暗黑第二季

“痛苦是一艘船，而欲望如指南针”看完之后，却发现本该是让人绝望地感到灵魂颤栗，恍然大悟地觉得好像我的人生便是如此了。

如果我是温登小镇里的人，我也会是这样被欲望驱使着，一步一步走向重复的轨迹。

也因此，这样的轨迹被称为命运。

所以，命运决定论似乎又被证实了。

我们无力选择自己的欲求，因为外界环境从一开始便引导着我们会产生怎样的欲望和为之付出的行动。

我们终生难以跳出这双无形的手。

但是好像又不是这样。

好的别管我编不出来了大家看个乐子只是为了答辩写的

当中国电影还在为能不能过审而忧愁的时候，德国人已经在探讨因果宿命和时间轮回的哲学思想了。

异瞳阿姨是颜值担当啊，很漂亮。

第二季很好看，前面的铺垫都做好了，现在开始回收，情节引人入胜而又峰回路转，大呼过瘾根本停不下来。

好的电影会激发人的创造力和发散性思维，进而再创造出优秀的东西，良性循环，暗黑无疑做到了，最难得可贵的是细节方面极其严谨，不光同一角色的各时期的演员长得像而且演技也没得说，强烈推荐，非常好看。

现在的国产电影就是逗傻子玩的。

史诗级神剧啊，我愿称它为最强。

该剧不是以特效为主的剧，以剧情为主。

开始看肯定看不明白，要想更好的理解就必须记住一个核心设定，那就是时间是闭环圆形循环的，不是现实中的线性时间，这样就很容易理解该剧了。

宿命感太强，不管做哪件事都是被安排好的。

国产电影就算能拍出来也播不了，血本无归还不如不拍，恶性循环。

第二季的人物关系图已经更新了，TV GUIDE上的，方便辅助看剧😎。

https://www.tvguide.com/news/dark-how-everything-connected-netflix/ If your brain is currently mush after trying to figure out how everyone and everything is related or connected in Netflix's compelling sci-fi drama Dark, you're not alone. The series, which revolves around four interconnected families in a small German town, requires the type of mental gymnastics that all the best time travel series require. But luckily for you, we're here to help you unravel the intricate web of the Kahnwalds, Nielsens, Tiedemanns, and Dopplers.

关于《暗黑》涉及的哲学问题，翻了一圈只看到提到尼采的永恒轮回和关于时间的理论，有个超明显的叔本华居然没人提！

叔本华关于生命意志的论述其实以剧情叙事的形式贯穿了整个剧，第二季第七集甚至直接挑明了借Adam之口以台词的形式告诉观众。

叔本华认为，作为世界本原的生命意志是痛苦的本原。

由生命意志产生的欲求是一个痛苦的过程。

欲求的产生是因为不足和匮乏，因为对现状的不满足，并且这种不满足是无止境的。

每一次欲求的满足、结束都必然一个新的欲求的起点，导致欲求的循环不止。

欲求的无限，使痛苦也无穷无尽。

即使欲求的实现带来了满足，它也是暂时的。

纵然欲求得到了完全的满足，它所带来的又是孤寂、空虚和死寂，它也同样是一个充满痛苦的过程。

同时，意志现象愈完善，痛苦也愈显著。

好比植物没有痛感，低等动物痛感微弱一样。

因此作为高等动物的人，痛苦的程度也越深。

天才更加痛苦。

“于是任何人生彻底都是在欲求和达到欲求之间消逝的”。

因此，人生就像一个摆钟，在欲求之间、痛苦和无聊之间不停地来回摆动。

从这个意义上说，人生是痛苦的，悲观的。

但在现实的人类社会生活中弥漫的，又都是对生命意志的肯定，对欲求的不断渴望和追逐。

当人们抱着这种理想和目的，去努力实现以后，他们发现得到的是更大的痛苦。

它体现了一种更为强烈的生命意志。

同时欲求的发展是一个不断上升的过程，因此生命意志所带来的痛苦也必然随之不断加深。

欲壑难填，使人痛苦、无聊无限。

这种悲观的欲望驱动个体选择而不是自由意志下的论点在时间这条明线下成为一条暗线贯穿全剧。

就像高点赞量的短评所diss的Jonas是恋爱脑一样，剧中所有人物的行动都是被这种感性欲望所驱动的从而触发了时空环上下一个节点事件。

从而这个1953-1986-2019温登的时间循环成为了尼采口中的永恒轮回。

尼采最开始接触的哲学就是叔本华的《作为意志和表象的世界》，在对生命意志的看法上，尼采同意叔本华所说的人被欲望所驱使的论述，但他非常不认同叔本华认为禁欲才是从生命意志解脱的方式。

尼采认为，从这种无穷无尽的生命欲望解脱出来，孱弱的人类是做不到的，需要“超人”。

尼采所指的“超人”形象大致可以概括为：超人是超越自身、超越弱者的人，他能充分表现自己、主宰平庸之辈；超人是真理与道德的准绳，是规范与价值的创造者；超人是自由的、自私的、自足的；超人是面对人类最大的痛苦和最大的希望；超人是在不利的环境中成长起来的，憎恨、嫉妒、顽固、怀疑、严酷、贪婪和暴力只能使超人更坚强。

