落叶归根

一句简单的承诺，让老赵踏上了千里背尸之路相信这一段路程是他生命中的重要经历，他遇到真假仗义的劫匪，冷漠无聊的乘客，雇人为自己举办丧礼的老人、骑车去西藏的自我鉴定者，为爱情开车三十万公里的卡车司机，逃避人群和尘世的养蜂人家庭，正派好心的发廊妹，捡破烂卖血供儿子上大学的母亲……他掩藏尸体的手段也是花样翻新，很有幽默感，直接放到座位上，一直没人发现；用板车拉盖上稻草，还和牛车赛跑；装在汽车轮胎里滚着走，最后滚下了山崖；站在推土机的铲斗里；躲在水泥下水管里卡车运走……我看这部电影有一种极强的亲切感，可能是电影对中国农村的描写和我的生活经历有深刻的共鸣，那些人那些路那些故事在我骑车远行的路上都似曾相识。

有很多镜头让我的眼眶湿润，比如老赵背着刘全有走在公路上，两边是稻田和劳作的农民；比如老赵拉着板车和牛车赛跑；再比如老赵在卡车上唱起了小曲儿，比如老赵发现工地给的安慰费是假币，只好焚烧，还有老赵坐在满载的卡车顶上喊，我多快乐！

再如老赵背着老刘检阅被塌方阻塞的人群，比如老赵最后终于找到了老刘家，发现废墟里门板上老刘儿子写的道歉信……还有很多幽默的镜头，很多时候是带着眼泪笑的。

唯一有污点的地方是那个收容所，那气氛太假了赵本山近乎本色出演，演的很贴切，当然，演了这么多年小品，不免带点舞台腔。

宋丹丹倒是很严肃，只是老赵表白那段让人想起了很多小品片段。

还有胡军和夏雨，两个我很喜欢的演员。

虽然胡军作为一个为情所困的汉子不是太贴切。

夏雨是不错的，但是和他在一起老赵过于兴奋，最后下山的时候把板车给摔坏了……有几个镜头是很美的，南方中国农村的景色，稻田、青山、松林、油菜花地，有几个镜头让我想起了家乡，配上舒缓的大提琴和优雅的小提琴，有点忧伤而富有诗意。

总体来说，这是一部乡土的、现实主义的、很会讲故事的、幽默抒情的贺岁片，虽然没玩弄什么新奇的概念和手法，仍然是一部好片！

生命似背上一具沉重的尸体，无法卸除，带着它，我们走进坟墓。

这算不上一部制作精良的片子，但说它不错则不为过。

时而笑时而哭，笑是因为看到了绝望之中人的不自知的达观，哭是因为看到了生命的轻浮和虚无。

有评论说这部片子力度不够深，在反映现实问题上只是浮光掠影，比如收容所、洗头妹发廊等片段，收容所那么窗明几净，联欢会搞得那么健康快乐，洗头妹发廊“干净”得让人大跌眼镜。

