克罗索巨兽

将本片归为怪兽片真的很勉强，应该归为奇幻片比较合适。

只因幼时的怨念引来的雷劈就使得身边玩具怪兽具现化，并在每天同一时刻同一地点出现在首尔（因为当时模型做的是首尔），并和在特定位置同一时间的美国的男女主公人举止完全同步。

这种脑洞的设定真让人佩服导演的想象力。

本片的基调也很另类，前半段的剧情让人以为这是一个落魄女回乡遇到童年暖男好友，并最终擦出火花找到真爱的治愈系故事，但是后半部剧情急速反转，“暖男”露出本相后，女主面临无辜首尔群众受到死亡威胁的生死抉择，颇有点带有惊悚片的感觉。

安妮·海瑟薇在片中奉献了最“颓”表演，燥乱的头发，稍显臃肿的身材（据说在拍此片时怀孕了）完全没有了昔日的女神范，“大表哥”丹·史蒂文斯还是一如既往的帅，一直出演喜剧的杰森·苏戴奇斯这次演了一个有些心理变态的角色。

影片中怪物入侵的首尔的特效不错，但受制于成本，镜头不多。

如果影片颇有喜感的海报让人误解为本片是喜剧片的话，我这里可以负责任的说，除了女主有些尴尬的遭遇外，本片真的没啥笑点可言。

看了一下本片的导演曾执导过《26种死法》《恐怖录影带3》等影片，难怪呢。

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《克罗索巨兽》可算是电影中人物关系失败的一个例子，角色与角色的关系有很多失误之处。

《克罗索巨兽》这部电影可以说是拿到了一个好的创意却遇到了一个坏的剧本。

电影里那四人帮里除了歌洛丽亚和奥斯卡以外那两个人名字忘了，暂且称为称为小伙子和瘾君子。

失误一 多余的角色按照剧情来看女主角歌洛丽亚的男友应该是处于很重要地位，因为他在开端高潮结局都有出镜。

但令人费解的是歌洛丽亚的男友始终处于一种跑龙套的状态，不时地跳出来告诉观众“还有我这个人哦”。

歌洛丽亚和男友的故事线与巨兽的故事主体（歌洛丽亚与奥斯卡的故事线）根本没有太大关联，将歌洛丽亚男友这段除去，主体完全能够存在，甚至更简洁。

歌洛丽亚和男友这条线只是主体的一个外部框架，其存在意义是为了给歌洛丽亚提供一个逃离奥斯卡的选择。

歌洛丽亚和男友的情节是不完整的，编剧完全没有交代一切都结束之后歌洛丽亚回到男友身边的事，花了那么多心思去描写两人，最后却不提及，反而选择了在韩国小吃店里结束全片。

失误二 忽略瘾君子自从瘾君子和奥斯卡闹掰了之后瘾君子就再也没有戏份，甚至连结尾小伙子得了个镜头，瘾君子却连一个镜头都没有。

且不说作为四人帮成他和小伙子的作用太低，瘾君子好歹也是一起去公园测试巨兽的重要角色，是能这样用完就扔的吗？

失误三 弱化小伙子作用小伙子可是和歌洛丽亚上过床的人啊，在小伙子对歌洛丽亚的情感上，但他做了什么？

什么也没做。

奥斯卡对歌洛丽亚恶意相向时他在做什么？

只是傻傻地看着，傻傻地跟着奥斯卡又不敢反驳他。

作为共享巨兽秘密的成员之一，小伙子的作用本可以有更重要的意义，但却完完全全被弱化了。

无论是什么电影，既然确立了“小团体”的存在，就必须要护住这个团体，过度强调个别角色的存在只能顾此失彼，使其他角色失去其存在的色彩。

我安妮笑得好漂亮！

笑出强大！

影片设定清奇，各种元素在我看来都是在讲一个主题——控制。

从主人公发现原来自己醉酒后的行为竟会影响隔着大洋彼岸的数条人命，她意识到了责任，学会了控制自己的行为。

而她的小学同学从她回来就抱着以送家具送工作的方式控制她的动机，而当她和他的朋友睡过之后，失控感让他出离愤怒，开始威胁，以图控制她留下。

女主从自控中正视了自己的混乱，从被动的失控成长为主动的不受控，知道自己在干什么，知道自己该做什么。

而前男友和她小学同学都以图控制别人来控制住自己的问题。

可以说是以小见大，曲径通幽般地完成了当今女性独立的问题，不是依附于男权的控制，而是自我的承担。

这部片真是近年来看过最一言难尽的影片，看片名你以为是科幻片，开头发现是喜剧片，你以为是喜剧片，结果又发现是浪漫爱情片，你以为是浪漫爱情片，结果又变成科幻片，好吧，你以为是科幻片，结果又变成四角恋爱情片，你以为是四角恋爱情片结果又变成变态杀人狂片，你以为是变态杀人狂片结果又变成家暴伦理片，你以为是家暴伦理片结果又变成灾难片，你以为要结束了又给你变成漫威超级英雄诛杀大反派拯救世界片，一部电影可以看到这么多种类型，娱乐性好高啊，全片无论导演，编剧，主演，感觉都在梦游，真是2017最一言难尽电影😂

