小小姐们

盗贼公主也是贼。

但是编剧把重点放在公主这个词儿上了。

在剧中，大姐获得的就是灰姑娘变公主的待遇。

花英送给她的奢侈品限量版高跟鞋就类似于灰姑娘穿上了之前从不敢想象的水晶鞋，鞋面上还特意缀着水晶呢。

哈，花英就有点像原版灰姑娘童话中的仙女，是不是？

大姐虽然没有获得南瓜马车，但是获得了一匹马，驮着她跨越了重重的障碍物。

噗呲。

在商场里还置了一条粉粉的纱裙，勉强也算是公主的行头，满足了公主梦。

编剧似乎借花喻人，说，当盗贼兰花盛放的时候会美得多么耀眼动人。

问题是，大姐真的盛放了吗？

孔乙己说，窃书不算偷。

同理可证，偷脏钱不是偷？

编剧留给观众的感觉是，大姐为了自己的物欲或者说贪欲，用尽全力去争取这700亿，就是在勇于活出自己，就是在盛放了。

但似乎她的全部努力也只是想要更加努力地接住天上掉下的馅饼吧。

为了给姐妹好的生活，大姐争取700万的脏钱的行为就高尚了，合理了？

虽说人的天性中大都想要不劳而获，都想中500万的大奖，哦不，700亿，但是这是值得标榜的吗？

况且这700亿其实都是财阀直接或间接吸血加杀人才得到的不义之财。

（比如崔母在拆迁项目中充当杀人的替罪羊，朴父充当杀人的工具，杀的是当时带头抗议的拆迁户）那她们间接偷了或者分赃了这笔钱，从道德上又比那些杀人犯好在哪里呢？

盗贼公主就不是盗贼了？

疯元抛出那些钱，原本是为了导演一出戏，看穷大姐为了争夺这笔钱丑态百出而取乐，问题是，确实是丑态百出了呀。

参见大姐入狱，疯元去见她，大姐无能狂怒的那场戏。

有贼吃肉就有贼挨打呀，从这个角度说，疯元也小小得逞了呢。

剧末，在工具马儿的帮助下，大姐及姐妹们如愿以偿得到了700亿。

付出代价的是元灵建设在敛财道路上的被杀死的人们，如崔母一样生活被碾碎的不幸的普通人的生活，包括一只小小鹦鹉，还有将狱中坐牢12年的花英。

在前方的不远处，爱情也在向人生赢家的公主招手，确实是个暗黑童话的圆满结局。

既然是个童话，逻辑啥的，三观啥的，还较真啥呀，图个乐吧。

《小小姐们》作者:李楷然人类幼崽研究员Netflix新剧《小小姐们》在九月初开播时，媒体曾普遍看好，期待其会成为今年的爆款韩剧。

毕竟本片的编剧郑瑞景、美术指导柳成熙都曾与朴赞郁合作多次，《分手的决心》、《小姐》均出自三人之手。

在《分手的决心》拿下今年戛纳最佳导演奖之后，对于这部朴赞郁御用班底的新作品，观众的期待值水涨船高也是常理。

《小小姐们》第一、二集也的确不俗，节奏紧凑，主角三姐妹的人设大体上借用了《小妇人》中的设定，《小妇人》中二姐的青梅竹马“劳里”和终生未婚的有钱姑婆也能在《小小姐们》中找到对应的角色。

19世纪的美国故事置换到当代韩国社会，经过一些巧妙的融合和转化，几个基本设定不仅没有违和感，甚至有些《神探夏洛克》开局的影子。

三姐妹的三条故事线都抛出了令人期待的开端，人物动机也开宗明义：当会计的大姐吴仁珠爱钱，当记者的二姐吴仁京富有正义感，读艺术高中的三妹吴仁惠具有极高的绘画天赋。

每条线所牵涉的人物的性格特征和背景也都交代得比较清楚，尤其是秋瓷炫饰演的陈花英，美丽，神秘，干练，独立，非常容易博得观众好感，她身上埋藏的线索、她的生死不定，更是吊足了人们的胃口。

