海雾

《生存啊生存---韩片二部》《卑劣的街头》+《海雾-怒海沉沦》大概可以呈现一些韩国电影的特色，也充满了韩国电影发展印痕。

这个分裂为南北的国度，太多的国民性不得不设防、警惕，由此，社会产生一些暗影，完全正常，也可说需要吧。

《卑劣的街头》，其实卑劣的，何止是街头呢？

每个混混都有当老大的欲望，不也是常态化社会的某类写照？

而行为“出界”，不止是片中导演之行为，也是其社会整体行为，产生“出界”，或者可能“出界”的描述吧。

《海雾-怒海沉沦》，以2000年为背景，描述经济不景气下，韩某些渔民为了生存或者想改善生存，将另一群为了生存或者想改善生存的偷渡者引往理想之地。

可惜，海上不仅有海雾，还有渔舱气体泄漏，面对重大事故，领导者（船长）不是纠错，而是灭绝、毁尸。

非正常化处理的结果，带来的就是更大悲剧---怒海沉沦，仅余二人登岸。

总之，生存是主题，求生存是本质，获得生存，其实也是影片制作者的需求。

生存，最应该记住的应当是电影中的那句话“我需要的人是谁和他需要什么”。

生存啊生存！

从鱼舱里的偷渡者全体死亡，整部剧就开始变得沉重和脆弱了——血腥的砍伐和暴力的争斗开始没有停过，唯一存活的红梅随时面临和同胞们一样被肢解丢进大海的危险。

有人认为红梅也是富于心机的，因为片尾出现了红梅的背影和带着的两个小孩，觉得是她利用了东植。

可是我觉得红梅躲在后面看同胞们被丢进大海的悲痛和无力是深刻的，我更偏向于认为红梅再也不想回忆起那些惨绝的场景，才离开了东植。

因为在看后半部分时就一直在想，他们脱离险境后该如何面对面生活，两人怕常常要一起做噩梦，一起抱头痛哭吧。

结尾处海滩上一个镜头就只剩下了东植，原来红梅替他包扎好了手臂就走了。

当时觉得，这才是电影艺术中缺憾美，更加显现出电影的张力，留下遐想。

最后背影的处理也不错，不给正面就让你猜，你觉得是这样那就是这样，你觉得是那样那就是那样，各持自己的观点，各走自己的人生。

东植、红梅，还有虎叔，只有他们还保持着一些赤忱之心。

船长虽然有他的无可奈何，但是过分冷漠，报残守终，没有意思。

电影看完，久久不能平复，太过真实和血腥的故事，加之刚刚看完了中国鲁荣渔船的故事，更是脊背发僵，在远离人群远离国家远离大陆或者说远离法律束缚远离一切自然规则的地方，剩下的只有人心，孤立的环境里待的时间越久，越容易暴躁易怒，怀疑，戾气逐渐涌现，而此时的人群容易受一个人或者一件小事哪怕只是一句话一个怀疑就会奔溃，焦虑的情绪就像荒原上的大火一样一发不可收拾，人失去了最基本的判断和思考，像朴有天演的小哥，他是漂亮的，保持的内心的坚定，但是在孤寂的环境中也无法与群体抗争，所以他也拿起了屠刀，而船长，我相信他也不是真正的坏人，只是环境将他逼迫到了这个地步，他对自己小船的依赖……使他最终决定和它一起沉入海底。

所以人心究竟是恶还是善，这一命题估计还是个谜～

电影逐渐演进了三个不同的深度层面。

事件层面中，偷渡客与渔船船员的冲突，这是最浅显的表层；社会层面中，船员知道因为经济危机，自己的工作原本就朝不保夕，但为了当下的生存，却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家，进一步抢夺自己的饭碗，这种荒诞的局面，自己又无法掌控；进而引出了第三层心理层面的内容，突发局面激发了各自心理暗藏的玄机，埋藏很久的不满、贪婪和性压抑，各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出，最终引发了血腥冲突。

