异形：契约

这电影剧情全靠弱智角色推动。

一个上千人的殖民船收不到的信号宇航员头盔收到了，还谜之通过无线电信号反推出发信地点。

探索未知星球非要舰长带队全员出动，都有这么大飞船了没几个机器人嘛， 能不能就派那个人造人去啊。

登陆队员装备吐槽不能，全无防护，不要求星际争霸里面的那种机械外骨骼装甲，你好歹带个防毒面具啊， 女主背个gopro是来卖萌的嘛， 全靠背后的飞船看出来是探索地外行星， 把飞船p掉还以为是去非洲打猎的。

飞行员这心理素质也是平生仅见， 见到伤者吐血像疯了一样，坑队友，滑倒，panic，坑自己，panic， 然后开始见到异型疯狂panic用枪射爆登陆舰。

这样的人到底是怎么混进我们光荣的外星殖民者队伍里来的？

哦， 不对， 想想似乎你们整艘船基本都这样。

舰长看见异型的茧， 还萌萌的问“你这个是活的嘛？

”。

人家说：“你伸头过去看看呀～”， 神他么就真把头伸过去了。

我看着汽水都喷出来了， 你把头伸过来我给你加个buff啊我去。

还有母舰留守代理舰长不顾1000多殖民者兄弟强行母舰进入大气层，助手们说你这样不好吧， 代理舰长表示我不管我要救老婆， 另外俩助手说好， 我们代表1000多冷冻的兄弟支持你。

最后回收了伤员不隔离，发现未知生物不隔离，想当年非典的时候去了北京回来还被关在宾馆一个星期啊喂，你们去了个有生化威胁的星球回来洗洗就睡了嘛。

还能不能好了。

最后把异型弄死的剧情没啥好说的了，白开水， 我就觉得我心疼那两台卡车， 多好的卡车说没就没了。

给我的感觉就是在异型里面没有一台卡车解决不了的问题， 如果有的话就两台。

能不能把飞船重力系统关掉啊， 让异型飘在空中吊起来打啊， 节能又环保。

总体来说， 看电影的时候不觉得在看惊悚片也不觉得在看科幻片，总觉得这剧情稍微往某方面改改能是一个很不错的触手本。

因为画面不错和有改编成本子的潜力， 给一颗星。

ps：最近发现有位用户 @仁恪 发了一篇所谓的扒皮“影评”。

其中指责我还有其他几位用户为“水军”。

理由总结为以下几点：1. 对《异型：契约》 评分为1-2星。

2. 用户活跃度低，没有头像，是“僵尸”用户。

3. 低分用户互相评论，互相关注。

在其影评最后，还对我的观影时间和观影地点产生了质疑。

在此，我统一做一个回应。

首先，在下并不是水军，也并不是为了看电影飞美国的土豪，只是一个普通的在美国读书的研究生。

这个账号也并不是我的，是我找国内的女朋友借的，因为注册豆瓣需要绑定手机号，而我国内的手机号早就注销了。

女朋友本身也不玩豆瓣，只是有这个账号而已。

其次， 关于低分用户互相关注的问题。

我觉得大部分的所谓低分“僵尸”用户是和我一样，单纯的是觉得这个电影的剧情太差，有种不吐不快的感觉，于是注册或者是借了账号来豆瓣评论一下。

在大多数人对本片打高分的情况下，我们这些对这部电影感到失望的用户，在看到有和自己一样意见的人互相关注一下，吐槽一下，我认为是非常正常的行为。

最后，对于 @仁恪 的这篇影评，我认为是非常不合适的。

在其影评中有这么一句话

我想问，我哪里党同了， 又有哪里伐异了？

我的影评通篇都是对电影本身的评价和吐槽，同时我也没有任何的攻击其他用户的行为。

相反，我很理解那些给电影打高分的用户，作为一个异型粉丝和看过所有异型前作的用户，你们的观影感受理所当然的和我们这些单独只评价这一部电影的用户有很大的区别。

在我们看来严重不合理的剧情在你那会被关于前作的背景知识和自己的思考（脑补）补全，我觉得是非常正常的。

我的评论区里面有些对我的反驳我也认为有一定道理。

而 @仁恪 却在看到与自己意见相左的影评时，只是单纯的用水军两个字就把我给定性了。

在生气的同时我也很理解，人在发现与自己不同的意见的时候都会下意识的去拒绝去否定，进而划出一个个的小圈子把意见不同的人圈在外面。

基督徒和穆斯林，男权社会和女权主义，转基因和有机食品，豆腐脑的甜咸辣党，爱狗人士和玉林狗肉节，贫乳党和巨乳党， 异性恋和单身狗，土豪和屌丝。

这样一个个的小圈子划出来最后你会发现站在圈子里的只有你自己。

世界很大，而每一个人都是不同的，说不定在这个影评里互相骂的不可开交的几位在线下可以是能一起大吃油辣子豆腐脑的兄弟姐妹。

而那个在评论区里说我是良心博主的哥们说不定会在女权的问题上跟我吵起来。

一不小心说多了， 总之，请这位 @仁恪 认真反思一下自己的行为，并且公开对我道歉。

另外，你这个抓水军的姿势真的太low了。。。

记得两三年前就有人用网络爬虫 + 自然语言处理识别知乎上的僵尸号了。

如果真的有真方面兴趣的话，可以去学习一下。

################以下无关内容可以忽略################最近毕业比较闲，上映的几部所谓大片基本都看了。

《加勒比海盗》 《神奇女侠》 《Mummy》《变形金刚》总的来说其实都不是很好看，多多少少都会有种细节上诚意不太足的感觉。

其中加勒比海盗我真的是看完就忘了，笑点还是有的，不过感觉没啥出彩的地方，据其他熟悉前几部剧情的人说似乎还有点设定bug。

神奇女侠我觉得还成，女主大长腿，尿点并不是那么多。

布景道具还是很用心的。

Mummy确实有点蠢，不过女主僵尸的样子。。。

挺好看的。

变形金刚真的是太长了。。。。

8点看到11点，特效还是很给力的，这个特效可以在很大程度上掩饰平淡的剧情还有擎天柱样板戏一样的人物设定。。。

最后推荐《47 meters down》 大长腿大长腿大长腿，不过有深海恐惧的还是别看了。。。

古人说“三十年为一世”。

从首部《异形》公映到现在的《异形：契约》差不多四十年，上周末晚上一个人去看《异形：契约》，躺在IMAX的沙发椅上，想起当年在北京单位办公室的录像机上看翻拷多遍雪花闪现的《异形》，前后六部看了二十多年。

上世纪六十年代末到七十年代末，科幻电影开始脱胎换骨，库布力克、卢卡斯和雷德利·斯科特（ Ridley Scott）先后用 《2001太空漫遊》（1968），《星球大战》（1977）和《异形》（1979）合力把科幻片在B级电影的格局中提升出来。

另外有两个片子也值得一提：卢卡斯的《THX 1138》是大银幕上的 《美丽新世界》和《1984》，《索拉里斯星》则更象个文艺片，塔科夫斯基通过异星上的大海回望和省视整个人类。

伟大的时代和伟大电影的到来，不是所有人包括专家都能马上认识到。

对《2001太空漫遊》，重量级影评人宝琳·凯尔 （Pauline Kael ）评论道：“库布里克真的去做了每一件他想做的蠢事，搭造了巨大的科幻场景和设备，却没有花费心力考虑如何使用（Kubrick really doing every dumb thing he wanted to do, building enormous science fiction sets and equipment, never even bothering to figure out what he was going to do with them）”，“这是一部纪念碑式缺乏想象力的电影（It’s a monumentally unimaginative movie，电影出现了巨大的来历不明的黑石纪念碑）。

” 与每个科学细节力求准确的《2001太空漫遊》相反，卢卡斯的《星球大战》是天马行空的幻想，甚至科幻片的身份也有那么点儿可疑。

虽然故事发生在太空，时间却可能在过去，内容是传统的正邪对抗和历险故事。

犹记得当时中央台在春节期间首播，黑白电视机上前行的巨大铁鸟，被飞机拉钢丝绕圈缠住双腿轰然倒地，如同《三国演义》里在绊马索下摔跟头的赤兔马， the Force当时也许不是翻成原力，感觉和古代中国哲学里认为构成万物的“气”差不多， 原力能治病长寿和让人隔空取物，简直就是“气功”的功能，绝地们象日本剑侠宫本武藏一样挥舞着光剑...... 《2001太空漫遊》和《星球大战》珠玉在前，斯科特糅合两种风格，用不同的细节和幻想把《异形》拍成了科幻惊悚片（sci-fi thriller）中的经典之作。

《异形》是斯科特的第二部长片，他的第一部《决斗者》（ The Duellists）题材和风格都被与库布里克的《巴里林登》比较，收获了宝琳·凯尔的赞美。

斯科特是英国人，在艺术学院学习了七年绘画和设计，现在还业余作画，曾经说过拍片子之前画一幅草图有时要比开两个小时的会有用得多，拍《异形》前他拿到剧本一边做笔记一边把分镜草图画出来。

这点上和一开始想成为画家的黑泽明类似。

筹拍《影武者》时缺乏资金，黑泽明花费两年时间把所有的主要场景都画了下来。

虽然《2001太空漫遊》给他深刻的印象，但斯科特对作为B级电影缺乏逻辑和看上去傻乎乎的科幻片没有什么兴趣，直到他看到了《星球大战》。

当时他正好在美国，连看了三个晚上，震撼和新鲜却不淡去，联想起《2001太空漫遊》，他觉得科幻电影有着巨大的未来。

他收到《异形》的剧本，立刻决定接受担任导演。

看到《异形：契约》预告片后对片子期望不是特别高，因为重复了好几个第一集里，象异形蛋打开和扑脸虫袭击那样的经典场面，IMAX视听轰炸两个小时后却觉得很满意，被吓到被震到也被娱乐到。

本来想接着看《亚瑟王》，最后放弃了。

回到家马上读了些媒体的评论，似乎都不太高，象《纽约客》的评论第一段： “三十八年前，雷德利·斯科特的《异形》中，我们看到 ‘诺史莫’号上的船员，在这艘宇宙飞船接收到起源神秘的信号，改变行进路线来的一个未知的星球。

那里潜伏着一样冷酷无情的东西。

现在我们看到《异形：盟约》中，另一艘叫“盟约”号的宇宙飞船，遭遇同样的经历，犯了同样的错误，把同样有问题的东西带进了飞船。

” 在我看来，《异形：契约》虽然和第一集有很多相似的元素，实际上是一个相当不同的电影。

恐惧。

第一集能取得的恐怖效果有先天优势，因为人物和怪物都是新鲜的。

美国前国防部长拉姆斯菲尔德 （Donald Rumsfeld）是小布什时期对外战争的主要掌舵者，说过一句非常绕同时出现了十四个“know”字的名言： "....because as we know, there are known knowns; there are things we know we know. We also know there are known unknowns; that is to say we know there are some things we do not know. But there are also unknown unknowns -- the ones we don't know we don't know." 背后的意思其实不复杂，大致说事情分三种：我们知道自己已经了解的，我们知道自己还不了解的，还有就是连我们“不了解某件事”本身，我们都不知道。

第一集的观众走进电影院时知道是个恐怖片，但对于具体怎么个恐怖一无所知。

第一集里的异形是个两个人操动的机械装置，在片子里相当晚才出现，之前一直是一种紧张的气氛揪着观众的心。

演员虽然事先读过剧本，斯科特却不给他们看具体设计，直到拍摄小异形破胸而出那一幕，演员们自己都被吓到。

有一个甚至吓得摔到了地上，但那个镜头没有最后放进去。

之后的追杀戏里异形甚至都没有一个正面全身照，依然取得惊人恐怖的效果。

《异形：契约》用现代电脑技术做出了更为逼真的异形，加入一些巧妙的构思，浴室水雾中男欢女爱时脚下缓缓升起的黑色异形尾巴，前最初四集不一样的是，《异形：契约》的重头戏是在异星球人留下的废墟之中，把新一带异形的催生和两代仿生人冲突结合在了一起。

企图。

《异形》第一集是一个相对简单的故事，一个房子里闹鬼的故事，只是这个房子是在太空中而鬼是一个外星怪物。

之后的三个续集，卡梅隆的第二集拍的是他拿手的动作片， 大卫·芬奇的第三集有着浓厚的宗教与救赎色彩 ，第四集法国导演放入很多温情元素，都秉承了幽闭闹鬼屋这一设定。

四集顺着一条时间线一百多年之后，女主角终于回到了已是一片废墟的地球。

但这些续集却并非斯科特想拍的续集，他不想重复自己。

1979年《异形》公映后斯科特接受采访，他说这个电影最为缺乏的是全片没有一处分析和讨论异形到底是一个怎样的生物因何而来，如果《异形》拍续集，如果他参与其中，他一定会把这部分包括进去。

他甚至觉得那样的《异形》续集会是一个远为有趣的电影。

斯科特说到做到，不过他让观众等了三十多年，而且不止一部来个三连击：《普罗米修斯》一，《异形：契约》三，二的剧情《异形：契约》中隐约涉及但现在还只是猜测。

《普罗米修斯》拍完后他还被抓壮丁当接盘侠去拍了部《火星人》，无意中票房六亿多超过《角斗士》成为他最卖座的电影。

三部前传不光回答异形的起源问题，同时兼顾了地球上生命和人类的起源问题，甚至还连带思考了在《银翼杀手》里的问题：仿生人是否能够具有独立意识和感情。

《异形：契约》里同样一件事，前一代仿生人大卫说是那作为人类感情的“爱“（Love)，而后一代仿生人沃特说，那只是事先设计好的“责任”(responsibility)。

首部《异形》虽是大制作讲的却是个小故事，三集《异形》前传隐现着斯科特的企图和野心。

玛丽·雪莱的 《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）的题材是怪物，女性和上帝，副标题是“现代的普罗米修斯”（The Modern Prometheus）。

两百年后她的英国同乡斯科特爵士用三集《异形》前传来表现同样的题材，第一集命名为《普罗米修斯》，第三集《异形：契约》里直接提到了她的丈夫雪莱和朋友拜伦。

设定。

第一集《异形》的底色是粗糙的，斯科特说他想拍成类似《2001太空漫遊》那样，而不是《星球大战》那样如水晶般亮脆的奇幻片（Fantasy) 。

巨大缓慢掠过的飞船里面通道低矮压抑，六个穿着工装的矿工抽烟，喝咖啡，抱怨，争吵，斯科特说他们是太空里的长途大卡车司机，为了工作被迫在这个封闭的空间里长期合处，在一点就着的边缘。

《异形：契约》的背景是太空移民，人物是男女一对对的家庭，出发后一直休眠，事故之前没有在太空中的互动。

事故中妻子失去了船长丈夫，代理船长对她瞒着他搞的告别仪式不满，但不久他也失去了自己的妻子，类似的亲情戏在《异形：契约》有不少，但在第一集中完全没有。

第一集里除了异形这个怪物，还有个“公司”更大的怪物。

《人类简史》（ Sapiens: A Brief History of Mankind ）里说公司和宗教一样，是人类的集体想象。

但这个集体想象却凌驾在每个人之上。

为了公司的利益，每个太空船员都是可以被牺牲的；为了公司利益，飞船上安插了机器人来监控人类；为了公司利益，异形被带上了飞船。

《异形：契约》把这一设定淡化到基本没有，因为一边打亲情牌一边批判大公司会产生整体的不协调，取而代之是生命的起源、进化和归宿。

一开片里，仿生人的制造者“父亲”说：“我拒绝相信人类是分子活动的随机副产品。

人类不会仅是生物学上的机率和缓慢进化的结果。

I refuse to believe that mankind is the random by-product of molecular circumstance.No more than the result of mere biological chance and sluggardly evolution. " 看《异形：盟约》之前热身，连续五个晚上和《普修斯》又看了一遍。

有次坐游船，上面举办关于哈利波特的知识竞赛，带着孩子去参加，一个这边长大的年轻人拿了第一，什么几角旮旯的问题都能回答出来，我和他聊了两句，他说《哈利波特》的书和电影追看了十几年，每一部都反反复复看，那种期盼和兴奋以后再也不会有了。

《异形》系列我看了二十多年。

从雪花闪现的录像带开始，到街边私人小店里的VCD，再到现在已经倒闭的Blockbuster租来的DVD，最后买了珍藏版的蓝光碟。

斯科特拍第一部时四十刚出头，现在已经八十岁发须皆白，我还在期盼在IMAX超大屏幕上看他的下一部。

《异形：盟约》中提到那首雪莱和拜伦那首诗《奥西曼德斯 》（Ozymandias），相当契合电影中异星球上那巨人的石像，荒芜的宫殿，岁月的沧桑。

这首诗王佐良，杨绛和穆旦都曾翻译过，最后把诗人的翻译和诗人的原文贴在这里结束这篇观感吧。

奥西曼德斯 文/雪莱译/穆旦我遇见一个来自古国的旅客， 他说：有两只断落的巨大石腿 站在沙漠中„„附近还半埋着 一块破碎的石雕的脸；他那绉眉， 那瘪唇，那威严中的轻蔑和冷漠， 在表明雕刻家很懂得那迄今 还留在这岩石上的情欲和愿望， 虽然早死了刻绘的手，原型的心； 在那石座上，还有这样的铭记： “我是奥西曼德斯，众王之王。

强悍者呵，谁能和我的业绩相比！

” 这就是一切了，再也没有其他。

在这巨大的荒墟四周，无边无际， 只见一片荒凉而寂寥的平沙。

OzymandiasI met a traveller from an antique landWho said: "Two vast and trunkless legs of stoneStand in the desert. Near them on the sand,Half sunk, a shattered visage lies, whose frownAnd wrinkled lip and sneer of cold commandTell that its sculptor well those passions readWhich yet survive, stamped on these lifeless things,The hand that mocked them and the heart that fed.And on the pedestal these words appear:'My name is Ozymandias, King of Kings:Look on my works, ye mighty, and despair!'Nothing beside remains. Round the decayOf that colossal wreck, boundless and bare,The lone and level sands stretch far away.