于是《小小姐们》首播两集，豆瓣评分一度飙到8.9，从韩国国内的收视率和讨论热度来看，这部剧也有大爆的潜质。

《小小姐们》剧照然而从第3、4集往后，整部剧不论是剧情的合理性，人物的行为逻辑，还是细节上的真实度，都呈断崖式垮塌。

大姐和二姐作为绝对主角，其实离编剧想讲的故事的核心相当之远。

看得出编剧郑瑞景想在穷人和富人的世界之间创造一些链接，像《寄生虫》一样，呈现两个世界重叠后强烈的反差，表达讽刺或是制造奇观。

但从最后的呈现上来看，两个主角像是被生拉硬拽进了这些与财阀、上流社会、政治阴谋有关的情节里，主角的“处处显贵”让她们的底层生活看起来假而悬浮，反派对无脑的主角姐妹的依赖程度则让上流社会看起来荒谬不已。

当这几条本身就没立住的人物线以牵强的方式都交织在同一件事中时，整个故事便完全经不起细看和推敲。

《小小姐们》剧照照近些年韩剧的惯例，每一集都要结束在一个悬而未决的高潮，留一处“钩子”，勾观众来看下一集。

推到顶的高潮如何在下一集开头合理地落地，非常考验编剧的功底。

在类型接近的韩剧中，《城市猎人》是这一点上做得很成功的例子。

《小小姐们》几乎每集结尾都铆足了劲反转再反转，让人担忧编剧的脑洞随时会玩脱，尤其是第8集结尾。

但当打开新的一集之后，不过几分钟就会意识到那些让人肾上腺素飙升的所谓反转不过是并无无含金量的障眼法。

就像是剥一块洋葱，每一层都刺激着感官，层层深入却发现最终空空如也，只得自嘲，却又像是被洋葱嘲笑。

《小小姐们》剧照编剧对于剧情上的反转和奇观过于苦心经营，几乎没有留任何空间去刻画三姐妹的日常相处，尤其是大姐仁珠和二姐仁京，她们的性格、特质、人物动机像一句空洞的口号，只在全剧开头响亮地喊了一嗓，往后就再无其他细节来填充，全靠这一句口号强撑。

人物也就失去了成长性和弧光，沦为推进剧情的工具。

每一集之间，甚至小的情节线之间，人物的行为逻辑都会时常出现割裂和脱线，比如大姐仁珠几天前才被发现在姑婆的死亡现场满手是血、眼神极度绝望恐惧地抱着尸体，却也没有被调查，几天后她就仿佛已经忘记这件事，无忧无虑地在高档餐厅给自己过起了生日。

二姐仁京不管对着谁都永远是一副叛逆高中生被叫到办公室、面对老师故作倔强目不斜视的表情，表演之单薄令人疲倦。

三妹仁惠的形象相对立得住一些，她与反派的女儿朴孝琳是朋友，戏份不多，也都游离在主线之外，却反而是更有看头的——两个小女孩的友情有些许《我的天才女友》+《末路狂花》的味道。

《小小姐们》剧照不单是主角，剧中对于反派的塑造也十分简陋，刻板而脸谱化的反派们永远在不合理的地点对着不合理的人说着不合理且故弄玄虚的台词。

但编剧显然认为财阀之间的阴谋与政治斗争是观众更想看的，于是吊诡的一幕出现了：展现主角们家庭生活的篇幅几乎为零，却大量刻画了反派夫妇家中的场景、人物在其间的行动乃至陈年秘辛。

且即便是脸谱化的反派，其背景故事都比吴氏姐妹们来得更加详实、耐人寻味。

这其实仍然暗含着一种“上层社会的故事更有趣、更值得讲”的价值取向，以及创作者作为“上层”在俯视着观众的傲慢。

《小姐姐们》剧照如果说我们肉身所适应的世界先于我们，外在于我们，对立于我们，挤迫我们；我们心灵所建构的世界为我们所造所有，内在于我，充实我们，伸张我们，编织出意义之网，那么《小小姐们》这个故事从一开始就根本无意以三姐妹的视角为出发点去构建一个对她们而言有意义的的世界，有的只是外在世界的无尽挤迫。

人物顶着单薄的人设与这些力量拉扯，像在急流中被不断冲击的水草一样无力。

而《小妇人》原著的成功，恰恰在于它赋予了主角们“心灵所建构的世界”，在三姐妹真正走出家门、踏上迥异的人生旅途时，一切关于未来的伏笔都已经在她们曾经一起生活时的点滴中初现端倪，故事的发展总是以人物的性格和关系为基础，而不是靠生搬硬套的标签、强行制造的巧合。

