第一次遇见花香的那刻

1、“她也是一个需要被治愈与关爱的女孩子”恕我直言，抛开部分道德卫道士，最后一集后半部分以及亭亭有男友和不停换男友这个设定才是这个剧和导演的封神之处及野心体现，才是大部分人的现实写照。

之前看了前三集，东亚极致推拉和摄影美学让人太上头，引发了好多私人回忆，当时在小组讨论过，出于对那个女孩的藏私不放在这里。

为什么学妹不能有男友？

甚至从对话中得知，不停交男女朋友的原因也只是因为学姐让她这样做。

十五年对自我的怀疑、对爱情的压抑，终需要有归口去输出。

人永远是无法仅从自身去了解自己的，你需要与身边人和事不断碰撞，才能明白自己到底是一个怎样的人不是吗。

那么多人从生命中来来去去，终究不敌一个你，这难道不是最重的年少深情吗？

十五年，每每午夜梦回，心里不知道该抓住谁的寂寞，谁懂。

除了勇敢表达爱和撩的直球，她也是一个需要被治愈与关爱的女孩子，在喜欢的人那里受到的挫折与怀疑，经过自我与他人的治愈，才能重新在爱的人面前展现最好的样子，满足你所有的需要啊。

甚至只要学姐需要，她永远是优于所有人的第一选择，这大概是一个普通人在经历那么多次同一个人的爱而不得和抛下后，我所能想到的最温柔、坚定和感人的承诺了。

现实里没有完美恋人，不顾满身伤痕奋力去爱的人都不常有。

否则，一颗破碎的心，该怎么去拯救一个麻木的灵魂呢。

原谅每一个人的脆弱。

不想再被抛弃，对一个伤很深的人，是一种自我保护，没什么错。

可能说这个设定让人下头的人大抵年轻，还没有体会到现实中的爱而不得或无法厮守。

“初闻不知曲中意，再闻已是曲中人。

既然已是曲中人，何必再听曲中曲。

曲中轻忆梦中人，梦醒时分叹红尘。

曲终人散梦已醒，何处再寻梦中人。

”2、“人生不比歌谣，总有一天你会大失所望”如果说前三集是一阵纯净美好的青春剪影，那么后三集则是生活的真相和每个人的负重前行。

没有后三集展现的现实冲突与抉择两难，恐怕也仅仅会沦为矫情的空中楼阁。

“人生不比歌谣，总有一天你会大失所望”。

是啊，总有一天，你会发现，年少放在心尖上的人会对你讲出最残酷的话语，会以自己的人生不允许有任何差错为由抛下爱情放弃你，会满足所有人的期待而忽略你的需求；你会发现，曾经那么念念不忘的人比起生存难题好像也并没有那么重要，自己对她的感情经过时间洗刷好像并不那么纯净，相较自己的生活你想要过得更舒服一点，好像自己也并不像想象中那么不在乎社会的眼光与约定俗成......原谅每一个普通人吧。

自私的基因和人性的弱点是我们所共同具有的，但依旧愿意和选择一直爱你，是我能给你最柔软的灵魂了，抛却所有技巧，我仅剩真诚与毫不设防。

3、“念念不忘，终得回响”“那你为什么都不理我”“因为我们这样很恶心”“那我呢”“我喜欢你”“所以你又要抛下我了吗”“我要的只是一个简单的答案而已”承受来自你和社会所有的不包容，从未奢求你会如此坚定从一而终得选择我，只是为了证明过去发生的一切不是幻觉不是一厢情愿，一句简单的“你也喜欢我”，就要等待十五年，而我也愿意付出这样的等待，坚持如此深的执念。

大抵都是被偏爱的都有恃无恐，喜欢一个人却要卑微到尘埃里。

有过所有表达爱的方式，主动创造接触机会的、直球开撩的、撒娇淘气的、不经意吻上的、吃醋难过的，到后来学会了用让你觉得舒服的方式来表达，配合你的装作不认识、帮助你照顾小孩、甚至可以和你的丈夫谈笑风生，时间改变了我，却好像又没有丝毫改变为你心动的心。

外表操作看似行云流水，可这是经过多少次打击才让人认清现实呢，哪怕能以一个备选的身份接近到你的生活里，满足长此以往的一个执念。

十五年后，当终于听到所爱之人口中真正说出“我很喜欢你”，我猜学妹内心应该终于得到了释怀，念念不忘，终得回想。

从很恶心，到友情与爱情还是有点不一样，到很喜欢你，年少惊艳需要怎样深的执念，才愿意一直等你的承认。

相比于现实生活，这已经是HE了。

毕竟有多少人从恶心开始就会因爱生恨，有多少人有重逢的机会以及重逢后的依旧心动，有多少人能接受喜欢的人现在的模样，有多少人能够如此确认和执着于自己内心的喜欢，又有多少人最终能等到这句“我很喜欢你”呢。

