环形使者

国庆档是电影市场最热闹的江湖，美国大片与国产电影的正面交锋仍在继续，女人也在大银幕里以烟视媚行的态度各自暗战。

于是《无极》里的杨颖清透侠义，《二次曝光》中的范冰冰错乱而纠结，《环形使者》则令许晴成了片中最艳丽的一抹胭脂。

每每谈及这个角色，许晴本人也说：“这个人物是情感线索人物，如果没有她，布鲁斯就不会回到过去追杀约瑟夫，也就是说，我这个角色是整个故事的缘起，没有她，整个故事就不会发生。

”在这部以穿越为主题，讲述人性的顿悟如何冲破宿命包围的电影里，许晴以极少的戏份，成为片中最关键的一环。

她扮演的上海女人美得教人心碎，成熟且没有风尘味，可以向对她百般献殷勤的布鲁斯.威利斯竖起嚣张的中指，也能在成为他的妻子后竭尽爱人的本分。

尽管这个角色像《黑客帝国》里的凯莉•安•摩斯一样，是男主角为之搏命的精神支柱，让爱情升华或沦陷的一个主旨。

所以短短几段戏，许晴总是秀发高耸，眉眼忧郁，为爱上一个已安排好终将离她而去的杀手而愁肠百结，她是他的天使，更是他的劫数。

所谓的“冲冠一怒为红颜”，便是指男人为一个女人改变命运，甚至将人类的未来推到了灾难的方向。

《环形使者》里两位女性角色，许晴与艾米莉•布朗特都是各具风采，如果说后者是荒原玫瑰的话，那么前者便是凄艳绝伦的风中百合，会被轻易折断，成为男主角复仇的根源。

在这个复杂的环形时空里，许晴是作为最完美的女性出现，她的好甚至让未来的男主角宁愿以身犯险，也绝不肯错失与之相遇相守的时机，哪怕这场邂逅会为其带来灭顶之灾。

虽然许晴在片中从化妆到穿着都是欧洲美人的范儿，她的举手投足间却饱含东方女子的含蓄与忧愁，因此才能让男主角为之托付性命的戏码演得让人信服。

可以说，她是破坏时空的祸首，却也是无辜可怜的痴心女子。

所以，许晴成为《环形使者》中的亮点，更是杀手的悲剧人生中永远的痛。

《环形使者》导演莱恩.约翰逊也为许晴深深着迷，并赞叹她拥有“不张扬的东方美和带着神秘气息的高雅气质”。

于是，促成了大银幕上最初傲慢丰艳，间中缠绵痴迷，末尾如夜莺啼血般凄美悄逝的女角。

这段“跨国恋”由此变得惊心动魄，也让人肝肠寸断。

事实上，在这部气质硬朗，构思绝妙的科幻片中，许晴与布鲁斯.威利斯的对手戏是最柔情蜜意的部分，犹如人性中的阳面，直到死亡来临，布鲁斯.威利斯扮演的男主角才彻底颠覆信念，用阴面应对黯淡的人生。

