哥，你好

你知道吗？

马丽在一档女性职场综艺节目中透露自己的MBTI类型是ENTJ，即主人公型人格。

这种类型的人是天生的领导者，充满激情，魅力四射。

而马丽确实也是这样子的！

她是一位很神奇的演员，你每一次觉得她已经足够好了，但下一次她总会给你更多更大的惊喜，她一直在进步！

作为产后复工的第一部作品，《哥，你好》全面展现了马丽作为演员的努力和天分，她饰演的大六陆春丽爽朗，干练，仗义，温柔，体贴，有抱负，行动力强，有韧性，有魄力……真的是像儿子伍加陆所说，她是一位拥有全天下所有女性美好品质的伟大母亲！

她演戏不仅靠技巧和基本功，还靠阅历和生活智慧，让你产生共情，逐步走入她饰演角色的精神世界，不知何时已泪流满面～印象最深刻的是本片中已经快要临盆的她，简单披上了枕巾或者是沙发罩，当作是头纱，捧上塑料鲜花，面颊绯红来到了丈夫的身边，这是一场补办的婚礼，没有盛装，没有宾客盈门，没有那个年代的三大件儿，却有着两人最为真挚的感情，还有宝贝儿子的真诚祝福！

我突然就想到了我的父母，他们当时也没有举办婚礼，唯一送的手表还是块二手的，但是他们却一路携手，把小家经营得温馨别致。

能成为他们的儿女，我很幸运。

前段日子有个热搜，透过过期的调料罐，身为自己的好像亲历了他们的婚礼，而我羡慕片中的小伍可以重历父母的相知相爱相守的美好，有些人一直在爱着你，从未走远，而我们要带着这份爱继续前行，好好珍惜身边人。

