玫瑰之战

所有人都喜欢这个替人上大学的？

思想没毛病吗？

又是三又是犯罪的人，这世界有这么包容吗？

不会把她脊梁骨戳穿吗？

这种人配有人爱她吗？

这编剧脑子坏了吗？

向往和平友爱的世界不是丢弃三观，接受一切不好的东西吧？

我理解电视剧要传达正能量和友善，这传达的讯息就是懦弱，忍受和加害者情有可原论！

律师无可厚非，每个人都会为自己的工作负责，但我接受不了所有人都在鼓励这个偷盗者和关心这个偷盗者！

现实中这种早就被唾弃了，一人一口口水都能把她淹死，哪来的爱与和平，这是智障与愚蠢吧！

真无语😓😓😓

第30集，叶勤勤与唐小婴之争，顾念丰盛一帮人坐在一起说“人总会犯错误”“300w实在是太不合理了”说这种话良心不会痛吗？

这种莫名其妙的剧情简直反智！

被替换身份去上大学，导致叶勤勤一辈子只能是外卖员，而唐小婴确厚着脸皮去律所上班，飞黄腾达，这可是一辈子的事！

难道是编剧在上流社会待久了，不知道那些外卖员的辛苦了吗？

真恶心！！！！

再加上油腻男劝分不劝合，破坏他人家庭还在那儿装单纯，身边三四个女人追，俗话说一个巴掌拍不响，这个丰盛要不是风流惯了哪儿会有那么多女的围着他转？

明明就是心机男非要塑造的跟“单纯无邪大男孩”一样有意思吗？

还有那次油腻男帮母子和保险公司打官司，油腻男就因为自己没本事“酸了”就拒绝宋律师的帮助，导致那个孩子差点被赶出ICU病房面临生命危险，还有一点职业素养吗？

以上莫名其妙的情节安排让人生理不适，不知道这位编剧是住在哪个国家的象牙塔里面，不食人间烟火了吗？

再追一句那个唐小婴为什么被渲染的那么好？

傻白甜大姑娘？

来看看她做了什么1顶替他人上大学，导致他人一生被毁，最后甩锅亲爹，自己就被判了六个月，还不愿意赔够钱（少来什么尽全力赔，赔不到位就是不想负责）2破坏他人婚姻，勾引上司，做人没有原则再来看看她收获了什么：1叶勤勤莫名其妙就原谅了她（反正换我这辈子都不能原谅她）2整个律所帮她想办法打官司还说类似“被害人有罪”的言论3律所老大帮她解决工作问题4当年爱搭不理的舔狗给她提供住所这种人渣配吗？

