舞女大盗

嗯... 从海报和trailer来看以为是像oceans 8一样的高智商犯罪，没想到这个片子演了一会舞女艰难，演了一会不入流骗子怎么骗钱，就突然上了价值讲姐妹情深，母爱伟大。

看过飞天大盗和猫鼠游戏之后，再看哪个高智商犯罪都索然无味，更别说这种强上价值，因为我南所以要骗人，因为我是妈妈所以我做的都是对的blabla。

真的受够了。

还有个特别迷惑的一点，我完全不知道为什么要加记者采访的这一条线。

什么伏笔都没有，就姐妹情深煽情流泪，然后挂断电话呜呜呜哭洗心革面重新做人。

讲道理为了美色花钱也没有什么不对的啊？

华尔街男人们挣了钱为什么不能花？！

我觉得我的价值观收到了挑战。

三星最多了，其实一星差不多。

主要是Cardi B来演了两分钟，我就喜欢阿姐这股劲儿！

当初会下载这部电影完全是因为詹妮弗洛佩兹，其实开始对于内容没有过多的在意，有时候一部电影主角光环可以吸引足够的眼熟。

看完之后又去看了一下电影的介绍，时代杂志评选出2019年值得看的10部电影里，居然有这部电影很让我意外。

其实这部电影。

作为一部娱乐性更强的电影来说，观赏性是足够有的。

舞女们暴露的穿着打扮，性感的舞姿，确实很吸引人，闪亮的比基尼，恨天高的高跟鞋，毛皮加身，还有华尔街精英们撒钞票的豪气，而且詹妮佛洛佩兹那种气场真的是可以Hold住全场，相比较来说。

