贝内尔和阿达玛

干旱的又何止是土地。两个年轻人，要打破所有的条条框框，试图挣脱束缚的一种外向挣扎。水是这部电影的重要元素，掉进水井里的大儿子、二儿子复述的那个美人鱼的故事、干枯无水的大地......

意外惊喜的片子

亮眼的影像遮挡不住主题的陈旧，茂瑙在默片时代就探讨过了，（《Tabu》）一对被部落族群封建信仰诅咒的年轻情侣。塑造一个不想生育脱离群众的叛逆黑人女性形象没有问题，但生活在她周围的所有人物几乎都是断裂感极强的扁平化处理，加上概念化的文本创作，使得影片中那些看似颇有格调的偏离中心构图，在影像的语义表达上变得没有中心。字幕组微博上的评论倒非常有见识，曰：福茂一心只蹭女性和种族，让这部非洲女导演电影学院毕业作品成为主竞赛唯一长片首作，延续了几年前对《审判日》的苛责……让女性创作继续被污名化。而了解福茂的人都知道，这不过是他一贯的炒作风格。

还行

纯粹而不对等的爱最终会消亡

谈不上糟糕，但整体都很勉强，段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害，镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号，整体内容的表意实在太停滞了。

弹弓在哪买的？

梦回西塞、塞姆班时期的非洲电影，但被以一种更矫揉造作的方式呈现出来，并外挂一套buff：以奇观美景谈环保。这个层面上比玻利维亚的《我们的家园》稍好一点，至少情绪还是足够充沛的，不至于让这样的静帧强迫症变成一场煎熬。

色彩不错 但作为在非洲如此恶劣环境下生存的一对 如此草率的抉择 观者不能理解 逻辑似乎不能自洽

首映场被夹在中间想逃却逃不掉

考虑到非洲社会整体的发展情况，影片的议题就非洲来说还是切中要害的。在部落这种相对原始的社会体系里要保持独立的难度远比现代社会大得多，能做出杀夫追求真爱的行为已经相当超前了。长久的干旱、不断病死的动物和族人都让这种绝望感更加强烈，在沙尘暴里走向梦想中的家是唯一能做的反叛了。问题在于对班内独立意识如何产生没有交待清楚，“班内和阿达马”一直像一句咒语一样盘旋在耳边有点玄幻，和影片里占大部分的写实美学不是很搭。

第三世界配额 这种电影进主竞赛没有任何价值 毫无天赋的演员和导演提供了点花花绿绿的影像 还有 不能因为是第三世界所以就对电影里无处不在的虐杀动物行为大开绿灯吧

怎么评分会这么低？本来没有太大的期待，但看完觉得没有很糟糕。至少对声音的处理相当不错的，视听语言还是挺考究的，最后埋在黄沙里渐渐隐没的呼吸声还是挺惊艳的。故事的内核虽然陈旧，但可能放置在非洲背景下的影片并不常见，对于我来说还是有些新鲜的观影体验。能够感受到的不仅是个人意识的觉醒，更是一种在需要高度依赖集体生存的部落中，这种个体自由意志的挣扎与无力：即使费尽心思为自己刨除一处私人居所，也终究只能被黄沙吞没。

这生存环境也太艰难了（印度社牛大哥的最爱

理想最终还是向现实妥协！

徒手挖掘出的房子是我关于未来的梦，黄沙把它吹出原貌又残忍地将我一同掩埋。世界在我的眼前崩毁，我的心就像着漫天沙尘。我用弹弓打死壁虎，就像他们说我杀死掉的前夫。小男孩记录着我们的得失罪过，牧牛皆因干旱而死，鸦雨头顶袭来避之不及，若是因彼此相爱才导致天灾，我们的名字在一起便成了诅咒。

（第76届戛纳主竞赛）1.0-/10 除了摄影绝美，几乎一无是处的电影，男女主的最后一场对话看得我表情都扭曲了。编导应该挺满意自己对地方民俗景观和自然异象的罗列展示，手捧一本“导演进阶指南”感觉胜券在握-时而用超现实把控视听的强悍，时而用渐进的配乐塑造神秘主义的氛围，殊不知内容早已落入窠臼，我国上世纪不就爱拍这种男女自由恋爱违背世道、天意、规训的故事吗。同样没找准自己在电影节上的定位，80多分钟睡不好是肯定的，对于仔细观赏的影迷更是会逐渐划为刻度的分秒必究的煎熬。去戛纳干什么呢？来我们的平遥或first指定能混两个奖岂不美哉。

有几帧画面真的很美

（4.6/10）老旧。

有几段配乐还挺灵的。