这是事实，不过一部影片的容量是有限的，场景的定义不能脱离现实但却要依据影片主题而有不同的侧重和处理，不可能苛求一部影片把所有的现实都深刻地、全面地展现。

赵本山的表演有着他一贯的作风，质朴、厚实。

作为演员本身，他身上有一股坚如磐石的农民之气，底层之气。

他所扮演的这个农民工角色也是到位的。

农民身上有着一种天生的在逆境里求生存、寻快乐的天性，赵本山恰如其分地都表现出来了。

比如在将伙伴的尸体塞进大轮胎，一路滚一路唱歌；拉着装有尸体的车，跟牛车赛跑，试图让这长长的路途变得短一些、苦闷少一些。

在钱被偷、吃饭被坑，又发现包工头发的五千块抚恤金全是假钱之后，看着渐渐腐败的尸体，想着遥远的路途，农民工老赵万念俱灰，自然想到了死。

于是他试图撞树撞死，吊起大石头把自己砸死，结果本能的求生欲望让自己没死掉。

这一幕让观众跟随这个小人物经历了情绪的谷底和升腾的过程。

在整部影片中，跌宕起伏、忽悲忽喜的情绪体验之后的平静，最能让人慨叹生命的无常与无奈。

有人认为这种过多的情绪涨伏使影片缺乏了表现的深度。

其实不然，影片在较为真实地还原了农民工的现实境遇的同时，通过艺术表现手法让我们更深刻地体味到了悲剧的力量。

相反，倘若把这部片子打造成一部严肃、不苟言笑的催泪瓦斯，这种正襟危坐反倒成了一副虚假的面孔。

当影片最后，老赵背着伙伴的尸体在遭遇塌方的公路上行走时，影片推向了高潮。

停在路边的所有车辆和路人，挤挤攘攘在一旁观看。

生命像极了这寂寞而孤苦的跋涉，便是苦难只有自己承受、自己懂得，而别人只是生命中的看客，能够给予的仅仅是一点点唏嘘感怀之声。

要说影片的遗憾，依然是存在的，比如郭德纲饰演的强盗拦车打劫的一幕。

这里的戏剧张力不够，反倒觉出刻意的成分。

比如老赵跟宋丹丹那段清浅的感情表白，也是可有可无的一笔，多了这一笔，倒是让人觉得有枝节横生的杂乱。

“哎！

”“我兄弟！！

”“完了，完了！

”……

一个50多岁的中年人追着一个下坡惯性滚动的车轮子叫兄弟，看到这个剧情，很多人大概都会忍不住爆笑，认为这又是赵本山演得一个喜剧小品。

可他为什么会冲着一个车轮子叫兄弟呢？

这部电影叫做《落叶归根》。

这部电影的口碑相当不错，在豆瓣上有将近10W的观众打出7.9的高分。

作为一部喜剧类型文艺片来说，已经实属难得。

2007年的电影，已经看来已经是十几年前的电影了。

这可能是部不可多得的“公路电影”。

主要背景设定是在公路上，故事的剧情在路上展开，主人公因为一些原因展开这样的旅程。

这样的电影类型往往以开放式结局作终，让人感受到人生和命运的无常为主题。

主角便是图片中这个追着车轮的中年大叔，他的兄弟便“藏身于”这个大车轮之中，兄弟已然是一个死人。

而中年大叔的“任务”便是带着这个车轮中的兄弟回到家乡，回到出生的地方，只是因为一起在外打工喝酒时候兄弟说过的一句话。

“你要是死在外面，我背也给你背回家！

”只是没想到，世事难料，这个兄弟居然走在了大叔的前面。

为了这句话，千里万里，大叔也要给兄弟背回家。

这部电影整体观感是偏向黑色幽默，但是电影语言中暗含很多的“误导性”动作。

当然这些误导也为电影本身增添了故事性。

例如开头，大叔跟一个趴在桌上的兄弟喝酒，自言自语，最后一幕还给趴着动也不动的兄弟灌了一口酒。

这里真的以为趴着的兄弟是大叔暗害的呢，灌的还以为是“毒药”……毕竟从观众的视角来看，灌酒完了兄弟就一动不动的。

当然在这里，我们还是看不出来这个兄弟已然故去。

只是觉得大叔自言自语似乎话里有话，因为其中一句台词是——“喝了这杯，不喝不让上汽车”

也是后来出现的戏剧化的一幕，才开始揭秘，让我们知道原来大叔的兄弟早已死亡。

并不是要一直以“大叔”来称呼影片中的男主人公，实则这是一部讲述“小人物”的电影，影片中的男主人公甚至都是没有名字的，全程没有出现过名字，也是，他们就像尘埃，就算是给他们编撰了名字，又有谁能记得呢？

他们是那么地渺小。

全片没有倒叙，插叙，全程是按照故事进展的顺序正序讲述的。

下面便是大叔带着兄弟坐汽车回到家乡埋骨地的旅程。

大叔给兄弟戴上了墨镜，因为这样比较方便掩人耳目，毕竟在听到“死人”这个词，正常人心中都是稍有畏惧的，还是以一个“醉鬼”的身份更容易融入人群中。

从汽车上的标识也可以知道，这送兄弟尸骨还乡的旅程并不顺利，路途遥远，兄弟家是在重庆，而大叔和兄弟应该是在深圳打工的。

因为是长途汽车，所以中途司机让大家下车方便。

就在这个时候，大叔也没有注意放置兄弟的位置，让车中下来方便的女士们以为靠着窗边，戴着墨镜的兄弟是在偷看她们方便，于是出现一番口角。

这个时候大叔还不能解释兄弟是个死人，便出面“骂了”兄弟一通，缓解了气氛。

计划赶不上变化，居然半路出现了抢劫的。

这一幕也是比较戏剧化，挺贴合现实的，车开到云南出现了劫匪。

上车抢夺钱财，抢到大叔这里，大叔说了半天，就差声泪俱下了，居然感动了劫匪，不仅不抢劫了，还把车里抢来的大家的钱全给了大叔。

劫匪走后，乘客们纷纷过来拿走了各自的钱财，同时因为得知了大叔的兄弟是个“死人”，还“恩将仇报”地将他们二人都赶下了车。

同时，这里也有一个小bug。

就是劫匪的仪器是怎么检测出大叔兄弟的钱的呢？

因为后续还揭露了兄弟的钱是假钱啊！

难道仪器检测不出来真假？

大叔一路背着兄弟一路行，风餐露宿，流落到一群开大车中还被偷走了身上仅有的500块钱。

从这里也能看出来，大叔只是表面上看起来不好惹，好像是有几分颜色，其实外强中干，内心是个老实人，而且是很怂的，也就只能动动嘴皮子了。

一路上，我们也能看到，真的有一些好心人，真心愿意帮助大叔的，就算知道了大叔背着的是一个死人，也愿意稍他一程。

可是也确实是有看到大叔身无分文，还想要骗取他的力气的。

大叔看到别人车抛锚了，就提出帮他推一把，就希望他能够捎带他们一程，可是车主居然在车启动之后扬尘而去。

人生无常命运无常在这部影片中体现得非常真实。

大叔实在吃饭没有着落的时候，就去到别人家哭丧，只为求得一顿饭。

没想到逝者是孤独一人，只想花钱请人过来给自己哭丧，在这一群人中，却发现只有自己没有付费的大叔哭得最用力。

老实人本质在这里也可见一斑。

可其实他这里的哭不仅仅是真的假装给人哭丧，也是在哭自己这一路的遭遇。

实在是太辛苦了，自己本就是个打工的，却要一路将一具尸体跨千山万水只为让他落叶归根。

相信一路上的辛苦，种种难处都在此刻释放了。

虽然小品的戏剧感一直都很强，不可否认的是赵本山演小人物的眼神演得还是入木三分的，非常适合这种本身就带有黑色幽默气质的小人物。

就像是王宝强，正片味道就容易让人出戏，可是演《树先生》，《盲井》这类的文艺片，就增强了影片本身的讽刺意味。

前半段黑色幽默十足，喜剧和悲情之间的转换从车轮滚下山坡开始，男主人公也是从这个时候发现把一个尸体背回重庆路途是有多么的艰难。

演小品的喜剧感在赵本山演得这个角色身上体现出来的感觉反而多了黑色幽默，更显悲凉。

同时在路上看到满载着孩子的校车放弃拦车，帮忙推车……都体现出了大叔的心地善良。

只是总觉得差一把火候，在男主人公终于躺下，最后的路程由民警送回去，虽然松一口气，可是前期的蓄力毁于一旦。

跟宋丹丹演得那段感情戏加强了二人在台上演小品的感觉，只是平添的一段感情戏让人觉得突兀，拿掉对剧情也没有什么影响，添上更显冗余。

片子整体还是很可以的，沉浸式观看，结局都让人觉得命运无常，命运无解，很容易看到抑郁。

也很难想象赵本山还有这样的一部电影，很让人意外，也让人惊喜。

可能是临近春节，昨天特地搜了一部关于回家的电影。

由赵本山主演的《落叶归根》，原本是2007年上映的电影，但直到今天才偶然邂逅，其实早在该篇上映之时就已经听闻这部电影，但并没有花钱去影院观看，只因为我的一点狭隘陈腐的观念：做小品或者相声的喜剧演员，离开原有的熟悉的舞台，再去演电影就没有那么搞笑了，人们已经接受了他们固有的舞台表现，一旦在大荧幕中出现反而会有些许尴尬。

