好久没做

文：伊姐、杉姐，本文首发微信公众号《伊姐看电影》01开年最“热”韩剧，你看了吗？

开篇就是一个大型“欲情故纵”现场。

男人送女人回家，刚走进楼道就深吻上头，暧昧气氛瞬间拉满。

男人以为下一秒就会被邀请进屋，结果女人在此时戛然而止，忽然推开他，告诉男人“该走了”。

男人被浇了冷水，一脸丧气正准备离开。

结果扭头一看，女人已经在楼道里脱掉了内裤，挑逗地问他：“真的要走吗？

”

以上片段，来自霸屏热搜一周的高分韩国性喜剧《好久没做》。

别疑惑，此处的“做”，如你所想。

每一集的开头，都是狂啃模式，虎狼之词满屏飞。

看惯了国产剧的观众，哪见过这场面，简直是目瞪口呆，惊得要大喊一句“救命”了，好吗？

02但正如片名所见，《好久没做》讨论的不是“性趣盎然”，而是“你有多久没做爱了”。

LTNS的意思，不是 Long Time No See 的天雷勾地火，而是 Long Time No Sex 的无力感。

开篇描述的情侣，正是《好久没做》的男女主，雨珍（李絮 饰）和Samuel（安宰弘 饰）。

两人恋爱时有多激情四射，婚后就有多平淡如水。

七年后的他们，镜头从恋爱时，两人亲热现场掉下的一粒扣子转场。

七年后，那对在楼道里都能调情的情侣，早就结为夫妻。

两人坐在沙发上，一个吃饭，一个缝扣子，画面和谐到可以看到“地久天长”。

当然，比生活日常更和谐的，是两人的心照不宣。

丈夫说去泡澡，雨珍就迅速拿一件衬衫做遮挡......两人同时快乐着，只是不在一个频道。

能自己解决的事情，就一定不麻烦对方。

当然，出于夫妻义务，他们有时候也会决定努力一下，尤其是妻子。

雨珍会在认真洗完澡、除完毛之后，主动求爱，从语言到动作，都极尽挑逗，但得到的回应却是“做得好，应该很卫生吧”。

也会换上性感的蕾丝睡衣、黑色丝袜，但丈夫的反应，在那句“真好看”之后，就戛然而止。

情侣酒店，氛围到位，但状态疲软依旧。

好不容易决定一起努力，决定用互相“说对方优点”的方式唤醒彼此的欲望。

能看得出，他们很认真，两人也为此想破脑袋。

但妻子想到的是，你的手指很粗，比辣椒好用。

丈夫想到的是，你领导力优秀，判断力很快，意志力也了不起......是个当将军的料，最后还不忘补充一句“天生的”。

彼此都认可对方的优点，但就是四目相对，没有任何性魅力溢出。

所以，每次不管怎样努力，最后的结果，都是一股困意“油然而生”，各自睡去。

中年夫妻激情不再，白天是夫妻晚上是邻居，你拿你的手机我拿我的手机，相敬如宾，互不干涉，时间久了，能直接处成同居的哥们儿。

一句“最纯洁的男女关系就是夫妻关系”，懂的都懂。

但两位年轻人如此努力，连一丁点性欲都无法唤起，背后的原因，可不能只让“新鲜感”背锅。

男主Samuel是高材生，毕业于首尔大学，因为创业失败，只能跑出租养家。

新闻里，播着房价下降的消息，雨珍和Samuel的房子价值缩水了1亿5千万韩元，贷款却一点没少，辛辛苦苦赚来的钱，全部要拿来还房贷。

卖也卖不掉，还也还不起。

妻子天天泡菜配白米饭度日，丈夫是出租车司机，晚上开车犯困买杯咖啡，还要被骂。

人生状态，主打一个生无可恋。

生活被冰冷的、沉重的、压抑的现实紧紧裹住，这比无法唤起的性欲，更让人绝望。

年轻人在重压之下，比中年人还佛系，没有欲望成了常态。

有数据统计，韩国二三十岁年轻人的性生活频率，比四五十岁的中年人还低，36.1%的人月均性生活不足一次，无性生活的成人男女比例达到38.2%，韩国的无性婚姻，仅次于日本。

他们说，我们不是不做了，我们早就没救了。

03电影要找一个具体“为什么后来你们不怎么做”的原因吗？

不，它只是呈现。

经济和性是同一话题的一体两面，那没有经济压力就有性欲了吗？

Samuel的好友靠高娶摆脱生活困境，一劳永逸，但他和妻子的性生活频率和质量，也大不如前。

但那些被压抑的欲望，不是没有了，而是转移了。

转移成什么了？

转移成出轨，转移成发疯。

很多人将这部《LTNS》和去年的《怒呛人生》并称为近年来反映东亚人精神状态的“发疯文学”。

“发疯名场面”，十个指头数不过来。

男人用两部手机，就认为能平安无事地同时拥有两个女人，还信誓旦旦地说：“有两个是真爱，有三个就不是了。

”

