国色芳华

看到目前4集来说，我挺喜欢的，打光一绝，服化道也很不错，造景有古意，有些构图非常好看。

像寺庙拜佛，窗下读信。

剧情也不拖沓，很欣赏何韦芳坚强乐观，自娱自乐的性格，还有小丫鬟玉露，怎么这么快领盒饭了，我很喜欢这个可爱的菇凉啊！

刘畅刚开始有点讨厌，看到第4集才明白我是站在现代人的角度看待得，其实放在古代，只是上位者对下位者天然的傲慢和轻视罢了，宦官世家高门大户本就如此，他本人诗书礼乐俱佳，品貌清俊，虽然有点懦弱和无能，但是在父权社会，在他爹那种威压下，也正常。

从他对县主说的话看出他本人人品不错。

所以但也能平常心看待他了！

张雅钦的县主演的好好啊，气质很不错，浑然天成，演的施施然轻飘飘，但是上位者的尊贵气势，富贵做派都演出来了。

跟父王抗争也让我挺佩服她敢于争取的勇气和决心，和牡丹一起做局的聪颖通透好喜欢，刘畅他爹真的恶心，用假药害人家娘，害死玉露，还图谋人家的嫁妆，太不要脸了，这种视人命如草芥的态度和姿态真是让人窒息，他们每个人都演好了自己的角色，现在看的3部剧，桃花可看可不看，白月会看，这个国色要看，希望后面也能好好的！

看到第5-6集，气死我了，渣爹可恨！

他儿子可恨又可怜，官官相护，草菅人命，图财害命，这也是有女主光环，搁真正的古代这样一波一波的磨难，谁能逃得过去呢？

逼得女主只能断尾求生，她这样有钱无权的下层人，都逃不过这样的厄运，像真正的底层人，那真的是无声无息的生死不由人呢？

青史几行名姓，北邙多少荒丘！

7-8集好看，好看，，太好看了，这就是女孩子之间的道义与情谊，女孩子就要互帮互助啊！

《国色芳华》宛如一幅绚丽多彩的大唐画卷，在观众面前徐徐展开，带来了一场视觉与情感的盛宴。

从剧情方面来看，该剧情节跌宕起伏、扣人心弦。

以何惟芳这位牡丹匠人为主角，围绕她的个人情感与事业成长展开，故事开篇就充满了戏剧性。

何惟芳虽精于牡丹培育，声名远扬，但身世堪怜，新婚之夜便遭受婆家的羞辱慢待，让人心生怜悯。

然而，她骨子里的不服输，驱使着她为了生计与梦想奔波各地做买卖，在此过程中邂逅了蒋长扬，二人从欢喜冤家到情愫暗生，感情在嬉笑怒骂中悄然升温。

同时，何惟芳心怀悲悯，召集一群命运多舛的女子经营花坊，在男尊女卑的时代浪潮中努力拼搏，这种励志的情节展现了女性的坚韧与智慧。

剧情推进迅速，不拖泥带水，例如第一集大婚，第二集就决定和离，主线进入很快，极大地吸引了观众的注意力，使其迫切地想知道女主的命运走向。

在角色塑造上，可谓是鲜明生动、独具魅力。

杨紫饰演的何惟芳，将角色演绎得十分细腻。

她在面对夫家的慢待时，端庄雍容又不失大气，情绪起伏间依然得体，而当她丢下扇子展现出一脸生动时，又十分接地气，让观众看到了一个有血有肉的角色。

何惟芳从前期的委曲求全到得知夫家用假药骗自家后开始筹谋反击，情绪层层递进，杨紫通过精湛的演技将其内心的挣扎、勇敢与坚韧展现得淋漓尽致。

李现饰演的蒋长扬，表面上行事纨绔不羁，给人不务正业的印象，但实则城府极深，背后还隐藏着另一重神秘身份。

他外表看似孤僻，常遭人误解，实则外冷内热、心怀家国，李现很好地诠释出了这一复杂的角色。

此外，剧中的其他角色，如魏哲鸣饰演的刘畅等，也都性格鲜明，不是刻板的好人或坏人形象，为剧情增添了丰富的色彩和层次感。

制作层面上，该剧也尽显匠心。

力求还原唐朝的盛世风貌，从场景的布置到服饰的设计，再到道具的雕琢，无一不展现出了那个时代的华丽与精致。

无论是繁华的长安城街道，还是典雅的庭院，都让观众仿佛穿越回了唐朝。

服饰方面，精美绝伦，色彩搭配和谐，既符合角色的身份地位，又展现了唐朝的服饰文化。

同时，剧中对于牡丹的呈现也十分用心，让观众充分感受到了牡丹的国色天香以及其背后所蕴含的文化内涵。

总的来说，《国色芳华》是一部令人惊艳的古装剧。

它有精彩的剧情、出色的角色塑造以及精美的制作，不仅展现了中华优秀传统文化的魅力，还传递出了自强不息的奋斗精神和济弱扶倾的高尚品质。

无论是喜欢古装剧的粉丝，还是普通观众，都能在这部剧中找到乐趣与感动，是一部值得一看的佳作。

一个包装精美的………真是期望越高失望越大，这剧本问题多的数不过来，都不知道从何说起！

第一集为什么会这么难看啊，这可是第一集啊！

写这么差是为了赶走观众吗？

40分钟的戏啊！

看完我甚至都不知道每个角色到底要干什么。

人物关系呢？

冲突呢？

故事的主线呢？

到底戏在哪里啊？

我打开这个剧到底是在看啥啊？

一个精美的mv吗？

有些不懂剧本的人就不要来瞎逼逼什么后面会好看的，但凡好看的戏哪有第一集不进主线的。

去年韩剧的全球大爆款《现在拨打的电话》女主第一集为了和男主离婚，假扮劫匪威胁男主。

看到人家的主线、冲突、人物关系了么？

失望！！

﹉﹉﹉﹉﹉﹉粉丝真的别回复了。

傻孩子们，你们不会是专门来黑你家哥哥姐姐的吧。

没有大粉或者工作室工作人员告诉过你们吗？

你们越回复我这个帖子热度越高，我的账号权重就越高，我的评分对这个剧总分影响越大。

系统又看不懂你的回复是夸是骂，系统只知道这个帖子讨论热度高。

我的帖子从来没有过这么高的热度，我真是替你们哥哥姐姐谢谢你们。

从今天开始，不删评论了，你们愿意顶帖就继续顶。

最近在追《国色芳华》，当杨紫饰演的何惟芳逃离了前夫家的牢笼，前往长安独立求生之后，剧情就一天比一天精彩，这几天她和“嫡长闺”秦胜意的渐行渐远也成为了网上热议的话题。