“能不能不要起‘伍加陆’这么随便的名字？

”看完电影，感觉这个名字一点都不简单！

伍红旗的儒雅，知性范儿配上陆春丽的自信大方，才有了小伍的乐天和韧性。

常远饰演的小伍伍加陆在我看来是最具突破性的演出，在重拾父母过往经历的过程中，找回了遗失的前行的勇气，也救赎了自己。

本片选在中秋节上映，是很明智的选择，请携带家人在影院开怀大笑，散场后讨论剧情，回顾过往，增进感情，阖家欢乐！

穿越剧分成两大类：魂穿和人穿。

魂穿就是灵魂穿到某一时代进入某人身体。

典型是《夏洛特烦恼》《天才基本法》。

PS：“循环”这种是魂穿这种大类别里的一个分支。

人穿的就是本人本体全部穿过去。

典型的就是《寻秦记》《终结者》《李焕英》这部片的设定是人穿+过去+随意自由穿。

描述完毕，下面是吐槽。

一言总结：套了《你好李焕英》皮的《回到未来》+《蝴蝶效应》的缝合怪。

千万别拿它当喜剧片，真的。

连轻喜剧都算不上。

全场没有一个爆笑的点。

说催泪吧也是尴尬的抠脚。

剧情和《李焕英》高度类似但是差得太远了。

主角人物单薄，所有配角人物就是白板。

矛盾冲突少，人物动机也莫名其妙。

拿去年的《李焕英》比。

李焕英里所有的配角都有出彩的表现：厂长公子李光林到非主流冷特三兄弟，从争风吃醋的王琴到闺蜜团包玉梅毛子妹秃头女。

连保安队长何欢，厂长，贾文和这些很小戏份的角色也是有出彩的展现。

换到本剧：秦阿姨？？？

你的出场让我原以为是感情路上的第三者，主角推动剧情路上的大BOSS。

结果呢？

念了两场戏的诗词？

莫名其妙的傍大款给魏翔戴绿帽子？

然后抽了一个大嘴巴就没戏了？

没有足够的冲突啊！

其他闺蜜？？？

出场的背景板，借她们嘴快速带出主要人物。

然后歌舞厅里坐着当花瓶？？

然后大赛上当旁白主持人？？

然后最后结尾典礼上再不疼不痒的露个脸？？？

贾冰？？？

出场最突兀。

带出了国企改革工人下岗等等时代背景问题。

但是太突兀了。

最后变成流浪汉也很突兀。

还有么？

没了。

我觉得，核心问题在于剧情推动上的巨大割裂感。

李焕英也好，回到未来也好。

剧情是连续的。

而本片的设定就是这一场戏和下一场戏在剧情上一隔就是三四年。

中间的感情铺垫，人物关系与性格变化完全没有！

观众缺乏与剧中人物在情感上的共同成长变化。

因此当然在最后的高潮阶段，气氛烘托到那个份上了猛地煽情催泪，而观众很难产生共情。

总之我还是比较失望的。

有剧本的原因，也有导演的原因。

从二十分钟就开始睡觉了，惨不忍睹，尬到无底线，情节老套，表演生硬，全程无笑点，还说是搞笑剧，真令人失望。

从二十分钟就开始睡觉了，惨不忍睹，尬到无底线，情节老套，表演生硬，全程无笑点，还说是搞笑剧，真令人失望。

从二十分钟就开始睡觉了，惨不忍睹，尬到无底线，情节老套，表演生硬，全程无笑点，还说是搞笑剧，真令人失望。

剧透预警，看完电影再来！

电影最后，在儿子小伍哥（常远饰）的婚礼上，老伍（魏翔饰）颤颤巍巍地站起来，要求一定要有一个新郎父亲致辞的环节。

他说了不少话，归结下来是两句：“谢谢你，哥。

”“对不起，儿子。