你以为开钟点房的，都是小情侣？

60岁的大爷参加葬礼间隙，被50岁登山归来的情人拉到酒店，也是一溜小跑。

酒店没有钟点房，在大妈的眼中就是“不够浪漫”。

你以为老太太夕阳暮年，死气沉沉，但她能直接do到下巴脱臼，比年轻人还要努力。

你以为男人出轨，都喜欢白幼瘦？

哪里，多金小白脸爱上的，很可能是个“老三”。

剧中的“宾利姐”，比国剧《如果奔跑是我的人生》中的志娟还帅气。

以及，男人帅气多金怎么了，宾利姐照样一边劈腿，一边嫌弃他活儿越来越差。

男人一脸委屈讨要说法，她抽烟、翻白眼、要分手，那颗不耐烦，不在乎，不想将就的心，我隔着屏幕都读到了。

谁说小三都要委曲求全，修得一身“茶气”？

姨系小三告诉你，男人是拿来消遣的，不是拿来伺候的。

雨珍是酒店前台，她能从客人刚走进来的姿势、房间垃圾桶的避孕套数量，一眼判定顾客究竟是来偷情还是休息的。

（雨珍是见过世面的：这肯定是外遇，因为真夫妻绝不可能一夜用三个）无聊时的她，有个习惯，就是把这些“奇怪”的客人，记录在册。

而Samuel是出租车司机，擅长追踪和收集信息。

他们因朋友的出轨，意外得财之后，看到了生活的希望。

雨珍的这个本子，开启了他们跟踪出轨者，并敲诈他们的致富之路。

想赚钱，先发疯！

你猜怎样？

他们真的成功了，一笔又一笔。

而且，发疯的人总能看到更多疯人和疯事。

04第一对被捉奸的，是在银行做房贷业务的同事。

男的有老婆，在孕期出轨，哄对方说和妻子“早就停止了那件事”，所以孩子是怎么怀上的？

两人每日相爱的方式，就是在少得可怜的午休时间里，一边吃汉堡，一边在车内......前前后后，也不过20分钟。

雨珍惊呼，他们是怎么做到如此速度的？

丈夫给的答案更劲爆：“你知道一个男性平均高潮只用7分钟吗？

”此时的雨珍，更加目瞪口呆，为了7分钟搞这么多麻烦事，值得吗？

男人付不起敲诈款，干脆让女方一起付。

女方不肯，建议男人贷款，你不是专家吗？

男人的表情，简直像看到世界末日瞬间绝望：“你是想让我的人生彻底完蛋吗？

”女方纠结的是：我的价值还不如利率吗？

这就是你所谓的爱情？

而男方想不通的是，一起还钱，这才是爱情啊。

谁看到这对话，不想鼓掌？

成年男女，谈情归谈情，半毛钱都不让对方占便宜，才是真爱啊，只不过这真爱是自己。

那出轨男女里，全是不堪的人吗？

大妈一把年纪，为了和出轨对象尽情做爱，经常在网上学一些小技巧，画面激烈到不是雨珍这种无性爱侣可以想象的。

大妈表面放荡不堪，其实是个可怜人。

一辈子都在挤满男人的餐厅里做饭打工，回到家还要照顾老公和两个儿子。

对他们来说，大妈仅仅是个饭桶而已，饿了只管伸手跟她要饭，仅此而已。

而且，她虽然生了两个儿子，却从没有在性事时被好好对待过，她甚至不曾知道被亲吻是什么感觉。

六十岁出轨，她才终于迎来了自己的初吻。

她说，那是上天看她太苦，要给一辈子辛苦的她一个礼物。

出轨出到这个高度，还怎么拿道德去审判她？

嫁给医生，当上少奶奶的完美主妇，上一秒还在尽享鱼水之欢，下一秒就要匆忙离开。

有什么大事？

婆婆打电话来了，要吃牛腹拼盘！

拿出三亿韩元（相当于160万人民币）嫁妆的媳妇，婚后只配给婆婆当下人。

穷人家送礼也仅仅是花钱买点东西，有钱人要送的却必须是儿媳亲手做的手工皂，毕竟大家也都不缺钱。

不是一块一块地送，是一盒一盒地送，她一个人，一双手，你很难想到，这个处处体面的贵妇，比保姆还惨。

更离谱的是，当初带进婆家的嫁妆，要被婆婆拿去给小姨子当嫁妆了。

这吃人的婚姻， 真是要劝她赶快离开。

雨珍和丈夫抓奸抓到最后，抓到的岂止是票子，更有东亚经济文化圈特有的老问题——表皮男尊女卑，里子男弱女强。

男人7分钟就能结束战斗，且这项能力还会逐渐减弱。

但韩女的苦，在任何一时代，都不会疲软。

“在韩国，你就是在纽约读到博士，也会被婆家呼来唤去。

”

“韩国没有不可怜的女人。

”“你遇过渣男吗？

遍地渣男我怎么可能幸免？

”

韩国女性有贷款优先权，你以为这是尊重女性？

背后的原因其实是——“女性不需要服兵役，也没有地方可逃”。

这时代，就像无性夫妻一样，表面关系友好，其实根本就没有女性红利。

最讽刺的是，他们通过敲诈得来的钱，完全没有用作个人享受。

一部分被丈夫用来为父亲庆生，一部分用来给亲戚送礼物，以及支持外甥女的音乐梦想。

东南亚的“家人”就那么沉重，那些“担心丢了面子”，那些“到死都放不下的责任感”，真的要把人榨干。

05性和出轨是东亚人几千年来不能说的秘密，被全高云这位女导演反复研磨，成为展示当代人肖像最独特的巧思。

她从人性灰度中，挖掘出的不仅仅是狗血，而是女性意识，女性困境，以及整个东亚人的处境。

从“我们还能好好做爱吗”到夫妻二人真的携手抓奸，其实瞄准的是同一个问题：欲望的杀手究竟是谁？

是房子孩子和票子？

不，还有社会问题、夫妻关系、婆媳关系......整个大环境都把性欲，分分钟推向火葬场。

但陷入疲软的仅仅是生殖器吗？

当然不是，这里还有职业倦怠、关系倦怠、精神倦怠......甚至生而为人的倦怠啊！

发疯的东亚人，说到底，是苦到骨子里的东亚魂。

《好久没做》从两性话题，上升到社会话题，一直在步步反转，步步推进。

直到最后一集，你会发现彻底的足够的震撼。

人人发疯的时代，自认为替天行道的捉奸者，就能成为道德标兵？

他们就像半夜睡着时，忽然被淹没在车里的司机，不知不觉间，早就踏入那条河了。

当年制造《蓝色生死恋》的偶像剧天花板国度，早就偷偷转向情感里的现实主义。

他们公开讨论《好久没做》，而我们的电视剧市场，还活在男女恋爱只能蜻蜓点水的《要久久爱》。

就这份勇气和觉醒，就足够值得一颗星了。

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

看完文章，记得点个赞+在看，需要❀你的鼓励哦！

先来说整体评价，这个剧短小精悍（只有6集，有点英剧的味道），剧本很紧凑，环环相扣，把一对房贷，车贷，结婚6年（快到七年之痒），普通工薪阶层（妻子是酒店前台，丈夫是出租车司机）的30+夫妻的关系抽丝剥茧地呈现了出来。