秦胜意重投家暴渣男前夫王擎的怀抱，在不经意间透露了何惟芳身份的秘密，使得王擎陷害何惟芳被贬为奴籍，成功霸占了她的店铺和家产的情节，让很多观众觉得这就是“农夫与蛇”的故事，甚至认为秦胜意和安陵容是一类人。

秦胜意和安陵容都因为原生家庭的缘故很是自卑，敏感多思，但她们归根结底不是一种人。

安陵容会把自卑化成一柄锋利的刀，去划伤所有她认为伤害过她的人，包括她曾经的好姐妹甄嬛，而秦胜意的自卑是一种煎熬的内耗，她不断贬低自己、看轻自己，认为何惟芳有了更厉害的闺蜜就会渐渐疏远她，为了渴求一点点温暖不惜再度投入家暴渣男的怀抱。

虽然从客观的结果来说，秦胜意和安陵容都伤害了女主，但胜意是被人设计利用了，她的本心从来没有想过要害何惟芳，这就是她与安陵容最大的不同。

秦胜意身上最显著的一个特点，就是自卑导致的自我厌弃感，使得她忍不住随波逐流、自暴自弃。

在现实生活中，秦胜意这样的女性很多见。

尤其是胜意回家探亲，被父亲和哥哥一边贬损她被王擎休了害他们家丢人了，另一边又大肆搜刮她带回来的所有钱财，连头上的发簪都不放过的时候，我忍不住要夸编剧实在把女性处境写得入木三分。

隔着一千多年的时光，女性的原生家庭之困依然在重复着同样的母题。

胜意本来连名字都没有，只因为家中排行第五，就被叫做五儿，长大了就叫五娘，她和她的母亲、嫂嫂都是家里的二等公民，被男人们呼来喝去做这做那，长大了被她爹用十石大米的价格卖给了王擎，之后在王擎的酒楼里做免费的劳工忙里忙外还要日日被王擎家暴。

好不容易和牡丹互帮互助逃离苦海，与王擎和离，开花店成了花满筑的二当家，以为终于可以在家人面前挺直腰板，结果等来的还是父亲和哥哥劈头盖脸的辱骂。

在他们看来，女人结婚生子是天经地义的，被男人打几下不算什么，就算赚了钱没有男人要你，你还是一文不值。

他们甚至已经帮她找好了下一个“买家”，村里年过四十带着一双儿女的鳏夫。

也许看剧时谁都会觉得胜意的家人不可理喻，但现实中的很多女性依然面临着胜意的困境，就算女儿读了大学有了好工作，她的父母还是着急想把她嫁出去。

他们和胜意的家人一样，总觉得女人必须要有一个家，但那个家不是父母的家，也不是她自己的家，而是有个男人为她“做主”的家。

但凡女儿还没有找到一个男人为她做主，父母们就操碎了心，觉得自己在外人面前抬不起头来。

胜意在剧中的表现是软弱的、犹疑的，进一步退十步的，完全没有大女主的勇敢果断，但作为强女的对照组，胜意这样的“弱女”，在现实中更为寻常。

她们会因为世道加诸在女子身上的不公而痛苦，但却无法完全劈开社会观念和原生家庭所叠加的重重枷锁，所以她们有的会给自己洗脑说是自己选择了爱情，有的浑浑噩噩在外界的压力下匆忙步入婚姻。

就像胜意“自愿”和王擎复婚一样，她们看起来也是“自愿”地选择了婚姻。

但我们通过旁观胜意的悲剧，应该能够发现，这样的自愿，不过是斜坡上的小球。

往斜坡上丢一只小球，让它自由地滚动，小球一定会到坡底。

这个斜坡，就是社会的不平等，而小球，则是不平等下的弱势者。

小球是自由的，也是自愿滚到了坡底，哪怕它不自愿，斜坡也会帮它自愿。

这是b站up主九尾灵猫M，在讲为什么要抵制情色行业合法化的视频里举的例子，十分生动形象。

在社会不平等的环境下，小球实现了被自愿。

古往今来千千万万个“胜意”，其实就是这样被自愿的，因为如果她们不自愿，她们就有可能落到更悲惨的境遇里去。

具体到胜意，可能很多人会觉得胜意选择和王擎复婚是恋爱脑发作，但在可能再一次被家人卖给陌生男人的恐怖前景面前，她肯定觉得和未知的恐惧相比，相处多年知根知底的王擎都不那么可怕了。

她的自愿，是斜坡上的小球，也是“自怨”，怨自己不够强大，怨自己生而为女，怨自己活在一个对女人这么不公平的世道。

有网友点评秦胜意的处境，说“睡不着又醒一半的人最痛苦”。

她醒了，就没办法自欺欺人地装睡，但她又不能够完全摆脱原生家庭和封建社会对她的规训和压迫，于是一边想凭自己的本事堂堂正正地赚钱，不必再依附男人生存，一边又向往着美好的婚姻爱情生活，在意自己还有没有男人肯要。

