狭隘
Теснота,相爱不相亲(港),亲密不亲密(台),Blizost,Tesnota,Closeness
导演:康捷米尔·巴拉戈夫
主演:Atrem Cipin,Olga Dragunova,Veniamin Kac,Darya Zhovnar,Nazir Zhukov
类型:电影地区:俄罗斯语言:俄语年份:2017
简介:应是举家同欢的新婚之夜,新郎与新娘却彻夜不见踪影。未久,绑架恐吓如恶梦袭来,赎金之高令人绝望,在家族工坊勉力谋生的姊姊,完全无力负担。然而,为了挚爱胞弟与家族颜面,她必须在有限时间用尽一切手段,在传统封闭的犹太部落筹措救命之财……。师事俄国大师苏古诺夫的导演巴拉果夫,改编家乡真实故事,运用特别比例景框巧妙表现人际..详细 >
其实现在也普遍存在老大要让着老二的问题,姐姐也许从小就被教育要牺牲一些什么,为了家庭,为了弟弟,而弟弟应该是觉得家里事都有姐姐呢,我做我自己就可以了,这个可能是生物学上普遍存在的吧,但是老大就是有这个悲惨之处
我,的,天,哪。戛纳疯了吗?就算是导演处女作也不能烂成这样啊?
跳舞段落比《燃烧》好吧。
各种冲突和引力处理得很细腻。
作为处女作还是可圈可点的。导演野心很大,涉及到的有种族问题、恐怖分子、男女歧视,包括侧面提及的土地问题,但最终却把落脚点放在母爱身上,这就知道导演是有多克制了。对颜色的使用,部分场景精妙的设计惊艳,期待下部电影
沒有很驚艶。女主神似小K啊。
3.5星。处女作讲自己熟悉的家乡真实事件,驾轻就熟,非常好。导演明显很喜欢用特写镜头带情绪。拍摄空间也特别狭小,特别压迫到观者。亲人,爱人之间多肢体接触拥抱,感觉到彼此的紧密,同时也是外部的压迫让他们在亲密关系中找支撑。女主这一辈年轻人不再像父辈局限在家族关系而牺牲自我,向外找突破。而女主作为长女,又有很复杂的心路,这个深层次还是挖掘出来了。就是感觉结构略拖沓。
戛纳电影节首映。正方形画幅。看后即忘的故事。
呃……注意力不集中,赖我(我真的没有在想复联
从《高个儿》倒回去看,依然能够感受到在故事里那种对于窒息和不安氛围的强烈渲染;区别在于一个是从更为表层的历史事件作为背景出发,在这部中偏重于私人的宗教信仰与内心忠诚。昏暗灯光下的抵抗与沉沦,气质调和得很足。补足了当中部分片段播出时在戛纳引起的离场抓马,也额外增加了观影乐趣。
很久没有看到电影语言的感觉 狭隘的空间与生存从室内延续到山脉 非常强大的洞察力(社会的 性别的 历史的)
处女座这么成熟!男导演能对这种传统重男轻女的社会中女性的心理把控的基本到位还是挺厉害的。影片包含了家庭、族群、母亲、女儿,包裹的东西很多,但基本每个面都做的很成熟,处女座来说很有能力了!没能进主竞赛也没能获得任何奖项,原因可能是还是缺少一点“扎人”的东西,再能“深”一点就就好了。总体来说四平八稳下灵气满满!
有些地方视听语言和表演的处理导演灵气很足
镜头多次穿过另两人的对话和僵持中窥视着女儿,女儿注视着他们,无从选择,在窒息中默默接受。挣扎在母亲情感压强下的父子被迫作出看似有别却趋近相同的妥协。 蓝色分外扎眼,但蓝色又分外惹人怜爱。
窒息式亲情捆绑。2018 NDNF at MoMA
为什么那么多人写苏俄?这明显是犹太故事…希腊,以色列…潮汕人跟犹太人太像了钱,重男轻女,崇拜金钱,乡里乡亲排外…一个狭隘的母亲害惨了子女…
另人惊艳的处女作,已经不只是让人觉得有灵气了,总体给我的感觉是影像风格十分成熟。无论是手持摄影加上特写,或是小景框构图和色彩的运用,又还是对家庭题材穿插宗教以及社会内容后的把控,都很能凸显导演水平。
《人尽皆知》续集。
真正现实主义也就是真正表现主义,最粗暴最直接美学手法,满满生命力满满的才华。太不像是官方单元选片,可能也是最该得奖的遗珠。这个片子效果可能就是多兰上一部片子想做但没做到的事情。
节奏好慢,虽然融入了民族问题,社会问题,但我还是融入不了,战斗民族的电影的确不咋地。