你得来看看
Tenéis que venir a verla,You Have to Come and See it,Musíte se přijet podívat
导演:霍纳斯·特鲁埃瓦
主演:伊萨索·阿拉纳,维托·桑斯,弗朗切斯科·卡里尔,伊琳娜·埃斯柯拉,Chano Domínguez,霍纳斯·特鲁埃瓦
类型:电影地区:西班牙语言:西班牙语年份:2022
简介:Two couples in their thirties, heated discussions on the essentials of life unfolding between Madrid and the neighbouring countryside. Directorial star of Sp..详细 >
对我个人有极大意义。电影版许巍,可怎么可以那么轻灵而曼妙。而且并不觉得是单层的乌托邦设定。三年来我在基本立场上厌恶和抵触一切所谓「疫情」和「后疫情」叙事,对一切话语体系的政治化掩鼻背身,可又把所有虚构与荒诞或残酷的现实划清界限,对逃离和解脱的期望跌至最深的谷底——「You have to come and see it」是对整串拧巴的死结的一次双面的疗愈,深度的瑜伽,透明质的列车,载着我穿过寒冷的城市也越过明媚的原野,展平莫比乌斯环,拉我去看、去不存芥蒂地接纳矛盾的世界的真实存在与更替,同时拾起捕捉与传达的可能性。一次奇迹。观感近《里斯本的故事》。
“很久不见 却发现不见已是习惯” 奇异却又是最好的疫情描述:偏执的强调 一些心不在焉 很多注视与微笑;若阿波罗的头还在 它再也无法逾越所有边界 像星星一样爆发:denn da ist keine Stelle, / die dich nicht sieht. Du mußt dein Leben ändern.
在树林里尿尿 妙不可言
-,体量和方法都比《八月处子》还要小巧许多,有内容在进行的时长大概只有二三十分钟,简单地构建了几个情境,再通过输出观点、形式暴露从中抽象出来。
胜在简短,吃饭、聊天、打球、散步...只要聊天内容不是太无趣,不会突然生硬刻意地drama,都让人看着挺享受,轻松惬意。结尾处,刚觉得女主在草丛里尿尿的表情很有意思,下一刻就弄个戏中戏,玩结构,呼应下前面真实、虚构、记忆之类的对话内容。可能导演会觉得这是有趣的升华,作为观众只会觉得导演拍不下去了,赶紧想个办法收尾。
摒弃异化,做回动物的感觉总是曼妙的,那是另一个维度的我们永远得不到的自由。
虽然是简单的后疫情时代的思绪速写,但依然基于敏锐的影像直觉。只是两个横穿铁路的镜头,不仅顺滑地接入了空间体验,也把这次拜访背后隐秘的纠结勾勒出来,想要突破“灵薄狱”并不容易。而餐桌上谈到联结的重建、世界主义的想象,风吹树声在对话的间隙响起,适时引导人们步入真实具体的“小世界”。而结尾特鲁埃瓦将摄制组引入画面,灵巧地解放和拥抱了影像本身,也是对于真实边界的再确认。
现代世界里人与人之间是这么近又那么远,每个人都是一座孤岛,朋友和爱侣是连接陆地的桥梁,但仍会有被海浪吞噬的时刻。对话中很多空白的瞬间很妙,如同呼吸停一拍般顿挫,灵魂在那一刻断联。但至少还有音乐与自然,邀请所有人沉浸其中,在不确定的时代,享受真实的存在。
考崩之后看的,起到了一定舒缓作用
【1268】很适合今天看!总是要抓住一种状态:沉浸的或是放松的。“change”是一步步走向自然。
最后五分钟素材唯一的启示是,特鲁埃瓦是一个对自然的体察毫无信心的导演
感觉还行,剧情也都还可以,看起来也都还行,个人觉得还可以,就还可以吧!!
世卫宣布结束的这一天刚好看了一个小小的所谓的疫情电影,前十分钟沉浸在一首叫“炼狱”的钢琴曲,最后十分钟徜徉于大自然,化一句电影台词的引用:一方面我们觉得自己是世界公民,另一方面我们连自己的邻居都不认识,疫情中你觉得必须得去看的那个人,疫情结束后你去看了吗?
一些片段,走路聊天吃饭游戏,在城市在乡村,一些人存在的证据。难怪导演又可以拍三四个小时的电影也可以拍一小时的电影,是时间的永恒和流动。
「补2022.11.8」
开头的第一场戏四星。
3.5
挺美的风景,舒适的亚麻衣服,和朋友谈论最近在读的书,远山、夕阳、满树的花,满眼的草
妙,这类电影存在之必要,看完会让人产生我也能拍得错觉。结尾的交换伴侣,让人想到《女友的男友》结尾经典幽默的衣服配色那一幕,不愧是西班牙小侯麦。
3.5+