扬妮克

再次证明昆汀·杜皮约真不是我的菜，对我来说这部全是对话的影片最有趣的就是它的片名了，很难不让我想起那位贡献了经典表情包的前NBA球员尼克杨。影片真是拍出来了有些观众买了票就真当自己是爹了，还要教别人怎么做儿子的真实样子。只是本片呈现的方式与其说是电影，更像是话剧甚至是小品，几个人在那里演，所谓的“被劫持”的观众很配合得观看甚至高兴地哈哈大笑，让真正看这部电影的我觉得十分出戏，所以完全无法代入。原来国外也有“绿帽子”这一说啊。

导演这是变着法儿骂观众都是傻逼吧

【B–】剧场被搭建，表演中断，持枪者的转换代表着导演/编剧/演员与观众两种身份的话语权转移，谁为观众，而戏剧为谁而拍又由谁来看。意外的是和解却是由离场引起，像是在一声fxxk it后彼此找到了可贵的共振。

哎哟我天泪目了，杜皮约要把我狡黠但悲悯的内心拍完了。

+, 初赏杜皮约小品，短小轻巧，简陋中透着高明，观感极愉悦（算近段时间看的最畅快的一部了）。拥有许多可以复杂化或深入化的话题（戏中戏结构的虚实混淆、由艺术＆娱乐观念引发的阶级矛盾），却始终以简单的话语权转变作主导，既保证了前者的适当，又丰富了后者。权利的游戏直到最后也没能终止，在推向更大的“舞台”后戛然而止

很好，剧作本身就足够有趣，也有明确的解读空间。简单，别致的观看体验

跟疯子较劲的人才是最疯的疯子

Quentin Dupieux现在走洪常秀路线：半年出一部片，时长硬凑到一小时😂套路没变，还是搭建起一个荒诞的框架然后看人物在里面的反应，但至少演员表换了，主题也是新的。这次的题目我还挺喜欢，不仅涉及文艺作品乃至文艺工作者自身的定位问题（观众在哪里？），在更广泛的意义上说，男主Yannick从“感到没有看爽”到“我要自己写剧本让你们演给我看”的姿态就是政治讨论中说到的那些代表性缺失、政治话语脱节引发的反体制话语、反智情绪、民粹运动…片中Yannick和不同观众的对话在让人捧腹的同时也充分展现了阶级/地域等区隔之下不同群体间的对话有多不可能。结尾处导演先给了一个其乐融融的温情场景，但最后一个镜头又给了即将进入剧院的防暴警察，预示着激烈冲突与可能的悲剧，也算是对法国近期状况的不遮掩的比喻了。

稳定发挥的昆汀·杜皮约，电影生产-观影流程中的每一个角色都成为其解构嘲讽对象。其文本毋庸置疑是象征的、隐喻的、可供解读的，但相比于那些故作高深故弄玄虚、符号堆砌却又内核空洞的伪艺术片，他拥有一种十分难得且可贵的轻盈的姿态，这便是其喜剧的最大美德所在。

雷声大雨点小，前半吊起胃口，后半放出来就是个屁。

三星半，乍看荒诞的情境带出的话题是严肃微妙且去除立场的，单一场景里可能涉及的不同身份间的差异与矛盾挖掘得很非常充分，时长舒爽加分。

很可爱的一部电影，以枪喻指权力，把各类社会学理论拍成喜剧大电影的感觉。开局“请假赶路购票看戏却不开心”的抱怨，是艺术的门槛与目标，包含了观看者付出的条件性、额外劳动。后面三轮权力与话语权的反转，则是调侃艺术场域内的权力关系，同时也点明社会运转的规则之一，是上位者的控制欲。

暴躁老哥做了所有被无聊演出挟持的人都想干的事

简单不失力度

后面就不行了。。。

影院看了《第二幕》，晚上趁热打铁补了这部去年广受好评的电影。这是一次对文化届和文化人强有力的讽刺，通过枪这种有型的强权和霸权象征展现了文化上的霸权，以及dominant 和dominé 的关系，观众是被驯化的，但导演也没有完全站在对立面，Yannick也不是一个充满闪光点，逆袭的小人物形象，种种矛盾更有意思。导演问题总是对故事掌控力不够，总有有趣的想法，但落实起来就没那么有效。不过看得还是很过瘾的，现实里，看到不喜欢的戏剧作品，不鼓掌已经是我的极限了。其实挺期待有一天有人在导演某部电影放映途中突然跳出来公开指责一下，很想看他如何应对，哈哈。

76届洛迦诺主竞赛。全程处在单一场景，男主演的很精彩，当你想要在无聊的生活中为自己发疯一次、感动落泪一次，最后还是会被那些称作“现实”的人扼杀。杜皮约的电影总是巧而精，有着自己特有的恶趣味且富有表达，但是想要如此就会出现很多想当然的情况。

非常规的杜皮约式创作。虽然从叙事逻辑性来说，本片没有以往的套层逻辑那样让观众理解崩溃，到围绕舞台上下所上演的荒诞闹剧，还是有些模糊虚实边界的味道。这部《扬妮克》是昆汀·杜皮约的一次直抒胸臆，是其对法国艺术生态，三位一体的全方位讽刺和吐槽。心怀痴梦却能力不及的表演者，执掌强权却满脑垃圾的评论者，以及随波逐流却附庸风雅的观众。唯一不变的，是那简易的舞台和时间悠久的剧场，它如同巴黎这座城市中剧院艺术的历史见证，而如今在其中的人们只会用它来排放污秽。于是片尾一片祥和的大和解，恰恰成为了全片的高潮，在几番权利转移之后，大家都重新在虚构的伪艺术里找到了得以自处的价值。昆汀·杜皮约也由此提出当今艺术存在的实质，即构建一隅精神乌托邦。艺术的标准已经荒废，那不过是无关艺术之人的欢乐场，是外行权利争夺的决斗地。

7/10。杜飞以洪尚秀那种创作速度疯狂增长的作品，来打造他概念精彩的荒诞喜剧，静态镜头和黯淡的配色方案的极简主义，与发癫的角色擦出了奇怪的火花。在电影中，杜飞的自反脉络变得越来越强：主人公是个卑微的停车场保安，在一座半空的巴黎戏院看一部廉价戏剧，他半途忍不住站起来，要求解释自己受到的这种侮辱，却被不忿的演员指责给他们添麻烦，他训斥了几位演员，然后在枪口下挟持了他们，让他们在目瞪口呆的观众面前现场表演自己创作的戏剧，这个反转旨在质疑观众自愿走进影院接受的‘‘绑架’’行为：我们为什么要花钱忍受一部令人犯困的烂片？而在持枪观众与演员持续性的拉锯战中，主人公享受即兴的快乐写出来的剧本，却要求无法集中精力的演员精确遵循剧本的台词，缺乏灵感刺激的创作也最终成了一场噩梦：包围戏剧的警察准备闯入，故事无疾而终。

小而精。讽刺小品。*演员开始控诉生活的荒诞，却被认为是绝佳的表演。