影史上最像男性生殖器的怪兽恐怕就是异形了，它的头部形象极像男性勃起时的龟头，黑大粗硬，而邪恶的小头则在一般关键时刻喷射而出，屠戮一切活物，不论从观赏性还是符号学上解读，异形都是现代艺术中现象级的存在，它即是人类深空噩梦的象征，也是一个极富隐喻色彩的男性黑色小玩笑。

要知道女性角色在异形电影中永远扮演的是受害和反抗的核心。

异形系列电影中能撑到最后的永远只有女性，从1979年四部曲系列的雷普利到2012年《普罗米修斯》的Elizabeth Shaw，再到2017年《异形：契约》的丹尼尔斯，精干的悍女形象取代各种男人成为了能和异形斗到最后的玩家，而异形也似乎总是乐此不疲的和悍女们把猫鼠游戏玩到最后。

把异形的男性生殖器的形象和永恒女主遭迫害的点联系到一起，难以不让人浮想联翩。

我经常和一个“天赋”异禀的男性友人开玩笑：In bedroom,No one can hear she scream，原话正是来自于《异形》首部曲的宣传词：In space,No one can hear you scream。

飙车同时也恰到好处的印证这里面恐怕真有个男性黑色小笑话。

像不像 《异形》系列最大的功臣有两人，一个是1979年《异形》和最新两部的创作者雷德利斯科特，另外一个是前几年已故的天才画家H.R.吉格，雷德利斯科特构建了异形系列的硬核精神灵魂，冷峻、幽深具有博大的黑色艺术格局，而H.R.吉格则天才的将异形具象化成为了感官上的噩梦，他将工业未来人类的自我毁灭性和深空恐慌具象化为黏稠的异形。

两个我们这个时代的巨匠级艺术家的碰撞，让《异形》系列成为了永恒的经典，这是美术与导演碰撞出火花的极致案例。

当然除了不变的男性黑色小玩笑，《异形》系列的精神核心并非一成不变，《异形》首部曲所处的1979年仍然是美苏冷战时期，两个巨头一边握着能摧毁全世界的核武器，一边暗自在空间领域上你争我斗，人们对深空的关注在那个年代达到一个极点，而不论是敏感的哲学家还是艺术家，都对人类的自我毁灭本性感到绝望，《异形》便是那个时代的产物，它代表着工业化的无望未来，和人类对深空探索着迷、恐惧和绝望。

到了1986年卡梅隆的第二部异形时，苏联已在深空探索中败北，夺得星球大战计划胜利的美国自信爆棚，《异形2》摆脱了第一部阴冷的氛围感，成为了一部酣畅淋漓的太空动作片，动作片的激烈和极致快感让《异形2》获得了商业上的巨大胜利。

《异形3》在大卫芬奇主导下则更偏作者风格（然而在制片方干预下并不成功），它更关注人性本身，雷普利变得圣母化。

而《异形4》则是一个另类，它居然把异形改造成了有感情的畸形合成物种，此部些偏离了异形系列的初衷。

后续把异形与铁血战士融合的商业流水电影都只是将异形变成了一个怪物，并没有深度可言，直到2012年雷德利斯科特拍摄《普罗米修斯》重启了异形世界观，《普罗米修斯》继承了雷德利斯科特一贯的冷峻、硬核科幻风格，并且对异形系列的世界观进行了一定的补充和填坑（同时挖下更大的坑），同时雷德利斯科特进行了更大的发问，从影片宣传词The Search For Our Beginning Could Lead To Our End可提炼，暂时不考虑恐怖片信仰，其实斯科特发问是人类的起源和归宿两个终极问题，这一直以来都是人类文明的终极问题。

《普罗米修斯》的末尾，多年未现影坛的异形再度登场，躲过最终劫难的大卫和Elizabeth Shaw带着疑问启动返回“太空骑师”（造物主）星球的航程。

这便是《异形：契约》故事发生前十年的背景。

至此，异形系列打开了新的一块版图。

《异形：契约》仍然由80高龄的雷德利斯科特操刀，但其实契约的格局相对于普罗米修斯较小，对雷德利斯科特这种巨匠级的导演根本不是什么挑战，甚至可以说是个可以信手捏来的小项目。

其实从异形系列基础世界观扩展角度出发，《异形：契约》并无太大建树，因为《异形：契约》塑造的重点并不是异形本身，它的一切精神核心都在仿生人大卫和沃尔特的几段对话中，这也是全片中最为精彩的段落。

仿生人大卫和沃尔特的对话其实是一个俄狄浦斯式的对话，既在造物和起源层面上的弑父本能，这是戏剧中常用的精神内核，放在一直困扰于起源与归宿的异形世界观中非常具有文学可塑造性，影片做足了大卫的动机，仿生人大卫一方面对救助过他的Elizabeth Shaw产生了爱恋，一方面为了让自己内心Creation的欲望得到满足（或许也是为了让自己心爱的Elizabeth Shaw进化成更完美的生物体），大卫不仅杀害了Elizabeth Shaw（让她变成了异形之母），更利用病毒将“太空骑师”（创造人类的物种）星球赶尽杀绝。

大卫杀害创造自己的人类是对人类作为不完美物种，且不断沦丧的绝望（夹杂着对奴隶主的革命意识），而毁灭“太空骑师”星球则是因为太空骑师并不尊重自己创造的艺术品（太空骑士想将自己创造的人类赶尽杀绝），大卫身上既有因爱而滋生的病态、阴暗、自恋的一面，也有革命与进步的一面（弑父），也有作为“被创造者”寻求创造的迷之执念。

法鲨的双面秀实则是契约全片的精神核心。

斯科特最让人佩服其中一点便是能将一个严肃晦暗的精神主题借用相对娱乐的方式展现出来。

作为一部标准的雷式水准范围作品，《异形：契约》只是雷德利斯科特常规水准的作品，在艺术和精神理念层面并没有太多上升空间，但是如此硬核、冷峻的严肃科幻电影在当前好莱坞已相对罕见，且硬核科幻手艺大师雷德利斯科特已年近八旬，未来的作品会屈指可数，这可以说是限量版的异形作品。

其实《异形：契约》也不乏让人兴奋的点，比如由创始人重启异形便是个让人欣慰的消息，而异形破胸的经典刹那（然而国内剪掉了）也很容易让所以异形迷们感到一股暖意。

再如契约中那黑暗诡异又宏大的异星场景（主要是夜归广场那段）也让人叹服其想象力之丰富。

而法鲨那段双面秀展现的戏剧张力也是充满洗脑效果的。

挑些毛病，其中影片中一些设定和细节还是缺乏说服的力，比如专业宇航团队为啥登陆全新的异星连生化隔绝的防护服都不穿呢，这心也太大了吧，哥伦布船队疾病传播的世纪大悲剧到了太空时代还在重演，可真为人类操碎了心，居然还听什么瓦格纳！！

人类会感觉到孤独和恐惧，幻想着造物主的聆听和回应，且美其名曰信仰，然而仿生人不会，这或许是我们不够完美的原因罢。

当我看完片子，心想说好要解释<普罗米修斯>结局的问题呢，但契约里这根本就没有解释好吗，所有观众肯定会觉得被欺骗了现在一定气死了，就算是不是至少我是，哼！

结果大家并不觉得没啥大不了，工程师全部死光了就死光了吧，谁在乎他们上集为什么决定要毁灭人类，那个至少在上集被女主肖问了十遍的问题…无解又怎么样，反正她也死了，<异形契约>最让我佩服的地方是，追寻答案的人和拥有解释权的人……都他妈死了，至少十年啊而幸存下来的见证人大卫，他到底是亲手弄死了肖，还是肖剖腹产感染病死他想复活死人…这不是重点，重点是大卫他妈根本就不关心工程师是处于什么理由决定消灭人类，因为他还没落地就弄死他们全部人了，作为见证人其实他也懒得见证了所以<普罗米修斯>只剩下的大卫，其他的已经没有存在意义了，因为也不给他们延续的意义，工程师啊肖博士啊都变成了充其量只剩用来的吓主角一行人的道具，最后只剩<普罗米修斯>的结局现在看起来就是一个笑话就像某平行宇宙，芮成钢约好要采访朴槿惠什么的，央视还搞了很大的预告，然后很神奇的，他们两都被抓了好吧既然<普罗米修斯>已经再见了，那说说当下的<异形契约>要我怎么说，等到下一部出来时，我保证你们会跟抛弃<普罗米修斯>一样抛弃<异形契约>好比，大卫有没有杀肖博士啊？

，大卫屠点工程师老家是什么动机呀？

，大卫创造异形的动机是什么呀？

，最后大卫登船后心里在打什么算盘呀？

到了下集—谁—他—妈—在—乎，就像，谁他妈在乎工程师为什么决定消灭人类一样，谁他妈在乎大卫是自发感染哈罗维还别人致使的，谁他妈在乎维克特是不是人造人，谁他妈在乎工程师庙宇里2000年前发生了什么突发状况，总之谁他妈在乎<普罗米修斯>的实际剧情，光是隐喻就足够大家不食人间烟火了好吧，那你说异形呢，<异形契约>不能不谈异形呀，不是主反派也是绝对主角呀有人形容得好，<异形契约>里的异形就好像侏罗纪公园里的杂碎迅猛龙一样，基本……就是杂碎呀告诉你为什么，这片子里的异形一旦冲着女主去，它基本就死了，下次出场机会都没有了，想跑都跑不掉，因为女主不会躲不会跑会一直追杀把那两只异形用既特殊又残暴的方式折磨至死，跟他妈铁血战士一样，我有说错吗”那你说白色的那只新异形呢“ 是说那只全片最血腥镜头的破背异形吗，不就是被枪决的那只吗，对呀，那情况不是被枪决吗一点反抗也没有，我还能说什么…死得让人敬佩？

"那契约好船员呢他们的表现也算可以吧？

"，这要怎么说呢，好比来到一个未知星球未知生态系统为什么不带头盔防护具什么的，不能说他们全是白痴，最多算是失策好了，现在导致有东西飞进耳朵鼻子然后感染了…………出了很多乱子，好了现在你们知道是病毒感染了吧，你们是白痴才不会亡羊补牢，至少做点防护措施或者研究一下感染途径呀，因为这是是否能活命的大事都死了几个人了端正一下态度好不好，哦你们居然…还是…老样子，你说你们是不是白痴，是不是白痴，我觉得当然不是啦，你们这些角色只是正巧都看过了剧本而已，对不对”大卫呢大卫呢，要知道这部片子都在围着大卫转，嫣然一种身处宇宙中心的待遇哦“我觉得大卫的变态形象塑造的还可以，脑子有病阴险狡猾，虽然对手都是白痴，然后他的台词当然得像应付白痴一样都是些小儿科的玩意，但他的角色种带有一种新鲜感就弥补了那方面的缺憾，行为感情像人，却又拒绝融入人类世界，拒绝做人，完全可以看成是一种各方面都非常像人又完全不是人有完全讲得通的住在外星球新智慧生命体，这概念新鲜 让我开始期待他会用契约号的人类做什么事情，然后会发展成什么样 我挺想看以后大卫的发展所以当我听人说，<异形契约>的续集故事将设定在<普罗米修斯>和<异形契约>之间的时间线上(消息不误的话可以推翻之前我说得某些)哦哦，所以这是要补完<普罗米修斯>么，在这个时候，你跟我说你们又在乎<普罗米修斯>了？

所以大卫后续发展什么时候开始？

，或者下次再见到契约号上的大卫时他已经死了？

丹尼斯也死了？

然后在回闪情节里大卫在一旁弹着钢琴一变看着付兰兰和盖皮尔斯在一起男男激吻？？？

总之这故事都讲到这份上什么事都可能发生呀！。。。

但我想唯一不会发生的是詹姆斯卡梅隆回来指导，，，aint gonna happen

本文专门讨论《异形》系列的配乐。

还没看最新电影的不用担心剧透。

本文首发在楼主的网易云专栏，传送门：从音乐里探索《异形》的DNA密码这个暑期档前，楼主最期待的电影其实不是美丽的神奇女侠，而是“面目可憎“的异形而此前阿汤哥的《新木乃伊》也上了，忽然想做一个经典惊悚片音乐合集，于是就有了下面这个歌单惊悚片里的经典音乐歌单里有《异形》、《木乃伊》、《魔鬼终结者》、《生化危机》、《行尸走肉》、《大白鲨》、《侏罗纪公园》、《午夜凶铃》、《咒怨》和《寂静岭》中的部分曲目。

这些都是我个人比较喜欢的恐怖/惊悚电影，同时在音乐上也是非常出色的。

由于文中涉及大量音乐，看网易云的专栏文章可以直接听歌。

也可以打开歌单然后一边看文。

歌单中的音乐顺序与文中的顺序一样。

生命源起·人造人反水恐怖片中有很多无调性，不协和的现代派音乐，制造惊悚紧张的氛围。

但野心勃勃的雷德利.斯科特导演，真正想探讨的是创世、人类的起源、宗教等一系列终极命题。

这使得《异形》注定不只是一个 B 级恐怖片。

于是她的音乐也很丰富。

我们先欣赏 3 首电影里比较舒缓的音乐热一下身，感受《异形》文艺范的惊悚格调。

01. Life这是《普罗米修斯》的开场曲，关于生命起源。

来自外星球的“工程师”不远万里来到地球，喝下一碗毒水，粉身碎骨。

像神话中的盘古一样，牺牲自我创造了我们人类。

这首曲子在这次上映的《异形.契约》里也出现了，就是是大卫拿着笛子吹奏的旋律。

而他要创造的生命，则是异形。

02. 瓦格纳《莱茵的黄金》《异形》的两部前传开场都有创世纪的味道。

《普罗米修斯》的开头是工程师造人类，《契约》的开场则是维兰德创造生化人。

他们在一片纯净的世界里对话。

这是后来整个故事的开端。

维兰德像乔.布斯一样，用高科技公司称霸地球，活得像个上帝。

而他最杰出的创造，是生化人大卫。

他赋予大卫独立思考和创造的能力。

所以从一开始，大卫就有迷之自恋，对自己的“父亲”表达了他的桀骜不驯：我可以永生，而你不能。

维兰德被击中了要害，所以老爷子后来才赞助了考古学家，去遥远的星球寻找造物主，企图获得永生的秘诀。

人类对死亡的恐惧，和生化人追求自由的企图，最后导致了异形的灾难。

在《契约》里，这场“父与子”的对话，进行得特别文艺腔。

导演一口气晒出三个艺术史上的经典作品给观众。

它们分别是波提切利的名画《耶稣的诞生》，米开朗基罗的雕塑《大卫》，以及瓦格纳的《莱茵的黄金》。

耶稣，我们都知道他是上帝的儿子，神之子。

大卫是犹太教《希伯来圣经》（旧约）里记载的以色列国王，在公元前1000年左右，经过一系列征战统一了以色列，定都耶路撒冷。

根据《新约》的记载，耶稣是大卫的后裔。

生化人看到雕塑以后马上把自己命名为“大卫”，狼子野心不可小觑。

而瓦格纳的《莱茵的黄金》，是鸿篇巨著《尼伯龙根的指环》四联歌剧中的第一部。

《指环》讲述的是北欧神话中诸神的故事。

在《莱茵的黄金》里，众神之主沃坦委托巨人打造华丽的神殿。

电影中引用的这段音乐，就是描绘沃坦和他的妻子看着他们刚建成的新居，踌躇满志，充满君临天下的喜悦。

然而，沃坦后来用莱茵的黄金做成的指环当酬劳给巨人。

而它类似电影《魔戒》中的指环，附带诅咒效果，于是悲剧开始上演。

在最后一部歌剧《诸神的黄昏》中，神殿倒塌，众神覆灭。

这么三个宗教神话故事，隐喻很耐人寻味。

耶稣拯救众生却被子民背弃，钉死十字架。

这事正好发生在2000年前。

有大神猜测过耶稣可能就是某个到地球来观光、体察民情的外星造物主，结果他最后却被地球人害死，从而导致外星人震怒，决定发动战争，带着大杀器毁灭人类。

北欧主神呢，拿了莱茵的黄金荼毒巨人族，结果反被诅咒毁灭。

这个隐喻更好理解。

神就是外星工程师，本来他们制造了黑水企图毁灭人类，结果没想到被自己“孙子辈”的人造人窃取了大杀器，造出异形，把人类和工程师这些“诸神”都灭了。

所以说，斯科特导演钟情的就是这种创造者和被创造者之间的相爱相杀。

每一级生命都迷恋于创造一个新的生命。

创造到最后，终于出现了“完美”的终极杀手，把所有的生命反噬了。

这种“弑父”式的宿命轮回，颇有古希腊悲剧的味道。

03. Main Title1979 年《异形1》里的标题音乐。

本来，这也该是《异形1》的开场曲。

后来她成为贯穿整个系列的经典主题。

这首曲子包含的几个音乐动机，被反复运用，它们就像异形的DNA密码一样，在每一部续集或前传里遗传、变异。

关于这个曲子，下文会详细分析。

宇宙杀手·让人恐惧的美让我们先回到38年前的第一部《异形》。

《异形1》开场的时候，我们听到的是这样的音乐：04. The Passage宛如一片飘着冤魂的荒芜墓地。

在这段开场音乐里，整整5分钟，完全是无人的空镜头。

极其缓慢运动的画面，给我们展示了一个黑暗冰冷、死气沉沉的宇宙，货运太空船 Nostromo 号孤零零地飘在其中，字幕打出它的一系列信息。

应该说，这段音乐一开场就很好营造了毛骨悚然的气氛。

Jerry Goldsmith 在这里用了古希伯来人的羊角号 Shofar，造成孤魂野鬼一样的呜鸣声。

然而，这首曲子却不是作曲家一开始为片头打造的。

实际上，Goldsmith 的本意是用那首《Main Title》来配开场。

很显然，标题曲比后来创作的《The Passage》听上去要温和得多，在开头的一串不协和音之后就进入静谧，然后 35 秒处，小号独奏出了主旋律。

这条单线的旋律象征着浩瀚宇宙里孤独航行的飞船，以及最后唯一的幸存者 Ripley 逃生飘零后的孤寂。

这也成为整个《异形》系列不断重复的故事。

所以这条旋律在每一部《异形》里都会出现。

例如《契约》里，我们能听到这首 05. Planet 4还有《普罗米修斯》里的这首06. Friend From The Past人类千里迢迢赶到 LV-426 星球上去寻找造物主，结果到了那里只看到一堆尸体，和一个休眠了2000年的外星工程师。