因此我们可以得出结论：尼采所说的超人不是那种卑微琐碎软弱无力的人，超人是充实丰富伟大而完全的人。

不过，尼采并没有把超人看作是绝对的 ，他所说的超人和与超人相对的“末人”， “乃是一个相对的概念”，超人既能自我超越，又能超越别人。

个人感觉这部剧里还有很多哲学讨论是我还没看出来的（毕竟不是哲专，希望能有哲学大佬指教一下。

很喜欢第一季，第二季出了当晚一口气看完八集最后玛莎带着新版本的时光机球球回来拯救约拿，而且说不要问是哪个时间来的，要问是哪个世界来的，说明约拿在某个平行世界里成功把玛莎救活了，但是那个世界的少年约拿死了，于是玛莎回来救这个世界的约拿回去。

少女玛莎被老年约拿枪杀，另一个世界玛莎可能杀了老年约拿抢到了时光机，2020这个世界已经被毁掉了瞬间想到妇联4和月光宝盒还有前目的地莫比乌斯环，只要约拿活着，死循环就破不了，他的存在就是为了推进这个死循环这是个鸡生蛋还是蛋生鸡的问题挖了这么多坑，等明年惹时光机初代 亚当派诺亚做机器测试牺牲了很多小孩子 黑尔格是幸存者 地窖是传送门第一代 山洞里的巨大机器 33年一个循环 所以只能困在那等入口开，少年诺亚告诉少年约拿山洞还要再等待32年第二代 亚当升级了机器在1921年代亚当地堡里，这代无需等待直接穿越，诺亚带着约拿来到地堡，亚当用这台机器把少年约拿送回2019年 亚当也是用这台机器不断穿梭受驱动元素的辐射影响毁容第三代 老年厂长拿着初代便携版的设计图去1953年找到hg钟表匠让他按照地图造出时光机，然后埋地里，让1987年的厂长带走。

约拿那里有个同款不记得怎么来的了第四代 季终玛莎带的便携球版 外形升级便携 少年约拿2019年自然成长少年1987年怕自己消失没有带他爸爸走2053年世界末日之后的废土世界，遭受伊丽莎白的组织酷刑，脖子上留下了很深的伤疤1921少年遇见老年的自己，被骗回到2019暑假前跟玛莎吻别，发现自己才是始作俑者，然后眼看着爱人被打死，同时被未来穿越过来的爱人救走，这个世界被爆炸摧毁中年约拿不知道从哪来的，潜伏在2019年的世界，诺亚说他也不知道约拿什么时候变的，猜是他在亲眼看到亚当打死爱人之后，发誓要救回爱人，后面自己说了一直没有成功过，过去已经发生的不能被改变老年约拿不知道怎么从迷惘中年变成黑亚当的，他派2019年的少年约拿回到2019促他中年老爸自杀，然后带着年幼的老爸回到1987，再次实现循环他的手下有来自2020年的马尔克斯和贩du女，来自1921年的少年诺亚和中年诺亚诺亚为什么被妹妹打死了，这个妹妹也很神秘1921是扫地小女孩1953是带着尼克森儿子借住在警察一家，发展出尼克森一家，勾搭警察妻子，哄骗警察女儿从此容貌停留在中年1921年在亚当地堡开枪杀死了中年诺亚诺亚1921的打杂少年1953之前生下夏洛特，因为早产不容易救活就送到了1987年之前的年代被钟表匠hg收养做孙女地窖中的人四个人躲过了爆炸，伊丽莎白和厂长遭受大量辐射的幸存者，癌症女儿死了，小白的爸爸估计也死了，白和厂长活到了2053年的废土世界，短发伊丽莎白眼睛不知道怎么了，在废土世界做组织头目，并禁止人类靠近山洞，白发厂长开始了各种穿越做起了时空中的搅屎棍约拿妈妈偷了中年约拿的时光机从2020穿越回1953，躲过此劫尼克森妈妈拿了约拿的书包进了山洞乌瑞斯从2019穿越到1953打坏了黑尔格的左脸，被老警察逮捕关进精神病监狱直到1987，越狱失败被老警察抓回监狱

***第三季全剧终剧情梳理：S3长文 ***最新前两季剧情复盘见：S1&2复盘本文首发于「英美剧漫游指南」。

我们接下来会在播客里聊本剧：在小宇宙、网易云、喜马拉雅或其它泛用型客户端搜索「英美剧漫游指南」。

Dark第二季已经播完一个月，出现了新人物，时间线变得更加复杂，同时提出了一些新谜团。

本文首先在S1基础上完善人物关系（S1长评），然后梳理五个时间点的重要事件，接着对本季要点进行总结，最后提出新的待解谜团。

★温馨提示：本文有剧透！！！

时空旅人与圣克里斯多福上季我们提出一个疑问，诺亚在1986年和2019年出现时模样没有改变，也就是说他频繁穿越于时空之间而未见衰老。

本季提出一个新概念“时空旅人”，目前已知的有约拿、诺亚、克劳蒂亚、亚当等。

约拿穿越至父亲迈克尔自杀当日，和玛莎在湖边捡到一枚银制徽章，上面是一名成年人身背幼童的形象。

这名成人是天主教圣人克里斯多福（St. Christopher），他背上的孩童是基督。

传说中克里斯多福原名Offerus，身材高大体格强壮，只愿侍奉世上最勇敢强大之人。

他先后找到迦南王和撒旦，但认为这两人都缺乏勇气：前者畏惧恶魔，后者害怕十字架[1]。

他遇到一位隐居的修士，修士劝告克里斯多福侍奉基督。

他同意了，但难以适应斋戒和祷告的隐修者生活，遂决定在河边背人渡过湍急河流，以此方式侍奉基督。

一天，一名孩童来到河边，请求克里斯多福背他渡河。

行至河中，孩童突然变得越来越重，克里斯多福费尽力气才将他顺利送到对岸。

克里斯多福问孩童为何如此之重，孩童答道，他就是世界的创造者和救世主基督，克里斯多福肩上扛着的是整个世界，说完他便消失了。

经历此事后，克里斯多福成为虔诚的布道者周游各地，他名字的含义“基督背负者”（拉丁语: Christophorus；英文: Christbearer)即来源于此典故[2]。