但是这部电影给我一个大大的耳光，啪！

没错，我之所以要写这篇影评也是因为电影确实给我一种笑中带泪的感动，虽然及不上《火花》最后两集煽情处泪如雨下，但却有别种滋味在心头。

电影围绕着一条十分明确的主线开展。

在一起打工四年的工友有一天喝酒给喝死了，因为临死前两人曾说：要是哪天死在外面了，另一个人就算是背！

也要把尸体背回家！

因此，这样一件看似荒唐又曲折的回家路开始了。

在中国人的传统观念里面，死后留全尸，尸骨埋家乡是人死后最基本的执着。

老赵也因为坚持着这样一个让同伴“落叶归根”的信念，开始邂逅了一个个有趣的故事和人生。

从半路打劫的“假侠义”强盗那里得到仗义的认可，保全了一车人的财务，却因为同伴死人的身份暴露而遭到全车人的抵制，只得半路下车。

休息站遇到偷钱的小偷却不敢报警，幸运地被失恋的卡车司机捎上路，路上有一段关于爱情的言论十分有趣“爱情是什么，那就是折腾的人死去活来的。

”既然已经开了三十万里爱着那个人，何不再开三十万里去找回那个人呢？

行到中途因为没钱参加了一个哭丧的白事会，哭到中途也许是想到自己那已死的同伴，也为自己感到心酸，最后竟动了真情，本是假哭却越哭越伤心。

与那装死的老头交了心，混了一顿饱饭，也获得一个板车。

重新上路终于不用自己直接背了，遇到赶牛的跟他们拼一拼速度，老牛老牛，我跑得比你快否？

骑行小哥搭把手，喝点咖啡一起走。

分别后再遇卡车司机，轮胎借来运运尸。

无奈肚饿又没钱，只能动用死人钱，遇到黑店才知晓，赔偿款原来是假币。

心灰意冷挖个坟，埋了同伴就此止。

躺一躺觉得还不错，不如就这么一起归了去。

遇到善良养蜂人，忽觉世间不乏苦命人。

遇到好心的老乡洗头妹，掩盖了尸斑，以为要被警察发现了，没想到这两对还有点意思。

拍拍灰尘继续行，城里卖血抓现行。

缘分来了挡不住，与宋丹丹cp感再爆棚。

回来找到同伴尸，带到工地又前行。

路遇众车皆不停，只能咬牙往前行。

晕倒遇到好民警，同伴最后还是火化了。

抱着骨灰抵达家乡才知晓，三峡淹没早已去湖北了，算算还有7小时，至此电影结束。

这个故事中，老赵遇到了好心的卡车司机、骑行小哥、洗头妹、养蜂人、装死老头、警察，也遇到了小偷、血贩子、黑店老板。

这一系列穿插呈现的人物登场，使老赵的境遇忽高忽低，刚开始觉得柳暗花明，马上又遇到南墙碰破头。

有趣的是老赵一开始在车上是将刘全有装扮成醉汉，面对劫匪后不得以说出是死人的真相，而在见识了各色人之后，电影最后段路上拦车时，他已经不再隐瞒死者身份，直接告诉司机他带的是死人，即使最后没有搭上一辆车。

