燃烧的巴黎圣母院

2022法国剧情片《燃烧的巴黎圣母院》，根据真实事件改编，豆瓣评分7.4，IMDb评分6.4，于2023年4月7日引进国内上映。

很难界定本片的类型，本片是纪录片和剧情片的双料模式，虚实结合，不是标准的剧情片，很像纪录片经常采用的情景再现模式。

如果划为剧情片，影片中穿插了大量的真实影像，而且剧情几乎是真实事件照搬，没有戏剧化演绎，有角色但没有角色刻画，全片是真实事件的流水账。

豆瓣中本片的类型，除了“剧情”“惊悚”以外还有“传记”，把我看糊涂了，哪里来的传记啊，既不是人物传记，也不是建筑传记，和传记没有丁点关系。

本片是完全了解这一灾难大事件的好途径，影片犹如事件流水账一样从头到尾完整地展现了从起火到熄灭的全过程，用流水账形容非常贴切。

从带有情景重现的纪录片的角度，我觉得本片可以给到7分以上，但如果将本片视作带有真实影像的剧情片或灾难片，我给不到7分钟，因为太平淡了，没有戏剧冲突，没有剧情波澜，虽有角色但没有刻画，角色表演平淡如水。

火灾题材的灾难片，消防员肯定是扭转乾坤的重要角色，本片由于缺乏戏剧化剧情构思和角色刻画，所以虽然有不少消防员角色，但是没有哪里消防员角色令人印象深刻，而且灭火过程也没拍出来惊心动魄的紧张惊悚氛围。

作为火灾灾难片，影片除了大量引用事件真实影像资料以外，还加入了很多真实影像素材没有拍到或无法体现的局部火灾情节，让观众可以设身处地近距离地感受这一可怕的火灾事件。

从灾难片的角度，影片呈现出的视觉效果非常震撼。

情感是电影的灵魂。

影片由于注重还原事件而淡化角色，导致影片没有情感脉络，没有情感铺陈的影片一定会很平淡。

全片唯一让我情绪波动的是很多人聚集在一起唱圣歌、为巴黎圣母院祈福，那种群体虔诚非常感动我。

片头和片尾的小女孩，是本片作为剧情片的细腻之笔，谈不上画龙点睛之笔，但是这一剧情设计很有回味。

我估计不是取自于真实，因为消防部门不可能允许火苗残留，再说巨量灭火喷水之下不可能会有火苗幸存。

影片有一个画面构思独到，给我留下了深刻印象——影片多次展现圣母圣子像，最后灭火后，一滴消防水从圣母脸上滑过，仿佛圣母因为圣母院被毁而流下了眼泪，这一构思非常精妙。

小马访华，顺便拉着电影来宣传，其实很好奇为啥小马这么兴致勃勃向大家分享这部电影呢，这个原因只有进入电影院观看这部电影就明白了。

镜头里小马一对湖蓝如水的眼眸，那会心里觉得简直是莱昂纳多中的莱昂纳多，不得不佩服导演居然把小马深入人心的政客形象摇身一变成了深情男主，而且这部电影无论是演员还是小马在里面都并不会给观众带来突兀的感觉，而是一起回顾那场举世瞩目的巴黎玫瑰凋谢。

电影主要是描述巴黎圣母院的神圣与混乱交织在一起，勾勒出每个人的职责，作为游客来到一个地方的时候，听到可能存在灾难的通告时，无论是否真假，立即离开现场，这个地方显然不能继续玩了。

作为重要部门，拯救世界性文化遗址和保护文化瑰宝，要抱着出最大的力量去解救。

作为每一位工作的人要用心些，尤其要相信新员工的直觉，人为的大意会造成无法挽回的损失。

熊熊烈火彻底烧毁卡西莫多的《巴黎圣母院》，将爱着法兰西巴黎圣母院的人们内心灼伤，浓浓的烟雾遮蔽了四年前塞纳河的上空，无法蒙尘的是人们对信仰的支撑，无法遮掩人类在四年后继续踏向文明的前进步伐。