克里斯多福身背基督渡河的形象被制成饰品，印制在货币上，装饰于教堂入口和桥梁之上，常伴以如下文字：持有圣克里斯多福形象之人，当日不会倒下圣克里斯多福因而成为旅行者的守护圣人，德国有许多旅馆、学校、幼儿园、教堂以他的名字命名，绘制有其形象的项链、徽章等物件亦深受游客欢迎。

剧中，玛莎将徽章串成项链，当下却不知道它所蕴含的深意。

在不久的将来，约拿将成为时空旅人，穿梭于时间之轴，试图改变自己的命运。

第二季提供的线索显示，时空旅人分割为两个派别，分别以亚当和克劳蒂亚为首。

少年约拿受克劳蒂亚所助与亚当（年老的自己）对抗，双方的斗争在多个时间线上展开。

Part One 跨越四代的四个家族康瓦家（Kahnwald）

伊妮丝（Ines）：退休护士，1986年收养了穿越的米凯尔迈克尔（Michael）=米凯尔（Mikkel），约拿父亲，2019.6.21自杀。

汉娜（Hannah）：约拿母亲，暗恋乌利希。

约拿（Jonas）=亚当（Adam），时空旅人，少年约拿和亚当对时空循环和命运持不同看法，彼此对立。

尼尔森家（Nielsen）

阿格尼斯（Agnes）,乌利希的奶奶，杀死了诺亚诺亚（Noah），阿格尼丝的哥哥，相信并服从亚当，和伊丽莎白生下夏洛特特隆德（Tronte），乌利希和麦茨的父亲，和克劳蒂亚有染亚娜（Jana），特隆德老婆，乌利希和麦茨的母亲乌利希（Ulrich），警察，穿越至1953年后一直被关在精神病院，直到1987年才见到儿子米凯尔麦茨（Mads），乌利希的弟弟，1986年12岁时失踪，尸体出现在2019年的森林里卡特琳娜（Katharina），学校校长，乌利希的老婆，试图寻找丈夫和儿子的下落马格努斯（Magnus），乌利希大儿子马莎（Martha），乌利希的女儿，与约拿相爱，被亚当杀死米凯尔（Mikkel），乌利希的小儿子，穿越到1986年并长成迈克尔多普勒家（Doppler）

贝恩德（Bernd），黑尔格的父亲，温登核电站的创始人格蕾塔（Greta），黑尔格的母亲，对儿子非常严厉黑尔格（Helge），彼得的父亲，1986年在核电厂工作，老爸是核电厂创始人；2019年患老年痴呆症，一直尝试穿越回去纠正发生的一切彼得（Peter），黑尔格的儿子，夏洛特的丈夫，约拿的心理医生夏洛特（Charlotte），警察，由祖父坦浩斯抚养长大，父亲是诺亚，她既是伊丽莎白的母亲又是她的女儿弗朗西斯卡（Franziska），彼得和夏洛特的大女儿伊丽莎白（Elisabeth），彼得和夏洛特的小女儿，不会说话，与诺亚生下夏洛特，同时又是夏洛特的女儿蒂德曼家（Tiedemann）

伊根（Egon），克劳迪娅的父亲，警察，1987年查清乌利希的身份，被女儿误杀多丽丝（Doris），克劳迪娅的母亲克劳迪娅（Claudia），时空旅人，与少年约拿一同对抗亚当，被诺亚所杀瑞吉娜（Regina），巴尔托斯的母亲，旅馆管理者，身患疾病亚历山大（Aleksander），核电厂厂长，真名波利斯（Boris）巴尔托斯（Bartosz），瑞吉娜的儿子，受命于诺亚将时光机器带入山洞Part Two 基于时间线的剧情梳理1921少年诺亚在洞穴里挖隧道，他是亚当所统领的西蒙多会（Sic Mundus）的一员。