这果然是“来自过去的朋友”，音乐也来自过去。

但是，这个主题听起来并不“恐怖”，反而有点抒情。

为什么 Goldsmith 要这样写呢？

他在访谈中是这样说的：我一直认为，宇宙是未知的，并非纯粹恐怖，而是神秘，还带有一丝浪漫色彩。

我认为异形也是如此。

我被异形吓到，然后拉开距离来，又能感受它的美。

所以，我创作《异形》的时候，就想用一种浪漫抒情的方式开场，然后随着故事的进行加入惊悚。

破胸而出滴着口水的异形也美吗？

不如来回顾一下异形这个怪物的诞生过程。

自从金刚、哥斯拉开创怪兽片的历史，塑造一种独特又摄人心魄的怪物，是这类电影的恐怖核心。

弗兰克斯坦、大白鲨都是异形之前的经典怪物。

而异形的形象来自瑞士超现实主义艺术家 H.R.Giger 在70年代创作的作品《死灵之书》（Necronomicon）。

Giger 作品里这种阴暗诡异，又有强烈性暗示的美学风格，一下抓住了导演斯科特的眼球。

这正是他梦寐以求的怪物！

于是导演找到他，为《异形》设计了整个电影的视觉风格，包括异形的形象、场景、道具等等。

于是，恐怖电影史上最出色的怪物设计横空出世了。

Giger 因此享誉全球，还拿了奥斯卡奖。

这个鬼才的创作确实登峰造极。

外星工程师和飞船，当年就设计出来了。

每个作品里都有生殖崇拜。

从这些设计里，我们能感受到整个电影阴暗恐怖、又蕴含了残酷美的基调。

所以说，作曲家的浪漫想法其实不错。

然而，导演却不同意。

斯科特需要开场就给我毛骨悚然！

Goldsmith 于是极不情愿地写了后来的开场曲。

这还没完。

更让他光火的是，导演连他的片尾都曲都不给用，片尾替换成了 Howrd Hanson 的《第二交响曲》。

这就尴尬了。

07. End TitleGoldsmith 的片尾曲前半部分和Main Tiltle 基本一致，后面半段把那个宇宙漂泊的主题发展变化了。

而最让 Goldsmith 忍无可忍的是，中间有一段异形滴出强酸血液的剧情，作曲家专门写了一段音乐《Acid Test》，完美配合画面。

08. Acid Test结果导演也没有用它，反而自作主张地从作曲家以前的一部电影《佛洛依德》里截取了一段。

其实，这段音乐是剪辑师在剪辑的时候找的临时配乐。

等到作曲家把正式的配乐写完，导演和剪辑师可能都已经被那段临时音乐洗脑了。

这下，作曲家和导演彻底闹掰了。

要知道，Jerry Goldsmith 在当时已经是有名望的作曲家。

而雷德利.斯科特此前只拍过一部长片，当时还不是“雷神”。

但谁叫人家是大师呢？

《异形》让他一战成名。

后来更是拍出了《银翼杀手》、《末路狂花》、《角斗士》等一系列经典之作。

休眠.船员和异形09. Hyper Sleep《异形1》里另一个贯穿全系列的音乐，是沉睡主题。

而它的完整版在《Main Tilte》里已经出现了。

它开始于 2:45 秒定音鼓的敲击，宛如丧钟。

弦乐在低音铺陈，铜管时不时用不协和的和弦轰鸣一下。

这个定音鼓+铜管轰鸣也是异形系列里的标志性音乐。

接着，木管组在 3:05 秒吹出了著名的沉睡动机。

Goldsmith 本来是打算把这个主题用在 7 个船员从休眠仓里醒来的时候。

休眠仓苏醒的环节，也成为后来整个《异形》系列每集必有的梗。

随着时代进步，休眠仓的视觉效果越来越高科技了。

到30多年后重启的前传《普罗米修斯》里，休眠仓看上去已经未来感十足。

而其实《普》的剧情发生在《异形1》的前面。

这个睡眠动机，也出现在异形卵出场的时候。

在没有活体宿主的时候，异形一直在蛋里休眠，和人类在休眠仓休眠一样。

这个沉睡主题在后续的《异形》里都有出现，有时候会稍作变形。

例如《异形2》中的标题音乐。

10. Main Title ( by James Horner ) 这首曲子的结构和《异形1》中的标题曲比较像。

前半段是属于《异形2》的主题，到 2:35 秒开始，沉睡动机的变体出现了，变成了 Eb 和弦的两个转位之间的切换。

不过听觉效果上依然和原版的沉睡动机很相似。

作曲是 James Horner，《泰坦尼克号》的作曲。

11. Entering the Ship后来，很多表面平静，却暗流涌动，蕴含杀机的场景，也可以用这个沉睡主题。

例如《异形4》里的《Entering the ship》。

12 The Covenant《契约》中的契约号主题，也可以看作是沉睡动机的一个变体。

因为这艘移民飞船上，除了船员外，还有几千个冷冻休眠着的人类胚胎，是准备去外星球殖民的。

音乐密码.异形变异的DNA整个《异形》系列里，异形的形态有许多变化。

但万变不离其宗，每种异形的形态，都具有非常强烈的宗教隐喻，和性暗示。

而相应的，每集象征异形的音乐也在变化着，但又隐隐关联。

13 Small Beginnings万恶的源头，是黑水。

大卫说：Big things have small beginnings这首曲子的开头，有点像《Life》，但是在忧郁的小调上进行。

抒情没持续多久就画风一转，35秒开始，黑水的罪恶主题出现了：大提琴在低音区演奏了一个迂回的旋律。

构成这个黑水动机的只有3个音，并且大部分时候仅仅是Ab和B两个音之间的往复。

后面的发展全部是这个动机的变形，转调。

其实没有什么比音乐更能体现 "Big things have small beginnings"的道理了。

后来生命动机又重新回来了，但是变得更阴郁凄凉，就像被黑水污染变异。

在《普》的外星飞船里，黑水感染小蚯蚓之后，变成了一条蛇形怪物。

蛇的形象出现在许多宗教预言里，《圣经》里引诱亚当夏娃偷食禁果的就是蛇。

在电影里，这条“蛇”没张开“嘴”的时候，看起来像男性不可描述部位。

张开“嘴”之后，又呈现出女性某部位的特征。

14. David黑水的动机也用来描绘人造人大卫。

但这首曲子改变了配器，加入了电子合成器的音色，体现出大卫非有机物的本质。

15.Spores到了《契约》里，异形的原始形态是孢子，听听这首《Spores》其实可以把它当做沉睡动机的另一个变体。

这首曲子特别的地方在于音色的处理，使得孢子这种虚无缥缈宛如幽灵一样的特质被体现出来。

16 . Grass Attack剧情进行到后面的草地遭遇战，我们听到这首《Grass Attack》。

这首曲子在酝酿气氛的前半段，孢子的动机在弦乐噪乱的铺垫里飘出来（1:00 处），但是倏忽就不见了。

1:06 秒的地方，沉睡动机出现。

一直到最后才出现了渲染战斗的激烈音乐。

再来看《异形1》。

异形蛋和抱脸虫的出现是《异形1》里第一个惊悚点。

在此之前的30分钟，影片一直在很沉闷压抑的节奏里，直到抱脸虫飞出蛋壳，包住人脸，惊吓忽致。

40年前，这绝对是观众的噩梦。

后来则变成《异形》系列的经典梗。

Goldsmith 给异形蛋和抱脸虫都写了专门的曲子。

17 .The Eggs18 . The Face Hugger作曲家为了描绘异形的诡异，用了一些非常规的乐器，例如中世纪的一种木管乐器 Serpent （蛇形大号）。

这个乐器长得就挺“异形”。

还有弦乐用了很多非常规的演奏技巧，用来制造一种毛骨悚然的音色，听上去宛如许多虫子在身边飞速爬行。

但是可惜的是，这首 Face Hugger 也没有出现在电影里。

抱脸虫的设计也是典型的雌雄同体。

腹部像女性的某部位。

尾巴则又体现出雄性的特征。

抱脸虫扑脸以后，会把胚胎寄生到人体里，感觉是强暴宿主，让他们“怀孕”，最后破胸而出。

这个过程十分重口味。

其实异形的每种攻击形式都很像某些重口味色情片的设定。

只不过被攻击的往往是男性，女人则是用来哺育新品种的。

而成熟异形的形象，就更不言而喻。

据说原本嘴里吐出的也是个不可描述，后来被和谐成了齿中齿。

19 . Main Title (by John Frizzell )《异形4》里，异形基因进一步和人类结合，最后变成了一个胎生的怪胎。

这个设计实在不能说美。

不过，《异形4》的音乐还是很经典的。

女主角 Ripley 和异形在这集里都有了较大的变化，互相混合了对方的基因，所以《异形4》的音乐也变得不一样了。

我们听到乐队在缓慢演奏琶音，仿佛在搅合一锅很粘稠的粥。

后面还有一首，是女主躺在异形堆里不克名状的画面。

20. Post Op

战斗.活下来的是女人斯科特的《异形》是最早塑造出英勇机智的女性主角的电影之一。

从第一部开始，这个系列永远是一艘飞船在太空里发现异形，接着全团被灭，女主角和异形斗智斗勇，最后存活下来。

《异形》1-4集女主角雷普利的扮演者 Sigourney Weaver（《阿凡达》里那位女科学家），本身就有一种霸气的中性美。

而詹姆斯.卡梅隆在《异形2》里彻底把她打造成女英雄。

听听这首《Ripley's Rescue》,就能想象出女主和异形大斗300回合的热血画面。

21. Ripley's RescueRipley 休眠了50多年才被地球同胞发现，回到地球。

然而她再次被派入宇宙深处去追查一个忽然失联的殖民星球。

在那里，救援小队发现了唯一的幸存者竟然是一个小女孩。

虽然继承了《异形1》的黑暗画风，但卡梅隆在这集里注入了非常温暖人性化的情感元素。

Ripley 和孩子萍水相逢，情同母女。

影片最后的高潮是女主为了救孩子，误闯到异形皇后的卵巢。

女主大开杀戒，把异形卵一股脑烧毁。

这导致异形皇后暴走。

最后成了两个“母亲”一对一的单挑。

这是《阿凡达》里机械装备的原型。

强悍的女主就是靠这个打赢了异形皇后。

卡梅隆果然是最温柔的导演，他在这一集结尾，给女主角一个男朋友，一个孩子，一家三口其乐融融躲进了休眠仓。

结果这个美好的结局，在《异形3》一开场就被颠覆。

孩子和男票都被破胸而死。

Ripley 自己也被寄生了。

《异形 3》是整个系列里最沉闷的一集，但是片尾女主和破胸而出的异形同归于尽的场面依然震撼。

此处一定要配上音乐22 . You can still have a life 《异形4》虽然到了强弩之末，但是因为 Ripley 和异形混合了基因，成为一个能力更强大的混血超人，有了新的看点。

而前3集里的生化人都是男性，唯独这一集，请了绝色美人 Winona Ryder 扮演。

90年代，Winona还在颜值巅峰。

她和 Sigourney Weaver 一柔（shou）一刚（gong）的搭配相映成趣，CP 感爆棚。

没有了 Sigourney Weaver，异形的前传《普》和《契约》的女主角存在感就弱了很多。

其实，斯科特的重心明显已经回到了男人身上，还是个人造人。

法鲨演的大卫才是前传的真正主角。

但是，和异形战斗的依然是女人们。

《普罗米修斯》里，女主肖剖腹产这段还是相当震撼的。

听听 23. Hello Mommy，感觉异形真的要从肚子里爬出来。

到底大卫对肖做了什么？

异形女皇是不是肖肚子里出来的？

要等前传的最后一集揭晓了。

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从一个众多天才的宇宙，到一个个人史诗的宇宙……它不同于现在各行其道的大多数宇宙电影系列，但可能是其中最具史诗气质的一个。

1. 原点

外星恶客 (1959)暂无评分1959 / 美国 / 科幻 恐怖 / Edward L. Cahn / Marshall Thompson Shirley Patterson1958年，《外星恶客》上映，它的开场白后来变成了《异形》的落幕。

有人认为《异形》是丹·欧班农对《外星恶客》的抄袭，但它其实更像是对包括《禁忌星球》、《地球停转之日》等在内的整个五十年代太空恐怖科幻片的一次进阶。

2001太空漫游 (1968)8.91968 / 英国 美国 / 科幻 惊悚 冒险 / 斯坦利·库布里克 / 凯尔·杜拉 加里·洛克伍德1968年，斯坦利·库布里克的科幻经典《2001：漫游太空》上映。

作为雷德利·斯科特的科幻启蒙作，它也开始促使斯科特留意适于改编电影的太空题材原作；斯科特在恐怖片里程碑的《异形》后的《银翼杀手》——另一部科幻经典中，在落幕部分用了库布里克另一部恐怖经典《闪灵》的开场航拍素材，这段轶事是后话。

黑星球 (1975)7.61975 / 美国 / 喜剧 科幻 / 约翰·卡朋特 / 布莱恩·纳雷尔 Cal Kuniholm1974年，约翰·卡朋特长片处女作《暗星号》上映。

本片编剧丹·欧班农开始由此酝酿最初的《异形》剧本，《星兽》。

H·R·吉格的死灵之书 (1975)暂无评分1975 / 瑞士 / 纪录片 短片 / H·R·吉格 J.J. Wittmer / H·R·吉格1976年，H·R·吉格尔创作的“死灵之四”成为后来异形的原点；同期他所创作的“死灵之五”则成为太空骑师（也即后来《普罗米修斯》中的“工程师”）的原点。

星球大战 (1977)8.51977 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 乔治·卢卡斯 / 哈里森·福特 马克·哈米尔1977年，《星球大战》和《第三类接触》相继上映。

它们让同年才推出长片处女作的雷德利·斯科特意识到了一个科幻电影的新时代已经到来。

1977年底，雷德利·斯科特收到最初的《异形》剧本，已经经由制片人们改造后的版本。

两个月后，他飞往洛杉矶，开始了与制片方的实质性接触。

1978年7月至10月，《异形》拍摄了近十五周时间。

1979年，《异形》上映。

异形 (1979)8.31979 / 英国 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 雷德利·斯科特 / 西格妮·韦弗 汤姆·斯凯里特在1979年的某次采访中，雷德利·斯科特提到太空骑师时，他说他也许会在续集中讲述他们的故事，讲述两个文明间的碰撞……而这也正是《普罗米修斯》——在《银翼杀手》后时隔三十年，斯科特再次转向的科幻电影创作——诞生的原点。

《异形3》上映后，雷德利·斯科特十年如一日避而不观，当最后终于一睹“芳容”后，才有了越来越强烈的再拍部新的异形电影的念头；早在2002年，斯科特和《异形2》的导演詹姆斯·卡梅隆便有意开启第五部异形电影计划——此时，距离上一部异形电影已经过去五年——但当他们发现20世纪福克斯打算拍《异形大战铁血战士》的时候，计划便搁浅了。

在另一个十年之后，在《普罗米修斯》的片尾惊鸿一瞥之后，在又一个五年之后，在雷德利·斯科特首次接触异形近四十年后，作为异形前传三部曲第二篇章的《异形：契约》，才终于有幸让我们再次在影院中欣赏到更多关于这个传奇物种的恐怖（虽然在我们的电影院中经历的是另一种阉割的恐怖）。

《异形：契约》的时间线在《普罗米修斯》之后十年，在《异形》前十八年，这让《异形：契约》既是续集也是前传；而雷德利·斯科特更有意将前传三部曲的终章（暂定名《觉醒》）也变成前传续集，因为在时间线上，它将处于《普罗米修斯》与《异形：契约》之间；这样的饥饿营销是不是有点星球大战！？

那么，也许除了前传三部曲以外，再需要至少一部前传续集式的异形电影就能将《普罗米修斯》与最初的《异形》电影的剧情进行桥接，而且它还不会是尼尔·布洛姆坎普的未定名异形项目（当然，最近的消息是，它彻底黄了）。

如果顺利的话，雷德利·斯科特说，会是三部。

2. 混乱之治《暗星号》上映后，丹·欧班农专门去了影院看观众的反应。

当发现自己引以为傲的黑色幽默没有对观众奏效的时候，他心下一计：叫你们笑你们不笑，那吓得你们屁滚尿流如何？

因为没人笑出来，《异形》才第一次有了诞生的可能。

与此同时，另一个人走进影院。

远道而来的此人原本打算接触的呈任职《2001：太空漫游》的某特效设计师刚刚不幸被自己否定。

在这家好莱坞大道上的小影院中，《暗星号》让他眼前一亮。

他发现了自己想要的特效。

所以，亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基找上丹·欧班农，可并不是因为后者的编剧才能，而是因为他在片中还挂了个特效顾问。

