重生

妮可与十岁男童的转世情缘，在我惊艳过妮可PP无比的短发造型之后，这次观影便成了一次诡异的感情体验，我看到了一个绷紧的脆弱的爱情神经，一个女人克制的悲伤的茫然的命运。

在我停驻在影片的最后的画面驿动着一种迷茫无知的情绪的时候，我在IMDB上俨然的发现了导演Jonathan Glazer之前的执导经历：Radiohead 7 Television Commercials (1998) (V) (videos "Street Spirit", "Karma Police") ；The Best of Blur (2000) (V) (video "The Universal") ，霎时间我对一切都不感到惊讶了，The Universal的模仿《发条橙》，把Damon变成了蛊人的Alex，MV充满了静止的动作和布满象征符号的颜色，Karma Police用动画效果来配合Radiohead的缥缈惆怅和压抑，这样一个游离在世界之外的人，使我没有办法再用好莱坞＋妮可的模式来看待这部电影。

我在观影的时候很累，这种累不仅仅是生理上的，更多的是一种心理的疲惫恐惧和困惑，甚至无法轻易摆脱，甚至牵连进了我这夜的梦境，让我在一片迷惑和疑虑里睁开双眼，甚至没有办法辨别这究竟是不是另一个梦境。

我想起了电影一开始肖恩丧生的那条隧道，每个将死的人都会说看见一条隧道，有发亮的温暖的光和心灵的安宁在隧道的那头等着他。

轮回转世这个东西原本我是不相信的，因为精神、意识、灵魂，随便你叫他什么，不像是会刻进DNA里面的，他没有一些实实在在的凭证，有的只是些虚无飘渺的不可知的神秘。

可是我又不知道每日每夜综合起来的属于我的回忆和灵魂，在我的身体停止运行的时候，是不是也会枉然消失，或者真的会化成那不可知的21克的重量，带进六道之后中，继续轮回。

若是中国人认为爱情的记忆可以变成蝴蝶，那么小男孩是肖恩的转世就没有什么接受不了的，可是坚贞到可以转世的爱情竟然也存在着这么龌龊的背叛，突然我开始觉得可笑，原来小男孩对过去好友的深情的拥抱是带着如此沉重的罪恶，这不再是歌颂伟大的爱情，而是对一个女人执着一生的爱情的最无情的讽刺。

此时导演的意图依旧是不明了的，或者他自己的思绪都是混乱的，他刚开始让我相信一种超自然的爱情之后，却把爱情的真相还原在我的面前，他留下的只是一个女人心底的永恒的伤疤。

我已经不在诧异于妮可完美的表演，也不在惊讶一个十岁童星Cameron Bright的崛起，两个人的对手戏充满了碰撞、矛盾和荒谬，尤其是共浴的那段对视和路边的一吻，让我甚至开始相信了这段奇情，为人称赞的当然还有妮可在剧院里两分钟的表情聚焦，凝视着这一刻的时候，我的心仿佛也在一起受到某种煎熬，可是显然我最近越来越执迷于这种隐忍的会让人受内伤的电影，于是在最后妮可的放声大哭渐渐的被海浪的汹涌所掩盖之后，我的心也便坠入了黑暗的谷底，我思考的不是爱情，不是转世，而是那些像海浪般涌动的感情的未知，摸不到但是却能感受的到的那些茫然和悲伤。

今晚又重温了尼克的经典之作《BIRTH》，其中最打动我的是导演娴熟的镜头语言和剧中人物纠葛的人生和情感。

这其实说的是一个错爱的故事，剧中每一个人似乎都爱上了自己不该爱的人，一辈子被自己的情感折磨着，成长着。

首先是剧中表现出的复杂的人物情感：安娜---永远缺失的真爱：站在海边不能自已的安娜，洁白的婚纱在海浪中飘舞，与洁白的沙滩融合在一起，真爱也随之岁月与海浪的冲刷而接受着历史的洗礼。

也许自己永远不会再有真爱了，而男孩的出现和离开，让自己抱着的一点点希望，再次破灭。

肖恩生前，她是多么希望肖恩能真的爱上她。

而此后她就要跟自己不爱的人一起生活了。

男孩肖恩---永远不可能的不伦之恋：站在树上独自思考的男孩，宛如一只孤独的小鸟，再也无法飞翔--正印证了影片开头的那个隐喻：“如果安娜变成一只鸟告诉我她是安娜，我会相信她。