西班牙导演那奇欧•维加隆多以作品题材新奇而闻名。

《时空罪恶》以反复的时空穿越无中生“罪”，《外星人》在外星人来临的恐惧无知之下展现了一段一女三男的四角恋，进军好莱坞后的《弹窗惊魂》则用极致的“弹窗”来表现网络时代偶像与粉丝故事以及黑客传奇，让人有身临其境之感。

如上所述，这些电影在新奇的包装之下也都有一个“背后的故事”，而非只靠噱头吸引人的花哨之作。

导演的新作《克罗索巨兽》也正是如此。

《克罗索巨兽》有山寨“哥斯拉”怪兽电影的嫌疑（电影中怪兽登场的背景原本设在东京，但被东宝告侵权，最后只好把舞台搬到了首尔），但影片并不是要讲一个典型的怪兽故事。

导演请来了安妮•海瑟薇当主角，她和怪兽之间究竟有何关联成为影片的一大噱头。

影片将通过怪兽来表现人物，通过外置的场景来表现内心的挣扎，趣味包装之下是一个颇为严肃的主题。

安妮•海瑟薇扮演的葛洛丽亚是个酗酒成性的失业作家，无所事事生活也失去目标，最后被受不了她的男友赶出了家门。

走投无路的她只好回到了老家。

失意青年回乡寻求救赎找回自我，是表现现代人困境的常见类型，本片也借用了这一模式。

只是事情并没有这么简单，葛洛丽亚将经历奇遇，整个过程讽刺又热闹。

葛洛丽亚回乡后状况并没有得到改善，依旧陷在醉酒-昏睡的恶性循环中。

要想让她改变，就得让她意识问题的严重性，意识到醉酒失控所带来的伤害。

导演让怪兽登场了。

怪兽与葛洛丽亚之间有奇妙的联结，怪兽破坏城市殃及无辜者让葛洛丽亚感到愧疚悲伤，进而反省自己失控荒唐的生活。

这个联结乍看之下有一些“无厘头”，但其实并不是“怪兽是葛洛丽亚的化身”这么简单。

怪兽的出现本身并没有恶意，但它稍一动作便会造成巨大破坏，于是它自己也被困在了那里。

怪兽和城市成为矛盾的一体，正好是葛洛丽亚现状的体现——失控、受困、自我破坏；同时，这种矛盾以激烈的形式表现出来，让葛洛丽亚意识到问题的严重性。

怪物和城市的一体不仅体现矛盾，也通过怪兽的道歉表现葛洛丽亚真诚的反省。

导演还用了一个细节来解释这一意图。

老友奥斯卡去请教别人韩语怎么写的时候怕被怀疑就想了一个要纹身的借口，其它小伙伴就说哪有人会纹“对不起”这样的纹身，除非是给自己看的。

怪兽向首尔人民道歉，也就是葛洛丽亚向自己道歉，过去荒唐生活的最大受害者就是自己，认错之后才能真正重新开始。

另一个细节是葛洛丽亚提到，因为怪兽只出现在首尔，世界其它地方不受影响，也就不太在乎，至少无法感同身受。

比如在美国的这个小镇上，最大的变化是酒吧生意变好了而已。

首尔水深火热外人看热闹的状况，也正是葛洛丽亚的写照。

葛洛丽亚最终只能靠自己。

葛洛丽亚只能靠自己也有旁人尤其是男人靠不住的客观原因。

其中不只有女性所面临的男权主义歧视与威胁，也有其它个体失控所产生的危害，葛洛丽亚不仅将与之对抗，还要从中有所借鉴。

前男友以自己错误、狭隘、自以为是的标准、价值观去审视要求葛洛丽亚，不管是酗酒失控，还是在酒吧打工，他观点与行动都是从自身出发而非为了葛洛丽亚着想。

从他的角度来说他或许是爱她的，但他要的是符合他要求的而不是那个真实的葛洛丽亚。

但即便如此，葛洛丽亚还是一度想回到他身边的，因为那时候可选择的两个男人中，另一个更糟。

这另一个就是家乡老友奥斯卡，他更进一步企图掌控她的整个生活，为达目的不惜以暴力来威胁。

奥斯卡开始时以好人姿态出现，热心关爱背后也透露着一些端倪。

比如他对葛洛丽亚的酗酒问题并不在意，还让她到酒吧工作；然后又利用葛洛丽亚醉酒失忆常常自作主张，慢慢一步步侵入其生活，希望一切都在他的掌控之中。

奥斯卡要控制葛洛丽亚，倒不是出于性需求或变态的欲望（当然性别的差异与相性始终存在，而且最后从某种角度也可以殊途同归产生联结），他为的是获得优越感，而获得优越感是为了掩饰自己极度的自卑感。

