框架上因为穿插人物与事件，并没有给 Toni Servillo 一气呵成的表演舞台，但对于群像里交错反馈的捕捉还是稳妥可信的。在角色 Eduardo 沮丧茫然的转折之下，反而凸显了些许周遭人物的亮色，那不勒斯最珍贵的十色风情。除此之外，要触及“艺术创作团队与权力关系分配”的问题，开场就全景视点拆开 Miseria e Nobiltà 舞台喜剧的魅力，Sciosciammocca 面具后是本性于真情，而很快一门技艺的遗产与时代变革的浪潮相撞。不被承认的 Filippo 三姐弟反倒本心创作，热爱舞台。p.s. 一些闲笔走散了，光彩凝聚主角。正如 Eduardo 在 Santarella 家门的标语一样：In here, it is I the one who laughs!
看过留痕
艺术家，没有其他可能，必须逍遥法外
2022年9月24日观看。意大利导演一如既往的擅长排家族群戏，不过这部片子想表达的东西太多，有些段落有些拖沓。
三星半，传记多半星
典型对于意大利电影的审美差异代沟，对于主人公不熟悉，以及对意大利喜剧审美理解的偏差，使得观众很难感受到剧中观众（社会）对主人公的崇拜根源——由此也让整个电影所承载的意义落空，总体上只能说是编导借这个角色和剧团的遭遇反对专制主义（唯一熟悉的意大利作家邓南遮躺枪成为反面标志），而作为传记电影对传主的刻画也只能说平庸俗套。
消磨时间尚可
完全无感
故事一般 摄影画面和演员演技还可以
仅为短评区只知道费里尼的傻逼给四星。好处其实全靠脑补，但能脑补的点确实很多。很明显Scarpetta对于爱德华多来说主要是一位重要的戏剧前辈（指导了他的职业生涯），而对佩皮诺来说主要是一个道德败坏的老男人（剥削了他的母亲）。就这点来讲本片远不如Rubini那部完整但更容易联系到现实。遗憾的是导演无论对哪个问题都没有任何critical意义上的处理于是电影的价值就只是给想要思考它们的人提供一点燃料罢了。Scarpetta的人生似乎是一部完美的喜剧因为他得到的刚好就是他应得的：他得到了最理想的继承人，但继承人不跟他姓。（当然这一切都不能改变他性骚扰幼年亲生儿子的事实，既然我同时也是佩皮诺脑残粉我就帮他传播一下。）
语言壁垒严重限制理解，但还是能看出人物的复杂性。
# 78 Venezia # 本以为会看到一部精彩的戏剧之王的传世影片，但发现无论是他外在的事业发展，家庭关系的处理，内在的性格塑造，人生抉择的心理转变都完全看不到，甚至连本片一大关注点
看不下去
我对这种探讨艺术家台前幕后的故事总是没啥抵抗力，而且这个人的生活确实蛮有趣的。但是不懂意语get不到笑点，而且拖拖拉拉太长了
精美的服化道和精湛的演技，只是可惜现代人已不太关心艺术史上发生过的大小事件。以古观今，人们处于世界变化的时期总是高估了未来两年的变化，又低估了未来十年的变革。盖茨的这句话用在这里正是恰当。（感兴趣的自己去百度本片历史背景和相关事件吧）
2.5
异国传统喜剧get不到笑点也正常，但节奏不均、剧本欠缺就不应该了。谁会相信上一秒还在发脾气的娃在年长几岁的小哥哥一句“你的自由就在舞台上”后就乖乖上台演戏了？！Servillo的表演和服装设计都无懈可击，不过最后留在脑海里的是Sergio Bruni一首首醇厚金曲。3.5/5
框架上因为穿插人物与事件，并没有给 Toni Servillo 一气呵成的表演舞台，但对于群像里交错反馈的捕捉还是稳妥可信的。在角色 Eduardo 沮丧茫然的转折之下，反而凸显了些许周遭人物的亮色，那不勒斯最珍贵的十色风情。除此之外，要触及“艺术创作团队与权力关系分配”的问题，开场就全景视点拆开 Miseria e Nobiltà 舞台喜剧的魅力，Sciosciammocca 面具后是本性于真情，而很快一门技艺的遗产与时代变革的浪潮相撞。不被承认的 Filippo 三姐弟反倒本心创作，热爱舞台。p.s. 一些闲笔走散了，光彩凝聚主角。正如 Eduardo 在 Santarella 家门的标语一样：In here, it is I the one who laughs!
对于不熟悉这位天王的外国观众来说，传记本身又被褪去了一层光环。没有刻意强调他的成就和创作才华，影片很快地从他的表演舞台模式转向了复杂的家庭关系模式上，成员之间的关系更多分支更加复杂。后续又把重点放在了“戏仿”这一喜剧创作思路上，仿佛在向观众科普，最后的重头戏庭审也没有拿出什么有力的信息。
他是这个餐桌上的点心，全家都由他分羹。他也是这间屋子的阴影，成员都配合表演。若想逃跑获得自由，你的自由就在舞台上。若想选择参演电影，就必须活着看他死去。孩子叫他姑父，分明知道他是父亲。富人买票进场被他逗笑，穷人聚在宅外看他聚会的焰火，抄袭或者戏仿，他都揣着意面戴着假面横躺在舞台。
#Venezia78