为什么如此想要这个剧有一个HE，因为现实太无奈，因为枷锁太重缺乏勇气，因为不幸的人有各自不幸的故事，因为太想知道一个幸福的版本可以是怎样的，才能获得一点继续支撑下去了此残生的意志力吧。

因为这一生，我选择做一个俗气透顶的人；下一世，再来做自己好好爱我的女孩吧，但我想提前预知，我们尽可能幸福的结局会是什么模样，那个我脑海里从不敢想象的我们的幸福模样会有多甜。

4、送给亭亭的《人间》“不是所有感情都会有始有终”“孤独尽头不一定惶恐”“可生命总免不了 最初的一阵痛”“但愿你的眼睛 只看得到笑容”“但愿你流下每一滴泪 都让人感动”“但愿你以后每一个梦 不会一场空”“天上人间 也是因为有你 才会变得闹哄哄”

PS：好多年不追新剧，用文字纪念一下我的上头状态，在宝贵的复习备考时间里，我也要尽快回归到日常生活了。

希望第二季出来的时候，自己和剧中的人物都会是一个全新的更好的状态了。

导演能不能第二季安排多一点学妹doi的镜头，ball ball了！

多一些脸红心跳无法呼吸吧。

（原载于虹膜公众号，剧透范围在前三集）别小看台剧《第一次遇见花香的那刻》（以下简称《花香》），哪怕你对它已经有了高口碑与大热度的认知。

为什么这么说呢？

因为这部剧，虽然目前才播出四集，即全长的三分之二，但是豆瓣评分却高达9.1。

这意味着，它已经是华语LGBTQ剧集行列里头最高分的一部。

空降榜单冠军位，这样的剧会不好看吗？

自然也是好看的。

它讲的是怡敏（林辰唏饰）念高三的时候，在排球队遇到了高一学妹亭亭（程予希饰），对方一见倾心，试图接近，但二人再要好，也只是好到了闺蜜的位置。

十几年后，她们再度相逢，怡敏已当了人妻人母，但旧情，或者说不了情，在往当年未曾有过的方向复燃。

《花香》就在平行蒙太奇的模式下，分别往初识、重逢这两条线上持续推进。

而两条线上，又有所交织。

比如当年，她们亲昵地并排躺着，聊起对日后家庭的想象。

怡敏说要有电影场景里窗边很高级的高脚椅，亭亭就说，那以后「我们家」的窗边就放高脚椅。

重逢之后她去怡敏家做客，就问了一句，为什么家里没有高脚椅。

对白就是这样清淡日常，但是内心戏、画外音听得很是锥心。

长大后，尤其是走进婚姻生活，不再扮演一个「个体」之后，有多少青春时的畅想，都在加速枯萎，甚至再也不曾想起呢？

怡敏这就是一个实例。

但偏偏亭亭还记着。

这一记，就不只是戳到当事人的遗憾，还会勾起自我怀疑与质问。

关键是，还有人愿意「留」在当年，替自己默记那些本该是自己的梦想。

那么，就不只是精神上有了重返当年的兴致与急切，更有了对比之下蹉跎中的狼狈，甚至对某段往事与这位故人的歉意了。

而这歉意，也是对自己的。

如今，当一切似乎不能弥补的时候，又似乎来了个机缘，该怎样抉择，又该怎样接纳，这点犹疑、暧昧以及小鹿乱撞，就总在故事的框架里四散，收束不住，连戏外人生也撞了过去。

如此这般对照着现实来呼应，进而叫人心生唏嘘的段落，《花香》这三集短短的四五十分钟内，就有不少。

可以说，这个十分私人的故事，情节与情感却是十分外化的。

毕竟两位女主角时隔十几年的两段生活，有太多观众可以随之共情的篇章，因为那高度概括化的生活里，有着极为细腻的琐碎呈现。

高中时期，怡敏在场上打球，镜头就一直追着她的身影，从群体里，渐渐地单独拎出她，然后把动作放慢，把光芒添上，完全是在模拟一个人对另一个人的聚焦与追随，等到视野里只有她一个人了，才把观众席里看得发痴的亭亭给切换几遍镜头。

球场在很多青春故事里，都是荷尔蒙横行无忌，初次心动勃然而发的场所。

特别是女生对男生，抑或是同性对同性，仰望跟铭记的姿势都不少见。

选择在这里引动这段关系，是一种迅速找到类型化表达的切入口。

而从情动，到行动，亭亭的主动出击，怡敏的被动领受，也有各种青春恋爱故事的模样。

《花香》在这种经典模式下，很敏锐地拍出了很多怦然心动的感觉。

女生之间天然的亲密性，让互有好感的两个人可以迅速构建出闺蜜关系，但这时候，亲密性开始成为具有迷惑性质的阻碍。

怡敏只觉得当下的关系舒服自在，却无法真切体察乃至理解亭亭对自己的真正心思。

怎么去捅破这张纸，往往是主角煎熬，但观众兴起的剧情所在。

《花香》安排了一段从肉体层面到精神层面的试探，先是青春期女孩子对彼此身体好奇的比较与更好奇的触摸，从不经意却又顺水推舟的一个轻吻，到相互把手放到对方胸上，羞涩，却又有莫名的满足与撩动。