身处2053年的少年约拿通过触碰上帝粒子穿越至此，见到了未来的自己——亚当。

亚当告诉约拿要回到事情发生的源头，并把他送到父亲自杀前一天2019年6月20日。

中年诺亚得知自己被亚当欺骗，他最终被妹妹阿格尼丝杀死，随后少年诺亚成为时空旅人，于剧末穿越至2020年，在地堡里见到了其他幸存者。

亚当穿越至世界末日当天，杀死玛莎，逼迫少年约拿成为如今的自己。

1954伊根听小黑格尔提起白恶魔，直到1987年他才明白那就是女儿克劳蒂亚。

老年克劳蒂亚来到父亲伊根的办公室，眼含热泪向他道歉，因为在1987年她失手杀死了他。

当晚克劳蒂亚被诺亚杀死，笔记本最后几页被抢走，诺亚以为自己赢了，克劳蒂亚却警告他并未真正明白游戏规则。

意外的插曲是，汉娜偷拿了约拿的时光机穿越至此，见到乌利希却没有出手相救。

正如儿子所说，她不需要任何人。

1987中年克劳蒂亚在办公室见到了老年版的自己，后者告诉了她时空旅行的真相，并指引她挖出时光机。

处于震惊状态的克劳蒂亚用机器穿越至2020年，得知父亲快死的消息便立即从折返，却没想到正是她失手杀死了伊根。

老年伊根通过和乌利希交谈悟出真相，乌利希得知儿子米凯尔就在此地后逃出精神病院，不幸再次被抓。

发明家坦浩斯向中年克劳蒂亚介绍鞋带悖论：一个物体或一条信息从未来被送至过去，产生一个永无止境的循环，而物体不再有真正的起源。

它存在，却从未被创造过。

从何处开始？

从何时开始？

究竟有没有开始？

中年克劳蒂亚时空旅人身份被“激活”。

少年约拿穿越至此，他告诉克劳蒂亚，诺亚和亚当想创造一个新的世界，而自己和她要拯救这个世界。

最后，俩人一起穿越至2020.6.27世界末日当天。

20196.20 迈克尔自杀前一天时空旅人约拿从1921年穿越至此，在湖边亲吻了玛莎。

直到世界末日玛莎才顿悟吻她的是穿越者，而不是当时的约拿。

约拿被亚当送到此地的最初目的是阻止父亲自杀。

他回家见到迈克尔，问他有没有写好那封信，哭着恳求他不要死，迈克尔对此一无所知。

父亲告诉约拿，他还是米凯尔时正是被约拿带进山洞，穿过隧道去到1986年。

约拿幡然醒悟，他被亚当派至此地不是为了阻止事情发生，而是启动循环。

约拿犹豫不定时，老年克劳蒂亚出现，告诉约拿没有他出生的世界并不美好，阻止注定要发生的事会影响很多其他人，必须有人做出牺牲。

约拿哭着离开，迈克尔回到画室写下约拿给他看过的信，并在第二天上吊自杀。

20206.21-6.27 世界末日前7天此为正常时间线，有三个人已经穿越离开：米凯尔-->1986年乌利希-->1953年约拿-->2053-->1921-->2019-->2020玛莎一行人在洞穴中遇到巴尔托斯，从他手中抢走时光机，玛莎、马格努斯、弗朗西斯卡、伊丽莎白借此穿越至1987年，确认了时空穿越一事。

中年约拿回家，带母亲汉娜穿越至1987年见到米凯尔，也就是汉娜未来的丈夫迈克尔。

世界末日当天，约拿带着时光机器找到马格努斯一群人，拯救大家逃离末日。

夏洛特在祖父坦浩斯的遗物里找到一张1921.1.8拍摄的相片，上面有诺亚的身影。

随后她得知一个令人震惊的事实，即诺亚是她的生父。

少年诺亚在中年诺亚死后成为时空旅人来到此地，他交给约拿一封玛莎的信，劝说他不要杀死亚当，因为亚当和他都是救世主。

新来的警察发现了亚历山大的真实身份，他是34年前一宗杀人案的嫌犯，警方遂前往核电厂搜查。

世界末日当天，工厂地下埋着的放射性废料被挖出，位于1921年的西蒙多会成员和2053年的伊丽莎白一同拉闸，上帝粒子产生。

夏洛特看到处于2053年的女儿（母亲）伊丽莎白，俩人接触时核爆发生。

卡特琳娜在学校里翻出迈克尔小时候的照片，确认他就是儿子米凯尔。

她来到洞穴，此时核爆发生，她跟随信号穿越至某个时空。

亚当当着约拿的面杀死了玛莎，意图用痛苦刺激约拿成为自己。

随后另一个玛莎出现，手里拿着新款时光机。

约拿问她来自哪个时空，玛莎答道：“问题不在于哪个时空，而是哪个世界。

”

2053S1末穿越至此的约拿在核电厂看到了上帝粒子（世界末日当天产生），其处于稳定状态时会形成可用于时空旅行的入口，约拿借此穿越至1921年。

中年伊丽莎白已成为武装首领，其他人大都死于6.27的世界末日。

她拿出诺亚、女儿和自己的照片，原来她的女儿正是母亲夏洛特（惊讶脸）。

Part Three 关键剧情和要点解析1. Sic Mundus Creatus Est 世界即是如此创造而成这句拉丁语多次出现，Sic Mundus也是以亚当为首的组织的名字。

原句出自赫密士的《翠绿石板》（Emerald Tablet），也就是剧中反复出现的石板，上面写到[3]：这是确凿，无瑕的真理，上方之物正如下方之物，反之亦然。

又因万物皆源于一物，故一物的思索可衍化为万物。

太阳是其父，月亮是其母，风儿将它置于腹中携带，大地是它的看护。

万物之父，世界的先知在此。

若是它降临于世，即拥有完整无敌的力量。

伴随着崇敬与智慧，你应愉快的从烈火中分离泥土，从粗鄙中分离精细。

它直冲云霄，然后再次落下，吸收天地之力。

然后你将会拥有世界的荣耀。

因此，所有的障碍都会远离你。

这是最强的力量，因为它将战胜所有精巧之物，穿透所有坚硬之物。

世界即是如此创造而成。

依此步骤（所得）是奇迹般的演化。

而在这世上拥有三重智慧的分身的我也因此得名赫密斯。

我说，有关太阳的任务已经完成。

”