看完Looper还是有点小激动，赶紧写几句。

如果说卧虎藏龙是用东方武侠片包裹了一个女性独立觉醒的西方价值观，环行使者则是用好莱坞、科幻题材和时空穿越包装了一个、甚至几个更显东方色调的哲学悖论。

在这部电影里，没有我们常见的美国式超级英雄，没有救世主。

救赎来自自己，而不是别人。

这不仅是场景在中国、有中国演员的好莱坞电影，这明明是一个用中国思维和主旋律价值观挑战好莱坞主流超级英雄体系的科幻开山之作。

Rian Johnson在丝丝入扣的编剧中编织的是一个自我对抗的故事，但这个自我对抗的内涵和原因又是非自我决定的，一个是爱情，一个是亲情。

这简直是科幻题材中最文艺的一种呈现。

我估计导演是一个闷骚男。

1.关于死亡人必有一死。

小Joe并不在意杀掉自己，因为那样他至少知道他可以有30年享乐不尽的生活。

与其在红尘中莫名其妙等那一天，不如在30年前的某个大太阳下就为自己的生命划一个句号。

从此逍遥。

更何况，如果不是30年后死，就是现在死。

老Joe也这么想，所以当持枪的黑社会闯进他家，准备给他套上头套，披上囚服送回过去，他貌似坦然和淡定。

从此了断。

更何况，他已享尽人间百态，奢华美好孤独都有，死而无憾。

我们谁怕死呢？

毕竟没有活人知道死的感受。

但，我们都怕周围人死。

远到同学、朋友，近到父母、爱人，死的那个倒轻松，一躺而已。

活着的这个，情感从此被死套牢。

2.关于救赎和记忆对应的，是预感而已。

时间的方向一路向前，我们的感觉也只能如此。

我们和世界的互动，总是在发生之后。

先行为，才领悟，而不是反向。

30年后老Joe很清楚地知道自己想要的根本不是金条或美女，甚至也不是自己的生命。

可他再怎么打怎么跳怎么说，他也不能让30年前的小Joe明白这个道理。

除了点餐时吃的东西依旧雷打不动，这早已是同一个身体里的两个灵魂。

为了救赎，一个人到底能牺牲多少？

他要重新拾起来这30年来自己已经放弃了杀戮，甚至是面对一个孩子。

这是隐喻，还是讽刺？

到底是哪里是个环形的开始？

到底哪里才能让这一切都结束？

结尾处我差点就脱口而出，这不是中国人一直在说的因果么？

这怎么让个老外给拍了！

这打打杀杀之下的不是我们最熟悉、最敬畏、最难以言表、最不知道怎么解释翻译给外国人的因果么！

就差一步。

还好有个许晴，不然又让好莱坞抢先了。

3.关于孩子三个同时出生的孩子中，有一个会成为30年后呼风唤雨的大英雄。

哎呦，这不是我猜我猜我猜猜猜么。

问题是，既然不想要大英雄出现，那这三个孩子就必须死。

宁可错杀一千，不可放走一个。

曹操如此是为了做大事，老Joe如此只是为了她妻子。

爱情在此刻显得如此动人，又如此惨烈。

当老Joe打开怀表，看见妻子的照片，想起那些美好的，和眼前的罪恶的。

大雨中的犹豫不决，人性在此刻挣扎、纠结。

闷骚编剧兼导演在这显示了他思考的道德悖论。

杀人，为了救人。

破坏，为了建立。

正义么？

罪，回归于罪。

美，回归于美。

4.关于演员科幻题材永远是男演员的天下。

这是永恒真理。

老布和小囧的搭配还是足够给力的。

可惜把小囧给整容地惨了点。

估计是为了营造未来世界的荒凉和冷酷感，场景都挺“公路片”的。

有几个空镜头还有点澎湃感。

尤其看到大片玉米地，我心想原来闷骚男是看第五代长大的吧。

大家都有点蓬头垢面，女魔头第二助理小姐，尤其脏乎乎的。

许晴出镜的都还美了叭唧地，说回来谁让那时候中国已经是世界中心了呢，自己人就光鲜点吧。

有个镜头她朝镜头一笑，还挺惊为天人的。

隐形一姐的英文还可以，可惜就几句，咆哮一闪而过。

她的作用，等同于《盗梦空间》的两小孩。

虽然是戏份不多，但是戏挺重要。

另外值得一提的是，竟然有个黄金大配角是《新闻编辑室》的主播大人。

看了几场戏才认出来。

预告片和宣传都没介绍过，所以小惊奇了一下。

————————剧 透 分 割 线———————你自己要看的。

1.有点不解的是小囧和第二助理的床戏，来的无厘头，去的无影踪。

不知道导演怎么想的。

我唯一的辩护只能说，床戏后第二助理才对小囧吐露心声，以及她的特异功能。

这点背景知识不上床也能知道吧！

2.有几个极其有野心的动作场面，我才发现，其实不用全片都使劲，使劲几个好镜头观众能记住就可以了。

我记住的是小囧摔下楼梯的慢镜头，还有一个个消失的手指头。。。

颇惊悚。

3.小孩的超能力部分，窃以为还可以再有力度点，不知道是否和预算有关系，特效实现的部分。。。

恩，毕竟我们都是看爆炸大片长大的嘛，你懂的。

我记得初中还是高中学生物的时候，学到了分类的学问，就是所谓的界门纲目科属种，类似于目录的东西。

于是我在接下来的人生里见了各种各样的分类方法，我把这些方法统一分类为：贴标签。

事实上我很讨厌跟什么东西贴标签，但是看完这个电影，我还是很没有节操的点击了‘人性’这个标签。