非常青嫩，也非常女性，于是故事可以顺势滤掉情欲暴涨后的激越，以及潜在的尴尬，转而借由女生之间的亲昵，直接过渡到双方对日后的探讨。

只是开头提及的高脚椅，并没有引来共振的憧憬，在亭亭畅想「我们家」的时候，怡敏只是传统地觉得结婚生子才是想要的生活。

小情小爱，尤其是两个不在同一节拍上的人想要越界的故事，总是伴随着心花怒放，以及黯然神伤。

那不同主角有所差异的地方，则在于感情能否水到渠成。

很显然，尽管她们的高中生涯还没有讲完，就注定会有一个很不顺遂的结局，不然也不会有长达十几年的生分。

而剧集就依据这段时间距离，来一一呼应过往细节，一面凭吊，一面抽出新枝。

台湾毕竟实现了同性婚姻合法化，同性恋情亦早已转变成日常一种，于是《花香》有了一种复盘的况味，它褪去了苦大仇深，可以更从容地在个体与个体间寻找情感的火花，这也让人在去禁忌化后，还能享用那种跌入禁忌的期待与羞赧。

而且，既然不用负担什么使命，这故事就更不只是关乎一对拉拉。

当然，严格点说，两位女主都有不少跟男人相恋的经历，《花香》更应该是两位双性恋的故事，这大概更能引起观众推及自身的怀想。

翻看社交网络，就有很多人都在分享自己青春过往，或是爱而不得的经历，这也都成为剧集的有机延展。

因此，透过这不止是爱情的故事，我们可以观照到当下社会的许多暗流，尤其是家庭生活中的。

怡敏跟丈夫也不同步，他以大孩子的心态在度日，偷偷打游戏，对关顾自闭症小孩等家庭任务不做多少尽责的承担，然而出了差池，就会在公众场合对妻子进行训斥。

这样的夫妻、父子关系，其实并不少见，婚姻关系让人疲惫、厌倦的源点，特殊儿童得不到正确对待的危险，就在于此。

怡敏在这种束缚下，有机会跟亭亭再进一步，就具备了戏中所谓的合法性。

主创把种种反应，在对比中处理得自然而娴熟，证据就在于哪怕是未曾确切经历的一些境遇，都能叠加到观众耳濡目染后的社会经验上。

所以，《花香》可以火出相对狭窄的拉拉圈，或者台剧圈，收获更多关注。

其实早在月初，《花香》电影版就在东京电影节上首映，赢取了不少好评。

如今的剧集版，实质上是把原有的103分钟，拆分成6集体量的超短剧，来进行周播。

虽然内容并无二致，然而这种切分，让它暗地里一气呵成，表面上又独立成章。

它其实掐准了情感萌生与发展的每一阶段，让我们能够一周接一周地，看到不同时间段落里的变的过程，而一个小故事拉长了，也让追剧观众更贴近剧中相对漫长的时间线。

这种形式，台剧有不少尝试。

前段时间程伟豪与鱼丁糸联动的《池塘怪谈》，就是一例，它必然倒逼主创在每集的固定模式上增加一些花样，好让每周才能浅尝的内容不致于辄止。

《花香》则是以每集结尾的一点遗憾或甜头，凝聚观众不断追看下去的动力。

但也必然考验一些观众，尤其是非目标受众的耐性。

最终能够坚守下来的，或多或少还是得有些对性少数题材的包容与兴致才行。

这里就有一个现象，既然它不像电影那样「便捷」，可以让更多人进行更即时的反馈，那么，拉长周期，哪怕面临剧集往往高开低走的一定风险，却也未必不能通过目标观众的筛选和锁定，来减少分数回落的幅度。