童年时就很优秀的葛洛丽亚，是奥斯卡自卑的根源，之后葛洛丽亚远赴纽约成为作家，而他则依然窝在小镇继承了一家过气的酒吧，虽然生活不再交集，但对奥斯卡来说阴影始终存在。

现在，一个失败而归的葛洛丽亚，对奥斯卡来说是获得优越感重新建立信心的绝好对象。

奥斯卡跟葛洛丽亚一样都是消极的，不同之处是葛洛丽亚通过酗酒来放纵逃避，而奥斯卡则从比自己更弱更惨者身上寻找安慰。

奥斯卡交的两个傻蛋朋友就衬托得他很英明神武。

但葛洛丽亚毕竟是比奥斯卡厉害、让他嫉妒的人物，他在她身上的计划渐渐落空了，奥斯卡也开始失控。

失控的奥斯卡成了葛洛丽亚回归正常的巨大阻碍，而且其破坏性也体现了失控者对外的伤害。

葛洛丽亚必须战胜他，她想到一个好方法：她去到首尔，让怪兽出现在美国打败那个暴力失控的男人。

这一处理不仅在表现上很巧妙很有趣，也表现主题丰富的寓意。

葛洛丽亚选择去首尔而不是跟前男友回去，说明她拒绝了与男人、男权一时的妥协，也拒绝和自己的过去妥协。

之后怪兽离开了首尔出现在美国，则代表她走出了困境，又恢复成一个自信优秀的女性。

最后暴力嚣张的奥斯卡被轻易地打败了，则体现了男权自卑、脆弱的本质，不需要害怕要勇敢抗争，打败纸老虎，葛洛丽亚也完成了自我突破。

通过“怪兽与城市”这样一个流行的经典的设置，以及“小我”“大我”的对应置换，来表现一个失意女性突破阻碍(男权）、战胜自我，用破坏、战斗来表现挣扎救赎等，是非常有趣醒目的，效果很不错。

不过这个设置也有个不容忽视的漏洞：怪兽只在特定时间特定区域出现，为什么韩国人不疏散不设禁区而要每次自动充当炮灰？

答案很简单，因为没有“炮灰”存在的话，也就不会有葛洛丽亚的反省，不会有奥斯卡的威胁，最后也就无法完成突破蜕变。

这是为了主题而牺牲细节，是让人觉得遗憾的地方。

影片最后，危机解除，怪兽消失，结束“战斗”的葛洛丽亚在首尔街头走进了一家酒吧。

葛洛丽亚心绪一时还难以平复，酒保问她要喝什么，一下把她拉回现实。

日常之中处处都有诱惑，葛洛丽亚的“战斗”还将继续下去。

个人影评公号“星期三噪音”（niowed）新上路，渴望您的关注！

希望能更好地理解电影，获得更多的乐趣与感动！

先出结论：这是一部心理学方面的电影，但是执行和剧本确实有比较大的问题，导致最后，很多观众摸不到头脑。

故事的真正主角是男主，而不是女主，这也是最大的问题之一，导致，观众全程在期待女主的角色进化，却完全没有发现男主才是本片的主题：“you hate yourself". 当女主想明白这个所谓的伏笔时，都快结束了，然后，在一片慌乱中，片子走向高潮，男主被消灭，而女主的进化，显得不那么重要了，观众被蒙圈了。

待续。

一开始有一种烂片的错觉，但随着剧情的逐渐铺开，儿戏之下逐渐开始了两性间的探讨。

女人的感觉不会有错，就比如女性幼时对成年男性的莫名畏惧一样，不明白为什么但本能使然这是进化给女性的馈赠。

所以当女主宿醉醒来，发小儿给她送来沙发电视时，这个好意却让人感觉不那么对劲，毕竟不问自送也是一种越线和冒犯。

当女主觉得她没说过要这些东西时，发小儿却说女主醉了后要过，那么究竟要没要过？

其实影片一开始和前男友的对话，还有为数不多的对女主醉后的描写都在告诉我们，女主醉后的日常真的只是睡觉而已。

所以，发小儿在撒谎。

随着发小儿醉后和女主的冲突又送家具补偿，get到女主的弱点后开始威胁，这感觉就越发不妙了。

而当前男友找来并和发小儿对抗时，真相已经显现。

前男友要你跟他走？

回去干什么？

继续醉生梦死的废物生活么？

发小儿威胁你留下来，留下来见证压迫的开始么？

两个男人为争一个女人正面对抗，作为女人爽吗？

我看未必，因为争夺本身，争夺的就是物品的占有权；“争”还有另外一种方式:争取。

在“争取”里，女人才是个有脑袋的人，如果是争取的话，男性双方都不会那么做。

演至此处软肋已被掐住，似乎以后跪着活已成定局，然而影片告诉我们:他是强大的机器人没错，但你也是个怪兽，你不必怕他，除此以外，你并没有他想的那么废物，你有头脑又有力量，所以你必将用自己的方式解决一切。

