潘朵拉之心

很早很早很早以前的枪稿了，整理文件夹时快要被它笑死，所以发上来玩！

=======爱丽丝的疯狂茶会——打开《潘多拉之心》的匣子奥兹•贝萨流士在成人礼当天误闯古墓拾到了一只旧怀表，伴随着怀念的旋律打开八音盒的同时，也打开了封印着无尽灾厄的潘多拉的匣子。

静止的壁钟重新运转，少年被红衣死神拉入童话中的深渊监狱，在坏掉的玩具箱里邂逅了名为爱丽丝的少女，紧急时刻缔结契约，稀里糊涂地用一个老套的吻卖掉了下半辈子。

超进展地越狱成功后，外部世界已然物是人非。

他遇到了爱丽丝奇境中的制帽匠、毛虫与睡鼠，挥舞着链锯的爱吃肉的黑色巨兔，以及内心缺爱度与外表美型度永远呈反比的敌人（集团），一百年前就已经被上好发条的命运的齿轮，又开始咔嚓咔嚓地碾翻一切。

故事的开端怎么又是这个样子。

望月淳的八音盒关键词：《月刊 G Fantasy》《月刊 G Fantasy》隶属于游戏公司Square Enix，前身是《月刊少年GANGAN》的增刊《Fantasitic Comic》，1993年以《GanGan Fantasy》的名字正式创刊，进行了一些细微调整后逐渐确立了总体风格，形成了崭新的漫画类别，即以女性读者为受众群的少年漫画。

除了由龙骑士07的著名同人游戏改变的同名漫画《寒蝉鸣泣之时》与《海猫鸣泣之时》之外，可以代表该杂志特色的作品，都是些以少年为主角的奇幻历险故事，画风或华美、或纤丽，不像传统意义上的少年漫画一样以鲜明的节奏、跌宕的剧情与热血的基调为主，取而代之的是女性读者们喜闻乐见的潮流元素与美型男角色之间的暧昧互动。

如今这类作品也已拥有了固定的读者群，不少漫画也顺利TV化并获得了人气与好评，如《》、《ZOMBIE-LOAD》、《隐王》与《黑执事》，09年4月播出的《潘多拉之心》也是其中新秀。

在这个CG渐成主流的漫画业界，望月淳是少数依然坚持用手工绘制彩图的年轻作者。

2004年借Square Enix主办的活动初次崭露头角，藉此刊登在《G Fantasy》上的处女作便是这部《潘多拉之心》的前身，而后在2006年顺利扩展成长篇，围绕阿嵬茨的背景设定不变，却变成了迥然不同的全新故事。

故事的舞台转移到了中世纪的英国，增加了奥兹与爱丽丝两个新角色作为男女主角，为这个原本灰暗的故事增添了几笔亮色。

《G Fantasy》中的作品大多重视人设、剧情较弱，而《潘多拉之心》的角色与故事兼顾得不错，塑造女性角色也下了一番功夫，热门同人CP中亦有布雷克x夏萝这样的王道BG CP，在《G Fantasy》的连载中算得上少见，在男性读者中也获得了不错的口碑。

如今漫画的各种领域都已有珠玉在前，《潘多拉之心》中的许多桥段并不少见，年下主仆加英伦哥特风情与同杂志连载的《黑执事》相互辉映，寻找记忆碎片让人联想到《TSUBASA翼》，链锁引诱人类签订契约的说辞与代价又酷似《D.gray-man》，女儿从妈妈那里继承忠犬攻的桥段刚出现在《家庭教师Hitman Reborn》里，古代祖先亡灵上身与穿越异次元空间的先例更是不胜枚举，就连奥兹那随遇而安混吃等死的现代病，都被早它两年开载的《雨月》用在六合鸨时身上过。

元素大杂烩也是一种风格，望月淳将它们熔炼成了一个有条不紊的整体。

把纵横交织的时间轴梳理得顺畅合理，悬念安排得恰到好处，也需要一定的叙事功底。

《潘多拉之心》以怀表为核心线索，以时间迷宫作为故事主轴，时间的流动在人物身上也显得分外鲜明，每一个角色都是立体的，有着奶酪气孔一样的个性缺陷，性格都在随着剧情的发展而完善延展，没有人止步不前。

能搭上《G Fantasy》连续动画化的顺风车，也是《潘多拉之心》人气不错的有力证明，只是不如《隐王》与《黑执事》好运，核心Staff都是些无名之辈，XEBEC虽然由Production I.G持股，作品却一年不如一年，这次的画面也崩坏得让人回忆不起望月淳原画的细致面目，剧情虽说改动不大，可氛围已经被破坏得七零八落。

好在有梶浦由纪的音乐与豪华的声优阵容撑腰，否则真会使不知原作魅力的观众找不到继续追看的理由。

即使这样，《潘多拉之心》的TV动画收视率也达到了2%以上，有时竟能超过《轻音》，可见故事与角色的吸引力之强，也可见女性观众们的承受力也非常值得钦佩。

正如某位友人所言，忍耐那【哔—】一样的画面20分钟，只为看一眼（有点走形的）会动的小基，听一听鸟海浩辅演绎的那些台词。

或许不少Fans也都是怀着这样的心情，一边抱怨一边欲罢不能地看到了现在吧。

伤心事就不再多提，下面就让我们一起剥掉动画的崩坏外衣，来探究一下潘多拉的内部世界。

兔子洞中的时间迷宫关键词：ABYSSABYSS可以直译为深渊，在《圣经》中用来指代创世之前的混沌状态，与日语中的“奈落”（无法脱离的极深的地狱世界或无限坠落的虚空）有着相似的意义。

在ACG中出现时总是象征着一切都有可能出现的疯狂空间，一旦堕落就将万劫不复。

《潘多拉之心》的世界观构建在中世纪的英国，一系列的复古元素立即呼之欲出：庄园、古堡、钟楼、红茶、妖精、扑克花色、手杖、维多利亚花束、bowler礼帽、鲸骨裙、翅膀洁白的独角兽与手持巨镰的黑袍死神，绅士淑女的优雅甜美与哥特的阴冷森然在此结合得天衣无缝。