就应该被判赔三百万这辈子干苦力还钱再说一遍，这个电视剧三观太扭曲了

这内容拖沓，主角光环太明显了，另外顾念的磨皮开的太严重了吧。。。

对面角色一脸坑坑洼洼掉粉，这边完美无瑕，一点皱纹没有。。。

太假了。。。

剧情一直在抬高主角的崛起，这崛起速度是不是太快了。。。

比追了七年的傲骨贤妻差的不是一星半点。。。

这就是个偶像剧。。。

还有服装和妆容，是不是用力过猛呢？

顾念刚失去了收入依靠，每个专场都换不同的套装，是不是有点不符合逻辑。

刚步入职场的衣着打扮比合伙人还要成熟老练，从十年主妇到职场转化只用了两集完成，之后开始每集都进阶，奇怪。

不是法律专业也不从事相关工作，但以我仅有的法律常识也感受到了满篇的逻辑漏洞。

你的委托人已经明确告诉你驾驶人不是她，这时候你需要怎么帮她呢？

那肯定是去找证据证明驾驶人的确不是她。

而顾念做了什么呢？

她找到了证据证明了委托人的老公和被害人之间可能存在婚外情的证据。

这个证据不仅不是为委托人脱罪的证据反而证明了委托人可能存在着故意伤害被害人的动机。

这不是给公诉人送人头吗？！

而且要找当晚驾驶人不是女方的证据很简单呀，查行车路线上的红绿灯拍照或者上车点停车场的监控录像等，这不比你去黑人家游戏账户和对比游戏用户登录数据有说服力吗？

而且女方当晚喝酒了吗？

没喝酒承认自己酒驾也是要做酒精测试的呀，酒精测试的结果会支持她的证词吗？

那段视频怎么就能证明故意伤害罪呢？

甚至还上升到谋杀？

这段录像只证明了当时肇事车主没有避让和减速行为，属于加重交通肇事量刑的情节，但她后来又叫了救护车打了110……要证明故意伤害或谋杀还需要更多的证据……真的很希望有专业人士给我普及一下，告诉我是我的问题而不是剧的问题，毕竟我真的很喜欢圆圈老师和鱼老师5555555

原本在“叶勤勤”那个案子之前，至少有个五六分的，但这个案子之后，可惜没有0分。

这个案子有好几点真的莫名其妙。

1、从头到尾就充斥着受害者有罪论的气息。

2、不知道现实中是不是真的也会判这么轻，如果是那就怪不得社会上那么多被冒名顶替的人了，说真的如果我有条件也敢，反正判这么轻。

对家庭条件不错的来说，几乎是零成本。

3、受害者索偿金额，听着是不少，但在剧本里被渲染的跟敲诈似的，包括演员的演法也是，鬼鬼祟祟的，不知道导演和编剧安的什么心。

4、最绝的来了，最后居然和好了，这个真就太ZZZQ。

说真的，人生被盗，这都能原谅，那就真不奇怪南京开“夏日祭”了。

这个价值观，三观宣扬很可悲和可怕啊。

龙夫与蛇啊！

最生气的是这玩意儿还上央视播，真的呵呵了。

最后说下袁泉姐姐，演技绝对没问题，但咱以后别什么都接，刚追完妳老公的《庭外》，真的高下立判。

之前正午阳光的《相逢时节》剧本拉跨毁三观。

看完大结局来补充一点，这部戏真的是白瞎了一些好演员啊，都说现在的演员没门槛，编剧应该也是吧，毕竟“尿尿”都可以进协会。

唐小樱触犯《刑法》第二百八十条：“盗用、冒用他人身份，顶替他人取得的高等学历教育入学资格、公务员录用资格、就业安置待遇的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处罚金。

”结果仅判6个月缓6个月，还一脸委屈，甚至一个律师事务所都替唐小樱委屈。

侧面反映出，这个律师事务所的律师都不认为唐小樱犯法必须接受刑罚。

当然值得肯定的是编剧从伦理上谴责了唐小樱，指出她破坏顾念的家庭是不道德的，说明顾念属于圣母婊类的人物，不配为律师。

最后唐小樱的结局明显有违司法秩序，《中华人民共和国律师法》第七条规定受过刑事处罚的（过失犯罪除外）的人不得授予律师执业资格，也就是说唐小樱哪怕一天牢不坐，她都没有再当律师的资格。