”前一句，概括了整部电影：《哥，你好》讲的，就是儿子穿越回过去，在父母之间搭了一座桥，用自己的努力，让老伍找到一生所爱的故事——这是明面上的剧情。

而后一句话，讲的是另一个故事：这个故事只在剧情的间隙，在少数几个片段里埋下了线索，若不细想，很容易就错过了。

但偏偏是这条暗线，才是片子的题眼。

对不起儿子，到底是哪里对不起？

电影开篇就在讲这对父子的关系：爷俩在一个屋檐下生活，但客厅迎面撞上都要互相绕着走，一句话都不带说的。

老伍天天就是摆弄花草，闷屋子里看书，对儿子只有训斥，没一点温情。

冷漠到什么程度呢？

小伍回家，看见老伍准备了生日宴，都不敢坐下，只当是老伍精神失常，第二人格上身，才敢张嘴要个5000块钱。

可下一秒老伍就恢复常态，开始怒吼：“这么大岁数了，连5000都拿不出，废物一个！

”小伍也怒了：“长这么大，我跟你张嘴要过钱吗？！

”可他终究还是爱老伍。

第二天老伍坠湖，昏迷不醒，他趴在床边，一趴就是一夜。

等老伍有点反应了，他踟蹰了半天，还是问出了那个问题：“我在你眼里，是个好儿子吗？

”结果老伍给出的答案，是根中指。

电影院里哄堂大笑，我却笑不出。

因为真正经历过这种人生你就会知道，小伍，是真的想要一个答案。

他到底是不是个好儿子，或者换种问法，他到底配不配得上做一个儿子，这是小伍纠结了小半生的问题。

后面的一个情节证明，他其实终其一生都在自我否定。

这个情节可以称得上是电影的一大爆笑点：小伍穿越回去，撞见欺负老伍的商人强哥，将其暴打了一顿。

而商人因为目击了他的穿越能力，逢人便说，后来被人当成了疯子。

多年之后俩人相遇，强哥沦落成流浪汉，想要小伍一个道歉，小伍没说什么，利用穿越能力，几秒钟就准备了一桌子美味佳肴，秀了强哥一脸。

过程很搞笑，但注意小伍说的话：“我不光对不起你，我还对不起所有人，我有时觉得，我根本没有活着的价值（大意是这样）”虽然整部片子常远演的都不错，完成了一个喜剧人的本分，但我觉得此刻他的演技才是最好的，真演出了那种憋了小半辈子的委屈，没人懂，只能自暴自弃的无力。

是得多么被嫌弃的一生，才能觉得自己活着根本没价值啊！

谁嫌弃他呢？

老伍。

为啥嫌弃呢？

后面剧情交代了，是因为老伍的一生所爱，陆春丽（马丽饰），小伍的妈妈，在生他的时候难产死了。

后来的30年，每一天，老伍都在把怨气撒在小伍身上，他的冷漠，是因为不原谅。

导演张栾没有拍这条线，也许是这并不符合喜剧片的调性，也许是这影响了主线剧情，但也有一种可能，这也是他内心不能触碰的点，他揭开了一角，却不想整个掀开，疼。

但，这才是《哥，你好》真正要讲的故事。

为什么小伍要千方百计地撮合自己年轻时的父母，一定要让他们擦出爱情火花，甚至是按头说媒？

为什么小伍会疯了一样守护年轻时的妈妈，陆春丽挺着大肚子去搞技术比武，小伍非得买来面包牛奶，生怕妈妈有一点意外？

为什么小伍会拼了命的一遍遍穿越回去，就想能救自己的妈一次？

因为他觉得，这一切都是他的错，他想要弥补，只要他救了妈，救了这段爱情，自己就活得有价值了。

小伍从小就没见过自己的妈，从小他就在幻想一个场景，那是一家三口吃饭的场景，他幻想了太多次，连父母穿的什么衣服，吃的什么饭，桌布是什么颜色，都想了无数遍——可他从来没有真的拥有过。