《小妇人》剧照美术指导柳成熙延续了《分手的决心》中的美术风格，大量以图腾、物品象征人物性格特征、暗示其命运走向。

高跟鞋、兰花、娃娃屋、绿裙子……这些有着强烈的隐喻和象征意味的符号置于电影或是舞台剧中或许会是美学上增色的一笔，置于这样一部现实题材的电视剧里、在总时长长达12小时的剧集中反复出现，则显得设计感太重且过于形而上。

在兰花的致幻作用被反复渲染的几集中，甚至一度以为剧情要朝《W-两个世界》的方向发展，走奇幻路线。

给观者这种跳戏的飘忽感，多少说明了美术风格与剧集本身的不贴合。

《小小姐们》美术风格应当取决于故事的类型和质感，故事应当由人物之间的推拉、互动交织而成，人物的互动则应当从人物自己身上自然生长出来。

空心脆洋葱一样的故事，和飘摇打旋的水草般的人物，只会糅合出一个三流剧本，充满为了反转的反转和故弄玄虚的奇情。

- FIN -

-下有剧透--主角团最后几集的努力，就像二姐第一次揭露朴载相父亲的财产一样，主角们已经做了所有能做的，但情兰会永远能扭转局面保住自身。

让人感到最无力的是，情兰会自保的手段，控制媒体操纵舆论，替死鬼丢车保帅，不管是剧里还是剧外，都是真实可行的。

第一个手段，控制媒体操纵舆论1. 揭露朴载相父亲杀人 - 阻止媒体报道，减少新闻扩散，大部分媒体聚焦二姐负面新闻，支持率不受影响2. 朴被放出杀人影像 - 就算有人付出了生命的代价，但只要舆论洗脑做得好，依然有一半的人不相信。