”但现实是，他不是鸟，也不是肖恩，他只是一个普通的男孩，他无法与安娜相爱。

正因为他爱上了安娜，他才会勇敢地告诉安娜他是她的丈夫，也正是因为爱着安娜他选择了离开，让安娜去过幸福安稳的生活。

安娜的现任丈夫、肖恩的小三，和小三的丈夫，他们爱上了永远不可能爱他们的人，即使是真爱，也无法在一起。

最后就是安娜的死去的丈夫肖恩---他生前没有爱过安娜，一只爱的是与安娜继而相反气质的那个大眼睛，有着柔柔的长头发的女人，也许他是无法面对安娜炙热的爱，一辈子觉得愧对与安娜，所以才一直没有斩断夫妻关系，与小三私奔。

其次，整个片饱含了太多导演对爱与生命的感慨，但是导演却从来没用任何台词表达，全部凭借的是卓越的镜头操控能力。

最神奇的事，此片从头至尾讲的都是安娜与男孩之间的故事，却到了影片最后，安娜的真爱--丈夫肖恩这个人物形象，却可以真切地跃然于镜头之上。

那些娴熟的镜头语言，通过长镜头一一展示：开头肖恩奔跑和突然倒下的长镜头，象征着生命的漫长与未知；片中安娜在剧场差点掉下来了的长镜头，则很好的表现了安娜从不相信到相信男孩的过程；最后男孩拍毕业照的镜头，象征男孩只是万千普通男孩中的一个，却是唯一一个，特殊的一个。。

演员的卓越演技，尼克基德曼情感收放自如的演技；小演员表现出甚于成人的性格魅力，是本片最大的亮点，如果不是他们那些意味深长的眼神和饱含情感的表演，我们不会对这个影片有着如此多的解读。

小男孩与安娜对视的几场戏，人物之间情感的交流，从他们的眼神，和沉默中表露出来，这种镜头中的张力，不是每个导演都能做到的；还有片中的音乐，无论是清新的钢琴，还是充满悬念的主题动机反复，为这个电影笼罩了神秘却温馨的气氛，无疑为影片增色不少。

也许就是生命的错，让生命更加美丽；也许就是错了一次再一次，我们才会珍惜所有。

不管你是怎么解读这个影片的，是相信男孩就是肖恩或者不相信，你一定会为剧中每个人物他们的错爱和真爱而感动，为生命的缺失而遗憾，导演就是通过镜头来表现对生命的感慨、无奈与遗憾但是也是因为生命无法完整，所以你更爱它，不是吗？