　　 这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。

某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。

这样的事情并不鲜见。

　　 这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。

《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。

最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。

两人得以上岸。

但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。

几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。

电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。

人性真的深不可测。

电影点开的时候首先注意到的是限制级的提示语，18岁以下青年不能观看。

看来又是一部重口味的片子，而我很快就发现这片口味真的是太重了。

电影开场用了5分钟的时间介绍了一艘渔船在茫茫大海中作业，六位主角都有镜头交代，加上有些莫名伤感的配乐，这一段算是奠定了全片的整体基调。

第一个重口味镜头，是船长回到家时，看见他老婆跟别的男人在家里偷情，他老婆竟然毫不慌张，还顺手扯了一截卫生纸，伸手就在库底下胡乱擦了擦。

还真是18禁。

男主东植第一次注意到他是开场片段中，他被渔网缠住双腿，险被转轮碾碎，这说明他明显经验不足。

面对这一帮老油条，东植将要在重重海雾中体验惊悚的海上漂流。

整个事件的过程，电影将铺垫和情绪渲染得十分充足，以至于当鱼舱里所有的偷渡者全死掉的时候，电影已经进行到了一半，这时候海雾真正来到，全片的重点戏也才刚刚拉开帷幕。

本来鱼舱里有一个人还活着，是救还是不救，金允石船长果断操起长梯，狠狠的砸了下去。

既然都死了，那就要死得干净些。

可是，仍然有漏网之鱼，小姑娘红梅在轮机室门后目睹了一幅恐怖的人间屠宰场。

接下来，所有人的命运都将围绕着她。

扮演红梅的演员叫韩艺礼，之前已经在好几部电影里注意到她了。

豆瓣里有人说她丑，但这个演员扮演的角色很容易让人记住，《同窗生》里被人欺负的女学生，《南方大作战》里金允石的女儿。

保护红梅的重任全落在青年东植的身上，茫茫海雾里，逼仄混乱的渔船上，一场人性博弈的戏码开始了。

事实上，类似设定的电影很多，但此片仍然是此中优秀之作。

在成熟的商业电影环境里，韩国电影在商业之外也愈发出彩。

本片继承了韩片一贯的血腥、色情的调调，剧情推进十分紧凑，大叔金允石依旧张狂不羁，朴有天的表演也很出彩。

此片值得一看。

”性“是展现人性的最佳视角，以至于像《百年孤独》这样逼格高的小说除了乱七八糟的名字剩下的就是”性“了。

船长媳妇受不了寂寞偷情；昌旭为红梅怒杀景久；东植为了红梅误杀甲板长；红梅为了”亲哥哥“抛弃了”救命恩人“。

总之都是这些”B“事惹的祸。

你也许会说东植和红梅的叫爱情？

那么话又说回来了，如果换个其他的内外兼修的年轻女人，故事是一样的，东植还是会救她，拉她去船里，给她东西吃，逗她开心，向她表白，最后。。。。。

你会说至少这是两情相悦，那么这爱情也太廉价了点吧？

至少通奸偷情之类的事都是两情相悦的，这是欲望。

饮食男女，人之大欲存焉，不丢人。

如果是一个老头掉进海里了，东植会舍命去救么？

要知道迟疑那么几秒人就没了?也许吧。

如果被救的不是红梅东植还会三番五次的往船里请吗？

不会的。

也许你会反驳，是，如果是金惠秀掉进海里了，这五个老爷们都得跳进海里去救人。

如果46分50秒左右红梅碰爆的那个是致使氟利昂泄露的制冷剂的话，那么这婊子的罪过就大了。

之所以说了这么多“俗”话，就是想阐述：“人性没有什么对与错，无论是主角的传说还是配角故事只是观察的角度不同。

”同样人性也不能用简单的善恶去解释，船长的毁尸灭迹和保卫前进号都是人性的使然。

一味的歌功颂德或恶意鞭笞都会偏离轨道，导演只要好好地讲故事就行了，该有的都有，不该有的隐喻一下，保证《活着》绝对不是中国最好的电影。

比如你把孙文与洋鬼子的秘密协定，湖南农民运动的经费，顾顺章的灭门惨案，西路军的覆灭，杜家祠堂的是非都白描出来，建G大业还能不火？

这个世界最表面的是什么？

美？

最倡导的是什么？

善？

最需要的是什么？

是真。

我还以为海雾是之前的片子，竟然是14年的新片子。

那一片海雾弥散开的时候，人性错综复杂，看不清前方，看不清画面，还真以为是08年的片子。

但是整片海雾笼罩，不见天日之时，各路人形形色色抱着不同的态度在船上，肉欲、争执、掩盖、救赎、欺骗，你们都听我的、这女人属于我的、这女人是我救的、我不想听你的、我要听自己内心的、我听你的，各种人马都强烈的嘶喊着自己内心的自私、欲望。