2. 伊丽莎白和夏洛特本季揭露的最具冲击力的关系当属夏洛特和伊丽莎白，先有鸡先有蛋的问题放到人身上就变得十分残酷。

大家是否还记得，S1中伊丽莎白在森林里迷路后遇到诺亚，后者给了她一块怀表让她转交给妈妈，夏洛特听说此事非常震惊。

诺亚、夏洛特、伊丽莎白之间的复杂关系在第一季中就已埋下伏笔，诺亚当时就知晓了真相。

世界末日当天，从1921年穿越至此的少年诺亚在地堡见到了伊丽莎白，俩人长大后可能成为情侣生下了女儿夏洛特。

随后夏洛特被人带走并由发明家坦浩斯抚养长大，诺亚一直在寻找，直到最后才发现她就在身边。

2053年，身处废墟之中的伊丽莎白不知道女儿的下落，只能靠照片缓解思念。

伊丽莎白、夏洛特、诺亚的循环与米凯尔、迈克尔的循环相似，伊丽莎白的悲剧程度不亚于陷入怪圈并成为关键节点的男孩米凯尔。

3. 迈克尔自杀之谜第一季中留下一个疑问，是谁带米凯尔进入了山洞？

当晚少年约拿恍惚中看到父亲的身影，有剧迷猜测是他。

本季解释了这个疑问，带米凯尔进入山洞的不是别人，正是约拿自己。

这也就是为什么迈克尔看到儿子早晨出门带上黄色防水服，吓得手中咖啡杯落地的原因，他在那一刻明白未来已经为他写好，他必须去死。

迈克尔是全剧最悲情的人物，仍是幼童就被迫离开家人，抵达异邦时空无法理解周遭的一切，痛苦无人可说。

等到成家立业，生活回归平静，才突然发现儿子是推动他苦痛命运的幕后推手。

4. Pleasure to Kill剧中反复出现Kreator乐队的歌曲《Pleasure to Kill》歌词：“My only aim is to take many lives / The more the better I feel.”我唯一的目的就是夺走无数生命，越多越会让我感到愉悦满足。

这句歌词首次出现在S1E3，当时乌利希还是高中生。

伊根为了调查米凯尔的身世找到乌利希，他踏进卧室房门那一刻响起的就是这句歌词。

乌利希穿越至1953年被伊根抓住时提到这句歌词，显然伊根不可能知道33年后发行的歌，乌利希被当作疯子关进精神病院。

1987年，老年伊根在家播放这首歌，他开始喃喃自语念起歌词：

伊根来到精神病院，向已经被关了34年的乌利希展示这张唱片，质问他为何会知道1986年才发行的歌。

乌利希说出了自己的名字，以及那句震撼人心的“我来自未来”。

《Pleasure to Kill》出自Kreator乐队1986年发行的同名专辑。

Kreator是德国知名的金属乐队，与Destruction, Sodom并称德国激流金属（Thrash Metal）三巨头。

乐队一共发行有14张录音室专辑，《Pleasure to Kill》是第二张。

这张专辑在激流金属发展史上占有重要地位，影响了后期大批极端金属分支，例如美国死亡金属乐队Cannibal Corpse曾表示Kreator早期专辑对乐队有极其重要的影响。

时至今日，《Pleasure to Kill》仍被视作最具影响力的激流金属专辑之一。

《Pleasure to Kill》歌词讲的是僵尸从棺材里爬出来大开杀戒的故事。

5. 亚历山大支线和主线的关系亚历山大（原名波利斯）冒名顶替他人来到温登小镇，娶了雷吉娜，核电厂关闭时他是最后一任厂长。

第二季中新来的警察收到匿名举报信，让他去温登寻找亚历山大失踪案的真相，警方最终锁定了波利斯。

这条支线看似与主线无关——亚历山大犯下的谋杀案不在温登，也没有牵涉任何其他主要角色，但实际上这条支线非常重要。

因为正是警方紧咬住波利斯的身份，才有了后面搜查核电厂、挖开埋在地下的放射物质一幕，最终导致上帝粒子产生，打开时空之门的同时毁灭了世界。

Part Four 未解之谜第二季在回答上一季遗留下的疑问的同时，抛出了更多谜团。

1. 亚当所说的漏洞是什么？

亚当派约拿回到2019年促成迈克尔自杀以及杀死玛莎的行为，都展示了他完成这个周期的决心。

他花费了很久才找到的漏洞是什么？

如何才能打破循环，建立起他所期望的新世界？

2. 新的玛莎是谁？

亚当从1921年穿越至世界末日，一枪打死了玛莎。

就在约拿痛哭流涕之时，新的玛莎出现，手中还有微缩版时光机。

她所说的“问题不在于哪个时空，而是哪个世界”是否暗示着她来自某个平行世界？

她来此地的目的是什么？

目前剧情主要是时空穿梭（纵向），如果再加上平行时空（横向），最后一季剧终季恐怕不够用。

3. 卡塔琳娜穿越去了哪里？

疲于寻找丈夫和儿子的卡塔琳娜忽视了另外两个孩子马格努斯和玛莎，当约拿、汉娜、夏洛特等人说出真相时她极其不愿相信。

按照丈夫留下的笔记“跟着信号走”，她终于在洞穴中接近真相，只是当时她还不知道女儿玛莎已经被杀死，世界彻底毁灭。

山洞里的信号将把她带到哪个时空？

她将如何面对已经苍老的丈夫和与他同龄的儿子？

4. 谁带走了夏洛特？

诺亚说他找了很久女儿的下落，没想到她就在眼前。

是谁把她从未来带到过去？

一个猜测是克劳蒂亚，她和坦浩斯的关系很好，由她把夏洛特托付给坦浩斯的可能性比较大。

这么做的目的是什么？

是否也是为了完成这个周期循环？

5. 预言书是谁写的？

最后几页内容是什么？

克劳蒂亚对诺亚要杀死自己一事并不吃惊，她嘲笑诺亚至今不明白事物运行的规律。

诺亚读完最后几页纸既震惊又愤怒，责怪亚当欺骗和利用了自己。

这本预言书的作者是谁？

到底是什么内容使得亚当愤怒难当？

结语温登小镇的噩梦还在继续，第二季开播时间2019.6.21正好是迈克尔之死打开周期循环的日子，下一季开播日期会不会安排在2020.6.27世界毁灭之日呢？

References[1] https://en.wikipedia.org/wiki/Saint_Christopher[2] http://www.newadvent.org/cathen/03728a.htm[3] https://en.wikipedia.org/wiki/Emerald_Tablet[4] 文中图片翻译来自FIX昆仑德语字幕组