我想求求有些观众不要再科幻了，因为你都科幻不起来，想象力完全就是枯竭，整个就是拿着科普读物上看的那点儿东西四处拽来拽去。

你要知道，科学家们费劲搞出来的成果被你们这么一弄，对科学家是很不公平的，乃们已经深深地伤害了科学家。

扯淡扯得够多了，我们来说说电影。

这电影最吸引我的地方不在于它的科幻情节，而在于这部电影的戏剧效果。

电影，首先是一种艺术表现形式，艺术，就不能但只靠科学的解析手法来分析，难道你会面对毕加索的画大讲量子力学么？

我觉得这部电影讲了一个好故事，尽管有些地方在现存的物理学或者是物理科普读物的角度来看是不合乎逻辑的，但这些东西完全可以忽略。

首先，电影构造了一个很简单又很让人有感触的情节，那就是杀死自己。

但这里的杀死自己不仅是简单的自杀，而是杀死未来的自己。

这就意味着你已经知道了自己的死期。

我曾经跟朋友讨论过这个问题，如果一个人知晓了自己的确切死期以及死法，他会怎么样。

我个人认为，电影的一小部分讲的是一个真实的状态，那就是陷入一种狂乱的状态，杀人、吸毒，干之前无论如何也不敢做的事情，因为这个时候的人已经感觉到没有约束了，死亡这件事情已经从一个未知的状态来到了确定的状态，催生出两种绝望感，电影中讲到了一种，那就是末日三十年后降临，而第二种，则是，末日来临之前，你怎么也折腾不死自己，当然，这是一种比较非正常的绝望感，因为大多数人都是想活着的，但是我们也绝对不能忽视那些想要速死的人。

这个杀死自己的概念在电影中得到了很大的升华，电影的最后，囧瑟夫朝自己胸口开了一枪，然后布大爷就消失了，这个情节给我的感觉是这不仅是一个个体的消亡，因为牵扯到了未来的自己，在感觉上，像是一段历史的消亡，你用枪口朝向自己，牺牲自己，然后拯救别人，改变了历史，而你也是抱着改变历史的决心赴死的，这难道不吸引人吗？

影片从开始看似在讲一个科幻故事，其实是在讲人性。

影片末尾囧瑟夫是怎么独白的：我看到了为了孩子可以牺牲自己的母亲，也看到了为了复活妻子而要去杀人的丈夫。

生活与人性的戏剧性张力就在这里，包括影片中的囧瑟夫也是，归结到两个字上就是：自私。

人在正常的状态下很难首先去考虑什么人生的哲理啊，人类的存亡啊这些虚无缥缈的事情，人类首先捍卫的，应该是身边的那个，或者是那些亲密的人，这是一种纯粹感性的体验。

让我们抛开超能力，抛开时空穿梭，回到简简单单的情感上来，我就打个比方，有个陌生的老头，想要杀一个小孩，你怎么做？

一个陌生老头要来杀你的小孩，而你手无寸铁，你怎么做？

而影片中的特殊之处在于，这个陌生老头恰恰是三十年后的你自己，而你无法直接阻止这场悲剧，唯一的手段只能是杀死自己。

这就是张力存在的地方。

除此之外，影片中囧瑟夫作为年轻的乔，布大爷作为年老的乔，两个人有着截然不同的性格以及世界观。

这也是一个有张力的地方。

布大爷一直说囧瑟夫是个傻逼孩子，而囧瑟夫一直对着布大爷大喊：那他妈的是你的人生，不是我的人生。

这种情景，有没有似曾相识，这不仅仅是我跟未来的我之间的对话，而是两代人的对话，象征着两代人之间思想的差异，境遇的差异。

而在这个看似割裂的问题之上，影片通过这种时空穿梭的手段，同时又体现了人性在时间面前的流变。

都是我，但是二十岁的我跟五十岁的我是不同的，不只是外表的不同，心也不同，你难保二十岁的时候你还是一个彬彬有礼的文弱书生，五十岁时不会变成冷面杀手，影片通过体现这种差异，展现了人与他人之间的鸿沟，以及人与自己之间的鸿沟。

而至于科幻，我认为，恰恰只是这部电影的一个手段而已，只是安排的一个故事性。

是一个可以弱化的地方，而很多人恰恰要把它强化，这是我很不解的一个地方。

于是就会发现有些人想要说圆这电影的逻辑，有些人觉得这电影简直一派胡言。

事实上，如果想要说圆，总可以说圆，要是从现有的科普知识上来看，确实就是逻辑不通，这要看你想要依靠的是现有知识，还是想象力。

在片尾，囧瑟夫一瞬间就勾勒出了如果惨剧发生后一个孩子的一生，那是灰色的一生，囧瑟夫说那又结成了一个环，而这样的人生，恰恰就是影片中囧瑟夫已经经历的人生，于是他为了避免别人遭受同样的命运，把枪口朝向了自己，这一枪，并不是为了拯救世界这种虚无缥缈的事情，而只是为了拯救一个孩子，一个特殊的孩子，一个可能将要孤独一生的孩子。

我的一生，注定永远从现在开始，我的一生，是我的选择，生死亦或是幸或不幸，它只为我服务。

在影片中，我们看到布大爷至少在一件事情上是对的，抛开那些无聊的有关时空旅行的废话，简直就是浪费生命。

理性如果不能具备约束恶行的能力，那么让我们回归真情。

过去，未来，现在，每一秒钟，其实我们都在杀死自己，我们永远生活在未知与已知的杂糅中，我们生活在孤独中，我们活在巨大无比的鸿沟中，于是我们绝望，我们自私，我们互相攻击，我们又互相爱护，因为这才是人，而不是抛弃了对于人性的爱与恨以及敬畏之情的只知道探究宇宙奥秘的计算机，在思考之前，我们首先是一个人。