此时老赵的心境已经发生了很大的改变，对于把尸体背回去的执着从一开始的一句简单承诺，俨然变成了一种信仰，他信仰一个“义”，信仰人和人之间的坦诚相待。

电影中有一段让人笑中带泪的片段：他自杀未遂重新踏上征途时，在卡车顶上背起了养蜂小孩背诵的课文：如果我的家乡是一条大路，那么我就是一辆汽车，我跑啊跑啊，我多快乐！

如果我的家乡是一棵大树，那么我就是一片树叶，我摇啊摇啊，我多快乐！

……那一刻的老赵仿佛一个孩子一般快乐简单，历经磨难仍然不改初心。

我们一直说不改初心，但初心到底是什么，我们为什么要坚持初心？

我想能够坚持到生命尽头依旧去坚持的那份初心，一定是能够让人的生命变得饱满，活得有价值的东西。

那初心也许会让你受到周围人的冷眼相待，会让你看起来不合主流，但我们依然在坚持是因为我们对生活的一份虔诚和信仰。

马上就要过年了，春运大军已经踏上回家的路，要落叶归根不仅是刘全有，还有我们所有中国人，因为“回家”是我们最终的归宿和永恒的信仰。

情人节的午后，天空飘着小雨，对于恋人们来说，似乎是浪漫的好天气。

而看了《落叶归根》的我，则感到丝丝的悲伤，不痛，但有点沉重。

看之前就有好些朋友跟我说不好看，看完了想，也许是他们被片子的宣传迷惑太深，以为又是一部喜剧片，所以观后会很失望。

其实整个片子还是幽默的，那种本山大叔朴实无华，并不哗众取宠的会心一笑，而笑完之后又叫人为之动容的幽默。

贯穿片子的线索是背尸，从湖南南部到重庆。

途中大叔遇到了很多社会问题，这些是南部中国农村的真实写照，并非管中窥豹，而是透视全局，反映转型期中国在经济腾飞的同时所带来的种种不公平、不正义的社会现象。

一开始就描绘了这样一幅画面，两个农民工在喝酒，其中一个竟然醉死了！

农民工身在异乡无亲无靠，闲暇时只能借酒以求快乐，他们是一群被社会遗弃的群体，得不到足够的关怀。

接下来本山开始了他的公路之旅。

车上假仗义的劫匪被他感动，把钱退还给他，而车上那些乘客等劫匪走后纷纷拿回了自己的钱，一声谢谢都没有，反而吵着要下车。

最终大叔下了车，那一刻，我想起了莫泊桑的《羊脂球》。

之后的人情冷漠更是变本加厉，叫人心寒。

一同借宿的人偷走了本山的钱，三陪小姐抛弃了卡车司机，无儿无女的老人只能在生前雇人哭丧，黑店老板宰人不还价，最可气的是那黑心的老板给的抚恤费竟然是假钱！

演到卖血的那一幕我浑身一颤，害人啊！

卖血母亲让我们看到了当今为数不少的一群大学生不尽孝道，看不起拼死拼活为自己攒学费的亲生父母的行径。

而本山给推的那辆小货车的司机则让人有点绝望，这个社会怎么连最基本的诚信都丧失了。

本山自杀那一段我很痛心，周围景色的美好留不住他的心，反而是躺在坑里让他觉得舒服，只有死才能让人解脱，可见社会把人逼到了什么程度。

还好，还有一些好人在。

开拖拉机的师傅帮人帮到底，卡车司机免费载他，骑车去西藏的青年让我们看到了年轻一辈自我救赎的希望。

养蜂人为了自己因工伤毁容的妻子离开喧闹的人群，一起隐居乡间的一幕，体现了平凡爱情的伟大。

发廊女拔刀相助，证明了这个群体并非全是社会的阴影。

这是一个还有希望的社会，那个小孩在念：如果我的祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！

如果我的祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开呀开，我真快乐！

此时相信很多朋友都感受到了一种力量，能够带给我们美好的力量。

这里我又想起之前网上对郭德纲的谩骂，其实我也算半个钢丝，看完片子，客观上讲，我还是支持他的。

片中说北方方言是很正常的，说我们南方人的话相信很多观众听不懂。

而是不是说河南话我觉得并不是很重要，刘金山演的黑店老板一口京腔，宋丹丹这个卖血母亲说的则是陕西话，我们也不能就此得出北京人心黑，陕西人高尚的论调。

不要太在意这个了，有点情绪我是很理解的，但是谩骂，就辜负了本山拍这片的真实意愿了。

回到片子，最后本山终于到达了万州，一片废墟。

很讽刺，因为政府的政策和法律，他只能带回工友的骨灰，而万州也即将淹没在母亲河中。

有点像《三峡好人》，但更黑色幽默。

我们自己把根葬送在现代文明当中，物质的丰富，反衬了现今中国人在精神上的日渐孤独。

根都没有了，叶子还能飘到哪去呢？

这部电影，应该在雨后的夏天写，伴着潮湿的空气和浓厚的绿。

那种荫郁和阴雨的夏日，才符合电影阴郁又温热交叉的底色。

偏偏最近都是些艳阳似火的日子。

今天短暂的一场大雨，终于让人有了些兴致。

一夏日，深圳，车站旁的小酒馆里，老赵和朋友喝着酒。

他自己喝了几杯，又扶起趴在桌子上的朋友，向嘴里倒了一杯。

朋友是和他一同从老家来深圳打工的工友，在工地上出了意外，人已经死了。

按照家里的规矩，落叶要归根，人死了，尸首也得运回家乡，入土为安。

因此，老赵决心要把朋友的尸体背回家。

给他灌酒，是为了装成醉鬼，混上汽车。

乘公共交通怕被警察抓到，别的车又坐不起。

返乡路上，幸运时能搭一段顺风车，更多时候，就是老赵自己背着尸体一步一步往回走。

一路上，老赵遇到了很多人。

拦路抢劫但讲义气的劫匪、被欺骗感情的痴情硬汉大货司机、给自己办葬礼图热闹的老绅、开黑店讹钱的流氓老板、带着意外毁容的媳妇远离人群的养蜂人、在异乡收废品买血供儿子读大学的母亲……一位位短暂出现的过客，带着他们不同的性格与故事。