最后支持率依然是第一。

3. 700亿 - 被本部长在法庭指认是给元洗钱，高室长献策让元捐出所有，坏记者来负责引导舆论。

这些手段就在于，高明的公关可以愚弄大众，操纵媒体可以决定大众能看到什么，对事实进行剪辑重排可以操纵大众的认知。

就像坏记者说的：我报道的是我认为的真相。

她确实报道的是事实，只是，巧妙剪辑、打乱重排、春秋笔法的部分事实，这就足以愚弄大众了。

第二个手段，替死鬼朴载相丝滑一跳是替死，他死了，不会有司法去审判他是否正当防卫，这个时候，操纵舆论依然有效。

元虽然丑闻缠身，但依然可以立于不败之地。

校长揭发元，也是替死。

元本身已经千疮百孔，校长选择断尾求生，断的还是一条会毒死整体的尾巴。

狼踩狼是为了保下一狼。

说实话，如果不是元最后发疯，校长的计划天衣无缝，他可以保留学校和财团，还能为情兰会源源不断培养人才。

从小女孩就可以看出他对学生的训练水平之高。

二姐上司说过，情兰会成员之广难以想象。

这样的集团几乎不可能连根拔起。

与其说主角团灭了情兰会，不如说是元灭了情兰会。

而元做这一切都在于，她想自毁，却不敢自毁。

情兰会做恶👉将军把妻子关进闭室👉元尚雅失手杀死母亲👉元尚雅变态毁灭一切甚至我觉得，元尚雅潜意识里就想毁灭情兰会。

将军一家是很明显的父权，兰花依附于爸爸树而存在，将军从未真正出场，却处处是将军的影子。

元为了追求父亲的认可，压抑对母爱的渴求。

但最后还是无法得到父亲的认可（情兰会继承权）情兰会成员大多都是精英，帮手，只有元尚雅，一个不满意就杀杀杀，杀到最后无人可用只能启用校长。

她一边杀人，一边留下自己杀人的铁证。

她的《闭室》不是某次简单的舞台作品，而是会永远留存可以公开查询的毕业设计。

她的兰花，不是随处可见的兰花，是公开存世仅两朵的珍稀兰花。

校长第一次说，元不能继承情兰会的原因，是她不敢自杀，第二次，说她是疯子会毁了情兰会。

校长真的太懂元馆长。

元很自私，最爱自己。

因此她才会怪罪妈妈让她享受不到母爱，因此她杀了妈妈以后，想自毁却不敢。

最后导致，她一直在毁灭身边所有的人，甚至包括女儿。

她喜欢看到美好的事物破灭，她喜欢仁珠是因为想摧毁仁珠无可救药的乐观。

如果最开始，将军没有把妻子关进闭室，元只会自私残酷，不至于疯到毁灭情兰会。

但将军只有不杀人，妻子才不会被关。

一切都是庞大的利益集团内的恶自己吞灭了自己。

不妨将《小小姐们》看成一部讲述穷人想要改变底层出生的命运，富人借此利用穷人的欲望攀向权贵高峰，并打压穷人跨越阶级的剧。

某种程度上，这也是残酷无情的现实。

所谓“富人陷阱”，即当一批人通过财富积累变成富人后，会推掉攀登的梯子，不让后面的穷人继续再爬上来。

这是上层阶级维护自身利益、让穷人永远留在底层的手段，有助于他们通过穷人的辛勤劳动进行吸血，其结果是贫富极度差距、阶级严重固化。

一方面，是富人继续散布努力可以跨越阶级的谎言，另一方面，则是穷人的无知保证了他们继续向富人输血。

只要底层人民还有跨越阶级的幻想，社会就不会发生实质性动荡，这是为何富人要不断向穷人灌输勤奋、老实、高尚等品质具有价值。

《小小姐们》的主角是出生在社会底层的三姐妹，三人各自代表三类妄图跨越阶级鸿沟的类型：通过变成富人、通过成为名人、通过进入豪门，这是三条摆脱底层出生、改变贫困命运的有效路径。