剧中有三个时间点。

一个是现在，此刻，也就是夫妻双方已经到无性状态，一起还贷款，但是拿的死工资，每天浑浑噩噩，没有什么特别大的波澜和盼头，像室友一样蜗居在一个他们一起买的小房子里。

这里有一些细节，一个是家具都很简易，小茶几，沙发是单人的，一个人坐在地上。

另一个细节是，女主吃的饭菜是泡菜加米饭。

说明他们的日子是过的很紧巴的一切以省钱和性价比出发。

第二个是起点，他们恋爱的时候，有鲜花，有约会，有激情。

脸上的表情是完全不同的，将睡未睡是关系的至高点。

恋爱的时候，女主的爱玩，会玩的个性也凸显了出来，她是有情趣的，侧面也说了她的感情经历比较多，渣男的经历自然也多。

而男主是一个牵手亲亲都会提前打招呼的暖男，配合婚后他做泡菜，做家务的画面更加突出了他的这种温润的个性。

那么女主遇到他的时候，感觉是遇到了可以结婚的人，他们非常的互补，在一起也是很开心的。

第三个时间点在于，从恋爱到此刻中间的一些过程，是回忆的部分。

比较重要的几个转折在于，结婚一年后和两年后。

结婚一年后，激情褪去，男主“站”不起来了，彼此都无欲无求，但是偶尔还会“努力”。

每次努力都是以失败告终，一开始女主还会安慰男主，其实更多的是安慰自己，她虽然是很有情趣的人，但是却为了安定的关系忍受了无性，说明她的安全感是更高需求。

在她跟她姐姐的对话中可以侧面知道，她们的父亲是一个不负责任的存在，这也说明了她的需求是安全感的背后原因。

最让人难过的一场戏是，女主为了改善他们的夫妻生活穿上了性感套装取悦男主，但是依然没有办法。

这场戏是一个很大的转折，女主已经安慰不动自己了，她说了离婚，她已经完全得不到丈夫对于她异性魅力的认可。

对于经济状况，还能努力，但是这确实她努力不了的，一种无力感透出屏幕，她感到羞辱，伤心，生气，又有一种自己已经没有魅力的难过和自卑。

人需要认可，需要被抚摸，在这部剧中，他们犯罪的部分是很小品式的，是喜剧，是“发癫”了，我不认为这是剧中的重心，导演是用他们对于其他性关系的窥探递进他们对自己的审视。

当他们发现其他人用如此高的代价去过性生活的时候，他们感到不可思议，或许也是有些羡慕，羡慕人家还有激情，有的是比他们老的多的人，还在享用着爱情和激情带来的悸动，而他们却没有了。