电影的底色就在一次次的善与恶、滑稽与严肃、戏剧性与真实性的交织中，体现出来。

二最滑稽的情节，应该是给自己办葬礼的老人。

其实给自己办葬礼的情节，经常在影视作品里被使用。

一时间能想起来的，比如《雍正王朝》里皇子弘昼的”活出丧“、《非诚勿扰Ⅱ》里李香山知道自己时日不多自杀前办的葬礼。

来自电视剧《雍正王朝》42集

来自电影《非诚勿扰Ⅱ》大概是因为没有问题大过生与死，也自然没有什么戏剧冲突，高得过生与死的冲突。

因此活着与葬礼，对观众产生了强烈的刺激。

但电影实际上没有过分利用这一点，没给老爷子特殊的背景和性格，更没给这场闹剧似的葬礼一个说得过去的理由。

只说老人无儿无女，怕自己死的太寂寞，所以办假葬礼图个热闹，就草草收场了。

这其实是非现实的艺术处理。

这种处理可能会让人觉得过于敷衍或荒诞，但我认为已经够了。

作为公路电影我们本无需要求每个小故事的丰满，我们只关心他给主角的旅途带来了什么。

老人短短的几句话已经足够了：“我嘛，无儿无女，老伴死得早，这辈子孤苦伶仃……”老人出现就为了表达两个字：孤独。

同样的，其他过客也代表着一个或两个词：义气、贪婪、爱情、、丑恶、无私……所以电影在展现的，就是一个真实的、底层的，人间。

三导演张杨曾在采访中谈到，因为赵本山工作非常繁忙，多次联系都空不出时间，但是他一直认定“老赵”只能由赵本山演。

我认为确实如此。

如上文所说这不是一部完全写实的、严肃的电影。

它的表达是交叉着非现实的、滑稽的故事情节和人物性格进行的。

这就要求演员能够游走在底层社会、人民的质感同戏剧夸张、幽默的质感之间。

我认为这非赵本山莫属。

“老赵”在路上要来一个废轮胎，将工友尸体放在里面，推着轮胎前进。

这段精彩的表演展现了赵本山作为喜剧大师的高超领悟力和表现力。

不知道为什么这段会让我想起卓别林的《大独裁者》骄傲的眼神，自信的步伐，嘴里哼着不知名的调调，”老赵“的那种乐观开朗表现得淋漓尽致。

让观众会心一笑的同时，又自然的从心底生出些心酸与同情。

这样夹杂着痛苦和戏谑的黑色幽默还有很多。

老赵得知老板给工友的抚恤金是假钱并因此被黑店老板打了之后打算自杀，一遍遍的试自己怎么能躺进挖的坑里。

在救助中心的晚会上和刚认识的买血供孩子读大学的母亲(宋丹丹饰演）一同演双簧。

赵本山毫无疑问是中国最优秀的喜剧演员、扮演农民的演员之一。

虽然已经是极具知名度的演员，但是他扮演的农民，最能给我真实感。

我很难说出具体是为什么，可能是眼神？

脸上的皱纹？

走路的步伐？

很多演员扮演农民，都褪不净骨子里的“优越感”、“道德感”。

费孝通先生在《乡土中国》的开篇，就给中国社会定了性：从基层上看去，中国社会是乡土性的。

所以说中国乡土的特性，就是中国社会的基层特性；乡土人的特性，就是中国人最真实的底色。

中国人是什么样的，林语堂先生曾总结过几点：圆熟、忍耐、无可无不可、老滑俏皮、和平、知足、幽默、保守性。

写到这里我也吃了一惊，刚刚重温过这部《落叶归根》的我，看每一个词都能立刻想到“老赵”的一言一行，丝毫不差。

可见林语堂先生概括之准，赵本山老师表演之精湛。

想到些题外话，演农民的好演员在减少，可能只是我的主观臆断。

更准确的大概是我印象中的农民，正在减少。

我爷爷住的屯子，年轻人早已搬去镇里、市里，整个屯子只留下了几位老人和未上学的孩子。

去年爷爷也搬进市里，和叔叔一家同住，好像我与农村的最后一点看得见的联系，也断了。

但我还是很怀念小时候每次去爷爷奶奶家，看到的那些人们。

今年春节我偶然又看了赵本山的小品《说事儿》，最后他扭起二人转那几下，竟看得我热泪盈眶。

那感觉像流淌在血液里的喜悦被唤醒，像一头扎进黑土地上的农民庆祝丰收时那种直爽的欢腾，像一下子明白了大红大绿的花布上，东北人最天真、美好的幸福。

四最后，像是为了完成任务一样，还要谈谈《落叶归根》的主旨。

其实对于很多电影，我认为没有谈论主旨的必要。

这些电影就是摆在那里，不同的人来，带走不同的东西。

但是这次为了反驳一些观点，还是想聊聊。

在写影评之前我大都会看看不同网友对于影片的看法。

几部电影看下来，我发现差评几乎都有一个共同的理由：“太平淡、太浅薄、不够深入、没有体现出他应有的意义”以这部电影为例。

因为《落叶归根》是以2005年初网络上非常热门的“李绍为千里背尸”事件为背景改编的。

（事件主体和电影差不多，感兴趣可以自己查一下）因此许多观众走入电影院之前，就是抱着一种期待的。

期待在电影中看到农民对于故土的绝对的执念；看到主人公生活的艰辛、悲惨；希望看到小人物身上的“义薄云天”（当年的新闻真的用了这个词）；期待卑微的人和伟大的精神的经典碰撞，以完成一次畅快的道德洗礼，仿佛自己也更高尚了一些。

但《落叶归根》没有鲜明的表达这些东西，更“过分”的是，“他还用了赵本山、宋丹丹这样的小品演员去表达这么厚重的东西“。

当然怎么看电影是每个人的自由，可我还是认为有一种最正确的观影方式：不带任何预设和期许的走进影院。

装满水的杯子再倒不进东西，带着自己过多的预想看电影，会让人难以接受导演的所思所想，并忽视掉很多本该感受到的，更真实的东西。

我以为《落叶归根》这部电影最感人的部分，也是全片所有情感的总和，就是“老赵”在卡车顶朗诵诗歌的片段。

（因为版权问题，就不把这段视频放在本文了，但我裁好了这部分放在这个链接，我强烈强烈推荐，每次看这段我都热泪盈眶）https://m.iqiyi.com/v_niooe8xwa4.html?key=b398b8ccbaeacca840073a7ee9b7e7e6&msrc=3_31_56&aid=2261806879262400&tvid=2261806879262400&cid=1&identifier=weixinv1&ftype=27&subtype=1&vip_pc=0&vip_tpc=0&isrd=1&p1=2_22_222&social_platform=qq_friend&vfm=m_556_qqhy&_psc=234ff3ba78eb4a8da2515e9ffce2ca8a