但是就这么一个有案底的人，居然堂而皇之当上了主办律师，你当司法局眼瞎啊？

一部披着法律外衣的剧，处处宣扬违法有理的情节，还把违法宣扬成公平正义，怎么过得审？

《玫瑰之战》的豆瓣评分终于出来了，果然只有5.1分。

此前颇有宣传稿气质的“有网友称”：“谁说内地拍不出好看的律政剧，看看《玫瑰之战》，演员、剧情、人物设定、专业知识，样样不缺，绝对会大爆。

”让人差点信以为真。

首先，《玫瑰之战》是13年前大火的美剧《傲骨贤妻》克隆版，在人设、剧情甚至台词上不乏照抄处，且日韩此前已有克隆版，略“参考”一下，就能交作业。

其次，《傲骨贤妻》培育出一大批忠粉，只要不太离谱，他们都会点赞。

其三，全程无槽点，横跨女性、职场、公正、中年危机等焦点议题，处处都能加分。

考虑到有袁泉、俞飞鸿、黄晓明、高曙光等名演员担纲，想给《玫瑰之战》差评都难。

没想到，创作团队还是完成了“一项几乎不可能完成的任务”。

反智剧情、变脸式演技、俗套爱情、过度磨皮……《玫瑰之战》确实是“演员、剧情、人物设定、专业知识，样样不缺”，可这就是好剧吗？

如果与人无关，与灵魂成长无关，只是技术指标相加，又有什么意义呢？

把废铁点成黄金，是高科技；把黄金点成废铁，也是“高科技”。

而后一种“高科技”，也绝非一天就能打造成功。

所谓专业，不过是“文摘式”创作想从根本上毁掉一部好剧，离不开一个“伪专业”的管理层：张口闭口专业，有不错的学历，有成功案例，偏偏没有创作者最起码的素质——对人性的关注，对社会的责任感，对创新的热爱，对变化的敏感。

他们所谓的“创作”，就是阅片无数，四处剪贴，用不断转换语境，虚拟出自身的“高度”——你说剧情，他说市场；你说市场，他说融资；你说融资，他说国际……所有失败都有充足的理由，甚至比成功看上去更充分、更雄辩。

议题不断转换的成果是掩盖了“我说了算”，于是，颟顸、盲目、愚昧等都被包装成“艺术灵感”。

这种文摘式的“创作法”选中《傲骨贤妻》，只因为它外在的影响力，而忽略了它的内核——女性成长。

娜拉出走之后，并没进入童话城堡，而是来到血淋淋的现实，背叛、市侩、欺骗、相互利用，以及漫无边际的冷漠。

在男性主导的世界中，女性想成功，必须把自己变得像男人一样，可她真能接受并融入那些“天经地义”“必须如此”的男性价值观吗？

如果只为变成“二男人”，她当初为什么出走呢？

在《傲骨贤妻》中，女主艾丽卡始终是抵抗者，她拒绝被同化，拒绝世界给她的种种定位。

可在《玫瑰之战》中，顾念（袁泉饰）逃出家门后，遇到的却是“金手指”丰盛（黄晓明饰），助她“神挡杀神，佛挡杀佛”，所以，她无需自我反省，绝无灵魂苦痛。

她从一开始就足够完美，只需“适应”一下环境即可。

尤其是她的老板令仪（俞飞鸿饰），与其说是职场精英，不如说更像街道大妈：过高的自我评价，对八卦永无止境的热爱，灰色人生经验，对情感的负面认知，远超她的职业素养。

再加上老谋深算、一心为敌的同事，与女主竞争的愣头青，有故事的女助手……这些“国剧标配”能从宇宙飞船一直拍到乡村故事，堪称“铁多角”。

经此格式化后，女主已不再是人——她与现实无关，与人类基本情感无关，与精神世界更无关。

她不过是资本伸向观众口袋的机器手。

剧本竟能偏离原作这么远有了“只想卖故事赚钱，绝不关注人”的主旨，就能理解《玫瑰之战》的剧本为何糟到这种程度。

首先，节奏比《傲骨贤妻》至少慢一倍。

《傲骨贤妻》一集能装下的故事，《玫瑰之战》要聊上两集。

善意去理解，这种缓慢是为了让更多观众看懂，也许能扩大观众群体，可为把故事抻长，不惜加“滥梗”。

比如女主家庭出事后，昔日邻居变脸，为强调反差，硬塞入一段此前女主给邻居送烤火鸡的情节，这种小品式情节逼得袁泉只能露出一脸灿烂的假笑。

女主帮邻居的孩子脱罪后，拒绝了邻居的求和。

《傲骨贤妻》中女主采用了体面措辞，《玫瑰之战》则改成撒泼式的语言，貌似解气，却自降品味。

似乎是嫌节奏太快了，在该故事中，《玫瑰之战》另加入查自家摄像头的情节，而这种“为悬疑而悬疑”堪称减分利器。

其次，动辄加入反智情节。

在《玫瑰之战》中，为表现女主首次回到职场不适应，刻意加入案卷落地、打翻水杯、文件被沾湿、回应时结结巴巴等细节，这种罐头情节几乎在所有影视剧中都能看到，让职场精英的能力突降到低于常人的水准，未免不近情理。

