火神的眼泪

讲述消防员的职业剧，10集，看的时候真的会激起怒火！

原来台湾的119，不止是打火救火，还要医疗救助，还有各种杂事。

人力不足、装备老旧，申请经费还要被一推再推，直到最后要有人殉职才能换来新装备……即便是这样，还被要求每个人做好，不能有抱怨，不按流程来会被各种投诉，投诉了要用自己的钱还。

救火现场会被各种不懂的人“指指点点”，最后那场大火灾还是被所谓的“大领导”外行指导内行导致死亡。

民众的不理解、家人的不理解、自己心里的痛苦，积压在每个人身上的压力很多，但每次警报响起他们还是要勇往直前。

“为什么要做这份工作？

”养家糊口、照顾弟弟妹妹、要证明不比男生差。

每个人都有各自的理由，真的做了消防员，就是不顾一切为了救人，跟死神抢跑。

剧里，他们还在争取推动改革，剧外，真正的消防员也正面临着很多我们不了解的问题。

真的，每个人顾好自己吧，以后要多了解些消防知识，别总占用资源，别把“消防员”的工作当成理所当然。

他们也是人！

附10集主题：01/日常02/遗愿03/S.O.P04/两难05/深渊06/阴影07/暴雨08/恶火09/真相10/初衷

看了8集，实在是受不了了，我的底线就是不死人就可以了，结果羚羊牺牲了，我真的防线彻底崩塌，羡慕湾湾能够拍出这么真实而又有意义的电视剧，但就是因为太真实了，实在是憋闷的忍不了了，从林义阳死了之后就不忍心再看下去了，火神可能有眼泪，但人没有，因为也是特殊职业，所以更是感同深受，和这部剧简直一摸一样，上面的人为了自己的业绩不管基层死活，出了事只会拿下面的挡墙，下面的老百姓，愚昧无知，指手划脚，说又说不听，讲也讲不明，动不动就告，两头受气，真的一摸一样，看这部剧简直就是把自己的职场照搬了，以为湾湾不像内地这么暗黑，结果是天下的乌鸦一般黑，区别就是人家敢拍，拍完了之后，我相信真的会对当地的消防员的工作环境有所改善，敢于面对才有变好的可能啊，我们连拍都不让拍，所以差距真的就是这么拉大的，经济是一方面，文化环境才是国民幸福的基础啊，台湾经济是发展很慢，但文化大环境真的是内地比不了的，而且虽然讲的是特殊职业的现状，其实一点盖面，各行各业大概都是这个鬼样子吧，其次真的敬佩每一个还在坚持的人，我是撑不住了，佛系了，真的没有这部剧里的主角那么大的勇气，受了那么多的委屈还为了理想干下去，理想已死，彻底躺平了。

就群像作品来说，拍得挺好的，讨论的问题也足够直面，官与民、制度与人、系统和个体、群众与媒体。

这几天同时有在读《最好的告别》，讲医生如何面对身患绝症或者说生命走到尾声的患者，家长型、资讯型还是解释并且共同面对型，作者给的答案是要尊重患者身而为人的自尊自由和独立，搞清楚Ta们害怕的是什么，想要的是什么并且为此能够放弃什么。

我刚好就会联想到志远面对的困境，他原本救了阿婆，却在阿婆的女儿钱小姐跳楼前听到她说，如果没有救她妈妈，她会不会比现在好一点，在他面前当场跳下去。

人是很脆弱的，一无所有的时候可能会一时想不开跳楼，跳下去会死，信仰崩塌也可能会不想活。

志远后来的崩溃是不是也在想，我救阿婆难道真的有错？

钱小姐我没有救到，我哥哥也被我害死了。

虽然说《最好的告别》里的情况和志远救人的情况不一样，一个是医生面对长期旷日持久的病患（起码不是即时性的）的治疗方案；一个是消防员面对危机时刻的救人行为，但是Ta们不可避免地都会遇到一个难题，就是我行使我的职责救人，如果病患（被困者）并不希望自己被救，或者说被救反而让他们的处境更加困难，那我是行好事还是做坏事？