另一位华裔的女演员吴怡敏，在一群高大魁梧，金发碧眼或是黑珍珠般的女人中间，总觉得瘦小了一些。

看评论说这部电影还是根据真实情况改变的，也不知道当时那些舞女真的做到了这样吗？

这里面有一个灵魂的带领者，还有一群被迫生计的女人们，加上姐妹情深，所以才有了后面一系列的故事。

其实对于故事的内容来说我觉得还好，因为很多此类题材的电影都是如此。

团结就是力量逆袭，成功赚钱赚钱，然后善恶到头终有报，得到法律的制裁，获得灵魂的救赎。

也是内容就是姐妹情深。

只是它的立足点在于一群舞女被迫升级引发的一系列行为，当然我觉得这个电影名和实际还是有些不符的，毕竟他们没有盗窃什么，只是涉嫌诈骗。

这部电影里面让我印象最深的就是前半部舞女们暴露的穿着，他们亮闪闪的比基尼真的很漂亮，而且穿上高跟鞋之后整个气场都开了，还记得詹妮佛洛佩兹在天台上抽烟的情节吗？

哇塞！

披着一件宽大皮草，霸气的抽着烟，看到新人舞女的到来。

一手帅气的甩开衣服的底角告诉她，坐到这里来。

而且还能够在关键的时候展现出智慧的力量。

这点来说其实真的很帅气。

其他的舞女只是一种陪衬，为了烘托姐妹情深。

而且这些舞女们之所以会成功，其实就是抓住了那些来夜总会男人的心里既不敢声张又虚荣，就算是被下药，也不一定会报警。

当然最后还是会有人报警的，只是时间的问题。

所以说结局是显而易见的。

怎么说呢，这部电影如果是作为一个娱乐性的观赏，我觉得还是可以的。

他可能有一些深层次的东西，但至少我在电影里没有太看出来。

人性的丑恶？

友情的善良？

还是社会的低迷？

道德沦丧？

当然这部电影可能也是对脱衣舞女有一种洗白的意图，电影里不是常有这种桥段吗？

为了生计不得不如此，所以说他们的行为是可以被同情被原谅的。

但是这部电影。

还是不要谈这些。

只是从一个职业来看一群女人来看。

虽然电影的结尾还是不免搞一些伤感。

为人母的伟大还有这样的关心。

反正最后的着脚点还是姐妹情深。

准备把其他几部时代杂志评选出来的，2019年值得看的电影都看一遍，可能好多题材并不是我所喜欢的。

这是让人家推荐的呢，我觉得会推荐这种电影，大多数都是有一些深刻含义的。

可能就是没有特别深层次的理解，或者是说对这样的修养还不够。

《舞娘大盗》也算是一种另类职业剧，好莱坞总是可以在最肮脏的外壳下找到最真实最珍贵的情感，友情，母爱。

这保证了影片的下限，也对比出烂片的虚浮。

其实我觉得旁白再多加一点，时间再拉长一点加一点历史厚重感，很是有老马丁的小史诗潜质。

彻底爱上詹妮弗洛佩兹，纵观全局，只有队长Ramona角色最真实立体，对自己人非常好，对敌人秋风扫落叶般无情，有血有肉，颇具大姐大气质。

拍摄和剪辑的时候想一想：现在是否是最简练的表达？

是否可以删除更多？

是否可以用最少的镜头表达最多信息量？

电影角色可以让不漂亮的角色变得迷人，这是真功夫。

对方谈论她的母亲，你就联想到自己的母亲，或自己的孩子。

在同一个话题上以自己的角度发表看法是写对白的好方式。

高潮过后是急速下落，纸醉金迷的生活遭遇金融危机。

电影务必遵循“起起落落”原则。

给老客人打电话、找工作被拒：遇到困难不能马上回去，角色要先挣扎尝试自救。

讲一大套歪道理：每个人的动机必须在他们自己的观点看来是合情合理的，有逻辑的。

人物要立体，有血有肉，切忌面具化。

小狗、一个喜欢呕吐的女孩：配角要性格鲜明，才会被人记住。

黑人说话一样的说唱，配上音乐铺底。

国内拍人变得富有只会豪车豪宅，好莱坞就有一个工人卡车搬家的接地气过程。

细节，细节。

舞蹈要漂亮的女人跳，前前后后的舞姿与配乐最有感觉。

音乐：呜呜呜呜呜～～我的内心充满恐惧，我不止一次梦见我驾驶一辆急速行驶的汽车，但是刹车失灵了。

我惊恐，无助，却没有办法让它停下。

有些国产电影听起来别扭就是意识里用了外国腔，没找到属于自己的语言体系。

男人没有实力就要戒色，会很有效地避免你卷入大麻烦。

我们就像飓风/母性是一种疾病。

点题的台词在前面要提到一次，以形成呼应。

他们总是可以在最肮脏的外壳下找到最真实最珍贵的情感，友情，母爱。

读书笔记：女性视角对美国经济的嘲讽。

视角，视角。

骗小钱者夜总会，骗大钱者华尔街。

为JLo而看。

在Youtube看过JLo为了这部戏一个中年人日夜特训钢管舞，很是佩服。

里面的嘻哈配乐好听，场面很是炫目，有很多Rap明星的客串。

但故事情节并没什么吸引人的地方，反而女记者的穿插出现有点突兀，还有点串戏《黑镜》的感觉。

佩服于脱衣舞娘能自信地利用自己的身体得到活下去的基本需求。

故事还有突出了落难女性之间胜似亲人的友谊——几乎可以用伟大来形容这种感情。

JLo的最后一句台词是对整个美国进行了一番讽刺。

这应该是改编自畸形社会形态下人类产生畸形念头的真实事件改编。

《舞女大盗》历险记Hustlers两位舞女黛丝亭（吴恬敏 Constance Wu饰）和罗曼娜（詹妮弗·洛佩兹 Jennifer Lopez饰）的一段闺蜜情。

他们两人都是纽约脱衣舞俱乐部里的舞女。

不过黛丝亭还是初入茅庐的新手，而罗曼娜却是老司机了。

罗曼娜答应帮助黛丝亭钢管舞，就这样两人配合，在俱乐部内也搞的挺顺利的。

当时2007年正值美国经济蓬勃发展之时，华尔街上上下下都赚的盆满钵盈，银行，交易所里的大佬们都花钱如流水。

俱乐部里，舞女和客人都忙忙碌碌，当然各个舞女也都大丰收，罗曼娜和黛丝亭两人搭档，更是名列前茅，包包，皮大衣，应有尽有，日子都过得非常滋润。

（剧透）大概是见好就收的原因把，黛丝亭成家生了孩子就退出江湖。

但和男友分手后，为了女儿和自己就不得不重操旧业。

这样她又和罗曼娜在一起。

只是由于华尔街2008年的金融风暴，那些大佬出手已经没有往年如此大方了。

罗曼娜为了创收，越做越胆大，组织了几个人给那些客人下药，趁他们昏迷不醒时，高额刷卡。

这样干下去，迟早都得出事，最后触犯了众怒，几个吃了大亏的把她们都告上法庭，一干人统统被抓了进去，美梦就此破灭。

中文片名为“大盗”容易引起误解，看电影之前我还当作是几个美女手持AR-15或者AK-47冲进银行大把大把的把钱塞进麻包袋，就如我以前介绍过的《寡妇联盟》“Widows (2018)”（见我的博文“《寡妇联盟》 出征记” “《寡妇联盟》 出师记”）一样，实际上完全不是这样。

