93国际列车大劫案：莫斯科行动

和片头字幕一起出现的，是黑豹乐队的《无地自容》。

伴随着一组90年代北京和莫斯科的粗粝影像，瞬间就在窦唯撕裂般的“人潮人海中”入戏了。

邱礼涛是懂“那个年代”的，1994年魔岩三杰在红磡近乎疯狂的演出，或许也曾深深影响到他。

然后便是那趟穿越西伯利亚的列车，北京——乌兰巴托——莫斯科的K3次国际列车，近些年来早已成为火车迷、背包客、夕阳红旅行团等形形色色的旅行者心头好，而在90年代苏联刚刚解体不久，完全又是另一番景象。

这可不是一趟普普通通的绿皮火车，在邱礼涛的镜头下，它彻底变身为一头发狂的绿皮猛兽。

那些光天化日之下的罪恶，在邱礼涛“快刀斩乱麻”般的凌厉叙事前，不但让观众措手不及，更体会到一种身临其境般的恐惧。

头号反派黄轩的登场，有一种近乎讽刺般的戏剧张力。

顶着90年代最流行的郭富城式大中分，腰没挎bp机却塞着一台walkman，吊儿郎当的样子，像极了星爵。

然而，耳机里传来的音乐不是radiohead，而是肖斯塔科维奇的第五交响曲。

联想到最近豆瓣最火的一篇日记，“一个喜欢杜甫的博士生怎么可能是坏人”，“一个听肖斯塔科维奇的帅哥怎么可能抢劫火车呢”。

对此，德国人早在二战时期就做出了最糟糕的表率。

有人批评邱礼涛只会拍武戏不会拍文戏，殊不知邱礼涛的拿手好戏之一，正是通过打打杀杀来展示人性的罪恶和复杂多变。

比如对黄轩的塑造上，将那个在剧院指责他的俄国老人残忍地打死，除了突出他的邪恶毫无下限，也反映了他心胸狭隘睚眦必报的性格，甚至隐约让人感受到一种变态的施暴欲（这点很快就在他对真真上得到了佐证）。

和混乱邪恶到无可救药的苗青山相比，他的弟弟苗子文人尚存一丝人性。

但最终还是不惜杀死对爱人痛下狠手，以表达誓死效忠苗青山的决心。

而刘德华饰演的瓦西里，则更像一个深陷人性迷宫里的孩子。

他不断地在深渊中徘徊，试图找到一条回家的路，却最终越陷越深。

和真真一样，他在最关键的几次抉择中选择了警方，但过程绝非一蹴而就。

在换轮库的决战中，他让张涵予给他解开手铐并取得用枪的权利，这实际上就是一场关于信任的博弈，让瓦西里成为平衡正反两派实力最关键的一枚棋子。

这就是瓦西里无法逆转的悲剧宿命。

他永远都是一枚棋子，甚至对苗青山来说，他就一条狗，而女儿就是苗青山手中的一根狗绳。

我想这就是为什么父女相见如此感人的原因，邱礼涛依然有他自己的感情表达方式。

这也让刘德华在无形中接连触发了观众对两部电影的追忆：一部是年初上映的《流浪地球2》，原因不必多说；另一部则是20年前的《天下无贼》，同样是在一趟绿皮火车上，张涵予饰演的“好人”遇上了刘德华饰演的“坏人”。

近年来，国内涌现出一些与K3次国际列车有关的影视作品。

比如2020年的《囧妈》，讲述了徐峥饰演的老板和他妈妈一起坐这趟列车去俄罗斯的尴尬经历。

还有2018年夏雨主演的一部网剧《莫斯科行动》，题材也是中俄列车大劫案。

更有意思的是，如果你追溯一下这部题材的过往作品，就会发现最早涉猎其中的也是香港人。

没错，我说的就是1995年的电影《中俄列车大劫案》。

这部由吕良伟主演的电影，以今天的眼光审视难免有些粗糙。

当时发行的VCD封面上赫然印着，“香港第一部火车灾难片”。

20多年过去了，对于这样一段离奇而又残酷的火车灾难往事，终于有了一部拿得出手的影视作品。

今年有多部邱礼涛导演的电影上映，但这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，确实是其中出彩的一部。