同样，在解构之前，电影，首先是一种艺术。

简直是我看过的最差的LOOP作品。

按照这个电影的逻辑，年轻主角一开始有两个选择，一个是放掉老主角，进入A时间线，也就是后面的大部分时间讲的这条时间线。

二是干掉老主角，进入B时间线，在这条时间线里，主角去上海认识了许晴，并且变成了老主角然后再穿越到A时间线。

所以这个电影讲的故事我们可以理解为：A时间线的年轻主角与穿越到A时间线的B时间线老主角的故事。

问题来了。

老主角在A时间线做的一切有何意义？

从年轻主角在身上刻字能影响到老主角，我们可以认为：年轻主角做的事对老主角有影响。

而且后面也说了，老主角的记忆在A时间线里是模糊状态，等年轻主角做了某事，这个记忆就会变清楚。

也就是说来自B时间线的老主角的记忆会趋向于A时间线主角的所作所为。

年轻主角不做的事，在老主角这里就会变成“没有发生过的”、“其它时间线的事”。

而老主角的目的是：干掉RAINMAKER，救老婆。

但是很遗憾，他忘了一个问题那就是他老婆只存在于B时间线啊。

A时间线年轻主角正义的表示自己不会去中国。

就算真的干掉RAIN MAKER顶多也就是年轻主角和老婆互不认识，老婆安全生活的结果。

大家懂的，这不就蝴蝶交应了么。

但是老主角的目的是救老婆，而不是把老婆忘了。

如果老主角的目的只是“让中国老婆平安生活，认不认识自己无所谓”这种蝴蝶交应式的高风亮节的话。

只需要警告年轻主角千万别去中国就行了。

根本不需要大费周张。

于是我就不明白了，老主角到底要干嘛？

他说的目的是要“救回老婆”。

这是一个很模糊的概念。

你甚至不明白他是要救哪个时间的老婆。

但是他既然已经身在A时间线了就当是救A时间线的吧。

按照老主角的逻辑，他觉得干掉RAINMAKER就能救老婆了。

于是我们就假设他真干掉了RAINMAKER，然后呢？

他再等个几十年跑去上海？

但是当时中国老婆跟的显然不是这个岁数的主角啊。

鼓动年轻主角去上海？

那只会让他讨厌的年轻主角找到老婆，跟他也没什么关系啊。

So what?想到这里我已经彻底不懂编剧的逻辑了。

当然我想还有一种可能就是布鲁斯威利斯演的这个人看上去就比较四肢发达头脑简单根本没想这么多所以就很单纯的觉得干掉RAINMAKER就天下大吉了吧。

当然还有很多更不靠谱的地方：比如主角最后开天眼的能力哪来的？

为什么要让LOOPER自己杀自己？

主角自杀就能拯救未来的世界？

但是我觉得编剧的大脑似乎已经严重不够用了，就不要指望了。

当然，认真讨论这个片子的LOOP逻辑问题根本就是做无用功。

我看编剧在后半段显然就是想把电影转型为动作片，一整个独眼龙双枪战四虎好吗……最后那个反面小角色还追到农场，我以为他要起什么重要作用，结果也就是炮灰了一下何必呢！！！

一般来说这种电影最后总归该让人有一种“哇一切都连起来了！

”的感觉，结果最后的结果就是什么都没连起来只有枪枪枪了。

首先是关于最后为何不是利用自残拖延时间以后给老乔来一发修正拳而是直接自杀的一点点猜测：1.自残的话只能选手臂，选其他部位要不就是会致命，要不就是无法拖延时间。

2.自残手臂只是为了拖延时间，在这之后肯定有必要再来一发，无论是对自己（现实）还是对自己（未来）。

在这两发之间，老乔就算只有一只手残了还剩下另外一只手可以扣动手枪扳机，如此短时间短距离莎拉不一定能躲开跑掉或者在被打中前卸掉老乔的武装。

而且——3.散弹枪也许还需要双手重新装填才能再来一发，单手装填速度极慢。

来不及在老乔开枪前再打一发，要是连自杀都来不及那就赔了夫人又折兵了；4.即使不用装填，根据老乔和小乔（?）当时距离，小乔拿菜鸟专用散弹枪打中老乔的几率极小更别说使其丧失开枪能力，何况也许会误伤莎拉。