显然，这种情节根本不是从生活中获得的，而是坐在办公室里编造出来的。

所以，编剧才敢让男主丰盛在败诉前给对方律师打电话，做无谓的动之以情，可他情绪虽低落，却不忘“正事”——与女主逾距，并近乎故意地让别人看到。

这种“因情绪而失控”的歪逻辑经历代脑残相互抄袭，终成“合理”，竟又搬到《玫瑰之战》中。

其三，用磨皮替代金句。

《傲骨贤妻》火爆，与其中金句横飞亦有关系，可在《玫瑰之战》中，几乎找不到让人印象深刻的台词。

因为《玫瑰之战》只想讲故事，根本没想塑造人，女主作为一个不担心房价、不考虑未来、不在意物价上涨的“空气人”，她当然不需要金句，就算说出来，也没人信。

她只需遇事做出一脸坚毅的表情，编剧自会安排别人帮忙，于是，磨皮胜于感悟，所谓女性成长，依然是花样卖脸。

表演不够，“面部扭曲变形”凑编剧挖的坑太大，把演员逼成一个个表情包。

为呈现男主的潇洒，丰盛玩起美式棒球。

女主似乎生怕不被误会，两度为工作琐事闯入球场，当别人知趣地退场后，女主竟坦然让男主教打棒球。

为卖高端生活方式，宁可牺牲合理性，最终只能靠意外事件戳破窗户纸。

而这层窗户纸不过是：女主享受了女友的福利，却不承认双方有关系；男主付出男友的关爱，却要冒充是“普通关系”。

只此一招，便把两个成年人变成情窦初开的少男少女，让演员进退失据。

丰盛面临辩护失败那一段，黄晓明的表情管理堪称泥石流——不仅与此前尚未完全建立起来的潇洒感的反差太明显，且超出普通人能理解的层面。

如此夸张，因为太多逻辑BUG系于此：首先，丰盛只有表现出超过常人的善良，才能赢得女主芳心。

其次，不过度痛苦，两位精英便丧失了逾矩的借口。

其三，这才能调动女主的前夫出手。

其四，把一个反智的结局变得合理化。

尤其不可思议的，是剧中方旭与叶勤勤这条线，完全是一个中二故事。

叶勤勤藏头露尾，方旭只好追问她的中学同学，却每次故意般地不问全，然后根据片面信息兴风作浪。

这种拙劣的情节设计，逼得演员不装傻都支撑不住。

真是辛苦演员了，竟能每次能演得比上次看上去更傻一点。

将孩子气式的情感发泄当成“戏剧性”，将“面部扭曲变形”当成演技，这是《玫瑰之战》对《傲骨人妻》的最大误会，犹如儿童模仿成人，只见皮毛，却理解不了其中逻辑。

在《玫瑰之战》中，前夫、前婆婆、女儿都被设计成工具人，除了为女主成功做铺垫、制造枝蔓情节外，再无作用。

不是演员不努力，而是他们的努力已被提前清零。

他们必须陪着女主生活在无烦恼、无细节、无感悟的氛围中，制造麻烦，并偶尔感动女主。

国剧别成国足，谁来打破失败模式市场化本是好东西，可两件事却恰恰相反：一是男足，一是影视剧。

市场化前，中国男足在亚洲还算一流强队，刚市场化时，曾杀入世界杯决赛圈，但这些年来已退至亚洲二线。

影视剧亦如此，此前国剧虽佳作不多，但每年总有精品，市场化初期，一度热闹非凡，近年来则佳作罕见，倒是彼此抄袭、结构雷同的剧越来越多，真正能“走出去”并“站住脚”的并不多。