而且，考量LGBTQ题材，尤其是华语区的LGBTQ题材时，《花香》堪称性少数中的少数。

小众的狂欢属性与补偿心理，就体现在打高分的热浪上，毕竟难得出现一部即使挑得出毛病，却也愿意适意醉倒的剧集。

换句话说，《花香》当然不是不好，但是距离那种一马当先的精品，平心而论，也还是有一定差距。

假如结局没有让观众吃到期待已久的糖，又或者故事走势落入一些陈腐的或过于先锋的观念，那么，对口碑一定会有所反噬。

再说了，这部剧集还有第二季的计划，那么，无论第一季结局如何，都必然要被推翻。

某种失信的可能，就增添了观众寄情两位主角的心理赌博风险。

而我们不难想象，商业上的这种贪婪，往往很难带来持平甚至超越前作的续集，更糟糕的结局，则是一次迎合期待的粉丝向创作。

那么，《花香》会否又成为一个故事的完整性以及表达的敏锐性被商业动作所伤害的个案呢？

我希望不是。

高分台湾姬片！！！

期待！！

看完这部以后我想我以后会更关注高质量姬片而非男同片了，女生之间的情感细腻美好多得多，尤其是里面对于东亚男人的刻画，简直入木三分。

这些东亚男人从小就有一个操心的妈妈，管理他们的吃喝拉撒；长大之后有一个负责的妻子，照顾他们的子女和父母；晚年有一个乖巧的女儿，抚养老得动不了的他们。

东亚男人这辈子都在压榨女性，到头来让它们正视身边女性的付出时，他们只会红着脖子尖叫“我才是这个家的主人”、“我也有辛苦工作”、“我知道你真的很辛苦，但是你简直无理取闹”、“你把你需要我做到的画一张表格，我能做到的打勾好吗”……而我想亭亭最后依然有男朋友的原因，会不会是怡敏那时候告诉她女同很恶心，让她感到自卑，所以无论她是否正在和一个女孩保持关系，她都会再找一个男朋友来成为她的退路，这个男朋友是一个安慰剂，告诉她“我没有那么恶心，我也是可以和男生住在一起的”看完之后只为真诚勇敢的亭亭感到心疼，也为在这个男权社会环境下从来不敢正视自己的内心的怡敏感到悲伤。

所以我希望我能最大限度的做我自己，想清楚自己想要的，而不是被社会大流推着走之后回过头才发现这些事情我根本不喜欢、而且我必须为此捆绑我的后半生、很难再反悔了。

如果不生小孩可以给我一切潇洒的机会，婚可以离、父母可以争执，一切都可以被我甩开，我永远也不要做怡敏。

很喜欢这部剧的感觉，最最喜欢最后在天桥的那一段，没有背景音乐，只有风声，车子行驶过的沙沙声，镜头拉远，天桥上两人面对面站立仿佛一副轻柔的静景。

惊叹于程予希的演技，很多细节，眼神，表情，太独到。

也很想感谢亭亭这个角色，被程予希演得极致鲜活。

天桥的对话看得我心疼，心痛。

无比疼惜亭亭，这个即使千疮百孔，血肉模糊，也用最坚强刚毅的一面去包容怡敏的所有。

她只是感情中更加勇敢的那一位，但是她不是“金刚不坏”，不是不会疼，不会伤心，更不是不会因为你的否定言语而自我怀疑的“石头人”。

相反的，她有血有肉，懂得爱，懂得勇敢，更懂得如何去爱！

可是，可惜，可谈，可悲，这份爱太不对等，对方的她，自如地享受了这一切爱，却还要控诉亭亭的“不忠”，她看不到她的伤心，看不到她在背地里的难过心碎。

写到这里，我都觉得可笑。

可是这份爱恋又多么不科学啊。

不科学的一个敢爱敢恨的亭亭却这么爱一个软弱自私不敢面对自己的人。

可是爱，从来也都不科学，人如果能控制自己的情感，又何来那么多神伤。。。。

我沉溺于结尾，感慨而又悲伤，我写下这些，足以好好告别曾经深爱过她的那个我。

再见，曾经那个满腔赤诚的你。

愿你今后依然勇敢真诚但也好好地疼爱自己。

这篇不是二刷三刷后的新感受。

2年前看过一遍之后就再没有完整看过，只在小红书上偶尔看到cut。

是什么唤醒我新一波的回忆与感慨呢。

是因为前几天看了贾静雯和曾敬骅出演的霸总姐姐小奶狗的故事有感（《此时此刻》EP10）。

因为看到有讨论帖说奶狗关键时刻怂了不能原谅，似乎是美好爱情有了污点等等。

还因为我昨天看了一个二十多年就看过的汤姆汉克斯的电影《美人鱼》cut，男主发现女主是美人鱼以后本能的拒绝了女主的靠近，让女主很伤心。

以上两个故事，突然就让我联想到当初也有一种声音表达对学妹竟然有男朋友感到失望和疑惑。

其实这就是现实。

我理解好的文艺作品是让人们看清现实且依然相信通过努力明天可以很美好，而非看不清现实且相信明天不管怎样都必须美好。

纯情的人有纯情的价值标准，但世俗的大多数也有着看似俗套的生存之道，一味苛求“完美”换来的不可能是好的爱情，只是激情的昙花一现罢了。

勇敢并非一开始就心无旁骛直奔目标，因为这不现实，大多是莽撞、头脑发热。

勇敢需要理性和感性的双重加持才行，是在权衡利弊、斟酌再三之后仍然愿意为了对方去冒险，去迎接未知的挑战，相信爱可以克服困难，才是真的勇敢。

我的观点是，正因为学妹有男朋友，才让这个故事更真实，更动人，立意也更深刻。

当初学姐的拒绝和否认给了学妹多么沉重的打击，多年后，俩人一见面，学妹并没有对学姐当年的“放弃”耿耿于怀，而是直球表达对学姐始终如一的爱意，帮她照顾孩子，体贴她的情绪，甚至有点“卑微”的维系着这段易碎的关系。