而自己又不可能单手拿枪将自己操枪的那只手打到完全残废，而且要是没能使老乔掉枪的话那就更麻烦了——就是说根据这种风险预计，最后还是得自杀……5.跑过去？

尽量缩小距离以后开枪？

你在那坑坑洼洼的田地上跑跑看看是你的距离缩小得快还是人家的枪开得快？

6.拖延时间以后对老乔的思想教育和其他收尾工作太麻烦而且有失败的风险不如直接自杀来得干净。。。。

7.【LAST BUT NOT LEAST】【MOST IMPORTANTLY】囧瑟夫就得便当了才得有看头。

导演也许也没想那么多就只是要他死而已，剩下那些说法就让观众圆去呢。

对影片的吐槽：1.无来由的TK能力设定好突兀好违和。

2.幼年期的Rainmaker暴走给我满满的X战警Phoenix既视感。

3.青蛙呱呱灯是拿来预警联络不是拿来约炮用的喂（放开它那个不是客房服务灯！

4.床戏最后为啥是小乔裸背默不语莎拉床头事后烟啊！

满满的男女角色颠倒的违和感好么！

以上

到底还有多少为解释不清细节的伪科幻买账啊我操！！！！！！

===================================穿越解释不清楚啊！！！

第一个失环者如果30来年后已经变成了一个被摧残成人棍。

为什么再回到过去以后被自己打算封环的时候是完好的人！

如果完整的人回来，说明2044年的时候这个loops应该是封环成功了啊我操！！

如果2044的时候黑帮已经可以开着警车追杀失环者那尼玛还需要loops去来干掉个人而担心被追踪么！！

还有！

囧瑟夫封环的过程。

是说了他的两个平行世界的经历么？

1 如果他封环成功，拿着钱 去中国滋大把的妞纸醉金迷，最后跟面部带有人造酒窝的2奶脸许晴好上了。

上床了。

最后，时辰到。

黑帮带走老囧瑟夫并一枪崩了老许。

然后被送回30年前的囧瑟夫跟前，由囧瑟夫来解决自己。

end。

2.囧瑟夫封环失败，老囧瑟夫想回来杀死唤雨者来改变老许晴不被杀死。

那最后囧瑟夫把自己解决了。。。

老囧瑟夫就消失了？

这不是一个平行世界么？？？

如果囧瑟夫把自己解决了，那老囧瑟夫根本就不存在，哪里会有到最后才消失啊？？？

3 如果老囧瑟夫把还是孩子时的boss唤雨者解决了。

那。

何来的环形使者啊我操=============================另外最后编剧估计是为了自己也无法解释的各种悖论。

来了一句“生命其实是一个有一个的环，环不打破，就会是轮回”还有一直说让囧瑟夫去中国学中文？

点是撒？

因为请不起法国美丽女演员么！！！！！

还有！！！！

只有囧瑟夫跟农场主牵强的床戏，农场主抽起事后烟时镜头拍到囧瑟夫孤寂背影的时候，我才能说。。。

这才是囧瑟夫啊。。。。

还有 这片子咋不叫《杀了那个气性大的孩子！

》最后的最后2044年的服装流行趋势我很失望！！！！！！！！！！

我觉得最容易被大家忽略的是正义与邪恶的设置。

因为乔是男主角我们习惯性的认为他是正义也就是对的那一方，但同时我们忽略了乔其实是个杀人无数为钱卖命的杀手，当然其他的环形使者也是如此的在腐败社会靠杀人为职业的罪恶分子。

在30年后的未来，幻雨师的出现被环形使者们描述成心狠手辣的大坏蛋，因为他用自己的TK能力控制五大集团，还让所有的环形使者进行了封环，是的，这样的行为对于环形使者来说的确是毁灭性的，实际上幻雨师的行为不就是让环形使者整个消失，让这个等同于为了利益杀人的《刺客联盟》的杀手组织不再为祸社会。

所以，某个程度上来说幻雨师才是个全影片中唯一站在正义一方的角色经过如此的解读 我们再重看结尾，相信觉得部分观众都会猜中这个结局，老年的乔杀掉莎拉，引起幻雨师的怒恨，他在未来 封环所有的环形使者，此时自作聪明的我们跟年轻的乔一样陷入了穿越的惯性思维，他不得不选择自杀，但其实事情不一定会如此发生，这个结局也是乔的臆想，我们试想如果老年乔可以先杀了莎拉再接着杀了幻雨师，那么老年乔可能可以回到未来重新跟许晴一起，年轻的乔也可以重新开始生活。

当然这里有一个悖论，老年乔是当初封环之后才会有这样的生活，如今年轻的乔没有封环又改变了很大的历史极有可能回到未来老年乔的生活早已面目全非。

所以接下来的故事是全新的，乔的生命轨迹不再按原来的发展，因此我这里要提出一个“初始穿越”和“循环穿越”的概念。

循环穿越：这里的穿越是指穿越者在穿越的历史轨迹做无限循环，在他之前或者之后有无数的他在重复这次穿越。

举个例子，《寻秦记》里的项少龙是在现代发现了时间穿越器才回到过去的，而在最后的结局里他是留在了古代并留下了时间穿越器。

我们按照历史时间顺序来看，应该是先有古代的项少龙留下了时间穿越器，才会有现代的项少龙拿到它从而穿越回去，所以到底是先有古代的项少龙还是现代的项少龙，如果是前者，那他怎么会有穿越器呢，如果是后者，那他是不可能在考古中发现穿越器的。

