断·桥

孟超好像一场梦，不着痕迹地从我心里走过了一趟，一觉醒来心好痛，我想抓又抓不住的城市游魂。

对我来说王俊凯角色塑造最大的成功在于他会让我看完电影后很长一段时间都沉浸在孟超的故事中，脑海里像走马灯一样闪现出电影里孟超的生活片段，他去超市买7.5的泡面，坐在一堵烂墙上扭头看着外面的雨雾，在人群的角落、荧幕的阴影处低着头吃抄手，与晓雨蓝莓在一起时脸上出现少有的笑，两个人依偎在一辆摩托车上从大桥上走过，偷听朱方正和甘小漾对话时埋在黑色雨衣里的黑猫一样眼神……我心疼孟超，但感觉自己永远都触碰不到他，他的这一生在短短的113分钟内变成了阴阳两隔……摄影师曾剑的镜头语言太牛了，每一帧的构图色调灯光角度等都处在一个多一分冗长少一分意境不足的十分恰当的位置。

很多人说《断·桥》不是一部“爽片” 确实 它不像我从前看过的电影那般仅仅在影院中感受到一瞬间的心灵震撼，灯光亮起后我并不会为电影里的故事或人物耿耿于怀很久。

但《断·桥》不一样，他会深深地刻在真正喜欢它的观众的心里，长久地成为一片热，一种痛，一阵感动。

在电影没上映之前我总说孟超如何如何 感觉从来没有一个人让我提起名字就心碎 电影上映之后我提到最多的竟是“张清冬” 张清冬是孟超身体里流浪八年也从未改变的纯真灵魂 是那个很爱姐姐 心怀正义的真诚少年 张清冬说“我此生没过好，不期望来生……” 可我不是啊 我很期望你的来生 期望你来生成为天上的鸟 海里的鱼 成为你最平凡最简单的张清冬王俊凯说孟超这八年一直只是苟活着 不知道什么时候就会了结自己的生命 这样看张清冬也像《活着》中徐福贵一样的悲剧人物 当时代的一粒沙变成一座大山落在他们身上的时候 活着也只是为了活着了 也许对孟超来讲最后为闻晓雨而牺牲是燃烧自己发出最后的光 但对我的私心来说 许警官才是真正想拯救他的人 只有他记得孟超无罪 记得他是张清冬 闻晓雨用装金鱼的水桶插上鲜花放在了孟超墓碑前 如果我是许警官 我会放一杯来自云南的土 希望张清冬的灵魂能回到故乡

真想给男女主普法!!女主让男主拿优盘揭穿犯罪说不定还能戴罪立功减刑!男主杀人的主观恶性也并不大!这样算下来估计男主都做不了几年牢!我真是服了。

OMG这部电影最大的感受是哭笑不得还为男女主的智商担忧!好吧多去看看罗翔老师的课就不至于这么惨的结局了。

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其实作为演员，吻戏是每一个演员的必修课，即使是从小看着长大的王俊凯，作为观众也能接受，but这李玉在干啥，真心觉得这个吻没必要，还没有一巴掌来得有冲击力，所以当看到这个镜头的时候内心里突然狂奔过一万头羊驼，“草泥马”这三个字已经在嘴边呼之欲出了。

不能理解，这些年李玉真是一点点进步都没有，反而感觉已经黔驴技穷了，前些天刚刚看完李玉导的《观音山》，有颜值巅峰时期的范冰冰加持，再加上影帝陈柏霖，我觉得《观音山》作为一部救赎片是很成功的，整部影片都笼罩在淡淡的忧郁之下，常月琴在绝望之中的结局也是遗憾了一把，塑造的南风，丁波，肥皂三个形象十分成功。

我觉得《断桥》主题有点点像《观音山》，也是几个少年陷入绝望僵局之后的互相救赎与寻找，而李玉显然没有突破自己，再加上剧情硬伤，活生生拍成了四不像。

当时的《观音山》的影片尺度对观众的冲击力不压于《断桥》里王俊凯银屏初吻给我带来的冲击力，范冰冰的演技其实是被低估的，范冰冰在《观音山》里临时加的一场强吻戏份真的绝了，李玉想让马思纯复制范冰冰，但显然失败了，这一吻没有成为点睛之笔。

姐姐到底在干嘛，在疯批路上越走越勇了，上一部戏《大约在冬季》上映时就各种沸沸扬扬，演的不忍直视，现在又是这样，真的一言难尽了。

对马思纯的演技只有在《七月与安生》里最后的那滴眼泪令我印象深刻，对她的其他都好感都已经消耗殆尽了！

今天和家人一起去看的，听说是现实发生的事件。

影片确实很现实，在我看来剧情脉络很正常。

可能是我的一些经历吧，我能理解闻晓雨和孟超的决定。

正如李导说过的 人心才是最大的悬疑。

影片里面每个人的决定都能代表一类人，发人省醒。

我和一位女士看完了，另一位喜欢喜剧的男士没看全。

所以说不喜欢这种类型的，不建议。

我们看完电影出去另一位女士在车上对我说：“我没想到孟超会死，马思纯演技太好了，范伟骂人的话我都记住了”。

我想这就是这类的优点，他很现实，没有上帝视角，带着上帝视角看这部电影你可能领略不到电影传递出来的精神。

很多人说闻晓雨的决定有问题，她经历过的痛苦我们永远体验不到。

没有人是闻晓雨，但世界上有和闻晓雨一样的人。

经历这种变故，更多人是想手刃仇人吧。

这部影片我认为王俊凯的演技没有问题，发挥的不错，他的形象、动作都将孟超诠释的很好。

有人说他不直视镜头，头发遮眼睛看不到眼神，他是一个逃亡的孩子，他时时刻刻都在躲避，我认为这才是正常的，可能有人认为这么演有问题，但是说他演技的人不可能都是这个原因吧，一千个人有一千个哈姆雷特。