学姐为这段感情作出了怎样的努力足以让学妹看到俩人可以有未来呢？

（当然学姐愿意和学妹在一起，这对学姐来说也需要极大的勇气）如果说学妹有错，她错在不该和学姐一起后还和一个不怎么喜欢的男生维持恋爱关系，但她对学姐有多少错呢？

我认为并没有。

因为人的勇敢不可能是无条件的，必须知道对方的心意才能下定决心，这句话看似自私却也十分实际。

（结尾处学妹也对学姐说，只要你愿意和我在一起，我马上就分手。

学姐没有离婚啊，俩人只是出轨，学妹有自我保护意识是人之常情。

）这也对应了我前文所说，好的作品告诉我们什么是现实，以及该如果依照现实创造美好的未来。

如果我们抛弃现实活在梦幻中，我们会苛责学姐怎么还不离婚，学妹怎么还不和男友分手。

但，现实真的很难。

尤其是学姐还有一个自闭的孩子。

其实荧幕前的我们是怎样的生活的呢，是否也经营者一段不咸不淡的感情，过着不好不坏的人生，甚至我们都没有学姐学妹幸运，至少她们遇到了彼此且将对方照亮，虽然不知道未来在哪，到至少感到温暖也隐约看到些模糊又微弱的希望。

再啰嗦几句。

勇敢并非所有条件都不在意，一味地追求一种自我牺牲式的英雄主义。

勇敢是我看到了彼此的感情，知道彼此的心意，预见到未来有很多的困难却依然选择携手前行。

比如学妹要和学姐一起抚养小孩，要面对出柜后父母的不理解，要面对学姐前夫常常出现在她们未来的生活里，学姐会再次退缩的可能；而学姐要面对离婚后和学妹一起生活，孩子的抚养教育问题上很可能会出现分歧和嫌隙，学姐能不能顺利面对出柜后的压力等等。

如果俩个人表达爱意的同时一起正视问题，开诚布公的表达自己的担心和恐惧，我相信应该会有一个比较幸福的未来。

写在最后，学妹就像是活在现实中又时刻可以为了爱情而变得勇敢的梦幻精灵。

我相信她的直球里有很多心酸和苦楚，我相信她对学姐的爱已经包含成熟的理性，只要学姐回应，她会全力以赴为爱情。

花了两周时间把6集短剧追完，台湾很擅长拍这种偏清新风格的同性恋剧，剧情虽然平实，但一些小细节真的很打动人，比如学姐和学妹在一起学习的那个片段，我在看时，就感觉有日式爱情片的味道，整部影片的色调和运镜都很是我的菜。

故事从学姐参加婚礼拉开帷幕，学姐在婚礼上遇到了年少时代产生过暧昧情愫的学妹，一段回忆涌上心头，学妹也始终对学姐念念不忘，于是两人重新取得联系，剧情便由此分两条叙述线展开。

一、年少暧昧中的两个冲突点学生时代是两人产生感情羁绊的开端，整个过程相对来说较为平淡，起到关键作用的是两个冲突点。

第一个冲突点是学妹跟学姐在一起学习时的“不经意的吻”，穿大人衣服相互摸胸；第二个冲突点是两人在昏暗的过道中相互取暖，产生了情不自禁的冲动，但却被闯入的“流氓”打断。

如果第一个冲突点是爱意启蒙的话，那么第二个冲突点就是爱意确定。

少年时代的女孩子之间本身就很暧昧，相互牵手、简单的亲吻也并不奇特，甚至于相互摸胸也是某种关系好的体现，所以我认为在这个时期，学妹是有意而为之，因为她确定当时就喜欢学姐了，但学姐那个时候是很懵懂的，甚至于觉得只是朋友之间的玩笑，如果学妹不再继续进行下去的话，学姐可能并没有察觉到这段关系的“变味”。

值得玩味的是，如果学姐当时也对学妹有爱意，那么学妹“不经意”亲吻她的时候，她应该是略带局促的，是回味的，甚至会愣一下，但学姐当时的反应是很自然而然的，是朋友之间的笑和打趣，就这一点，我觉得此时的学姐对学妹的感情还停留在朋友之间的亲密状态里。