除了刘德华、张涵予、黄轩、文咏珊等人的精彩表演，和一如既往炸裂的动作场面，影片在服道化方面的还原都力求尽善尽美。

比如火车换轮子的细节，你会看到适用于中国铁路1435mm的转向架确实要比俄式铁道的1520mm窄一点。

还有满大街跑着的拉达尼瓦和GAZ轿车，以及最后追SU-27时的UAZ吉普。

当然，你可能还会被小警察脖子上那台尼康F4给种草。

这台1988年上市的经典胶片机，是全世界第一台专业级自动对焦照相机。

仅需1XXX的价格便能从海鲜市场淘来一台成色不错的二手货，你心动了吗？

说实话，莫斯科行动是烂片。。。

就。。

剧情的推进都是靠反派发癫达成的。

如果其中一个反派没有发癫去欺负女主角。。

女主就不会自首，警方就不会发现他们作案，他们就顺利离开莫斯科了。。

如果另一个反派没有发癫，杀了女主。。

刘德华就不会自首。。

他们就不会落网。

全程看的如坐针毡，后面还剩人没抓莫名其妙包起了饺子

邱礼涛凭借《拆弹部队2》狂揽内地13亿票房后，便成为华语类型电影的当红炸子鸡，喜剧，爱情，动作，刑侦，仿佛没有他拿下的。

而这次，他又给予了观众惊喜，携手联合监制韩三平、联合监制刘德华、编剧陈大明，在国庆档献出这部年度最畅快的犯罪动作大片——《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

电影改编自一个真实事件：93国际列车大劫案。

上世纪九十年代随着苏联解体和改革开放，一批中国人来往中俄之间成为了倒卖商品的“倒爷”，然而混乱的地方，财富机遇总是伴随着危机。

《莫斯科行动》便以此为开篇，苗青山为首的劫匪团伙在列车上犯下了一起特大劫案，引起了中国警方注意，因为中俄之间没有引渡机制，公安警察崔振海必须带队进入莫斯科将犯人抓捕归案，而此时，他甚至对犯人身份一无所知。

另一方面，得知中国警察在寻找自己的苗青山，也决定来一次从未有过的“大行动”，捞最后一笔从此收山。

这一次邱礼涛在真实案件原型的加持下，再度携手刘德华，同时合作张涵予、黄轩、文咏珊等一众实力派演员，影帝同台飙戏，豪华阵容保障影片质量。

刘德华与张涵予时隔20年的再度合作，两人延续警匪对决让人梦回《天下无贼》。

首次挑战反派角色的黄轩，是这部影片很大的一个惊喜。

在这样一场敌暗我明的猫鼠游戏中，主角面对的，是一个有谋略，敢玩命，更比他们懂得如何在这个秩序破败，混乱不堪的后苏联环境中博弈的高智商罪犯。

黄轩给了这个高智商罪犯血肉，他是一个故作高雅欣赏古典交响乐的上层人士，同时也是头戴面罩杀人不眨眼的恶魔。

他展现出的分裂与神经质，让这个角色的恐怖不局限于行为上的暴虐，还有人格上的暴戾恐怖。

熟悉邱礼涛的人都知道，他是类型电影好手，擅长拍大场面，尤其是各种强视觉冲击的动作戏份，都会给人留下深刻印象。

而这次《莫斯科行动》也不例外。

从开场的火车劫案开始，动作场面便一次次升级，广场飞车追捕、火箭基地枪战，汽车劫机。

每一次都是超越想象力的呈现，个人尤其喜欢摩托追逐那场戏，场景被放在了不常见的地下水宫，利用地形特殊设计了很多别具一格的对决镜头，而地下水宫肮脏阴暗的环境氛围，也暗合了那时苏联解体后，犯罪滋生的社会氛围。