我认为在这部影片演的没有问题，就是现实。

范伟老师的演技更不用我来评判了吧。

这部题材肯定会有人不喜欢，尊重你们的想法，这个世界很多元。

但是有一些人，看没看、有没有认真看你的心里最清楚，人心、人性通过这个也能体现。

被工作折磨地死去活来的我，在这周二的晚上去看了这部新出的国语电影《断·桥》。

电影里时不时闪现的那种监视器里被疏离的画面，还有全程怼着演员脸的那种压迫感极强的镜头.....和目前清一色的以贴近好莱坞工业化水准的电影制作相比，这部电影算是清丽脱俗了，给我一丝久违的惊喜感。

翻看众多海报后，挑出了一张对我来说有感觉的海报马思纯和范伟的表演让我想起了《我爱你 (1998)》里的袁咏仪和《不一样的妈妈 (1995)》里的冯宝宝，精神错乱起来有几分味道，唤起了我曾经疯狂追国产悬疑的美妙回忆。

喜欢《断·桥 (2022)》这部电影还是有很多理由的，然而不喜欢这部电影也是会有很多理由的。

比如，有些人因为这部电影制作过程中遇到的各种困难而有感而发支持这部电影；比如，有些人因为自己卓越的艺术追求而不推荐这部电影。

......是的，我们现在看电影已经不仅仅是电影本身了，多亏了各种电影解说的营销号和各种平台的大师电影课，我们要用侦探般的视角以及上帝般的语调来审视和评判一部电影。

这种看似价值中立的（其实是被价值中立的原则所控制）、保持距离看待电影的方式，会让人产生一种高高在上却毫无用处的自我感觉良好。

做完俯视的一部分，一些人喜欢联系过去和未来，从整体上观赏一部电影。

但是，我在这里的劝告是不要因为电影的“过去”而观影，不要被电影的制作过程的阻碍而断掉和电影之间的联系。

一些影评人总是在评价一部电影的时候有意无意地扯上大量的幕后故事。

对于这部《断·桥》，“因为资金如何如何，因为有关部门如何如何”成了渲染这部电影“不容易”的惨状。

这都无法成为一部电影上映后评判其优劣的理由。

谈论影片就从这部影片出发，而不是纠结其制作过程有多么的艰难和轻松。

观众是来为你的电影故事买单，而不是为了你制作电影的故事而买单的。

如果想要说明这一点，请拍摄一部关于制作这部电影的故事再论。

展开来说，关于资金和有关部门，这是我们这个世界的一个潜在的规则，不仅是在国内，在国外亦是如此。

这个世界上不存在完美的创作环境，我们都无法跳脱现世来制作内容。

很多优秀的国产电影和好莱坞电影都是在一个特定的甚至是如今我们看来有些畸形的环境里创作出来的，他们之所以优秀并不是因为资金和有关部门，而是其所焕发的时代魅力和独特个性。