所以，循环穿越的特点是找不到穿越痕迹的开始，但是它是可以改变历史的，这样的话会重新开始一轮穿越，也就是下面的“初始穿越”初始穿越：顾名思义，最开始的首轮穿越，因为改变历史而造成了“循环穿越”的开始。

这里我们联系到电影剧情，原本乔的生命轨迹就是封环然后去上海生活30年，送到过去被杀，但这里的老年乔为了许晴开始反抗决定改变命运，回到过去杀掉儿时的幻雨师，因此而后乔的生命轨迹所呈现的循环穿越就是之后电影所展现。

很多电视电影认为历史是不能改变的，我觉得不然。

一旦出现了“初始穿越”就说明历史改变已经跳脱了原来的“循环穿越”，而唯一能将历史具体化的记忆也会在一瞬间变化。

假如现在未来的你穿越到过去改变了你某一个阶段的历史，那这样的话你的记忆就会随之改变，这样对你来说就好像什么都没发生一样，因为你以为什么都没变，而实际上什么都变了。

对于电影，我有一点疑问：为什么乔的雇主不杀掉年轻的乔，而非要活捉呢？

如果直接杀掉囧瑟夫那威利斯不也就死了嘛，这样就能省去很多麻烦啊P.S . 囧瑟夫的hitRECord不久前刚发布了一张音乐专辑叫《move on the sun》，同名的歌甚是好听，我在这里科普下这个公司。

hitRECord.org是早在04年开始JGL就跟哥哥Dan一起做的一个网站，刚开始只是上传视频的网站，貌似比你管子还要早些，然 后后来很多世界各地的搞艺术的人加入，成为了一个互联网视频合作社区。

2010年成立了制作公司。

也就是说，在那个网站上传视频或者音乐，就是已经要默许了被别人剪辑或者改编。

然后就产生了无数的合作作品。

什么叫『合作』呢？

比 如：一个女孩在hitRECord上传了一首清唱的歌，旋律很简单，歌词也很简单，无伴奏清唱，然后她在上面写『求伴奏』，然后就有人下载了这个 音频，加了管弦乐或者吉他的伴奏，然后上传。

接着又有人把这个合成的音频做成一个mv，完成度非常的高，你几乎听不出来她原本就是在家里面的麦克风录的清 唱。

这就叫做合作。

其他的我都不想说了，就说最后，逻辑，哎，不能说逻辑！

我只想说，看完影片的观后感是：人嘛，可以努力试着去改变命运，实在改变不了怎么办，大丈夫能屈能伸，自杀回炉重造嘛！！！

你们这群无知的人类，其实你们都没有理解导演的良苦用心，看看这个弱到爆中译名，环形使者，简直是战斗力只有5的渣，完全没有领悟到影片所要表达的精髓。

撸者（looper)这部电影，完全就是一个大龄女屌丝的逆袭啊！！！

它告诉我们，作为一个女淫，不管你年龄有多大，皱纹有多少，只要你能扮文艺范儿，常去小酒吧，多吃路边摊，总会有一个大叔级的型男，手持微冲，身缠金条，对你死缠烂打，不离不弃，直到你死了也会哭着喊着不要忘记你，并且为你穿梭时空，对抗全世界，只想让你相安无事。

亲，还有比这更励志的吗？

这简直就是大龄文艺女青年的弥赛亚啊！

神马？

你说你不仅只是大龄女青年，还是个未婚麻麻，带着个十几岁的危险属性小正太？

那更没问题了。

撸者（looper)告诉我们，只要你怀有一颗仁慈的心，对小正太不离不弃，总有一天会有一个身穿夹克，手持重型武器的潮男嫩草降临到你身边，就算你打他骂他甚至拿枪崩他，他都不会离开你，他会守在你的门口，保护你的安全，送你只小青蛙，随叫随到为你解决生理心理的各种问题。

如果你还带有一点女王属性，那就更好了，当你躺在床上舒坦地抽着事后烟的时候，你还能欣赏型男嫩草幽怨瘦削的背影。

还等神马啊亲，好评啊亲，包邮啊亲，只要998啊亲！！！

有鉴于此，本人强烈要求将环形使者这个弱爆了的中译名给撤下广告牌撤下大荧幕，这会造成受众定位的不准确，造成真正需要这部逆袭宝典的广大大龄文艺女青年的误解，以为这是一部无聊加无趣的科幻片。

不是这样的啊亲！！！

毫无疑问，looper的最佳翻译应该是大龄剩女也有春天，或者一个大龄文艺女青年引发的血案...