船老板跟海警监察在船上喝酒算计推钱的戏码演的真好，船老板内心的强大、临危不乱在发现自己老婆出轨之后又一次强烈表现。

你老实收了我的钱，就睁眼闭眼下船去，你掀了鱼舱，那我们鱼死网破。

其实，船老板也是料到海警监察那男的吃软不吃硬。

这一段船上的其他人都手足无措的站着，我还预想着船到岸这群人怎么提升演技，不那么手脚不自然让全世界都感觉他们偷渡了朝鲜族劳苦人民。

竟然电影根本没有自然向着这个方向发展。

船老板坐在鱼舱盖上思考的那几秒钟，雾气上来。

整个鱼舱的偷渡者被肢解，雾气最浓重。

船员内讧相互打杀，雾气不散。

当红梅和东植跳下海，船老板被纤绳绊住腿拖着下沉的时候，雾气才散去。

所有的纠葛纠结在偿命的时候才结束，几十号人的生命在雾气浓郁之时被人性吞噬。

最后沙滩上的一排脚印，我真的很担心电影这里戛然而止，会让我觉得红梅太坚决、太残酷、也太无奈。

还好最后的6年后，一根青阳辣椒，长得特别像朴有天的小姑娘，让我感觉到海雾褪去之后的温暖。

渔船在夜雾中轻轻摇晃着靠岸，又在第二天的日出中开始一天纷繁的劳作。

那是一只特别特别旧的船，好像拆东墙补西墙，永远有修不完的零件，那船上的人生活的可真是粗糙，可那只船上有最年轻的船夫，他傻呼呼地卯足了劲要在这个粗糙的世界挣扎下去。

上帝真的是有偏爱的，曾经的少年偶像已经可以撑起一个饱满的角色，一句简单的台词都可以讲的这么漂亮。

而有天的肢体语言一直是我最喜欢的：在粗糙的男人堆里，他第一次看见这么富有生气与活力的少女，他想示好却又有些尴尬，不知所措的揉着小纸片，绞尽脑汁终于想出下一句搭讪：我也可以来口面汤吗特别喜欢前半段电影节奏，不管是风平浪静的海面，还是接偷渡客时的险象环生。

只是从中段氟利昂泄露偷渡客全部死掉开始，船长的突然究极进化以及一个个船员突然暴露的本性有些吃不消。

大概是这里故事的进展有些突然，好想看申奥的那个版本TUT好的电影不会把观众当成傻瓜，聪明的导演会用很多细节去编织伏笔、刻画人物形象，等到故事结束的时候，除了沉思那真挚、善良的、残忍的、狡猾交织的人性，很多谜底也解开了。

东植只是红梅生命中的一个过客，红梅确实欺骗了他让他爱上自己，死也要保她平安。

他的爱是单纯的，单纯的我只想让你过得好，我只想让你活下来；他的爱是鲁莽的，笨拙的示好，一旦有人伤害到她，他就会立刻炸毛一般为其大打出手，甚至杀人。

可是作为红梅，在目睹族人惨死、船长崩坏到连自己的老船员都可敲碎脑袋丢到海里的时候，唯一的反应大概就要如何生存下去。

“谢谢你。

”然后她留下了一串长长的脚印，消失在无边的人海里。

她一定是利用了他，可要说她有没有爱过他？

我猜想，也一定有那么一瞬间吧！

多年之后，她结婚生子，他为了她一直生活在九老三洞，而她为了纪念那个愿意把生命给她的人，为了那段还没有开始就必须要死去的爱情，她也保留了吃拉面要加青阳辣椒的习惯。

他曾是风光一时的船长，那条旧船上刻着他的战绩和荣光，可惜时运不济，但即使用曾经他最不屑的方法，他也要保住那条渔船，他的战友、他的兄弟、他全部的自尊心。

既然下了那么大的赌注，赔上了所有的虔诚和运气，那么，这个赌非赢不可！

因此，当偷渡客不小心丧生，他淡定的解尸抛海，当老船员愧疚发疯时，他仿佛没有心一般的再次杀人，他的眼里除了那条船之外再也没有其他，保住了船，就是保住了所谓的尊严，别的，都沉入无边大海也在所不惜。

而当失败的脚步逼近再也回天乏术的时候，他不在抗争，甚至放弃求生，只是到死都很委屈，为什么昔日的荣光不能复回？

印象中，整部《海雾》只出现了9名女性形象(1)，戏份算比较多的有东植的奶奶，船长的妻子，偷渡大姐，还有红梅。

红梅无疑是唯一的女主角，让人不得不被其吸引。

从分析红梅的角度看《海雾》也颇具意思。

这里我试着设论，电影《海雾》想表达的一个信息是，女主角红梅是勇敢追求新生活的女性，也因为这样，她才能成为从海雾中走出来的唯一的人。

红梅，中国朝鲜族女生，年龄少于26岁(2)，自说要寻找了无音讯的亲哥哥而踏上了偷渡之路。

为了寻找亲哥哥而偷渡？

我认为这只是原因的一部分，而不是她偷渡真正的动机。

以下我自己假设了红梅的心理活动经历：哥哥去韩国6年了，至今音信全无，这有三个可能——哥哥死了；哥哥生活不好，避免家人担心，没有联系家人；哥哥生活还不错，不想联系贫穷的家人。