这也是我比较欣赏《莫斯科行动》的一点，外国环境并不是作为一个单纯的背景版，而是真正融入了叙事和视听之中。

邱礼涛精心的用许多细节去表现彼时俄国的动荡氛围，在崔振海追击罪犯时，他误闯入了一场罢工游行。

而瓦西里与人谈判时，一个身着军装别满徽章的军人向他乞讨，自称是国家的保卫者。

这正是邱礼涛一贯热爱的主题——一个秩序崩溃的社会中，作为个体如何抉择，是成为善还是成为恶。

在他的很多电影中，主人公都因为某种缺陷被主流社会所排挤，或者逐渐黑化决定最终不再遵守秩序，决心用私人道德审判和报复一切。

或者幡然醒悟，在踏入深渊的前一秒改邪归正。

这正好是《莫斯科行动》中两个反派的刻画——苗青山与瓦西里。

在电影刚开始，我们会认为身为师徒的他们是一丘之貉，可随着故事的展开，我们逐渐发现两人的分歧越来越大，直到分道扬镳。

苗青山性格乖张狂躁，又有着一套服从于自己的规范，他用这套规范统治着犯罪团伙，他对手下有情有义，可若是不听从他的，也会毫不留情灭口。

另一方面，他有着爱听古典交响乐这样与身份极不搭调的高雅爱好，直到后来我们才知道，他曾经梦想是当一名音乐家，却因命运的不幸而堕落。

所以他选择用自己的方式夺回自认应得的，成为社会负秩序的支持者，他相信混乱，更以此维生。

而瓦西里则截然不同，他同样依靠乱世挣钱，若没有社会的崩溃，他也自然没有办法利用灰色地带为人销赃，办理护照。

可与此同时他却向往着回归家庭，见到女儿。

而家庭，正是一个社会拥有秩序的最典型表现。

所以当他经历了一切背叛和算计后，终于明白只有投身于守序和正义，才能让自己得到家庭。

而苗青山的承诺，只是一种虚假的愿景。

我很喜欢最后列车上苗青山和瓦西里的对峙，那是守序者与失序者的交锋，苗青山质问瓦西真的能相信崔振海吗？

其潜台词便是：你真的相信秩序社会的存在么？

毕竟他并非那样一个社会的受益者。

而最后瓦西里做出了自己的选择。

那他的选择是正确的吗？

这也是一个剧情巧妙的设计，瓦西里最后以非常意难平的方式见到了女儿，可以理解为这是一个作恶之人必须接受的惩罚。

但也同样可以理解为对苗青山质问的回应——那便是一切仍是混沌而没有答案的。

你可以说瓦西里得到了他想要的，也可以说没有。

当然，一部主流类型片里并不能真的承载那么深的议题挖掘，《莫斯科行动》更吸引人的点，仍在其市场化的高燃大场面，紧凑利落的叙事节奏。

但邱礼涛仍在类型职能之外，完成了他一贯关心的社会表达，不得不让人佩服。

看《93国际列车大劫案：莫斯科行动》时，我不由自主地陷入亢奋的状态。

这种亢奋从开场黑豹乐队的《无地自容》就开始了，“人潮人海中有你有我”配上录像质感的时代画面，直接将人一把带回了狂飙的90年代。