那么这种课题分离在这里也显得尤为重要。

志远在首次他哥哥的幻象出来的时候说得很对，他说我们不是上帝或者法官。

是的，他们不是，医生不是，消防员也不是，所以Ta能做到最好的也就是只要病患（被困者）还有想活下去的意愿，他们就应该帮助。

至于救下来了，对不对，这不是Ta们能够直接判定的事情，因为不可能我审查过了这个人该救并且Ta希望被救，我才救。

那么既然志远明明很清楚，为什么他还是会自责到出现精神问题？

因为人真的强大又脆弱而复杂。

强大到可以对抗大火英勇救人，却也会因为没有救到人或者救到人反被指责而陷入困境。

人的心理健康很重要，事实上意志足够坚韧的人少之又少，大部分人会因为这样或者那样的问题陷入心理困境，大多数人也都面临着一种价值观与另一种价值观之间的冲突，难以取舍。

归根到底，我们还是要回归到对人的关怀中来，对医生的关怀，对患者的关怀，对消防员的关怀，对消防员家属的关怀，切身实地地考虑人的处境，个体的处境，个体和社会之间如何相互作用创造一个更美好的社会。

其实我觉得很难，甚至不可实现，甭提人与人之间的关怀和理解，单单是人和人之间友好的沟通就很难做到，很多时候大家的立场就是不同的，冲突也是难免的。

任何一个东西被创造出来的出发点，和它后续的发展都可能有很大的不同甚至背离。

某个制度某个职业某个理念某个机构某个物品，如何去消解其中的冲突和背离，这是一个难题。

我最近很喜欢用《见树又见林》里的话结尾，我们不要成为社会问题的一部分，而是要成为解决问题的一部分。

我不会成为医生，但我可以努力做一个好的患者，不添乱的群众，不伤害Ta人的公民。

作为一名消防题材爱好者，火神是我近几年看过最让人有感觉的消防电视剧，也是最让人血压上来的电视剧，。

破洞的防护服导致消防员烫伤、坏掉的无线电导致在关键的时候无法呼叫增援、有PTSD的消防员、民众媒体无端指责和胡乱指挥、领导因为外部压力无法作出正确的决定，看下来的第一感觉就是这种在消防这样的关乎生命的大事上都以面子为先的政治制度和政府一定有什么大毛病扯远了，个人感觉内地近几年能和这部剧比的消防题材影视作品只有作为纪录片的 《119请回答》 ，火神作为电视剧可能有些煽情的桥段，但算是把他要表达的东西给表达完整了，及当前消防员所面临的问题，不管私的还是公的我们怎么就拍不出这种电视剧啊，当时看火焰蓝那两在救援现场谈恋爱，我恨不得来块石头砸死丫的，不对，砸了，给了他一个英雄救美的机会还毫发无伤，最重要的是居然不及时撤离！！！