“我”更相信是最后一种情况。

虽然时值韩国金融危机，但作为亚洲四小龙的韩国，能赚到的钱也是故乡的三倍，所以才有那么多的人，不顾危险，前赴后继地坐上了去韩国的船。

“我”要去韩国。

退一万步，就算不能依靠哥哥，“我”也能更好地活下去。

红梅偷渡的真正动机是——展开更好的新生活！

这么描述过来，好像就把外表纯情的女主角看得心机重重了。

没有看到要上接头的船的时候，红梅还慌慌张张地掉到了海里，多亏东植救了他么？

嗯，刚开始偷渡之旅的红梅是慌张，有些笨拙，但她一直都很清醒，甚至是表面糊涂，内里精明的女孩。

虽然年轻，她对世俗道理还是明白的。

她一开始不肯单独进入机械房，是她觉得离开偷渡者群体，单独一个人更危险。

她看见东植对她好，给他送吃的，铺被子，她也是有戒心的，当面质问东植是否想占他便宜。

她能听懂偷渡大姐对她的调侃，还机智地避开了话题。

当红梅看到船员肢解偷渡者尸体的时候，她能控制住自己，不被人发现。

当她意识到自己生命受到威胁的时候，她懂得拿上工具防身，最大限度保护自己。

红梅跟男主角东植的关系，是电影中唯一的感情线。

英雄救美，经典的罗曼史开始，当我们都期待《铁达尼号》式至死不渝的爱情结局的时候，导演留给我们的是红梅的一句“谢谢”和她走向远方的明确的脚印。

我觉得从一定程度来说，红梅和东植的关系，与其说看成爱情，不如说更像是一种投资。

东植给女主的印象应该是，年轻帅气，热心肠（救了自己），对自己有好感（送吃喝，问寒暖），直率单纯（问他是否企图不轨的时候，能坦白回答）。

“东植就是船上唯一能够拉好关系的人!”只有奶奶在家的渔民东植，对家会有特别的期待吧。

看着别的船员颇为混乱的生活，东植要保护好自己的女人，建立幸福家庭的愿望是十分强烈的。

于是当红梅说要招待自己去首尔的“家”时，东植一个人就陷入了“爱情的陷阱”。

红梅与东植关系的深化，是以看到船长杀死机房长为契机的，两个人因为悲伤而恐惧而搂抱在一起。

这时候说两人情投意合，私定终身是华丽浪漫的观点。

而我觉得这更像是红梅想活下去的投资，说来与偷渡大姐为了留在机器房而献身有类似。

果然，红梅的“投资”见效了，过后东植更产生了不要性命，也要保护红梅的想法。

雄性对私有化资源的都有着天生的执着。

红梅也知道自己的投入已经取得成效，“东植就是我的救命稻草，大海里的浮生圈！

”所以她才会在被船员发现后，执着地叫喊着东植的名字，而不是求权威在手的船长不要杀她。

“东植啊，是你履行承诺的时候了，东植啊！

”之后能够摆脱甲板长不杀自己，呼唤着东植“一起回家吧”，不能不说红梅有抓住人心，扭转局势的才能。

最后怀着对生的强烈欲望，怀着对新生活的热炽期待，意志坚强的红梅比东植早早地清醒过来了，她对东植是感恩的，只不过对参与并能引起自己对船上恐怖经历有联想的东植之间，红梅毫不犹豫地选择了新生活，从海雾中逃脱出来！

东植只能是红梅人生的配角。

之后六年间，东植应该一直在红梅说要前往的首尔九老区寻找着爱人，他不再是漂泊的渔民，可也只能是在建筑工地干着3D的底层工作。

东植人生似乎定格在了海雾当中，他没有能力像红梅一样走向新的生活。

影片最后好像隐约展示着东植与红梅的重逢。

看着有儿有女的红梅，自己幻想的与红梅组成家庭幸福，有另外的男人代为实现了，东植是否能惊觉自己追寻的那朵红梅只是海雾中的幻影呢？

而真正的红梅已经冲破了海雾，迎阳而生！

注解：(1). 9名女性有：红梅，偷渡大姐，船长妻子，东植奶奶，船员女朋友，蛇头徐社长办公室女，船只公社女话事人，再会时的饭店大妈，饭桌小女孩；(2). 东植26岁。