我们没有必要也没有义务去为创作者的制作过程而给这部电影加分或者减分，切断这些强行粘在电影上的“往事”。

去感受这部电影给我们带来的真正的东西，我们心中的尺度会打了一个属于我们自己的评分。

不要为了XX主义而活，卸下阻挡在电影和自我之间那副XX主义的有色眼镜。

不要站在巨人的肩膀上去思考一部电影，可能因为站得太高导致自己什么都看不到，可能会因为方向不同而导致自己什么都看不到。

放下自己的身段，用一颗平常心去感受电影的温度，保持一颗童心去观影。

对于很多人包括我来说，电影是一种放松的娱乐形式。

如果搞得比上一堂文化研究或者影视分析课还要心累，说实话也就丧失了电影叙事的乐趣。

如果观看一部电影，需要许多这样那样的知识，那我们还看电影干嘛，直接去阅读有关“这样那样的知识”是否来得更为恰当。

最后请不要被电影评论而左右，不要因为别人的几句话而阻挡了我们和电影之间的距离。

特别是那些带有情绪色彩的电影评论，例如“报警，全剧终”“能不能找警察！！！

女主当代研究生遇事不报警，男主不知道什么是正当防卫吗！

”这样看似“短小精悍，击中电影命脉”的一句话评论，大可不必。

感觉评论者很理性、聪慧异常的样子，其实是通过毫不理性的情绪发泄外加几个感叹号来展现所谓的理性。

说得好像很理性，但实则被感性和情绪所操控。

比较自然的是，我们观看电影，在观看电影完后总结出一丝丝属于自己的人生感悟。

就像我们观察这个世界里的万事万物一样，先得感觉到然后再有相关的判断。

而不是先把别人的人生感悟带入其中再去观看电影然而得出别人的人生感悟。

我们可以在事后对比别人的人生感悟，从而激发新的灵感，但切记不要被别人的评论所主导。

（完）

思索了很久 实在不知道该以什么开始 也不知道如何组织语言 看完这部电影 百感交集兴冲冲地进了电影院 出来后有点失魂落魄 不是没有设想过孟超的结局 但当真正看完后 心里空落落的方正 不方正 他心狠手辣 为了利益 没有不能做的 他是一个坏人 这是毋庸置疑的 但是 似乎这无情的面具下 我们又可以看到他那一点点 几乎可以当做没有的良心 闻亮死的时候 有那么一瞬间 好像是难过的 他不敢相信 在他们仨的推搡中 自己多年好友命丧工地 在那一瞬间里 他应该也想起过当年闻亮救过他 可是很快 利益驱使 事已至此 他不可能让闻亮活下去 权衡之下 水泥倾泻而下 菊怀义的情妇找到他后 他也想过 是不是可以不杀她 不知道是良心还在 还是怕神明怪罪 他至少有过这么一个念头 可最后 他还是选择了永绝后患 他可能是有点良心的 但在名利前面 他显然只会选择后者闻晓雨是我无法点评的一个人物 因为看完整个电影后 对于她 我始终无法拼凑出一个完整的形象 她是报仇心切？

还是得知真相后变得疯癫？

亦或是她本就有心理问题？

这些我无从得知对于孟超 我本就是粉丝 只能尽量撇开我的身份去看待这个角色 但是庆幸的是 在整部电影中 我除了偶尔会想起他是王俊凯以外(毕竟是粉丝 看到那张脸 还是会有一瞬间记得他是王俊凯的） 我没有出过戏 对于我来说 他不是王俊凯 也不是孟超 他是一个背负命案逃亡八年的人 我有时会想不起来这个角色的名字 但是这个角色的设定 仿佛焊在了他的身上 他跟很多我在影视里见过的在逃犯一样 像蟑螂一样 无论白天黑夜 都只能躲在城市黑暗的角落 仿佛只要足够黑暗 他们的存在就不会被任何人注意到 白天在城市的角落里游荡 晚上就回到那个肮脏杂乱而又狭小的屋子里 但即使逃亡八年 他依然还是善良的 他本可以当做无事发生 但他还是选择将自己当年的所见所闻 告诉了闻晓雨 甚至成为了闻晓雨的工具人 帮助闻晓雨去寻找闻亮死亡的真相 在闻晓雨要走歧途的时候 他希望闻晓雨可以活在阳光下整部电影里 我只哭了一次 闻晓雨见到闻亮尸体的时候我没有哭 孟超死的时候我也没有哭 但是在念张清冬写给许野的信的时候 我哭得不能自已 张清冬直到死去 都不知道自己是无罪的 他以孟超的身份逃亡了八年 年少时将强奸姐姐的人杀死 还没能好好读书享受人生的他 开始了八年的黑暗 直到塔崩的时候 他还觉得这就是自己的结局监控、鱼眼拍摄 让这部电影多了一些不同 监控增添了逼真 鱼眼扩大了冲突 看起来很平淡的叙事手段 仿佛因为这些拍摄手法 又多了一点起伏 导演的镜头 像我们传达了不止人性的纯良与险恶 还有些许“地狱空荡荡 恶魔在人间”的恐怖的共情 因为各种限制 有很多镜头都遭到了删减 孟超的形象也因此变得贫瘠 除此之外 更多人可能会对闻晓雨的不报警而感到疑惑 如果能对闻晓雨只身赴宴的行为多加一点描述 说不定这个疑问也能得到解决正如大家所说 故事的前半段很平淡 后半段则足够激荡 也许这是导演的叙事手段 也许这是删减造成的内容的空虚 这个我则无法得知 可以肯定的是 故事的剧情不算拉胯 演员对于人物的塑造也还算成功 选题与立意富含意义 除了有一些地方镜头无法准确传达内涵 也还算可以 本来就是小众的片子 两极分化的口碑是会存在的 而对于我来说 算是中上水平 后颈不算足 但确实值得一看

一刷的时候，看的时候很激动，很喜欢导演的这种叙事手法，很喜欢它的镜头语言，也很喜欢背景里烟漫漫雨濛濛的感觉，也喜欢这个故事，当时只是来听故事，觉得这个故事打动我了。

结果出了电影院发现外面评价不一，口碑两极分化严重，然后我仔仔细细的看了各路评价和主创人员的想法，以及一些人表示看不懂的点，觉得我看第一遍就懂了的，不太明白别人在疑惑些什么。