后来靠穿越回去，他以“哥”的身份实现了这个场景，却哭到一口饭的都吃不下。

喜剧的内核是悲剧，说烂了，但总归是如此。

最后拯救了这段父子关系的，是陆春丽。

当小伍终于穿越回母亲难产的那一天，他最后选择的自我救赎方式，是在娘胎里，用脐带把自己勒死——他宁愿从未出生，也不想因为自己毁了父亲一辈子的幸福。

最后时刻，是母亲用爱的力量，帮他解开了那个结，让他活了下来。

陆春丽说：“孩子没有权利选择父母是谁，我们要尊重他的到来。

（大意是这样）”生命，又有什么错呢？

她用尽最后的力气告诉小伍，孩子，不是你的错。

然后，她把自己化成了孩子的一部分，开始了新的人生。

直到小伍的婚礼前，老伍才明白，并没有谁应该对那场悲剧负责，更重要的是悲剧之后活着的人，应该好好面对彼此，因为彼此是因为爱才连接到一起的。

陆春丽通过拯救儿子，也完成了对老伍的救赎。

其实不管你有没有get到那条暗线，你都会在潜意识里共情小伍的人生，所以在最后老伍讲对不起的时候，全场观众鼻子都有点酸。

这既是三位优秀的喜剧演员共同交上的答卷，也是导演的功力所在。

而搞笑，只是让这个故事不那么悲伤的滤镜而已。

最后还想聊聊很多人拿它和《李焕英》比较这件事，其实我觉得没什么可比的，两部电影确实都在讲亲情，但内核差别很大。

当然了，亲情的治愈，这是所有类似电影共通的主体，甚至是所有人人生中共通的主题，并无高下可言。

对开心麻花一直都很有好感，哪怕他们拍过不少烂片。

在《哥，你好》未上映前就对它有所期待，因为宣传标语上给人传递的信息大概是这么个意思：一个儿子与患有阿尔兹海默症父亲的故事。

以为是讲述亲情与病痛的故事，却没想到实际上是一个“李焕英”式的“拼凑小品”：自小无母的主人公小伍在阴差阳错下穿越回80年代，无意间使父母错过初遇。

为了补救这一过错，他多次返回过去撮合父母，并在与母亲的一次次接触间弥补了自己缺乏几十年的母爱。

影片的一大致命伤在于：它抛出了矛盾，却并没有解决矛盾。

首先，影片抛出了父与子间多年不和的矛盾，父亲甚至是厌恶、反感儿子的。

这个不和从一开始就有着非常明显的缘由：妈妈。

在秦时雨探望昏迷不醒的老伍时，还说过这么一句话，大概是这么个意思：“这么多年了，该放下她了。

” 所以，老伍厌恶小伍，大抵是因为小伍直接/间接害死了自己的妈妈。

这一原因成为父子间矛盾的来源，也与父亲的秘密挂钩。

影片为了揭开父亲深藏于心的秘密，让小伍领着观众们一起穿越回80年代，去追寻当年的记忆。

其目的已很明显——解决矛盾。

所以按照这样的走向来看，父亲对儿子的厌恶肯定有一个更深层的原有，其实际也是出于对儿子的爱。

儿子通过穿越，发现真相，父子和解。

可事实是：父亲就是因为“小伍直接/间接害死了自己的妈妈”这一原因而对儿子充满厌恶，穿越回80年代只是为了让小伍体会一下自己从未体会过的亲情与强大的母爱。

影片一开始用大量笔墨铺垫父子故事，到最后只不过是挂羊头卖狗肉，借父子之名歌颂母亲之实。

传达信息与表述信息的不对等无疑造成了观众心理上的一种偏差与失落。

并且，父子间的矛盾竟是靠着一种外力得到消解——父亲在梦中幡然醒悟。

即： 父亲在梦中发现亏欠了儿子几十年的父爱——父亲在儿子婚礼上真诚道歉——儿子原谅父亲——父子矛盾得以解决。

当然，我们同样可以说，因为小伍在见识过父母的爱情与母亲对自己的强烈爱意后，对父亲的行为有所体谅。

但对于这样的“体谅”影片并没有通过任何台词、镜头语言等进行表达，全凭观众的主观推理。

这就造成了这样一个问题：观众可以对此推理持肯定态度，也可持否定。

但因为缺乏了明确的信息条件，所以绝大部分观众并不能对其产生认同。

说白了，还是父与子的矛盾并未得到真正意义上的解决。

同样未得到解决的还有强哥与工厂间的矛盾。

强哥欲用强制的手段买下工厂对工人们——尤其是带领着工人们反对他的陆春丽（即上文中所提到的“妈妈”）——来说无疑是潜伏着的危险。

甚至一度可能成为导致妈妈死亡的一大推论点。

可在仅出场一次后，身处80年代的强哥就消失了。

取而代之的，是小伍在现实生活中看到的强哥——一个风光不再的落魄乞丐。

影片在消解这一矛盾的处理方法上同样也是借助了外力——在见到小伍的“穿越者”身份后，强哥疯了。

疯了、落魄了，所以工厂的矛盾解决了。

而最后，所有剩余的矛盾，就全靠外力，而非人物的行动去解决。

就连父亲那突然间被治愈了的阿尔兹海默症，也是凭借着“奇迹”。

可实际上，依靠外力并不能说服观众，所有的矛盾都还存在，并未得到消解。

我想这也是为什么《哥，你好》这部电影尤其别扭的一个原因吧。

一年前差不多这个时候作为观众去看的样片。

我真不敢管当时的它叫试映，因为真的太……一言难尽了。

介于还没上映，不多说了。

父母部分都没问题，而且算是很出彩。

有问题的是儿子那部分，而且问题很大。

希望经过一年的调整（话说我不是记得5.1宣传过一轮要上映吗？

）我能看到一部全新的影片！

上映后看完第二遍再来补充内容！

…………………………以上是分割线，目前为止我还没去看第二遍，我怕我看了之后赌气气到自己。