他们只是为了还房贷，在他们犯罪的过程中，随着经济问题的解决，他们的欲望也回归了，这是很真实的，点出了“资本主义对人的阉割”这一主题。

最后两集，关于男主跟女邻居一起打扫的戏，和男女主终极大吵架的戏，又一次推上情绪的高潮，所有的矛盾都同时爆发了。

从导火索，也就是女主发现他们有情愫，女主吃醋生气，吵到了，曾经女主出的轨，女主对于无性婚姻的不满，男主在婚姻中感受到的被忽视，被打压。

导演的对于情绪化外显的拍摄手法，让这两场戏堪称艺术。

男主跟女邻居只是打扫，却看得人热，他们的默契，他们互相感受到的温情和被看见，都通过画面和配乐表现了出来（配乐在这个剧里也非常出彩，建议留心听）。

这个故事，让我看到了，资本主义对人的工具化如何演变成具体的伤害。

工作压力和经济压力给人的压迫感让人失去了轻松，失去了浪漫，失去了对身边人的耐心。

我们爱对方，更多的是爱对方的自己，如果我们从对方眼里感受到自己是毫无魅力的，这何尝不是一种慢性伤害？

然而，人在强压下，自己也不认为自己可爱，活一天就是受一天挫折。

正如女主所说：这么多贷款，还有时间孤独吗？

《好久没做》讲了一对中年夫妻由婚姻危机的引起的一系列关于出轨的故事合集。

多年以后，当一对普通人家的夫妻生活已经没有了性的这味作料调剂，婚姻生活索然无味已经成为了生活的必然时，人们应该怎么办？

这会引起不少的人共鸣。

夫妻之间都没有原则性的问题，但双方对彼此就是失去了某种吸引，这就是生活的本质，更是时间作用的结果，所谓平平淡淡才是真。

中年危机，整个社会经济下行，事业无成，普普通通的家庭只能趋于平淡。

婚姻危机，无性夫妻，普普通通的男女只能趋于平淡。

在这个大背景下有个偶然的机会，男女主这对夫妻“敲诈”了自己朋友的出轨事件，并获得了不菲收入。

唯有金钱能是普通人高潮，因此作为计程车司机的男主和酒店大堂前台的女主，开始了对形形色色的人们的出轨偷情进行敲诈，当了这些男女、男男或女女们的偷情刺客。

借一对婚姻危机的男女去窥探其他人的婚姻和婚外故事，这个切口即能满足观众的偷窥欲又能使身在婚姻之中的观众们感同身受，这就是《好久没做》火爆的原因。

一共6集的短剧集，已经播放了4集。

从一段段老中青年，不同年龄段和不同性向的出轨故事来说，虽然打着性的旗号，主角们干着贱贱的事儿，但每段故事都生活中现实性和治愈性。

多少有点《深夜食堂》的意思，一道简单的饭菜有它背后的故事，一段心甘情愿的“出轨”背后的东西可能更耐人寻味。

性只是幌子，笑多是假的，戳穿生活中人们的婚姻情感真相才是真的，《好久没做》最后能做到戳中人们婚姻的要害吗？

应该很难，还剩两集，让我们继续窥探吧。

做爱需要多久，多久没有做爱？！

有的人做着做着软了，有的人看着看着哭了！

你有何感想，留言告诉我们吧！

起先看到《好久没做》的剧名时我愣了一阵。

不会是我想的那个“做”吧？

直至看见它的英文名，心里才有了底。

《Long Time No Sex》。

还真是我想的那个“做”。

将这种事摆到台面上，韩国人这是要搞什么名堂？

《好久没做》一共六集，目前只更新了两集，但百来分钟的内容已是足够详实。

男女主安宰弘和李絮，两人有个共同特点，颜值并不出众，却意外地颇具魅力。

这是他们第三次合作了，上一次合作是安宰弘自己当导演拍的一则短片，两人演一对隔海相望的情侣，片子整体气质偏文艺，摄影尤其出色。

相对来说还是更推荐他两首次合作的电影《小公女》，片中他两是一对虽生活窘迫却浪漫至死的情侣。

负担不起房租就索性退房去露宿，喝不起药就不喝了随它去。

但酒贵了却得照喝，烟涨价了依旧不能离手。

想看电影没钱？

那就去献血换券。

女主身上那股只要有烟有酒有男友，天下一切皆可抛的超脱感，李絮演得极为到位。

这次在《好久没做》中，两人关系更进一步，演一对夫妻。

第一集刚开场就上演了十八禁的戏码，一对刚坠爱河的小年轻大胆诠释什么叫做欲火焚身。

不过挑逗情欲的气氛倒是烘托到位，可惜摄影和置景的欠缺导致美感有些不足。

但一想到这毕竟是现实主义的题材，那就权当是为了突出真实吧。

几分钟后，导演用一颗撕扯下来的扣子，转场到了七年之后。

七年前，这颗扣子见证了两人的爱与激情，现如今，它的上面附着尽是柴米油盐的生活气。

电视里播着房价下跌利息上涨的新闻，两人在荧幕外哀怨着房贷，连老公在外买杯咖啡都要被数落一番。

接着给到电视新闻一段特写，一个小哥在镜头前哭诉着“每个月缴100万的利息，就算在这里工作，我也很难还得起那笔钱，疫情又不是我造成的，我只是认真地······不管跟谁说，情况都不会改变。

”两分钟的戏份，便将韩国民众当下所面临的现实问题一展无遗。

自当我以为从这之后故事便走向苦大仇深之时，导演却选择了上乘的处理方式，基调一变，由哀变喜。

趁着丈夫洗澡的功夫，夫妻两都背着对方偷偷自慰，打了观众一个猝不及防。

由开头的喜，到哀，再到喜，六七分钟，观众看到了时过境迁，情人间的关系变化。

当初牵个手都会起反应的彼此，如今却是双双宁是自我满足也不愿再进一步。

原因是什么？

是借电视新闻所呈现的现实压力吗？

不知道。

接下来两集的全部内容，也无意谈起两人变化的原因，而是另起一头，开始讲夫妻两通过敲诈奸夫淫妇赚钱的故事。

话说三分，余七分留给观众想，后味无穷。

待得两集看完，本剧的明暗线便彻底明了。

明线，借由夫妻两戏剧般的诈骗生活，嘲弄韩国的现实问题，主要还是阶级矛盾。

比如他们去有钱朋友家蹭饭，女主看见孩子在炒股，主动上前说要不要阿姨给点零用钱让孩子玩股票。

结果小孩一说她才明白，原来小丑竟是她自己。

小孩每个月拿着父母给的零花钱玩股票，因为本金不足，还没法赚更多，每个月都能赚100万（约合人民币五千多）。

而她们两口子还在为房贷、利息发愁，一度想要卖掉房子抵债。

又比如因为发现了朋友偷情的秘密，朋友怕她告密，就想用钱堵住女主的嘴。

男主本来没想着自己老婆会同意，因为他明白老婆是个相当有原则的人。

可没曾想，当那人说出3000万的数目时，老婆当即同意了。

就在此前不久，男主还想借这位朋友2000万来修自己的出租车，好挽救这个家的生计，结果刚被拒绝了，没曾想转头，朋友就为了封口随手掏出了3000万。

回去的路上，两人聊起，他们活得那么努力，赚来的钱却都缴了利息，连杯咖啡都买不起。

他们的日子啊，一眼就能望到头。

无论怎么努力，到死可能都是这副德行。

还有一件让人哭笑不得的事，他们敲诈的第一个对情侣，都是银行职员，男人是有夫之妇。

两人中午休息只有二十分钟，一边在车上偷情做那事，一边还要赶快往嘴里塞汉堡。

事了结束后，又赶快匆匆离去，连抽根事后烟的功夫都没有。

《好久没做》十分隐晦地描绘着压在平民阶级身上的那座大山。

肉眼虽看不到，但那重压却是时时刻刻都感同身受。

最直白处，也不过是句一闪而过的台词。

“检察官那小子，身处那种位置的人，不是我们这样的人能接触的啊。

但像这个人，我们仅在一天时间，就拿到他们的住址、家人照片，可以轻易伤害他们。

如果谁想使坏的话，应该很容易害我们吧。

因为我们只是小人物啊。

”

明线让人看得无奈，暗线也是满腹辛酸。

《好久没做》的暗线，是两人在合作敲诈的过程中，被逐渐修复的疏远关系。

某夜，两人正在蹲点时，男主突然发出感叹，“做这件事真好，可以待在一起，我们结婚之后，好像很久没有这样待在一起过了。

”