导演的记录风格是比较缓慢的，可还是给我们带来了沉浸式感受这场震撼世界的灾难，有些镜头搭配了极致美学的镜头语言，如默默离去的神父，有些人的转身让人看到了神明的世界。

从穹顶倾泄直流的火花，无声宣告人类与灾难的对决。

今日进入影院的也就五六个人，相信他们肯定是冲着小马来的，这部电影像是对灾难的反省，对文化遗址保护的呼唤，当巴黎圣母院发生灾难的时候，文明跳出时空之外，共情的心打破了国界的空间。

“火”作为电影主角进行叙事，将时间拉回2019年震惊世界的灾难新闻，三年疫情足以冲淡公众对人类文明受损的历史记忆，壮烈的燃烧场面又将伤疤重新撕开一遍，提醒所有人逝去之物不可追。

精巧设计的各种巧合情节对于快节奏的剧情有所稀释，教堂的福音与暗涌的火势更凸显危机四伏。

对于巴黎的城市形象来说，影片从另一个角度展现了巴黎的交通拥堵、行政懒惰、管理陈旧，也从巴黎旅人、居住者的憧憬虔诚感受出他们对这座城以及世界文物、历史文明的热爱。

视觉体验是大片质感，逻辑也相对工整，对于救援者的刻画也是正派的、肯牺牲的惯例形象，总体感受是以记录为主的商业大制作院线电影，伴随着马克龙访华，它也是法国向外宣传的一张名片。

电影的一个画面让人记忆深刻：航拍的欧式建筑群像中燃烧的教堂穹顶那一团火焰就像一颗心脏，所有人为了它的继续跳动而甘愿付出生命，这也对应着法国人虔诚的宗教信仰，愿世界更加美好，不再辜负“圣母的一滴泪”。

🎞Notre-Dame On Fire, Jean-Jacques Annaud /出门溜达，看到电影《燃烧的巴黎圣母院》导演让-雅克·阿诺很熟悉，就去看了这部电影，惊觉巴黎圣母院着火事件已经过了快四年。

当时还挺关注和痛心的，但之后也再也没有关注修缮工作了，看这部电影重拾起了当时的感受。

因此即便抛开电影拍摄水准、画面等等因素，这也是一部很有价值的电影。

好像是之前听梁鸿讲过类似的话，新闻报道能让人第一时间关注到事件，而书籍电影等文艺作品有延时性，虽慢人一步，但能让人对有价值的事情铭记更长时间。

想来确实是这样，文艺作品特别是纪实类作品就是用一种“刻舟求剑”的方式在变化的社会热点中抓住更具有历时性的问题。

PS：让-雅克的《情人》也是一部很有趣的作品！

原本《情人》就是我很喜爱的一本小说，看这部翻拍电影的契机是听到一段播客说“当九十年代这部电影上映时，在海外的女学生们都去看了，看完后感到一种民族自豪，因为和以往中国人面朝黄土的荧幕形象不同，这部电影是国际银幕上第一次出现了一个性感的中国男人的臀部。