无穷夜里，每一个女性都有一双不灭的眼睛，那是照亮我们前路的明灯，拥有这一切的前提，是觉醒。

此剧的存在意义大于它诠释的意义，因为作为男性导演的本剧，这种自戮或者说救赎般的使女性觉醒并干净洒脱的挥刀自宫的做法，是男性作为“事实当权者”这个群体里难得的操守和仁慈。

想起亚瑟王和女巫的故事：女人最想要的是什么？

主宰自己的命运。

综上所述:把你当废物前男友是要不得的，处心积虑嫉妒迷恋想占有你的发小儿更是噩梦。

所以并没有什么情真我养你和落难遇真情，有的只是以爱之名下的私欲横行，压着你的，并不是爱。

所以妹子啊你要醒一醒，挥刀自宫，大道即成。

最后请记住:刀在我们手里，即使不是现在，但任何时候都不晚。

本片及脑洞即题材十分不错，阐述角度也从女主格洛莉娅极端女权主义出发，充分传达了《终究还是一个人扛下了所有》的精神。

当然，本人来说绝不倡导所谓的大男子主义，毕竟良好的恋爱关系需要彼此的舒适，而非强调控制和让对方无限制妥协。

本片打着科幻片的幌子，直接来一波爱情片和公益宣传。

片中的三位男性的人设较为符合“一团糟”的格洛莉娅：蒂姆：老是在妥协的小白领：-照顾失业女友，希望其变好不要沉迷酗酒-分手后，没放下过关心，没挂过一个电话-不甘愿女主在酒吧做服务员，即上门求和-被放鸽子后仍在关心，希望得到一个解释奥斯卡：不停寻求自我优越感的舔狗：-女主离开老家，仍不停打探跟踪女主消息-各种嘘寒问暖，提供生活用品及工作帮助-久别后第一次见面，直接带去继承的酒吧-虽酒吧生意惨淡，但仍然觉得自己是老板-小团体中的领袖，结交比自己更差的朋友-付出没有回报后，立即展现变态的控制欲乔尔：脑子还在发育的荷尔蒙：-对于长得好看女性，眼中只有交配的概念-一夜情后，女主即使面对压力也无动于衷那本片女主格洛莉娅是怎么面对他们的呢，控制-对于蒂姆，就是踩底线，我不听，晾一边，但是我好像还是爱你的-对于奥斯卡，由于当下环境原因，就满足你舔狗心里，但老娘对你没有半点意思-对于乔尔，睡睡就可以了，其他别多想怪兽即自我，处于酗酒和日夜颠倒的生活，会使人成为怪兽，有趣的是这样的情况往往自我并不知道，片中的新闻报道犹如酒醒后回看自己喝大时的视频，一样令自己难以置信。

另外怪兽出现选择首尔，可能是当时对于韩美部署事件的暗讽。

你想听个惊奇的故事吗？

当然想，那你想喝点什么？

Emmm...当下年轻人理解的夜生活，或许会以酒精、派对、酒店来涵盖，确实有吸引，但还是凡事有度，避免一团糟，成为那个令自己都难以置信的怪兽。

个人觉得还是学会控制自我的欲望，自律及自由。

本片名为《克罗索巨兽》，乍听上去，似乎是怪兽电影，但其实是一部，我也不知道该怎么定义的乱七八糟的电影！

本来是冲着海瑟薇和大表哥才去看的，看完之后觉得，天啊，我到底看了什么？

电影果真是只剩海瑟薇和大表哥了，除了他们两个，其他的一无是处！

高能预警，下面严重剧透，剧透了个干净！

本片讲述了一个整天不务正业的渣女，被男友嫌弃扫地出门，回到家乡，遇到了自己旧时的校友，校友开了一家酒吧，她跑去帮忙。

一边撩着校友的帅哥朋友，一边接受着校友的暧昧，同时还与男友保持联系。

女主发现自己能控制怪兽，之后发现校友也能控制另一个怪兽，校友因为自己太变态，渴望女主留在自己身边，而利用怪兽大肆破坏，女主则控制自己的怪兽，把校友扔到十万八千里，拯救了韩国！