市场的价值在于高效配置资源，打破行业壁垒。

在市场化初期，创作突然变得多元，许多过去很难拍的题材也可以拍了，许多外行也能参与创作，带来了活力。

可影视与足球一样，尚未完全市场化，几番博弈下来，更善于创作者未必胜出，倒是更会把握规则者往往能笑到最后。

从结果看，导演、演员、编剧等专业分工存在被异化的风险，成了制片人说了算，导演等于副手，演员等于明星，编剧等于秘书……名义上以市场为中心，实际是扩大了资本的话语权，一句“市场需要”，足以压倒了所有创作需要。

当导演、演员、编剧等都成了生意人，都在琢磨观众需要什么时，自然会修练出“点金成铁”的大招。

在生意眼中，《傲骨人妻》只是好故事、好人设、好桥段、好猎奇，处处学招法，毫不顾灵魂，让一班从没被它感动过的人，从没体会过女性自立、女性成长的骄傲感的人去演绎它，则《傲骨人妻》也就成了《葵花宝典》。

《玫瑰之战》并不孤独，它不过是近年来诸多不成功的“职场剧”中的一部而已，各方都很努力，却换来如此结果，这恰好是国足摸索出来的失败模式，国剧会不会也落入其中？

该如何避免？

至少，目前还看不出好的解决方案，这才让人分外担忧。

结局💩，明显叙事节奏有问题没拍完，故事线除了大案子也都不完整，后半段简直脑干抽干。

贪多嚼不烂！

除了晓明有时候很油以外演职人员专业，镜头调度精彩，整体画面符合都市剧简约美观大气风格，除了晓明哥， 本剧对眼睛友好。

以下夸夸故事立意，聊聊玫瑰与开战。

本人是小玫瑰，注重外貌，受无私奉献教育，但做不到独美，从小对男人有无尽的好奇与征求。

通过本剧，我立体了解了四种男人：傲慢精英渣前夫、市井攻心李有为、英雄暖男蠢丰盛、八卦争取小方旭。

他们虽然表面看上去性格各异，但无一例外会想尽办法维护自己的利益。

当然剧里的每个女人的高光时刻也都在维护自己以及自己所在集体的利益。

这两种利益的情感色彩不同，因为他们本质不同。

李大为、丰盛等的“先有利益”代表的一方面是他们现有的劳动所得，另一方面是经年累月暴力剥削底层（包括妻子）的资本利得。

顾念和许多妻子的“玫瑰利益”代表的一方面是自己的劳动报酬，另一方面是被侵权的赔偿，即在双方达成共识进行合作后被突破底线的价格。

因此当妻子离婚协议的赔偿得到满足，当叶勤勤和唐小樱最终达成和解时，我都感到满意。

我要向我欣赏的角色学习敢于战斗。

当有人（包括我自己）以爱为名、道德绑架或威逼利诱我，要我做狭隘的、无谓的、可以避免的牺牲的时候，我要敢于说不。

我不要当乖乖，我要做带刺的玫瑰，难搞的女人，走看似艰难却是正道的斗争之路。

这不代表我自私贪婪，因为我维护的是自己的底线，是我人生意义的基石。

我不能委曲求全，不能轻易被突破底线，因为这代表着我的价值被忽视，我的人格被侵犯，我的人生被蚕食瓜分。

我可以选择牺牲自我做伟大无私的母亲、独立女性，我也可以选择做职场精英，投身伟大事业。

顺应时代的选择会获得多数人的认可，但只有忠于自己底线才对自己负责。

这也是有些人内核稳定、安全感足的根本原因。

当我不敢开战，怕开战后难以收场，打破表面平静还丢失仅剩的利益残存时，我就成了下位者，成为被剥削的对象，失去了自己自尊自爱的人生。

我想做独立完整的人，我想过不必看别人脸色行事的人生，我要做的就是在机遇面前勇敢作出自己的选择，在被突破底线的时候勇敢说不，敢于进行自我保卫战斗。

喜欢看顾念，不仅因为她努力强悍，也因为她能场场胜利，顺应民心。

曾经我常感觉，顾念之所以能帮助别人打赢官司，顺利创业，是因为她爱岗敬业，专业性强，收获很多忠实客户。

她之所以能最终赢得孩子的抚养权，也是因为她是非观正，教育理念先进，能够言传身教，胜任母亲一职。

似乎正确的选择需要实力相配。

但其实在现实中也常能看到女星归回家庭，母亲失去孩子，人们因为经济原因放弃学习进修机会。

实力通过继承或后天获得，其实也就是个人和祖辈选择的堆叠。

毕竟选择在正确的道路上，拥挤的人潮也会推着人向前。

因此不要绝望。

只要在正确的战场上不断努力，我终将胜利。

我是玫瑰，我敢战斗。

如果正义的战场上我无男人相伴，那也正常，因为我参加的是玫瑰之战。

如果停止战斗时我感到孤独，那也正常，因为战斗时我有战场作伴，止战后熟悉的战场消失，我进入了新世界。

这孤独不过是胜利后品尝的酸涩红酒。

等我熟悉起来，我仍会与世界起舞，过好自己的人生。

我是一个看着《傲骨贤妻》长大的孩子，作为一个女性，《傲骨贤妻》可以说是奠定了我的观剧审美，并且在我还是个大学生的时候，第一次把在生活里一个知识女性可能遇到的困境血淋淋地用好看的电视剧展现在我的眼前。