”抱着这臀部到底有多性感的心态看了《情人》，梁家辉确实很有魅力！

👍🏽

我是从建筑历史的视角来看这部电影的。

以以前书本上讨论过的原真性（Authenticity）、纪念碑性（Monumentality），从未如此真实、如此巨大的在我面前轰响。

法国人借着电影中角色之口讲出：“我的队友可以义无反顾的为另一个生命牺牲，但不会为一块石头付出生命，无论是什么石头。

”“建筑倒了可以重建，人的生命消失了就没有了。

”纪念碑性并不在于高大雄伟的建筑本身，而在于其中所集合的人类共同意志和劳动，在于其内在的纪念性，“能够表达人类最高文化需要”。

电影中没有个人英雄主义，而是一幅丰满的人物群像，每个人都在努力做好自己的事情，并且彼此信任，彼此照应。

让-雅克·阿诺导演对于戏剧性和真实性的平衡及克制的表达令人赞叹。

历史灾难的生动再现——《燃烧的巴黎圣母院》

今天聊聊法国 / 意大利电影《燃烧的巴黎圣母院》。

片名Notre-Dame brûle / Notre-Dame On Fire / Notre-Dame Is Burning (2022)。

2019年4月15日18点50分，法国巴黎圣母院突发大火，整座建筑严重受损。

火势从顶部塔楼蔓延，塔尖迅速被吞噬，仿佛被一刀斩断，向地面倾倒，引发全球关注。

这座有着850年历史的哥特式建筑，在熊熊火焰中摇摇欲坠，三年后，法国导演让-雅克·阿诺将这场灾难搬上银幕，以生动的影像再现了那段惊心动魄的84小时。

影片深入探讨了2019年圣母院火灾事件，融合戏剧性的重建和真实档案镜头，展示了消防员、教堂工作人员以及民众在灾难中展现出的勇气和团结。

多角度的叙事和分屏技术，让观众身临其境，感受到了紧张而真实的氛围，同时也向消防员的英雄行为深情致敬。

电影《燃烧的巴黎圣母院》并非简单的灾难片，它更像是一次史诗般的重建记录。

导演让-雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud）通过大量的历史档案和手机录像，再加上精心布置的特效场景，淋漓尽致地重现了那场灾难的现场。