影片围绕中国第一桩跨境追捕案“93国际列车大劫案”这起大案展开。

开篇，就是一起性质恶劣的大规模火车抢劫——以苗青山（黄轩饰）为首的悍匪集团，以穷凶极恶的方式实施连环抢劫。

他们对商人拿刀抢钱，甚至切手指、杀人不带眨眼，找到漂亮女人就肆意施暴，犯下滔天罪行。

这起案件当年的真实情况是：1993年5月26日，北京通往莫斯科的K3列车上发生了惊天大案：前后四伙匪徒，从不同的车站上车，依次对车上的乘客实施殴打、抢劫等暴行。

这几伙劫匪非常有默契，各自从车头和车尾分别打劫。

抢劫过程中，有乘客反抗跳车，反被劫匪追击刺伤。

这些极端的行为，在电影开篇就得到了充分展现。

为什么这起大案，会发生在横贯中俄之间的国际列车上？

有一个不可忽视的原因，在于时代的特殊性。

1993年的北京和莫斯科，一边是改革开放、欣欣向荣，一边是苏联解体、轰然倒塌。

内地开启下海做生意的风潮，俄罗斯却经济迅速倒退、商品缺乏。

从精神信仰到物质现实，都在改天换地。

“倒爷”这个职业应运而生，他们乘坐北京开往莫斯科的K3列车，沿途做生意、倒卖商品。

跨国商品差价巨大，100的皮衣转手就是600，8毛的打火机能卖6块，六七倍的差价，让“倒爷”生意成了暴利行业。

当时，劫匪们有的也是“倒爷”出身，对待同行更是下得去手，从小偷小摸到团伙作案，愈发肆无忌惮。

以此为背景，终于发生了“93国际列车大劫案”，中国警方迅速前往俄罗斯进行跨国缉匪。

张涵予饰演的铁路公安崔振海，带领公安小队伪装成商人，进入时局混乱的莫斯科，斡旋于当地神秘人瓦西里（刘德华饰）、神秘女子真真（文咏珊饰）当中，从而发现苗青山要进行更大的惊天阴谋。

为把犯罪分子们缉拿回国，他们展开了一场惊心动魄的追捕行动。

影片对劫案细节、90年代场景的还原度显而易见。

劫匪通过前哨而得知“倒爷”的车厢、中国警察没有跨境执法权与引渡条例、最终用火车押解罪犯回国等细节，都是当年案件的真实特征。

作为近年香港导演里最为观众所熟知的一位，邱礼涛导演总能找到一些自己独特的方式，让类型片产生差异度和新鲜感。

在刺激惊险的动作场面下，生发出对于社会群像、时代现象的反思。

不得不说，每当刘德华与邱礼涛合作，邱导就必然能交上一部绝对出色的“好货”。

《拆弹专家2》之后，这部《莫斯科行动》同样延续了上述的创作思路。

随剧情的发展，电影不断在火车劫案的基础上加码，增加了一系列反跟踪的街头智斗、广场飞车追捕、地下摩托追逐、火箭基地枪战爆炸、汽车劫机……一场接一场够凶猛、够硬核的动作戏，让观众的观感始终都能被牢牢抓住。