天啊，光是剧情简介，就可以看出，这部片真的是大烂片！

渣女洗白录？

不能因为你长得美，就可以这么渣吧？

和男朋友分手，似乎只是吵架而已，赌气分开，刚回到老家，就勾搭起老同学，接受着老同学的各种好处！

这种好处明显已经超出了老同学的范畴，就差赤裸裸地告诉你，我要上你了！

女主既然欣然接受，为什么还不接受人家的心意？

既然不接受人家的心意，为什么不拒绝？

这还不算，和老同学的帅哥朋友见第一面就开始撩，说什么他们总是把长得好看的人排除在外！

哦，NO，要不要这么明显的勾引啊！

后来还单刀直入，直接送B上门，跑到帅哥家里和他上床！

一边和两个男人勾搭着，另一边还和男朋友联系着，试图恢复关系，这不是渣女是什么？

老校友啊，你的心思我真是猜不出来，你到底是喜欢女主呢，还是嫉妒她呢？

如果你不喜欢，为什么要那么帮她，又是给她送电视送沙发，又是给她送家具送吃的，还让她去自己的酒吧上班，这越过了老同学的界限了吧？

小时候你踩坏了女主做的手工，OK，我可以理解为，你觉得女主现在的生活烂透了，是居高临下的施舍，但是你总是莫名其妙地吃醋是怎么回事？

是觉得女主不喜欢你而愤怒吗？

我实在是看不出来，你竟然是不喜欢女主的！

但是你既然喜欢女主，为什么后面对女主大打出手时，竟然毫不留情，没有一丝丝的心疼？

身为一个男人，对一个女人这么残暴，真的好吗？

前男友啊，我真替你不值！

这样的渣女，还要她干嘛？

影片开始已经说了，女主在家呆了一年了，整天不务正业，什么都不干，专门跑去喝酒，还经常夜不归宿，男主的心也真大，花着自己的钱，估计还在外面疯狂地给他戴绿帽，真的不需要早点分吗？

吵架分开后，还打电话过来问女主最近好不好，担心她因为失恋太过痛苦做傻事之类的，可是人家才不痛苦呢，在这边勾搭各种男人，简直不要太潇洒了！

后面去女主老朋友酒吧，已经很明显了，老朋友和女主有一腿，你竟然还要女主跟你回去？

我只能说，你的爱，真宽容！

老校友的帅哥朋友，我就问一句，你是不是男人！

很明显，你被女主撩到已经喜欢上她了，可是看到自己喜欢的女人，当着自己的面，被老校友疯狂殴打，你竟然可以装作视而不见？

难道不应该挺身而出，和老校友摊牌，说自己和女主上了床，然后和老校友PK吗？

老校友也是的，明明已经看出来了，自己又送沙发又送电视又送家具都俘获不了女主的心，却被帅哥朋友轻而易举地攻陷了，难道不气吗？

不应该把帅哥朋友暴揍一顿吗？

打女主算什么？

虽然女主很渣，但是你珍爱生命远离渣女就好了，为什么要打她啊？

这算真男人吗？

另外一个有消化系统疾病的朋友，真的有存在的必要吗？

前面开头根本没起到什么作用，只是在后来，为老校友喝完酒后撒泼发疯做了个牺牲，这样的角色真的有必要存在吗？

老校友讽刺他在厕所打飞机，还吸毒，然后坚固的友谊就玩完了，之后这个角色就彻底消失，再也不出现了，搞得我还一直在担心，他最后有没有和老校友和好，他到底去哪里了？

难道是被老校友激怒，一气之下离开了剧组？

我不会觉得男友要求太高，毕竟女主那样，是个男人都会忍受不了；不会觉得老校友疯狂，毕竟因爱生恨的确很恐怖（但似乎影片到最后，老校友是嫉妒女主，一点都不爱女主），这样也可以理解；也不会觉得帅哥朋友懦弱，毕竟懦弱的男人一大把，像他这样脓包的还真不少。

我只觉得女主太渣！

当然说的是片中的主角，不是海瑟薇啦。

片中还出现大量完全没用的设定。

一开始男友和女主分手时，她说她睡了一整天，所以才没回来，结果后面到了老家后，就真的到处睡，靠在家里墙上睡，躺在还没充气的床垫上睡，坐在公园的长椅上睡，我还以为这是什么有趣的设定呢，难道是睡着了怪兽才出来，结果后半截就不睡了，而且丝毫没提为什么这么爱睡，而怪兽也是在她醒着的时候才能控制，那么这个设定三番五次的出现，有什么用？