所以她才更为纠结痛苦，她每次的踌躇不前，每次的无法割舍在我看来都是如此的熟悉，因为它们积年累月地在我和其他女性身上出现，让我们忍不住地自弃、自怨。

安陵容相比起胜意，其实是一个主体性比较强的人，她一直在乎的是自己的感受，她觉得被甄嬛区别对待，就恨上了甄嬛，不是因为甄嬛分走了更多的宠爱才嫉恨她，所以这些年来安陵容的评价是在逐渐向好的，大家都越来越能共情她。

而胜意，是一个很典型的第二性，她是缺乏主体性的，因为她从生下来就被客体化了，无论是在娘家还是夫家，她都是一个勤快好用的工具，稍微冒出点自我意识，就会被打到服服帖帖。

久而久之，她习惯了遇事先检讨自己，是不是因为自己做错了才导致别人这样对我，她会厌恶自己怎么生而为女，怎么没有男人就没了自己的立足之地。

这就是为什么我说胜意的经历比安陵容更具有普适性，因为胜意随处可见，她的影子可能就投射在你我身上。

只要这厌女的世道存在一日，这世间就一直会有胜意出现。

君不见何惟芳被贬为官奴，最应该骂的幕后黑手——王擎、何惟芳的公婆、沆瀣一气的京兆尹都美美隐身了，只有胜意被骂得狗血喷头，我不是说她不该骂，但是她一人承担了绝大多数的火力，这绝对称不上公平。

人们似乎每隔一段时间就需要去骂一个女人，前段时间的麦琳，这段时间的李小冉、秦胜意，厌女的靶子立好了，所有人都可以肆无忌惮地释放自己内心深处的恶意。

可她们真有那么罪大恶极吗？

“我不是厌女我只是讨厌这个具体的女人”——这样的话也太好笑了吧。

化用一位网友的话，你如果爱女就应该接受她们的平庸、软弱和偶尔的倒退，接受她们因为原生家庭的伤害和社会观念的规训带来的一时糊涂，你如果只喜欢强大聪明永不出错的女性，你那叫慕强不叫爱女。

让我们等等那些还不够强大，也不够清醒的胜意，好吗？

因为如果连我们都放弃她们，辱骂她们，她们可能永远都是秦五儿，再也没有成为秦胜意的机会了。

这两天被吹上神坛的哭戏，哭的很美很让人心疼但是我还是想说，这样的情绪好像并不准确，这样的剧情也并不合理，这只是一种手段，为了后面的扬眉吐气，不顾剧情的合理性折损虐待主角的手段。

1、背景是，如果你是一个父家备受排挤的新媳，何惟芳聪慧从一开始设定就是藏锋，那一开始就明白这群人不在乎她娘的性命，那应该更明白这群人更不会在乎丫鬟的。

故意给假药间接害死夫人都毫无愧疚之情，何况是一个争吵中不小心落水的丫头。

如果她真的是一个聪慧的人，她从丫鬟落水受伤的一瞬间就应该明白，除了明面上给出的施救措施，不会再有更多。

2、再说回表演的情绪上，跪地求人去救救丫鬟到这里就足够，一个夫人为下人求情在当时的语境下已经是一中当众的威胁，威胁父家如果你们还在乎家庭的名声就应该尽力施救，冷眼旁观只会落人口舌，可是已经抢救之后确定无力回天，此时大家心里应该各有各的算计，如何从明面上不落得虐待下人故意杀人的名声。

3、为什么说磕头是并不准确的情绪，前面已经哀求这么久，就算是一开始因为情绪奔溃无法接受自己亲信之人的意外死亡，成了压死骆驼的最后一根稻草。

但不顾自己尊严的哀求发现这么多人只会冷眼旁观，到这里她一瞬间就会明白，这群人根本不在乎丫头的性命，无论她做什么那群人都只会做这么多，那她就不会再选择求救，从奔溃走向绝望，推进她想要离开的决心。

而磕头是一种极端的威胁和绑架，这样做必须的理由又是什么？

4.在有求于人的语境中，下跪是一种把自己姿态放的极低的语境，是对自尊的一种极大的折损，通常是抱着最后一丝希望去做最后的努力，但是在这样的剧情里，已经非常的明确孤立无援的情景下，这样的情节真的纯属的虐待主角，通过这么大的折损来让主角后期的逃离没有任何人格上的瑕疵，但是本可不要这样的剧情。

5.因为受到不公正的对待，因为父家处处算计，因为自己无人在意，处处苛待都是离开的理由，在每一处情景都把主角逼近角落的叙事里，主角不会心存幻想通过自己也折损自己的方式寻求帮助，因为在每一次的绝境中她都明白，没有人会伸出援手，唯有自强自立，下跪绝无可能，她会痛苦会怨念会憎恨，会想报复，但是绝不会下跪也绝不会向一个处处为难自己厌恶自己的丈夫袒露脆弱，她会杀死脆弱的自己，只到她逃出去，直到她觉得安全。

第一次剧评送给《国色芳华》，有多少年没有完整地看过一部电视剧了，上次看完一整部电视剧还是《觉醒年代》。

当时给我看得热血上头，本来对民国历史了解匮乏的人，突然就对那个年代产生的好奇，继而恶补知识。

首先要表扬一下整个剧组，不管是资方还是全体工作人员，都很认真地帮我们还原了一个大唐盛世，给我们呈现了一场美妙的视觉盛宴。

服道化皆美，虽然是简单的三个字，却代表着背后无数人的努力和坚持，这真的很难得。

年后我才开始看剧，听说错过了很多花絮，但这不重要，最多嗑CP的素材少了点而已，这样反而能让我更关注剧情本身。

这本的编剧小姐姐真的太赞了，好久没有看到三观这么正的剧了。

其实刚打开这部剧的时候，我只感动于服道化，真实而美好，对于剧情没有太大的期待，但是当牡丹逃离刘家何去何从的那个瞬间，根据以往的观剧和阅读经验，我在旁边嘀咕了一句，她要去找蒋长扬了。