对于大姐而言，变富是她唯一的野心，代表着人性俗气的一面。

同时，贪财好色也是她被权贵利用的根源。

二姐作为记者的身份，赋予了她探求真相、坚信公正的理念，代表着人性高尚的一面。

二姐更像理想的化身，与世俗的大姐相反，似乎对财富没有特别执念（姨婆曾想帮她，但被婉拒）。

虽说二姐是三姐妹中唯一没有功利心的人物，但如果深究的话，她同样可以通过曝光能“改变韩国现代史”的社会新闻成为名人，从而跨域阶级。

三妹是三人中最特别的，还是中学生的她已经懂得如何攀附权贵。

她凭借自己的艺术天赋与豪门之女搭上亲密的关系，通过利益交换成为豪门的一份子。

某种意义上，她代表着那类通过后天努力（比如通过整容改善容貌、考取高学历改善出生等）嫁入豪门，从而改变底层命运的人。

当然，还有华英这样，用整容改造成富人身份（一种幻觉）和为富人做事（窃取富人财富），妄图改变人生。

在阶级固化越来越严重的今天，跨越阶级像个神话，恐怕对韩国人来言更是如此。

《小小姐们》三位底层家庭出生的姐妹，首先个个都能与竞选首尔市长、并将谋求总统宝座的家族搭上关系，实在是现实中几乎不可能发生的极小概率事件。

当然，编剧为了呈现韩国的阶级问题，必须让现实生活中基本没有交流的上下层阶级产生有效沟通，因而需要借助合理的方式：比如工作关系、情感关系等。

这些都是现代社会人与人发生交往的方式，编剧们往往在此找可能。

相对于另外一些对财阀大做文章、却浮夸虚假的韩剧相比，《小小姐们》在写实性上还是很有追求，尤其对上层权贵的刻画，有一定可信度。

本帖将剧情发生场景为主要顺序展开，前一部分主要是贴图、阐述以及基本推理，参杂着一些延伸信息补充和彩蛋，后一部分是综合分（cai）析（ce）

故事简介：公主有一个暴虐的父亲，和一个怪物兄弟（妈妈和牛所生，需要献ji人），公主帮助那么1打败了怪物兄弟，男1原本承诺公主与她结婚，却抛弃了她。

后有男2酒神，与女主在一起。

但女主终究是凡人，终有一死，男2十分悲伤。

大家可以自行对应一下人物。

和猜测一下朴对应的关系是什么。

我当时就认清了事实，我们和电视上看到的人，过着不同的生活。

我们不能奢求跟别人一样的东西。

但很庆幸的是，我们现在过得不比别人差。

你知道花朵也有个性吗？

如果一次把太多种类的花混杂在一起，他们就会神经紧绷，开始枯萎。

文心兰既卑鄙又残忍。

嘉德丽雅兰则是很现实。

盗贼公主，它被排挤了。

它现在很不起眼。

然而一旦开花就会像真正的公主一样。

人只会对与自己处境相似的人产生共鸣。

你家境很贫困吗？

因为你太会隐忍了。

“你比较想要有钱但坏心的父母，还是无能却善良的父母？

”“哪有无能却善良的人。

无能本身就是坏事。

”

“如果你有很多钱你想做什么？

”“我想跟妹妹们一起住在有漂亮窗户的公寓。

我要在那种房子里无忧无虑地安稳睡一觉。

如果在担心钱的情况下睡着，我睡到一半总是会醒来。

眼睛一睁开忧虑就席卷而来。

然后我起来打开冰箱。

里面放满了食物。

我都不知道该吃什么了。

接着去厕所，厕所里非常暖和。

”“我什么都不做。

我会把钱全部领出来。

去一个没人的地方独自待着。

到时候应该会想起我12岁时，因为没钱而做不了的事。

钢琴教室。

在披萨店办生日派对。

星期天搭爸爸的车出远门。

如果觉得那些钱都是自己的，那种心情会消失吗？

”

该办的事解决了就要赶快动起来。

这世界很忙碌的。

边缘人最重要的是什么？

就是态度。

不屈不挠的态度。

社会底层的人究竟能爬多高呢？

这种便宜货都是用强力胶粘鞋跟，一个不小心就会断。

然后就会伤到阿基里斯腱。

重心不对，走点路脚就会酸。

走路也要战战兢兢。

因为你信不过自己的鞋子。

到时候拿我们给的钱去买双好鞋吧。

否则你这辈子将会步履维艰。

“只要是假的一定看得出来。

如果你手上提着假货会怎么样？

看起来就会像是你没钱却又拜金。

”“我一直都很迷恋金钱跟男人。

”“所以才需要训练。

举例来说，就像玩游戏时会创分身帐号。

”

每个人都会将最重视的东西放在心中。

而我们重视着同一种东西。

我们拥有相同的道德律。

世上任何东西，都不比金钱来得神圣。

20亿韩元可以换来什么？

能让我们一家居住在冬暖夏凉的公寓。

能每个月都送仁惠去补习，之后让她读大学。

我也想帮仁京买一台新车。

而我想要毫无用处的东西。

我想买那些不必为钱操心，才能买的琐碎小物。

“有钱人要冒着资本的风险。

穷人则必须赌上性命。

金钱就犹如泡沫，所以使人不安。

把它换成绝对抢不走的东西吧。

如果你有钱想买什么？

”“冬季大衣。

冬装很容易看出一个人贫穷与否。

夏天勉强还能穿得跟别人差不多。

但冬装太昂贵了。

”“当然要买冬季大衣。

这样我们才会期待冬天到来。

”“你还要买什么？

要买什么才能改善你的生活呢？

”“公寓。

”