动作戏之外，还有作为犯罪电影的大尺度。

片中，劫匪们被塑造得足够猖狂，不用说对受害者，即使对内部成员都草菅人命，一个接一个“黑吃黑”。

尤其黄轩演的苗青山，杀人对他而言如家常便饭，其疯魔、残暴程度，都到了令人发指的地步。

无法强势的警，遇上嚣张跋扈的匪，双方互相试探、不断亮牌的“猫鼠游戏”，构成影片的最大看点。

而动作犯罪的类型之下，《莫斯科行动》的内核，则是反观那个时代，那些动荡不安、甚至疯狂的案件状况，究竟因何而生。

电影首先还原了当年独特的社会背景，那个危险却迷人、肆意弥漫着复古风潮的90年代。

皮夹克、牛仔裤、西装配花衬衣、大哥大、传呼机，一系列细节，将观众带回到当年的情感与记忆中。

而对莫斯科的地下水道、废弃火箭基地、街头巷尾平民惨淡现状的展现，背后透露出的，亦是对那个物资短缺、状况复杂的社会的写实刻画。

其次，是赋予群像“黑白灰”三色，三个主角都足够个性鲜明。

张涵予演的警察崔振海是绝对的白，在混乱的世道里独善其身。

黄轩演的劫匪苗青山是绝对的黑，这是一个彻底被欲望毁掉的人，冠冕堂皇的心理变态。

刘德华演的瓦西里，则挣扎在黑白两道的灰色地带，游走于善与恶的边缘，是片中最复杂的高亮角色。

他曾是当年最早的“万元户”，却因贪欲犯罪入狱。

妻子离他而去，家庭支离破碎，昔日的徒弟苗青山又用他的女儿威胁他。

当中国警方和苗青山同时找到他时，他陷入了无法逃避的困境。

无论选择哪一条路，对他来说都存在巨大的风险。

瓦西里这个角色的双面性，在刘德华身上显得尤有魅力。

尤其是他对女儿的柔情，构成了影片为数不多的温情时刻。

无论苗青山还是瓦西里，其实都深受时代的影响。

两人走上犯罪道路的前因，源于物质欲望的浪潮下，人们为了追求财富而不惜一切的野蛮与疯狂。

电影塑造穷凶极恶的劫匪、弃暗投明的罪犯，本质上讲的还是人的异化。

《莫斯科行动》凭生猛的动作犯罪戏、视听体验，足以成为国庆档中尤为出色的类型片。

但必须指出，它同时还是一部「不止于紧张刺激」的年代戏，背后藏着人性真实，藏着对历史过往的反思。

真实观影体验，个人感觉莫斯科行动这电影真的很烂。

武戏是邱礼涛一如既往毫无张力的狂轰乱炸，即使是和以往国产动作片比较，战斗的刺激程度和张力与湄公河行动、红海行动之类的相差也太远了。

文戏更不用说了烂一坨，故事把真实历史事件极度边缘化，如果将背景设定为任意的其它在俄逃犯，中国俄国联合发起通缉也完全对整个故事没有影响。

个人认为对平日有一定阅片量的观众来说，这莫斯科行动即使是完全当成没有任何剧情的爆米花来看都是个烂片。

现在豆瓣评分还可以我感觉主要都是因为主演们演技好、粉丝群太大、路人缘太好。

看到不少人因为本来就对这片子预期不高，加之是主演粉丝就给好评，实在忍不住所以留下影评。

胡编乱造还觍大脸号称是真实事件改编，真实事件一共开头结尾几分钟，其余全靠编，一边侮辱女人一边丑化女人，反派头子为了兄弟好 想拆散两人于是强奸女人，这是什么脑残想到的剧本，不多的女性角色都被当工具人，要么羞辱要么丑化要么强奸，拍成这样反而显得男性角色弱智又神经。

角色智商 不论正反派 都不怎么在线，全部角色刻画都流于表面，剧情衔接又不好，没意义的镜头一大堆 所以剧情没有逻辑又莫名其妙

《莫斯科行动》群像戏特别精彩，张涵予刘德华黄轩，三方势力斗争，这部动作大片激烈的像是三国杀。

张涵予代表是白，去莫斯科破案，维护正义和公道。

飞机追逐戏和近身搏斗戏单独拿出来说也是非常炸裂的存在。

刘德华是灰，一方面是手眼通天的大佬瓦西里，一方面为了女儿可以贡献出一切。

黄轩是黑，看起来优雅，实则心狠手辣。

《无地自容》响起，瞬间让人梦回龙蛇混杂的九零年代。

张涵予非常适合崔振海这个角色，他身上有种干练的正气，又能很好的隐藏起来，转换得游刃有余。

像办“93国际列车大劫案”的时候，警察得假扮成商人，越社会越带些市井气越好，这样才能真正的迷惑敌人。

老崔轻松拿捏，西装领带大墨镜，看着就像赚了些钱的社会大哥。

而且他现实生活中认识的警察朋友，刚好参与过这个案子，他们聊天的时候了解过一些破案过程，有些灵感也能用到电影当中，所以电影里的崔振海很立体，有很多人物细节塑造，比如，他有点强迫症，会打电话的时候整理电话线，爱把东西回归原位，这刚好能为靠细节抓人做铺垫，看到他帮瓦西里摆正画框，意外发现犯罪证据那里，不要太顺理成章。