我就想问问看过的人，能不能和我说下以下一年前我们指出来的问题，是不是还存在着。

1.抄《蝴蝶效应》脐带自缢的情节，是借鉴还是抄袭？

我一年前就提出来了，改了吗？

2.逻辑混乱，戒指的数量对不上，编剧自己搞清楚了吗？

3.某个吃火锅求婚情节，看了前一秒就知道下一秒戒指会掉火锅里，感觉梗太老，这点改了吗？

4.《李焕英》的结尾是给人震撼的，因为埋了一个扣，这部片子结尾很是草率，改了吗？

5.生孩子的情节过于真实，但是孩子看着又特别……让人生理不适，改了吗？

就记得当初我们提了这些，其他的想起来再说。

1、前期剧情铺垫过长，废话太多，最重要的是铺垫得完全没在点子上。

明明是个很简单的父子一边不和，一边舍不得对方的事。

一，从没展现过父亲对儿子矛盾的爱，从后续剧情来看，父亲对儿子应该是既爱又恨的，只是恨的话，儿子应该长不大。

怎么，配角都是工具人，不配展现情感吗？

二，导演想制造喜剧效果，但是过分生硬。

喜剧电影，它首先是个电影，第一要做的是把故事内容，节奏把握好，然后从故事本身挖掘笑点，而不是为了笑点放弃故事的连贯性完整性，这样只会两边都捞不着。

三，儿子对母亲似乎完全无感，既不知晓，也没有好奇和向往。

不好奇为什么在穿越的时候会偏心母亲呢，不好奇为什么会知道母亲最喜欢紫罗兰呢，你得交代啊，导演！

2、中期父母爱情描述篇幅不够，角色人物形象不够饱满。

完全无法理解为什么大六会喜欢伍红旗，没有透过剧情看到伍红旗的优点。

可能优点就是抓流氓见义勇为，画图纸，做事认真。

但是涉及到的剧情最长不过3分钟，认真的吗，导演？

真就推动剧情工具人呗。

3、人物角色，性格设定有问题。

第一段，大六展现对伍红旗的兴趣的时候占用篇幅过长，对比夏洛里大春表现对冬梅的兴趣时的简明扼要，就会发现这个片的节奏完全不在点上。

第二段，伍红旗被绿时我才知道他当时和秦时雨在一起了，认真的吗？

第一段的结果放在了第二段里，因果相连，你第一段结果不跟第一段的原因放在一起，非得搞得观众一头雾水。

第三段，哥啊，能分的清轻重缓急吗？

比赛呢，箭在弦上，你还能在场上跑来跑去？

还买吃的，你要真担心，应该先叫个救护车，或者找几个帮手预防万一。

而且剧情太尬了，知道你想凸现大六豪爽的性格，但是太生硬了吧。

尤其最后防护罩碎了的时候，大六是怀孕不是眼瞎，防护罩是黑色的，玻璃都掉了，作为一个八级焊工，第一时间就发现了吧，怎么？

八级焊工不考安全常识吗？

还拿衣服蒙头上，我服了，双枪老太婆吗？

第四段，您这电影是2022年上映，不是1912年上映，这个时候隐晦的表达伍红旗重男轻女，您是嫌他黑点不够多是吧？

第五段，我有时候真的怀疑导演有没有与时俱进，有没有深入生活。

生孩子呢，不保大只会一尸两命好吗？

展现母爱的伟大有很多种方式，我就非得选一种槽点最多的方式，欸，就是玩。

总结，我看导演你把观众都当工具人了。

还有，国内导演怎么跟明星似的，什么歪瓜裂枣都敢现眼。

2021年春节档以后，我对李焕英大肆批评，并且觉得自己说的很对。

现在心里就是后悔，难受，空虚寂寞苍凉无助。

《哥，你好》不比《你好，李焕英》烂的出奇，烂的标志？

曾几何时，我批评《你好，李焕英》存在逻辑问题，那《哥，你好》就是完全不讲逻辑。

首先忽略一个5000块钱都没有的男人如何计算函数，计算函数与时空穿越有什么关联，时空是四维，函数是二维，这种硬性逻辑问题。

咱就是说，一个焊接比赛，防护面罩的镜片那么老大一个，碎了以后往脸上扣，陆春丽到底是怎么看不见的呢？

怎么就能扣完了硬焊呢？

一个比赛，连个备用面罩都没有吗？

我金工实习焊工92分，防护面罩不是没用过，但凡是个正常人，面罩镜片坏没坏，往脸上扣肯定都能看见，但凡是个正常的工厂，准备备用面罩都是必然。

这个情节不就是完全为了硬凹陆春丽出色女工人设故意设计的吗？

剧本可以接地气可以有安排，但是不能魔幻现实接地府吧？

再说戒指做小了的情节设计，车床有吧，简单车个缝，然后钳子一夹不就完事儿了吗？

不比用压力机简单？

拿个手握式电锯开个缝打磨一下不比压力机简单？

编剧没有工业生产经验可不可以去百度一下，或者采访一下119？

能不能别为了硬凹人设搁这儿搁这儿呢？

再说生孩子这段，我都懒得吐槽有没有必要加上这段“生儿子和爸爸一起聊姑娘”“我教儿子数学你教技术以后做国家栋梁”这种奇葩情节，你们是为了水时长吗？

我也懒得讲保大保小这种无用的煽情设计，我就想说，上世纪90年代20%的剖腹产手术率为什么电影里的医生一直迟迟不剖腹产，非要整到孕妇精疲力尽才去剖？

随后穿成胎儿自杀母亲牺牲拯救的情节，你们编剧是不是知识水平始终停留在初中层次，非要在这里搞个循环式能量守恒是吗？

那既然要能量守恒，请问常远手上的戒指到底从何而来？

设陆春丽做的戒指为女款A，男款A，根据历史，男款A已经损坏，留下来的是未来的男款B，也就是陆春丽做戒指当天有三枚戒指在场，男款B一直留到了未来最后进入循环，那么请问男款B的能量是从哪里凭空产生的呢？