这部影片后劲儿有点儿大，促使我在看完两周之后又进入电影院二刷，本来是想多看看脱敏的，结果因为之前看的分析帖太多，不自觉开始扒情景里设置的各种细节。

二刷的发现的小细节，别人涛过很多了，这是我自己在看过别人的分析之后，自己又重新发现的或者之前一刷错过的镜头1.孟超和甘小漾手腕上有红绳 ✓（楼里人解释，“好像民间有种说法，命薄的人要带绳，栓命”）所以他们也是被家中长辈寄予过爱的，只是这根红绳依旧没能拉住他们的生命😫😫😫2.蓝莓不只是打了几拳，她在外面流浪的那几天，手上也一直戴着拳套（有看过关于这部电影里女性形象的分析，甘小漾，张慧，蓝莓，都不同程度的有打拳或者打太极的行为，猜测代表着一种反抗）3.朱方正在装钱的时候，拿艾草点燃，猜测当时应该是想熏熏虫之类的，但是把艾草放到一起，他盯着那一摞艾草，应该是想到了炸药可以替换4.闻晓雨除了最开始听到孟超给他透漏信息的时候，想过报警，后面都没有再提过，而且有意思的是，最开始她提报警的时候，没有证据，但还是想报警，后面甘小漾被杀，孟超主动提要报警，闻晓雨说没有证据，报啥子警（关于报警的疑问）5.闻晓雨和孟超在电脑上看的偷拍是倒着看的，先看的06年的，然后是04年，后看的03年朱方正杀死闻亮，就是先看的他们杀了闻亮之后灯红酒绿的生活，有意思6.孟超和闻亮埋到了一个墓地，孟超和闻晓雨初见的那个墓地7.闻晓雨当时在闻父失踪后，应该闹得很不好，她去她妈妈那的时候，她妈有说一句“这辈子也摆脱不了你们两个”还是什么，所以她当时应该跟她妈闹得也不开心，而且照片都剪了，当时真的挺恨她父亲的，所以后来才那么不能接受吧（闻晓雨对于她父亲的感情是很复杂的，童年时期的爱，突然消失导致家庭分崩离析的恨，到发现原来误会了的悔）8.在闻晓雨亲了孟超之后，有个两个人在江边吸烟的镜头，孟超说“我知道你想做什么，但我不想你那么做，我想你好好活着”，他知道闻晓雨是想手刃朱方正的，其实闻晓雨随时随地都带着刀，第一次她回朱方正家里的那天，就是从兜里拿出来的刀，后面有个镜头忘了，反正一直都想手刃朱方正的。

她想报警那天，朱方正刚开始说邀请她回家过个生日，她说了好，但没动，朱方正又说带着蓝莓，闻晓雨才开始动的，向警察局外走，所以并不是朱方正说过生日她就变了打算，而是因为提到蓝莓才又起了杀心9.朱方正刚开始是打算把闻晓雨栓石头上沉江的（一同还有闻亮的雕塑）10.孟超是自己把闻晓雨送的外套脱掉的，衣服留在了摩托车上11.世外桃源是一个中老年迪斯科，不算宋雅美堕落什么的，但是，也活的跟雅美无关12.鱼贯穿全文，有人分析过了，我只是又再确认了一遍（关于🐟的分析帖都很有意思，有兴趣可以自己搜一下）13.朱方正跟甘小漾约的是个庙还是什么，也挺讽刺的，它的镜头背景真的都很有意思，看的时候我标记了好多，但现在有的记不清了，但是，看的时候觉得真的很有意思（他们拜佛，求心安吗？

）14.朱方正赴约甘小漾的时候，骑的摩托，找唐哥的时候，开的四轮15.朱方正陪着闻晓雨见闻亮尸体的时候，刚开始眼神是有点儿心虚，不敢抬头看，但后面眼神变了的，不一样16.整个时间跨度不到两个月，刚开始是九月多少？

（补充：桥坍塌是9.28）死亡那天是11.10号，记不清了，中间一直有摄像头镜头，我一直在盯时间，但我搞忘了🤣等再刷吧，还没看够17.孟超不是没有怼脸镜头，还挺多，不知道那些说看不到的人在想什么18.孟超的墓碑前放的向日葵，闻亮的墓碑前放的菊花19.刘队跟许野在电梯里对话，问，你钓过鱼没有，之前也一直说不要轻举妄动，他应该是知道有大鱼，放长线钓大鱼。

刘队应该是好的20.朱方正在视察水塔的时候，孟超只在最后一个镜头出现，不代表他只听到了最后那一段，他真的很会躲（这里是因为有人疑惑孟超是不是知道爆破的时间）21.孟超从随身的包里掏出来他姐姐的本子，说明一直随身带着的，而且他说的是“我姐姐从小就喜欢念诗，我一直理解不了有人喜欢诗歌”22.中间孟超跟闻晓雨应该耗了一段时间的，孟超开了两次门，第一次低头看的，应该是闻晓雨睡在了地上？

第二次把泡面放那了，发现人不在，在淋雨，他见过这些之后，才说出自己杀人的事的。

（有人说他们的信任来的太突兀，其实并不突兀，你不能把你的想法加到人物身上，你应该带入人物去设想他那个处境）23.变声器。

（应该是朱方正用变声器报的警，为了嫁祸给菊怀义）24.蓝莓在病房给闻晓雨念得孟超写的信。

25.闻晓雨捅朱方正的时候，说，我一直把你当我爸爸看的，而你一直把我当傻子。

这一段对峙其实挺有意思的。

（再一次说明了闻晓雨杀人的动机，她想手刃仇人其实很好理解，不明白为什么在一些人眼里这就是没有智商）26.孟超跟闻晓雨和蓝莓应该是一起生活了好多天。

具体时间跨度忘了，下次记录一下时间。

（大概从十月十四后面几天到十一月十号，十四号甘小漾被杀？

记不清了）补充：27. 整个电影里的基调都很暗，但最后孟超被埋的时候，灰尘飞扬，画面是亮的，闻晓雨在病房里，也是亮的。

相对于其他场景来说比较亮。

28.孟超全影片唯一的笑是跟闻晓雨蓝莓生活的那段。

他这八年，估计唯一的快乐就在这里了。

就只是电影的一闪而过的这几个镜头。

29.朱方正指挥孟超从后门进的水塔，他一个官员，之前视察是坐车后面由司机开车从正门出入的。

30.孟超只有跟闻晓雨蓝莓共处的那段时间和最后爆破那天穿的是白色长袖，在之前他都是穿着自己的黑色外套或者闻晓雨送的那件灰绿色外套。

今天我们这边下雨，我打着伞去的，淋着雨回来的，回家的路上，雨不大，雾蒙蒙的，往远处看，跟电影里挺像的。

本来是奔着孟超去二刷的，因为孟超让我emo了好多天，但今天看电影一直在看细节，反而忽略了孟超本身带给我的感觉，可能还会再去一次，专门为了孟超去。

哦，上次我看电影的时候，电影院里基本都是粉丝，在一些点很容易激动。

这次电影院场里人很少，很安静，其实也没有那么多要笑的地方，但那些地方真的挺有意思的，孟超说，我要是说谎就是你生的，你爬，闻晓雨在跟踪甘小漾的时候，说孟超记性挺好的，朱方正提曾国藩的时候，朱方正跟甘小漾对话，说大姐，这事谁有签合同的，还有最后那段朱方正和孟超对峙，也很有意思。