而电影中90年代的呈现和抓取也挺真实的，像火车上的人都特别有时代感，时不时能看到大哥大、蛇皮袋、呼机、高颅顶波浪卷等年代细节。

多说一句，里面文咏珊的复古造型太抓眼球了。

另外就是主创对一些场景的还原也很绝。

看着电影中1:1搭建还原的地下水宫、废弃基地、战斗机等场景，尤其水道、地铁等重要地标建筑，就觉得很真实，那里曾发生过无数精彩的故事。

正逢苏联解体，当地物价暴涨。

倒爷们为了牟取利益，纷纷前往莫斯科。

而劫匪们也盯上了这些肥羊，经常对他们下手，因为时代缘故，涉外的案件不好破，一方面是中国警察没有跨境执法权，办案也不能带枪，可劫匪有枪，他们宁愿跟警察拼命也不想被抓回来，行动危险系数高，另一方面是没有引渡条例，就算千辛万苦抓到了也只能用火车秘密押解罪犯回国，而且犯罪人数多，没办法短时间内全部抓获。

片中有不少劫案细节，有人负责踩点，确认倒爷车厢；有人拿斧头劈门开路；有人动手抢劫、阻止跳车的乘客等，分工很明确。

第一次演反派的黄轩也带来很多惊喜，又疯又狠又凶残，演得很好。

他饰演的苗青山策划了火车上的大劫案，是崔振海重点缉拿对象。

这人的思维逻辑和行事风格根本不按常理出牌，有点疯癫，所以，苗青山能一边用师徒名分拉拢瓦西里干票大的，又拿着瓦西里最在意的女儿利用和威胁，非常分裂。

但在他眼里，这样好像才是正常的。

当然最戏剧性的是，他动起手来狠辣无情，砸头，踹人，仿佛是杀人机器，却经常随身戴着耳机听优雅古典的音乐。

这个角色不是单纯的狠，还有几分阴晴不定的疯魔。

相比前面立场鲜明的正反两位角色，我感觉刘德华饰演的瓦西里更有故事感，堪称电影的点睛之笔。

本身刘德华是非常有魅力和有演技的，他的状态看起来非常好，依旧帅得一塌糊涂。

我印象中有个细节是张涵予审问刘德华，说他睁着眼睛说瞎话，起先刘德华的神情非常放松，仿佛根本不在乎当下发生的事情。

但听到“跟你女儿也敢这么说瞎话”的时候，眼神直接变了，继而冷肃的说“我没有女儿”。

说是没有女儿其实比谁都关心女儿，这也是后续能跟警方合作，协助警方抓捕逃犯的根本原因。

也可以说，瓦西里对女儿的爱使他的内心还保留着一些善一些美好，所以没有完全堕落、掉入罪恶的深渊。

两方较量的抓捕戏，有点暗藏机锋。

比如，张涵予跟黄轩在音乐会卫生间狭路相逢，张涵予说自己是来要账的，专门对付老赖，潜台词就是劫匪犯了事，他作为警察来抓人天经地义。

而且“人生就是一本账，欠债得还”， 黄轩和他那个小团伙再狡猾再能逃也没用。

正邪之间的飞车爆破等大场面视觉效果精彩，动作打戏激烈，这部凶猛动作大片看得超过瘾！

邱礼涛的电影一定不能只看动作，要看他的“小动作”。

1.首先是“瓦西里”这个名字，电影里面直接用台词介绍了，大家可以去搜一下《列宁在十月》里面这个电影的简介，就知道瓦西里是个什么样的角色了。

但是妙就妙在张涵予加了一句“但你不是瓦西里”，什么意思不用多说了吧，而且刘德华这个角色既不是正派也不算反派，游走在黑白之间，和《拆弹2》里面有着相似的身份焦虑。

2.高潮戏的地点设定，为什么要设定在中俄边境上，为什么要强调“列车要转轨了”，刘德华还加了一句“一切重新开始了”，电影剧情发生的时间节点大家都知道，正是苏L解T的那几年，正是在那个时期，那个环境下，那边的信仰全面崩塌之后造成了现在的混乱秩序，然而列车开到有特色的东方之后，一切即将转轨了，一切重新开始了。