所以这是爱意启蒙，经过学妹每天送学姐回家的情感发酵，学姐终于对学妹产生了爱情，在昏暗的灯光下情不自禁的想要接吻，就足以确定了学姐对学妹的爱，因此学姐接下来的反应也就很理所当然，被人撞破后她跟学妹一起跑，摔倒后学妹去扶她，她很生气的拒绝，一开始看的时候我纳闷，她这么生气干什么？

但我马上就明白了，因为她察觉到自己跟学妹的感情“不正常”，换言之，她开始“往那方面想了”，也就是她也喜欢上了学妹。

通常来说，当女生意识到自己喜欢女生之后，第一反应多数是不相信，所以学姐的一系列行为也可以理解，她刻意疏远学妹，恰好说明她喜欢学妹，但是她害怕，不知道该怎么办，再加上学姐是一个极其传统的女生，这样极具反叛的“爱情”跟她受到的家庭熏陶截然相反。

所以第二个矛盾点的激发，是导演向观众证明学姐对学妹，也怀有同样的感情。

通过这两个矛盾点的激化，将两个人物推向了高潮，在叹息这段无疾而终的年少情愫之后，更多人期待看到十五年后两人的感情走向。

二、十五年后的割裂年少时，学姐是乖乖女，听家里的话，觉得长大结婚生子很自然不过。

她也很快完成了自己人生中的两件大事，所以相对学生时代，她和学妹之间相隔的不仅仅是心理上的障碍，还有家庭的障碍。

但重遇学妹的她，感知了自己在婚姻中的枯燥与烦恼，看着帮不上自己忙的老公，她产生了疲倦感，甚至怎样都觉得老公不顺眼，是真的这样吗？

难道以前她感知不到吗？

当然不是，是学妹带她看到了另外一种生活方式，是自由的、无拘的、可以选择的生活方式，一个按部就班、按捺内心太久的人，其实很渴望这种自由，学姐也同样想要某种释放，所以她想见学妹，所以她开始嫌弃自己的老公，她开始审视自己的生活，开始觉醒。

但很遗憾，换来这份觉醒的代价很大，学姐已经不是无牵无绊的单身狗，她身上有责任，所以她也有过纠结和矛盾。

很多人说学姐一点也不勇敢，但我认为她绝对是勇敢的，在跟老公拌嘴的时候，她冲动之下说出了“我喜欢上的是亭亭”，气消之后，她没有做任何解释，当她老公生气的质问她“我哪里不如亭亭”时，她说的是“因为她懂我”。

谁还能比学姐更勇敢？

跟自己老公出柜，这要需要多大的勇气啊，更何况她还有个孩子，她说出这句话之前，就已经默认自己即将要承受的压力了。

所以我认为学姐在觉醒后，在确认自己对亭亭的爱意后，她是勇敢的，是坚强的。

于是她去找了亭亭，在这个地方我不确定她找亭亭的目的是什么，但联系之前的心路历程，我认为她是找亭亭表白的，而不是决裂的，如果亭亭此时也答应了她，我相信学姐是能够离开老公，带着孩子跟亭亭离开的。

但转折点是她得知亭亭有男朋友，这也是我觉得很狗血的一段。

我实在不懂为什么亭亭要找一个男朋友？

为什么不能是女朋友？

唯一的解释是，亭亭是双性恋，女生的话只喜欢学姐，男生的话没有很喜欢的，所有时常更换男友（亭亭妈所说）也不结婚。

试想一下，如果你是学姐，你跟自己老公出柜，然后大晚上来家里找她，想跟她一表诚心，但突然得知她有男朋友，还同居了，我不信你不生气，让我的话，我可能会揍亭亭一顿，你凭什么把你以为深情的爱当做试探我感情的筹码？

你凭什么打扰了我的生活后还能若无其事的跟男人同居？

但感情是没办法用理智解释的，这也是我理解亭亭的理由，她深爱着学姐，但她没办法真正得到学姐，可她也需要爱，那么这个爱只能是别人给与，只不过这个“别人”，也是无辜的代替品罢了。

三、关于“替代品”学姐的老公，亭亭的男朋友，只是弥补她们情感裂痕的替代品。

但学姐的老公不完全是，因为学姐确实是好好想跟他过日子的，奈何他懒、不问家事，所以久而久之学姐感到了疲倦，但是平心而论，他虽然没尽到父亲、丈夫的责任，但起码还是一个算得上负责的男人，这也是大多数已婚男人的真实写照。

而且我怀疑她老公也有出轨行为，她老公第一次出镜的是时候，学姐质问他为什么不回妈妈家之前，他躺在沙发玩手机，看到学姐靠近后，有了一个不想让学姐看到聊天内容的小动作，虽然后面没有给出解释，但加上她老公经常去部落格留言、看美女（跟学姐聊天时，对亭亭啦啦队等事情很了解可以看出他平时很关注这些），所以我感觉她老公可能也跟人撩骚。