有意思，我可以笑，也可以不笑，但不能把我笑了作为这个片子可笑的标准。

我只是觉得里面人物的对话觉得有意思。

硬是拔高这个笑挺无聊的也。

《断·桥》就像失去中心点的半把剪刀，固然只有一半，但刀锋上的光，依然令人不寒而栗《断·桥》首先让人觉得特别牛的，是它的摄影。

电影的摄影指导曾剑，是娄烨的御用摄影师，也曾跟李玉导演合作过《观音山》。

曾剑担任摄影的电影作品，能够很精准地体现一座城市的氛围与品性。

《断·桥》的故事发生在巴蜀之地，低饱和度的画面，晦暗的色调，连同连绵的雨天、朦胧的雾气，让观众很快融入这个破败的小镇，感受到某种迷惘、无常与压抑。

《断·桥》保留了曾剑摄影的一贯特色，比如偏爱自然光、手持摄影、注重现场感和抓拍；一些相对新颖的镜头使用，比如畸变的鱼眼镜头、故意使脸型扭曲变形的特写，都让人印象深刻。

因此，暂且不论这个故事讲得怎么样，摄影本身就提供了足够强悍的沉浸感。

电影以一个理想主义者的死亡为开端。

更确切地说，是他死亡长达8年后被发现为开端。

他叫闻亮（这个名字可能会让人联想到一些什么），是闻晓雨（马思纯 饰）的父亲。

8年前，他是当地兴建的一座跨海大桥的工程师，因为发现工程偷工减料，写了举报信，结果被他的老同学、一名负责城建的官员朱方正（范伟 饰）杀害。

闻亮被活埋在大桥的桥墩里。

之后，朱方正到处宣称闻亮是跟别的女人私奔了，这导致闻亮的妻子（刘琳 饰）另嫁，闻晓雨成了朱方正的干女儿。

闻晓雨既怀念父亲，又对父亲的抛弃妻女带有憎恨。

8年后，豆腐渣的大桥果然坍塌了，工人意外挖出闻亮的尸体。

作为一个吹哨人，一个耿直正义的理想主义者，他的下场凄惨。

他的肉体已经与水泥粘合在一块，根本无法拆解，他死亡时保持着挣扎下跪的姿势，手里仍然紧紧攥着举报信。

他就像是一尊沉思者的雕塑。

种种障眼法下，闻亮被认为是被建筑公司的负责人杀害的，而该负责人已经畏罪自杀，事情好像就这么完结了。

可这时，一个浑身脏兮兮的落魄少年孟超（王俊凯 饰）告诉闻晓雨：闻亮消失的那天晚上，是跟朱方正在一块的，并且他们发生了争执。

闻晓雨遂与孟超联手展开调查，终于发现了真相。

虽然《断·桥》上映前，焦点更多在马思纯和王俊凯身上，可真正看了电影，才发现这部电影的支撑点都在范伟身上。

范伟又一次贡献了神一般的演技，这让已经慢慢恢复到最佳状态的马思纯都望尘莫及，更不用说其他人了。

如果说闻亮的死亡、大桥的断裂，是理想主义死亡的隐喻，那么朱方正则是戕害理想主义者的刽子手。

正是因为这类人的存在，理想主义者最终死去，世界陷入道德崩解、交相欺害、弱肉强食、醉生梦死的状态。

朱方正的可怕，一方面是他自私、贪婪、凶残，谁挡了他的道，他会不择手段地把对方除掉；另一方面是他太虚伪、太会伪装了。

真小人，人人都看得见，大家反而有更多提防之心，可是挂着君子面孔的真小人，会让周边人对他卸下防备，冷不防就陷入他布置的陷阱，然后他露出狰狞的面孔将人吞噬。

朱方正刚出场时，他对闻晓雨是那么得和风细雨、无微不至，让人误以为这是一个温柔善良的长辈；当事情败露，譬如当闻晓雨、孟超发现他杀人的真相那一刻，他那凶光乍现又惊诧不已的僵死表情，令人胆战心惊。

可很难说，朱方正就是天生如此，或许他也曾经跟闻亮一样。

他灭亡之前，对着孟超喊出那句“我们都是穷小子”，这背后有不为人道的心路历程，他也并非自己命运的主宰者。

他在对敲诈他的甘小漾（曾美慧孜 饰）下狠手之前，请示了唐副市长（方励 饰），他想答应甘小漾给她300万封口费，但唐副市长不同意，唐副市长没明说，但态度很坚决：朱方正必须杀了她。