然而编剧没有遂了我的嘀咕，她先回了娘家，在发现娘家不能接受自己之后，果断去了长安。

去了长安之后也没有去找男主，而是一家一家地找寻工作机会，虽然识人不明，去了“黑店”打工，最后也没能办下假户籍，甚至差点被黑心店主人财兼收（也算为自己的轻信他人买了单），所幸最后在秦五儿的帮助下得以逃脱。

逃跑过程中，看到男主的出镜，以为又是男主解救女主的套路，然而并没有，最后居然偶遇表哥被表哥所救。

被表哥救下后，以为能有个短暂的安定，然而并没有，很快因为“正得发邪”的表哥的不妥协（三观不同），女主又走了。

到了这里，我终于确信，这次的编剧她不糊弄人，不会为了推动男女主感情的升温而胡乱编造故事，从而打破了我们多年观剧的固定思维和套路，这非常赞。

之后整部剧也让我们看到了，在女主每一次遇到困难的时候，大多都是靠自己的智慧和能力去摆平危机，甚至在危机中找到商机，这才是一个商户女该有的人设。

无疑这部剧里女孩的塑造都是饱满的，特别共情的点是，女孩间的道义，讲得很好。

以往看剧，总是会把好多配角女孩都塑造成女主的陪衬，恶毒坏各种占全，感觉她们的存在就是为了背刺女主，快进剧情。

事实上人性哪有那么多的恶，如果只剩下这种片面，我不知道是男权社会对女性最大的恶意还是女性对自我的错误认知和厌弃，或者说是为了对男权社会的妥协。

这部剧里我们看到的是人性的真实，每一个女孩子都会有自己的个性和追求。

创业F4，牡丹是核心，有着独立清醒的人格和做事方法，既有对世俗妥协的通透又有追逐自由的勇气。

当初嫁入刘家，是为了母亲，所以在被丈夫冷暴力公婆压榨的情况下，她仍履行着她的合约精神，不曾反抗，甚至能够苦中作乐。

可是当发现交易的药丸为假（母亲因此而延误治疗消亡），玉露为助自己被刘家打手推入河中身死，我们看到了她的愤怒和决绝。

为了离开刘家，挣脱牢笼，她做了很多努力，联系花鸟使寻求帮助，与县主合作，最终被判和离。

可惜刘家是个没有契约精神的小人之家，注定了牡丹不能顺利带着嫁妆离开，最后落得个逃命的下场。

牡丹这条线是清晰的，她的成长是有脉络的，从一开始还不能完全认识人性之恶，到后面不管遇到怎样的恶，她都能够迅速成长并反击。

剧中给我们呈现的自始至终都是一个清醒通透的牡丹，既有经商天赋又有生活情趣，既有反抗智慧又有容人之量。

哪怕被胜意无意中背叛过一次，她都不曾放弃过胜意一回，在她这里始终给胜意留有退路。

因为她们相识于微末，懂得女子的不易与艰辛，这不是圣母，这是人性的善意，是何惟芳做人的底色。

这是一件很另我动容的品质，因为在我们大部分人的行为准则中，如果遭遇过一次背叛就会很难再有信任，有时候信任是一种巨大的能量，只有无畏者才能拥有。

正是拥有着这样一份独特的容人之量，才能让何惟芳身边聚集着越来越多的追随者，因为跟着她不用害怕被中途抛下。

说到胜意，这是一个复杂的女性角色，我们都看到了她的原生家庭，除了弟弟六郎，在这个家根本就看不到一点给予她正面的爱与肯定。

父亲的固执母亲的懦弱兄嫂的贪婪丈夫的暴虐，男女地位的不平等，我想不管哪一个女孩身处这样窒息的家庭都很难长出一颗强大的心。

所以有人说胜意是高需求宝宝，她太需要被爱被肯定了。

她也很渴望完整的温暖的家庭，她没法做到不惧世俗眼光，所以不管身处何种生存境地，她都没法挣脱身上的枷锁，只有当她有勇气捅杀王擎的时候可能才终于生出一丝孤勇。

有时候活着需要更大的勇气和信念，死好像不比活更难。

大福，虽然是母亲一人养大，但明显她是在关心爱护下长大的女娃，所以她才能自由野蛮生长，长出肝胆长出义心，不惧困难不畏世俗。

自从认识牡丹后，便一直坚定不移地站在牡丹身后，为她的理想一起努力一起奋斗。

难怪当主持人问杨紫如果要创业的话想带谁，紫妹回答是大福。

谁人不想拥有这样一个永不会背叛自己的朋友和伙伴呢。

小春，出场时一个不谙世事，不通人情只醉心医术的姑娘，为了研究药材能够高价购买牡丹，只为了切茎研究。

为了有机会给人治病，情愿一直做着亏本买卖。

当然她有这样的底气，因为她爹是会长，家里有钱，可以随便造（虽然是偷偷的）。

在与牡丹一行人的相识过程中，我们也看到了小春的成长，她为了自己的理想在一步一步地前行探路，哪怕遇到挫折，也能在朋友三言两语的开解中坚定信念（“我先是医者再是吕耕春，行医救人一直是她的目标”）。

除了创业F4，还有更多出色的女性角色出场，芸娘女孩子间的道义和情谊，大娘女孩子不为难女孩的仗义，小姨女孩子需要有足够的财富和力量才能独立，哑女以命相护的情义，贵女偶然的救命之恩，道出了同为女子自该相帮的道理。。。。