到此，电影表达的已经足够清晰了。

“老赵”，就是无数中国人、中国农民的缩影，他们生的艰难、活的委屈，向土地里刨食、从血汗里赚钱。

但他们仍然保持着骨子里的乐观，保持着最最真诚、朴素的情感和爱恋。

对陌生人有同情、对朋友有义气、对家人有保护、对土地有热爱。

也正因如此，我们大可不必非把“落叶归根”的情怀和“义薄云天”的帽子扣在“老赵”身上，因为活得那样艰难的“老赵”们，只是保持善良，就足以令我们感动。

至于从他们身上，从这部电影中得到什么，那是每个人自己的选择。

End.夫安2021.8.4

看完【落叶归根】有些日子了，一直想写些什么。

这两天开豆瓣看到有关【落叶归根】的种种评论，有说好的，有骂的。

几百个人眼中的几百个赵本山坚守着各自的立场。

于是想说说我眼里的【落叶归根】。

从头至尾，我看到所有人都为着一处天堂而梦想与奔逐着，那处天堂叫做——家。

落叶归根。

所有人都在寻找着自己的家园。

赵本山大叔因为一句或许是醉酒后玩笑般的承诺，千里运尸。

他背载着一具尸体，更是背载着一份沉甸甸的愿望。

一份死后得以落叶归根的愿望。

一份最简单却又最艰难的回家的愿望。

他们在这样的路途上，遇见着形形色色的人。

那些人属于不同的年龄与阶层，却在走着同一条回家的路。

他们遇到胡军。

一个被女友抛弃开着卡车流浪而不知所措的司机。

他脾气很怪，总是沉默不语，却为了一首曲子发飙。

胡军此番表演格外的喜剧，却并不能消去人物身上的悲剧。

他爱着一个人，想要有一天和她在一起，有个家，一起照顾生意。

那个离去的女人，带走的不只是她自己，而是卡车司机的一个梦想，一个不再整天在大马路上溜达，能够安定下来，与自己的爱人每日相伴的梦想。

当赵本山对他说“再开三十万公里把她找回来”时他似乎才有些明白，他要去继续追寻那个“家”。

迎着落日的余辉我看到他浅浅的笑容。

也许他在继续的路途中，会遇到另外一个女人。

这个世界，总有他可以回去的地方。

他们遇到午马。

一个无儿无女富有却孤独的老人。

他雇请一大帮人来为自己表演一次哭丧。

他只是想感觉家的气氛，会有人为自己的离去哭泣。

即便他自己心里也清楚所有的人都不过在演戏。

“家”对他来说，是一个短暂而易碎的幻想。

他们遇到夏雨。

一个骑自行车去西藏的年轻小伙。

他说自己做事儿没长性，想用一次旅行来历练自己。

在不断攀登的过程中，他正是在寻找自己的心灵家园。

一种坚韧的归属感。

夏雨的角色让我想起朋友的一篇叫【黎海】的小说，讲两个逃遁的高三学生，当他们站在大海边，终于明白自己应该回家。

就像人们总是以为，从一个地方漂泊到另一个地方需要很大的勇气，其实选择了一个地方就坚持留在那里，才需要更大的勇气。

赵本山知道了五千块钱是假钞后，绝望地想要同工友一起离开。

他躺在为工友挖的墓地里，看着满眼的绿树蓝天，微笑着流下眼泪。

那时他的头脑中存留的，是一种回家的错觉。

是解脱，是逃避得来的短暂的安心。

这个世界那样复杂肮脏，也许另一边，才是我们的家我们的天堂。

他们遇到郭涛。

一个为了毁容的妻子的生活选择了养蜂远离人群的男人。

看着男人和他妻子在一起，粗茶淡饭风餐露宿却笑意盎然，第一次让我们感觉到了家的温暖。

即使在荒僻的山坳依然知道彼此就是世界。

他们的孩子在念课本：如果祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！

如果祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开啊开，我真快乐！

如果祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我真快乐！

被一些人质疑为无厘头的这段朗诵，让燃烧的荧幕前的我泪如雨下。

想起小时候经常唱的那首歌：我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳，娃哈哈啊娃哈哈，我们的脸上都笑开颜。

孩子质朴而高亢的声音似乎在问：祖国是我们的家园吗？

如果是的，为什么我们还这么累，这么不快乐。

他们遇到一个独自在异乡开理发店的年轻女孩。

有着超出年龄的独立和成熟。

她帮助赵本山骗过警察，给死人化妆。

只是因为听到了久违的乡音。

给赵本山洗头时她说自己就是听不了乡音，心里不得劲儿。

赵本山告诉她那就是想家了。

想家了，就回去看看。

我们在外面的世界站了太久，当风雨刮伤了梦想的翅膀，总要有个地方可以疗伤。

我们不能等被伤害了之后，才想着回到那最初给我们温暖的人身旁。

他们遇到宋丹丹，一个捡破烂卖血供儿子念大学的母亲。

我只是觉得她演的真好，她骄傲地对赵本山说：我儿子篮球打得可好了，那些小女生在下面直拍巴掌，我也在旁边跟着乐。

说着说着眼泪溢上眼角。

很有说教意味的一段，也许让很多人讨厌。

可我也曾经这样看待我的母亲。

她不读莎士比亚不看雨果托尔斯泰，不懂MSNQQ不上豆瓣只会在菜市场为了鸡毛蒜皮的几块钱与小贩争吵为了省钱转公共汽车去买东西而不打车。

那时我总觉得我们不是生活在一个世界的。

可许久以后我才明白，即使她是个又丑又笨的老太婆，她也依然是全天下最好的母亲。

两人表演双簧，赵本山在后面唱【我想有个家】，宋丹丹在前面流泪。

换来的是全场的静默。

歌声结束，两人都找到了回“家”的路，那就是彼此。

于是我们留下了美好的希望，有一天赵本山会回到这里，他也会有自己的家。

每个人都找到了自己的家。

当赵本山把工友的骨灰送回家乡，踏进门都已经倒塌的门槛，才知道工友的家人已经搬迁走了。

那刘全有最后，这片落叶是否能算真正归了根。

这般情节设置不能不说是导演温和的讽刺。

三峡工程的伟大成功，是太多人的背井离乡换来的。

他们有了新的房屋住，他们的心灵家园却早已丧失。

他们离开了家乡，他们不快乐。

有人说张扬这次做了个不伦不类的大杂烩，有人说整部电影像个晚会小品的超长版，尽是低级的噱头。

我也承认导演想要表达的东西太过庞杂削弱了一些重要人物的力量，但我仍然从中看到了艺术那份可贵的善良。

至少在【黄金甲】【夜宴】的阴谋，【伤城】的哀郁之后，还有张扬在告诉我们，人生是有希望的，人是善良的，即便一无所有，我们还可以回家。

至今记得一年级艺概老师的那句话：我们的笔不是子弹，我们要让自己笔下的人物安息。

【三峡好人】看得我很累，【落叶归根】让人轻松并感动。

它是很俗，可这世界哪有那么多复杂。

张扬只不过在贺岁，在让我们笑让我们哭也让我们思索，在告诉我们过年了该回家了，在对我们说好好活着好好爱，在再一次解释着Family的意义：Father And Mother I Love You.