枢梁在《黑执事》中诠释过类似的世界观，画风工整，色调偏暗，宛如伦敦夜色。

而《潘多拉之心》的色调要明艳许多，偶有阴暗血腥也都是天真引发的残忍，更像英式童话中小孩子们五彩缤纷的噩梦。

故事中与现实世界平行的传说中的监狱——阿嵬茨，就是这样的一个空间，不是冷酷阴森的牢栅，而是个装饰过度的玩具箱，到处都是坏掉的玩偶，天真地说着一些毛骨悚然的话，无论怎样奔跑都无法逃脱，待久了一定会变得歇斯底里。

在此诞生的生命名为链锁，它们没有实体，却要吃人为生，堕入阿嵬茨的人类一般只有两种下场，或是被链锁吃掉，或是被这里的瘴气侵蚀变成链锁。

罪人被打落阿嵬茨时，阿嵬茨的大门就会开启，链锁们借助这个机会逃入现世，引诱人类与其建立契约，声称可以改变他们的过去，条件是必须为链锁猎取人类的性命，许多人还没能熬到愿望实现就已经被链锁的黑暗气息侵袭得发疯。

内心有空洞的人才易被趁虚而入，受到恶魔引诱的人，胸前会烙下时钟形状的刻印，指针转过一圈，契约者便会被拖进阿嵬茨，可依然有人不堪忍受回忆的重负，愿不惜代价地成为违法契约者，获得一次改变过去的契机。

阿嵬茨的存在影响了现实世界的稳定，一百年前维护了世界和平的四大家族组成了潘多拉组织秘密清剿犯罪者，选出特殊成员继承家族的链锁，契约签订后，便能保持当时的容貌不再变老，不会被链锁同化，却要以剩余的时间作为代价，操控链锁与链锁战斗，至死方休。

四大家族的出现要追溯到一百年前沙布利耶的悲剧，悲剧由格雷•巴斯卡比鲁发起，旧都沙布利耶被推落阿嵬茨，城市成为了黑色深渊，全城人被用作血祭，而四大家族正是平息了这场惨剧的四位英雄的后代，姓氏分别是贝萨流士、华兹华斯、奈特雷伊与巴尔马，即使是家族之间也有着矛盾重重抑或利益均沾的复杂关系。

而格雷的后代缔结了巴斯卡比鲁家族，继承了先祖的遗志，寻找着阿嵬茨的意志。

只有杰克的亡灵知道，真正的格雷还活在世界的某处。

《潘多拉之心》虽然看似有许多难以理解的名词，但梳理起来体系也算是简单明了。

一百年前的悲剧真相，与奥兹经历的奇幻冒险只隔着一层薄纸，同伴都是些亲历者，所有行动都在向同一个中心逼近。

阿嵬茨并不是绝对无法逃脱的修罗地狱，故事的主角们很多曾亲历那里，可它却能扰乱时空，投放越狱者的时间点总是随机，100年前的人、50年前的人、10年前的人与现在的人登上了同一个舞台，各自追寻着自己的存在意义。

阿嵬茨就像爱丽丝掉进的那个兔子洞，那里的成因是个谜，一切都在颠覆常识。

而洞中又是一个幽深的时间迷宫，稍不留神就会发觉，在墙的那边匆匆跑过的正是一百年前的自己。

爱丽丝与三月兔茶会关键词：《爱丽丝梦游奇境记》数理学家查尔斯.勒特维奇.道奇森化名刘易斯.卡罗尔写下了这部奇书，它优雅、谐谑、充满了梦幻色彩，是英式童话的不二代表，故事荒诞不经，毫不回避哥特恐怖的血腥猎奇情节，充满了反讽、逻辑悖论、黑色幽默与文字游戏，宛如万花筒般精致炫目。

少女爱丽丝贪婪、粗鲁、好奇心重，与英国的传统淑女形象背道而驰，充满了反叛精神。

不少英伦风情的ACG作品都爱选用《爱丽丝梦游奇镜记》作为母题或致敬对象，可见该作在日本的影响力之深广。

《潘多拉之心》中亦大量出现了《爱丽丝》中的名词术语。

故事的主线是被古代英雄附身的少年与伙伴们一同追寻昔日惨剧的真相，再率现今时代的众人避开新的悲剧，支线是四大家族的前世今生、爱恨情仇，人物关系纠结如麻花、交织如渔网，随便拉出两个都有着一言难尽的关系。

贝萨流士是四大家族的核心，主角奥兹，看上去是个健气可爱的腹黑正太，可实际只是个满口漂亮话，却对现实世界缺乏实感的现代病患者，可以安抚他人，却无法让他人放心依赖，可以献出自己，却无法为自己负起责任。

可见养成中二病的条件，就是要有一群善良活泼的亲戚加一个变态的爹。

而治愈它则需要同伴、家暴与反家暴、多灾多难的旅程与明眼路人的点化。

贝萨流士家是百年前英雄杰克的后裔，多少也沾染了先祖自由奔放的个性，叔叔奥斯卡是个不忌惮穿学生制服闯入外甥女学校跟踪偷窥的脱险大叔，一直将奥兹与基尔巴特当做亲生儿子对待，而妹妹艾达则从不谙世事的小萝莉长成了治愈系天然呆少女。

外表带着点冷性感的黑鸦基尔巴特也有一段不为人知的过往秘辛，五岁时浑身是伤地被奥斯卡.贝萨流士捡走，带给奥兹做侍从，没有之前的记忆，往事、来历、亲人、姓氏都是一片空白，所记得的只有自己的名字。

就名字这唯一的信息可以推理出：“这是辉之环的力量”、“其实他是一个国家”，好在这孩子重视的只是现今，贝萨流士家族给予了他可被称为家的归处与可被称为挚友的主人，这已足够让他单膝跪地宣誓以生命效忠。