3.刘玉虎之前挖通了深港两地的地下管道走私，时间设定是1988年，联想一下第二年，有一部豆瓣404的港片讲的就是这个。

（提示：麦当杰拍的4）。

逃亡到混乱的莫斯科之后，隐姓埋名，虽然见不到女儿，但女儿一直是他的“麦格芬”，牵引着他的所有行为动机。

然而最后的结局，当他回去之后，却永远看不到了。

在那边还有点念想，心里还有点希望，回来之后是彻底瞎了，永远看不到了。

有意思的是女儿还穿了一身红。

豆瓣短评有一位网友说“红衣女儿是两边的筹码，只要合作，瞎了但是能活” 目前就发现了这几处细节，二刷时再仔细看看，也许是我过度解读，但从《拆弹1》的红黄选择，到《拆弹2》的青马大桥，再到这一次的莫斯科，邱礼涛的电影，大家真的可以带着放大镜仔细看看，说不定就有意外发现。

冲着张涵予、黄轩、华仔去看的《莫斯科大劫案》，也幸好只是冲着演员去看的电影。

和昨天那部一样，都是靠着演员名气和演技硬生生堆砌的电影。

本来以为《莫斯科大劫案》是类似于《东方快车谋杀案》那样的推理悬疑型作品，或者是类似于《绿皮书》那样的公路片，再或者也得是一部像《解救吾先生》那样的犯罪改编纪实。

想破脑袋也没意识到，这是一部大陆的“港片”。

打戏以及人物塑造都很不错，比昨天那部好。

张涵予的硬汉形象太深入人心了，在这种中俄合拍的电影中面对毛子气势完全不落下风。

而黄欣饰演的反派直接已一己之力，把一个剧本中极其脸谱化的反派拉高到了一个不属于他的层次。

畸形、疯癫，黄轩演出了一种纯粹的、不含任何杂质的恶，一种没有人性也不会忏悔的恶。

他所能带给观众的冲击力是其他演员很难达到的，也巅峰了笔者一直以来只觉得他可以演好爱情片的刻板印象。

之所以说这部电影是一部大陆版的现代港片，很大的原因就在于它本身的优点和缺点实在是太像港片了。

整部电影满满的动作戏，从飙车戏到飞机戏，枪战到肉搏每个元素都是齐全的，整部电影充斥着爽点和爆点，作为爆米花电影确实是相当合格的。

缺点在于它的剧本太没有故事性，从网上随便拉一个写手都能写出这种剧本的水平，不能深究一点儿这种剧本的细节，人物的深度如何全看演员的演技。

如果演员是刘德华、张涵予、黄轩，电影的深度就高；如果换成其他的一批演员，这部电影就会很一般。

兜兜转转国庆节看了部“港片”，还挺有意思的。

今年的国庆档质量确实一般，最期待的两部都已经翻车了，果然还是不能对这些节日档抱有过多的期待。

不过好在票价不贵，又都是可以和家人一起看的爆米花电影，终究还是能值回票价的！

来早了，吐槽影评还没多少人写，那我就写两句吧。

这片子的宣发也挺敢写的，又是“国庆唯一，生猛大片”又是“够狠够嗨爽，大咖大场面”的。

至于这部电影爽不爽，这件事真的是因人而异。

总体来说，一部爽片的刺激程度，与观众同这类电影的阅片量成反比：看得越多，这类电影就越无聊。

如果这片子真的戳中了您的high点，那您就全当我没说。

但也许正如那句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，如果你看过不少优秀的动作电影，再看这部《莫斯科行动》就会觉得索然无味。

个人感觉邱礼涛导演的格言一定就是“爷们要战斗”，他那高产而又“炸裂”的作品序列很难不让人怀疑这位老师创作的时候有没有被卖拷贝附体，他们在抛弃逻辑炸炸炸这一方面应该很有共同语言。

（看来《拆弹专家2》的成功确实是意外）短评里有很多网友说邱导进步了，我不这么认为。

这部《莫斯科行动》依旧是非常浓厚的邱礼涛电影风格，文戏武戏都一样，只不过用了不一样的剧作模板——换了件马甲而已。

先从文戏说起。

可能是邱导实在是太忙了，一年要拍三四部电影，没有功夫多下下功夫。

在这部电影里，除了演员的咖位以外，其他地方都完全称得上是不思进取、原地踏步。

每一场文戏时间基本上都特别短，除了交代信息以外基本上没有别的功能；视听语言不能说是精雕细琢吧，也说的上是聊胜于无，单独某场戏拎出来看和近些年来的港片流水线别无二致。