天下没有白吃的午餐。

你要是欠别人还不了的人情。

以后没人知道你要付出什么代价。

你从小就是个很爱笑的孩子。

你会看着所有人的眼睛笑。

我就是讨厌这一点。

小孩这样笑很可爱，所以大家也会对你笑。

但如果长大还是这样，这世界只会赏你巴掌。

我认为成为富人是一种选择。

站在结婚与成为富人的岔路口。

我选择了成为富人。

住得好比较有机会出人头地。

因为只要回到家，大部分的困难都能挺过去。

资本主义就是场心理战。

有一种情绪富人消化得了，穷人却难以克服。

即失落感。

因为赢家往往能比输家承担更多风险，有能力承受失去，才有办法赚大钱。

对我来说，即使失去一切，只要我还有这样一间房子，我就能卷土重来。

该怎么说呢？

感觉突然有了无论如何，都会保护我的可靠监护人。

难道有钱人就一定是加害者，穷人就一定是受害者吗？

这根本就只是穷人以自我为中心的被害妄想。

没有什么比生来贫穷，又一辈子贫穷度日还要可怕的事情了。

一般人相信，人有自由意志。

但我们其实受到了金钱的支配。

如果把我们身体截成两半，里面应该会出现嗜钱的巨大蚰蜒。

若想避免被金钱控制，活得人模人样，应该怎么做呢？

你只想到700亿韩元的快乐吗？

也要想想它可能带来的痛苦啊。

人生在世至少要带着一颗炸弹吧。

我一直想拥有一间我的灵魂能够居住的房子。

当我感觉这间房子接纳我的那一刻，所有问题都迎刃而解了。

从今以后，我可能会变得稍微不一样。

你现在是喜欢他没错。

但事情很难说，谁知道你到更广阔的世界会怎么样。

1、本片最好的设置应该是兰与爸爸树的隐喻了吧。

2、欧洲美国日本很少有这种类型的阶级跨越的片子，这种样态的阶级融合基本成为印度和韩国的特色，我国还没有说完全堵住，毕竟还有好好念书这条路，大家相对也没那么无法安于相对于上层的适当的贫穷，不过也有豪门一年三十万招清北毕业生照顾孩子学习起居。

首先是阶级划分明确，界限分明，上升通道被明显堵住；接着，底层要十分强烈地渴望上层的权利、房产、金钱、大衣、包包、高跟鞋等等；进入顶层的方式，限制于司机、仆人、家教、助手、非爱情的目的性结婚，多少年前的那部《密恋》，虽然主打年下恋，但大背景也是这种。

3、大姐和小妹基本是一条线，小妹对于这件事更执着，大姐是属于游离状态，钱也想要，正义善良也想要，二姐属于能够自己挣钱发家致富，还有姑姑的公司可以继承，却没有缘由地非要寻找正义，揭开谜底，这个很奇怪，她不是想要出国念经济学，怎么突然做了不喜欢做的记者，还这么执着，整天带着隔壁帅气多金且闲的小哥哥做调查，偶尔去发布会闹闹场，除了演员之外，这个角色的确也很迷。

4、执着于富人来实现自己艺术梦想，展现自己艺术才华的小妹，从头到尾很专一地紧紧贴住富人，长相清秀，身世贫穷，有出众的才华使她能够被富人垂爱，基本对剧情没啥推进，目前主要推动剧情的还是大姐的主动被动卷入式推动和二姐的外围信息调查揭露式推动，说到这里，实在觉得剧本没啥意思，挺套路，所有财团都有秘密账本，都有秘密巨额资金，推翻财团的不是另一个财团，而是财团身边一开始不起眼的人。

最后的反转，应该也是大姐从不起眼蜕变成公主，成功推翻财团吧，并大概率发觉钱没那么重要，还是姐妹情最重要吧啦吧啦。

5、这部剧把贫穷设置成一种疾病，必须脱离贫穷，不然就要死，韩国已经进化成不适合穷人生活的地方，所有穷人只能原地灭绝。

6、至于想当总统夫人的将军女儿，在这个女性已经可以光明正大地站在政治舞台上，隔壁也已经有了女性总统，韩国也曾有过的时代，这位被塑造的假装无脑实则聪明的女性梦想仍然是依附男性获得权力，她大概率有一个阴谋，等成为首相夫人之后的特权能够帮她完成这个阴谋，但将军女儿的身份无法完成。

我们常说环境影响性格，性格决定命运。

吴氏三个姐妹在同一个贫寒的家庭下长大，却形成了截然不同的三种性格，三种价值观念，三种做事方式，我根据大姐二姐和小妹各自的特点，分别将其简单概括为浪漫主义、理想主义和现实主义。