因为有形形色色的女子共同守护，我们才能看到这样一场国色芳华中女性该有的力量。

主席曾说过女性能顶半边天，任何时候我们都不应该低估了女性的力量，以及女孩子间相互扶持的义。

不要说什么媚女，你骂我媚女，我还说你们舔男呢。

说到女性角色，不能忘记县主作为女二的存在，大家都说县主是恋爱脑，但在我看来，县主的恋爱脑虽然有，但也不完全。

想想她是被父亲养大，成长的过程中缺少了女性的关怀和引导，所以感觉她的恋爱观家庭观其实应该也不是完整的。

而且她的第一段婚姻是被父亲作为筹码送到了武家，这段高嫁给她带来的除了伤痛还有“成长”。

三年婚姻生活让她丢掉了少女的纯粹和善良，结束这段黑暗的婚姻后，她第一时间就去洛阳寻找她记忆中美好的爱情，她的子舒哥哥。

其实这时她对未来还是有渴望的，她想通过低嫁给自己寻找一种内心的平衡来抚平她过去三年的不平。

可惜物事人非，这三年她变了，她的子舒也变了，他们在重逢后发现他们已经没法回到过去的那种纯粹了。

可是就算如此她还是想为自己的初恋努力一把，因为好不容易自由了，她不想就这样放弃曾经拥有过的美好爱恋，也不想再被父亲当作筹码再去联姻，她只想拥有稳稳的她自己能掌控的未来。

可惜姑娘不懂，人心最难掌控，哪怕你得到了这个人，你也很难挽回一个人的心。

因为在新的两人关系中，你们已经不是初恋时的平等，而是一个高高在上，一个低到尘埃。

谁也不愿意用心去听一听对方的心声，去多点了解彼此，所以只能渐行渐远，得不到你想要的初恋美好。

（ps：县主一出场，那高贵端庄华美的仪态就出来了，这味就对了，那种瞎BB说啥让妆的黑粉好好睁大你的眼看看县主有多美。

）说到幼贞，不得不说说她的初恋子舒哥哥。

初恋的美好时光着墨不多，但有时候好剧，一个场景就能表达感情。

油菜地里，子舒为幼贞画像，隔着屏幕，我能感受到那种宁静和干净，有一种淡淡的欢喜自心中流淌，这就是初恋的味道啊。

带着对未来的憧憬与希望，有着年轻人该的生命力和柔软，一切都刚刚好。

画面转场，当他俩一同去宁王跟前求亲时，还能看到两人的欢喜与纯真，可是下一秒两人被双双拉开，刚送出去的腰坠被扯下，于是这段感情就这样成了案头的白月光，攀不起放不下。

随着初恋被腰斩，县主被联姻，刘畅被交易，一个为权一个为钱，先后开始了痛苦的婚姻生活，也许未来就这样带着遗憾思念彼此一辈子，一睁眼一闭眼就这样过去了。

可是造化弄人，县主居然有机会回来找自己，本可带着希冀再续前缘，可惜物是人非，她不是她，他不是他，他们都不再是初相识的模样。

在初恋和现任的比较中，刘畅意外地发现自己居然更中意独立韧劲的现任。

可惜现任已经关闭心门不给机会，前任又死缠执拗志在必得，从此你追我逃我插翅难逃的戏码一幕幕上演，最终既没有挽回发妻也辜负了初恋。

刘畅啊，是不是得不到的才是最好的，白月光和朱砂痣都被你演明白了，生活不是戏剧哈。

感觉剧里的刘畅一直是不够成熟的，他永远不能认清当下，带着读书人的清高与自傲，背负着家族的荣耀与期望，两次婚姻都被父母当作筹码上桌，一个为钱一个为权，没有人看到他的理想与能力，只想要他作为刘家的男丁去博一个家族荣光和前程。