搞笑的吗？

还有爱忘东西的设定，第一次和老校友见面时，在车里问朋友母亲怎么样，完全忘了他母亲已经死了，她还参加过葬礼，而且后面就各种忘东西，忘了喝醉后和校友说过要沙发要去他酒吧上班，忘了正在和男朋友视频直接走掉了。

好了，我知道，这些都是为了给女主忘了小时候手工被老校友踩坏了做铺垫，可是这铺垫会不会太多了？

一句话的台词说一下就行了，用得着这么大费周章吗？

还有爱喝酒，一开始我以为，女主爱喝酒，老校友也爱喝酒，是不是他们喝完酒后，变身成怪兽去捣乱，醒来后又不记得了？

结果证明，这个设定根本没有什么卵用啊！

爱喝酒对剧情完全没有帮助！

难道真的是一部戒酒的宣传片，还是只是为了给女主的渣找个理由？

喝醉了，所以才到处瞎混，不回家，所以跟男友分手？

喝醉了，所以才向老校友各种要东西，近乎是向男朋友索取礼物一样？

喝醉了，所以才一时激动，跑到老校友帅哥朋友家里，上了帅哥的床？

NO，我拒绝接受，你就是渣！

这锅酒不背！

槽点太多太多了，比如那句“我错了对不起”，你们是生活在上个时代吗？

为什么要冒着有可能被别人知道的风险，跑去找别人问呢？

手机百度一下好吗？

而且帅哥朋友还提了一句，有可能会被问的人知道，我以为是立了个FLAG，结果完全没用！

老校友的机器怪，为什么要怕女主的怪物呢？

女主能操纵自己的怪兽抓住老校友，老校友为什么不操纵自己的怪兽，先抓住女主呢？

就算韩国那边人比较多，你也可以直接横扫过去，宁可错杀一万不可放过女主啊，可是你未免太怂了，女主的怪兽一到，你立马就跑！

你真的是男人吗？

老校友的怪兽出现在韩国，立马引起轰动，可是女主的怪兽出现在美国，却好像没有人知道一样，这是肿么回事？

女主的怪兽单纯可爱清新脱俗吗？

还是那个小镇人烟稀少，都死绝了？

没人顾得着去看这千古奇闻的大怪兽？

最后把怪兽扔走是几个意思？

你以为你是怪兽，所以力大无穷，就能够扔到外太空？

不然你这随手一扔，指不定扔到哪里呢，说不定扔到了市中心，那么一个庞然大物砸下去，一个城市估计就要毁了！

你这是在救人呢，还是在坑人呢？

为什么是韩国遭殃？

就因为女主小时候做的手工，是韩国的房子？

被恶毒的如同怪兽的老校友踩坏了，所以象征着怪兽踩了韩国？

还是因为女主在哪里，怪兽就在地球另一边的对立面？

韩国也够惨了，拍个片也被躺枪，不过这真的不是美帝把韩国踩在脚底的宣誓片？

还有女主的头痛，一直在按摩头，说是什么神经衰弱，所以才会动不动就睡着的？

你一直在按摩头，原来是小时候被雷劈了！

当年看到《女医明妃传》里可汗被雷劈时，我都没这么激动过！

你和老校友竟然双双被劈！

所以你是被劈傻了？

所以动不动睡觉，而且经常忘东西？

可是同样被劈的老校友却没事啊，也不头痛，也不动不动睡着，也不会忘东西啊？

难道是因为男人体质好？

还是女主根本就是作的？

怪兽的来与去也是让人费解，就因为女主愤怒，所以怪兽来了？

还是说，女主和老校友是被怪兽选召的孩子们？

要开始数码宝贝副本？

如果说愤怒，你这这么大，就再没愤怒过，为什么一直没有怪兽的报道？

为什么一回到老家，突然怪兽就出现了？

消失的也很奇怪，说走就走了？

所以以后真的不会再来了吗？

我怎么感觉，怪兽的设定是，说来就来说走就走呢？

公园的那片湿地，难道是控制怪兽的磁场？

不是啊，女主跑到韩国还不是一样控制，所以说，为什么一定要在那片湿地里控制呢？

我真是想不明白，导演你告诉我好不好，这片湿地到底是怎么回事？

最后的结局是几个意思？

演到女主把怪兽扔了就结束不好吗？

为什么还要跑到一个酒吧，跑去跟人说故事？

结果人家装作听不懂的样子，翻着白眼来了一句：“Would you like something to drink ，coffee ，tea or cococola？