基尔巴特不说话时是与双枪香烟为伴的忧郁冷酷型男，一旦开口就会露出忠犬总受的真实面目。

怕生、别扭、腼腆、重度恐猫症、八次戒烟失败、一喝酒就会哭，任何人都可以随便欺负，一被欺负就会露出十八叉表情。

而且最近刚爆出“一百年前是杰克.贝萨流士的可爱的小小侍徒”的真实身份，简直生是贝萨流士家的童养媳，穿越后海是贝萨流士家后代的童养媳，这都要怪那万恶的命运的齿轮。

每一个被逼成总受的哥哥，背后都有一个抖S的变态死兄控弟弟。

基尔巴特与文森特在一百年前是一对小小的好兄弟，弟弟患有虹膜异色症，有着一只酒红一只金黄的金银双瞳，被人们称为罪祸之子排斥，兄弟两人一直过着流离失所、相依为命的落魄生活，直到被杰克.贝萨流士捡走。

两人在沙布利耶的悲剧中失散并失去记忆，再次相逢时已是百年后的世界。

文森特被奈特雷伊家收养，而基尔巴特为了开启阿嵬茨救出奥兹，觊觎着链锁“黑鸦”投靠了奈特雷伊。

十年转瞬过去，弟弟长成了一个致力于玩弄故事中所有女人的男人，而哥哥长成了一个被故事中的所有男人上下其手的男人，可见成长总是非常残酷。

文森特.奈特雷伊，链锁名为睡鼠，受其影响也成了一个容易犯困的家伙，笑起来温柔无害，却是个天真残忍的标准变态，爱好是破坏玩偶，与潘多拉和巴斯卡比鲁都有牵扯，和每个家族的女性都有裙带关系，可最重视的人只有哥哥一个。

他将一切行动的理由都归结为“为了哥哥”，不惜让自己堕入深渊，只为弥补或者惩罚百年前的自己在沙布利耶犯下的罪。

按照定理，双面无间就是用来洗白的，文森特也不例外，而洗白都是为了领便当的，这个还有待验证，但他已逃不出悲剧角色的宿命。

悲剧角色都是孤独且不被理解的，好在文森特的身边还有艾歌，小艾歌像个没有心的娃娃一样执行着文森特下达的绝对命令，即使不爽也将忠诚摆在第一位，可她并不是真正的傀儡。

也会因为同情而接下夏萝的解药，面对焰火露出可爱的生动表情。

反而是艾歌人性化的一面激起了文森特的不满，把她打入了意识的冷宫，这个悲剧告诉我们，要找一个不是变态的主人效忠。

艾歌的双重人格名叫祖巴尔，能力是用丝线操控人的精神，曾经险些让基尔巴特杀掉奥兹，暴虐天真的方面与文森特如出一辙。

奈特雷伊（Nightray）家不止有暗夜（Night）还有辉光（Ray），嫡子埃利奥特就是个欢乐的死蠢傲娇，易怒、善恶分明、情绪表现得十分外露的学生仔，会为流行小说中人气角色与人争执不休，也意外有着会对自己的生命负责的成熟一面。

跟班里奥戴着副厚厚的酒瓶底，擅长一针见血的吐槽，也是个善解人意的温柔家伙。

这两人曾无意点明过奥兹性格扭曲的关键所在，是少年眼中的光芒。

可是望月魔王永远不会放弃虐待每一束光，埃利奥特作出过格连的《蕾西》，梦境中出现过沙布利耶大屠杀的血海，最后一个纯阳光少年也被折腾成了反派BOSS的附体预备役A，怎能不让人扼腕叹息。

在四大贵族之中，华兹华斯家简直是个腹黑团伙。

女公爵一家从奶奶到孙女都承袭了一整套“哦呵呵呵”纸扇必杀爆头攻击，想必女王属性已经渗透进了她们的基因。

夏萝.华兹华斯，链锁是黑色独角兽，外表是13岁的萝莉，内心却酷似大叔，是奥兹小团体的智囊，关键时刻会显出可靠的气场，也担任着恋爱导师的角色。

小丑布雷克是女王裙下的骑士与忠仆，两人的互动宛如老夫老妻，时不时当众出演闪光画面。

布雷克的链锁名为疯狂的制帽匠，破坏力强大也有着激烈的反噬，爱好是摄取糖分，以及像奥兹、奥斯卡、文森特一样欺负小基，肩膀上坐着名叫艾米丽的腹语人偶，可以从帽子里掏出糖果与鸽子，也经常在衣柜、窗帘之类的奇怪地方突然出现或者神秘消失。

布雷克同样来自过去，是红色眼睛的罪祸之子，遭遇过灭门之祸，甚至被阿嵬茨的意志取走了一只眼睛，表面上浮华轻佻玩世不恭，却比文森特成熟明理许多倍，也因此看不惯以哥哥为借口为所欲为的文森特。

可以敏锐地察觉到身边的人的心情动荡，虽然玩世不恭，却是导师与庇佑者一样的存在。

即使是自称与所有人都只是利用关系的布雷克，也有着无法弃他不顾的朋友，隶属于巴尔马家族的雷姆在布雷克刚降临到这个时代时就与他相识了，是老好人脾气的眼镜角色。

最后一个家族的当家——路法斯•巴尔马，是四大公爵中最长寿的一个，身为契约者始终保持着年轻的面貌，链锁可以制造出重重幻觉。

呆毛公爵路法斯的立场非常暧昧，只对知识与情报感兴趣，对每个角色的底细都了如指掌，本人也是个情报流动站，只是交换情报必须遵从等价交换原则。

四大家族都与沙布利耶的悲剧有着千丝万缕的联系，巴尔马家族的米兰达便是一百年前引诱文森特开启阿嵬茨之门的红发魔女，巴斯卡比鲁的一员。

巴斯卡比鲁虽是格雷的后代，继承先祖的遗愿在为夺得阿嵬茨的意志而战，是潘多拉与四大家族的共同敌人，成员却遍布各大家族。

巴尔马家本身就是米兰达的后代，奈特雷伊家有文森特与祖巴尔，贝萨流士家还有奥兹的父亲扎伊。

以巨乳美少女洛蒂为代表的真正的巴斯卡比鲁，则是一群更加神秘的契约者，他们曾是格雷的仆从与亲信，在沙布利耶悲剧中执行过大屠杀的命令，又出现在一百年后的世界里，以红衣死神的面目频繁与奥兹接触，简直是为了光复主子而不老不死的恐怖组织。