所以刘畅的成长过程是痛苦的，没有一刻是如意的，他当下所追求的永远是不合时宜的，不被家人所认同的。

哪怕是初恋都不曾用心了解他的抱负与才华，唯一看透他的居然是他曾经不屑看一眼的何惟芳，所以他突然就很想抓住这束光，照亮他荒芜的内心。

其实刘畅作为被世家供养出来的男孩子，是被禁锢在那个阶层的，他们的成长轨迹在他们出生的时候就已经被安排好了，没有足够的力量很难有真正的自我。

所以当他看到何惟芳奔向自由的生命力，内心是波动是本能的追逐，他太向往这种追逐自由的生命态度了。

（我是在他被父亲按在凳子上打板子的时候，在魏老师的哭戏里共情的。

大家都说紫妹的哭戏特别有感染力，没想到魏老师的哭戏也很层次感，粉了。

）聊到男二，不得不再聊一聊男一。

现哥在这部戏里又成长了，二搭果然更有默契，也更信任彼此。

没啥亲密的戏，但就是演绎出了古人特有的内敛克制，那种玄妙的氛围感真的太重要了，这才是爱情美好的地方，足够观众回味很久很久。

，这部剧除了女孩子间的情谊和信任很打动人外，蒋长扬的人设才是最完美的。

成熟内敛，表面浪荡内心纯正。

不惧流言，为了大业可以数年伪装。

在面对心动女孩的时候，懂得尊重，不自以为是。

给予女主足够的信任和尊重，又随时可以帮她托起一层保护。

所有的关心和爱护都藏在一次又一次的金钱交易中，何惟芳在蒋长扬跟前是松弛的，敢言敢干敢做交易。

在了解彼此过往的过程中，两人的心慢慢靠近，互生好感，也曾偶尔试探，但更在意当下。

一个为了三郎的大业，一个为了自己的商业版图（为了女子的安身立命趟一条路），他们在意对方，却不会将情爱当作人生的唯一和第一。

个人以为这才是旗鼓相当的爱情，相对独立，又能相互理解，需要时互助，不需要时各自立业。

自小父亲就教导我，女孩子要自尊自爱自强自立，人到中年，渐渐明白这才是真理。

不管身处何处，是否自立，首先得养出自尊自爱的的人格，在后来的学习工作中再慢慢养出自强自立的本事，那么我们就会有了做人的底气。

从此不惧挫折，有了解决问题的能力，养活自己的本事。

有了独立的人格，我们就不用再害怕生出恋爱的脑子，惧怕爱情，无论何时不管爱情最后的走向如何，我们都有能力承担结果，无论好坏。

作为花季的女孩都应该拥有爱情的美好，而不是被嫌弃的一句恋爱脑所定义。

如果这个社会给女孩子营造出一种爱情即死的氛围，其实是社会的倒退。

要知道千百年来，中外文学影视作品，多以爱情为题材，书写经典。

不管时代如何变迁，人们对爱情的理解如何变化，我们都不应该失去爱和信任的能力。

男女之情也好，同性之间的友情也好，父母子女的亲情也好，同僚之间的同事情也好，人生总该有情，有情能让我们走得更远更好也更有底气。

无论何时回头，都有情在。

愿女孩子都如《国色芳华》芳华一生。

2025一开年，就被一部讲述女性情谊的戏剧打动了。

芒果TV开播的《国色芳华》，品相精致，观感极其友好。

大唐虽为盛世，但女性地位仍受制于时代窠臼。

女主角何惟芳，在当时的背景下也身不由己，不能主宰自己的人生轨迹，本该在洛阳开开心心当一个商户之女，因母亲病重，以身换药，携万贯钱财陪嫁到用心险恶的刘宅，这是她面临的困境，也是她个人的困局，同时更是时代的困局。

前三集之中，受困于时代的何惟芳，已教人心疼。

第一次心疼是，何惟芳无意中听得，当年刘家给的紫犀丸是赝品，母亲吃了假药错过最好的寻医时间，撒手人寰，这一真相撕开了何惟芳为母嫁人的残酷。

第二次心疼是，何惟芳的陪嫁侍女玉露，因替何惟芳出头而意外坠水撞石而亡，失去了体己的小姐妹，玉露之死让何惟芳伤心欲绝。

前三集之内，已经让何惟芳接连遭遇打击，她该如何自处，如何生存下去？

《国色芳华》前三集节奏明快，叙事紧凑，盛唐牡丹之美元素也在全剧中点缀，淋漓尽致铺衬出一种古典雅致、庭院深深的繁复之美。

甫开场就是娶妻名场面，妙龄少女着一身新妇红妆入庭宅，却厄运连连降临，很有宅斗戏的精妙。

但若以为它只是宅斗戏，那便错了。

接着看完了前八集，才明白之后的何惟芳才是叙事故事的正式开展，她的反抗才是华章，看她接下来如何走出院墙，走出庭院，走出庙堂，走出宅内，进而走向江湖书写国色芳华，另有她的朗朗天地。

“出走的决心”与“女性的觉醒”第三集尾，经历连番打击的何惟芳蓄意崛起，戏剧一下子变得明亮起来。

这就不得不提男主角蒋长扬，这位有着“天下第一贪官”称号的大唐花鸟使。

在祖天师殿内，何惟芳初遇蒋长扬，一番鸡飞狗跳，狼狈收场。

二人初次交锋时，暗流涌动，机锋处处。

何惟芳知道蒋长扬是能助她一臂之力之人，当机立断把握求助机会；蒋长扬知道何惟芳心有所念心有所求，不动声色识时出手。

二人此时是一个互相利用的关系，但同时也在推进彼此关系的增长。

遭受打击的何惟芳要求一个“自由身”，首先就得脱离刘宅，也就是得让刘家人答应“和离”，还她自由。

这是属于她的，“出走的决心”。

第四集，果然看到了何惟芳的“崛起”，勇敢与刘父刘母对簿公堂，并借助蒋长扬推波助澜，完成一连串的反抗与反击。

这是何惟芳的“觉醒”，本身聪慧如雪，适时展露锋芒。

这个过程被拍得很好看。

她巧借蒋长扬之力助攻，同时自身清醒果断独立有气魄，用一出出“好戏”设计完成“和离”，终在第五集巧妙脱身渣夫与刘宅，赎回自由身，让人拍手叫好。

她已经住在一个被困住的、身不由己的身体躯壳里太久了，逼入绝境绝地反击，她明白了“隐忍藏锋并不能安身立命”的道理，唯有靠自己去争取，去奋斗，去努力活下去。

女子拼事业搞事业，方能安身立命。

何惟芳身有烈性，但倘若要命运掌控在自己手里，女子怎能不“狠”？

蒋长扬也身有烈性，恶名在外恩宠自傲，但他亦知道收敛锋芒心有汪洋大海。

所以，我想本质上何惟芳与蒋长扬其实是同一类人，他们互相照映，也交相辉映。

从目前看完的前八集来看，二人尚未走向下一层进展，一个是为了求良籍文书，一个是为了摆脱县主的纠缠，他俩虽各怀心机相互利用，但同盟对手戏着实精彩。

而杨紫也将“何惟芳”这个集齐女性成长历程的角色塑造得很有层次感。

“这世间女子的道义与情义”《国色芳华》目前追平前八集，最让我无限动容有第六集一场戏：何惟芳终于逃得出刘宅，策马夜奔归家，谁知归家亦是脱胎换骨的离家。

刘宅也好，何家也罢，至此都不再是她的家了。

归家亦辞家，剧情发展到这里，至此何惟芳正式完成了生理上与心理上、情感上与认知上的，与“旧我”的一次彻底剥离，女性主义的成长在此刻闪闪发光。

她终于可以做自己了，她终于脱胎换骨了，她终于不再是谁的女儿、谁的妻子，她是何惟芳。

既为无家之人，即可浪迹天涯，前途茫茫或许她仍会遭遇坎坷，但至少命运掌握在自己手中，从今往后随心而活，天高海阔重获新生。

第七集中，一段女性互助戏太精彩了。

何惟芳落入恶徒之手，为了逃生，秦五娘帮她逃跑；之后当五娘被卖的时候，何惟芳虽难自保，亦挺身而出，用亡母所赠玉佩做抵帮忙赎身。

救自己，救她人，“我命由我不由天”，逆天改命，去拯救其他女性同胞，是她的强大，女性的强大。

《国色芳华》里的女性互助好戳人。

是啊，正如剧中道出的这句台词——“倾家荡产救她出泥潭，这便是女子间的道义与情义”。

“女子间的道义与情义”，这即是《国色芳华》最为璀璨的精神内核：整出戏剧聚焦在蒋惟芳的传奇一生，展现可贵的女性精神力量：天下女子，谋生亦谋立身，不负事业不负此生，才是真正的国色流光、芳华绽放。