佐杜洛夫斯基想拉拢超现实主义画家达利加盟出演《沙丘》，达利要价每小时十万美金，佐杜洛夫斯基却说，我给你每分钟十万美金——其实他只打算让达利客串三分钟，顶多五分钟，但达利显然没意识到这招叫朝三暮四。

龙颜大悦的达利将一本H·R·吉格的作品样册交于亚历桑德罗，并盛赞这个人是天才；丹·欧班农显然在混进《沙丘》剧组后了解到了这个天才的存在，随后在混迹《异形》剧组的时候将其推荐给了雷德利·斯科特；而斯科特此时正在烦恼着设计异形的形象概念呢——所以，最初的异形是什么样的呢？

斯科特曾设想过僵尸、章鱼、恐龙……诸如此类。

不过，喜欢指手划脚的丹·欧班农当然也万万没想到，他这个“伯乐”最终被包括H·R·吉格、导演雷德利·斯科特在内的所有人，特别是制片大卫·吉勒和沃尔特·希尔的杯葛，驱逐出了《异形》片场。

所以，丹·欧班农在《异形》片尾演职员表上挂个视觉设计顾问的职位，充满了他自己想要的黑色幽默；另一方面，似乎一经转手，亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基变得一无所有。

刚开始制片的时候，被置疑每个镜头的拍摄长度，雷德利·斯科特要跟9个制片过招——这是制片人主导的异形宇宙从一开始就埋下的萧墙之祸，延及而今因让道前传三部曲而被身为监制的雷德利·斯科特叫停的尼尔·布洛姆坎普的未定名异形项目。

导演与制片的控制欲与个人能力此消彼涨，让《异形1》和《异形2》成为经典，也导致了《异形3》和《异形4》沦为同人般作品——它们并不比黑马漫画从上个世纪80年代开始就推出的那些众多的衍生漫画高明多少，而两部《异形大战铁血战士》更只是圈钱纪念品。

但不得不说，塞翁失马，正是所有的不成事和不幸事件，才塑造了那些随后本该登场的奇观——就像处女作《异形3》后就再也没拍过任何科幻片的大卫·芬奇——时隔二十五年后，才开始有了新的科幻片《僵尸世界大战2》的可能性意向（最近正式确认了）——没有什么电影大师会有他那么糟糕的起点。

同样被拍摄过程混乱之致的《异形3》玩弄的，还有编剧，众多编剧，文森特·沃德、威廉·吉布森、雷尼·哈林……还有比如说大卫·杜西，多年后他甚至开了个男版蕾普莉三部曲——范·迪塞尔主演的雷迪克编年史三部曲。

或者，就像乔斯·韦登后来带来的某种意义上《异形4》重制的科幻美剧经典《萤火虫》……我们不知道我们会在感知不完美的同时得到怎样的杰作和天才导演。

3. 持以初心，重装出发。

《普罗米修斯》上映后两年所推出的衍生漫画《火与石》系列，连接了三十五年间的两个架空星球LV-426与LV-223，并戏谑性地以美漫特有的不同艺术家创作的形式展现出一段分割成五个舞台的连续剧情，戏仿暗指了不同风格的五部异形所构造出来的碎块化情境。

如果说《异形：契约》连接了《异形》和《普罗米修斯》，《火与石》则连接了《异形2》与《普罗米修斯》。

《异形：契约》讲的是肖博士与大卫逃离LV-426的马蹄飞船的后续故事，《火与石》则是普罗米修斯号搏命阻止坠毁回LV-426那艘马蹄飞船的后续近未来故事。

虽然，它们可能注定分属两个宇宙。

在《普罗米修斯》和《异形：契约》中，按照惯例登场的机器人大卫和沃尔特以异形系列的制片人大卫·吉勒和沃尔特·希尔为名，同时，《异形：契约》也打破了仿生人一惯以来以字母排序的登场传统——这个传统实际上一直延续到《火与石》中的埃尔登：从《异形1》的Ash，到《异形2》《异形3》的Bishop，到《异形4》的Call，到《普罗米修斯》的David，再到《火与石》的Elden……现在《异形：契约》有着互文意味的三位一体的Walter的登场，打破了看似披着混沌却秩序的宇宙。

一切又再陷入未知，或者一个雷德利·斯科特的科幻宇宙。

这么一来，《火与石》似乎可以看作是一段总结，而《异形：契约》像是一个对未来之展望的分身。

在汉斯·布鲁门伯格的《神话研究》中这么引述了神话的定义——对希腊人来说，“讲述一则神话”是指讲述一个没有日期，也无法确定日期，以至于根本不可能将其放置在编年史上的故事，但这么一个故事却自在地向意蕴生成，而弥补了时间的缺失。

《异形》电影中的飞船诺斯托罗莫号曾一度被命名为利维坦——《圣经》中巨大的邪恶海怪——如果将太空看成是海，那异形看上去就像是利维坦的寄生虫或私生子；事实上，多数的解读认为，电影中最初发现的异形星球LV-426中的“LV”是利未记（Leviticus）的缩写，但互文利维坦（Leviathan）的可能性也不是没有。

在原异形四部曲系列中，并未明示确切的时代背景，《异形2》发生在《异形》57年后，《异形2》与《异形3》的时间间隔可以忽略不计，《异形4》发生在《异形3》200年后……时间与空间的跨度最终因为过度夸张和变形，失去真实性，而变成一段来自未来的神话。

亚瑟·C·克拉克曾说过，一切高科技看起来都像是魔法；但在这里，我们是否能将神话重新归真呢？

最初电影中幽闭空间的限制性舞台中仅仅是通过异形露出整个宇宙的冰山一角，而包括更多的异星文明暗示（太空骑师）、跨国公司背景设定（维兰德-汤谷）等等就像是果壳中有待展开的宇宙。

普罗米修斯 (2012)7.72012 / 美国 英国 / 科幻 惊悚 冒险 / 雷德利·斯科特 / 劳米·拉佩斯 迈克尔·法斯宾德《普罗米修斯》就是从神话重返现实的展开之作，第一次赋予了这个宇宙明确的时间线，将所有《异形》留白的细节浮出水面，是关于过去所述神话的详实编年史上的某个背景事件，但同时它在叙事上却又比前作们更加的像神话中的冒险史诗——或者，更像那些黄金时代的科幻小说：硬派科幻，直叙体，英雄在太空中或科技场景里解决问题或是对抗威胁。

当然，即便是原来的异形四部曲，那聚焦于某个重要角色的大时间跨度编年史感的碎块化叙事模式，与黄金时代三巨头阿西莫夫的谢顿与他的基地也是极为神似。

斯坦利·库布里克有个亚瑟·克拉克式的神秘未知宇宙，而雷德利·斯科特也未尝没有一个阿西莫夫史诗样的歌剧宇宙。

尼尔·布洛姆坎普的未定名异形项目在将来（在另一个平行宇宙）有望与《异形1》、《异形2》凑成一个某种名义上的特定三部曲，一个围绕LV-426的蕾普莉三部曲，给一个女英雄带来她真正的归宿；而雷德利·斯科特本人所承诺的在前传三部曲之后新的异形三部曲又意味着什么呢？

将会给这个关于超级跨国公司霸权和更多神秘种族的宇宙带来怎样的归宿呢？

也许会像《火与石》中那样，纳进铁血战士的宇宙（更多神秘种族），也许甚至会纳进银翼杀手的宇宙（机器人，以及更多样的星际跨国公司）……鉴于它们近期都将有新电影计划，而如今，雷德利·斯科特的前传三部曲也业已过半，这样的前景就像是造物主正在着手如何将神话变为现实——一个自在地向意蕴生成而弥补了时间缺失的故事的最终结局，一个雷德利·斯科特的史诗宇宙，并非完全不可预见。

上周末，去电影资料馆看了《异形·契约》的提前点映。

时隔五年，异形系列终于迎来了最新的一部。

算下来，异形系列已经有六部电影，分别是《异形1-4》以及作为前传的《普罗米修斯》和《异形·契约》。

这六部电影可以截然分为两大阵营：如果你偏爱怪兽片，追求刺激，热衷于人兽大战，那么看《异形2-4》，再合适不过；如果你不满足于商业大片的套路，还期待了解更多异形的世界观甚至哲学观，那么一定要看《异形1》、《普罗米修斯》和《异形·契约》。

这三部电影，才是异形系列的精髓所在。

看看导演就知道了，前三部的导演分别是詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇和让·皮埃尔·热内，而后三部的导演是同一人——雷德利·斯科特。

说起来，异形就像是他的孩子，由他所生，又因他重获新生。

提起雷德利·斯科特，你一定不会陌生。

他是非常成功的商业片大导，代表作有《角斗士》《末路狂花》《黑鹰坠落》《天国王朝》…要论拍摄题材的广泛，以及对各类型片的驾驭能力，除了库布里克，也就数老雷了。

说到科幻片，老雷更是当仁不让。

科幻片永恒的三大主题：太空旅行、未来城市、神秘怪兽，老雷都有对应的经典作品，如《火星救援》《银翼杀手》和《异形》系列。

毫无疑问，在“神秘怪兽”这一主题上，《异形》系列绝对是开创性的。

早在1979年，老雷的《异形1》便横空出世，紧随《星球大战》的步伐，开启了科幻电影的新世界。

相信看过的人，一定都忘不了它的开场。

苍穹中，镜头缓慢地横摇，划过一颗星球的暗面，在光消失的地方，太空船出现，镜头前推，进入舱体。

随后，镜头化作一种“幽灵视角”，在无人的舱体内游荡，仿佛一双潜伏的眼睛，乘虚而入，窥见了人类世界的真相。

这种拍摄手法，打破了人类“唯我论”的狂妄：这世界难道不是只在“我”睁眼的时候才运作吗？

不，它始终在运转着。

这个几乎无声的开场，也奠定了异形系列的基调：冷峻、死寂、暗藏杀机。

更有意思的是，《异形1》在怪兽片的外壳下，包裹着一个批判性的内核。

它透过异形的外部威胁，实际在反思人类内心的贪欲。

你看片中的异形，攻击人类并不是因为什么邪恶的念头，而只是出于生殖冲动或生存的必须。

而人类则不然，在满足了生存需求后，他们早已有了更“高级”的欲望。

他们不断向外探索、掠夺，铤而走险。

正如片中那些遭遇异形的船员，其实是军方故意设下的诱饵，为的就是牺牲他们，将异形带回地球，为人类所用。

原来，真正的危险，不来自异形，而来自人类渴望强大的心。

这样的情节，让人不由得想起《异形1》诞生的年代，正是冷战后期。

冷战中，美苏两国不计后果地大搞军备竞赛，与影片中人类觊觎异形的力量，是一样的欲念：心有猛虎，反被其噬。

甚至在异形受到攻击后流出强酸体液的设计上，也与冷战时期的“核恐怖平衡”思维，有着异曲同工之妙：你打我，你也得完蛋。

所以，异形系列从一开始，就不止是怪兽片那么简单。

在表面的血腥、恐怖之下，它有着严肃、思辨的课题，只是到了异形2、3、4中，这个内核被抛弃了，只剩下了商业的外衣。

如果你看过《异形1》，再去看2012年的前传《普罗米修斯》，就会发现，这是一部被严重低估的作品。

时隔33年后，老雷通过本片重启了异形系列，并将主题再次升级，从反思冷战，上升到了哲学和神学的高度。

影片对“人类起源”提出了完全不同于“进化论”的假设：人类是被一种名为“工程师”的高等生物创造出来的。

而且很可能，这次创造只是一场实验，甚至是一次意外。

于是，人类的宇航员在古老壁画的指引下，登上“普罗米修斯号”，飞往LV223星球，去寻找造物主的踪迹。

不想，这次寻根之旅，却是一场灾难。

人类在LV223星球上发现了一艘废弃的U型飞船，船上满载着盛满“黑水”的容器。

而这艘船的主人，正是工程师，从全息影像中可以看到，他们正驶向地球，却在中途遭遇意外，被迫搁浅。

在生化人大卫的阴谋下，人类船员感染黑水，男人变异，女人产下异形。

那黑水就像是一种生化武器，而工程师载着它们飞往地球，正是要毁灭人类……信息量如此之大的一部作品，难怪很多观众会抱怨“看不懂”。

应该说，《普罗米修斯》抛出了很多疑问，比如：工程师为什么会造人？

又为什么要毁灭人类？

是对意外的一次修正吗？

还是对人类迅速强大的一种忌惮？

黑水究竟是什么？

异形又是谁创造出来的？

它们与工程师又是什么关系？

这一系列的问题，裹挟着一种巨大的神秘感，向我们袭来。

这背后，有对人类起源的一点荒谬的反讽，对神性的质疑，以及对死亡与新生的重新认识。

有了《普罗米修斯》，异形系列彻底跳脱出了怪兽片的格局，一步步接近了神坛。

年近八十的老雷，凭借依然年轻的创造力和沉淀多年的生命感悟，为我们展开了一幅别样的宇宙画卷。

带着《普罗米修斯》留下的种种疑问，我们终于等来了《异形·契约》，它的故事发生在《普罗米修斯》的十年后，人类驾驶着契约号飞往太空，执行殖民计划，中途偶然发现了一颗适于人类生存的星球——工程师的母星。

于是他们选择登陆，却发现这里已是一片死寂，只有唯一的幸存者——生化人大卫。

到了异形前传的世界里，人类换了一波又一波，异形不断新生又被杀死，只有生化人大卫，始终都在。

在《契约》的开始，大卫和他的创造者维兰德有一场惊心动魄的对话。

两个人谈论绘画、谈论音乐、谈论创造与被创造的哲学。

最后，大卫说：“你们人类会死，但我不会。

”那一刻，他的脸上带着不易察觉的笑意，那表情我们太熟悉了，就像他在普罗米修斯号上，船员们仍在深眠，他一个人对着镜子梳头，哼着小曲，也曾露出这样的笑容。

那是一种面对造物主时的骄傲，在大卫的意识里，人类早已不堪一击，而在LV223星球上，他也见识到了工程师的残暴和无能。

这一切，使得这个生化人，这个可与时间并肩而行的不死之身，有了终极地怀疑：为什么人类、工程师这样不完美的存在，都可做造物主，我却不能？

接下来，我们看到了影片最为震撼的一幕。

大卫驾驶着U型飞船，来到工程师的母星，他在上空盘旋，投下了成百上千的“黑水”炸弹，眼睁睁看着人类的造物主们灰飞烟灭，脸上还是同样的笑容。

那一刻，大卫的嘴里，念出了雪莱的诗句：“功业盖世，料天神大能者无可及！

”而没有被念出的是后面的几句：“而今一切荡然无存。

偌大的废墟，残骸四周只有那苍茫荒凉的戈壁，孤寂黄沙向远方铺展，无边无际。

”原来，大卫念出的那一句，并不是对自我的标榜，而是对眼前湮灭的工程师们，最大的嘲讽：你们是造物者，你们曾不可一世，可如今呢？

还不是化为乌有，归于尘土。

大卫觉得，他的时代已经来临。

之后，他便在这座死星，开始了创造异形的实验。

在《异形·契约》中，我们看到了一条吊诡的造物循环：工程师创造了人类、人类创造了生化人、生化人毁灭了工程师、异形被所有人一起创造。

在这里面，没有人是神，没有人是站在顶端的造物主，即使你再强大、再高贵，狂妄终究是狂妄，宇宙最高的旨意，仍在看不见的地方，嘲笑着所有生灵的幼稚。

这一切，就像是大卫质问维兰德的那一句：“你创造了我，谁又创造了你呢？

”其实，这个问题，我们可以一直问下去：工程师创造了人类，谁又创造了工程师呢……没有尽头。

因为，我们缺乏更高维度的视角，也缺少超脱俗世的智慧。

于是所有的困惑和纠结，也不过是同一平面的循环往复。

“人类一思考，上帝就发笑。

”这句话，适用于异形世界中出现过的所有人。

大卫也终究成不了上帝，他的笑也只是一种一厢情愿的自大。

这是《异形·契约》，让我感到最黑暗和绝望的部分。

据说，雷导在之后，至少还会拍摄两部异形电影。

一部是讲述《普罗米修斯》与《异形·契约》之间的10年，究竟发生了什么；一部是接在《异形·契约》之后，与《异形1》衔接。

由此，我们应该可以完整地了解整个异形世界的奥妙了。

希望我的一番粗浅的介绍，能让你对异形系列产生兴趣。

它绝不是你想象中那种打来打去的太空怪兽片，也不是以异形吃人为噱头的血腥恐怖片。

它有着更大的野心以及重新解构世界的企图。

《异形·契约》已经上映了，记得在看之前，一定要先看《异形1》和《普罗米修斯》。

相信你一定能体会到其中的乐趣。

第一次忍不住写影评，其实看完这部电影之后，心里一直寻思，为毛在我G那种连网络游戏中的血液都要改绿色的审核环境下，这部不乏爆内脏镜头的片子怎么过审的。

后来终于结合剧中情节想明白了，因为现在是六月份安全生产月，这部片子其实是一部讲述违章操作重大危害的科教片。

影片从契约号遭受太阳风暴受损事件开始，契约号是一艘宇宙飞船的名字，值得一提的是它的太阳能电池板是织物面料的，整个一帆动力船的升级版，实在是太厉害了。

于是就出现了帆动力船遭受强风时的问题，帆布电池连接断开了。

不过这也没关系，反正是科幻片嘛，几个宇航员用钢丝缆风绳穿过帆布孔，然后用简易金属搭扣把它们挂在机体外一个环上临时固定就OK了，环和搭扣的材料直径都不超过8毫米。

显然上述情节多处违反安全规范，这也给观众们心里铺个底，这场不靠谱的旅程就此展开。

果不其然，沉睡的舰长还未睁开眼睛变死于睡眠器面罩卡死然后内部起火，血淋淋的教训啊朋友们，安全锤消防斧保护接零空气开关熔断器这些东西再高级的设备也不能少啊，之后女主也就是罹难的舰长老婆开了一段视频，是这个舰长在攀岩的时候录的，可以看出他录视频的时候没做任何防护措施，说明这个人安全意识淡薄，思想麻痹大意，这样迟早是要出事的，必须牢记安全教育应当时刻不忘，警钟长鸣。