片头，我们随着一名新来的保安踏入这座宏伟建筑，感受到烟雾报警器的惊鸣、消防系统的失效，以及周围人的慌乱。

镜头生动地展现了火势蔓延的惊人速度，以及消防员在极度艰难中的拯救努力。

画面中，我们看到铅溶化成河流，石像鬼被烈焰吞噬，古老的建筑在火光中摇摇欲坠……一系列场景令人心痛不已，深深触动了每个观众的情感深处。

让-雅克·阿诺构想了他的电影，其中约5%的镜头来自实际事件的记录，包括智能手机视频和电视采访。

为此，他在电影上映前一年公开征集火灾引发的交通堵塞、民众自发祈祷的场景，以及国际电视报道的片段。

他甚至专门建立了一个网站，让任何人都能提交他们拍摄的视频。

《燃烧的巴黎圣母院》独特的叙事之处在于它没有一个明确的主角。

相反，电影把焦点放在了圣母院本身，将一系列事件贯穿起来，展现了火灾前后不同人物的反应和选择。

与其他灾难片不同，这部作品没有特别突出某个英雄人物，而是聚焦于每一个参与救援的人。

无论是消防员、保安、还是普通市民，他们都在这场战斗中展现出英雄气概。

电影中，我们见证了消防员冒着生命危险进入火场扑灭火势；我们见证了教堂工作人员冒险转移珍贵文物；我们也见证了普通市民自发聚集在一起，为圣母院祈祷。

这些普通人的英勇行为展示了集体力量的伟大。

由于现实中的巴黎圣母院正在进行重建，因此无法在那里拍摄。

为此，其他大教堂成为了主要拍摄地点。

首当其冲的是布尔日大教堂，它在电影中扮演了许多外景的角色。

接着是巴黎圣母院的部分建筑和尖顶，尽管与真正的圣母院有些相似。

最后是桑斯的圣艾蒂安大教堂，被用来再现13世纪木制框架失火的场景，包括前院、塔楼的楼梯和中殿。

如今，最好的巴黎圣母院保存在《刺客信条》游戏中了。

电影深入探讨了灾难背后的根本原因。

从消防系统的失灵到教堂维护的不足，再到人们对安全问题的忽视，每一个方面都成为了影片的核心思想。

观影中，我们清楚地看到，这场火灾不是偶然事件，而是多种因素交织作用的结果。

这些促使我们深思人类与自然的互动方式，同时也引发了对历史遗产保护不足的反思。

在火灾发生后，法国总统埃马纽埃尔·马克龙迅速承诺重建巴黎圣母院，并发起了国际筹款活动。

他强调了调查火灾原因和可能存在的疏忽行为，但具体的问责情况尚未公开。

据调查显示，火灾是由修复工程中脚手架电气线路短路引发的。

调查委员会发现，圣母院管理机构在火灾防范方面存在严重疏漏，如消防系统未能保持良好状态，安全检查也不完善。

这些疏漏导致消防部门未能及时有效灭火，造成了更大的损失。

然而，调查并未追究个人刑事责任。

在电影中，大多数火灾场景要么是真实事件的真实录像，要么是摄影棚内的制作。

其中最复杂的一场是大教堂尖顶倒塌的场景。

他们必须在摄影棚内搭建一个巨大的钟楼，并将其点燃。

这场戏的准备工作十分复杂，每个人都穿着防护装备，一次性地完成拍摄。

十二台摄像机同时启动，全部装在防护箱中以确保设备安全。

巴黎圣母院的火灾是一场触动人心的灾难，不仅对法国的文化遗产造成了巨大的伤害，也唤起了全球对文物保护和安全生产的高度警觉。

从这次事件可以看出，安全生产至关重要。

无论是在工业生产、建筑工程还是文物保护领域，都必须严格遵守安全规定，加强管理，预防事故的发生。

火灾也揭示了文物保护领域在安全方面的薄弱之处。

文物是历史的见证，是人类文化的宝藏，它们一经损失，将永远无法恢复。

安全生产是一项涉及全社会的系统工程。

政府、企业和每个人都有责任，必须共同努力，加强安全教育和宣传，提高安全意识，共同营造关注和参与安全生产的良好氛围。

不过电影的角色发展和叙事有所不足。

有些人更看重视觉冲击力和奇观，而不太关心角色的深度；另一些则希望情感更深刻，故事更有逻辑。

本片在叙事上有时追求视觉奇观，但未能保持故事的连贯性和节奏感。

这使得观众可能会感到困惑或失去兴趣，因为电影未能很好地平衡灾难场面和故事本身的发展。

此外，电影在表现悲怆元素时可能显得过于直接和表面化，缺乏深度挖掘其背后的情感和意义。

这使得观众难以在面对灾难和悲剧时产生深刻的情感共鸣和思考。

多重视角记录灾难，安全生产刻不容缓。

法国电影《燃烧的巴黎圣母院》毒舌君推荐大家去影院观影，如果你是一个对欧洲有爱、对法国有爱、对巴黎有爱、对文化和艺术有爱的人，那么你一定会喜欢这部影片。

毒舌君前几天去参加了本片在北京放映的导演映后见面，见到了本片的导演，也就是曾经执导过《情人》、《兵临城下》等著名电影的法国殿堂级大导演让-雅克·阿诺。

虽说这是一部最新的引进片，但宣传动静不大，排片场次更是少得可怜，应该有不少人都不知道本片已经上映了吧！

但《燃烧的巴黎圣母院》绝对堪称近期最值得你走进影院的电影，尤其是一定要看IMAX，1.85:1的IMAX满屏画面，看起来绝对享受。

因为虽说许多中外大片都有IMAX版本，但绝大部分都达不到或者仅有部分画面达到满屏画幅，所以即便在IMAX银幕上放映，那么也是铺不满整个银幕，而是上下都会有大黑边的，毒舌君当初在看过《深海》的IMAX版本之后，就跟大家特别强调过这一点。

好了，说回影片本身，《燃烧的巴黎圣母院》是一部用鲜明的纪实性拍摄手法，全程展现“2019年巴黎圣母院大火”始末的电影，影片中有不少画面直接用的就是媒体和围观群众拍的现场视频，主打的就是“真实”二字，堪称是一部离“真实”最近的电影。