这部电影讲的是一个女子从别人身上重新体验了一把自己曾经的深情。

尼可的演技很好。

剧中的每个人都很尊重别人。

奇怪外国人是怎么能人人做到这一点的。

导演对影片的把握很好，感觉是灵异，但不可怕。

同样是库布里克常用的黑暗房间里的镜头推进，因为终端是一个温暖的小男孩，而消除了恐怖感。

许多人物的特写，很干净。

比如小男孩，后墙是桔黄色的，脸蛋红扑扑的。

再比如海边的悲伤新娘，白色的礼服与白色的浪花合为一色。

也有一些巧妙的音乐，比如音乐会的曲目与安娜的心情是一样的。

这在周星星的功夫里，如同长镜头一样，不错。

本片的节奏与安娜的思维是一样简洁理性的，感觉不错。

这个故事可真难看，一开场就是跟着一个人的背影慢跑，足足拉了能有两分钟。

知道这有多无聊吗？

两分钟，平均5秒一个镜头，两分钟可以换多少个镜头？？？

然后整部片子很多类似的长镜头，无聊上更无聊更更无聊。

讲一个丈夫死了10年的女人打算再婚的时候，某个10岁的小孩来找她，说自己是她死去的丈夫，要她不要嫁。

非常诡异的故事，那个小男孩记得她，大概只记得她和自己的家，却忘了自己前生的情人。

真是奇怪，对婚姻愧疚的男人重生以后就忘了情人？？？？

原谅，猫要骂脏话了，这是说明他好还是不好啊？

以为重生了就可以重来啦？

上辈子的事上辈子解决好不好啊？

然后那个女人决定不结婚，决定跟这个小男孩远走高飞，过11年，等到他21岁的时候两人结婚。

猫真的好想骂啊，这个女人真是为爱傻的不得了的人，11年以后她多老？

上辈子她还年轻的时候丈夫就爱上别人，这辈子她老的那么老，他就会对她一心一意吗？

然后这个小男孩离开了，说自己不是她的丈夫，为了保护她，接受现实，跟自己的家人搬到别州去了。

然后这个女人去见她的未婚夫，求他娶自己。

故事的结尾，这个女人几乎疯狂的结婚了，看来导演是想证明这个女人和那个男孩彼此相爱，但是为了相爱而分离。

猫好想好想骂脏话哦，快忍不住了。

这种片子想说明什么啊，想表现什么啊！

从头到尾，除了女人和小孩全裸的坐在狭小的浴缸里之外，靠！

猫真的看不出这部戏有什么惊人之处！

恶心啊！

猫相信重生，相信转世的记忆，这个故事，纯文字的，猫相信可能存在，可是拍出来怎么这么恶心啊！

一点都不好看！

用一个平稳单调的节奏讲了一个骇人听闻的故事 除了有几段轻松的音乐蛮好听以外 实在乏善可陈 缺乏内在深度 我是奔着妮可基德曼去的 妮可表现比较一般有个长镜头在她看戏的时候 我以为给了这么久的镜头是要她表现挣扎 迷茫和渐渐落下的泪水 来牵扯出她深埋的感情 但是竟然什么也没有就是微微的表现了一下 而起码给了10多秒的特写镜头啊！！！

导演哥 咱时间也是很宝贵的啊 乃不能这样对偶啊 听说乃是干MV的 10分钟能说完的故事 你非要说1小时 肯定会出事啊

不论外界对它的情节作何差评，不可否认nicole kidman的演技到位。

长达几分钟的面部特写镜头尤见功力。

同时那位扮演重生转世的小演员也让人印象深刻。

整部影片的压抑氛围传达得也足够到位。

特别要提到电影音乐的成功。

几段管弦乐的旋律本身都非常具感染力，运用的也恰到好处。

片尾突然出现的童声合唱大概会让所有观众重新在脑海回顾整部电影。

画龙点睛之笔。

无论如何..女主角还是再次被伤害了..你看最后她穿着婚纱在海边无比伤心的神情..我觉得无论是人们说的小男孩的出现代表着什么意义，是赎罪是什么都好....他无法和安娜的未婚夫约瑟比..他的爱一次次的伤害到了安娜，我觉得，都有种毁灭性了...我觉得未婚夫约瑟才是最爱安娜的人..那个-对的真命天子....虽然安娜最爱的是肖恩...希望约瑟终有一天可以抚平安娜的心...我猜测安娜最后在海边穿着婚纱想自杀了，因为小肖恩信里面说的下辈子一起什么的....肖恩的爱既是通过转世懂得了-通过离去而去爱安娜，我觉得还是有点自私的，如果真的那么爱，为什么要在安娜终于可以从新开始新生活还要出现。

不要说刚好想起了前世的记忆什么的，肖恩的爱在生前就很自私了（将写给安娜的情信给人，有情人）。

安娜的爱真的让人很心痛...