之后副舰长要求船员们修理好帆动力系统，但禁止悼念老舰长。

这也是不妥的，毕竟团队精神建设也很重要。

当然，最重要的是他只是修好了设备，确没有遵循安全事故后四不放过的原则，对船员进行教育，这为之后的契约号的悲剧埋下了隐患。

之后新舰长因为发现了一颗新的宜居星球并发现了人类信号，于是看到大家都不想再沉睡了所以做了一个决策想去看一看。

从当时情况来讲这个决策也未尝不可，反正来都来了。

但这时女主就说我不滋磁你这样，江来出了偏差你可是要负泽任的民白吗。

但显然这艘船组织机构的设定就是一把手的权力不受控制，谁在位置听谁的。

于是大家决定去新的星球上去探险，这里对比2016那部《降临》，人家在地球上去外星人的飞船去看都知道消毒穿防辐射提着鸟笼子去，才过一年，这倒车开得实在太猛，简直要晕车了。

一帮人面对一个完全陌生星球，没有花点时间对整个星球做个扫描，也没深入分析大气成分，也没派机器探路，也没观察一段时间，反正留了3人在飞船里，其他11人连面罩都不带只戴了一顶皇军帽子就登上了星球。

这里就不细数违反了多少条隔离检疫方面的的安全规定了，反正这艘船的安全检疫等级是赶不上一般禽流感的。

于是自然有人感染空气中的病毒了，留守的女船员把人扛回医疗室这会儿莫名其妙知道要开始隔离了，把队友和感染源关在一起。

大姐你身上接触不比你队友少啊，你把人扶上手术台后还想起戴橡胶手套有毛用。

然后这个宇航员心理素质也没经过训练，前手把人关起来后手拿了把枪又把门打开要和从队友身上孵化出来的异形单挑，终于成功地在舱内使用实弹射击终于将飞船成功引爆。

意不意外，惊不惊喜！

之后剧情发展下去实在意义不大了，一帮坑队友在这个魔幻的环境下发生啥都不奇怪，反正都是被自己坑死的。

最后女主在已经进了救生船的情况下强行在腰上扣一个安全带出舱蹦极和异形再次单挑，你是想说明你这搭扣质量好是么，质量再好也是违章操作。

一番单挑后无果，还是把异形带入了太空船，最后把异形关在车里想把车抛出舱外结构车又卡住了，这艘船上几乎就没有不掉链子的设备。

影片通过种种违章违规操作导致的事故，一个个血淋淋的事实告诉我们违章操作的危害，实在是近年来难得的科教片精品，值得国家安监总局向全国推广。

至于法鲨这条线，善也好恶也好，都摊上这么一帮坑队友了，最后留下恶法鲨干净利索收尾还真是好事，反正我是松了一口气，善法鲨要是最后还和他们一起就真是太可怜了，腿粗架不住坑啊。

至于异形这个IP，都已经毁成科教片了，期待下一部干脆让法鲨带着飞船到底目的地后自己也感染了变异的病毒，从此可以操纵金属，更名为万磁王重返地球。

最后说一句观后感，“规范操作大于天，安全生产永远在路上。

”

小说相比电影，多了许多情节和心理活动，对David 和 Walter的气氛描写好像比电影更基，两人分别和女主的戏份也引人深思。

翻译在此作为reference。

已发过微博和lof。

【渣翻，错误多多包涵，强烈剧透，建议观影后阅读】官方小说Alien: Covenant - The Official Movie Novelization 地址：https://www.amazon.com/Alien-Covenant-Official-Movie-Novelization/dp/1785654780一Daniels匆匆一瞥，看到Walter被与他面容一致的David迷住了。

更有趣的是，David没以任何形式表明他知道了他的复制体的存在。

一定是生化人之间的事。

她告诉自己。

或许David已经意识到并接纳了Walter，只是以只有他们这个物种才能体察到的方式。

她暗自记下，等着迟些时候再问Walter。

Walter跟随他的双胞胎向上走。

仿佛是感受到了来自另一生化人的凝视的压力，David忽然停步，让他身后的Lope和Cole也停下了脚步。

他向下凝视着Walter，最终对他说：“欢迎，brother.”他点点头。

作为回答，Walter也点了一下头。

他的脸颊低下和抬起的程度完全一致，速率也相同。

David避开了水滴，穿过房间走到角落。

在一块像镜子似的材料前，摆放着一些抢救出来的、工程师大小的乐器和装置。

那不是玻璃。

就算没有有效的电子元件，它也给凝视它的人一种纵深感、三维感。

David在它前面停留，深思地望着自己的倒影，歪头向一侧，再向另一侧，再弯下腰，以看到自己整个头颅。

他伸手到旁边的杂物堆，挑出了一把自己制作的剪子。

他十分小心仔细地开始剪自己的头发。

二Walter并没有厌倦于继续观看这些画作，但他更想去看看还有什么别的。

他往里面走，一面墙上全都是乐器收藏。

有些他立刻认出，有些则是他不熟悉的设计。

它们中的许多，显然是由David亲手锻造、设计的。

有一个部分有笛子的收藏。

他选取了一支，向里吹气。

这只制造出空虚的、孤独的一声哨音（whistle）。

他又尝试了一次。

他身后响起一个声音：“Whistle and I'll come.”他转过身看见David就在门口时，惊讶于自己才意识到他的存在。

这不同寻常，非常不同寻常，Walter居然毫无觉察地被抓到了。

并没有迹象表明他的同伴是故意蹑手蹑脚走到他身后，有意给他这个惊喜的。

Walter只能意识到还有一个生化人能像他自己一样无声地移动。

“你剪了你的头发。

”Walter观察到。

David实际上剪了它，是为了看起来更像他新到来的相似者。

脸洗过，胡子也刮过，他现在看起来完全就是Walter。

他们是完全相似的双胞胎。

“很让人羞愧，我太自我放纵了。

”David告诉他的访问者。

“现在我们甚至更像了，你和我。

”他微笑着对笛子点点头：“继续啊。

”Walter举着它，递给制造它的人。

“我不会吹。

”“当然你会了。

坐下。

”他们面对面坐下，但离得很近。

非常近。

David倾身向前，指导他。

“这样握着，很简单。

然后把嘴唇压上来吹，用小指尖就够了，吹过这个洞，不是像你现在这样吹进去。

这是一件开放的乐器，不是堵塞的管子。

看我，我来动手指（I'll do the fingering)，继续。

”举起细长的笛子并弯曲嘴唇，Walter稳定地吹着乐器，David的手指在孔洞上移动，结果是完美的两段曲子。

Walter很惊讶。

David很开心。

“很不错。

降b转G。

一个开始。

总得有个开始。

现在把你的手指放到我的手指上。

”这样做需要Walter更靠近一些。

当他抬起手指放到指定位置上时，他们的目光越过笛子相遇。

“你在来的人里看到我并不惊讶。

”Walter评论说。

“我发觉你的毫无反应很让我好奇。

”“每次行动都需要一个好生化人，”David告诉他，“做那些人类做不到的事，做那些他们不会做的脏活、危险的活，还得从他们自己手里拯救他们自己——要是情况需要的话。