不过这个方法，不用暴力，不用刀枪，不须流血，照样可以有钱进账。

现在只要提到华尔街，就是一群坏人盘踞的地方，也成了电影中贪心自私，勾心斗角的代名词。

只要片名有华尔街肯定是这样的故事（见我的博文“做不做《大空头》” “做不做《大空头》”）。

这里从另一个角度来看华尔街。

看到这些经纪人，无论是大鳄，还是努力往上爬的中层，还是入行不久的年轻人。

个个都是道貌岸然的绅士，揭开画皮，各种丑相毕露，也都不值一提。

不过也提醒吃瓜群众，这种俱乐部也可能是黑店，一不小心就要被痛斩。

片中基本上是强势女性占了主动。

而男人只是撒币的金主，被几个舞女玩弄在股掌上，破财是免不了的。

从另一方面，也可以看到华尔街的花钱如流水的奢华。

一次五六千的消费在美国也是令人乍舌的。

华尔街就是建立在贪心上的。

寄生于华尔街的舞女们，也同样犯了贪心的错误。

最后捞过了界而被抓。

媒体还采访了本人，正如电影里的罗曼娜一样，她被判五年监外执行，现在是个刺青店的小老板。

在纽约这个龙蛇混杂的地方要打拼出来还得有点本事吧。

詹妮弗·洛佩兹大胆开放的钢管舞的确火爆。

在这里她是舞女中的大姐大，就是在影视界，她也是大姐大。

她原来就是跳舞出身的，虽然年已五十，但这对她可能就是小菜一碟。

据说这角色是冲奥斯卡的表演。

但希望她这次能如愿得赏。

同时参演的女演员还有扮演记者的朱丽娅·斯蒂尔斯“Julia Stiles”，节目主持人柯柯·帕尔莫“Keke Palmer”，丽丽·莱因哈特“Lili Reinhart”和歌手卡迪·B“Cardi B”。

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你了解脱衣舞娘吗？

在你的印象中她们是什么样子的呢？

Dita Von Teese？

Cardi B？

还是大银幕上塑造出来的那些可悲又可怜的受尽男人欺骗的可怜虫？

要是你像我一样对这个职业充满好奇却又不了解，对媒体和银幕上呈现的形象充满怀疑，我推荐你看这部电影《舞女大盗》（Hustlers 2019），或许你能像我一样有些收获。

为什么我强力推荐这部片子？

本片由一篇2015年发表在《纽约杂志》上的文章改编，片中汇集了很多明星：Jennifer Lopez（无需介绍），Constance Wu（《摘金奇缘》）、Keke Palmer（《急诊室的故事》）、Julia Stiles（《谍影重重》）、Lili Reinhart（《霹雳娇娃》2019）。

全片时长100分钟，结构紧密，没有尿点。

片中的配乐都是我们所熟悉的不同时代的流行歌曲，也非常适合每个场景。

如果你是冲着“脱衣舞娘”的噱头来的，片中的脱衣舞表演场景是非常精彩的。

Jennifer Lopez饰演的Ramona在本片中就是以一场极其华美精彩的脱衣舞表演出场的，收获了全场男性顾客的关注、喜爱，当然还有金钱，这也是Destiny（Constance Wu饰演）与她的友情开始的直接原因。

后面还有很多脱衣舞俱乐部的表演场景，都很值得一看。

除此以外，本片还请到了大红大紫的说唱歌手Cardi B和Lizzo在其中客串出演。

影片的结构非常清晰：金融危机之前，华尔街的男性们大把赚钱也大把花在脱衣舞俱乐部，每个从业者也都在赚钱；但是金融危机的发生打破了这个繁荣的局面，也拆散了两位主角的联盟；金融危机之后，华尔街遭遇洗牌，俱乐部的舞娘们也遭遇了洗牌，她们没了生意，就只好走下了另一条路。

“脱衣舞娘”是一个被严重污名化的职业，就因为她们的工作是展示自己的身体和跳有明确性暗示的亲密舞蹈。

但是该片中呈现的不只是我们经常在影视作品中看到的她们作为性对象的那一面，更多是她们作为人的那一面：她们有迥然相异的性格，有自己的优点和缺点，她们在困难的环境中积极反抗、结成女性联盟相互扶持共渡难关。