巴斯卡比鲁与贝萨流士之间的恩怨也始于一百年前，那时下睫毛闷骚男格雷与三流贵族家热情奔放的八音盒工匠杰克是无可取代的挚友，他们像所有性格反差有如天堑的挚友一样，很快地搅在了一起为了一个名叫蕾西的姑娘把世界搞得乱七八糟，又很快地高喊着“去死吧我还想和你继续做朋友啊”拔剑相对，最后一个泪流满面地干掉了另一个，世界恢复了和平，而他们的后代却为寻找这个真相吃尽了苦头。

以为毁掉一切就能换回感情，这种人缺的不只是爱，还有DHA。

这个悲剧告诉我们，交朋友不要牵扯上奇怪的女人，也一定要珍爱生命远离变态。

三月兔、帽子商与睡鼠齐聚一堂，茶会还没有开始，只是因为爱丽丝尚未到场。

女主角爱丽丝是特殊的链锁染血的黑兔，实体是一只挥舞着镰刀的巨大黑兔子，拥有少女的形态与性格，几乎集齐了最近流行的一切萌元素：贫乳、强气、天然、腹黑女王、偶尔会转为双马尾傲娇状态，黑化的双生子白兔子还是个令人胆寒的病娇。

她对自己的事情一无所知，在阿嵬茨与奥兹相遇，擅自要求签订契约，逃到现世寻找记忆的碎片。

喜欢吃肉，喜欢交叉双腿坐在高处，将奥兹与小基当作下仆，踢技无敌。

而她的双生子白兔子就是人人都想得手的阿嵬茨的意志，一身天真烂漫的纯白色，是个笑容甜美、行为残忍的病娇萝莉，想要的东西就放手抢夺，讨厌的东西就统统毁掉。

这对双生子无疑又一次印证了，在这个漫画中衣服与内心的黑白程度永远都成反比。

身为人类的爱丽丝在沙布利耶被文森特用剪刀残忍地杀死，两个链锁爱丽丝诞生于阿嵬茨。

笑面猫是爱丽丝是生前最爱的宠物，唯一的朋友，被文森特戳瞎双眼后堕入阿嵬茨化为链锁，深爱着阿嵬茨的意志，守护着她的记忆碎片，愿为白兔抹杀掉想要追寻真相的黑兔子爱丽丝。

人类爱丽丝与格雷和杰克的联系尚是谜团，不过笔者猜测，爱丽丝应该就是格雷口中最重要的蕾西，ALICE与LACIE，真是再简单不过的文字游戏。

最后剩下的不一定是希望关键词：潘多拉之匣潘多拉之匣的典故来源于希腊神话，有着数种不同版本，而核心情节都是相同的。

讲的是一个拥有一切女性天赋的完美女人，在无知与好奇的驱使下打开了一只密封的匣子，放出了大量的疾病与灾厄，却惟独把希望扣在了箱底。

望月淳给漫画取名为《潘多拉之心》，也在故事中处处套用着这个典故。

在绝望中寻找希望……呃这也不仅仅是新东方的校训。

开篇时布雷克站在窗边语重心长地说：“最后剩下的不一定是希望。

”一语奠定了整个故事的主基调。

这部作品中充满了各式各样的抖M、中二病、死变态、心灵阴郁者，每个人都可以四十五度垂首用一种非常忧伤的姿态说：“当希望不复存在的时候，绝望也不复存在，匣子里其实空空如也。

”这时就需要有布雷克这样的角色一边剥糖纸一边吐槽“你们这群性格扭曲的恶心家伙”，或者让埃利奥特暴跳如雷地教训一番“你其实什么都不想背负”。

《潘多拉之心》中塑造了太多性格残缺的角色，大家都有过这样或者那样的悲惨过去，赚取同情泪水的同时也不能用简单的黑化与洗白界定，但只要故事还在发展，他们就在慢慢地改变着。

变好变坏或许并不重要，因为每个人都在一步一步地更加接近自己的真实存在。

主角就是个中二病的典型，奥兹的扭曲起源于被父亲的拒绝，“存在即是罪行”的说辞使他极度缺乏安全感，比任何人都更怕受到伤害。

因此藏起真心用假笑示人，麻木接受着一切现实，渐渐迷失了自我。

他从小希望着可以不再感受到伤痛，可现在终于明白，自己需要的是一群无论遇到什么伤害都可以一同面对、一起承担的好伙伴。

《潘多拉之心》之所以会变成主仆控的天国，只是因为抖M遍地都是。

基尔巴特必须以保护者的身份而活，希望被人依靠的人，其实都是在依靠着他人生存，最初是文森特，然后是杰克，现在是奥兹，他只是一介侍仆，不把主人看做存在证明就会不复存在，只是空洞回声的艾歌又何尝不是如此。