不行，血压又上来了

年纪大了，看到这样的好片子是打从心里的珍惜。

片子的好在于他的真实。

每个消防队员都只是一个普通人，背负着自己的故事，以血肉之躯保护你我。

消防员遇到大case，那是用生命与火神搏斗；遇到故障的对讲机、破了的消防服，那是用生命与体制妥协；遇到追讨破门费用的屋主，是自掏腰包满足刁民。

同样还是破门，第二天你遵守着sop，要等屋主同意才开门，结果迎来的是一具冰冷的尸体。

当你觉得倒霉透顶了，长官还开你玩笑说你已经是上辈子烧了好香，才被媒体放过。

剧中各个消防员都有血有肉，普通得和你我无异，只是面对着生活、工作的烂事更多。

汉成心中有使命的火，可是保护不了自己的家庭。

志远为了心中的秘密，不断的自我怀疑，也要坚持下去。

从小受妈妈“重男轻女”言论影响的子伶作为一个女消防员，不愿意被男同袍比下去，自然是加了百倍的努力。

义阳的死是全剧的高潮，一步步的铺垫，娱乐城消防不过关，义阳每次去复查，店家都各种推脱。

宋小要检查气瓶的，可是硬被拉去灭火。

义阳进火场本来是为了带着学弟，可是一转眼就被漫不经心的学弟抛弃。

分队长和白科长心里都疼出血了，但他们又能做什么呢？

你以为国胜学长只是喜欢偷懒，却不知道他为体制吃了我多少苦。

义阳的遗书里写到：“如果你收到这封信，那我一定是救人牺牲的，是最帅的死法”（原话记不住了）但他的死，不是单纯的意外或不幸，是体制加人祸。

如果我们不追查，还有多少消防员白白牺牲。

当然，这剧的意义不是让我们集体悲愤，而是我们可以怎样变得更好。

结尾的体质改变还没发生。

但是或许我们可以先反思，自己有没有像里面不可理喻的刁民一样，自以为是，看轻帮忙自己的人，以为自己懂得比谁都多。

少指责，多关怀，爱人如己。

这是我能做到的最伟大贡献

推荐推荐，强烈推荐😘，台剧《火神的眼泪》，如果不好看，取我这颗项上人头😭职场剧就应该按这个标准拍😍，吊打国内大部分职场剧，要么套着职业外壳谈恋爱的，要么就是像打怪刷本一样，机械的工作流程🤔国内派剧能不能多请些专业的编剧，挑一些好剧本，不要动不动就IP改编🤔这部剧每一个人都是主角，每一个形象即使不一样，依旧超级饱满，每一个情节都能前后呼应，都没有刻意的煽情，又能恰到好处，哭死了😭😭😭把社会问题刻画的淋漓尽致😢。

充满戏剧性，但又很真实。

戏剧性表现在把所有的社会、家庭等问题，全部集中在了一起，真实到我心肝脾胃疼。

⚠️给个建议：心脏不好，千万千万不要看，看不得BE的,最后也不要看。

看来之后超级难受，心超级超级堵😭😭😭

关说：在台湾的语境中，“关说”指当官者利用职权干扰正常执法或行政活动，与我们所讲的“说情”意思大抵相近。

via 汉典里面很多冲突都不仅是在讲消防员，而是把很多基层工作人员（尤其是要出外勤的）的困境都包含在内了，只不过和大陆情况相比有很多“水土不服”，咱们一般遇到的情况是，被骂“米虫”、危险工种缺少心理危机干预、各部门责任划分不明确、百姓视科普为儿戏、另一半无法承担过多的家庭责任……同时我也非常认同邱sir的观点，我一直认为公务员、事业单位员工（包括且不仅限于医护人员、老师）或者说相关派遣人员是必须有比打工人有更高的道德素养和职业情操的，是得有一颗赤诚之心的，但是事实是，刚入职的时候大家都是子伶/志远/羚羊，最后大体都成了老油条或者离开。

还是希望能做点什么不要凉了安欣们的心。

这个片子有个很大的问题是，几乎把很大一部分社会议题都提到了，但每个议题都浅尝辄止，几乎任何一个议题都能出一部新影视剧，比如同性议题、官商勾结、妇女三期就业问题、家庭成员的心理健康问题。

除此之外，我非常喜欢高分台剧对心理疾病情节描述时的表现形式，我常常能感受到导演编剧们超强的共情心但这种共情绝不是说教式的、发表宣言似的、冷漠的、照本宣科式的。

不明白为什么最后林义阳死后，在媒体上被污蔑，没有真相的时候，除了子伶和那个老师兄站出来为他的真相奔波努力，然后同一个局的其他同事都没任何反应，连所谓的游行都没参与，媒体面前也不曾为他说过一句话，真的很难理解，一丝也没有为他鸣不平，这点也太烂尾了吧，明明林以阳那么暖，对每个人都很好，结果他死后，他所谓兄弟没有任何人站出来说一句话，一直很不爽这点！

本文首发于公众号：陀螺电影 继《天桥上的魔术师》之后，今年台剧又迎来了一部8.9分的佳作。

谈起“消防员”这类题材的影视作品，我们容易想到的大约如下几类：国产影片《烈火英雄》、《逃出生天》；展现消防员工作的单元性美剧《芝加哥烈焰》、《紧急呼救》；前些年在内地上映、通过对消防员训练等日常描摹而积攒情感厚度的《勇往直前》。