之前他们的生活剧集并没有具体呈现，观众能看到的是，男主是出租车司机，女主则是酒店前台接待。

了解这些也就够了，甭说是这样日夜颠倒的职业组合，就是普通的上班族夫妻，也不见得一天能有多少空闲时间待在一起。

难道是他们不愿意彼此待在一起吗？

是不爱了吗？

自然不是。

一次蹲点时恰好在他们当年钟点房的酒店附近，男主便直接开了高级套房，因为他记得，当年她最喜欢的便是这儿的高级套房。

可后来的他们却渐行渐远，如今躺在一张床上，也早没了当初那般迫切的兴致。

随着故事的推进，剧名“好久没做”最终该是会有个结果吧。

敲诈不仅让他们夫妻间的关系在慢慢靠近，连同家人的关系也热络起来。

拿着敲诈来的钱，男主为父亲好好办了七十大寿，为三个姐姐各自买了拿得出手的礼物，女主则是给姐姐了一笔钱，让她能继续供有天赋的外甥女上学。

瞧啊，他们并非是自私自利之人，有了钱之后总是想着能让身边的人更好。

他们原本那般努力生活，却将日子过得一地鸡毛。

后来失了原则做了坏事，日子却反倒逐渐好了起来。

想到了电影《武状元苏乞儿》最后皇帝与阿星的对话，皇帝要阿星解散了帮众千万的丐帮，阿星只回了他一句，“如果你真的英明神武，使得国泰民安，鬼才愿意做乞丐呢”。

同理，如果故事中的他们努力能有回报，只靠努力就能过上好日子，那么还会干坏事吗？

同样出自韩国的电影《寄生虫》也表达过类似的观念，“有钱人本来就单纯，没有烦恼，有钱人的孩子连衣服都没有褶皱，钱就是熨斗，把一切都熨平了”。

不得不感叹一句，韩国人真是水深火热啊。

如果《好久没做》是国产剧，那么他们的结局不难猜测，必是奖励银手镯一对。

可它是部韩剧，所以剧情的走向就有些难以捉摸。

话说回来，无论最终结局如何，都不妨碍《好久没做》是部好作品。

仅靠这两集所呈现的丰富内容，就足够那些注水剧学一辈子了。

为什么好久没做？

疲于奔命的劳累和日复一日工作和生活的无聊感让这对底层夫妻累了，懒得做，没感觉。

生活不会让人的性欲消失，但是会让人与人之间深入交往的欲望降低，婚姻中相互磨合，磨掉的是两个人之间多余的沟通成本，给彼此留出手淫的独处空间，这是雨珍和萨姆尔之间的默契。

相较于性高潮，赚钱才是底层人真正的高潮，偷情、窥淫和犯罪都很刺激。

底层人用窥视、揭发别人偷情的秘密来赚钱已经很爽了，用秘密要挟，恐吓和报复中产就更爽了。

所以萨姆尔会对雨珍说，我们现在（一起犯罪）的感觉真好，又能重新在一起了，他们玩的就是心跳。

第二集两个人互相点评彼此的优点，雨珍实在说不出来什么萨姆尔本质上的优点，只能说出他手指粗双眼皮之类的表面特征，而萨姆尔一下就点出了雨珍很优秀的特质。

他们的性格品质存在如此明显的不对等，甚至对彼此的爱与付出也不对等，以至于互相夸奖的前戏游戏无法继续下去。

萨姆尔夸雨珍的都是事实。

我们都看得出来，雨珍坚毅有狠劲，领导能力一流，果敢勇决。

雨珍其实特别有能力，但为什么只能做最底层的工作？

最直接的是平台的问题，如果把她从酒店前台调去公司决策层，她去做一个管理者，大概率也能做得很好。

但出生背景、家境、天赋等先天的不平等因素影响了她的学历，也阻断了雨珍向上晋升的通道。

过于平庸的丈夫也是雨珍现实困境的一个方面。

如果给她更好的平台和机会，她能实现更大的价值甚至出人头地，盲猜平台晋升的反转可能在后续几集里会出现。

前两集的几乎所有金句都来自雨珍，她聪明也很敏锐，说话一针见血的，一点也不拖泥带水。

比如“唯一没办法用金钱买到的只有才华”。

她能够非常理性客观地看待自身的困境，同时又有“光脚的不怕穿鞋的”那股狠劲和冲动，她是整部剧热血感的主导因素。

普通的做爱终究是短暂的快感而已，没收益，没观众，难以通过性直接提高社会地位，但雨珍和萨姆尔偷窥中高层人做爱就不一样了，底层人瞬间变成了旁观者、审判者和复仇者。

底层和中高阶级之间有壁，有着就算共情也没办法和解的对立属性，爱和同情心只能流向同阶级的人。

所以雨珍会对萨姆尔说：“你不必可怜她，每一个韩国女人都很可怜”。

雨珍会同情姐姐，但她永远不会对中产心慈手软，这种区别对待当然是由恨意驱动的。

她明白当资源流向中产，挤占的是底层人的利益。

当年雨珍自己谈恋爱时开房只开钟点房，凭什么有钱人偷情随随便便就可以开豪华大床房？

上这样狗屁憋屈的底层服务业的班当然特别憋屈，上班不摸点鱼都上不下去了，小本子上所记下的偷情记录是她的一个发泄口，这些恨意、不满和嫉妒驱动了她之后的复仇行动。

前两集已经定了个紧张刺激、一往无前的调，后续无论是HE大快人心，还是BE死而无悔，都足够轰轰烈烈，观众们在现实中所遭受的庸常、压抑与不满都得以在这部剧里尽情释放，这是最贴近现实的一种爽感。

以往的影视剧太多地讲性的刺激，偷情的刺激，犯罪的刺激，窥淫的刺激，底层逆袭的刺激，但是很少有像这样把所有的刺激放在一起层层引爆，主角面对不平等视死如硬刚到底，抗住所有刺激的究极爽剧。

和看完第一话的担忧相比，一口气看完剩下的五集之后颇为畅快，是个好作品，举重若轻，驾轻就熟，那些对于韩国作品虎头蛇尾，哭天抢地的隐忧都没有发生，反倒是总能在观看时，get到小心思，睡一觉醒来，等海水退去，沉思着看着每一处膈脚的石头，原来都是主创设计好的图案。

总的来说，从核心矛盾到细节彩蛋，无不体现着编剧别扭的性格。

主线上，一对没有性生活的夫妇，通过去捕捉别人的性生活，从中获利。

敲竹杠三个字俗套且陈旧，但是加上了无性夫妇，突然就变得有趣起来。

这总让人想起《非诚勿扰》中，葛优和性冷淡的对话：“那事儿，就那么有意思？

”“有啊！

”这其中的不足为外人道也，变成了房间里的大象。

而既然这次决心要戳破，那就彻底点。

一方是可以做，但不做；另一方是不能做，偏要做。

于是敲竹杠有了更高层次的探求，所以每次“出差”变成了一场手把手的教学，samuel总会捎带手顺点东西，“努力”一下。

不过偏偏编剧有更大的野心，不会让这种治标不治本的方法修成正果。

剧情推进，别扭逐渐增多。

什么你是我最好的朋友，所以不能谈钱；什么家庭是爱情的坟墓，所以为了长长久久，咱得一直偷情；什么可以给你钱，但是要先打一顿解气；什么生了两个孩子，却从来没有接吻；什么不管你是博士，硕士还是护士，到了婆家都要任人摆布；更可笑的是以为送出去两个金锭就能确保不受欺负，收了金锭还欺负儿媳的婆婆真是看不见自己。