爱丽丝一心想寻找记忆，哪怕明白如果记忆美好，就不会有人主动选择遗忘，即使被记忆碎片中的恐惧折磨，站在局外人的位置观望时，怀有的感情也会大不相同。

或许忍受了百年孤独的她，已经有能力承受那些旧日的绝望与悲伤。

在布雷克还叫凯宾的时候，曾是某个家族的忠实仆从，为了改变被灭族的命运成为了违法契约者。

用旧家族的最后一个重要的人与左眼支付学费，终于懂得了蝴蝶效应的残酷与随机性：即使改变了过去，也不一定能达到期望中的未来。

好在他遇到了华兹华斯母女，重新拾回了失落已久的笑容，只要活下去，就一定能拥有崭新的人生。

只有自我意识过剩的人，才会为一个所爱的人毁灭世界。

文森特最初的确怀抱着不想与哥哥分开的执念，受到恶魔的低语诱惑，打开了阿嵬茨之门，从而失去了一切，可如今“为了哥哥”已经成为了成全自己的任性的托词，他并不理解哥哥想要的幸福，重要的人或许只是自身的投影。

沙布利耶的悲剧是被两个变态的自怜与盲目一手造就，虽然他们为了挽回过去用尽全身解数，可方向错误也是无济于事。

《潘多拉之心》不仅是一曲性格残缺者的悲歌，也有着关于少年成长、追寻自我的明亮音阶。

善意是非常复杂的东西，邪恶反而会显得更加的纯粹与极端，但前者代表着温暖，而后者象征着酷寒。

阿嵬茨一直在召开着永无止境的疯狂茶会，这里没有杂质，只有洁净的白与炫目的红，少女欢笑得幸福空洞，可等待的人永远都不会出现在贵宾席。

人间虽然充满了势力纠纷与明争暗斗，却能吃到美味的烤肉，夹在祭典熙熙攘攘的人群中狂欢到忘记身份，可以遇到重要的人，建立羁绊，重新经历可以完全覆盖掉悲伤过去的全新生活。

相比之下，贪恋阿嵬茨的死变态们的心才是那个希望与绝望都不复存在的空匣子，而人间虽然有着疾病与灾厄，迷惘与恐惧，可只要一直走下去，就一定能找到自己的存在意义，最后大家能幸福快乐地生活在一起。

哪怕老套，也希望故事的结局会变成这样。

看完了整整二十五集，故事依然没有讲完。

很多的谜团未解。

奥兹他爸干嘛讨厌儿子呀，这么讨厌直接杀了不就得了，费劲心机送进地狱唉。

谜之少女爱丽丝，迷之少年奥兹，腹黑少年文森特，一百年前的悲剧，掌握第五扇门的死神组织，潘多拉之心全都没有交待清楚嘛。

一百年前的悲剧和堕落天使，把整个城市生祭，到底是为什么呀！

反正我是一点也没看懂。

就是因为遭父亲厌恶，奥兹有轻生念头，太可怜了

一直觉得该为它写点什么，却不知该如何去写。

漫画还未画完，动画也只出了一季，可就算这样我也已经深深地沉迷于其中。

或许结局会是怎样对我已无所谓，我要的只是过程中他们那互相扶持的感动。

生日那天看漫画大概5356话左右，眼泪竟无声无息地滑落，等反应过来，已是满面狼籍。

很意外，看其他电影的时候都不曾让眼泪肆虐的我居然在这部漫画面前彻底崩溃。

扎克席兹•布雷克，总是对一切都无所谓的人，在那一抹抹看风轻云淡的笑容背后究竟藏着多大的悲痛。

顽劣的外表，以以作弄别人为乐，利用一切可利用的人或无，总在活跃气氛，尽管他将自己藏得很深，但在一次又一次的不经意间让人感受到他内心的悲凉。

他以慈爱的力量保护着他们，将所有痛苦深深埋藏。

虽然他总是不断地强调他只是利用他们，但谁都知道他只是刀子嘴豆腐心，在关键时刻总会出现保护他们。

时日不多的他一直在与时间赛跑，完成他曾经应下的那个承诺。

雷姆，一个存在感不强的人，却总是以自己的方法默默地关心着大家。

之前并不曾发现他与布雷克是如此深厚的挚友，只知道他能发觉布雷克那无所谓外表下深深的隐痛。

在布雷克受伤时，他竟然冒着对主人的大不敬毫无畏惧地保护着他（奥兹他们第一次见呆毛公爵的时候）。

他总是收拾布雷克留下的残局，帮布雷克完成他的报告，却从来只是嘴上小抱怨着，手上却麻利的完成着。

在布雷克失明之时，本不必涉险的他却主动请缨趟进了这片浑水。

本就没一点战斗能力的他自然伤的狼狈，而当布雷克以为他死了的时候，那种绝望是从来都没见过的，而他彻底放弃自己的生命与敌人决一死战的那种悲凉与心痛又怎能不让人动容。

雷姆于布雷克，是如此的不可取代，他俩能为对方舍弃自己的生命，这般挚友怎能不让人动容。

基尔巴特终于在这里不在围着他的主人转了，终于懂得去关心布雷克了。

总觉得最应该关心布雷克的就是他了。

布雷克总在不经意间作弄他，嘲笑他，却又会在他迷茫时为他指点迷津，在他蛮干一番后示意雷姆不要吵醒她。

对他，他有着一种父亲的慈爱，虽然这种关怀总是隐藏在各种稀奇古怪的作弄中。

最气愤的是小基只围着奥兹转，那种迂腐简直让人想揍他，终于终于这次他向布雷克奔了过去。

他记得布雷克对他说的话，而他也大声地说出：“我是他的左眼！

”呵呵，关于雷姆还想再说一点，曾经他对自己的锁链力量很郁闷，觉得很无用，却因为布雷克的肯定而喜欢它，接受它。

有时，我们或许只是需要朋友的一个肯定，这样就已足够。

曾经以为，雷姆视布雷克为挚友，而布雷克对他也如对其他人一样。

在那几话才突然惊觉，原来雷姆在布雷克心中竟有着如此重要的不可替代的地位，这种感觉很好，很好；曾经以为，基尔巴特心中只有奥兹，对布雷克只有无奈的挣扎，在那几话才突然惊觉，原来布雷克在基尔巴特心中也有着如此份量的存在，这种感觉真的很好，很好。