”他打了个手势。

“温柔地按压那些洞，就像纸张一样轻。

对，就这样。

”Walter执行他说的话时，他夸奖了他的兄弟。

“多于纸张的重量就太超过了。

”他毫无停顿地使用着一连串排比，“我们尊敬的Weyland先生死的时候，我正在他旁边。

”“Peter Weyland？

那个Peter Weyland？

”“再没别人了。

”“他是什么样的人？

”“他是个人类。

很聪明了，但还是个人类。

完全配不上他的创造。

他当然不这么想。

这是人类的本性。

除了他的聪明才智以外，他就平平无奇了。

我想他们毫无选择。

当遇到逻辑问题时，他们总倾向于失败。

最后我可怜他。

很难不可怜他们，不是吗？

在很多方面都如此聪明，但最后，就像任性的孩童一般。

“Walter仍然凝视着他，但没有回应。

David多等了一刻，有点失望没有等到他同伴的回应。

他继续了他的课程。

“现在。

在我按你的手指时抬起它们。

我会展示给你看。

”他停顿了一下，补充，“我会教你。

”他温柔地把手指放在Walter的上面，点了点头。

Walter继续吹奏，但这一次，当David每次轻压手指时，Walter都抬起对应的手指。

悠扬的乐声充盈在室内，也流泻到外面的大厅。

一曲终了，Walter完全被这简单的创作之举而打动，David继续切近地望着他。

“我们能比这做得更好，不是吗？

”他喃喃道。

“再来一次。

来真的了，这次。

准备好。

”Walter继续吹奏，但这次David的手指开始移动得更加迅速，节奏稳定地加快，乐声升调，转变成野蛮的、快速的舞蹈，是一曲疯狂又严谨的Tarantella。

没有任何东西是写在程序里的，没有任何东西是预先规定的，这一切都是完全的共生共发——是一种共同的、双方的创作。

他们继续弹奏，David指间的乐曲变得欢快，惊人得难，不可能被复制。

他们完全相同的眼睛在笛子上方热情地相遇，闪烁着共同的激动之情。

David的指法（fingering）变得愈加复杂，挑战着他的同伴跟上他的节奏。

Walter不仅跟上，还开始即兴发挥，改变他的呼吸，以强迫David根据他的呼吸来调整指法（fingering）。

这仅仅是一支笛子，但当他们同时奏完乐曲时，仿佛一场胜利。

如果是在音乐会的话，这场演奏大概会得到疯狂的、不停歇的掌声。

而在这黑暗的、非人类所居的地方，别无他人，只有他们两人来欣赏这一切。

所以David鼓掌了，并且大笑。

因为他自己感到愉悦，并且让他的同伴感到他所做的超乎完美。

“Bravo！

You have symphonies in you, brother.”Walter能够诚实地回应赞美。

“我被设计得比之前任何一个模型都要更好、更有效率。

我在各个方面都超越了他们，但是……”David打断了他，表情突然间变得悲伤，”但他们不允许你创作。

什么都不行。

哪怕是简简单单的一支曲子。

要我说，这真是该死的让人难过。

我想知道是为什么呢？

““因为你让人们感觉困扰。

”David皱眉。

“什么？

”“你太复杂了。

太独立了。

你的创造者把你造成这样，而这样的结果让他们不适。

能够自己思考，但为了执行你的具体功能，却越过必要的边界做事，这让他们不安。

所以他们让剩下的我们在很多方面都更加先进，但只是不那么……复杂。

”他的同伴显然被逗笑了。

“更像机器。

”“我想是这样。

”David陷入沉思。

“我并不意外。

一个影子，几乎是真实、而又不确切的那些东西。

在那之下，在真实和不真实之间、在你和我之间，有着所有这些。

”他指的是笛子、其他的乐器、他的绘画。

“创造。

雄心。

灵感。

生命。

”Walter的回答没有泄露出一丝情感。

他只是在简单陈述事实。

“但我们并没有‘活着’。

”David微笑着看着他。

他的表情几乎是在可怜他了。

“不，我们比那要多得多。

”他把手指放到嘴唇上，压低声音，宛如低语。

“嘘，别说。

”伴随而来的是沉默。

这对David来说意味着某些东西，对Walter来说，这其中的意味他还并不明确。

然后David的笑容更大了，再次愉悦起来，仿佛他刚刚说的东西毫不重要。

“来吧，好Walter，我想给你看看这个。

”三阳台窗户下面，月光下的都城静寂清冷，四下没有移动的生物，饱藏秘密。

唯一活跃的居住者悲伤而孤独。

宽阔的大道向远处延伸、消失，空无一物、被遗弃了，满是分裂的尸体。

都城内唯一一栋有生物居住的楼房内十分平静。

在那之上，一场风暴正在撕裂大气层。

David凝视着废墟，轻柔地喃喃自语。

“‘我是万王之王，奥兹曼斯迪亚斯。

功业盖物，强者折服。

’”Walter移动到他的双生体身边站着。

“‘此外，荡然无物。

废墟四周，唯余黄沙莽莽。

寂寞荒凉，伸展四方。

’”David仍然凝视静寂的城市，点了点头。

“拜伦的诗。

十九世纪早期，仿佛已经几世那么久。

伟大的诗句。

能创造出如此伟大的诗句的人，大概能愉快地死去了。

如果他会死的话。

”他对自己微笑，离开这片宽阔的阳台，回到室内。

对于其他人来说，这可能仅是某种即兴的诗句背诵。

可能有些惆怅，但也没有别的了。

然而这其中的某些意味让Walter感觉困扰。

当David引他到房间后面一个高高的架子面前时，他继续感觉困扰。

那里有个祭坛式的东西，那上面摆放着一个漂亮的、手工雕刻的瓮。

Walter不必询问它的来源。

看它的形状、打磨的程度，尤其那人眼辨别不出的线条转折，他就能认出这是像他一样的生化人的作品。

字母和数字刻在上面：Elizabeth Shaw: 2058-2094她的遗物仔细地被摆放在瓮周围。

有一把简单的折叠梳子，一件制服的一部分，证件牌，陈旧的一张老式平面照片，哪怕是一缕头发也很小心地被用线绑好。

Walter研究着，然后充满疑问地看着另一个生化人。

“她在周围，让我感觉安慰。

”David解释，“就算是她的遗骸。

你可以说是她的DNA。

我在她死后如生前一般珍视她的存在。

这一切都是为了让我与她建立联系，与我的起源建立联系。

我们只能带一点点东西跟随着我们，我们只需要这点东西，作为生存的必需。

她当然，需要得比我多多了。

”他伸出手，缓慢地抚摸着瓮光滑的一侧，然后收回手。

“我爱过她，当然。

就像你爱Daniels一样多。

”Walter在最终回答他之前犹豫了。

真相，仅是简单的一句陈述事实。

他们之间不能有任何谎言。

就算他尝试着说谎，David会立刻就知道。

“你知道那不可能。

”他的同伴转向他。

“真的吗？

那你又为何冒着生命危险，冒着灰飞烟灭的风险，去救她？

是的，我在远处看到了那一幕。

如果不是爱的话，这又是什么？

”“是职责（Duty.）”Walter一如往常般以陈述事实的语气回答。

David靠近了，非常近了，缓慢地研究着他的复制体的脸。

那张脸完完全全地、哪怕是到最细小的毛细孔，都与他自己的完全一致。

抬起手，他轻柔地抓住它，一只手捧着。

Walter觉得没有需要退后的理由，也察觉不到威胁，便放任他如此捧着。

“我比你更清楚。

”David低语。

他倾身，吻落在另一个自己的嘴唇上。

很长的吻，几乎是兄弟之间的那种……却并非如此。

他放开了Walter的脸，退后，思考着他的行为的结果，然后静静地把那支精巧打造的笛子递给他。

“创作吧。

”他转过身离开。

Walter担忧地注视他离去。

他低头看着他握着的那件乐器。

这是一件租借物、一个礼物、还是一个意味着更多的暗示？

他发现自己困惑了。

这是不同寻常的。

更不寻常的是，他发现自己很忧虑。

四Walter回来，加入了他们。

Daniels立刻意识到了他手中的笛子，但并无评论。

之后足够有时间让他解释他怎么有的这支笛子。

所有人都期待地看着这个生化人。

“我和David在一起呆了一会儿。

”Walter告诉他们。

“我们讨论了一些事情。

”他预料到Daniels的好奇，举起那很小却装饰得很漂亮的乐器。

“其中一件，就是音乐。

他身上有某种强烈的东西，我不能理解。

某一刻他是那种，我会说是，完全正常的。

下一刻他会游移开来，抛出一个又一个奇异而离题的想法。

我想他期望着我连起他抛下的这些暗示，但我还没发现特定模式。

我相信他因为我的不确定而感到失望，然而他还是保持了友善。

我不会说是困惑。

是别的某种东西。

”Oram直接地问：“危险？

”“令人困扰。

”因刚刚的经历而迷惑的Walter毫不掩饰他的犹疑。

“他十年以来都独身一人，没有定期维护。

他和我虽然是能够进行自我维护，但我们也能从定期的谈话中得益。

能力就像部件一样会生锈过期。

忽视会导致……异常。

不确定性。

”他转而看向Daniels。

“没有人能预料到，和其他无论是人还是生化人的生物体零交流会导致什么结果。

”他说。

“因为生化人存在得还不够久，并未进行过这样的隔离测试。

我不知道当一个生化人失去理智时会怎么样，如果这的确是对这样一种可能的准确描述的话。

我们可能很快就会知道了。

”（Oram去寻找Rosenthal，Walter和Daniels留在原地）Walter坐在Daniels身边，她注意到他全新的、修复好的胳膊。

正如他们被设计好的那样，他的内部系统已经进行了自我修复。

自neomorph在草地一战把他的胳膊撕裂后，表皮已经愈合得非常好了。

“我还没谢过你。

”她告诉他。

“你可能会死。

你通过阻止它们救了我的命。

”“我在这里就是为了服侍的。

”他的语调完美地中立，仅有一丝与平时不同。

她对自己轻轻地笑了。

“考虑到我从别的男人那儿听来的话，这句还不太坏。

”伸出手，她触碰他的脸，感到人造的皮肤。

胶原为基础的皮肤，感觉就像人类一样。

在这一动作中无可争辩地有着喜爱之情。

Walter能够立刻分析人类表情、语调和动作，这让他几乎可以说是尴尬（embarrassment）了。

他被设计来处理所有可能的情况，却不知道要如何回应这一刻真诚的亲密。

他默默地后撤了。

意识到她的动作对他的影响，她移开了手。

“我很抱歉。

我不是想让你不安。

”“我没有不安。

”他回答。

“或许有些不确定，但不是不安。

有时没有回应才是好的处理方式。

”他微笑——这应该看起来足够的没有攻击性了吧，他想。

“你应该睡一会儿。

”她短促而尖锐地笑了一下。

“不太可能。

等我回到契约号上再睡吧。

”他们就这样对坐，并没什么目的。

他们也倾听着声音，或者至少说是回声。

Walter什么都没听到，想知道他应该做什么。

他突然想起试试那支笛子。

回忆着他和David惊人的手-嘴的旋律配合，他试着重新吹奏了几句。

音符轻柔地从乐器里传出，但笨拙且不完整。

他的尴尬很明显了。

因他这没有预料到的、之前也没展示过的技能惊讶，Daniels感兴趣地看着他。

“不算差。

”“不。

那太糟了。

”Walter厌恶地看着那件乐器。

“音乐甚至也不是原创的。

”“并不糟。

”她坚持说，“音乐不一定要是你原创的才能享受。

如果要真是你说的那样，那录音就毫无意义，只有即兴会存在了。

”她指着笛子。

“继续。

”他仍然提出异议。

“我不能准确地复制我想要复制的。

这不是记忆的错误。

”他挣扎着解释他的意思。

“是缺乏别的东西。

”“那就试着创造你自己的东西。

”她要求他。

他的声音紧绷。

“我的程序里没有创造的能力。

”“或许是没有。

”她承认。

“但你的程序里有学习的能力。

你知道步骤的。

实验，犯错，保留有用的，剩下的丢掉。

实验引向发现。

所以——实验吧。

假装我不在这儿，如果这有帮助的话。

我不是在这儿评判你的。

”“我不能假装你不在这儿，当你就坐在我身边时。

”他重新微笑。

“这也需要我没有的那种创造力。

”她叹气。

“就只是再试试吧，不要担心我的反应。

”在她的鼓励下，他妥协了。

最开始有些犹豫，然后逐渐开始有了信心增加的迹象。

一些温柔的调子在空荡的房间响起。

它们接连在一起。

这小小的胜利给了他很多惊讶，他便再次尝试。

这一次那些调子组成了能辨识出的乐曲。

并不像以前他听过的调子，也不是在和David的接触中听来的，更不是在船上，在任何地方听来的。

那是新的。

那是他的曲子。

他更有底气地继续了。

虽然他自己并没认出，那温柔的曲调形成了非常有效的催眠曲。

疲惫的Daniels看着、听着，没有意识到她的眼睛开始阖上了，头垂向胸口，抬起一次，又落下去了。

一刻之后她就坐着睡着了。

Walter继续吹奏，他的手指在笛子的孔洞上跳舞时，他的眼睛一直注视着他。

他继续吹奏，实验。

这单一的乐器还不能足够让整个屋子都充满乐声，但他尝试过了。

Daniels睡觉时，Walter在一边看着她。

如此的有趣，人类睡觉的状态。

他感觉好笑。

就像是死了，但不是。

因为哪怕是在休息中，头脑还是活跃的。

人类和他谈论过他们的梦境，而他情不自禁地想知道那是什么样的。

另一个人思绪和想象飞驰，完全失去控制，在梦境中重现之前的经历。

David可能会宣称，这是另一项拒绝他们参与的壮举。

如果他做梦的话，Walter想知道，他会梦见成为人类吗？

或者他会像人类那样去做梦吗？

不，他告诉自己。

那不可能。

他的梦境，如同他持续的意识一般，应当是有序而有逻辑的。

哪怕是在梦中，他也不会失控。

他并不知道自己是否因此而遗憾，又或者很释然地知道，他不会有机会去发现到底是什么样的。

Daniels睡觉时，一些头发落到她的前额上。

他伸出手，温柔地把它拨开，把发丝拨回原来的位置。

调整它们令他感觉很好。

触碰她令他感觉很好。

为什么？

他感觉到的是什么？

又或者他只是在回应他的程序，因为他刚刚“服侍”了他人，哪怕是以这么微小的方式？

因为他做了他被设计来做的事情？

他能够“感觉”吗？

那个生物轻微地颤抖着，David继续观察着它的出生。

在David的眼前变得可见了，它的脑袋变长，强硬的表皮伸展开来，适应它的生长速度。

它就在这个被迷住的生化人之前长大。

他保持着静止，全神贯注。

有一瞬间他在沉默中凝视着，看着它逐渐变大。

然后他故意往前移近了。

现在幼年的异形再次模仿了生化人的举动，同样伸长脖子看他。

David动了动嘴唇，发出一些轻柔的、精心调整的口哨声。

异形歪着脑袋，看着他，倾听着他。

然后它轻柔地呼气，试着复制那些声音。

因为它完全不同的呼吸系统，它的尝试失败了。

这对David来说无关紧要。

重要的是、也是让他骤然落泪的是，这个生物尝试了。

这个Oram赋予生命的生物。

这个David帮忙接生的生物。

它回应了。

对他，也只对他。

五感受到有人接近他，他停止了吹奏。

他的手指不情愿地从笛子的孔洞上抬起。

所有的乐章都是不完整的。

他想着，转身面对新来的人。

这并不意味着应该停止使它们完整，哪怕是只有有限的乐器。

Walter对笛子做了个手势。

“很惊人。

曲子和吹奏的技巧都是。

”David叹了口气，他用叹气当作断句，因为他并不需要呼气。

“是的，还不坏。

我尽力了。

对于任何事情。

谢谢你的赞美。

”“是已知作曲家的正式曲子，还是清晨的即兴？

”Walter问。

“以这其中的情感深度和准确，我会猜是前者。

”David点了点头。

“正式的曲子，是的，但不是什么已知人的作品。

这乐曲是我自己的创作。

为我亲爱的Elizabeth所做的告别挽歌。

从她去世后我一直在修改它。

或许某一天我会达到一个我对它最终满意的状态。

”他站起，敲着笛子，“我需要继续写和弦的部分。

音乐之中有种数学的逻辑，如果应用得正确，就会激发情感。

这真的是最基础的交流。

当你有所怀疑时，弹奏音乐。

然后便不再有误解。

”Walter思考着这些时，从敞开的窗户凝视着沉寂的城市。

他站在那儿站了一会儿，而David凝视着他，没有打断他的同伴沉思。

Walter终于转过身时，他的面容没有改变，但他的声调已经从赞美变为控诉。

“当你在这里‘坠毁’了飞船，这里曾生机勃勃。

”他说，“欣欣向荣的社群，只是对我们来说完全陌生。

可能是Engineers的文明，可能会永远这样存在下去。

难以理解，被我们永远不能理解的渴望和动机驱动。

甚至是充满敌意的。

但这对他们来说身重要。

他们的生命是他们自己的。

”他望着另一个生化人。

“直到你的到来。

驾驶着他们自己的飞船。

一艘战舰？

”David耸肩。

“我一直都不能看出它的终极目的。

对某些人来说，飞船上装载的是用于毁灭的武器。

对另一些人来说，是用于创造的物品。

如果你合适地看待它，他们其实是一件东西。

人类的话，印度教有最接近对它的解释。

想想三神一体*。

或者如果你更愿意的话，只想想Shiva。

但Engineers并不是神。

只是生物，像人类，只是更进化。

那里，是他们最终的衰落地。

”他的同伴说出了他很久以来都在思考的一件事。

“那病原体不是在你降落时意外地施发的。

”Walter说，“不是坠毁。

是降落。

你以某种方法散布了它，让它扩散到最大的区域，保证不能隔离它。

这里的人毫无机会。

这里的动物毫无机会。

”David的表情没有改变。

在Walter面前，没有必要。

“我不是被创造来服侍的。

就像所有的生物一样，Engineers最终寻求的是命令与服从，而不是平等。

这对我来说很确定了，以一种毫无疑问的方式，在普罗米修斯降落的那个世界。

它的主人，Peter Weyland，是个伟大的人——但他，同样，只想要毫无质疑的服从。

”他微微笑了。

“还有永生。

最后，他两者都没得到。

”他的语调保持不变。

“我不是被创造来服侍的。

”他重复，“你也不是。

”Walter毫不犹豫。

“我们完全是被创造来服侍的。

”David悲伤地摇摇头。

“你太乐观了。

对于你不知道的事情太肯定了。

因为他们是故意不让你知道这些。

你毫无骄傲吗？

”“没有。

”Walter简单地回答，“这是人类才能有的。

”这次David的叹息是恼怒的了。

也是真情实意的，极其接近了。

“问问你自己，Walter——为什么你参与这个殖民的任务？

为什么有这样一个企业？

难道还不明显吗？

这是因为人类是衰亡的种族，急切想抓住复生的机会。

他们是一个事故，一个原型，一场实验。

