伊斯梅尔的幽魂

这么可爱的一群卡司被自我陶醉的导演搞成一个个泥人 以为自己是发现了电影奥秘其实只是像两幅画透视中的线一样可悲

现实与虚幻的无尽交融，看到最后其实都有点不太能分得清。和一个人在一起的时间久了，就算他离开你很久，再次出现你在面前，你也可能内心依然有所悸动，真正忘掉一个人总是特别难的，人最骗不了的就是自己。爱恨从来都是正反两面，那种撕扯感无论过了多久依然还在，纵使不再年少轻狂，依旧有些惦念。如果你真的爱我，就在远方祝福我能过得更好一些吧，我也希望你能找到真正的归依。

有点儿不知所以？。。

“我捏住鼻子，闷闷不乐地经历昨天与今天的一切：真的，昨天与今天的一切都散发着文人恶棍的恶臭！”

数到一二三，啊，导演是不是都幻想打死制片，当导演果然很性福，戏中戏游离于主线之外，导致冗长难耐，男主杰克苏人设，死人归来也没说出啥花样，好多叠化，是不是拍了马良玉体，所以不好意思拍甘斯布做对比，

两个小时强撑着看完。能看出来这是一部野心之作，但我看来却是个大败笔。故事主线支线之间含糊不清，丝毫没有重点；导演手法也很平庸，配不上演员的演技；构思很潦草，没有明确交代信息，让人无法集中注意力。完全是看在努力的演员上多给了一颗星。

7分。没想到是个如此有趣的故事，恍惚有几分《解构爱情狂》里伍迪艾伦的影子。后三分之一太乱了，导演仿佛嗑完💊准备今晚迪厅他control了。并且，我最恨人炸组，这里面还是导演炸，心态崩了，差点没看下去。

【法国文化中心展映】135分钟导演剪辑版。结构和剪辑有点摸不着头脑，戏中戏跳跃剪辑贯穿始终，玛丽昂·歌迪亚的角色突然出现又一度消失不见。结尾也很怪。神经质的气质和我所钟爱的此前德斯普里钦作品风格大相径庭。现实与电影、虚构与想象混合交织，后半段节奏完全乱掉，不喜欢这种调调。两星半

2.5 视听蛮炫(好爱坐火车那段)，时间线完全不是问题，最让人不舒服的是每个人都演得歇斯底里的，所以整个电影都有点奇怪，失控又一切尽在掌控的感觉，结尾也好泄，观感一般。再加上pretentious的报书名（单扣星罢了），戏中戏的部分也是插得莫名其妙。疯良真可爱XD 就...真的很烦加瑞尔啊- -||

我一个大俗人在这个片子上浪费了两个多小时的生命，我是得有多无聊看一个仿佛磕了药的人的喃喃自语。。。

@资料馆

男导演end up意淫好手系列

丢掉过去的阴影？可惜几条线交织得乱七八糟；马良跳舞的那一段，真是一个古灵精怪，让人欣赏又嫉妒的前任幽魂啊。

【剧透⚠️】看出导演的叙事野心。在城市穿梭的火车这段，比《姐弟》那部城市飞天震撼多了。要素：噩梦。两个穿着睡衣的中年男子，清晨，隔着车窗聊天，喝着咖啡，笑死。“他喜欢活在他的影子里，就像在一棵大树下”。是用透视法解释兄弟情谊，而非讨论政治吧。姐弟情叙述三言两语，倒刻画很有力。戏中戏，虚实结合，是导演的野心，但形式很别扭，节奏也不好。女一、女二的完成度都不高，不完整，像是支线，为了支撑一些人物而存在的，尤其马良这个角色，完整度不够，但趣味性拉满，甘斯布这个角色基本是工具人，像是粘合其他角色的胶水，女三的戏份反而虚实结合，过足戏瘾。阿马立克好像“求婚大作战”里那个妖精，谁懂？演技真好，这个角色想不出哪个法国男演员还能演。俄罗斯人手机爆炸，why，像是导演构思了两部剧的剧本，然后整合成了一部片

戴普勒尚将类型电影中的通俗桥段杂糅，却不契合观众审美感的叙述手法自然会导致两极的评价，如果最终目的只是为了将母题（各种情感杂糅而成的毁灭与幻视感）构建起一种立体而复杂的「建筑学快感」，那也只能祝福导演「开心就好」。

#Cannes 2017# Director's cut≈130min|0428重看法国版=110min|20190909AD回顾展重看导剪版

补漏，太混乱了…

一个电影导演正在拍自己外交官弟弟的传记电影，和天体物理学家西尔维娅相爱，却发现失踪了21年的妻子突然出现，妻子想回到导演身边，情人西尔维娅受不了出走，导演很折磨。电影太放纵了，没一定的文艺片阅片量会受不了，情节线本来就混乱还互相穿插，还有戏中戏，还有各种梦境、回忆拼凑其中。

何止是混乱，部分桥段得和大卫·洛维的《鬼魅浮生》对着看才能发现一些有趣的点，从这个角度出发两位导演就像是拿到同一命题作文却选择了截然不同的思路，跑题不跑题的就再另论吧。

56分35秒，歌迪亚，胸好大。