虽说我们经常能看到一些影片的宣传中出现“根据真实事件改编”的字样，但这些影片情节的真实性能达到70%就顶天了，而本片的真实性，据导演亲口证实，高达95%。

除了小女孩回教堂点蜡烛，以及老妇人的猫被困屋顶这两场戏，其他的情节几乎都是真实的。

所以，本片不会像大家熟悉的好莱坞灾难片那样，有着一波三折、惊心动魄的紧张情节，以及火爆炸裂的视觉效果，这对于普通观众的观感肯定是有影响的。

但是，导演恰恰认为，巴黎圣母院火灾的真实性已经具有了足够的戏剧性和吸引力，可以构成本片的独特看点和魅力了。

为了达到真实还原的效果，导演甚至在片场一比一搭建出巴黎圣母院大堂的内景和部分外景，并且真的放了一把火，在现场布置了11台摄影机，拍摄烧毁的屋顶砸落大堂的画面，这场戏拍完，11台摄影机也都被烧毁了，放的火甚至把摄影棚的屋顶都烧穿了。

所以，本片的火灾场面虽然不是好莱坞灾难大片那种火爆炸裂的风格和程度，但火灾场面的身临其境之感以及对于火灾细节的呈现，都是十分逼真，值得称道的。

除了“真实性”这个看点之外，本片还有一个看点就是“揭秘性”。

即便你在几年前通过新闻的追踪报道，以及发达的社交媒体，全程关注过“2019年巴黎圣母院大火”这一事件，但你最多只看到了冒着滚滚浓烟、燃起熊熊大火的巴黎圣母院外部，而看不到勇敢的消防员和圣母院工作人员，在巴黎圣母院内部做了什么。

而本片有不少内容就是展现消防员在内部救火，以及圣母院工作人员和消防队员一起抢救文物，这些情节对于观众来说都是十分新鲜且具有一定程度的吸引力的。

就拿毒舌君自己的观影感受来说，看到有关转移巴黎圣母院的镇馆之宝“荆棘王冠”的情节，本身就挺有故事性且充满趣味感的。

还有看到影片结尾夜幕降临，围观的市民自发地唱起圣歌，为巴黎圣母院祈福的画面，顿时一股感动之情就涌上心头啊！

学校每月放映会看的。

转来行政岗之后看这部电影有了不同的角度：这是一次考验标准工作流程的熟练度、不同职能部门调度的配合度、应急预案的完备性、掌权与放权的平衡度、公信力与公民责任的微妙反应的硬战。

历史事件从上帝视角回看总会给人一种大声说“当初就是xxx才会xxx”的莫名自信，不过坦白说，如果这部片子是媲美纪录片的纪实程度的话，我感觉这个级别的动员和效果已经是不错的权衡利弊了。

如果非要事后诸葛，或许可以是这一些接连出错的行政细节：基层前线员工日常上报被无视导致狼来了悲剧、发现端倪但作为基层没有动力/能力干预的局外人心态、依赖逐级汇报信息不做现场调研的寻租/甩锅心态、事不关己攞景赠兴的看客心态、逐级汇报/授权/强制力在紧急状况下的拿捏尺度过于保守…那个唯一掌握钥匙的人此刻不是庄严神之人，反倒是呆板简陋的行政机制下生出的傻叉蛋子，即使在神的圣殿里，单一授权与现代化机构的风险管理机制相比显得力不从心。