”计算你要结局，也是跟大表哥来个示好，表示你们会继续在一起啊，这个结局是怎么回事？

大表哥呢，就这样直接下线了？

不过这样也好，这样作天作地的渣女，不要最好！

所以这部电影到底讲的是啥？

故事的主线是什么？

我真的看不懂啊！

是女主从一个好吃懒做的废物，完成一个独立女性的转变？

明明没有啊！

她只是凑巧打了个怪，还是一样的懒一样的渣！

是女主从一个爱情里被动遭人遗弃的角色，完成到被人追逐主动选择的转变？

的确，这样渣的一个女主还能玛丽苏到所有人都喜欢，也是难得！

但我更觉得，这部电影的主线，就是女主的三段艳遇史！

和男朋友，和老校友，和帅哥朋友！

并将对自己图谋不轨的老校友干掉的故事！

天啊，我到底看了什么！

这电影，要不是海瑟薇和大表哥，我都不知道该怎么坚持下来！

剧情负分滚粗，海瑟薇2.5，大表哥2.5，5分拿好不谢，真的不能再多了！

欢迎关注纯原创图文：鱼纹

我相信大多数是冲着怪兽题材和主演去的，但恐怕要失望了。

因为怪兽只是个幌子，是承载成长的载体，即使这个片子的成长内容也没讲好。

如果希望看怪兽大片的可以绕道了。

一个韩国小女孩为了捡娃娃，看到了一个巨大的怪兽。

画面一转二十年后，女主登场。

很明显是一个外貌美丽身边颇有追求者的角色，但是私生活有些不简单，也不太会打理自己的生活，过得一团糟，同是充满欺骗或者说活在谎言之中。

被蒂姆赶出房子回到了自己的乡下，偶遇小学同学奥斯卡，参观他的酒吧，酒过三巡，女主有些迷糊，旁边的男人正打算趁虚而入，奥斯卡及时打断施法，在不欢而散后女主回到空荡的家里。

一夜过后，新闻报道巨兽对城市首尔袭击，女主和蒂姆进行了通话，三言两语蒂姆就拆穿了女主的宿醉，使得女主恼羞得挂掉了电话。

所有人都开始注意到这次的巨兽袭击，而女主的精神状态有些不正常，她独自走出酒吧，在路边的长椅emo直至无意识地睡着。

醒来的她第一时间打电话给蒂姆，却不被理解。

在家中没一会儿又睡着了，若不是奥斯卡送来了电视，女主不知会睡到何时，更糟糕得是女主根本不记得昨晚究竟和奥斯卡约定了什么以及自曝的内容。

最后达成协议，女主去奥斯卡的酒吧帮忙。

女主为表感谢与激动，拥抱了奥斯卡，在这里进一步体现了女主应该是奥斯卡的白月光，也在同时，女主看到了电视机的怪兽在挠头，似乎想到了什么。

于是接下来开始格外关注新闻，去搜索怪兽的一些信息，根据动作，出没的地点与自己的轨迹进行比对。

最后确认了一个区域，开展实验。

而女主的记忆以及精神出现问题已经不仅仅发生在醉酒，在日常中都会触发，或许这也是和怪兽联通的代价，当奥斯卡送来沙发，女主又一次不记得之前的约定，甚至转头又不记得刚才和蒂姆在通话。

一直压抑着情绪的女主在酒精的作用下，在整个酒吧的气氛和近日来的友情加持下，女主决定告诉他们自己的发现。

醉酒的女主有些不可控，开始放纵自我，却意外击毁，在意识到自己可能杀人了又摔倒造成了更大面积的毁坏。

女主因此有些难过，反转的来了，奥斯卡在进去后也出现了巨大机器人，两个人回忆起从前。

接下来通过自己的方式进行了道歉和沟通，但离谱的是女主有醉酒过后冲动的发生一夜情，而奥斯卡竟然作为机器人玩弄城市，更主要的是看到女主和乔尔一起，更加激发了酒精和嫉妒。

两个人就此产生裂痕，十分微妙。

奥斯卡也因此在晚上掀桌，挑起了各种矛盾。

感觉克罗索巨兽更多的不是主角们是否与怪兽联通，而是他们是否释放内心的怪兽。

尤其是奥斯卡在突然得知自己拥有的超能力，在酒精下释放了自我最底层的罪恶，内心深处寂寞、渴望，吃醋、狂妄都暴露无遗。

在一番交流后，奥斯卡与女主约法三章，重归于好。

刚结束这边，又迎来了吃醋的蒂姆，跟着女主去了酒吧，奥斯卡宣扬主权式的疯狂的点燃了烟花，逼走了蒂姆。

而到家后，更是诡异地坐在了家里开始喝酒，嫉妒在内心不断燃烧，对过去的一切包括女主的占有欲在悄然蓬勃，欲望和酒精蒙蔽了双眼。

作为疯狂且时常混乱的女主在此刻不理解奥斯卡，在懊恼和无语中逐渐回忆起小学时发生的那一次意外。

两个人抱着自己的作业，女主的韩国模型被吹向森林，奥斯卡立马追赶，女主也跟着进入，看到奥斯卡找到了自己的作业，女主刚露出欣喜却看到了奥斯卡邪恶的踩碎了模型，天雷大作，劈在了女主头上。