东植跟红梅说了年龄之后，红梅让他继续说平语，自己说尊敬语。

女主角: 红梅 Hongmei -- 韩艺璃饰演男主角（可能是配角）：东植 Dongsik – 朴有天饰演*评三星的理由：对于“偷渡”这个沉重的话题，只渲染血腥暴力，底层劳动者的暴躁和性饥渴，觉得这部电影还是还是没有有力展开主题复杂性，准确击中“人性”核心，给人留下深刻的印象。

《海雾》密闭空间下的人性拷问 我们当中的大部分人都过着循规蹈矩的生活 以为别人即使不像自己一样对世界安之若素 也不会离经叛道到哪里去 并在庸常的时日里养成一种根深蒂固的见解：平平常常是人生的常态。

善 平平无奇 恶 也大半属于所谓“平庸的恶”。

这种观点固然不算错 但需要一点小小的修正——摘自对鲁荣渔2682号事件的一篇报道。

有人说 若把天朝的真实事件拍成电影 绝逼一部部都是最佳编剧 最佳故事 然并卵 广电大大们一个个都高风亮节 纯白如莲 莫说要把鲁荣渔2682这桩大案搬上荧屏 就是把早年小月月事件改进电影 也仅仅是寥寥几笔 大事化了 看《神探亨特张》 就可窥见一斑 尽管也是根据真人真事改编 说到底 不够深刻不够激烈 影响不了观众 何况观众也不爱看 扯远了 中国电影界的诟病由来已久 不想提了《海雾》被称为韩国版的鲁荣渔事件 电影豆瓣评分不高 朴有天主演 有感情线 事实上 这种极度孤寒的环境里扯出一条感情线倒显得多余 当然 有金允石大叔坐镇 片子还是可圈可点的 在空旷无人的大海上 一艘捕鱼船缓缓行驶 苦闷的生活逼着他们接收一批偷渡客回韩国 很不幸 回去途中 几十个偷渡客由于冷冻机故障意外被毒气闷死 金大叔带领着大幅 水手 把这些人分尸喂鱼 这是无奈之举 前面全凭运气 后面倒撕扯出人性来 海雾越发浓厚 渔船也变成了修罗场 极端情绪在密闭空间里相互传染 船员互相吵闹 伤害 杀戮 最终 船长与船员祭祀般 与船一同沉入大海 与我国发生的鲁荣渔2682事件有相似之处 相同的是环境与杀戮 不同的是最终鲁荣渔2682带着11名罪犯回到了陆地 船上满载着血腥与暴力 我们很难猜测在出海的8个月里每个人的心性变化 唯一可以考证的是 出海的33人回来只余11人 22人被残忍杀害 在一片看似自由的海域里 出现了独裁者 臣服者 施暴者 被虐者 也许当你看到第一次施暴的船员用刺刀把另一个违逆者捅死之后 把鲜血涂到自己脸上 高声大喊 我终于杀人啦 会感到震惊不真实 但是没错 这就是人性 极致环境下的扭曲人性 最原始的兽性 这不是电影 只是当你在家玩游戏写作业睡大觉的时候 在一片海域发生的一件隐秘事件而已其实 我一直在深思 在密闭空间下 亦或是在一个特殊环境下 人的心理会发生多大的变化 人性的张力到底能被拉扯到何种程度 顶在哪 底在哪 前人有过研究 无非还是 本能与环境之争 是人性本恶 还是环境所逼 若是环境所逼 为何一样的环境 又会培养出截然不同的性格 又回到心理学命题上去了 无药可解 我们大多数人都活在正常的世界里 人心纯良 鸟语花香 生活充满爱 处处是希望 这样很好 所以我们不了解边缘群体 不理解中东热战 不晓得在他们的环境里 在窥不见阳光的黑暗里 是否在滋生极致的爱极致的狠极致的欲望极致的绝望 只是深处其中的人们 突破不了黑暗的时候 别忘了 试着接触一点点清风 思考一下 为什么活着 之前读弗洛姆的《人类的破坏性剖析》书中谈到 人类的一切热情 不管是好的还是坏的 都是因为他想使生命有意义 要想使他产生变化 就必须让他能够找到一条新的道路 让他能够激发促进生命的热情 让他比以前更感觉到生命的活力与人格的完整 这是唯一的道路 否则 你固然可以把他驯服 却永远不能把他治愈 对哦 找到一条新的道路 而不是固步自封 深入地剖析过人类的破坏性 才会明白唯有生命和爱才能战胜对死亡的迷恋 如同罗曼罗兰所说 看清这个世界 然后爱它