所幸影片安排了勇敢突破官僚体制压力、以解决问题为导向而大胆谏言的基层消防员一桥段成功给救火/救文物/救人类文明一个结局。

不过我在想当年现场冲锋陷阵的有多少可以真的豁出去逞“匹夫之勇”，“用人命救石头”这笔帐应该在每个人心中都未必是一个计算结果，那么文物抢救事件的结果，就要取决于用哪一种计算方式了，而这件事最重要的起因应该是平时对教堂的维护投入就很不足，从铺设的现代化监控设施有但没用就可见一斑：老化的电线水管、缺失的摄像头、具有巨大安全隐患的旧式门机关设计、重要物件存取流程的繁琐冗余、施工工人及工作人员素质和公民责任良莠不齐，换句话说，对于拯救这座需要用人命换石头的圣殿，前期是否有视其为同等重要的对象去做预防性保护呢？

说是行政灾难，更像是一个注定的结局，毕竟巧妇难为无米之炊，不堪一击的朽木被击碎主要还是因为它腐朽了。

整部片子看得很舒服，节奏适宜、没有尴尬及令人生厌的感情纠结和角色过分雕花，把事情交代得清清楚楚，个中滋味点到为止，留给观众自己衡量这次文物抢救的是非对错。

题外话：从没去过巴黎的我在这部灾难片的航拍镜头中依然对它心驰神往：马赛克街道贴砖、放射性的建筑街道布局…单车缓慢穿梭在大树夹道的林荫路上，流连近两千年的历史底片，透过这些砖瓦石塑，仿佛簿记上的雨雪风霜也近在眼前。

#电光幻影# 《燃烧的巴黎圣母院》原版，集中了所有的悲哀，在人文历史的天枰上，摇摇欲坠。

原本以为这是一部纪录片，仔细看了看，原来是部剧情片，虽然故事以当年巴黎圣母院的火灾为背景拍摄，但是整体故事情节据说是大面积的资料信息还原，算是拍摄程度的一种记录吧。

于是期待感增加，事实上整体的观赏度也还是比较高的。

不过不得不感叹，整个救援过程除了看着揪心之外，还是有点糟心的感觉，不是拍摄的不好或者其他问题，而是当重大的事件和灾难发生后，我们这个时代这个科技和社会的地球，能够给予的反应和解决能力，其实还是挺有限的。

人类的历史瑰宝在历史的长河里一点点累积，是智慧和进程的代表物，也是岁月和时光的负重者，他们固然伟大和重要，但是也异常的脆弱与沉重，所以一代一代保护和推进他们的路程算是任重道远吧。

历史可能最终会埋没一切，所有的灰飞烟灭都是一个时间问题，但是在丧进之前的这些岁月里，延缓寿命，是人与物共同的追求。

整部电影看得很着急，很多现实问题就在那。

解决不了，拥挤的人群，谦让和程式化的处理，狭窄的道路，力量和水压的不匹配，人类对抗火力的柔弱性，这仿佛都是避免不了的。

所以大火会烧起来，也许有每一个步骤的意外，连锁反应发生，最终形成了一个结果，但是人类的历史，时至今日，当我们面对灾难与危险，以及日常的困境时，我们依旧是半束手无策的状态，还是很让人惋惜的。