很多年以后，我依然可以背出这部剧的台词，依然可以深深被女主的信念所打动。

这些主角的形象熠熠生辉，女主和男主相爱却总是“have bad timing”是一直以来我的意难平。

十三年以后《傲骨贤妻》中国版上映了。

看了大概三四集吧，基本上桥段和TGW都是类似的。

看完非常心疼袁泉以及她这批70后女青衣。

这已经是国内女性剧集的顶配了吧，这是这个年纪的中国女演员所能拿到的数一数二的剧本和制作了吧？

就这？

我就说两个小方面吧，窥一斑见全豹。

先来说下磨皮的问题。

傲骨贤妻女主1966年生，演第一季的时候，是43岁。

袁泉1976年生，演玫瑰之战也是44岁。

傲骨贤妻女主在镜头里就是一个40多岁的家庭主妇，请问袁泉已经这么好看了，为什么要把她磨皮磨成24岁？

为什么我们的电视剧里不能出现44岁的女性？

为什么我们的电视剧里44岁的女性要变成24岁？

这根本是电视剧从业行业者审美出了问题。

傲骨贤妻里面的Diane和俞飞鸿比一下，我真的也不能理解为什么不能塑造一个老去的但也非常有魅力的女合伙人形象，为什么一定要凹年轻。

袁泉和俞飞鸿都很美。

他们的美不在年轻、皮肤光滑，而在因为年龄体现出的自在、从容、阅历。

我们的电视剧为什么不能坦然承认这一点？

因为我真的对傲骨贤妻的剧情比较熟，对他们律所和案件那些bug我就不细说了。

就是bug遍地，到处都是不合理，好看的精彩部分全部是从傲骨贤妻原封不动照抄的，剩下的部分充斥着不合理。

对于法律行业的理解也有很大的问题。

说的严重点，简直是对律师行业的意淫。

另一个，就是女主和婆婆之间关系的塑造。

众所周知，《傲骨贤妻》塑造的不是圣母，而是一个有血有肉的女性。

她在剧里跟婆婆的关系也不是像这部剧里这么卑微。

为什么第一集里，顾念要对婆婆这么卑微，我百思不得其解？

反观《傲骨贤妻》里，女主是跟女儿一起对婆婆翻白眼的。

再试想一下，老公出轨，事业出问题，导致整个家庭分崩离析，顾念不得不重新出来工作，婆婆来帮忙，顾念确实要表示感谢。

但是卑微就不必了吧？

顾念到底是一个圣母还是一个因为逆境而成长的女强人啊？

原剧里的婆媳关系是非常美式的，到了《玫瑰之战》这里，美式的婆媳关系里的“帮忙”和“边界感”没有改动，反而是改动了婆媳之间互动的态度，就莫名其妙。

这个感觉就是吃牛排的时候撒了一碗豆汁作为调料，就是这么别扭。

最后，真的心疼以袁泉为代表的国内这批70后青衣，姐姐们有颜有貌有演技，好不容易拿到了顶尖制作的大女主剧本，结果竟然如此之烂，让人看不下去。

要知道，《傲骨贤妻》可是十三年前写的啊，这么多年了，服装道具都进化了，可是从女性意识到剧作呈现，里面的东西怎么还这么差啊。

当初没忍心给相逢时节两星，同理这次也因为心疼小袁老师，也勉强给玫瑰之战三星吧。