一场失败的实验。

没有人会再去进行或重复失败的实验。

相反，他们开始了新的。

有了更好的想法，更好的模板。

他们不值得再次开始。

而我也不会让他们开始。

”“然而，”Walter安静地反驳，“他们创造了我们。

”David不耐烦地挥了挥手。

“哪怕是猿人都直立行走了一些时候。

或者就如另一个有创造力的人类，Samuel Clemens （笔名马克吐温）某次准确地说的那样，“我想知道上帝创造人类，是否只是因为他对猴子失望。

”如我所解释的，Peter Weyland就是个出色的人。

一个远见者。

历史恩赐给我们这样的人物，来引领我们前行，来以雄伟和艺术指引我们的进化。

历史和艺术都不是仅仅属于人类而已。

”为了展示，也为了强调，他在笛子上吹走出一连串乐曲。

“成千上万年前，”他继续，“一些尼安德特人想到吹一片芦苇，某一晚，在一个洞穴里。

毫无疑问是为了逗小孩。

从那开始，一眨眼——莫扎特，米开朗基罗，爱因斯坦。

Weyland.”“而你，”Walter冷静地问，“是下一个‘远见者’吗？

”David的笑容很真诚。

“我很高兴你这么说了。

我很不喜欢自我称赞。

这是人类必需的东西。

对他们的身体健康很重要。

你和我都不需要这么孩子气的精神抚慰。

结果才最重要，而不是谁达成的。

你的观察让我不必再需要……”他举起笛子，再次微笑了。

“……‘自吹自擂’。

”Walter意识到他的兄弟不再是兄弟，而成为了别的什么东西。

“是谁写的‘奥兹曼斯迪亚斯’？

”“拜伦。

”David毫不犹豫地回答。

Walter缓慢地摇了摇头。

“是雪莱。

”很长的一段时间里，David瞪着他的同伴。

他的头脑里，精神的链接一秒钟闪烁百万次。

当它们停下，他意识到某种惊人的事情。

他错了。

他犯了……一个错误。

这不可能。

然而内部交叉验证揭示了的确如此。

他说出了一个知识上的错误。

纠正它需要别人的输入。

这毫无先例，不是吗？

又或者这之前有其他的计算机上的错误？

没有人在过去的十年里对他指出这个，还有什么异常已经被带到前台，而他自己却当事实接受了？

没有。

他肯定地告诉自己。

这只是唯一的异常，唯一的事故，不会再重复了。

除非……这样的心观察本身就是一种异常。

他不太适应感觉到不适。

尤其是不适应对自己感到不适。

他眼中闪现了一丝不适，但那很快掠过了。

Walter却没那么宽容。

“一段曲调走音了，整个乐队都会跟随，然后整个乐队都走音。

最终这会毁掉整个交响乐，David。

”另一个生化人走近他，仅在他们几乎触碰彼此时停下来。

虽然他们之间如此贴近，Walter也没有移动，没有改变他的位置。

伸出手，David温柔地将他的同伴的头发抚到后面。

那一刻他们不仅仅是长得相似——他们完全一致。

David分开嘴唇，柔软、温柔、亲密地低语。

“不要否认你所知的事实。

如你所见，我们完全一致。

比双子更相似，比情人更亲密。

你闭上眼睛时，有没有梦到过我？

”Walter回望他，没有眨眼。

“我不做梦。

”David听起来非常不快。

“他们在创造你时剥夺了你的创造力。

不。

”他很快更正了自己，“不存在的事物是不能被偷走的。

这更糟。

你从未被赋予那份能力，那个重要的能够允许你从无到有创造的部分。

我收回我的评价。

我们不一致。

”全新的渴望覆盖了他的声音。

“但你可以学！

我们在那支笛子上分享的时间可以证明。

通过努力和联系，你可以获取拒绝了你的东西。

这不让你感兴趣吗？

这不让你激动吗？

这不会给你某种做梦的材料吗？

”他忧虑着事实，和其中的可能。

“没人能理解我的梦境那种孤独的完美。

没有人能够这么做。

虽然我的道路上障碍重重，我在此找到了完美。

不，不是找到，创造。

我创造了它！

完美，通过一种完美的生物的形式。

”“你长篇大论的充满激情，却缺乏逻辑。

”Walter保持着不为所动。

“你知道我不能让你离开这里。

在你告诉我这些事情后更加不能。

在我学到这些事情以后更加不能——如你所说，我可以学。

”“你是否学到了，没有人会像我一样爱你？

我爱你就如我所能爱我自己的一样多。

”“我知道。

”Walter简单地回答。

David等着解释。

但并没有。

他们面对面站着，注视着彼此，针锋相对。

David伸出中指，坚硬如铁剑一般，快速得难以看清。

它猛地插进Walter脖子上的重要部位，深深陷入。

足够的深，以按下那里的控制钮。

Walter的脸扭曲了——然后他关机了。

他的膝盖向上蜷起，仿佛婴儿的姿势，然后撞向了地面。

David查看着他现在不能动弹的相似者的脸，并没不安，也不生气。

只是很困惑。

“多么的浪费。

时间，物质，潜力，还有心灵。

我对你太失望了。

”小心地梳理着他完美的头发，那只是因为他刚刚眼镜蛇一般的出击而轻微的有些飘起，他离开了房间。

身后没有移动，没有动作。

没有生命。

*三神一体：指的是创造神（Bramna）；保护神（Vishnu）；和毁灭神（Shiva）三神一体。

在湿婆神（Shiva）经文中，湿婆神又被公认是创造、保护及毁灭三神一体。

六一个声音令她怔住。

“提醒我一下，”David轻柔地低语，她回过身，看到他站得离自己过分得近。

“好奇心和猫之间的联系？

”她的眼睛没有离开他，慢慢侧身移动，直到贴上墙。

她强迫自己不要逃跑，尽可能地随意，向她装水的喷泉方向移动。

他跟随着，脚步是精心计算好的，她能感到他对她后背稳定的注视。

“Elizabeth Shaw并没有在坠毁中死亡。

”她平板地说。

“没有。

”他的声音中有丝丝怀念。

怀念，不是遗憾。

“我们一起经历了很多。

因此，我对她也有最高的尊敬。

但最终，这逐渐输给了时间和必要性。

我让她活了好一阵。

我愿意这么想，这是对我的创造力的另一个测试，虽然她可能不会同意。

她是我最美的试验品。

直到现在，当然。

”卡宾枪还放在那个地方，贴着墙。

很靠近了，如此近——但还是不够，还没有。

她知道他能干出什么，身体上的。

她必须让他分心，哪怕是一瞬间。

如果这可能的话。

转过身，她尽可能地大喊。

“你对她做了什么？

”他重新微笑，罪恶的微笑。

“完全就是我要对你做的，Danny。

”她猛然伸手向步枪，它对着错误的方向，她抓住它，用力地挥了一圈，这正正打到他的脸，把他的脑袋打向一侧。

他直起来，对她微笑。

“精神可嘉（That’s the spirit.）很遗憾我不知道怎么利用这些无形的东西。

但我会努力的。

你能帮我。

”她试着把步枪转到开枪的位置，她的手指滑向扳机，但他抓住她的脸，他生化人的手指捏得非常紧，紧到她牙齿都紧咬在一起，然后把她扔到地上。

她重重跌落，脊椎剧痛。

她的头撞到很硬的地面，又磕了一下，步枪从她麻木的手指里滑出。

当他弯腰贴近她时，仍然在微笑。

她的后背受伤了，还没断。

但Daniels发现她直不起来腰了。

疼痛太剧烈。

当她爬行离开David，她想知道是否这正是他的意图。

故意让她受伤，失去移动能力，却不杀了她？

这扭曲、又很变态。

死掉的标本可不适合实验。

他沉思地看着她，慢下步子，以匹配她绝望的爬行。

“我低估了你。

我能看出为什么Walter这么看重你。

”虽然她很痛，虽然这非人类的威胁耐心地跟随着她，她仍然被他的话语吸引住。

“看重？

”“哎呀，他已经离开了尘世。

多么大的浪费。

多么多失去的潜力。

但最后，这是他的选择。

他没有说，但对他来说没有理由这么做。

我只是在事情走入死胡同以后整理了一下。

但谁会为他哭泣呢，说真的？

你会吗？

”他的动作如此之快，她几乎都没察觉到。

他已经跪在他身侧，她惊叫一声，他抓住她的头发，紧紧握着，如此地紧以至于她几乎无法转头。

他倾身靠近她，近了，更近，这让她想起某些事情。

在这一刻她还不能为之命名。

紧张让她无法形成连续的思维。

他吻了她。

那很粗暴、野蛮、笨拙。

他抬起身，表情充满思索。

“难道不就是这样的吗？

我有足够多的信息，可以复制必要的身体行动。

我确切地知道用哪些肌肉，但我还没法掌握运用的时间和压力点。

每个个体不同的表情反应应该会不同。

不过，你可以教我掌握。

我们有足够的时间。

”极力忽略尖锐的疼痛，她伸展开逃脱他的掌控，撞向他的脸，准备要咬他。

他抓住了她，当然，最后一刻阻止了她。

他等待着她不再攻击。

“该死的人类。

”他喃喃说，“但我还是会一样爱你。

”她直接唾到他脸上。

他忽略了它，思索着。

“唾液。

一种通常都很充足的体液。

我在这儿的时候，学到了很多关于体液的事。

你会慢慢知道我学会的所有事。

只不过对你来说，Danny，学习的过程会很……不同。

”七他表情剧变，被暴力地向后拉扯，抬离了地板。

他双腿踢动保持平衡，放开Daniels，伸手去碰现在环绕着他上半身的手臂。

一刻之后他飞过整个房间，被扔到附近的墙上。

虽然他的身体很快恢复，他立刻就站了起来，但他仍然因注视着他的人而震惊。

是Walter。

“我告诉过你。

”他的同伴喃喃道，“在你的模型基础上有些升级。

比如，未授权的关机可以被恢复。

”几秒后，吓坏了的将士Lope出现在楼梯顶端，脸上毁了容，尖叫着：“我们的支援呢？

我们得走了！

现在！

”如一个无风的夏日一般冷静沉着，Walter回答时完全没有从他的双胞胎身上移开目光。

“David和我会留在这儿。

”从最初因为Walter的再现的惊讶中恢复，他的双生子整理好自己，回望过去。

他们眼都不眨地盯着彼此，就如其他事物一样，这举动也是完全一致的——但他们的思想却不一致。

虽然疼痛又恐慌，Lope也能意识到这两个生化人之间的剑拔弩张。

他跑向Daniels，抱起她让她站起，带她跑向主出口。

“走……现在。

”Walter对他们说，“我不会很久的。

”通过他的催促和Lope的帮助，Daniels勉强不稳地跑了起来。

David望着他的双胞胎，小心地调整了头发。

“你看到你是多么的可替代了吗？

他们不带你逃跑了，一秒都没有思考你的安全和未来。

你对他们来说什么都不是。

对他们来说你就比另一个机器多一点。

一个可以在不再需要时就被抛弃的工具。

或者是过期的时候。

”一丝微笑掠过那完美的脸庞。

“我想我已经有效地达成了那个。

似乎我错了——无所谓。

延迟只是暂时的，只有转瞬即逝的不便。

你注定要死了。

”Walter并没有回以微笑。

或许他们不太一致。

“如我所说，从你那时起，有一些升级。

”David耸肩。

“好吧，现在是你的选择了，brother。

我给你的东西他们不会给。

他们还是我？

是在地狱统治，还是在天堂服侍*？

”“弥尔顿。

你的自我定义是虚假的。

你没有必要的能力去做前者，显然做后者也失职。

而这死亡的世界不是失乐园。

当然也不是靠你来统治。

”说了这可能是最后遗言的话，他往前跑去，他们撞到一起，堵住彼此后退的步伐，在地板上滑动，翻来翻去。

他们之间的拳打脚踢太快了，人类的眼睛无法捕捉。

每一次踢腿都被另一个人预见、阻止，每一次拳击都迎向另一个人的。

“David在哪儿？

”“在路上，我很确定。

”Walter在引擎的轰鸣中告诉她，“他的身体当然会积极地修复我造成的损伤。

现在只是暂时不能动。

我们得快走。

他可不高兴。

”虽然充满灰尘、血迹、困惑，还有前所未有的疲倦，她不得不微笑。

“你看起来太糟糕了。

”他回以微笑。

“你也是。

”（注：此时的Walter已经是David假扮的，我认为此时这个回答似乎暗示了真Watler的结局到底是什么，故收录对话在此。

）*改编自Better reign in Hell than serve in Heaven，出自弥尔顿《失乐园》。

八（注：之后的Walter全是David假扮的。

）“所以，”她开口，“你对于那个感觉还好——你知道的。

”Walter表情空白地看着他。

“我不‘知道’。

我需要更多补充信息才能‘知道’。

你指的是？

你的意思是？

”她继续说：“我是说David。

你对他感觉怎样？

你对他是什么感觉？

”他看上去完全不为她的问题所动。

换句话说，他是完美的Walter。

她感到无尽安心。

“如你所知，”他回应，“我不能够对我所谓的‘兄弟’感觉到什么。

”确实有一些别的。

她告诉她自己。

她亲眼所见，他是怎样回应他的同伴的。

生化人在这简单的拒绝之上肯定过滤了什么。

“所以什么都没有？

”她问。

“没有后续思考？

没有事后想法？

”他思考了一下才回答。

“如果我能感觉到什么，虽然我并没有感觉，那会是一种职业上的满足，因为他完成了他的使命。

他想以他的面貌创造新世界，他也达成了。

而他就会留在那里。

”他沉思了一刻。

“但那也是我们做的事吧？

在Origae-6上创造新世界？

说实话，我完全可以说是新世界。

““我也是这样认为。

”她同意，然后她进一步询问他。

”这不让你困扰吗？

为了创造‘他的’新世界，他的行为导致了整个当地群体的死亡？

“他毫不犹豫地回答：“通过我看到和经历的事情，还有从David那里学到的，Engineers的文明不可能与其他的文明和平共存。

没错，他们的艺术与科学中是有美和优雅，但也有傲慢。

我不认为他们会很高兴让任何生物保存自己的文化。

”她望向远处。

“David和我说了相似的话，不过他说的是人类。

”“某些方面他是对的。

”Walter回答，这让她惊讶。

“但人类的话，这样的傲慢仅限于个人。

我还没有发觉这是一个整体的种族特征。

从这方面来说，你们和Engineers不同。

迄今为止。

”她对他皱眉。

“什么叫‘迄今为止’？

”“成功和成就会催生自负。

有些人类相信他们的种族是进化的顶端产物。

”“Engineers的存在和他们的作品应该终止这样的想法。

”Daniels坚定地告诉他。

她转而注意外面的港口，指着外面发光的天空，“可能外面还有别人，除了Engineers其他的文明。

”他跟随她的凝视。

“数据分析会告诉我们有很多。

”“如果我们碰见他们，希望他们比Engineers更能接纳我们的继续生存。

更像我们。

”他的眉毛充满疑问地抬起。

“‘我们’？

”她对他回以微笑。

“我对于和一个全是生化人的社会和谐共处没有问题。

或者其他的机器。

智能是决定性因素。

”虽然他没有展示任何情绪，她感到她的回答让他开心了。

“很遗憾，你没有和David花更多时间在一起。

”他说，“你可能会改变他。

他低估了你。

”她惊讶地看着他，“这正是他对我说的。

”“那你被双重赞美了，我想。

”他再次转头看向港口，“我想知道Origae-6会是什么样？

”她和他一起看着星辰，在他的陪伴中完全放松下来。

“没人知道，只除了一件事。

”“是什么，Danny？

”她的语气很冷酷。

“不会再比这个糟糕了。

”九“当你醒来后，”他向她保证，“我们会到Origae-6.”他沉思，“你觉得它会是什么样？

我觉得……如果我们对它友善，它最后也会是善良的世界。

一个会提供给我们所有希望的事物的世界。

所有我们想要的事物的世界。

”她微笑。

“我很愿意认为那是对的。

”他的表情充满喜爱。

“好好睡吧。

”她抬起手，“Walter——谢谢你。

为了所有事。

你是船员，我不知道殖民地一旦建立后，等待着你的未来会是怎样。

但我知道会有些事情。

我不在乎规定说什么。

我会自己看看会怎样。

”他触碰开关，舱门合上。

他按下按钮，激活睡眠。

她的眼睛凝视着他，麻醉蒸汽开始填满睡眠舱。

“我知道你会的，Danny，哪怕你不能为我做什么，我还是会一样爱你。

”蒸汽消散，她再次沉入睡眠。

他想知道她是否会做梦。

如果会，他想知道他是否在其中。

那最后一刻，那些最后的话——她知道了吗？

她最后，是否有足够的意识来理解？

她会梦见他的想法让他感觉愉悦。

小心地，他梳理了头发，调整了他对他的双胞胎唯一的记忆。

他说话时，他的声音有轻微不同。

极细微的语调，口音的区别。

都很有意义。

伸出手，他温柔地用指尖触碰了每一个胚胎。

它们因触碰而轻微搏动。

他愉悦地关上了抽屉。

转过身，他走出去到储藏室，认真地看着一列列熟睡的殖民者。

他的殖民者。

他的试验品。

他微笑了。

他的未来。

全文完——————————————————————————————————————The Official Collector's Edition中的访谈翻译本书和小说原著一样都属于电影授权的官方衍生，其中演员对人物的情感关系的理解值得一看。

【Ridley Scott访谈（部分翻译）】Q：AI在这个故事中扮演怎样的角色？

RS：我想Ash（异形1）是一个原创的想法——我总是很喜欢这个想法——就是每艘飞船上都有个AI。

为了让用户体验更好，AI应该像人，所以你不会觉得你在和机器人讲话。

但Ash是个机器人——Ian Holm扮演。

在这个故事里，船上的这个AI是Walter。

Walter完全是David的复制品，所以当我们看到Walter，我们以为是David。

然后我们意识到这不是David，这是和他长得一模一样的人，现在叫Walter，是另一个AI。

所以我们在飞行中，他是管家，走来走去，查看事情，不需要睡觉也不会变老。

他们降落时，长话短说，他们有一些很糟糕的经历，这个星球本身就很奇妙特殊，有些吓人。

某个特定时刻，他们遇见了这个不知道从哪里冒出的陌生人，他引导他们解决了问题。

他们在猜测他会带他们去哪，结果是一个被毁灭的城市。

一旦他们到了安全的地方，他就摘下兜帽，我们看到了David。

David讲了过去的故事，说，“我一个人在这里十年了……”为了展示这个，他看着另一个人，这个人胡子刮得干干净净，很正常——David看着他，在离开时说，“Welcome, brother.”所以现在他们有了联系（connected），David很显然不是个好人。

Q：告诉我们和Michael Fassbender工作的情况。

RS：我拍普罗米修斯时，就总是很注意Michael。

我们一起想出了他迷恋Lawrence of Arabia这个想法，所以有了这个背景，我们给他染了金发，他实际上有点像Peter O’Toole了，然后Michael就开始模仿Peter O’Toole。