就算是你把它扔给电影学院刚毕业的学生去拍，成片都差不了多少。

要是十年之后有人做港片混剪，那不加片名恐怕真的分不清楚谁是谁。

也许这就是传说中的“没有风格，也是一种风格”。

剧本也是一大硬伤。

整体的套路基本上可以定性为“好莱坞爆米花”，非常的“国际范”。

虽然好莱坞的套路现在的观众懂得都懂，但是如果真的仔细打磨，成片效果还是能非常过瘾的。

具体例子可以参见《碟中谍6：全面瓦解》《谍影重重3》《终结者2》等。

遗憾的是，影片的主创看起来并没有把剧本打磨到臻于至善的想法。

本片的剧情推动可以总结为“反派心慈手软（或执行力不足）→留下关键证人→找到线索→抓到下一个人”，但凡是有点花样也不至于一点花样都没有。

事实上，影片相较于传统意义上的“好莱坞流水账”，是有非常大的可塑空间的。

本片里刘德华、黄轩、文咏珊的角色，都可以是非常有深度的人物，但是本片的编剧却无情地把他们降维成了纸片人，变成了没有感情的剧情推动机器。

主角和反派的塑造也是灾难。

张涵予（的角色）从头装到尾，黄轩从头疯到尾。

如果问“张涵予为什么这么正派？

”不知道，问就是主旋律。

“为什么黄轩这么疯批？

”不知道，问就是剧情需要。

一开始用门砸人那一段我该真的以为他有多厉害呢，结果演到一半就因为留了文咏珊一命，让她把自己的“大事”亲口告诉警察。

张涵予在这部电影里也是神一样的存在。

众所周知，动作片的精髓就是要把主角深陷“置身可感”的危机当中，让观众真的为主角们担心。

国内这一方面做得比较好的同行是林超贤导演的“两个行动”。

而本片的主角遇到所有困难都是迎刃而解，走到哪案子就破到哪，基本上没有什么他们解决不了的困难。

这在动作片里面是大忌。

不仅如此，本片的主角血条真的是深不可测。

不仅主角有光环，反派也有光环，总结是“不到china不准给我亖”。

战斗机那段我真的看呆了，我原本以为徒手扒飞机已经够离谱了，直到这几个人从飞机摔下来还毫发无伤。

这程度…灯塔国队长来了都得敬上三杯。

既然都说到动作戏了，那就来聊一聊动作戏。

邱礼涛导演以“生猛”“尺度大”著称，但是最近几年的作品给我的感觉就是一个字：虎。

就拿这部电影来说，动作场面剪得特别快，基本上没有看清楚几个镜头就过去了。

这不是缺点，但是需要导演有非常强大的掌控力，毕竟不是每一位导演都是保罗绿草地（谍3导演）。

本片里面，火车戏调度不如《碟中谍7》，追车戏不如《谍影重重》。

这些其实也不算什么，毕竟不能要求每一场动作戏都活成业界标杆的样子。

邱导最大的短板就是枪战戏。

没错，枪战戏。

如果是两方互射还好说，一旦参展阵营数量大于2，那摄像机就转不明白了。

本来剪辑节奏就快，还要照顾到不同阵营的行动，就非常容易乱套，结果就是观众在电影院根本看不清、也看不懂谁在打谁。

单场戏内部逻辑变成一团乱麻，在这个基础上再要谈动作戏的设计，通过人物的动作实现人物塑造和剧情推进，彰显影片的主题，显然就是天方夜谭了。

这个问题在《拆弹专家1》《扫毒2》《扫毒3》里面也很明显，很好奇之前为什么很少有人说。

这么多年过去了，来点进步吧！

“不利于团结”的话说了这么多，还是祝福邱导能越拍越好吧，毕竟现在坚挺在动作片领域的导演，越来越少了。