树房子

在电影院看的，有的时候真的分不清是视听语言还是放映事故，我只当是看了部听不懂也看不懂的意识流有声小说。

东南亚的魔幻现实主义的确迷人

很独特的一部电影，但是过于私人化，后半段全程睡着了，又加上昨晚失眠，一天连看四部，快吐了，到了最后一部简直就是安眠药。要不是郭晓东映后交流我估计睡在尤伦斯了。【南特三大洲影展论坛】

nostalgia

如何回到儿时的家？为躲避越南战争，他被父亲带着生活在丛林里，四十年后他们被发现，居住的树屋被一把火烧掉。她从小与家人生活在洞穴里，靠父亲打猎为生，十一岁的时候被强行安置住到村庄里。对于他和她（越南中部广义省和广平省）来说，再也回不去家，却忘不了关于家的记忆。现代文明自诩进步，房屋不断被重建，大部分记忆被拆除，靠影像留下来的只是碎片记忆。

喜欢照片上的人脸逐渐模糊的那一幕我们的记忆太依赖影像 他们的记忆则靠想象力人到了太空就不再需要电影 那的一切都是新的你不需要带太多的东西过去 那的一切都是新的可惜猴子肉被扔掉了 有一种怅然

不太了解越南的国情，所以不知道去火星到底隐喻着是什么，但是这样如梦似幻亦真亦假的拍摄方式我很喜欢，半纪录片半剧情，女人讲述的是幼年在森林山洞里生活的经历，穿插着以前的影像和老照片，男人演的是他的没完成的电影，还有在火星上给父亲的独白。被人侵略的历史让他们离开了原始生活，学会种田终于成了现代人，可是他们怀念自由又原始的过去，可是过去永远回不去了，再见了，树房子和山洞。东南亚风情魅力无限，原始森林的日与夜都是美景。底片和负片，阴间和阳间，电影决定不拍完，因为拍电影就够了，完不完成不重要，重要的是享受过了美好，珍藏了回忆。

#SIFF 25TH#果然电影这种艺术一定是被打上个人思维钢印的，谢天谢地它只有84min。如果科幻可以是只在火星视角的负片呈现和最后引用的关于离家的ending credits，我一整场为了看到字幕与前座大哥因瞌睡而左右摇摆的巨头 battle 的行为和酸涩不已的左侧腹肌一定会认为是没有意义的。

对乡愁本身的乡愁……是已死之人企图对死亡事实的遮蔽……有些地方想起《花山墙》……有一段觉得很像瓦尔达 接着马上片中就说起瓦尔达……最喜欢负片段落

不得不承认，已经没耐心看这种片子了#SIFF

BJIFF# 很像影视人类学 有几处剪辑特别有趣 只是以未来在火星的视角回望故乡的母题有点不够充分 中间一段反思很棒 身份/历史/苦难的解释权总是被剥夺 记录者（侵略者）来了又走 只剩下即将消失的破败建筑和小小部族的语言

#2020BJIFF# 脚趾 咀嚼 口水 吮吸 拖鞋 镰刀 篝火 哀歌。我们的记忆来自影像 ta们则来自故事 光怪陆离的故事。

200822北影节1中间。“庭有柚子树,先父旧年所手植也,今已亭亭如盖可建房矣。”

在未来时空展现原始生活，词语、文化、传统的独立让这部分人有了特殊性，影像对于记忆、现实、死亡的表现也有意思，纪录式的创作手法在一个异度空间同样具有神秘感

外星球假设和剪辑混入的旧时影像分别增加和疏远对于“乡愁”的距离感，有些缺乏lav diaz式对于生活完整记录的轮廓作用， 又让没有那烟雨雾蒙故乡的情绪完整表达，而几场黑白底片曝光似乎也都是较暗场景不知如何颜色处理的折中选择，对比之下今年NYFF同样越南背景的实验短片“Tyrant Star”中诗韵反而更有味道

Nostalgia is to return home with pain. 一部关于家与无家可归的民族志电影，从遥远的时空回望故乡的土地和土地上被迫放弃家、离开家的原住民族，诗性的旁白、对殖民与战争余波的关切和对影像之暴力的反思让我看到不少郑明河（尤其是《遗忘越南》）的痕迹。虽然是火星来电，火星却作为反射思乡之情的空洞，唯有Ernst Karel的声效设计将人带离实实在在的地球，到达无风无声的电波颤动的未来。

睡了一大半

home 有故弄玄虚的成分

10/05/2019, Francesca Beale Theatre @ NYFF57. 奇妙，有趣。Slowly revealed nostalgia.

3.5 感觉好漫长，导演的低语声让我觉得越南话还挺好听的。*