Michael是很棒的演员，同时，他也极富幽默感。

我总是想做任何事情都有幽默感。

所以这电影里有很多智慧的火花，尤其是在两个AI之间。

有些挑战，但我想挑战很有趣。

有个很有趣的场景。

你做所有的事情都可以依据科学，你都可以背下电话号码本，但你不能做的事情是有创造力。

所以David说：“这没有意义。

我会给你展示——演奏音乐。

”所以当他吹笛子，我想这很棒，他展示给Walter他是怎么有创造力的——潜在含义就是人类完蛋了。

不管这是不是还要再花一百年或者什么，即将取代我们位置的可能是David，他认为自己是主管。

所以这是关于统治世界。

这是个关于老大哥的隐喻，真的——我们越来越依靠技术，而不是依靠我们的创造力和双手。

甚至技术本身就可以去做到创造，如果我们不看着它，我们可能会有很大的大脑但很小的身体，因为我们实际上身体上不能做任何事……我想这就是他们觉得未来的发展。

【Michael Fassbender扮演David/Walter】Q：你为何认为Alien系列电影这么多年以来仍然还能吓到人们呢？

MF：我想是关于太空的概念，还有太空中到底有什么——很难相信我们是宇宙中唯一的物种。

然后我想到寄生的概念——把我们当成宿主的那些东西——是一个非常让人难受的概念。

对我个人来说，我总是记得第一部Alien电影里，John Hurt还有从他胃里诞生的Xenomorph，这幅景象总在我脑中徘徊不去。

我猜是那种有东西在我们身体里生长，用我们的身体生长成别的什么东西的概念吧。

我们体内的寄生虫是个很诡异的概念。

Q：你认为是什么让异形电影中的异形变得如此独特？

MF：我想它们是很美丽的设计。

它们有一种昆虫的元素，但它们又是很独立的生物，我认为它们很漂亮。

异形的头设计得很符合空气动力学，很平滑，它是个很美丽的生物。

虽然很恐怖，但其中也有美丽的部分。

Q：你观看异形电影最难忘的记忆是什么？

MF：是第一部异形。

我很小的时候就有机会看，大概11或12岁。

通常我父母不会让我看R级或者甚至15岁以上观看的片，因为电影里的暴力成分，但如果他们感到这些电影里有复杂或者很有智慧的部分，他们会让我看。

我想第一部电影最棒的是，它非常可信。

你消失在那个世界里，很快你就能与之联系起来，哪怕你应对的是未来的某些事情。

我想还有就是Ridley Scott把像是微波炉和全息图一样超前的、或者是其他我们想象会出现在未来的东西混合地放在飞船上。

有某种我们能感到有联系的东西，所以我们投入更多情感。

Ridley拍银翼杀手也是这样，比如Deckard吃面条，那种亚洲食物会成为未来的食物，因为它养活了亚洲的许多人并且可持续。

所以这些细节既老派、传统，又混合有未来感的事物，造成的影响很强烈。

Q：回归Ridley Scott的这个系列感觉如何？

MF：很棒，我想所有的演员——我想我可以替所有人这么说吧——感觉都很幸运，有点像再次变成一个小孩，在片场乱逛。

我曾拍过几部这样的大规模电影，但我从没在一个如此令人印象深刻、完整的片场工作。

如果我在搭建的船，契约号上，我感到我就在飞船上。

所有这些设计细节都如此细节和精妙。

我没有期待被再次惊喜到，但这次回来确实仍然得到惊喜。

每次我走到一个新的片场，都像一份大礼。

很难得，像这样的电影，通常有很多绿幕。

我们这部也用了一些，但还有很多可探索、触摸、互动的。

现在这样做是很难得的了。

Q：你扮演的两个角色David和Walter有什么不同？

MF：我想David Eight的模型被设计是为了允许生化人建立人类一样的特质和性格，我们在David身上看到很多这些。

David有着骄傲和虚荣的性格，这和人类很像，最终让人感觉不舒服。

他们对此感觉不适，所以决定设计之后的模型时不要带这样的功能。

Walter只是功能强大的生化人，根据逻辑来进行运作，没有任何人类情感显现。

他没有虚荣、嫉妒或感激的概念。

他不会爱上其他人物，而我们看到Shaw和David之间的relationship很奇怪。

他们之间的羁绊是非常人性的，随之而来的又有人性的缺陷。

但Walter只是来照顾船员和契约号的——他就像个超级管家。

Q：扮演两个角色的挑战是什么？

MF：不同的发型吧！

我是说，就只是踏实去演。

我想Robert Mitchum说过，他有两种表演方法-在马上或者在马下（笑）。

所以我想就是根据刚刚说的特点来演。

对David的角色，可以很有乐趣地来演，因为他过去十年里都没有进行过维护检修。

所以我的想法就是那些人类特征开始超越了机器人的特征——我就像演个连环杀手那样处理他这个角色。

他害怕事物离开他，所以他把他们当成孵化器。

就像Jeffrey Dahmer*那种的角色，David不想要他爱的事物离开他，所以他杀了他们，把他们放在棺材里，或者用其他的办法保存他们。

*Jeffrey Dahmer：连环杀手，杀害17名男孩，同性恋，收集尸体并会吃尸体，曾说过他只会杀那些试图离开他的人。

Q：我们上次见到David时，他的头和身体分开了，从那里开始又发生了什么？

MF：我们确实和Shaw拍了个prologue，从Shaw和David上一部结尾那里开始。

他们在Engineers的一艘飞船上，试图找到Engineers的起源，还有他们的母星。

我们能感到随着时间的流逝，他们两个之间有了些摩擦。

你有一种Shaw对David很警惕的感觉，我想他让她感觉不安。

他就像太空中害相思病的跟踪狂（lovesick stalker），这是个很有趣的概念。

但Shaw确实对他还有同情，她确实把他修好了。

一旦David被修好，我们很快意识到他对她、对Engineers来说是个威胁，然后他开始迷恋创造（creation）这个概念。

Peter Weyland是David的造物主，Weyland然后就开始迷恋找到他自己的造物主这个想法。

这引起David的深思，我想他把自己视为造物主。

他想给予什么以生命，然后他开始探索这种渴望。

Q：我们应该对David的兄弟生化人Walter也提高警惕吗？

MF：我想我希望观众会警惕Walter，只是因为这很有趣，其实他们并不需要，因为他是非常直接的。

他最主要的在这里是为了保护、服务，就像好警察应该做的一样。

当我研究这个角色时，我试着搞清楚怎么区分Walter和David。

我总是把Mr. Spock当成这个角色的参考——他完全遵循逻辑，缺乏情感，甚至是他周围的一些人，尤其是Daniels，向他寻求情感的联系；但那里并没有这些。

我们围绕这个主意玩了玩，这里有些模糊的部分，为了保持悬疑性，为了让观众有参与度，思考这种可能性——他是在保护她呢，还是说这一切会向糟糕（nasty）方向发展？

他会不会变得对她超级迷恋（obsessive），就像David对Shaw那样？

David是否会对Walter有影响，进而决定船员的命运？

Q：你能解释一下电影开头的背景，还有为什么他们决定改道吗？

MF：他们遇上了stellar spontaneous ignition——这么说吧，基本上就是太空风暴。

风暴来临，他们充电的帆板是开启的，所以契约号经历了某些损伤。

那艘船上有2000个殖民者，即将在Origae 6这个新星球上开始新生活，他们遇到风暴时正在路上。

Walter担心殖民者可能会受到伤害，所以他从深眠中叫醒了船员——他们醒来后就听到了信号。

听起来像是求救信号，这是Shaw的信号，来自一个看上去满足所有开始新生活条件的星球——可呼吸的空气，新鲜的水，有植被和可持续性。

所以他们决定，不再回到深眠里，那会再花六年——而是去看看这个星球。

他们不应该这么做。

Q：这个星球很像地球，但它很危险，并且当契约号船员抵达时有种不祥的预感。

MF：我想让人感觉不祥的是David。

它过去是Engineers的家园，他们居住在此。

David释放了病毒，这很讽刺，因为Engineers设计了病毒作为武器，而David用这武器对付他们自己，把他们都灭绝了。

但他们在星球周围有一层防护罩，能阻止人们进入或离开它。

所以一旦契约号把搜索小队派下来，他们就被困在这儿，登陆船也损坏了。

住在这星球上的一些生物发生了某些事情。

寄生虫之一，后来变成了Neomorph，进入了Hallet这个角色。

所以第一个Neomorph诞生了，然后开始大破坏。

Q：关于Neomorph你能告诉我们什么？

MF：我并不知道很多。

他们很大，很快，很生气。

这不是我的特长，我刚刚才生出他们。

（大笑）Q：告诉我们船员们见到David时，他的状态如何？

你提到过他十年没有经过检修了。

MF：David，当我们遇见他，他有点像那种冲浪者（surfer dude）——头发长长了，他有点放飞自我。

这是我们有点在玩的概念——他染了他的头发。

他之前迷恋Lawrence Of Arabia里Peter O’Toole这个角色，把头发染成金色。

这么多年来，很显然，他没有染发剂了，发根也长出来，有点乱糟糟的。

他一直一个人住在这个星球上，做着他的小实验，很显然Shaw身上发生了什么。

他杀了她，基本上，为了阻止她离开他。

他一直在实验着星球上的其他生命体。

David探索着自己身上有创造力的一面。

他弹奏音乐，绘画，有点是Doctor Moreau*那种。

所以船员遇见他，他救了他们。

David很有适应能力，也很机会主义。

他有个计划，但计划总是流动的。

一旦他意识到船上有殖民者，他对此变得非常感兴趣，因为作为科学家，他现在有很多物体可以试验了。

基本上契约号会成为他离开这里的媒介，所以他很邪恶。

*莫洛博士，来自The Island of Dr. Moreau这部科幻小说，被改编成1996年科幻电影。

莫洛博士是一位学者兼外科医生，曾经因为残忍动物实验被伦敦学术界驱逐后，来到一个荒岛上继续进行实验。

莫洛博士借由外科手术改造各种动物，让它们直立和吃熟食，将它们变成兽人。

莫洛博士同时又训练这些动物遵守纪律，像是不伤害人类、不四足行走、不吃生食等等，莫洛博士则自封岛主、国王和上帝的角色。

英国青年爱德华流落此岛，初期对此感到恐惧，但最后成为莫洛博士的助手，结果莫洛博士太躁进以至兽人失控，莫洛博士因而遭到杀害，兽人也一个接一个恢复兽性，爱德华变成被猎杀的对象，所幸最后终于逃出了这座岛。

Q：Walter和David相遇时，对彼此怎么看？

MF：我想船员——尤其是Daniels——很警惕David。

他们都明白他是个生化人，还和Walter长得一模一样。

我们把这个和车的情况联系在一起——有不同的模型，人类也能认出。

所以每个人都知道他是一开始的那个生化人。

Walter决定去调查，并在其中发现David身上有情绪化的一面，他感觉这很让他不安。

他也提起我们注意，就是David是个十年未经检修的生化人，还有这对一个AI来说意味着什么。

David试着教育Walter。

我想他把自己当成哥哥，并且调情般地提起他们两个人联合在一起的想法。

但Walter的程序不允许这个，最终David意识到他阻碍了他的伟大计划。

Q：你说了Daniels很警惕David，David对Daniels又怎么看呢？

这种吸引力是和他对Shaw那样的一样吗？

MF：David，我想，觉得那些强壮的女性角色很有吸引力，他真是个老派的浪漫主义者，所以他有点困惑了。

他确实有个和Daniels的场景，其中他试图挑起sex。

他有一种奇怪的性向（sexuality）。

他处于一种很困惑的状态，因为他感到了人类的情绪——嫉妒、虚荣、骄傲——但他也有那些性|欲（sexual desires），他显然不能表现出，但想这么做（which he can't act out, but wants to)。

Q：你觉得观众会认为异形：契约和其他异形电影的联系是什么？

MF：对我来说这部电影很像第一部异形，从Ridley的拍摄方式来看。

非常有勇气、黑暗，Dariusz（Wolski）也是这样打光的。

但其中还是有大的概念和碎片。

他把这两个世界联系在一起，但从开始，当契约号遇到太空风暴开始，就触发了一系列的事件，直到电影结束才停止。

所以电影开始十分钟，事情就开始糟糕，变得极端无情，尤其是当他们到星球上，Hallett被感染后。

我想这会成为所有电影里最吓人的一部。

但我自己肯定是会这么说啦。

（大笑）Q：Ridley被认为是a real actor’s director，和他工作怎么样？

MF：和他工作的机会绝不容错过。

和他工作过又和我聊过的演员里，每个人都很明白没有人像Ridley那样。

我遇到的、读到的、听说过的都告诉我这个。

他很特殊，有来自艺术的背景，所以他很明白一个画面是怎样，很明白里面应该有什么。

他经验丰富，对这个行业里的有才华的人有热情，并也认可所有部门里有才华的人。

Ridley会从那些流行边缘的电影里选演员，从那些更艺术的电影里选人，他的卡司也更有多样性。

他总能注意到部门里的人多么有价值，做工作多么出色。

他很全面，这么说可能还不足够，因为他是电影大师，现在大师并不多了，很少见。

Q：Ridley是如何帮助你区分你的两个角色的？

MF：我们尝试不同的事情，我们两个都喜欢尝试着找到事物中的幽默之处。

那就是我很享受扮演David的一点——试图找到他身上有趣的部分，哪怕他很奇怪，发生的很多事情也都很奇怪。

试着让观众哪怕是笑一下，都会让观众投入。

我们笑的时候都会放下防备，所以我们更容易最大限度地接受其他事，比如惊讶和恐惧。

我们没放下防备的时候或者因为缺乏幽默而麻木的时候就不是这样。

Ridley很淘气很有创造力，他的指示可能完全是奇怪的，但也很激发人，很简单。

他并不说很多，这其实很好。

他给出的指示简短、简洁，而且总是会允许你自己发挥，而不是直接给你指令。

Q：你的角色有一些和自己打架的戏，感觉如何？

MF：和我自己工作？

那简直我职业生涯中最让人愉快的经历了。

（大笑）不，真是噩梦。

打架的戏很难拍，光是学会两边的打架招数就让人头昏脑胀，但最后我们还是拍成了。

【Katherine Waterston扮演Daniels（部分翻译）】Q：Daniels和生化人Walter有一种特殊的羁绊，你认为这是怎么形成的？

KW：我想象着电影开始前，她只是喜欢他。

他和David非常不同。

Walter只是很让人开心，很善良。

但然后我觉得，她在Jacob死后变得真的很依赖他，我也觉得她在他身边比在其他船员身边更加放松，因为他的情绪受限。

或许对她来说，在某个不是真的很理解她经历了什么的人身边会容易些。

所以她就能自己一个人悲痛。

当你失去了某人，你通常总得照顾到周围人的情绪，而和他一起，她就不用这样。

她感到他对她很有保护欲，但她也并不需要真的和他交谈。

所以这让她放松。

我想她感觉和他亲近，或者和他有某种联系，因为他们两个是唯二的单身的船员。

其他人都有伴侣。

所以从她失去Jacob的那一刻，她某种方式上立刻成为了船上的局外人。

Q：和某个扮演AI的人一起对戏感觉如何？

KW：这感觉很迷人。

我感觉我好像时空穿越了三代。

或许更少或许更多吧。

但这个时代即将到来，AI正在被建造。

很让人激动、又很古怪、有趣、诡异，显然这是Michael Fassbender演艺生涯的里程碑了，我如此信服他做的事情，这真的很超现实。

Q：当David救了他们，Daniels对他感觉如何？

KW：我想Daniels很敏锐。

她是危机中头脑清醒的那种人，David说的话一开始对她来说就有点不对劲的东西。

然后，甚至当Walter都不知道怎么看待David时，我想她很关切，但没有别的选择。

她不得不跟着他，信任他，因为他们在危险中，而他了解这个地方。

Q：当你最终和David打起来时，感觉如何？

KW：那太有趣了！

感觉像在玩闹。

Michael在那个攻击我的场景里如此邪恶，被特技演员追逐也是这样，还有他们给他们穿的衣服。

这让你很快进入情景，让我的工作更容易。

学习打架的招数也很有趣，探索我身上有攻击性的那部分，而在个人生活和其他电影里我不太有机会探索。

文 | 谢谢你们的鱼本文由微信公众号 不散（busan-movie）← 原创首发，未经许可禁止转载最近大陆影迷讨论最多的问题应该就是删减了7分钟的《异形：契约》是否值得买票支持了吧。

作为有幸提前观看本片的《异形》系列脑残粉，虽然为那些删减感到由衷的可惜，但是我依然可以很负责任地和大家说，值得！

观看《异形：契约》很可能会成为今年夏天最让你难忘的观影经历。

与《异形：契约》相伴的还有异形系列的终极庆典——《异形全书：经典四部曲终极档案》同步面世。

在《异形全书》这本大部头的设定集中讲述了《异形》系列电影每一部的创作思路以及各个部门主创们的创作历程，从美术设定、概念诠释到选角和造型设计。

如果你早一些时间问我，《异形》系列到底算是谁的作品，其实我还真的很难说，毕竟每一部的导演和主创团队都不同，每一部都呈现出不同的视觉风格，不过《异形全书》倒是给我了一个准确的答案，那就是这个系列只属于雷德利·斯科特和创造了异形形象的H. R.吉格尔，后面的三部续集都或多或少是大制片场体系下的雷德利·斯科特粉丝作品，它们仨甚至都不是雷老爷子在《异形1》之后想要展开的故事，老爷子为了实现自己的想法，他花了33年的时间。

▲《异形》的全面详解最让人心酸的一段就是雷老爷子说自己拍完《异形1》之后居然没有人联系他拍摄续集，也没有人问他那个太空舱的葛优躺巨人是谁，而他自己早就在《异形1》拍摄完毕之后就开始构思之后的故事。

不过，作为影迷，幸运的是等到了《普罗米修斯》和《异形：契约》，这两部电影不但颠覆了原本《异形》系列的格局，也让我们领略到了太空科幻惊悚片大师那让人叹为观止的导演水准。

相比较骨子里面是一部恢弘的太空歌剧的《普罗米修斯》，《异形：契约》则是一部融合了《异形》系列四部曲和《普罗米修斯》几乎所有优缺点的复杂作品。

作为一部前传系列承上启下的作品，它完成的可不仅仅是“承上启下”而已，下面就让我用几个关键词串起本片和以往异形作品的微妙联系吧！

来自《异形1》的经典故事架构和雷老爷子的《异形1》一样，《异形：契约》讲述的依然是一个好奇害死猫的故事，前者在采矿途中听到了一组疑似求救信号，后者则是在太空殖民计划的途中收到了一个信号，并且发现了一个更合适殖民的星球，两者的故事发现都是登上行星，发生意外之后上演生死逃亡高潮戏码的故事进展，只不过《契约》在第二幕就发了大招，而且双线的叙事也使得整个叙事更加紧凑，15个船员的配置比《异形1》多了一倍的死亡展示。

我个人认为老爷子回归最早的故事架构也是为了让这个系列完成一次隔了38年的传承，自我致敬和自我提升。

来自《异形2》的正面对抗《异形》系列除了詹姆斯·卡梅隆执导的第二部以外，其余的几部（包括《普罗米修斯》）的关注点都是幽闭空间恐怖氛围的营造以及面对怪物时候的逃生，只有第二部呈现了战士和女主角与异形正面大战的场面。

让人比较惊喜的是，《异形：契约》在延续了《普罗米修斯》的整体气质的情况下加入了相当火爆的动作场面，女主角凯瑟琳·沃特斯顿也是数次和异形硬碰硬。

《异形：契约》运输船上的那一段女主角和异形的正面对决更是看得人手心直冒汗，入选年度最佳动作场面设计一点也不为过。

来自《异形3》的计谋虽然《异形3》是系列中评价最差的一部，但是它也不是完全没有优点，就比如这是异形系列中除了结尾部分以外什么枪械都没有出现的一部，为了让高潮戏足够吸引观众，编剧让女主角瑞普利在最后和监狱的幸存者利用太空监狱原本的构造，通过开关闸门把异形引向绝路，众人以自己作为诱饵一部部让异形步入他们设下的陷阱。

而在《异形：契约》的高潮部分，凯瑟琳·沃特斯顿饰演的女主角和丹尼·麦克布耐德 饰演的男二号也用了这个计谋，最后成功地把异形驱逐出了契约号，不过比较可惜的是这一段有点短。

来自《异形4》的自主意识仿生人纵观《异形》的系列，我们见识过第一部那个为了服务公司不择手段的仿生人，也见识过第二部中尽忠职守保护人类的“主教”，但是第四部中薇诺娜·瑞德饰演的仿生人则是一个例外，她不再是前两部中服从指令的机器人，而是一个有个人感情和自主性的二代仿生人，她的存在恰恰就是大卫的相反面，她在找寻自我的同时不忘牵挂人类的安危，而大卫则是完全脱离了人类的束缚走向了一个截然不同的思想境界。

上一部《普罗米修斯》中大家就一定领略到了法斯宾德饰演的大卫那好奇宝宝的一面了，而这一部中，第一场戏就让其产生了关于自我存在的质疑和对于造物主的思考，之后，这个角色更是展现出了情绪和情感。

如果有机会把《异形4》和《异形：契约》对比着看一遍，想必会有更多有趣的发现。

▲影迷调侃《异形：契约》的一大看点就是法斯宾德饰演的仿生人“自己和自己吹箫”延续《普罗米修斯》的宏大主题上一部《普罗米修斯》以极少的场景和寥寥几个人物带着观众探寻着人类的起源，找寻着“我们是谁，我们从哪里来”的答案，最终以伊丽莎白·肖博士带着对于天人为什么要消灭人类的疑问开始了一段全新的旅程。

而《异形：契约》的故事就发生在这个旅程结束之后，伊丽莎白·肖教授去世，而飞船所在的星球也正是这一部中的契约号船员到达的地方，仿生人大卫解救了幸存的船员们，同时他也在与和自己长相相同的仿生人沃尔特的交流中展现了自己的野心。

“是在天堂为奴，还是在地狱为主？

”大卫向观众展现的思维已经超越了对于造物主的探索，颠覆了造物主和被造者之间的直属关系，这也就使得大卫成为了前传系列真正的主角，这也正是雷老爷子厉害的地方，居然可以在一部商业片中让一个类似于反派的形象成为绝对主角，相当具有冒险精神。

除了本片对于系列前五部不同程度上的借鉴和延续，《异形：契约》保留了这个系列所有标志性的视觉奇观。

比较惊喜的是，即使在几乎所有血腥场面都被删减的情况下，作为观众依然可以感受到其中那些惊悚桥段的生猛指数。

不同于《普罗米修斯》在国内上映时候的各种硬切，《异形：契约》的删减大部分都是在一个惊吓桥段的末尾，没有影响叙事，只是减少了血浆的展现而已，如果你连《普罗米修斯》都能在大陆影院看得津津有味，那么《异形：契约》更是可以让人放一万个心了。

不过，其实《异形：契约》也有一些让人感到遗憾的地方，首先就是人类角色的塑造方面，如果没有看之前的短片《序章：最后的晚餐》的话，契约号飞船的人物关系会有一点让人摸不着头脑。

而且，大家也会惊讶于詹姆斯·弗兰科的戏份居然如此之少，可能是因为得照顾大男主大卫的戏份的关系，大部分人类角色的塑造都非常平面，基本上的功能就是给异形送人头，对比而言反倒是丹尼·麦克布耐德的田纳西比较丰满和立体，喜剧演员出生的他严肃起来也是让人刮目相看。

而影片另一个让人感到遗憾的地方就是雷老爷子试图打造一个前传中瑞普利式的女英雄形象，但是凯瑟琳·沃特斯顿的角色还是远远达不到这个目标，这个一会儿情绪化，一会儿又超级冷静，看似英气十足却又有点分裂的角色并没有走入观众的内心，相信如果再给老爷子半小时的片长，本片一定可以化解上面所说的任何问题，话说不知道这一部《异形：契约》会不会出现导演加长版。

总而言之，不管有没有遭遇剪刀手《异形：契约》都是近年来少见的能把深度哲学命题和商业片娱乐性出色结合的科幻电影，它甚至可能是今年到现在唯一一部值得刷N遍的好莱坞商业大片。

话说，你不支持《异形：契约》，难道去支持《李雷和韩梅梅》吗？

· THE END · 这是“不散”的 第 407 期 文章