或许正因为这种惊觉，这种为那些默默付出的人终于得到他们应得的那种欣慰的感觉，才让我放任眼泪肆意流下，才让我沉浸在那种感觉中不能自拔。

或许我在某一天，也会有这种惊觉，那让我无比沉沦的惊觉。

我期待着那一天。

初中时候追的漫画，因为买了扫描版画集所以又重温了一下。

尤记得初中时，最感动我的是黑兔子爱丽丝为了奥兹和白艾自杀的情节，而这次重温，却对杰克和蕾西的感情更加动容。

这也使我意识到了PH的缺陷，即人物塑造和剧情。

PH的人物塑造整体是成功的，画风也美型。

到后期，同一人物面对不同情景时各种表情的细微差别非常优秀。

可是当“俯瞰”所有人物时，却总感觉有些人物太过相似，比如奥兹、杰克、文森特、布雷克都是笑容之下隐藏着真心，比如几乎每个角色都为了自己在乎的人可以付出一切（包括但不限于奉献生命、奉献世界）。

人设的重复，让配角的故事没有那么精彩。

主角们有百年前的羁绊，使故事整体抬高了；而配角只有有限的章节，在有限章节中重复人设，使人物和故事都无法出彩。

PH的人物还有个特点，就是固执。

总是觉得自己是对的，永远不听劝，总是觉得自己这样就是对你好。

比如，大BOSS杰克因此“造就”了这个故事。

比如，文森特最终也不和艾达在一起。

并非是说这个特点不好，而是当这个特点重复在很多角色身上时，代表了角色的千篇一律，代表了作者塑造人物的不足。

而且这里也凸显了作者情节设计的硬伤，既然杰克那么固执的要把世界送给蕾西，最后怎么凭借奥兹几句话就说服了？

一百年前，虽然蕾西爱上了杰克，可是蕾西也知道杰克眼中没有任何人，也就是作者在告诉读者，杰克实际上最爱的是自己。

他被蕾西的生命力所吸引，并希望以此作为自己活下去的动力。

既然自己生存的意义就是为了蕾西，怎么可能奥兹几句话就了却了他的心结呢？

注入此类ooc连番上阵，本来固执的人物突然转变观点，再利用一些分镜和语言使其变得似乎合理，可是却让读者心里总觉得有一块不舒服的凸起，再深究，发现很多东西根本说不通。

PH故事的埋线和总体设置都不错，作者是用了心的。

可是在看的过程中，尤其是追连载的读者，总是看的云里雾里。

我想有两个原因。

一个是作者在每个单元情节之间的过渡很奇怪，甚至很相似；第二个是因为主线就一条线，而这条主线中穿插的支线不是向旁边展开的，而是同一方向，使得读者看着看着就忘记主角们最初的目的，只是被动的接收着一切信息。

而且信息量还很大，设定还很复杂。

主角们的表现也好像是走着走着就变换了目标。

最后我想着重说说我最爱的黑兔子爱丽丝这个角色。

我是真的非常喜欢这个角色，可是后期，爱丽丝给我的感觉就像工具人一样。

我甚至在思考，爱丽丝到底是不是女主，以及这个漫画到底是不是女性向的漫画。

爱丽丝在刚刚登场的时候给人的感觉是女王，强势and强大，中期人物形象逐渐丰满，拥有了小姑娘的笑容，而不仅仅是“邪魅”的笑容，也是那样的笑容，慢慢吸引了奥兹。

而百年前的爱丽丝，则是作者笔下最丰满的爱丽丝没有之一——有着小女孩的生命力，有着对自己重要的人的保护之情，亦有着女王一般强势固执的一面。

可是百年前剧情一结束，爱丽丝人设90度大转弯，从丰富立体变成了憨憨工具人。

看着爱丽丝，我甚至不知道她是更像李逵还是张飞。

完完全全的憨憨汉子形象，一直是为了奥兹大喊大叫以及疯狂强调奥兹是自己的所有物，比恢复记忆之前的形象更加强势霸道，而且不通人性。

奥兹和爱丽丝在百年前的故事是那么动人，可是恢复记忆后，除了不让爱丽丝呆在自己身边以外，我看不到奥兹对爱丽丝的任何“情”。

甚至最基本的感激也看不到。

之后的爱丽丝完全就是奥兹的备胎一般，哪怕是配角与主角的互动都更多、更深。

在这一对里面，爱丽丝就像个没有心的机器，只知道宣布主权和保护奥兹。

而奥兹也仿佛完全看不到爱丽丝的付出，甚至理所当然的享受一切。

因为我最喜欢爱丽丝，所以单拎出爱丽丝来分析了一下，但是若是仔细去看PH中的其他人物，或多或少都有这个问题，他们活不出自己，仿佛活着就是为了成为工具人。

这使得很多cp的互动无法让读者产生共鸣，也让读者对角色的爱无法加深，因为角色实在太扁平了。

当然，PH的优点非常多。

故事不仅整体设置优秀，每个角色也都有自己的高光。

只是现在在看，总觉得这个故事可以更优秀，因为即使我现在再看，依旧被百年前的羁绊所感动，可是又总觉得哪里差了些什么。

不管如何，蕾西这首曲子，或许会一直在我脑海中。

不管如何，我总是相信，那个世界的他们，那个世界的所有人，终会穿越时间，在奇迹之中——团聚。

我这被梶浦由记、弘野泽之拿捏的一生。

开头的op“Parallel Hearts”直接让我梦回小时候，更别说“everytime you kissed me”，这是我最喜欢的一首插曲，就像我二刷三刷《神幻拍档》一样，一首歌直接让我想起当初看他们那个夏天，我仿佛又回到了小时候无忧无虑的时光。