何惟芳这半生，也曾被负、被累，但那些杀不死她的啊，终将使她更强大。

在她身上那些闪闪发光的啊，是这世间最为洁白柔韧的，“女子间的道义与情义”。

还以为是什么好剧呢，抖音营销了那么多，看到热搜去看了，结果剧情老套，一点都看不下去，看了一集弃了，无聊的我要睡着了，就这还碰瓷知否？！

女主演技拉垮就算了，演什么都是一个样子，这么多年了一点改变都没有，脸那么僵硬，生怕别人看不出来Do脸了？

装造也是奇奇怪怪的，好难看。。

yz的剧真的是越来越没法看了，，，老是标榜大美女的人设，要么就是所有男人都爱我。。。

李现我欠你一部剧，先走为敬。

摸着良心说，本来不抱太大期待的，但国色芳华超乎我的想象的好看！

还没开始嗑cp就很好看了😭很久没见过刻画得这么好的女主了，女主何惟芳就是我最的精神领袖！

聪明机智，既能隐藏锋芒隐忍伪装又能据理力争反抗，能屈能伸不莽撞，不拖泥带水不内耗，会察言观色审时度势，有思想有手段，有头脑有格局，也有清晰的目标非常踏实可靠，杨紫的演绎也注入了灵魂，剧本也很好！

剧方钱也花在刀刃上了，真的是细糠！

每天看完都给我带来新感触，太让我感动了，细节和隐喻都很巧妙，值得多刷细品！

既带我们领略了大唐的繁华景象，也有市井小民的烟火气，以及平凡女子在时代背景的禁锢压迫下，努力长出自己的翅膀，飞出牢笼，寻一方天地，做自己想做的事！

蚂蚁微小也可筑高墙，这部剧的立意真的很好🥹希望之后的剧情稳住，这部剧绝对可以成为主创人员的养老剧！

这么美的落日照着琼楼玉宇的皇家氏族也照着部落残垣的平头百姓

光影构图的运用美伦美奂

繁华熙熙攘攘的街道 群演不会刻意给主角让路

充满烟火气的街道 仿佛带我们真的回到了那个时代

细腻动人的演技

明明在仰视却给人一种在俯视的感觉

女子之间的道义和情谊温暖我活人微死的心

《国色芳华》自从释出预告片和部分剧照之后，就把我的期待值拉高了，原因无它——剧中的置景、妆造等细节看来质感满满，对盛唐女子妆束的复原度很高，真正彰显出大唐风韵。

△剧中出现的很多令现在观众感到很新鲜的妆容，都是在武则天到唐玄宗天宝期间流行的妆容，比如酒晕妆、白妆黑眉等，稍后会详细说。

图源《中国妆束——大唐女儿行》目前追完六集，先说下剧情，剧情节奏很快，杨紫饰演的商贾之女何惟芳为了救母亲，答应了东都洛阳官吏刘家的不平等婚约，带着大笔嫁妆和每年的生意分红嫁入了刘家，婚后她被婆婆立规矩，心里装着白月光的丈夫刘畅嫌她是商贾之女上不得台面，一直对她恶语相向，但是丝毫不耽误刘家大肆挥霍她的嫁妆。

剧里用不到三集的篇幅，就清晰地展现出了一个古代版的娜拉为何出走的故事，本想做个贤妻的何惟芳在经历公婆的无穷算计，丈夫的身心出轨，她视同姐妹的丫鬟玉露惨死之后，再也无法自欺欺人粉饰太平，继续待在刘家被敲骨吸髓了，她决定和离，不惜一切代价要冲出这个吃人的牢笼。

△杨紫第一个演技大爆发的场面是玉露之死，她哭得青筋毕露，双目血红，短短几息就演绎出何惟芳从痛不欲生到决心复仇的心态变化。

难得的是，编剧团队没有为了凸显大女主的生存困境，就将刘家人写成无脑的恶毒反派。

前几集里前夫哥刘畅的复杂形象塑造得极为出彩，他是在父权制下无法反抗强势父权，就去欺压比自己更为弱势的妻子的“伥鬼”，他内心纠结痛苦，甚至也有原则，因为他不是一个纯粹的恶人，但他为了抵抗自己的失权，就对妻子充满了控制欲和独占欲，从受害者变成了加害者，最终成为了父权制的傀儡。

前几集的剧情矛盾一铺开，就彰显出落地古偶的好处了，刘家对何家的轻视，与唐代的阶级鄙视链密切相关。

盛唐之前，唐代都是极重门第出身的，商贾之流的地位非常低下，博陵及清河崔氏、陇西李氏，赵郡李氏，荥阳郑氏，范阳卢氏，太原王氏并为千年望族，这些高门大姓可以说是自汉至宋一千多年来的婆罗门，他们几乎都是内部通婚，别说是和商贾通婚，就算是和寒门通婚都可以说得上是奇耻大辱了。

