贺顿的小可乐

真的超级好看，强烈推荐，杨紫饰演呃呃贺顿真的是特别好看，嘎嘎好看，人物感情饱满，故事线完整，演员演技超级到位，过了这么久再看真的是特别好看，没有老套的剧情，男女主也超甜，整个剧情特别丰富，贺顿真的让人超级期待。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，一整个激动住了好吧，话不多说没看的赶紧去看吧

真的超级好看，强烈推荐，杨紫饰演呃呃贺顿真的是特别好看，嘎嘎好看，人物感情饱满，故事线完整，演员演技超级到位，过了这么久再看真的是特别好看，没有老套的剧情，男女主也超甜，整个剧情特别丰富，贺顿真的让人超级期待。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，一整个激动住了好吧，话不多说没看的赶紧去看吧

这八集看完我真的好喜欢😭😭 小可乐和安娜的互动艰难的生活 演员的表演真的代入感太强了 哭死我了 安娜的为情所困 俊俊的意外离世 希平作为姐姐的付出 贺顿童年是不幸的但是遇见了希平妈妈又是幸运的 贺顿妈妈真的好伟大 最后贺顿来到墓地的和解 太感动了 阳光进来了 爱你的人也来了 团体治疗那里真的感触太深了 在病痛灾难面前 人真的太渺小了 有时候死亡真的是不得不面对的现实 在有限的时间里做自己喜欢的事情不留遗憾 爱自己爱家人 好喜欢这句话 万物皆有裂痕，那是光照进来的地方

如果说《女心理师》里贺顿还有什么未解的心结，那我们知道的一定是她的弟弟、她内心的恐惧与逃避。

原本以为《贺顿的小可乐》会讲述她放下失去的故事，但它给了我惊喜。

剧里小可乐不仅是可乐，抽丝剥茧，原来小可乐就是贺顿自己。

可乐串起一条线，贺顿了解了真相——曾经有个很爱很爱她的女人，那是她的亲生母亲安娜；现在有个很爱很爱她的妈妈，那是她的大姨。

失去了最爱的人的贺顿是痛苦的，好在她的身边一直有人陪伴，钱开逸告诉她，只要她回头，他会一直在她身后。

在他的陪伴下，贺顿打开了自己的心，她与爸爸和解了，与弟弟和解了，与亲生母亲和解了，与妈妈和解了，也与她自己和解了。

看剧的我泪流满面，写下观后感的我同样泪流满面。

我为她难过，也为她高兴。

《贺顿的小可乐》并不是一部苦情戏，故意让看剧的人哭兮兮，而是鼓励人面对困难、强大心灵的治愈剧。

如果你认真去体会，你会更加珍惜当下，能发现生活中更多的美好！

放下了痛苦就会迎来光明，阳光进来了，爱的人也进来了，贺顿的生活将会幸福地继续……此时此刻，看着身边的家人，我觉得自己无比幸福。

贺顿治愈了她自己，也治愈了我，感恩遇见！

一口气看了8集，就很无语这么精华的主线，这么精彩的剧情，竟然放在这个番外里，到底咋想的？？？

这8集，每一集都高能高燃，有悬疑有恐惧，有专业的心理对峙，有打破沉默的勇气与力量，有感动和温暖，有错有爱有释怀，总之，处处充满正能量，充满反套路，这部剧携带的元素真的丰富多彩，但不重复不玄幻，不偏不倚的砸中我心中的柔软。

贺顿生世的揭秘，绝症晚期患者的群访，每一个故事都让我眼泪婆娑…演技部分，全员演技过硬，尤其是贺顿在墓碑前和母亲的对话，马苏骑自行车哭，两位女心理师的对峙，倪萍老师，肝癌绝症患者的表演分分钟带入，真实，真切…导演的拍摄手法，完全就是大荧幕电影的拍摄风格啊，剧情充满跌宕起伏，每一次心里对峙时的内心环境变化，标新立异，更加能够让观众直观感受到心理困境与破解之法。

不理解这么精华的8集，放在这个番外，可能制作公司确实经验不足吧，作为紫粉，我并没有想这部剧给我喜欢的杨紫带来什么成绩，因为看到最后我觉得已经圆满了，只希望他能被更多人看到，更多的关注心理问题，在有限的生命中与痛苦，与挣扎，与封闭的精神世界告别，每个人都有迎接美好的权利，希望你能走出阴暗，接纳…

去年看了女心理师感觉贺顿的故事不完整，导致女心理师剧情不连贯很多人吐槽。

今年贺顿的小可乐播出只要看过女心理师就看得懂贺顿的剧情就完整了。

关注心理健康很重要，心理师的心理健康问题这个角度看也很少，所谓医者不自医。

女心理师加上贺顿的小可乐是个完整的故事，希望导演能两剧剪辑在一起就更好了

《贺顿的小可乐》追剧笔记1:追完了前三集，时隔一年再看女心理师的故事，我依然很喜欢柯汶利新锐而锋利的镜头语言。

比如贺顿和温良互揭伤疤针锋相对的那一段，在固定的有限的空间里将人物的情绪色彩清晰化、放大化，棱角分明，维度清晰，在极短的时间内让人直面剧中人的内心，种种感受来得迅速而痛快，极易激起观众的心灵震颤。