<落叶归根>我是冲着郭德钢看的.本来可以公映的国产片咱基本上是不看的,除了对大片,抱着一定要看看你怎么个屎法的心理才去.但是这片子,哪怕班主就露一小脸,身为他的钢丝，咱也得看看，这一小脸是怎么露的.因为没看过任何介绍跟宣传.对此片可以说完全不知剧透.所以看起来还不算非常乏味.开篇很好.从开始到公车上众焊女指责刘全有偷看女生解手耍流氓的时候我一直是以为老刘就是喝多拉.所以当老赵跟班主演的劫匪解释的时候，我还以为是骗他的.没想到这是真的.我跟老妇男这才恍然原来这是那个真事改的.班主那个文身,居然不是两条带鱼或者蜡笔小新,"假仗义"这个包袱还真让人笑了一下.但解释的话就嫌稍多.后来发现，对话太多余,太罗嗦原来是本片的一大特色啊.胡军一开始出场还很COOL,后来掐老赵脖子说什么小骚货,就让老娘一下子崩溃了.一度不想再看下去.强忍着看到下一个过渡.片中无数次超级同情饰演刘全有的这个演员，他真是不容易啊.太不容易了!!!能把一个死人演得这么地"不活泼",还真是好高干的演技呀.拜一拜!囧rz然后夏雨跟午马那段,我靠,台词都好假啊.受不了.老赵跟水牛飚车那段，算是不错.挖坑那段，跟寻死那段也还可以.郭涛的小孩朗诵诗歌那段,让我喷了.警察喜欢发廊妹,觉得这情节也好假哦.轮胎滚人那段还不错.卖血那段,不该找宋丹丹.至于后来在救治中心搞联欢什么的,大家面前还有水果，就觉得太扯了,在搞形象工程吗?我最不满意导演的就是他不放过任何一个他以为的能煽情的地方,且用央视晚会的方式来煽.不是不能煽,但要煽得有理有据有节,好歹讲究点方式方法.这种低劣的煽只能让人苦笑.虽然我明白他的意思是想弄成公路片加黑色幽默,但挺好的题材，给弄成了个四不象,实在觉得二万啊二万.我唯一满意的是结尾.并没象我推断的那样,肯定是在警察数熟的陪同下找到了亲人,然后感谢政府感谢党,感谢CCTVMTV,感谢老赵跟警察数熟等等的你好我好大家好的局面.相反，是一片瓦砾,全村迁到宜昌.我喜欢这个结局.起码它还算真实.我猜测很多不尽如人意的地方,是被审查修改后不得以而为之的妥协.(我对导演还真是善良的说啊.)我的理解是，起码最后导演还是点题了(虽然我始终觉得班主在片子没开始多久就帮忙点题的台词实在傻的可以),就是所谓的落叶归根,其实是无根好归的.民工是一个无根的族群.可没有离开家乡的农民们呢?却也要被迫人为迁徙.一个操蛋的破坏生态跟平衡的拍脑袋工程,富了多少包工头跟大佬们不知道,但害得千千万万的老百姓背井离乡却是不争的事实.我不相信刘全有是自己喝死的,我更相信是工伤意外死的.(原故事的版本咱没狗狗,不清楚)这个片子本身最大的悲剧不是在于它把一个现实中的悲剧用喜剧的方式给表现出来了,就形式而言，如果它不是存在着意识形态上的妥协,本可以造给人更大的震撼.它最大悲剧在于它这么拍反而让人无法吞咽它的喜有见悲.就象王小波版本的<阳光灿烂的日子>.苦中做乐无可厚非,可还非要真把它当成"啊祖国，我是XXX,我多快乐"就真的太可悲了.这个希望表达黑色幽默却弄巧成拙的电影本身才是最黑色幽默的行为艺术.当然,导演可以说，我这在是拿老赵反讽呢.那么真可惜，这种反讽拍得也实在太有神似粉饰的嫌疑了.之所以打了还行,是因为无论如何,它再次也比<黄金甲><夜宴><无级>这类的片子要强得多。

也比<天下无贼>这种片子要强.所以还是得承认,在众多的傻B导演的傻B大片中，<落叶归根>还多少透露出了一些对现实的关注.