历史的珍品其实也许是没有人命更宝贵，但是他们颤颤巍巍、摇摇欲坠的等待着被保护和救援的样子，不能开口说话，不能挪动前进，不能自救和求救，真是莫名无语的悲伤感。

哭了很久，还是觉得脆弱。

一切都很脆弱。

伸手救援，与等待被救，都是茫茫的悲凉。

我还是愿意相信，一切都有魂，愿失去的安息，存在的坚强吧。

作者：小佛搞特

大概是十五年前，我去了巴黎圣母院，那时候手机还很原始，相机也不怎么样，和其他游客一样拍了正面的建筑和彩色玻璃圆窗，还有侧面的一些怪兽的雕像和尖顶。

室内很昏暗，我除了记得自己需要屏息好几秒才能拍下一张照片外，并没有记住太多细节。

当时不是弥撒时间，里面有没有摆着装在红玻璃容器里的耶稣的荆冠，我也没有印象了。

当时我正处于一种非常痛苦的状态中，在法国期间，我会走进大大小小的教堂，渴望在昏暗的烛光中获得一丝安慰，但宗教离我还是太远，圣灵的手指并未触碰我的心。

如果那时候我知道，这座古老宏伟的建筑将在十几年后大半毁于大火，也许我会更仔细的观看和触摸她，但在那个时间碎片里，我依然是茫然无知的。

今天在电影院里看到她在燃烧，几小时，几小时的燃烧，而人们无能为力，想到那些古老、典雅而美好的事物就这样渐渐消亡，真是心痛得无以复加。

在我的城市，排片极少，我们也许是蹭着一个团体预定的场次才看上的。

中国人大概觉得，如此遥远的地方的一座建筑的消亡，和我有什么关系呢？

但那是全人类共有的美好的事物，在经历了那一切困苦之后，我不知道这种共情还剩下多少。

有人说巴黎就是这样混乱又美丽，有人说这是一部法国主旋律片。

我不能同意。

松散的管理，年久失修的设备，连消防车都无法到达的拥堵的交通，连换三辆都是坏的公共自行车（这一段实在是太黑了），以及政客的作秀，办事流程的官僚作风（当然他们还是能绕过去的）……这些充斥了影片的“吐槽”实在称不上主旋律。

巴黎圣母院的着火以及整个灭火过程，完全体现了巴黎这座城市的优缺点和价值观，同时在一切世俗化的部分之上，还有宗教和神性的部分，这大概就是一个法国人在面对这场事故时想要探讨和告诉我们的。

那么松散、自由的巴黎人在街上一起唱圣歌的场面深深的震撼了我，也许上帝也不忍让他古老的荣光彻底从这个世界上消失。

巴黎这个城市的意义，在她漫长的历史里，已经超越了一座普通城市所承载的，而是成为某种象征。

巴黎是法国人的价值观最集中的体现，她关于自由、平等和民主的理念，关于世界各民族融合和反对种族歧视的理念，关于接纳和抗争、和平和暴力的理念，关于减少贫富差距，并努力让每一个人实现个人价值的理念……我无法穷尽，也不可能完全理解所有这一切。

但在我对法国和巴黎的逐渐累积的认知中，她非常坦率的把一切矛盾和可能性呈现给我们，让我们去评判，也让我们去思考。

巴黎的懒散，她对个人价值和创造性的尊崇，包括在电影里所表现出来的，“教堂可以再建，但破碎的家庭却无法再复原”的人本思想，这一切都是建立在一种共同的理解之上的。

如果你希望每天准时下班，拥有足够的假期，可以和家人相处，可以去旅游，可以在工作之余有更多兴趣爱好，那就意味着你也要接受别人上班时间短，经常无法快速处理你的问题，上班时也有点漫不经心的情况。

如果你不希望做一个冒着生命危险在街上飞奔的骑手，那你就要接受你点的外卖可能会迟迟无法送到的糟心情况。

如果你希望生病或失业时都能有足够的保障，那当你辛辛苦苦挣了钱却被税收吃掉一大块时，你也要能心平气和的对待。

巴黎圣母院虽然烧毁了大半，但参与抢救工作的所有人中，只有一名警察和一名消防员受了轻伤，虽然我很心痛，但在石头和活生生的人之间，我依然会毫不犹豫的选择生命。

不管是赞颂巴黎的人，还是每天都在吐槽巴黎的人，如果他们看到巴黎正是这样一个矛盾体的两面，他就更能欣赏她的真诚，并作为她的一分子尽力思考如何才能在这些互相冲突的部分里，找到更完善的解决方案。

在这一点上，巴黎用她的发展，给我们提供了无数现实的参照和议题，仅仅在这一点上，她的价值就是无穷的。

虽然我还没踏上那片土地就已经开始吐槽，但我依然对这座城市存有敬意和爱，也存有我的想念。

巴黎圣母院的重建快要完成了，我希望能看到劫后余生的她，能有机会再走进去，点一根蜡烛。