首先要感叹：选角真的很用心！

大小演员真的像！

但也确实令我脸盲症，但也没关系！

看的过程中屡屡想起格曾说的，改变世界近乎不可能，因为每个人心中的理想世界都不一样，我们只能尽力守护平衡。

此外共情较深的一点：Jonas陷入循环的动机，一开始只是想消化父亲的自杀，后来又被卷入友情爱情的麻烦，再后来又牵扯到整个小镇所有人的生死存亡… Jonas起初崩溃大喊“我只是想要一切回到从前”，直到最终他想要的仍是循环停止。

他自以为从前一切正常，然而这世界从来不“正常”，每个人的命运都连在一起，都只是循环。

越努力越循环。

真的有被哲到！

综上所述，动脑很累，但累并爽！

哦还发现一点，我共情所有人除了Hannah，好烦她！

不管是厌女症发作还是怎样，就是觉得她好荒谬！

都啥时候了，纠结的还是情人爱自己还是爱老婆？

拿着那么珍贵重要的时光机穿越回去就为了报复情人？

真的疯了！

也许在这个世界越疯就越爽？

但也太疯了！

反正要是我，我会对这个世界观超级感兴趣！

反正都有这么有意思的事了，还会在乎男女那点事吗！

反正，反正，家人也比情人重要得多了不是吗！

Verrückt! Wahnsinn!哦哦还有一处被瞬间触动的点：从神经病院逃出的老Ulrich在后院和小Mikkel相认，这里太感动了😢几十年过去，爸爸还记得小儿子说的话，小儿子也从未忘记过爸爸，两人瞬间认出彼此，紧紧相拥。

我的眼泪迅速掉下来，我也很惊讶。

Martha最后一句台词出来我真笑了（“重要的不是哪个时间，是哪个世界”），又累又笑又爽。

好的编剧，你接着编，我接着看！

知道欧美科幻最喜欢往宗教上扯 但这剧含量也太高了吧 叫科幻剧不如叫宗教剧 动不动扯那些有的没的看似深奥实则故弄玄虚的废话 看的还挺烦 说实话看到第二季 感觉剧情就是这群人在各个时间线穿来穿去的说话见面 正经事没干几件 一直幕后操控的亚当诺亚跟白发异瞳老婆婆显然是对立面 但他们不停穿梭干啥了啊 不就是一直神神叨叨地跟别人说一些故弄玄虚的话吗 这两方人这样不停穿越的目的是什么 就几句话什么关于时间的战争就一笔带过？

一直想看的是这幕后两方的冲突和斗争，结果这一季还是没咋演。

而且这部剧人物关系网这么复杂 结果搞来搞去就是男女关系 都能穿越时空了 这些人还是一直没跳出小镇这个小圈子 还是天天想着情情爱爱 尤其汉娜这是有多精虫上脑啊 她的故事线推动几乎全跟男人有关 玛莎和男主也腻歪的要死 看他俩在一起感觉随时就要亲亲 动不动热泪盈眶 而且不分场合 都要世界毁灭还在那儿卿卿我我 这样的无脑的感情真是让人无语 总之这部剧剧情就是给你揭秘小镇这些人的伦理关系呗 谁是谁的亲戚或谁是未来的自己 一开始看可能还能惊讶下 看多了真的不稀罕仔细理一理。

这剧真的没有什么剧情 信息含量很低还进展很慢 演了这么多集基本一直就是在告诉你这些人的伦理关系 这季我几乎全程二倍速 根本不影响我看剧 因为有效的信息含量太低 像真正烧脑或剧情复杂或人物众多的剧如西部世界和权游我都是正常速度看 根本不会开倍速 尤其讨厌这部剧整那么复杂的人物关系网 却大多是因为乱搞男女关系造成的 看看权游的人物也很多很杂 但人家绝不是局限在伦理关系上 几大家族有结盟或敌对关系 几乎每个人都有自己不同的目标去实现 人家是世界观大所以搞了那么多人物 那这部剧呢 全程没出小镇 人物行为就是搞各种乱七八糟的男女关系顺带找丢失的孩子 都两季了还是在交代人物关系网 最后结局是闭环搞够了又开始玩平行时空了 我来概括下两季故事 幕后两方黑暗光明势力争夺对时间的控制(仅仅几句话交代，没展开讲)从属于亚当的诺亚伙同黑格尔跨时空杀死了几个小孩 使得家长们查到了时空穿越的秘密 然后因为家长和孩子混乱穿越导致小镇的伦理关系变得复杂 这季又挖了好多坑没填完却开始准备搞平行世界了 比如作精汉娜穿越过去 按她那性格肯定要乱搞男女关系啊 她跟谁在一起了又生了谁没交代 老年男主亚当为什么杀玛莎 到底小年轻是怎么从对姑姑爱死爱活变成老年那样痛下杀手的 换了身份的且入赘的亚历山大到底有什么目的 还有那个调来的警长又是谁给他送信说在小镇就能找到丢失兄弟的线索按理说这季是闭环时间 要想打破规则 黄衣男主这个意外产物自杀就好 他死了老年中年的他都会死掉 阻止他爸穿越有什么用 他爸一个人穿到别的时间只要不生下有违伦理且爱乱穿越的男主就没关系啊 很多混乱的事情就是因为男主才会发生 他为什么不自杀？