《勇往直前》这些作品各有各的价值取向与叙事逻辑。

暂且不谈国内的一些创作，就其他该类题材的创作而言，其内核大致都放在对于消防员形象的描绘：他们有着与我们相仿的日常生活，但同时又必须时刻肩负起突然降临的巨大责任。

生为小人物的喜怒哀乐、牵挂忧虑，与天灾人祸之宏大，形成了天然的对比，人物的抉择则将对比进一步深化。

而台剧《火神的眼泪》，确实在做不一样的尝试。

打开这部剧之前，你也许会认为它又是一部偏正面价值取向，给这类特殊职业唱一曲简单直白的“颂歌”。

但没想到，打开的竟然是一部花样不断翻新的“台湾刁民录”。

甚至有观众提出：这部剧揭露了，比火场更可怕的是“刁民”。

虽然此剧仍旧以消防员职场工作与日常生活为主线，但其在铺设的“矛盾点”上，已经跳出了原先传统的这套话语圈层。

由《我们与恶的距离》的制作人汤昇荣牵头，花费3年时间筹备的这部剧，相比“行业剧”，更为精准的定位还是“社会议题剧”。

火灾现场自然紧张，但比火灾更为无奈的，是现场外的舆论与不愿配合的“吃瓜群众”。

剧集的开篇就是一场闹剧，为了避免火势伤及被困人员，消防员不能直接用水枪喷水（将火星喷到被困人员身上）。

此举却导致了民众的愤怒，许多人对他们破口大骂，更有甚者举报投诉。

就算消防员最后冒死救下了被困人员，媒体仍在报道他们的“不作为”。

与此同时，消防员们却要在凌晨完成任务后，还要盘点消防器材、清理管道、赶写火灾情况报告笔录……做完所有后续扫尾的事，才能下班休息。

这是台湾消防员的常态，根据调查，他们每天大约要上班14-17小时，近乎常人的两倍。

与大陆的情况不同，台湾的消防部门承担预防火灾、抢救灾害和紧急救护任务，相当于是身兼数职。

这也造成了很多问题，让每个消防员都要参与到整个社会大环境中，他们或多或少要在日常任务中遭遇并救助一些不太合情理的民生事件。

诸如部分酒醉人士成为消防员照顾的常客、乱打119甚至被民众敲诈。

而他们微薄的薪资、劳烦的工作事务，又常常不为人所重视，许多求助者或家属往往对其恶语相对，在剧中更是被归纳为“三步走”：找议员投诉、找媒体爆料、找律师诉讼。

真实呈现出这群消防员面对的社会不公，他们的困境，成为了剧集的核心。

无论这份不公是来自于作恶的他人，还是社会的体制，都令他们无法处理好与家人、与自己的关系，承受着心理与物质上的煎熬。

温升豪饰演的子承父业的男主角邱汉成，通过长期投身消防工作，获得了自己的人生成就感。

但由于工作的特殊性，他几乎无法待在家人身边。

他对家人感到亏欠，却又无法轻易放弃消防员的工作，导致工作与家庭处在撕裂的状态。

性格温柔、腼腆的他，常常无法表达自我。

其实牺牲家庭生活做这份工作，他就是希望救助更多生命。

但即使是这样一个“老好人”，在开篇的前四集中，却面临了一场浓墨重彩的悲剧。

整个社会，在几夜之间，成为了他的敌人。

消防队在深夜接到了一起火警，从楼外看火势凶猛，物业急着让消防员破门，否则就要甩锅给他们担责。

破门之后，消防员却发现火灾竟是屋里布满的圣诞节红色灯饰。

消耗了巨大人力物力，让消防队加班到凌晨的“乌龙事件”，只是一个起点。

带头破门的邱汉成被屋主投诉，要求赔付大门破门的损失费与精神损失费，合计8万元。

这让本不富裕的汉成家“雪上加霜”，妻子对他失望无比。

完全不合情理，甚至是个明眼人都能感到是“敲诈行为”，却受到法律保护。

因为台湾规定，消防员破门必须要求有屋主或里长（相当于台湾的村级领导）同意，否则就是违规。

结果，此类体制规定，被“刁民”利用，并把伤害加倍转移给了消防员。

编剧蔡银娟特地在接下去的一集呈现出了另一种状况。

刚刚赔完8万元的汉成，又一次遇到了同样的情况，本想破门的他被身边人劝下，等候消息。

这一次，惨剧却在他们眼皮底下发生，屋主在他们等候时，在房内默默上吊自杀。

对此，电视台组织了一场圆桌讨论，用尽羞辱之词，甚至把汉成形容成是“标准的公务员心态”，一个吃空饷的“米虫”。

破门与不破门的状况，透过不同的民众反应，构造了消防员面对的两种两难困境。

第一次赔上了家庭存款，第二次赔上了社会人格。