Looper整个电影是Joe视角，小Joe老Joe交错，但以小Joe为主。

注意这里又是一个导演以演员本身名字为角色名字的例子。

当然也可以理解成编剧的巧合因素，我这里暂排除“巧合”可能，讨论几句。

国内用演员名字直接替代角色名字的案例不多，因为我们重名虽多，也不像外国人，每个班都有一个Mary，都有一个Jane。

我印象里只有当年《像雾像雨又像风》，看当时的宣传说，赵宝刚太喜欢陈坤，特意把角色名字改成了“陈子坤”。

在Looper里我私心认为导演写了这一场戏，角色就是JGL，然而有趣的是，在电影里反而用浓妆硬要把他化成老布。

这是诟病之一，也是我坐在影院里感到不满足的原因之一。

这个电影JGL是毋庸置疑的男一，SF背景——这两条本身对于我就一定吸引力。

但要说一开始的期望值其实并不很高。

首先击倒我的是开头出乎意料的文艺风，坐在麦田边上抽烟听学法语的杀手Joe。

这是一种反高潮的叙述方法，不像大部分的SF设定电影，一开始大张旗鼓描绘世界观或者直接隐藏世界观。

这个电影把这种设定日常化了，用简单、单调、重复的步骤把一个残酷黑暗超常的设定拉到了背景里。

人物就很突出。

这里要说到国内版本的删节问题，我并不是要为随意删改这种行为辩护，我只是说我看到的和我的想法。

电影开篇介绍了Joe及其生计，看他处理了日常工作以后，他去了一家night club，特地兴冲冲跑去和一个show girl打招呼——这开头无论如何都有点“我要带你走天涯”或者“这个女人是祸起萧墙的源头”等等的意味，然而之后却没有这个人物一点事情了，而我也把她忘记了，甚至后半段老Joe跑出来意欲杀她女儿时，我都没认出她来。

这是一个删节造成的情节断落，但是并不影响，反而进一步造成了一种日常感：你在生活里和人相遇，你对这个人有这样的想法，对那个人有那样的想法，你甚或喜欢哪个人，对他浮想联翩，但是也就到此为止，很快就变成一段插曲。

一个紧凑的故事里很难造成这样的印象，可是这个删节倒恰好配合了后面Joe的夜夜笙歌。

他旁观其他人封环庆祝，也思考自己的未来，但是内心独白他也只说“如果你对未来有指望，最好别选这职业”，删节的剧中没通过他的嘴说出“我是不得已”或者“我想去法国过好日子”，都是旁敲侧击甚至是通过未来回来的人来展现的。