这么讲，当然不是为朱方正辩解——他无可原谅，毕竟多少小人物受挫受难，并没有像他那样变成恶魔，人不应该丢弃向上的主观能动性。

但《断·桥》还是彰显出极其强烈的批判现实主义色彩：它不同情朱方正，却也试图去思索什么样的运行机制下催生出恶魔。

孟超的经历，也在佐证着机制之弊。

只活在孟超讲述中的姐姐，也是一个理想主义者吧？

她很喜欢读诗，应该也很漂亮，却被村里的恶霸强奸了，并且已经死去。

孟超捅死村霸，在外面一逃就是8年，隐姓埋名，没有身份，打零工过活，像蝼蚁一样藏在烂尾楼里生活。

从孟超最后的抉择来看，他同样是理想主义者，哪怕深陷泥淖，他仍要肩起黑暗的闸门，送闻晓雨到光明的地方去。

可悲的是，电影中的理想主义者，没有一个有好下场。

当理想主义者消失，这个世界里更多的，要么是朱方正，要么是闻晓雨。

闻晓雨虽然是第一主人公，但这不意味着她是完美的。

她一直处在某种“失神”的状态里，有点行尸走肉、随波逐流；她没有什么明确的价值观，称不上理想，却也不是坏人。

可一旦她被欲望虏获，很难说她不会是另一个朱方正，而她也的确在复仇的冲动下，差点成为朱方正。

可以理解编剧的意图，想以闻晓雨警示众人：哪怕不能成为理想主义者，也不要与恶魔为伍，不要成为欲望的奴仆，不要成为下一个朱方正；同时，编剧想以孟超的决绝赴死、闻晓雨的悬崖勒马，为电影提供一个光明温暖的结局，并以这对“姐弟”的救赎情感丰富电影的商业元素。

问题恰恰也出在这里：剧情后半程的逻辑，为了回避雷区、强行温暖、硬拗救赎（所谓“黑夜给我，黎明给你”），而失去信服力。

比如一个显而易见的质问是：明明闻晓雨已经拿到朱方正陷害父亲的监控视频，为何她不报警？

为何她明明已经要走进警察局报警了，朱方正一个邀请她去给他过生日的电话，她就放弃报警了？

警方差点逮到孟超，孟超为何不直接把监控视频交给警方？

当孟超得知朱方正绑架了闻晓雨，他为何还是不报警，而选择单枪匹马去解救？

朱方正明明如此怕死，又为何在最后关头选择如此危险的对峙方式？

电影公映首日，“断桥 剧情降智”一度登上热搜第一名。

“降智”这个说法的确过于严厉，但观众的这些质疑并非无理取闹。

我们当然可以给出合理的解释：比如故事背景是2011年，那会儿扫黑除恶力度不及当下，唐副市长一手遮天，警方可能也是唐市长的人，所以不能报警；比如孟超逃了8年，警方都抓不到人，结果只看过他一眼的朱方正几天时间就能查到孟超的详细资料（挺夸张的），说明他动用了某方面的势力，云云。

可惜的是，《断·桥》并没有在明确有效的细节里把这一切铺垫到位，只能靠观众去自我脑补和想象。

粉丝可以说，朱方正神通广大，所以调查得到孟超的信息；观众也可以说，这是剧情bug，8年抓不到的人，朱方正看了一眼就记得？

两边的解释都说得通，因为剧情没有给出其他辅助信息了。

所以，很多非粉丝观众对于剧情的走向感到纳闷，他们很难共情闻晓雨的复仇举动，一旦无法共情，复仇桥段后的一系列情节就陷入崩塌的状态。

总不能把责任都推到观众头上，怪观众看不懂吧？

作为一部商业片，当很大一部分人都对剧情表示不理解时，多少说明了编剧的处理不到位。

《断·桥》更像是半出好戏。

范伟、马思纯、王俊凯等人一同撑起了前半程，可后半程不选择报警的一系列纠缠，叙事根基不稳，起承转合铺垫得不够扎实到位、说服力欠缺。

在“脑补”后，几个主要角色的动机都可以自圆其说，粉丝夸可以理解；但普通观众注重的是影院里即刻的观影感受，而非看了一部电影还要去微博翻看主创者和粉丝的解释，所以观众的批评亦合情合理。

无论如何，《断·桥》仍旧是当下中国影坛里相当生猛的作品，这样的批判现实主义作品是相对少见的。

《断·桥》在内核表达上尺度很大，无论是理想主义者的灭亡，还是有关“鱼”的那个精彩讨论（你以为海里的鱼自由自在了，最终还是上了饭桌），都足以看出在一个残酷的现实世界里，小人物如蝼蚁、如草芥的生存之难。

李玉的电影一向有着浓烈的女性特色，《断·桥》中也以寥寥数笔构建了女性群像，以管窥豹折射了女性被侮辱、被损害、被忽略的普遍境遇。

比如昔日女同学“万茜”如今去成了歌舞女，而歌舞女“曾美慧孜”未曾逃脱被欺辱的命运，她们一并构成这个不完美的世界的缩影。

但也因为众所周知的原因，电影呈现了一系列问题，可在揭示问题的根源时，不免要遮遮掩掩虚虚实实，甚至导致后半程剧情脱轨，缺乏一个核心而有力的落脚点。

也不知道是编剧的责任更大，还是创作环境的责任更大。

总之，《断·桥》仍旧可以一看，它就像失去中心点的半把剪刀，固然只有一半，但刀锋上的光，依然令人不寒而栗。

——首发澎湃新闻·有戏——

《断·桥》：不够好，但一定不差。

“ 黑雨滴一样的鸟群 从黄昏飞入黑夜 黑夜一无所有 为何给我安慰 ”《断·桥》是我今年比较期待的片子之一了，除了是李玉导演的作品之外，范伟、王俊凯、马思纯这三人的合作也是一大亮点。