比较bug的是也不知道从哪里掉出的玩具模型，两个人倒地，玩具显露，就此联通在一起。

女主一瞬间想通了一切，训斥着奥斯卡是在讨厌他自己，即自暴自弃、愤世嫉俗。

当着奥斯卡的面，说会跟蒂姆走，气氛一下子尴尬了起来。

随之而起的是纪念警报，两个人互相看出了对方的意思，矛盾愈演愈烈，两个人都失去了理智，奥斯卡想要破坏，女主想要守护。

可笑的是，公园作为载体，成了怪兽的活动乐园，两个人的过去的斗争，现在生活的矛盾点，也成了奥斯卡绑架女主的借口，承载着两个人的欲望与疯狂。

奥斯卡如同一个一贯自私霸道，却在这一瞬间被抢走玩具的小孩，女主就此觉醒，打算掌控自己的人生，告别过去，不论是糜烂的自己，蛮横的奥斯卡还是自我的蒂姆。

全片最不合理也是最意识流和高潮的地方就在于此，女主飞到了韩国，召唤出了巨兽，制裁了奥斯卡与他的机器人。

隔断了她与过去，宣誓了她的女性自主和人生权力。

当然这里面还有一个角色，那就是懦弱旁观的炮友，就是那个一开始就勾搭女主，后来发生一夜情，激发了奥斯卡与歌洛莉娅的矛盾，最后都只是旁观他俩从未出手的角色。

整体观感并不好，逻辑不顺畅，剧情并不缜密，还套着怪兽的外壳，却没有成功将内核表达清楚。

如果硬要说，这个片子的主题词应该是童年，成长，女性觉醒。

影片没有交代问题的原因，但是展现了奥斯卡童年时的心理现象，作为了片子的另外一条暗线，有些创伤和本性问题不会随着时间与年龄抹去，只会不断成长壮大，隐藏起来直到某一刻爆发。

包括女主与怪兽也正是童年时造成的阴影，可以说没有联通怪兽，女主也因为奥斯卡收到了伤害，只是一直被隐藏起来，尤其后来自卑的奥斯卡想要控制女主，如果是没有怪兽的现实生活就会发展为两个结果，要么女主被奥斯卡从小胁迫，牢牢掌控丧失自我；要么就是女主在被霸凌后离开这个小镇乃至离开人世。

当然，电影给出了第三个在现代男女平权、自由主义的社会才会出现的结局，那就是女性觉醒，而电影正是通过怪兽进行了反击，这也正是电影的另一条线，女主从生活糟糕混乱，逐渐脱离舒适圈，工作，思考，看清周围的人，觉醒属于自己的意志和打算开始掌握人生进行美好生活。

怪兽就只是个载体和意象，代指的不过是过去的创伤，欲望的集合体。

当然，败笔也正是在这个象征，因为在演绎时并不完全接轨，给人以突兀，似乎只是强行粘合，观众看懂了剧情，并不会理解意象，理解了意象也并不能理解拍摄，理解了拍摄反倒会质疑剧情，只会觉得是翻牌女版哥斯拉，不伦不类的商业爆米花，包括我也是其中之一。

并不能感受到成长的主题在其中的作用，也不能完美自洽女性觉醒。

其中不少漏洞不合理，比如一夜情，既然已经改变自己，却为了激发奥斯卡矛盾，让女主去发生了关系。

不过这一段也并非完全是坏事，因为进一步突出乔尔不可靠，或许这是告诉美国女性，炮友不可靠吧？

全局中没有一个可靠的，有善心但是吸毒的老头，懦弱的炮友，只想掌控白月光的奥斯卡，表面为女主考虑实际也是自私的蒂姆。

有的人说国外更能欣赏得来，评分比国内高，在我看来实则不然，更多的应该是西方对于性的开放导致对于女友的认可，对于怪兽的科幻并不那么执着（比如哥斯拉美国版），对于校园成长和霸凌是有些倾向关注，更为重要的是zzzq以及女权运动，将会让这么一个宣扬女性告别过去，告别烂男人，做自己的女王的电影套上光环，即使它的剧情有漏洞，拍摄不精良，但也足以增加不少分数。

其实每个人内心都有这么一个克罗索巨兽，只是怪兽的大小和宣泄的方式不一样。

日常生活中选择自己的爱好，和梦境中操纵着巨兽。

我自己就通过阅读和观影去抒发自己，还有跑步和打羽毛球去宣泄情感，以及夜晚时常做各种光怪陆离的梦境，又何尝不是一种巨兽在其他地方发生些故事呢？

以上是本人拙见，不喜勿喷，欢迎探讨。