一幕幕人伦奇观次第上演，到底是人性的扭曲还是道德的沦丧？

细思恐极，其实是整个时代扭曲的嘴脸。

之前被哄抬的房价与上了车就走高的房贷代表资本对人的盘剥是吃人不吐骨；社畜明明累死累活，大早上四点就开始奔波，还要抓紧中午二十分钟午休，边吃饭边来一发；交个保护费还不坚持要扣税；选择敲竹杠的对象也是，面对上流社会，敲不起，面对底层人，风险太高，又没必要敲，所以纵观敲成功这几笔，无非是找上流社会的弃婴或者附庸，他们输不起，又没有权力。

这么一看，这样一场敲竹杠的把戏真的巧妙的承载了社会切片的作用，从上到下，贯通始终。

归根到底，还是价值观的冲突。

说回到本作最表层的噱头，就是“性”，其实承载的是永恒的辩题，应然和实然。

宗教、伦理纲常都告诫人们要存天理，灭人欲，而随着人权运动的推进，性解放和性保守被推到了风口浪尖。

看人们头头是道，转身发现还是蝇营狗苟，这种落差让人迷惑，到底哪里出了问题。

就像那些主动迎合巴纳姆效应的人一样，我是摩羯座，我应该成熟稳重，理性呆板，但是为什么我还会在某些时刻控制不住寄几？

在经济模型面前，我作为一个首尔大学高材生，应该家庭美满，生儿育女，中层偏上，怎么还蜗居郊区，开着出租？

当习惯了从理论中认识世界，会逐渐认不清自己，面对权威的知识框架构建的应然，一定是实然的我出了问题。

对照理想修正自己，世上多了一套完美模板，要在对的时间，遇到对的人，有了对的情绪，一起做对的事。

但凡一处出错，就暴跳如雷，这不是爱，那不是我，一切不再自然，扭曲丛生密布。

为了给这一切的扭曲收个尾，本作给出的答案是双方的出轨。

对于这个处理，初期我是非常不满意的，不论是肉体出轨的女方还是精神出轨的男方，这种例子都太极端了。

现实生活中，大部分家庭都是没什么毛病的半死不活，要么是重心变成了孩子，要么是身体机能衰退，要么是自认为在事业上有了更大的成就感，要么是疲于奔命，就这么拖着。

要问为什么，我反倒感觉是那种没了边界后的恍然大悟，光鲜亮丽的外表之下，也是个拉屎会臭，会放屁打嗝的人而已。

但是本作偏偏选择了让双方出轨。

这种熟悉的泡菜味儿到来之时，我绷紧了神经。

好不容易描摹出的社会切片，又要落在家长里短的芝麻上了；好不容易拉近与观众的距离，逼他们内省着自己半推半就的人生，结果又让观众长吁一口气：“我就说，还不是各自心里有鬼，这点我可是克己复礼的好人一个，不好的事情落不到我头上”，开始了隔岸观火。

两集看完，才明白，这只是别扭最后的狂欢。

让爱钱的人去当街撒币，让理性平和的人脱裤子撸管，让苟延残喘的婚姻原地爆炸，让作为一切起点的房子卖个好价钱。

在结婚时抹去性生活，在离婚后重燃爱火。

在这一刻，我们不谈精神出轨还是肉体出轨哪个更可恶，不论婚姻、道德还是性解放哪个主张更有力，别扭已经闹够了，是时候重新回到生活了。

作为一部小品，本作始终以一种挑逗的姿态和观众耍着把戏，一方面指着鼻子问：“你看这个小丑多可笑？

”一方面马上又澄清：“你先别急，小丑其实是我自己。

”正像戏剧推进的动力是矛盾，小品的矛盾不能太强，那就闹个别扭吧，但我反正随口一说，你就随耳一听。

各放一马，切莫当真。

出轨好像是人类的本能。

现在几乎隔一段时间就能在网上看到各种小作文，PPT，PDF，爆料XX出轨了XX，XX和XX通奸，关系通常是上下级或者同事，甚至还有师生，其中还有很多是government officers，他们在那些文档里被描述爱得干柴烈火，一发不可收拾，利用各种机会聚在一起，发生关系，有的时候我甚至觉得那是不是就是爱情，true love，否则很难想象，在公司或者单位里那么体面的人，会为了那点事情，如此疯狂。

如果没能被发现，他们就是职场里的两个普通人，在下班之后偷得片刻鱼水之欢，然鹅，只要是出轨，早晚会被发现的，当事人可能落得个妻离子散，工作丢失的处境，生活一地鸡毛，后悔当初为什么没有忍住，不过要是再回到开始的那个时候，他们肯定还敢。

这部剧里面有个点我觉得有点奇怪，就是Samuel作为一个出租车司机，为啥女邻居来找他的时候，他总能在家，而且一次都没有被友真撞见，而且Samuel还傻乎乎地答应和女邻居互相打扫对方的家，即便他再涉世未深，也应该能察觉到这种行为在友真看来就是出轨的前兆啊。

也许要让剧情发展下去，那么大家都必须背上一条罪状吧，Samuel 选择和女邻居保持着“友情以上，恋人未满”的关系，友真则在蠢蠢欲动打通了前男友的电话时意外得知他就在附近的酒店里，一切就是这样地巧合，但细究这些并不重要了，当第四集末尾，Samuel 打通那个电话的时候，这对夫妻的结局中就必然包含了“离婚”这一项，而long time no sex的这次sex，则是发生在了离婚之后的那个圣诞夜，是啊，如果不需要背负妻子或者丈夫的责任，身边的那个人又是那样地熟悉，甚至有点可爱，那么对于寂寞的中年人来说，不来一场sex那就是最大的罪过。

只不过，第二天醒来，大家都要回到各自的生活里去吧，毕竟如果再复婚的话，那就会让观众意兴阑珊的，现在大家发疯都来不及，谁会想要去结婚呢？

“人家都好久没做了，我们还搁这要久久爱” 这是韩剧《好久没做》/《long time no sex》（以下简称《LTNS》）的豆瓣热评。

在东亚生育率手牵手倒退的大环境下，探讨两性情感的影视剧依旧是热门大类且有稳定的受众。

实际上，两性关系不是非黑即白，中间部分的灰色地带很少被探讨，“好久没做”的背后是情感的错位还是现实的无奈？

《LTNS》仅用六集的篇幅就将这片灰色地带轻佻幽默的带出，而作为吸睛点的“性”实际上是整部剧集中最无足轻重的东西。

东亚症候下性喜剧与社会剧的嫁接 从影视接受心理的角度来看，许多观众看到剧名会被情色题材所吸引。

的确，每集片头都以大尺度的画面开场，这使一贯对“性”保守含蓄的东亚观众直觉感受到了视觉冲击，而“性缩力”十足的男演员安宰弘与强势性感的女演员李絮的角色形象又形成了强烈的感官对比。