1.大姐:浪漫主义毫不隐晦地说，大姐确实给人一种傻白甜的印象，她那背着一书包现金东奔西走的身影着实让人看了心急。

她不像二姐有经商头脑，也没有小妹的艺术天赋。

姑婆不喜欢她，就是因为以前不管什么时候见到她，她都笑脸相迎，直到长大后被现实打了脸。

姑婆还是低估了大姐，其实大姐只是被抽疼了会哭一下，哭完揉揉脸又是一脸阳光。

她想嫁个有钱人，从此一劳永逸带着妹妹们过上幸福生活，被骗了仍期待着遇见白马王子。

办公室的同事们排挤大姐，她马上能从另一个边缘人那里找到温暖。

她得到20亿，虽然一开始无所适从，但很快就调整好心态，认为只要能查清朋友的死因，就对得起这笔馈赠。

虽然目睹了两个非正常死亡的现场，意识到可能面临的生命危险，她还是觉得可以转危为安，逢凶化吉。

一面将信将疑地与本部长合作，一面信心满满地提出和对方把秘密资金6/4开。

本想说大姐说乐观主义，但是乐观到她这个地步，就有点浪漫了。

2.二姐:理想主义二姐过着节衣缩食的日子，磕磕绊绊艰难前行，却看不得任何的不公不正，也绝不会向恶势力低头。

她本身不是一个冷血无情的斗士，她特别的感性，不经意间情感就会化为眼泪，她为了表现得坚毅一点甚至需要用酒精镇定情绪提升勇气。

但她很清楚自己需要什么，所以明明可以帮姑婆打理家业轻轻松松赚钱养家，她却选择做一个新闻记者，揭露社会的黑暗，维护正义和普通人的权益。

她坚持做自我，做一个是非分明刚直不阿的人。

一般情况下二姐这种性格比大姐和小妹生存模式都要困难许多，好在她有个不差钱又喜欢她的姑婆和一个不差钱又喜欢她的发小。

理想主义于是乎被浪漫主义了。

3.小妹:现实主义小妹天赋异禀，奈何生在一个无力支撑她艺术梦想的家庭。

小妹内心坚韧，奈何身体为病所困没法自由翱翔。

小妹非常要强，她觉得两个姐姐靠辛勤付出所给予的爱是一种负担，所以她想靠自己的才能逃离原生家庭。

她特别的现实，无论是替人作画还是陪读当下人，只要能实现目标，她都可以接受，哪怕出卖灵魂。

小妹没有大姐乐观，她总是心事重重，总是面无表情，总是要做噩梦。

小妹没有二姐硬气，她总是忍辱负重，总是趋炎附势，总是为结果论。

现实是残酷的，当小妹秉持现实主义，她也很残酷。

三姐妹各有各的性格，各自也在新的经历中有着新的转变。

去爱，去坚持，去呵护，还是去背叛？

命运的选择题就摆在他们面前。

目前已知剧中已经死去的人旁边都放了蓝色兰花，但朴载相去精神病医院见了那个自杀的中年男的，在他耳边说了句“战斗还没有结束 底层的人究竟能爬多高？

”！！！

这句话不是陈花英在sns上写过的话吗？？？

朴怎么会知道？

并且精神病男一听到就有奇怪的反应。

线索：1.已知陈花英也跟兰花有关，并且里面的所有死去的人，都是草根出身。

2.二姐跟河宗浩一起寻找蓝色兰花历史的时候说过这种花原本在越南且非常少见，越战时由美国大兵带回美国种植，但由于水土不服非常难存活，目前世界上仅有几株，且朴载相说过他父亲就是在越战中受伤的（韩国在越战中有派兵）。

3.崔道日在知道是大姐拿了20亿后没有出卖她反而很奇怪的跟她说“你是游戏规则的改变者”（这句台词太突兀了，已知崔是完全知道秘密账本，明面上是朴和元灵集团的人）4.第四集中揭开韩国的蓝色兰花树在朴的家里，朴夫人带三妹看过了这颗树，并且拿下其中一朵送给三妹，告诉她这朵代表她（随后又拿走说但是先养在这颗树上。

5.朴载相也是草根出身（岳父的司机的儿子，在跟岳父的亲儿子元尚宇的权利斗争中打败了他，元尚宇被关进精神病医院，第三集中介绍了陈花英跟元尚宇关系很好，并且申理事也是把元灵集团的秘密账本放在元尚宇那里。

6.第四集最后几分钟崔道日说陈花英从三年前就开始利用大姐的名义在新加坡生活，并且豪宅、英国古董车，就读的商学院，都是用大姐的名字读的，而700亿是上个月才以大姐的名义转移资金的。

那么这三年里她的钱到底从哪来，一个会计根本不可能支付的起这些，第四集介绍陈花英跟朴夫人关系好，朴夫人经常给她送名牌包包衣服鞋子，并且在新加坡跟陈花英经常一起吃饭的就是朴夫人，那朴夫人有可能不知道陈用的是大姐的名字吗？？