不管怎么样，学姐和她老公之间并没有向我们展示很多的爱意，而是尽可能展示婚姻矛盾点，这也是很现实的一方面，在学姐和老公仅有的一次吵架里，也能瞥见学姐内心的矛盾。

这也是我想着重说的，关于学姐跟老公的争吵。

学姐的点在于，你作为一个父亲应该多陪孩子，而不是只上班。

其老公的点在于，我也不想这样，既然你想让我多照顾家庭，那我就调回来吧。

理应这个回答其实也可以平息战争了，她老公调回来，兼顾家庭没什么不好，但这个时候学姐反而更不开心了，说我不是让你调回来，而是让你多陪陪孩子，其老公一头雾水，那我只有调回来才能陪孩子啊吧啦啦啦的。

其实在这个过程中，学姐根本不是在意他要不要调回来，学姐只是想吵架，想有个宣泄点证明你不懂我，只有亭亭懂我。

即便她老公说的很在理，她也不接受，因为她现在处于内心的矛盾中，她讲话看似在理，但句句语无伦次，我认为是她在说服自己，告诉自己这个男人不可靠，我们之间出了问题，换言之，她的心已经偏向亭亭了。

我没法说亭亭的男朋友和学姐老公究竟是不是可怜人，究竟是不是感情中的无辜者，但学姐确实为了她老公付出了很多，照顾家庭，照顾孩子，她都做到了，她是个好老婆，但唯一惹人诟病的，就是她婚后喜欢上了亭亭，就是亭亭明知她结婚后依然想方设法靠近她，很遗憾，只这一点，很多人就能把她俩推到德道制高点去批评。

我虽然很不想让导演刻意去扭曲“老公”这个角色，但我还是很希望“老公”的缺点可以更放大一些，甚至加入一些暴力因素。

我的预想是这样，学姐与亭亭重逢，并被亭亭打动，自己喜欢上了亭亭，但这一切都是隐藏在心里的。

后来学姐意识觉醒，不想再丧偶式育儿，并且决心将更多时间用在职场上，从而跟老公商量对策，但老公不理解，甚至说了很多传统男人的心声（比如女人就是要怎样怎样），这些话让学姐心灰意冷，她在亭亭身上看到了自信的光，看到了生活的别样可能，她重拾了自信，于是她决定不再依托于家庭，而是敢于面对独立的自我，所以她想到了离开老公，这一切的前提不在于是否喜欢上了亭亭，而是她决心为自己换个生活，是她自身的意识觉醒，是她在与亭亭重逢后，终于有了跟过去委曲求全、事事遵从家人的顺从心理斗争的勇气，是她自身的蜕变与成长。

我觉得这样的话，也许立意更大一下吧，而且亭亭跟学姐之间的感情不再是婚内出轨，而是相互的救赎，女人与女人之间的惺惺相惜。

四、可惜人无再少年学姐在最后说了“可是”，下文是什么我们无从知晓，但大概率是学姐始终还是离不开家庭的牵绊，我不希望编剧给了学姐跟老公出柜的勇气后，又马上瘪了气，这样的人物有点立不住，但也能理解，毕竟学姐得知了亭亭有男朋友，也许一瞬间对亭亭失去了希望，于是不得不重新考虑自己的家庭。

但我更想看到的，是学姐有了足够的勇气面对自己的人生，她重拾了自我，也获得了爱情，但可惜花有再红日，人无再少年，学姐终究还是那个以家庭为主的女人，我相信她肯为了小哲而牺牲自己的一切，包括亭亭。

故事发生到这样，已经不是少年时代的一句“我也爱你”就能够解决的问题了。

她们要面对的事情太多，牵绊也太多，除非学姐有足够的勇气，不然be是注定的结局。

不得不说，这是一部非常精致的爱情电影，昨天下午偶然间发现一部口碑非常高的电影《第一次遇见花香的那刻》，正好下午有点时间就看一看打发时间，没想到，这部电影拍的那么好，唯美、新鲜、细腻、深刻，上一次看到让我用深刻形容类似作品的还是《我们与恶的距离》。

谈一下我对这部电影的感受，貌似电视连续剧的作品，其实，我觉得是用电影的笔法，准确的说，应该是拍成的电影短片，当然如果剪辑成一部电影也毫无维和。

这是这部作品的形式上呈现出来的特点，我不知道为什么要分成六集，难道影视作品也开始饥饿营销了吗？

还是一开始就是这样设计的，我不懂，到底为什么六集要分开来拍，说句实话，每一次的短暂停顿，给观众带来的情绪共鸣是会弱化的，不过，我想幕后一定有充分的理由这么拍。

除了这个形式以外，我对于这部电影中的演员，尤其是扮演“亭亭”的程予希非常欣赏，她的演绎把这个学妹的可爱、委屈、隐忍、奋不顾身、为得到自己所爱的等待和小心思刻画的淋漓尽致，演的好棒，查了一下，演员近年也要30多了，在演高中生的戏码，感觉也非常自然，浑然天成，没有装嫩的不合时宜。