于是，观众在第一集开头便对二人“好久不做”的故事发展有了进一步的情节期待。

编剧与导演很好的把握住了这种情节期待，然后画风一转重新引领了观众的期待视线：随着激情戏中男主角急不可耐的“纽扣”掉落，光影变幻伴随艺术化的转场处理，这枚掉下的“纽扣”又成了七年之痒、柴米油盐的象征——故事从“性”走向了“生活”。

男主角Samuel毕业于首尔大学，但却因创业失败滑落成为一名普通的出租车司机，女主角友真则是一名酒店前台的接待人员。

二人结婚七年，从最开始干柴烈火的激情走向无话可说的平淡，共同偿还房贷、如何维持生计成为她们夫妻生活的唯一波澜，二人只好在机缘巧合下通过“捉奸”威胁不忠的情侣，然后大赚一笔。

出轨和敲诈叠加，看似三观不正的剧情反而写实感强烈，更能尖锐的反映社会问题——房价起落、阶级差距、学历期待、职业危机、养培负担、婚姻矛盾、身份认同、同性情感…… 此时再回看导演全高云2017年同套演员班底拍摄的《小公女》，影片中同居的年轻男女因为连取暖炉都用不起，脱了衣服正处激情时刻时却说：“春天来了，天暖和以后再做吧。

”这句话似乎也解释了为什么在韩国影视中，性爱场面一直在消失。

导演全高云和任大炯在接受采访时强调自己希望真正讲述的是从“性”之外关乎其他的故事：“每个人都有过因为爱情、梦想、职业野心而热情的时刻，不是吗？

我们想用性和出轨这个主题来独特地展现失去这些的现代人的肖像。

”他们认为，性和出轨不过是探讨爱与人性另一面的途径。

《LTNS》运用多线叙事的手法,明线索是主角夫妻为了生计不断捉奸敲诈的“事业线”，暗线索是夫妻二人濒临危机的亲密关系的“感情线”，交叉点则是“出轨”与“性”，围绕这两点，塑造了多组出轨者形象。

于是，我们看到，办公室恋情的银行职员组为了偷情在短短20分钟午休时间一边狼吞虎咽的吃着汉堡，一边为爱情运动；中老年登山黄昏恋组一方是大龄凤凰男、一方是伺候丈夫儿子二十年但从未接吻过的“家庭工具”女；同性情侣组中已婚但备受婆家欺凌的秀芝和拳击选手小“t”楚媛时隔多年后邂逅依旧爱而不得；男女主拿着好不容易敲诈得来的钱却花在了给父亲办寿宴、为侄女交钢琴课费用…… 家庭伦理是儒家思想的核心，父慈子孝则是东亚文化圈的恒久命题。

《LTNS》通过角色塑造与情节设置不仅揭示了东亚社会中普遍存在的两性关系紧张与微妙平衡，也映射了社会结构对家庭与个人的微观侵蚀。

影片没有简单地将问题归咎于某一性别，而是通过多个角色的内心独白与行为选择，展现了在传统与现代价值观冲突下，个体如何在爱情、家庭与自我实现之间挣扎。

特别是当故事逐渐深入，观众发现，所谓的“两性”问题，实则是对“人性”深层次需求的反映——对理解、尊重与自由的渴望，以及“两性”背后父权制结构下的东亚社会困境。

在东亚文化语境的笼罩下，传统的两性观念长期以来对人们的情感与关系有着深刻的塑造作用，《LTNS》敏锐地捕捉到这一文化特质，并试图突破传统两性观念的局限从而迈向对人性更广泛的探索。

从“两性”到“人性”，突破了观众对传统性喜剧的期待视野，完成了一次性喜剧与社会剧的嫁接与融合。

女性本位——女性形象的反转与再造1.她的欲望——男性向的反转 受父权社会性别文化影响，影视中的情色镜头大多将镜头对准女性，女演员们因此总会做出“牺牲”:裸露的大腿、半遮掩的衣物、凌乱的发丝……与镜头总对准受害者类似，影片的呈现“男性向”化，更多满足了男性观众的偏好，仿佛在创作时就限定了受众，这也体现了男性的恋物与窥淫在父权社会下是被公之于众的合理欲望。

而女性观众即使在观看时感到不适，但由于长此以往的观看空间受限、女性题材作品较少、女导演生存空间被挤压等等问题，使部分女性观众培养了男性视角的审美经验。

即使现在“她经济”崛起，为迎合女性观众打造出男性选秀节目及展示年轻男性身体的广告等，但成为消费主体的女性也依然处于被男权话语诟病的状态。

“小鲜肉”便是将女性观看污名化、肉欲化的表现，是对女性恋物窥淫欲望的嘲讽。

那么，女导演是如何展现情欲的？

《LTNS》将镜头对准激情场面时，仅聚焦于上半身近景，更多的展示角色双方之间的肢体欲望与眼神渴求，没有较高的漏肤度，却牢牢抓住了观众的眼球。

导演明白情色镜头之下想要表达的是爱与欲，通过激情情节是为了深入角色感情与剧情发展，而不是满足少部分人的窥视癖好、满足男性观众的观影愉悦。

剧集展现出强烈的女性本位意识，大胆地将女性的欲望置于聚光灯下，不仅性主动者都是女性，而且她们大多处于主导地位——女性的欲望得到正视。

2.“出轨的决心”——小三形象的再造有出轨剧情那便一定有“小三”，本就性压抑的东亚社会，更不齿于“小三”的行为。

一提到“小三”大家往往会与年轻貌美的女性挂钩，影视剧扁平化刻板化的塑造了这一形象，也影响到了现实人群的价值判断。

剧中第三对出轨者是一对老年人，其中名为英爱的阿姨是“小三”，也是典型又传统的老一辈东亚女人：年轻时与未曾见面的男人结了婚，相夫教子几十年，为丈夫和两个儿子付出半生却从未获得家人的关心。