所以前夫哥刘畅对何惟芳的抵触，一是因为他心中有人，二是因为娶商贾之女，他在仕途上是要被取笑的。

因而作为商贾之女的何惟芳，可以说是天崩开局，唐代虽说比起后世女性地位较高，女子可以和离，还可以再嫁，但是成功的例子在史书中记载不足百数。

就算告到官府，也经常会以家事之名推搪，甚至有夫家为了女子的嫁妆谋财害命的，这些都化用到了何惟芳争取和离的经历里了。

△注意看这里县令在县衙大堂也不过是坐在矮几之上，看起来有点萌，唐朝还未广泛流行后世那样高脚的桌椅。

这些贴合历史的细节随处可见，也让《国色芳华》的质感迥异于其他架空的古偶，不是速食的快餐产品，值得静下心来慢慢看。

△剧里的打光、置景都很有古意，何惟芳和丫鬟玉露喂鹦鹉的场景，活生生一幅唐代仕女图。

你在《国色芳华》里不仅能看到一个女子如何在逆境中觉醒重生的故事，还能顺着她的眼睛，看到一卷流动的盛唐风俗画，那些在博物馆里、教科书上的图画、雕塑、文物，在剧集中都“活”了过来，成为了角色们的日常生活。

△第六集男主蒋长扬去酒楼看舞姬跳唐代流行的胡旋舞，舞姬头上戴的孔雀冠，几乎是一比一还原了陕西历史博物馆里《彩绘骑马拍腰鼓女俑》的头饰。

△背面细节第一集刚开始，何惟芳在傍晚嫁进了刘家，这个细节还原了“婚礼”一次的来源，婚礼原作昏礼，在傍晚黄昏时举行，直到现代南方很多地区（比如我们云南），仍将婚礼时间定在傍晚。

接下来何惟芳在夫家的生活，用很大篇幅展现了牡丹的重要性，何惟芳戏称牡丹是她的“金疙瘩”，一方面是因为这些牡丹是母亲留下的遗物，是她嫁妆的一部分，另一方面是因为唐人极其追捧牡丹，家中人人以种植名品牡丹为傲，男子女子都时兴簪牡丹花为饰，一株名品牡丹确实价值连城，这也是何惟芳家底丰厚的由来，而她生活的东都洛阳，至今仍是牡丹之乡。

县主和花鸟使蒋长扬到刘家赴宴的情节，也全方位展现了唐人生活的意趣，人们赏花、投壶、饮宴，赏舞，娱乐活动多姿多彩，在好看的剧情之外也给到了观众沉浸式的美学享受。

△宴席的布置很还原历史细节，唐代是分餐制，每人一张小几，正式场合需跪坐或跽坐，蒋长扬这样的坐法其实是不合礼数的，凸显人物的傲慢张扬。

△从左至右依次弹奏的是：排箫、箜篌、萧、笛

△投壶为戏

△这幕戏里蒋长扬佩戴的也是咱陕历博的镇馆之宝葡萄花鸟纹银香囊，大家去西安旅游可以买到复刻的文创产品。

随着剧情的进展，何惟芳逃出了那个吃人的夫家，孤身前往长安，观众们也可以跟随着她的视角，去一窥千年前世界上最繁华的都市长安的风采，看人头攒动的东市西市，看满街的舶来品——胡饼、胡麻、当垆卖酒的胡姬、流行的胡旋舞，谁能不目眩神迷，谁能不引以为傲？

蒸饼不是饼，而是类似现代包子或馒头一类的蒸制面食，胡饼是烤面饼，因为从西域传来而得名，胡麻就是芝麻，也是舶来品，而巨胜奴不是奴隶，是类似现代麻花或者馓子那样的油炸面食。

△这就是巨胜奴，把蜂蜜和羊油置入提前发好的老面团中，外沾芝麻，油炸而成，松脆爽口，类似现在的麻花，据说咬一口声震十里，牙口得好。

碳水爱好者和乳制品爱好者穿越到唐朝，一定会大饱口福，从这些流行食物，也可以看出为何唐朝会崇尚丰腴的审美，吃这些长大的女孩，可不得有个国泰民安脸吗？

在这一点上，剧组的选角和妆造都很复原唐代仕女的模样。

△中唐时期流行的唐代发髻式样，在剧中基本都能看到。

图源《中国妆束——大唐女儿行》杨紫扮演的何惟芳在剧中发型多样，流行的堕马髻、倭堕髻、偏梳髻等都梳了，花钿、妆靥、披帛、一样不少，随剧情的需要，时而清雅素朴，时而雍容大方，好似奇迹牡丹换装游戏，让观众在追剧的同时也对古代女子的生活细节有了实感。

个人感觉，这次的古装是最适合她本人外形的一次，因为她的脸型很适合唐代妆容。

△敦煌壁画《都督夫人太原王氏礼佛图》，杨紫等女性角色活脱脱像是从上面走出来的。

扮演县主的张雅钦也为戏增肥了，效果很不错，县主的妆造可以说是唐代贵女流行妆容大赏。

这个小脸煞白的妆容，是传说中杨贵妃发明的妆容，粉面不施胭脂，眉黛涂黑。

△县主的造型里更多地用到金色的梳背、博鬂簪、金花钿等饰品，与其身份相称。

侍女玉露的妆造基本上一比一复原了《捣练图》里蓝衣女孩的妆束，显得她像个憨态可掬的年画娃娃。

其他角色的妆造也很用心，几乎和复原图一致，这个发饰一不注意就会变倭，造型师应该是下功夫研究了，没有再张冠李戴：

值得表扬的是，《国色芳华》全剧的女性都没有带耳饰，唐代女性不流行这个，无论是《簪花仕女图》还是《步辇图》，包括敦煌壁画，里面女性都没有戴的。

有人可能会说，我来追剧就是娱乐的，又不是来上课的，你弄那么细致的给谁看呢？

有几个人会注意？

我想说，这件事很重要，文化传承是件润物细无声的事。

只有活的文化才能传承下去，将古代悠久的历史文化生活融入到现代人的娱乐中去，不拘是电视、电影、小说、游戏还是什么别的传播方式，让年轻人有机会接触到，对其产生兴趣，愿意主动进一步去了解，最后由衷地为它骄傲并发自内心地爱上它。

《国色芳华》就是在做这样的事，而我们也需要更多的文艺工作者去做这样的事。