电影中的人生虽然有时跟现实中的大相径庭，但是其中一丝一缕的情愫却让人感动万分。

I guess I'll see u in another lifetime.这是Sean给Anna写的最后一句，我一边咀嚼嘴里的菜心，一边泪如泉涌。

Sean这个早熟的小孩，他试图用这样荒唐的方式得到Anna的爱，在周遭所有人的质疑甚至暴力下还那么坚定不移，我真是感动了。

虽然他只有10岁，但是我确定他懂得什么是爱。

第一次他对Anna说他是Sean的时候我就相信了，不是因为dvd封面上的电影介绍，而是他眉宇间那种沉稳的深情，仿佛他爱上她已经好几十个年头了。

如果他真的是Anna亡夫的转世，我会觉得这是一个最动人的故事。

爱，不会随着肉体的消亡而不见，反而会突破重重障碍有悖常理地继续延续……当然，这只是我自己的假象。

电影的最后,Sean生前的情妇揭发了这个也叫Sean的小孩，原来他只是意外获得了Anna给她丈夫的情书，所有的一切回归现实。

sean痛苦地作了决定，不再继续扮演不再见Anna，他不能让她知道挂念以久的人，其实早已背叛自己。

看到这里我突然想起《BLEU》，茱莉叶·比诺什也是如此地怀念她逝去的丈夫，深深地陷入无可挽回的创痛，可是当那个女人挺着肚子出现的时候，这种即将崩溃的情绪在经过另一番挣扎后逐渐趋于平静。

如果Anna也知道了事情的真相，她还会那样近乎癫狂地想念亡夫吗？。。。。。。

Nicole Kidman的《Birth》，中文译名应该是《重生》。

　　 　　 这种挑战伦理道德的擦边球，不是每个导演都能玩好的游戏。

　　 　　 其实人性本多面，人人都暗藏着对于禁忌的好奇和渴望，只是面对责任这个结果，多数人还是选择了沉默。

　　 　　 《Birth》中描绘的情节算是一种大胆的突破。

在一个10岁男孩的面前，为丈夫守寡10年的安娜内心防线完全崩溃。

面对男孩的痴心和精致描述，安娜完完全全的相信了男孩就是她失去10年丈夫的转世重生。

于是她不顾家人的怀疑和反对，也忽略了迫在眉睫的婚礼，绝情地拒绝了苦苦追求10年之久的未婚夫，一心只想和眼前这个男孩私奔。

　　 　　 她的内心完全接纳了这个不可能的事实，因为对已故丈夫的爱，因为对现实的反抗以及心灵深处尽存的对幸福的最后希望。

她跟男孩说：“我们可以一起走，等11年后，我们就结婚。

”甚至她能现实地和男孩商量，怎样解决生计和性这2个婚姻中最重要的问题。

当然，当然，最后她还是排除了一切一切的顾虑，她要他，就像她仍旧渴望她的丈夫那样。

这就是成人内心世界的缺陷，看似成熟稳健的外表下隐藏着他们的懦弱和幻想。

　　 　　 最终的结果却是现实的，男孩玩弄了所有的人，包括安娜和观众。

但最最讽刺的并不是真相，而是人心。

那个从生到死始终让安娜爱得死去活来的男人，竟然是最大的背叛者。

他表面宠爱的自己的妻子，与她在30个不同的地方结了30次婚，背地里却深爱着自己的情妇--最好朋友的妻子。

　　 　　 他把安娜写给心爱丈夫的情书，原封不动的交到情妇怀中，以示他对这个女人的忠诚。

也是这样的一个不经意的举动，使得男孩在10年以后看到这些最私密的内容，从而能够再一次攻破安娜脆弱的心理防线。

　　 　　 这是一个讽刺，成人的爱情远远不及一个孩子来的纯净。

所以电影中男孩对自己说：“我要去告诉安娜，我并不是肖恩，因为肖恩根本不爱她，我比肖恩更爱她...” 　　 　　 看《Birth》使我不禁想到电影《情书》，同样的讨论了生死与爱情，只不过一个是圆满的结局，一个更显得悲观一点。

看了妮可的早期的片子《重生》，早其实是奔着年轻的妮可去的，还有就是对轮回内容的好奇。

看完了，其实觉得这片子真是有点引子做大了，真正的东西并不如期待的那么好。

看完了片子，看影评，大家似乎对那个小男孩是赝品确信不移。

但我却觉得那真真切切的是所谓的轮回。

只是他只带着最深切的爱回来，对于情人，前世的他虽然将所有给妻子的情书都送给了她，但是若是真爱，还需要这些无谓的表示吗？

现世的“肖恩”，最终明白自己不配有这样的身份去爱安娜，对于安娜终下决心的私自逃离，只说了，我以为我是肖恩，因为我爱的是安娜。。

从头到尾，男孩的台词都不多，但这最后的几句，确实是可以值得回味的。。

是若不是，此时的他都明白，他不应该继续来打扰安娜的生活。

结束：最直接的证据，如果他只是从情书中得知了安娜的一切，那么他怎么知道自己去世的地点。。。