还有《驱魔少年》的“奏之曲”，这些歌曲一直在我的歌单里面，从小学跟到现在。

现在十多年过去了，再十年之后当我再次不知道几周目的时候，我回想起的事小学时候的我，还是现在再次观看他的我，每一次二刷以前的动画片，都是一次回忆。

我对这部番的剧情已经记不太清了，除了记得有个黑色的兔子，甚至我看到有人说他是基番，可是在我印象里面不是这样的啊，在我印象里面甚至主角视角是黑兔而不是男主。

但我记得他的基调是悲伤的，当初那个时候很多番都是“致郁”向的，我不记得他们很多的剧情，但是我记得他们的感情基调，记忆会忘，但情感忘不掉，我的脑子不会美化任何一个悲伤的故事。

我可太喜欢这种长不大的小男孩了，《八犬传》也是，正太赛高！

cp是谁无所谓，他们三个把日子过好比什么都重要，男主开后宫把小基和爱丽丝都收入后宫不好吗。

奥兹真的好帅，又帅又可爱，而且智商一直在线，虽然除了嘴没有一点武力值。

以前的动画片是不是都很喜欢魔改原作，非得在结尾按上自己的原创，然后又改不好，直接变烂尾。

《爱丽丝梦游仙境》，这或许是很多人耳熟能详的故事，但是我从未完整的看过他，因为我最初认识到这个故事不是从童话故事书里面，而是从这部动画片里面，导致我对这篇童话故事有很大的“致郁”偏见，根本不敢看，即使碰到了也在回避。

奥兹的性格算是已经被扭曲了吗，我觉得这确实很乐观，无论遇到什么事情都能处变不惊，能够接受一切，既然无法改变不如接受它，我挺喜欢这样的。

好难懂啊这部番，小时候的我真的看懂他了吗，怪不得除了爱丽丝和音乐其他的我们全都没有记忆，已经难以理解到把记忆自动删除了吗。

杰克真的很帅啊，对黄毛没有抵抗力。

小的时候觉得小基好受，长大了觉得变攻了一点，结果一喝醉，小基我也想上你。

以前真的好多正太主角，《黑执事》《网球王子》《八犬传》《全职猎人》，现在正太的反而少了，反而是更多了中年主角动画片，警惕二次元老龄化。

好癫啊这个剧情，每个人，看得我有点想笑，我以前是很喜欢这种谜语人并且黑深残的吗。

从23集开始是原创，怎么你也是原创结局，你们那个时候真的很爱自己原创。

文森特是黄毛还是兄控，三观已经跟着五官跑了。

结局还是太匆忙了，即使要原创希望也能好一点，或者直接“未完待续”让我们留下期待也不是不行的。

去看漫画了，作为一部靠近我白月光的动画片，我还是想知道你的结局的。

很喜欢这部动漫，很久以前的片子了，可是因为结构过于庞大，以致整个动画播完，都只演了整体故事的冰山一角，刚刚了解了故事的结构塑造，动画的最后一集只能说是刚刚开始，实在是大坑啊，一大堆疑问没解开。

人物很萌，喜欢爱丽丝这种气场强大的女王型主角，也喜欢腹黑笑脸的布雷克。

美男多，这个毋庸置疑哈，布雷克，文森特，基尔，杰克，古莲，还有那个神马红头发的公爵，很养眼，总之厉害的男性都是帅哥。

美女也有不少，更萌的是衣服造型，很好看很欧式很别致很有气质很冒险风有木有。

音乐很强大，回味无穷。

更重要的是内容，不像现在那些只靠卖萌卖腐的动漫，动漫有着鲜明的世界观，内涵很深刻，每个人的来历都不凡，给人无限猜想。

总之这是部很好的动漫，本人已看了五遍了，电脑中十大必备库存动漫之一，很纠结没有后续了啊，赶快把第二季弄出来啊，都几年了啊，不喜欢看漫画，只看动画的很苦逼啊！！！！！

嗯，这个是N久前写的……于是搬上来……= =||||--PH的44话都已经出了好久了…… 还是忘不了43话的布雷克 忘不了他对雷姆说：“现在感觉送了口气呢……因为对我而言，这个惩罚其实是救赎” “我本以为最痛苦的事是什么也不能给予。

或是连赎罪也不被原谅之类……” 那个时候的，微微忧伤的侧脸。

仿佛可以听到那样叹息似的低语。

其实看到这里时心里很悲哀，这种感觉要怎么形容呢？

书面上的文字叫做“心疼” 总是微笑着的，喜欢恶搞的，偶尔喜欢欺负一下别人，总是笑眯眯的毒舌腹黑，吃甜食时很可爱，欺负雷姆时很可爱……可是偶尔微笑一下却让人觉得很悲伤。