推测：目前看来至少有两派：陈花英和朴夫人应该是一派的，转移资金派反叛派，并且朴夫人很有可能不满父亲家族的制度，所以暗地里和陈花英联手做局，并在这过程中选中了大姐当工具人。

（这点跟编剧的《小姐》很像，都是女性主角联手）朴载相和崔道日是追回资金派，且朴在跟三妹的谈话中就表明当年为了证明忠诚，不惜用父亲的死亡来证明，以及他打败了元尚宇成为元灵集团的掌舵人。

推测朴为了证明自己，应该是从始至终的集团捍卫者。

—————————————————————蓝色兰花应该是元将军在越战中带回韩国并培养的，后成立兰花协会，挑选底层草根出身的人进行栽培并负责转移秘密资金。

元将军弟弟亲儿子元尚宇是好人卡，并且在跟朴载相的权利斗争中失败后开始反水集团。

陈花英和申理事都是被挑选出来的底层选手，加入兰花协会并负责转移秘密资金，但在转移过程中申理事和陈花英各有算盘，申理事怕被清算，所以记录了秘密账本并将它交给元尚宇保管，陈花英和朴夫人因为彼此很像（朴夫人说的，也可能是恋情？

）所以关系亲密，并密谋转移资金并在新加坡开始重新生活。

陈花英很有可能是假死，以此借大姐的名义在新加坡重生，朴夫人可能负责扫尾，拉大姐入局，让她自杀或者借她收干掉朴载相。

第四集朴夫人已经邀请大姐做她的助理了，看这周更新的五六集怎么编吧，感觉跟《小姐》套路还是挺像的。

崔道日跟朴载相一派但知道大姐拿20亿后却没有告发，有可能反朴的水，也有可能后面和大姐有感情线哈哈

本想看平民三姐妹凭借勇气、智慧扳倒财阀，刚看两集，三姐妹纷纷开金手指脱离普通平民设定也就算了，然而不过大脑的智障言行已经让我忍不住弃剧的冲动，暂停五六次歇口气再接着看。

大姐怀疑陈花英是被申理事杀害，将想法告诉崔道日并表示要报警，却被崔阻止，并被明确告知崔的目的是找钱，而不是查陈死亡真相。

这里就明确知道二人目的不同，不值得互相信任(虽然后面成为盟友)。

被阻止报警的大姐解决办法竟然是直接冲到嫌疑人面前去大喊“我怀疑你就是凶手”，真是牛🐮翻天，就不怕嫌疑人弄死你？

初生牛犊不怕虎，可大姐是担着姐妹仨生计长大的人，没见过社会险恶？

怎么能这么勇，梁静茹给她的勇气吗？

这么喊嫌疑人就能哭着去自首？

而当申理事出事时，大姐竟然毫无戒备心的向崔和盘托出自己与申的对话，我都替她捏把汗，怕她还没来得及查出真相就被弄死了。

看她查账本、翻花英相册找出花英账号时还挺聪明，期待她用聪明才智查出真相，没想这已经是她智慧高光。

二姐虽然与恶势力抗争的勇气和执着精神令人敬佩，但一出场，在没有切实证据指明位高权重之人不可告人的秘密情况下，竟然就在公开场合发声质问，两姐妹的勇和蠢如出一撤。

在明知自己可能威胁到对方，又没有切实筹码与对方抗衡的情况下，竟然大方亮出自己软肋，向对方喊话妹妹是自己最爱的人，这不是把妹妹往靶心上送？

这人头送得忒不值钱了吧。

三妹算是三姐妹比较符合设定的，虽然有些扭曲，但作为她的处境，承受两个姐姐帮助的愧疚和压抑，可能是旁人所不能感同身受的。

虽然从头到尾陈花英、元尚宇、崔道日都不止一次说过大姐是特别的存在，但后期真没觉大姐除了慌了阵脚外有任何过人之处，甚至还可能被反派牵着鼻子走，行动、计谋都是别人在筹划，大姐就是个工具人，不知道特别在哪，越夸反而越觉空洞，是剧情无法体现大姐的独特之处，所以只能用苍白的语言来塑造这无中生有的独特了？