这一成串的议题相链接，迅速刻画出了三种加害者：不讲情理的民众、无法保障消防员利益的体制、不理解事件真相就妄加批判的媒体。

他们合力逼迫消防员“沉默销声”，并让他们身处困境。

剧中的其他人，也被群众“反讹”过不止一次。

林柏宏饰演的张志远，由于救了孩子的性命，反而被孩子的父亲“倒打一耙”。

刘冠廷演的林义阳，每次遇到不讲理的“刁民”都要回怼，接着就是写更多的检讨。

最惨的是一个新人，他用正常时速开车送病患去医院，却被副驾驶上的病患家属不断责难、打骂“为什么不闯红灯开快车”。

在家属反复以投诉威胁后，他刚一提速，就被侧面驶来的酒驾司机撞车。

酒驾的司机自然是火速推卸责任，聘请知名律师，把脏水泼给消防员。

虽然消防员没什么错，消防局也提供车保，但现实情况是：如果使用车保赔偿给司机，他就要背一次“申诫”，无法获得奖金。

这种“环环相报”，最后错误全部甩锅给消防员承担的结果，在剧中比比皆是。

痛苦到了无法忍受的地步，也只能对着自己PTSD后幻想出的对象，说几句自己都不信的自我安慰：

消防员与社会集体的冲突，归根到底，其实回到了肯·洛奇《我是布莱克》里的那个问题：为什么椰子比鲨鱼，杀人更多？

有着血盆大口的鲨鱼（显而易见的有害之物），我们会躲开它；而看似无害且甘甜的椰子，我们会迎向它，对它的掉落浑然不知。

这些椰子，是缺乏柔软性、不讲人情的体制与社会环境，它们本质上谈不上多么恶毒，却会给人带来比鲨鱼更恐怖的伤害。

于是乎，消防员循规办事、救死扶伤，成了一个不断地遭遇精神痛苦、而非满足职业成就感的事。

受益的人回过头，屡屡都要上来“倒打一耙”，轻易对消防员下“道德审判”。

编剧蔡银娟在写《火神的眼泪》剧本前，曾经做过深入的田野调查，得到的结论是：台湾民众与消防员的无效沟通与不尊重，是消防员工作中遇到的主流困境。

民众面对消防员，高投诉率、随意打骂乃至讹诈都在现实中存在。

而消防员要面对的，则是每天连轴转，除了睡觉外大多数时间都在工作，过程中还要饱受各种折磨。

如果说比火场可怕的是“刁民”，那么培养这些戾气“刁民”的社会与体制，才是需要被质问的“土壤”本身。

揭露困境，而非止步于感动与煽情。

通过对现实问题的编排，破除这一类型传统中主旋律的陈词滥调，是《火神的眼泪》做出的努力。

当然，这份努力有时也显得稍显笨拙。

几乎由“刁民作恶”推动的情节，造成了剧集对体制不够全面、彻底的批判与反思。

而此类情节的重复与同质化，也让剧集本身的观赏度有所下降。

但我们也需要直面的是，近两年的台剧，在题材与类型破局上，走在当前华语剧集创作（乃至亚洲）的前列。

这是怎么做到的呢？

此前考察《我们与恶的距离》的剧本写作时，发现其编剧创作的细节逻辑和背后思考，是在经历田野调查、心理学与社会学研读运用的基础上，又对此前的同类类型剧（新闻与律政行业剧）进行分析与破局，从而将一般性的行业剧深入扩展到所谓的“社会议题剧”。

《火神的眼泪》的创作也是相似的。

做一部精良的行业剧只是第一步，第二步是思考行业背后的困境，接着讨论民众借助各种名义（尤其是善恶之名）的“社会集体附魔状态”，追问这个社会为什么要把一群行善之人逼到恶的角落里。

一条厘清之后，非常工整、清晰的剧作链条，算不上多么复杂、幽微，但确实能完成类型剧在表达上的多次转向，令剧“言之有物”。

该剧视角独特，将大家普遍认为的救人于水火之中的高大上消防员，当做普通人来讲述。

爱情、婚姻、家庭关系、职场关系、民众沟通、上下级协调，每一个消防员都有着自己的日常烦恼，都在不停地和自己的内心作斗争，都在反复思考这份职业背后真正的意义。

看了才知道，原来台湾的消防员除了火警，还肩负着医疗急救职能，感觉这份工作的专业性要求实在是太高了。

用我们的话来说，不光是119，还要是120。

当看到消防员义无反顾地冲进火场，拿在手里的对讲机是坏的，穿在身上的消防服也是破的，这已经完全超出了我的经验认知，实在是无话可说。

剧中再一次让我认识到，台湾嘴炮式的民主，永远在媒体上互相捧踩，表面看似热闹，却解决不了深层次的问题。