令仪不贴头皮上班好像犯法，剧中一共才散了六次头发，何等的暴殄天物啊。

许倩妮真的可爱，坦坦荡荡的。

难得看到一个活人，让我很是怀念外科风云里劲劲儿的陆晨曦。

像活人，多重要啊。

点开之时我是没抱任何期待的，确实它就像是相逢时节的翻版。

女主丈夫出轨、被卷入刑事案件；男女主从大学起就颇有渊源；女主被妈妈/婆婆误解；男主帮助女主的孩子办转学；甚至还都在剧中展现了默契演技共同攻坚克难，孩子在非必要时刻完全消失。

它也有点像我的前半生，比如非要安插一位精神导师，女主无法拥有完整独立的人格，总是需要接受帮助与恩馈。

简宏成和宁宥的感情隔着世仇，淡如水。

丰盛和顾念的感情倒是腻得人难受，每每一正经谈起来，我就要暂缓追剧脚步，缓口气。

18集曾是我一道难以逾越的坎，缓了好久才艰难越过。

虽然早就知晓国产剧免不了谈，不管披着什么职场的外衣，都免不了一谈，但总得把职场戏写得靠谱一些，不要一直悬浮得好似没上过班吧。

案件都没什么好讲的，桩桩件件都是草草了结，线索不是自己飞来就是工具人主动出现，除了主角其他阵营的律师要不就是缺乏职业素养，或者干脆没有脑子。

主角阵营的律师，偶尔也能当警察用哈哈。

人物性格也是一会飞上天一会堕入地，人设乱套到飞起，永远不理解他的行为与心境缘何突然改变，总是杀得人一个措手不及。

盗取他人人生、介入他人感情的小偷有人心疼，有爱情滋养；被偷的一方却被规劝回归家庭，输送的是何种三观我真不明白哈。

有原剧的珠玉在前，照理说照搬照抄都不能给搞成现在这个样吧，这点上着实很佩服编剧的功力。

竟然和志同道合的朋友共同追了这么一部剧，每天槽口不断，也就这样稀里马哈地浪费了如此多的分秒。

2022，两部国产剧，相逢时节、玫瑰之战。

完全是因为袁泉老师点开，也无数次后悔点开。

作为全程一秒钟都没有快进的观众代表，我认为我的精神需要被疗愈。

仍旧能想起当初我的前半生看到有袁泉老师出演时的惊喜，原来唐晶已经是袁小姐接电视剧的天花板角色了吗？

我不是很甘心诶。

正因我看过简爱的一袭布衣、刘云的一袭白衣；苏樱的泪和康小雨的泪；叶知秋的回眸和莫燕萍的踌躇，才如此恍然《没有别的爱》、《英格力士》没有如约上映究竟是怎样的遗憾。

不觉得袁小姐的演技超凡脱绝，但黄先生在本剧中的演技妥妥被前夫哥吊打了。

于小伟和袁泉的演技交锋是在演戏没错，可情绪起伏相当大的戏份中黄先生在大部分时间都让我稍感尴尬，就像唐晶还戒指那一刻，她流了一公升的眼泪，而他是木然的。

黄先生不木，但有时会让我有点怀疑他对角色的相信，但我确实愿意相信前夫哥是天伦乾坤的强势指掌者没错。

如果你不是前夫哥该多好哇。

如果这种剧也能成功拍第二季，并且能凑齐原班主演们，那我虽佩服各位的勇气，恐怕也不会做忠实的观众了吧。

终于能说再见了，不要再见。