越来越烦男女主了

上周末和友人喝咖啡，偶然提起这部剧，没想到当初我向她安利后最先看完且十分上头的人是她，并且强烈反向安利让我把剩下两季看完。

第二季的在剧集节奏上仍然把控得很好，前面两集有点缓慢，刚好让我回忆人物关系和剧情逻辑。

在时间上以2020年的世界末日倒计时为主线，我一集比一集期待世界末日到来的那一天——果真，最后一集没有让我失望，最后一两个小时展现出各个家庭的反应、带有各种情绪的决定真是太精彩了，在收束本季世界线——神父发现被背叛、青年Jonas决定和亚当站在不同阵营、老年克劳迪娅死亡、中年克劳迪娅进场的同时，在最后几分钟抛出了下一季的话题“问题不是在哪个时空，而是在哪个世界”，简直高潮！

另外我想讲的是这种挑战命运、在注定的要发生的悲剧下顽强抵抗的剧情深得我心。

也许会弄巧成拙，也许会插柳成荫，谁知道呢？

每个人都有自己的私心，卡特琳娜一心让丈夫和儿子回来，克劳迪娅想要保护父亲，汉娜有些反社会，搅局王，几个小青年陷在兄弟姐妹朋友失踪、父母语焉不详的混乱状态下，无人顾及自己情绪，只好向外发泄…在这艘驶向迷雾的巨轮上施加自己的影响，时空交错，影响结果的不确定性因素越来越多，在33年的不断重复中，一定会有那些变异的事件，打破轮回。

本来就想写个短评，但我废话太多，短评字数限制，只能写剧评形式。

这完全不能算是严谨的剧评，我的写作水平太差，还要继续多写多练。

又是那个邪教，family cult，西方的基督教真的要没救了。

从挪威(Skam)到德国（Dark）到美国(Rick & Morty)。

——————————2020年7月1日，第三季看完后的更新我觉得这部剧如果直接从神学思考就比较简明，并且，我想也没有谁能否认这两季里都有着深厚的宗教元素埋伏着。

日漫命运石之门也算是设置了类似的时空悖论，这里面对于自由意志的设定似高于此剧，因为在石头门里有知道未来情况后不断尝试改变，但由于客观存在的时空定律使得总有些“必然因素”（即时钟停止，想保护的人无确定原因地被杀）；而这部剧里，至少就目前结果来看，一切因素都出于自由意志，也就是说自由意志似也在时间zeit的决定论统治之下。

1.神学情境：渊灭黑暗那么从神学应该怎么考虑呢，圣经里直言这世界“渊灭黑暗”，统帅地上世界的乃是魔鬼，而这部剧开启的一个新的视角就是：过去我们提到魔鬼作为世界之王，只是觉得乃是物质财富和杀人权力的王，涉及到的人口量级、财富量级都是万万计，而此剧则提醒：如果世界即是时空，那么魔鬼同时也统御时间，是时间之王，那么这部剧里显然距离恶魔最近或者说本身就是恶魔的大概就是jonas了。

这里说距离恶魔最近，是不排除还有更为幽深的力量在促使jonas成为亚当；而说jonas本人就是恶魔，是因为如果jons确如自己所说，是始作俑者的话，他完全符合了魔鬼的定义，那最初就说谎的，最初就杀人的，而且，以他为初，主耶稣谴责人类是魔鬼的子孙，不仅是象征的，而且也确实如此。

2.罪性应对：世上并无义人于是在面对这种困境，众人是怎么应对的，或者说怎么使得剧情越来越混乱与纠结，如实说便是，是怎么在罪里苟且、又生出新的罪的呢？

想自己来拯救，无论是白恶魔还是亚当，这两个人又互为指导者（师生），他们都以为自己是要拯救世界，不过是白恶魔认为世界的拯救是一条活路，而亚当认为世界的拯救是一条死路，其实两者又都有圣经依据。

其余的人，sic mundus组织里的其它人，整个镇上与此关联的男女老少都想着要怎么拯救自己或者他人，但是他们岂想到，自己的手便已经是脏的，脏了的手怎么把自己弄干净，更何况是别人呢？

他们在拯救上是无能的，却想决定去拯救别人，最终的结果只可能是装神而吃人。

3.魔鬼的谎言在这装神的道路上，全部都是谎言，魔鬼与魔鬼在交战，都是创世纪里“蛇”早就编好的绝妙谎言。

亚当牺牲了别人不必说，白恶魔同样也牺牲了别人，还振振有词地说“我们总需要牺牲”，什么是牺牲、谁决定和配享这牺牲，他们只字未提，因为实话说来，牺牲就是杀人，不提就是撒谎。

他们留着泪水又寄希望于那第一个见过过去与未来的人，在死人里面找活人，子弑父，妻杀夫，女儿缺少母亲，母亲也同样缺少女儿，恋人谋杀了恋人，引导这一切产生的根源就是想要靠自己来拯救世界的虚妄。

魔鬼以鞋带的悖论妄图消灭时间之前的创造者，又以“没有其它选择故而不自由”怀疑“人”所应承担的责任，一方面透露一半的真理：上帝对于每个人都有安排与计划，将自己伪装成神的计划的执行者；另一方面又诱惑人能改变既定的命运，从而实现从地狱之环中的自我解脱。