在婚姻中，阿姨从未体验过真正的亲密和激情，活了大半辈子甚至不知道接吻的感觉，就连墙上挂的全家福中和丈夫与两个儿子都隔着半米的距离。

只有家里的小狗愿意与她亲近，但是随着小狗的死亡，阿姨的精神世界也坍塌了。

直到遇见大叔，她才第一次感受到了性的美好，第一次感受到了被呵护重视的爱情。

当收到Samuel和友真的敲诈信息后，阿姨毫不畏惧，回信让男女主不要干涉，她为这段爱情等待了60年，无可失去。

这段熟悉的剧情让人幻视国产电影《出走的决心》，同样为展现传统女性的婚姻困境，韩国没有选择“出走”而是选择“出轨”，这样看似荒诞戏剧化的剧情处理却轻佻又深刻的隐喻了悲剧的内核。

走出剧情再次回看，“出轨”对于阿姨而言只是性与意识自主觉醒的一次尝试，这样的“出走”又何尝不是另一种语境下对抗父权压迫的女性意识觉醒。

同样，第一对出轨情侣中的银行女员工在看清渣男的嘴脸后也回归理智，毅然决然地与渣男划清了界限。

此类圆形人物的刻画打破了传统影视创作中对“小三”的片面化与刻板化塑造，让角色的形象更加立体、真实，使“小三”走出二元对立的非黑即白。

即使道德层面依旧存在问题，但有血有肉、内心复杂、善恶交织、具有深度和层次感的饱满人物形象更能深入刻画“人”的情感内核，更有利于剧集展开对“人性”的议题，也能让观众在心理层面上能够接受角色、理解剧情。

即使不为小三“知三当三”的行为感到情有可原，也能让观众不再一味将错误强加给处于语境劣势的女性，忽视了真正的罪魁祸首——离开大众视线的男性。

回到国产影视中，我们也可以看到，时下热映的《好东西》坦荡呈现了男欢女爱：宋佳饰演的中年单身母亲王铁梅即使感情上言不由衷，但能正视自己的性需求，承认并享受“课间十分钟”，钟楚曦扮演的小叶与吴医生的角色关系是“not into LTR”：不进入长期关系的炮友。

又例如姚晨在《送我上青云》中饰演的盛男直接打破男本位表达欲望：我想和你上床……“禁锢与封闭并不会促进两性文明的提升，不禁锢、不封闭才有可能。

”届时，影视作品如何在男女角色共存、同性、异性恋平等的场景下弱化性别二元对立、消除性别及性向群体标签、将叙事主导性及优劣势与性别性向脱钩，转向注重角色个体特质的关注等，是未来创作者仍需思考的问题。

一对儿被经济下行逼疯了的小夫妻，从结婚前疯狂做，到结婚后同在一个小小屋檐下各做各的（开篇第一集上来女主想帮男主做硬化处理，男主从无奈装睡到落荒而逃，最后俩人一个在客厅一个在浴室同步DIY）后几集更妙，毫无性生活的两个人，占着工作性质的便利，一个酒店前台一个出租司机，完美配合，靠着抓拍别人的性生活，也就是出轨当事人的确实证据（必须是捉奸在床的视频+照片啊）敲诈谋得不菲利益。

想想真挺讽刺的，没结婚时候干柴烈火，结了婚很快就索然无味，俩人其实也想了很多办法，但都没什么根本上的改变。

倒是那些出轨的人，怀抱着活出自我的信念，又或只是在单纯背德感的刺激下，享受着婚内生活无法带给他们的，疯狂性爱。

所以，暂且不说婚姻是不是爱情的坟墓，单就身体上的欲望来说，几十年和同一个对象重复重复再重复，真的不是对人性的一种苛求吗？

即便是此时此刻，法律规定的婚姻制度里也只有“相互忠诚”一条跟爱和性有关，其他大都是共同利益罢了。

剧里最后几经周折俩人还是离婚了，意料之外情理之中，婚一离性趣也又回来了！

在一个飘雪的圣诞夜，俩人久违的再次滚起了床单………所以盆友们，最狠的性缩力真是结婚证吗？

所谓中年夫妻亲一口，噩梦能做好几宿…并不是说说而已的吗…如果结婚就是给性生活判了有期徒刑，那……安利大家去看看这部剧，哦，看的时候注意！！！

带好耳机！！！

ps：特喜欢房间里大雨狂吵那一场！

米国流媒体进入之后，韩剧一方面更成熟也更工业化，反之对本土内核的一些表达也更弱了。

不过对演员来说是件好事，比如正峰欧巴的激情戏真是，颇为性感哈哈哈哈哈【原创不易转载请注明出处～🍠同名（杨素瑶），欢迎关注】

真的是好特别的一部剧。

说起来是LTNS，可其实看到最后，说来说去，也还是在说爱吧。

前四集基本上是一集一个短故事在讲各式各样的出轨。

有口口声声说真爱的却分崩离析的，也有被家庭忽视了一辈子终于找到了真正的慰藉的（是的，虽然不道德）。

而我也并不认为作为观众就有资格来指点江山说这说那，这也不会是编剧的本意吧。

恋爱，婚姻，家庭，出轨……这虽然不过是简简单单的几个词语，但个中滋味唯有自己体会，而每个人又是大不相同啊。

最后两集非常棒，终于从旁人讲到了两个主角身上。

btw这俩主角我都大爱！！

其实第一集的第一个片段就非常的有内容。

曾经如此激情和火辣，却在短短婚后几年后耗尽了所有火花。

这样的夫妻如若说精神层面的感情毫无问题，也是不可能吧。

一个肉体出轨，一个精神出轨，倒也不必去比较谁错的更离谱了。

毕竟，使他们婚姻破碎的绝不仅仅是出轨事件造成的。

再也无法彼此沟通，看到就会有压力，被柴米油盐困住……这一桩一件，即使心里还爱，但就是解决不了。

而神奇的是，离婚之后，脱离了这一切的糟心日常，他俩居然又可以了！！

所以回到那个最俗气的问题，婚姻到底是不是爱情或者S的坟墓……