微博、豆瓣上对于这部片子的争议好像就没停过，因为之前并没有看过这部片子，也不好做评论。

解封后，马上去影院看了这片子。

依我愚见，简单来说，这部片子——不够好，但一定不差。

其实看到热搜和豆瓣分数的时候，说实话，我真的震惊了。

这样的吐槽景象，上一部片子还是《四海》。

但是我想说的是，两亿多的票房和六点多分的豆瓣评分，绝对对不起《断·桥》。

以下，就围绕视听语言、剧作及主题、人物动机与演技、一些争议就这四个板块简单说说《断·桥》。

我知道我写这篇文章可能会引起很多人的不满，但是你别杠，你杠就是我对，只有真正看了电影的人才配去中肯的讲讲《断·桥》。

（以下内容涉及剧透，请谨慎阅读）01 🎥视听语言（主要讲讲《断·桥》视听语言之“暗色调”）其实，说《断·桥》难“看”的很大一部分观众是因为这部片子的视听语言，可以理解，也表示赞同。

给“看”打上引号的原因是因为《断·桥》难看的并非是剧情，而是色调影调。

“暗色调”是全片的主要色调，对于观者来说（包括我自己），使我自己在观看影片的同时非常疲劳，一是视觉上的阴暗，二便是压抑的氛围。

在电影海报的宣传上，其实这样的色调就可见一斑了，只是让大部分观者没有想到的是，“暗色调”会充斥《断·桥》全片。

从开头，和电影中不断穿插的监控镜头，到下雨起雾的空镜头，人物的活动动势，导演有意的在营造“压抑”“颓废”“阴沉”的氛围。

先不说导演这样的处理是否符合影片中故事发生的背景环境，这一“暗色调”的手法，确实使观影体验造成了极大的困扰。

以我为例子，本人在某一二线小城中某一有名的院线观看，设备不算差，但是在观看时确实费力。

没错，李玉导演希望用“暗色调”渲染起故事发生的背景，以及那种“毛骨悚然”“不可言喻的”的氛围感、社会现实的无力感。

以此来达到电影主题“对于人性的分析与解刨”的层面，却忽视了观者的体验感。

“后疫情”时代，不论是院线、电影出品方还是观众都有说不出的难。

院线会为了限制成本而限制播放设备的升级、使用，观众选择电影院的目的是出于消遣。

所谓大量的“暗色调”的出现，一方面体现出电影出品方对于希望呈现高水准电影的欲望，另一方面却展现了创作者对于该表现手法可行性的失真。

“暗色调”手法不应该消失，而是应该用另一种适合大众口味的方式呈现。

02 🎬剧作及主题《断·桥》的“剧作与主题”部分，我想用几个“关于”来论述……❄️关于细节细节一 ：闻亮与闻晓雨闻亮便是“文亮”，《断·桥》里，黄雀市大桥豆腐渣工程的吹哨人叫“闻亮”，“桥墩藏尸案”的受害人是闻亮。

不知道大家是否记得，2020年我们的世界也有一个吹哨人“文亮”，而“桥墩藏尸”的戏码本身是湖南省新晃县某一学校的操场……诸位，且看且珍惜吧。

闻晓雨，晓雨。

电影故事的发生地点便是西南某一多雨的小城，或许“雨”也是《断·桥》中的某一关键物像，听闻，知晓，雨。

导演将雨贯穿在故事的主线里，以淅淅沥沥的小雨，将一个情义为先、相互救赎的故事款款而来。

说到闻晓雨，便说说导演对于人物塑造的两个问题：1、闻晓雨与父亲的感情线只有一个摩托车镜头，无法体现父女情深，为父寻仇动机不够2、孟超和闻晓雨间信任如何建立并不明晰（个人认为增添文亮与孟超之间的故事线会更好）虽然但是。

尽管，在塑造人物闻晓雨时有各种方面的缺憾和不足，但我们依旧可以看见主创团队在故事背后，想要表达的一些其他的不能说的东西。

细节二：建筑物除了以上所述，建筑物的名字也是文章的一大亮点。

避难之地叫做“世外桃源”，菊怀义死在烂尾楼“新世纪”。

故事发生地是“黄雀市”。

故事发生的时间在二十一世纪10年代。

还是那句话，且看且珍惜吧。

以犯罪为题材的类型电影《断·桥》，它的现实程度，还是让我们无法想象。

细节三：母亲们的运动闻晓雨的母亲和朱方正的的妻子在电影中导演或多或少有意给了他们“练太极”“看太极视频”不同镜头，而蓝莓的妈妈甘小漾导演则是选择了“拳击”这一体育运动，其目的也跃然纸上。

为了保护自己的孩子，三位妈妈采取了截然不同的两种措施。

朱方正的妻子，为了自己在澳洲留学的孩子，一再隐忍，选择了“打太极”的方式来维系和朱方正残缺的婚姻，而甘小漾则毅然决然，选择了一种刚烈的方式与朱方正、与命运相斗争，以此来彰显女性力量。

细节四：新闻联播电影中有一处新闻联播运用得非常精辟，新闻中的内容讲的是“贫困人口的教育问题”，因为在自己的片子中也存在该手法的运用，因此非常敏感。

在此处，新闻联播内容的出现其实也在暗示，由于孟超学历低下自己为姐姐报仇的行为实质上可以称为“正当防卫”并不知情，同时也映衬了结尾许警官说到“孟超，你的事情是可以解释清楚的。