这种介于舞台戏剧与电视剧之间的表现方式，给人带来了寻常剧里少有的观感，也非常考验演员的台词功底和现场驾驭能力。

当然，徒有炫技的画面而空无情感的故事也是不可能打动人的。

这一段剧情的难得之处还在于，在短短的几幕镜头转换之间，便令观众直观地窥见了眼前人物丰沛多变的情绪和感受。

温良的内心：有逃避有惧怕有抗拒有渴望。

温良给自己戴上了一副理性自持的面具，在识海深处却依然住着当年那个在父亲残酷强势的教育方式下挣扎求生的孩子。

她看似以种种外在的改变来反抗父权在人生中烙下的鲜明印记，并试图摆脱被控制被支配的命运，但其实她的思维和行为依然受到了童年成长历程的巨大影响。

她渴求做强者，渴求被认同，渴求被需要，她甚至企图在与叶继成的合作中找到自己的人生价值。

正如贺顿所说，这何尝不是她对以往既定人生模式的又一次妥协。

因此，当她发现自己选择的路已经偏离了轨道再无法掌控时，便不得不寻求贺顿的帮助。

贺顿的内心：从无助到伤痛到坚定再到释然。

世界上并不存在完美和强大到毫无弱点的人，人生经历中的每一次感知和变化都是我们要学会接受和面对的东西，包括收获，包括欲望，也包括痛苦。

逃避现实和痛苦几乎是所有心理问题的根源，心理师不是神，也并不能拯救谁，他们所能做的只是帮助人们正视自己的内心世界，整理自己的内心情绪。

痛苦并不全然是负面的，有些时候，它也能成为开启生命另一面的钥匙。

无论贺顿有过什么样的私心，她的确是切切实实地帮助她的来访者们度过了人生中的一道道难关。

而在与他人一同回顾和经历痛苦的过程中，她也得以与自己的痛苦和解。

理解和帮助他人，其实也是在更多的认识和了解世界，更好的认识和接纳自我。

这些，或许正是心理师这个职业的意义。

没有漫长的悬疑和亲情穿插剪辑，没有漫长的铺垫，所有一来都是非常成熟的阶段，主线很流畅，柯导的镜头和转场我不多夸奖了，看过的都懂，至少我基本没有国产剧里面看过这种转场。

全员演技派也不用我多说，我每次看杨紫宝宝的剧都能体会到很多落地的感情和角色，那些配角不再是所谓工具人，追杨紫这么多剧，她自己选的剧，我已经很久没看过纯纯的坏人和反派了，她一直在追求一些很深层次的人性化的表演和情感演绎，我尊重这样的演员，并不仅仅因为她是我喜欢的演员，因为她是一个对自己的职业很敬畏的人。

贺顿的小可乐，我一直以为救赎贺顿的是钱开逸，看到第五集时，对赵希平这个角色的刻画，我突然意识到，其实那个沉默，固执的小女孩早在她小时候，就碰上了救赎她一生的母亲，那一刻，我觉得赵女士是世界上最好的母亲和姐姐，马苏老师一人分饰两角演的真的太好了，杨紫对情感的把控就是看她作品的时候她是可以完全控制我的情绪的，贺顿深埋的感情，深藏的记忆，自我的救赎，个人一直觉得柯导的镜头是非常理性化的，但是杨紫个人表演风格也很强，其实在女心理师中就有感受到其中的拉扯，导致有些情感演绎跟镜头是有冲突的，贺顿的小可乐这个篇章中，突然又感受到了这种双方的融合，甚至会感受到柯导擅长的悬疑风已经跟这个影视没那么搭了，其实叶家父子的对峙也很好，戏剧张力很强，但是却脱离了整部剧其他落地的现实风格主义，导致我看着觉得是儿戏化，称之为成年男人的中二情节。

贺顿的小可乐这个篇章悬疑并不多，所以整体治愈，就很舒服，复古的安娜故事也拍的很好，我爱张老板，他实在是一个大好人，活该他发财，他应该也是跟开开一样是个温暖又勇敢的人

8集剧情全是精华，没有浪费镜头语言，两位主角也是演技上乘，非常精彩，尤其是贺顿的爆发力，在台词上呈现出多层次感情，理性的心理师，感性的贺顿，温暖人心的女主，伤心泪崩的女儿，表现力可圈可点，这部剧应该跟女心联播，不知道优酷是怎么想的，如果连贯女心理师剧情，我认为作品完整度才能达到更高，这种播法有为看剧人心理，还有真的很需要上星，里面的案例真真的触动了我，也让我受益匪浅，在与家人朋友之间关系相处上学到很多，学会与自己和解，没事真的可以多次刷剧，当然她并非爽剧，但还是突破了国产剧模式，可圈可点！

钱开逸这个人物设定特别好，井柏然也把这个人物塑造出来了，有事业心又男友力爆棚，男友设定天花板，又温柔又特别尊重他人。

拖了一年放出最后八集，也是没谁了。

这八集最大的案例是贺顿与自身的和解，也是贺顿一家人和创伤的和解。

但是笔墨过多在于对安娜的描写而少放在心理问题上，削减了案例的现实性意义。

安娜这个人物其实很缺乏典型性也不能激起普通观众共鸣，大概是像阿飞正传里的阿飞吧，永远追逐自由和爱情。

所以导致最后小可乐跟了姨妈我反而松了口气，孩子可算能正常过日子了。

其实这种颠沛流离对小可乐的伤害非常大，和弟弟争宠争吵致最后酿成悲剧都源于此。

安娜的错误在于她用她的生活来决定小可乐的生活，她很爱她却也不爱她。

纵观女心理师到贺顿的小可乐，演员导演都没问题，问题在于故事构架上的既要又要了，都是重点就没有重点了，如果将男二这条线压缩重写作为一个案例，一个母亲有心理疾病从而小孩子有心理问题的案例。

而主线为贺顿和自身和家庭的逐步和解，串联起各个案例，那么这会是真正的心扉夜话，会是一部有温度有深度的剧。

刻意制造冲突爆点狗血剧情，这种写作手法不适合这种剧的。

什么时候国内制片人能改了这种既要又要的自以为是的臭毛病啊。