我们都是不开心的中国人--《落叶归根》 2007-01-19　15:10:53 《落叶归根》星期三下午在正佳飞扬影城。

其实《落叶归根》是我看完后很想认真写一下的电影，可是总是很忙。

又怕久了就拖下了，还是先记一下简单感受吧。

看以后有空再写吧。

看到结尾的时候，这个电影跟《三峡好人》似乎接上了轨。

赵本山千辛万苦背尸要去的那人家，已经因为三峡工程移民走了。

只是《三峡好人》主旨要宏大的多，《落叶归根》似乎没有那么大的野心。

只是一笔笔地去讲主人公的在路上。

一个年纪大了的中国民工在路上。

“笑中带泪”是最常用到的观影说明。

而我现在回想电影的片断，总是觉得心情灰灰的。

今年的贺岁档怎么了？

《黄金甲》是杀光所有子嗣的“绝后”片；《伤城》刚是佛像砸头；两个正宗的恐怖片：《门》、《心中有鬼》……今年就是这样开局的，杀气与血光齐飞。

于是会有很不好的预感，2007年。

但愿不会如此。

只是心情悲观罢了。

情不自禁，又跑题。

按媒体一般的作法，我会给《落叶归根》打四颗星。

意思是推荐各位去看的。

虽然看的时候会时不时笑，而看完心情未必好。

怎么说呢？

我总想起前不久翻看王晓峰博客时他说的一些话，他是在讲流行歌曲的时候说的，大意是上世纪八十年代的流行歌，听得出中国人都很开心，心里充满了希望，对未来很有期待。

可是现在不同了。

现在不同了。

现在我们都是不开心的中国人。

说简单点，似乎是前几年经常说起的“端起碗吃肉放下碗骂娘”；现在又进了一步。

像是一群抑郁症患者，生活也许还算富足，但总是心中不满。

似乎不宜去探究原因。

但真的应该再想一想，再想一想。

赵本山想自杀的那场戏，够黑色幽默，看到我痛心顶肺。

那么美好的风光，那么，不开心。

赵本山获救后，有个小孩子在背诵课本里的诗：如果祖国是一条大路，我就是汽车，我多快乐；后来赵本山自己也在大车上高兴地背诵这首诗，可是“祖国”却变成了“家乡”。

记者跟我说，是电影局让这样改的。

我看的时候还以为是导演有意为之，让“祖国”不易察觉地退了场。

是我的误读。

可是反复呤诵的“我多快乐”也是我的误读吗？

我总是想加多一个字，为我的同胞，“我多不快乐”。

在历经周折快到目的地的时候，尸体被警察火化了。

警察做得没错，也显得通情达理，甚至还为赵本山买了骨灰盒。

可是这个结局一定是错的。

按正常的期待，我们都期望这位上了年纪的民工在路上的奔波终有所值，这并不仅仅是好莱坞的规律在如此要求一个“happyending”，这是人类正常的期待。

可是在今年的贺岁片里，这最基本的诉求，我们一个都得不到。

如果只有一部两部，那只是特例。

如果成了规律，就不得不追问一下这过去的几年，我的祖国，为什么，我们这么不快乐。

尽管张扬把以休闲著称的成都作为宣传首站，但《落叶归根》的看片暨见面会，仍然只能用“遇冷”来形容。

张扬在台上站了十分钟不到，总共回答了两名记者的提问，主持人为了避免冷场，作了一大堆影院介绍，广告词一出，不仅惹得记者观众起哄，更是促使见面会草草收场。

这就是没有炒作的见面会，一没大腕明星，二没强劲猛料，三没红包入囊，也难怪娱记们金口难开了。

但从种种迹象来看，投资方此次是胸有成竹，铁定不靠炒作吃饭的，先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点，都不了了之，首映主持换成了曾志伟，投资被确认为三千万。

估计投资方也怕几炒几炒，把这部好片炒烂了。

剧情很简单，概括成一句话就是：农民老赵背尸记。

尽管张扬说，灵感来自一篇报道，但我估计《死了都要爱》的流行，也给了他不少底气。

对于一个死去的兄弟，赵本山硬是想尽办法，要把他背回老家，途中遭遇的人情冷暖，便是展现给观众的一出悲喜剧。

有了赵本山出演背尸农民，影片就成功了一半，理由简单：一、东北人都是活雷锋；二、赵本山演农民岂止用本色来形容，不化妆就可以直接上，这话绝对没有贬损之意，他在接受采访时便说，我本来就一农民。

而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少，郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等，均有上佳表现。

只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫，实在有点牵强，不说人家的影帝头衔，就说他刚凭乔峰一角风光大出，到了这年底，你就让别个哭得口水长流，落差实在有点大。

总的来说，“名导搭台，明星唱戏”是对观众的一种厚待，衣不如新，人不如旧，看个面熟，心里总要踏实点。

另外，片中的第二大主角——死人，没有启用明星，估计是个明星，就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。

这个人叫洪启文，是张扬到云南选景时，去接他的司机，据说张扬是一眼看中他的“死人相”，于是洪师傅就硬手硬脚了几个月，建议他在拍完过后，向剧组讨个一年的桑拿票。

不过，据他说，连报酬都没什么。

真是“死”不瞑目啊！

影片的最后，老赵在警察的帮助下，终于找到了兄弟的家，但那个家已经面目全非，留下的地址在湖北某处，老赵要做的，是继续找下去。

这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”，换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。

很欣喜，张扬居然悟到了张艺谋的精髓。

中国人是有“认死理”情节的，毛爷爷早就教训我们，世上无难事，只要肯攀登。

所以，远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的，半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的，当下我们的国策四项基本原则，也是以四个坚持开头。

所以，在中国讲坚持的故事，只要讲好了，没有不认的。

中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬，不会不给坚定不移捧场买单。

张艺谋早谙此道，于是几年前便有了《秋菊打官司》，一个打不死的秋菊，一个要走到黑的秋菊，就凭那股坚韧劲，俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。

回顾国内电影市场，《大腕》（2001年）《英雄》（2002年）《手机》（2003年）《天下无贼》（2004年）《无极》（2005年）。。。

冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时，也把这天空遮了起来。

题材跟着名气上涨，很快脱离了草根，但经典就是值得效仿的，抓住传统这根弦，就没有走不通的路。

于是，张扬在家们导演无暇顾及的题材中，把秋菊变成了老赵，把打官司变成了背尸体，一个是为还未诞生的生命，一个是为已逝去的生命，但指导思想都是一个，那就是“一根筋”。

很巧合的是，《落叶归根》现在上映，和《黄金甲》仍在一个档期。

从不和平的方向说，张扬是以其人之道还其人之身，用了张艺谋的成功套路，来与他的转型之作抗衡；但从和平的方向说，在老谋子投身奥运为国效力之时，张扬自降身份重拾其道，既发扬了坚韧不拔的光荣传统，又弥补了国产电影草根题材的空缺。

所以，无论怎样，《落叶归根》都是要顶的，看在都是国产片的份上，也不要和《黄金甲》硬拼了，当然，也拼不赢，在“黄金”年代，已有“好人”愦败的教训，张扬又何必重蹈老贾覆辙，再谱一曲《谁的眼泪在飞》。

毕竟，没有谁有义务为你的眼泪买单，关系到百姓荷包的事就是大事。

所以，在《黄金甲》强势袭击之后，《007皇家赌场》上映之前，捡一个青黄不接的关口，与毫无宣传的《面纱》赛赛跑，虽然有点胜之不武，但也是无可奈何的权宜之计。