这让我想起了《面子》里的vivian，这类角色拿捏很难，但是两位女演员成功的表现出来，而且，让人叫绝。

这部电影，或者说是电视剧，让我对于这个爱情故事多了深层次的思考，其实，也是一部非常有深度的婚姻电影，不仅仅是探讨爱情，还把育儿、平淡期的夫妇相处之道、女性如何平衡事业和家庭摆在了观众面前，只不过导演巧妙的用爱情的包装把这个深层内容埋的比较深。

这部爱情电影，让我这个已过不惑之年的人，开始相信这世间确实有爱情的存在，在那遥远的学生时代。

把怡敏斥为自私有些过分，也掉入弯直二元对立的陷阱，忽视双性恋的认知困境。

的确，如果没有自闭症的孩子和总缺席的丈夫，她几乎不可能再爱上亭亭。

同性恋情在她那里成为备选方案，而非平行的考量，就像厌男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一样，把爱次等化为逃生通道，女同作为父权制鄙视链最底端又被较低端的同胞骑着脖子当马遛了一遍。

可是怡敏何尝没有为爱而爱呢，她只是不知道有两份爱时该怎么办。

难道一个人有选择却不坚定，就要被剥夺讲述痛苦的正当性吗。

对孩子和异性恋家庭的偏好和维护并不全出于传统模式的规训，她真诚地关怀和享受孩子的成长，亭亭也是；至于丈夫，事业家庭两难全和浪漫爱消退本就是中年人普遍困局，而且两人之间也有协商的机制。

爱最大的告白宣言属于年青人或者纯同性恋或者其他此类能够做单选的人，碰上双份牵绊时，这个逻辑要么偃旗息鼓，要么更加气势凛凛地审判道，好一个不负责任的利己主义者啊——可是怡敏说出了“可是”。

我绝不为父权的说教辩护，不欣赏把性少数当成出逃父权的后花园，也不赞同不负责任地贪求兼得主流认同和私情，但问题在于怡敏的复杂性没法被这三条批判归纳，爱也没法仅靠勇气和真心兑现，我们为什么不能诚实地面对人自我影像的含糊和抉择的迟疑呢。

在一个怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我们除了为亭亭热切的爱受屈折而悲伤，为什么不能也听听怡敏捧着心脏在手上却永远找不到一副合适的镜片去看清咫尺之间的故事。

LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “love/courage matters ”，that's man's limit

分享些很细腻含蓄的描写细节，这个剧细细去品味每一个眼神动作都无声传递着无法诉说的爱

在这，号码没有备注。

解答了我之前的疑惑为什么那段对话如此细致描写。

“是我”“我知道”“你号码又没有换”听到这时，我以为是她留下了她的号码，看到后面没有备注，才知道是她已经刻在了她的心底里。

但是也不知道何时她把备注删去了是不敢面对吧

局促地删删写写也没发出消息收到婷婷的“明天我们见面吧”难以掩饰又极力克制压抑的笑，然后抚摸自己的脸大概在想我老了吗？

我还漂亮吗？

她还会觉得我好看吗？

镜头再扫向了护肤品，不由暗喜真是“女为知己者容”啊

今年入春后的有一天，我去搭地铁，拖着行李箱走了一小段，到了地铁的中间位置，有一片墙和柱子遮挡着，我一个人站在一角，转过头环顾四周时，在光线暗暗的角落里，看到一对年轻的小情侣，互相拥抱着，鼻子贴着鼻子，亲昵的吻着对方。

记忆突然闪回10多年前，恍惚间是你和我，也站在那么大的角落里，偷偷的拥抱着，轻轻的吻一下对方，在等地铁的末班车，午夜前的周遭，空荡荡的，我还害羞着，絮絮叨叨说了些让你别黏着我，好像树懒一样挂在我身上了，别人会看到的，你笑哈哈的说又没有关系，看到了又怎样呢？

两个漂亮的小女孩接吻的画面不要太好看喔……我平时都不搭地铁，所以这段记忆已经非常久的没有出现在我脑海里了，在那一刻突然又想起，我的嘴角似乎还挂着笑，好像迷妹般在围观那段故事里的主角们，而10多年后，主角中的一个人已经嫁给了另外的男孩，不知道过的幸福吗，因为后来的那么多年就真的说完再见就再也不见了，故事里的另一个主角，在往后的人生中，也和其他的女孩又发生了一些故事，然而兜兜转转，似乎再也不曾出现过如此这般的心动了，在午夜前空荡荡的地铁站，心跳声扑通扑通的狂跳着，在安静的角落里靠在另一个人的怀抱中，时间仿佛静止不动，只留下粉红色的回忆……