”❄️关于结局其实在电影结束，我也和一同观影的好友探讨了这个问题，影片《断·桥》真的合理吗。

我们一致认为，不报警，解释得通；孟超死，比起孟超没有死，更合理。

烧烤店，操场，铁链，小红楼……这样的悲剧时刻在这个世界发生，更何况是二十一世纪10年代。

对于社会来说，报警是最好的处理方式，但是对人来说，并不是。

在诸多诸如此类的社会事件中，有人质问受害者为何不报警，却忽略了当事人的无助，以及对于某部门公信力的怀疑。

电影中也是一样，在那个官官相护、腐败盛行，有证据也会摆平的时代。

不报警，只是闻晓雨的选择，而非事情恶化的根因。

报警与否，杀身之祸的到来，只是时间问题。

这样，一切都可以解释的通了。

孟超的人物设定是一条海中的“死鱼”，当然，这个“死”是他自身赋予的，孟超的悲剧性结尾，实质上是在重申现实大环境下千千万万个这样的现实悲剧。

❄️关于隐喻隐喻1:散文诗影片《断·桥》除了叙述人性，讲述社会现实，其次，还是一首逃亡男孩的散文诗。

全片孟超一共三次提到前文中的诗句：“ 黑雨滴一样的鸟群从黄昏飞入黑夜黑夜一无所有为何给我安慰 ”这是首诗，名叫《黑夜的献诗》，于1989年海子卧轨自杀前写下，也是这个男孩所钟爱的。

这首诗，是海子的独白，同时也是孟超的自身的真实写照。

隐喻2:鱼孟超说自己是“死鱼”，说闻晓雨是“海里的鱼”，蓝莓补充说“他们二人都是海里的鱼”其实也是一个关键隐喻。

孟超说自己是死鱼的原因，是因为他学历低下，根本不知道法律中的正当防卫观念，而蓝莓补充说他们都是海里的鱼，其实是在暗示孟超为姐寻仇一案，其实是有判决为“正当防卫”的可能，呼应了影片结尾。

同时，鱼也象征着“欲望”，朱方正证词中对于“鱼”的追求，其实也在暗喻其对于名利金钱无休止的欲望。

而影片最后，晓雨和蓝莓去看孟超时装花的塑料瓶，正是片中之前装鱼的塑料瓶，或许是导演在暗示：“曾经困住鱼的世界已开满鲜花。

”03😮‍💨 一些争议☁️争议一：烂片与否？

虽然在剧情逻辑，人物塑造方面存在相当问题（具体问题不做论述，某大眼仔软件上网友讲的比我好），但我们不可否认《断·桥》作为今年现实主义题材电影的不易和成就，就如同文章标题“不够好，但一定不差”。

另外，作为现实主义犯罪片，过审难度之大我们可以想象，而如今呈现在荧幕上的作品足以体现创作团队的不易。

瑕不掩瑜，而针对某大眼仔和绿色蔬菜的打分，我个人觉得对一部电影极不公平。

不可以为了尬黑而尬黑，这样更会使中国电影多元化发展受阻。

对于《断·桥》的评分我会打在7.5-7.8分之间，尽管我认为它并不具备“2022年十佳电影”的基本要素。

☁️争议二：演技？

我只能说不拉垮。

马思纯的角色塑造貌似有些问题（保命），王俊凯演技应该上了合格线，而范伟的演技直接超神。

“暗色调”的选择其实在很大程度上帮助了掩盖了演员角色塑造上的部分问题。

☁️争议三：文艺片？

《少年的你》？

我想说的是，并非网友所说《少年的你》比起《断·桥》更称得上是文艺片。

我认为，既然倘若真的要将其两相比较，《断·桥》才是真正意义上的文艺片。

单看影片主题，《少年的你》讲述的是校园暴力，《断·桥》讲述的是社会的黑暗。

一是单纯反映普遍社会问题，另一是揭露官商勾结、官官相护的社会腐败黑暗，相较于立意，过审难度，影片质感，批判程度，我认为，更应该称得上是文艺片是《断·桥》。

但是对于该片子的类型界定问题，宣发团队的精明之处直接体现的淋漓尽致（自己品吧）。

04 🌟总结：阴郁的天气，潮湿的河边，坍圮的大桥，游荡的少年。

“暗色调”的荧幕背后，是千疮百孔的世界，蓬勃生长的…女性力量……我们需要泼妇般的力量刺破黑夜。

“黑夜中的孟超安排好了一切，让张清冬扑向了自己的黎明。

”

本想着方励编剧应该还可以，以前看方励一席演讲还挺受教，到底问题出在哪？

方励的编剧还是李玉瞎寄吧导？！

到底是把观众当猴耍还是把演员当猴耍？

还是全员皆猴？？

处处不符合逻辑，片中每个人做的事全部无法理解，多了就不剧透就说几个强行降智的：1，王俊凯要告诉女主的那几句话非要带她到住所，是故意要让她去砸门吗？

2，抢U盘强行接吻！

3，为什么u盘第一时间不交给警察？？？？？

王俊凯怕被抓为什么女主不能去？？

为什么蓝莓不能去？？

4，菊怀义人形自走摄像头5，范伟为什么非要绑女主去马上爆破的地方等王俊凯？？？

就算是为了灭口他没被王俊凯勒住之前就已经预警了也是完全可以跑！！

看完本想着算了，但就感觉强行被喂屎一样的恶心和气愤！

评分6.1分简直太高了，非要说合理那有6分都是给范伟老师精湛的演技，电影本身只占0.1分！！