“我大概只能活不到一年了吧……”当初说出这句话时，那样轻飘飘无所谓的语气，甚至是带笑的。

“阿比斯的意志——你想要我的右眼吧！

手也好、脚也好……无论是你想要的统统给你！

……所以……请你………拜托……改变过去吧！

……”很多很多年前，那样的绝然的声音，他这样说着，付出了一切，只想改变过去。

红眼的亡灵。

可是，当一切改变了之后，所谓的悲剧，只不过又换了一种方式而已。

迷茫的么？

那个时候的凯宾。

付出了一切，最后连空气都抓不住。

可是，他所背负的，究竟还有多少？

微笑之下的，有多少不是微笑？

“你要知道，最后留下来的，并不一定就是希望。

” 许多许多年之后的布雷克，已经不是原来的凯宾。

腹黑又毒舌，轻飘飘笑眯眯的一句话常常会让人气得抓狂顺便噎死。

前几天重温了一遍TV版，看到15集最后那段时不知道为什么觉得很难过。

只是忽然觉得很他很孤独，不是身边，是内心。

手杖的铜扣弹开，拔剑纵身跃起，疯狂制帽匠自背后出现。

剑起剑落。

梶浦由记的音乐完美至极。

最后那一瞬间唇边带血回身一笑。

当初看到这个瞬间时我摇着同桌几乎用尖叫的语气说“布酱太美了太美了啊啊啊啊啊……” 虽然当初的反应很花痴（……），但是为什么总觉得最后那抹微笑让人觉得很寂寥。

为了先生去追PH，也自然而然的喜欢上了布雷克，可是喜欢到这种程度是我之前没有预料到的。

无论怎样，先生，请你幸福。

无论怎样，布雷克，请你快乐的走下去。

还在看。

让我找回有EVA的感觉。

如果此剧是一个人。

外观：剧中正太帅男怪蜀黍都有，主角应该算是高智商不怕死系温暖运动痴线小废材，各种发色这一小点我就不提了。

萌妹子扎堆，应该算女主的兔子一只，噢不，两只。

一只黑的目前80%的出场时间是以傲娇萌妹子的属性出现，另外20%的出场时间是一只很壮硕的黑色赤眼兔子，巨能打。

还有个分身应该是重量级BOSS的白色兔子。

都分黑白来取悦观众了，必须高分。

内在：经常以突然黑化的童话形态出现的造型使我晚上吃进去的脐橙不停的在我胃中翻滚，尖锐阴森的笑声使我老娘三度来我房间确实我是否心里阴暗在看些猥琐的东西，引人入胜的情节让我有点我就是柯南，你们谁是凶手的feel。

总之...还是很阳光的高智商剧！

相信我！

握住！

这部剧去年已经看了一遍，今天突然无聊到极点，想起潘多拉里面的音乐……是的，突然想起一部动漫的音乐，而不是想起那部剧（喜欢潘多拉的朋友表拍我）这部剧，很大一部份是强大的音乐才勉强将人带进故事里的里面音乐实在是太优美了。

无论是爱丽丝打斗时的女高音《Bloody rabbit》还有和音《Alkne》，再有《will》和《A shadow》《蕾丝》等几首感人的背景音乐，优美的歌特式曲风，让人宛如置身于十八世纪的欧洲上流社会一样。

重看，很大一部份是想再一次感受里面的音乐其实整部剧，我觉得简直就像一首优美的曲子，嗯，就像里面这首《will》，优美得不真实，华丽得让人可远观而不可亵玩焉，也因此，缺少真实感，代入感。

看到十六集，可谓进入到了高潮，可是那只给了我一种华丽的感觉，丝毫没有感动或者其他的，反正感觉怪怪的。

这很大一部份，是因为人物形象不够丰满，脸普化。

整部剧从头到尾，一开始就说奥兹身世有多可怜，爱丽丝有多寂寞，爱丽丝很在乎奥兹，奥兹不能没有爱丽丝。

可是，试问，爱丽丝与奥兹之间的感情与信任是建立在什么基础上？

就是因为中间有个杰克吗？

还是那种飘渺的，虚无的，不真实的宿命的感觉？

这种东西是站不住脚的，所以观众难以感同身受。

其实剧情真的非常好，就是人物没有创作好，作者性子好像太急，居然都没空却处理一下人物，看这部剧总觉得好像是捧着作者的大纲在看，第一次有这样的感觉——是不是赶着去投胎啊，观众还没透过气来，剧情就像浪一样，一层又一层地扑过来！

真是很难得看了五六集才能看懂整部剧在说什么。

虽然不喜欢拖，不过作者也得留些时间让人消化一下剧情。

而且，人物才初初有个形象，也就是，才刚刚倒了个模具，有了个脸普，有了个外形，还没来得及挖掘他们的内心，就完结了！

在这里再说一下，我在这里说的挖掘他们的内心，潘迷应该会反驳，男女主角的痛苦与寂寞不是他们的内心吗？

我可以很肯定地回答你，这是错的！

不论他们所谓的悲剧的身世，那也只是个脸普而已，里面的人物跟本没有活过来，没有灵魂。

从初一的时候第一次看到现在，潘多拉之心一直是我心中的白月光。

望月华丽的画风，梶浦童话般美好又空灵的配乐，和被重重迷雾所环绕，绝望中又夹带着一丝希望的剧情相得益彰。

就算在已经过去了十几年的现在，已经阅番无数的我还是会被她触动。

潘多拉之心的音乐陪我度过了数不清的孤独的夜晚，Alone, Daydream, Crush, Cradle, Lacie, Will, Parting Song,....当然还有Parallel Hearts和Everytime you kissed me。

“无论现实多么丑陋不堪，都要坚守内心最深处的宁静和美好”，虽然化成言语大概就是这样，但这不能表达这些音乐万分之一。

私以为梶浦的巅峰不在空之境界，不在魔圆，不在Fate Zero，而在潘多拉之心。

如果是菅野洋子，我也许会说这是我听过的最牛的acg配乐，但对于梶浦由记，我会想要在自己的坟墓上挂一块打开就能听到Lacie的怀表。

虽然比起奥兹，我更喜欢强硬一点、不那么多愁善感的男主角，作为纯直男我对望月过于美型的少女漫画风也不是百分百的喜欢（不过考虑到所属周刊的受众也可以理解），但不知为何，潘多拉之心就是占据了我心中最柔软的部分，她的音乐总能瞬间勾起少年时代那种孤独而又纯真的情感。

这肯定不是我看过的最好的动画，但她在我心中一直都非常特殊。

也许这就是情怀吧。

PS: 刚补完漫画，后续剧情预料之外地强，转折非常出人意料，细看又发现作者其实早就埋下了伏笔。

后面还有一点meta的意思（可惜作者没有深入这一部分而是选择了继续既定主线）。

一句话就是：快点拖出去动画化！！

PS：最近同时在玩一个叫异域镇魂曲的游戏，发现跟潘多拉之心寻找自我的主题意外地有相似之处。

就讲一个异域镇魂曲里面的故事好了：女巫对面前的人说到：“现在请你许下第三个愿望。

”人：“我还没许第一个和第二个愿望，怎么会有第三个？

”女巫：“你已经许过两个愿望了。

但是第二个愿望是把一切恢复成许第一个愿望之前的样子，所以你什么都不记得了。

”人：“那我想知道我是谁。

”女巫：“真好笑，那是你的第一个愿望。

”