好，假设同一时空只能存在一个事物的单一个体。

那是否陆春丽难产有可能是常远回到历史，因为不能共存，于是陆春丽难产，陆春丽难产，于是常远想改变历史，以至于进入死循环？

当常远知道二者不能共存时他为何没有自己阻碍时间线上另一个自己降生的预见性呢？

最后就说老伍婚礼讲话这一点。

老伍恢复，常远结婚，这中间俩人是没沟通过是吧？

婚礼当天，把自己亲爹绿了的前女友都能在婚礼上讲话，亲爹没有被安排讲话环节，自己出来主动申请，儿子一脸尴尬不知所措，那你们这个电影是图啥呢？

安排前任讲话就是为了更好的讽刺而讽刺吗？

最后再说人设与演技问题。

陆春丽我不说了，她全片高光。

魏翔演技没得讲，但是伍红旗在整个电影里不就是一个纯纯的铁five吗？

一个高级工程师，无论做人做事都远逊色于陆春丽，娶到陆春丽这样的老婆属实烧高香了。

还有，抛开电影谈现实，一个男的失恋当晚就约别人跳舞，什么玩意儿啊？

妻子难产，于是怪罪儿子，三十年怨愤，又是什么玩意儿啊？

又烂又臭一个背景板完全没有人物弧光，真的，好像个小丑一样，属实浪费魏翔。

常远我是无话可说演什么都是常远，这就是常远最大的问题。

我看李茂换太子，李茂就是常远，太子还是常远，我看哥你好，伍加陆还是常远。

真的，算了。

电影《哥，你好》终于上映了，终于和大家见面了。

我一直都在说这是一个给大家造梦的电影，很多人都有穿越回过去的幻想，我也有，但现实虽不可能让我们回到过去，可在电影里便有这个可能。

前几天有人给我出了一道题，一共是6个幻想的选项让我选，有什么给你5000万，有让人变瘦或者回到10年前又或者让父母健康。

我当时选了回到10年前，要是有机会回到10年前再回到现在，可能我都不会有现在这个工作了，也不会做着自己喜欢的事情，但我还是想着，要是能回到过去去改变一些东西，弥补上那些遗憾，那些没来得及做的事情，没来得及说出口的话，该是多么美好的一件事情。

前段时间我还翻到1979年父母在中山公园的合照，也幻想了一下如果可以穿越回去的话跟他们一起逛公园多好。

但是又仔细思考了一下如果真的穿越回去了，我应该不会去跟他们见面，只是在远处默默的看他们一眼就行，看看年轻时的父母到底是什么模样。

首映礼的时候，我也请了我的父母去看，这也算是另一种形式的带他们回到过去吧。

打我记事起，我与父母的相处模式就跟传统的中国式家庭一样，真诚勇敢的母亲和沉默寡言的父亲，这也是《哥，你好》中陆春丽和伍红旗的角色翻版。

中国式家庭有一个最大的特质一家人都不善表达，特别是不善表达爱。

因为不善表达出情感，也就都不容易去释放情感了。

我的父母对我或者是他们本身之间的爱情也是一样的，他们总是习惯把爱、关心等所有的东西都放在事情上，落到非常实在的生活细节上，然后可能永远都不会说句“我爱你”，永远不会说句“你辛苦了”。

你能说这不是爱吗？

他们的爱永远都是用最实实在在的方法爱着对方，然后念着对方。

这种情感是我在电影《哥，你好》中想要展示给大家的，虽然不善表达，但它依然很结实，依然很有力量。

这几天也有很多记者问我，在拍摄《哥，你好》时印象最深刻是什么时候，深刻的瞬间有很多但非要说最深刻，只能选择一个的话，我会选择工厂婚礼的那场戏，我记得在监视器面前拍的时候，我就已经热泪盈眶了。

那个时候我也在幻想，如果主人公是我，我能经历和参与父母的婚礼，那是一个多么美妙，多么动人心弦的事情。

所以我特别感谢电影，电影最美好的瞬间就是能把我们的梦放进去，能带着观众做一个梦，希望这一次大家能跟着小伍尽情地去感受，尽情地去沐浴在这种幸福里面，即使是在这种我们假设的幸福里面，也能感受到那些爱和美好。

最后，还是希望大家能和自己的父母、孩子一起走进电影院去看《哥，你好》，去做一场美妙的梦吧！

《哥，你好》片场工作照

电影评价偏低有俩重要因素，一是常远路人缘太差（包括开心麻花的口碑一而再再而衰），二是剧本的创意涉嫌抄袭《你好，李焕英》（东施效颦之嫌），我在观影之前也是抱着同样的预期，也许期待越低，收获越大，加上魏翔刚经历了春节档《这个杀手不太冷静》的洗礼，这份热度为影片加分不少，更何况电影的整体完成度还是挺高，没有想象中的那些破梗烂调，剧情进展流畅，情感宣泄适宜，只是常远穿越回娘胎，手动绕颈自杀的桥段太过儿戏，但已为人父母后却轻易地被戳中泪点，即使有点强行升华，但对于一部小品电影，已属难得，且看且珍惜…