这魔鬼的后裔，实实在在的就是我们。

4.真正的自由意志既然已经面临了这个地狱之环，又不得不从自己的自由意志做出选择，而又知道自己的选择也将包含在一切的必然之中，我们应该怎么做呢？

因为自由意志做出的决定对这个世界产生的影响，也是由魔鬼所统御着的，唯有做出不影响这个世界但单单影响了自己的灵魂的决定，那属于真正的自由意志，也就是忏悔与相爱：引子乃是克劳迪娅对于父亲的道歉，是米克尔对于儿子的爱，是乌里希早该有的忏悔，但这些都是引子，如果不是因为信主何以称义？

如果爱这污秽世界超过爱主，这剧中哪个人能说自己是神亏欠了他？

是呀，第一季的结局从过去指向了未来，第二季的结局从时空指向了多重世界，但上帝是一切世界、一切时空之前的创造者，我丝毫不期待jonas会从这多重世界的经历中获得升华或者救赎，相反，我反而看到是一条更加堕落和腐败的道路。

jonas最后成为亚当必定和他对于martha的爱紧密相关，正如那名字：亚当，其经历的堕落，正是因为他爱夏娃超过了爱上帝（参考创世纪），我们尽可以拭目以待。

ps：故事也可以说起源于jonas想要救自己的父亲，但在我看来，他的父亲米克尔因着自己的信，反而是已经被救了的，不需要和我试探他的自杀不符合律法云云，他或许是被魔鬼的欺骗而夺走了生命，但是必有更丰盛的生命又被夺回来。

最后，真理需要平衡，jonas固然走上的是一条更加腐败和堕落的道路，但不要自矜，我们就是那人，正是我们如此不堪还可能蒙恩得救，才显示出基督愿万人得救不愿一人沉沦的爱。

或许我可以此预测第三季的主题:5.唯有教会：世界中的相互勉励当指圣礼圣道祈祷完备之教会，但我恐怕这个剧里可能不会出现圣洗礼了。

此时也能理解第一季里的尼布尔祈祷文了:Gott, gib mir die Gelassenheit, Dinge hinzunehmen, die ich nicht ändern kann. den Mut, Dinge zu ändern, die ich ändern kann, und die Weisheit, das eine vom anderen zu unterscheiden.完整如下:愿上帝赐予我宁静， 接纳我无法改变的事。

愿上帝赐予我勇气， 改变我可以改变的事。

愿上帝赐予我智慧， 让我能分辨这两者的不同。

过好我的每一天，享受你所赐每一刻，把困苦当成通往平安的道路，像主 耶稣 那样，接受这罪恶的世界，按其现实本相，而非如我所愿。

相信他会使一切变得美好，只要我顺服他的旨意；我可以在此生有合宜的欢乐，并在永生里，与他永享至福。

阿门。

这勇气就是忏悔和相爱的勇气，爱人需要的勇气比杀人还大得多多呀。

忏悔不是向这世界忏悔，相爱也不是爱这世界，没有信心是做不到的。

随笔附录a.信心生平安喜乐，平安喜乐便有希冀盼望，希望生出勇气，勇气故而能爱，爱生智慧，爱祂就是智慧。

（想起爱智慧philosophy这一词）。

b.关于亚当夏娃有没有得救的问题：目前主流的观点是倾向于亚当夏娃很可能得救的，其依据是：上帝为他做了皮衣。

耶和华神为亚当和他妻子用皮子作衣服给他们穿。

（创 3:21) 这里是有着牺牲赎罪的礼在的，但是不可以洗礼割礼来做一次得救便永远得救的辩护，故而主流观点也承认圣经没有明白地指出亚当有没有得救，我这篇评论里本来是抱着亚当没有得救的潜意识写的，但和教友讨论一下，顺便也发现自己学习的匮乏，我当时只是自己读经时觉得亚当是爱世界（夏娃）超过上帝的典型，出了伊甸园就撒弥天大谎，说夏娃是众生之母，又违背上帝定下的规矩，把命名的权力交给了夏娃，可以说是不断地犯罪，直到赛特的出现才让我觉得恩典的开始，并且基于对于祖先崇拜的厌恶，我走到另一个极端，故认为亚当应该没有得救。

现在的认识是：圣经里如果没提到，说明这件事在圣灵看来是不重要的事情，而我们认为他很重要的话，其原因只有一个，我们的看法出于魔鬼，具体来说，如果记载或者认为亚当夏娃得救会导致罪人的傲慢增加；如果相反地记载，则可能会打击罪人的信心，这是有神的爱意和美意在的，他本是可以极尽所能来试炼他的物品的神，但是他也心疼自己的创造物，怜悯我们所以不告诉我们亚当夏娃到底有没有得救。

我们应该思维的是，亚当夏娃得救与我们有什么相干呢（有些人必要说我们是亚当的子孙云云），正如玛利亚和耶稣有什么相干呢？

看了这剧我们就很能理解，也许从愚妄的人看，亚当比耶稣出生早，但其实耶稣基督确同时是最先、又是最后的而且不是受造之物。

这世间的人，要么自认为是耶稣的儿女，也就是神的儿女，要么就是亚当的儿女，也就是人的儿女了，这岂不是整全而平衡的真理了么？

c.暗黑即是这世界，故此剧和创世纪应该可以有更多的类比，如创世纪里的诺亚与剧中的诺亚的关系思考。

d.洞穴的柏拉图隐喻，执着于异端所指引的“真理”就是追随谎言。

e.我的解读中有渗透有自己可能因为偏颇理解末世论而产生的悲观厌世气息，欢迎弟兄姐妹的指点