我非常叹服这种沉得住气的处理方式。

我最喜欢的是核心结尾那段，Joe在杀死自己前做了一段定格独白，这可真是只有电影能拿出来的表现方式。

他说：于是我看到了一切，我看见一个母亲为保护孩子被杀，一个男人为了妻子杀人，一个孩子带着仇恨和恐惧长大。

他看见了这个世界的因果轮回，看破了他自己在轮回中无足轻重而又可笑的地位。

后来我在微博上看到转发导演的访问，其中有他对Joe的整体评价，他说了Joe这个人只是为了“保持”生活，他不需要救赎，他是一心一意只想把奢靡的生活过下去。

这个特质从他年轻到年老从来没有改变过。

老Joe和小Joe在餐馆里会面，小Joe说了“你个我看她的照片，将来我可以绕道走，这样不就救了她了。

”按照片中的时间线设定，这样说是对的。

（时间线我等下再说）但是老Joe坚持不给。

导演的解说是：“He just want to hold on to her”，他一定要遇见她，不能为了救她而牺牲放弃自己的欲望。

这个是Joe这个人物的基调。

所以说最后当Joe做出了自杀而拯救世界的决定的时候，反差有多强烈。

甚至有种哲学意味上“升华”的效果。

我觉得电影成功就在于它把这种概念传达出来了。

Joe的行为已经超越高尚了。

删节版里没有他自己从小被抛弃走上歧路的背景，因此我看的时候只获得一种信息的传达，就是他“看透”了世事。

他从一个“个人”，“一个人”的角度超脱出去，他站在更高的认识中看到了事情的全貌，所以他很自然做出了那种选择。

对他来说，可能根本不算牺牲。

这个“预知”的场景让我想起《哈扎尔辞典》里的一个情节。

年代久远，我就记得个大概，是说哈扎尔相关历史上有个神秘的人物，大概是个公主，所以的典籍里都没有记录她的死亡，只有一本提到过一个传说。

说她具有魔力，她能同时看见过去现在未来。

每个夜晚，她为了避免被人暗杀，让盲人咒师在她合起的眼皮上画上致命的字母，想要靠近杀死她的人只要一看到那些字母当场就死了。

然而有一天，有人将一面镜子放在了她的面前。

当早晨到来，她醒来时睁开眼睛，她在镜子中同时看到了之前熟睡的自己以及自己眼皮上的字母，又看到了之后立即死掉的自己，接着她就死了。

我觉得Looper的结尾，差不多就达到了这样迷人的多重含义的情境。

Looper的时间线，片中是这样解释的，通过小Joe对老Joe的质问，得出很朴素的一种认识，即过去创造未来。

它遵循的应该还是“What happened, happened”。

已经过去的“过去”发生的事情，对未来的影响是不可逆的，除非回到再之前的过去去改变。

我之前看过可能是discovery频道的节目，讲了一种比较有可能性的时间机器。

通过这个机器可以进行时间穿梭，但是它最早只能回到创造出它的年代，时间机器都不存在的年代就不可以。

我猜测Looper的时间机器大概也有这一属性。

Looper时间线可能存在的悖论是，通过时间旅行，被创造的未来人将能参与到创造本身的过程中。

不过撇开时间单箭头属性来看，我对这个设定欣然接受，这不就是一种 “反馈”机制嘛，由制造产物反过来影响生产过程。

一般来说，负反馈是良性的，因为它主要是抑制作用，可以控制生产；而正反馈是恶性的，很可能会造成无限放大效果，最后结果是失控。

照这个路数来理解，如果这一次小Joe没有自杀，老Joe杀死了Sarah，造就了Rainmaker，那么大概就应该是正反馈了。

但是我回头想想，恰巧觉得即使结局如此，即使导演自己说了这不过是一个Sci-fic movie about parenting，抛出的问题是黑暗的，结束的时候却是光明的开始——我还是能把它理解到“更黑暗”上去。

这也是我很喜欢Looper的原因。

试想Rainmaker的视角，他是傻瓜吗？

滥用能力的武夫，没有规划，只有报复世界的愤恨之心？

怎么会呢，剧中看到的Cid是个难以控制情绪的孩子，但是他显然智商很高。

他特异的地方不仅仅在超强的TK能力，更在他的智力。

低龄儿童智力高低很大反应在“记忆力”上，因此可以推断，他对30年前的这段生死经历中的关键人物Joe绝对不会只是“记得”而已。

一旦接受了这种设定，那么一切就可以翻过来重新理解。

首先，组织里的领导人是Rainmaker从未来派来统治loopers的，为什么要派一个未来的人回到过去去管理？

“知晓未来”必定是他所肩负的某项任务必不可少的条件。

我觉得是为了引导或者说诱导Joe。

两个细节提示出了Joe本身才是整件事情的集中目标。

一个是非常显眼的“你一定要去中国”（因为中国大款投资了电影XD），这个谁都看到了。

另外一个很隐蔽——这名未来人，他知道Joe的秘密，他知道Joe私藏了银块。

当然可以说他是通过核账发现的，但想想影片最后一个镜头，小Joe死在老Joe给他开来的小破车不远处，那个小破车翻倒了，撒了一地的银块，存活的Sarah看见了它们，电影特地给了一个镜头，因此——她用这些钱养大了Cid这是必然的。

由此可以推导出一个可怕的可能性，也就是说， Joe杀死了自己，才造就了Rainmaker。

这里又牵涉到时间线的问题。

但是这个也是能圆上的，不如说从单一的Rainmaker角度来看，他必须根据他的记忆完成童年期的所有事件，所以他就遵循这些步骤引导和制造了这一系列的事件。

这样说来腥风血雨的大封环行动，包括30年前的Looper总部被老布一个人血洗，都是可以理解的了。

因为它们都是Rainmaker刻意安排好的。

最后我想讨论一下小Joe老Joe这两个角色互动的问题。

套用Lost的分类逻辑，两个角色分别是man of science和man of fate。

我觉得老Joe属于man of fate，他的人生到了最后产生了一种使命感，他认为自己肩负改变命运的关键因素（那个偶然得到的Rainmaker的出生时间和坐标），尽管最终他有可能或者本身，成为了这个命运的创造者。

这一点是违背他的意愿的。

小Joe相对来说是man of science，他不愿为命运说改变自己的行为，他相信1.他可以避免认识许晴阿姨；2.他接受Sarah的理论，认为通过母亲的教育可以改变Cid，避免他成为Rainmaker；3.他对未来抱有“未知”的憧憬，不管他是否主观上是一个“放弃了任何抱负”的人。

但是到了最终，一个做出消灭自己以消灭灾难未来的小Joe，他的较客观的位置改变了。

他用一种参与自己命运的方式超脱了自己的命运（当然，按我流氓的理解，还是在完成Rainmaker的使命）。

所以为什么我认为Looper是神剧？

因为我觉得它讲的不是一个世界观，不是一个事件，它讲的是一个很简介但又很难叙述清楚的命题，即一个人对自身内因的探索。

说到底，真的是封环。