你得承认，她们在影片中展现的自主性，能动性，商业敏感度，还有道德水平强过很多受过高等教育的道貌岸然的华尔街从业者。

最重要的，当然是这部电影中展现出来的女性情谊。

不论是Destiny和Ramona，她们和后来组队的Mercedez和Annabelle，还是Destiny和记者Elizabeth，她们之间都展现出了虽然并非坚不可摧但却温暖又牢固的情谊。

她们像家人一样照看彼此，鼓励彼此，帮彼此收拾烂摊子。

即使在被伤害的时候，仍能理解对方的苦衷。

这在我们平时经常看到的影视作品中，发生在女性角色之间的几率屈指可数。

还记得我们之前提到过的贝克德尔测验吗？

它是一个1984年产生的关注女性在影视作品中被代表程度的测验，标准非常简单：（1）电影中必须有两个或以上女性角色；（2）两人必须交谈过；（3）她们谈话的内容不是关于男人。

即使是36年前的测验，现在流行的电影能够通过测试的也并不多。

《理查德·朱维尔的哀歌》没有通过；《小丑》没有通过；今年奥斯卡获奖最多的电影《寄生虫》呢？

你来告诉我吧！

在这样的影视环境下，看到一部全由女性主演，演职人员超过半数是女性；女性之间没有勾心斗角，只有互相扶持的情谊；女性角色不围着男人团团转，却成了思维缜密、有组织的犯罪者，而男性成为了受害者的电影，怎么能不推荐给你们呢？

女性友谊我们经常在大小银幕上看到大同小异的男性友谊（brotherhood），比如最近得奖的《好莱坞往事》中贯穿始终最重要的逻辑线就是两位主角——当然都是男性的几十年如一日的友谊；《理查德·朱维尔的哀歌》里面朱维尔最终能够得到公义的，也是依靠他的男性律师朋友的支持。

而提到展现姐妹情谊（sisterhood）的电影，真的是要搜肠刮肚才能找到《末路狂花》（1991）、《相助》（2011）；要是提起女性角色为了一个男人勾心斗角的电影，那就多不胜数了。

本片导演Lorene Scafaria在读到《纽约杂志》里的这篇故事的时候，马上就觉得这是一个以女性友情为核心的故事，正是美国目前的影视作品中缺少的。

正因为大小银幕上充斥着对女性之间的互动和感情的脸谱化呈现，很多观众甚至影评人观看本片之后充满困惑：她们俩关系怎么就突然好起来了？

怎么就突然变成家人了？

穿得这么浮夸还总是去购物，这不是好莱坞《小时代》吗？

如果你有朋友，应该就会知道，友谊的发生是很随机的，即使产生友谊的原因不是。

她们的工作环境使得她们对男性的信任程度是很低，这恰好也给了她们发展出深厚的女性情谊的机会。

几位主角被介绍的背景中，除了Ramona都有被家人抛弃的经历，她们都是在为自己寻找生路，希望能过正常的生活，也希望自己和新的家人都能生活得更好。

Destiny作为一个菜鸟初遇Ramona的时候，是对她充满了崇拜的，所以她主动找到Ramona希望能够学习些舞蹈动作，最终成了生意伙伴和朋友。

她的自信心、对客户和市场的判断全部来自于Ramona，也是在Ramona的鼓励之下高中都没毕业的她重新开始学习会计，这也是她最终能成为CFO的原因。

虽然中间经历了波折，两个人也不再联系，但这份情谊直到影片的末尾也并没有改变。

就像Destiny问记者Elizabeth的问题展露出来的一样，她们的生活环境、对困境的反应和对钱的需求程度是完全不一样的，让Elizabeth作为一个幼年生活富足的中产阶级妇女理解她们的行为是一种奢求。

但是Elizabeth作为一个连接剧情的角色，在剧中为数不多的出现都充分表现出了她对Destiny和Ramona的共情，也正是因为这种理解和共情，让Destiny对她既有敌意又有信任，会跟她发展出一段意想不到的友谊。

复杂的女性角色“母性是一种精神疾病”（Motherhood is a mental illness）是在成为朋友之后，Destiny第一次去Ramona的东区公寓作客时从后者嘴里说出来的，这句话贯穿始终，也是她们友谊终结的原因。

当我看到这句话的时候，第一个冒出来的念头是：“要是哪一天我在中国的电影里面听到这句台词，并且这电影的基调是认可它的，那我们的地位和表达的自由度才是真的提高了。

”她们赚了钱之后的第一件事情就是买名牌的包包、鞋子和衣服，这是很符合大众期待的，但是在奢侈品上花钱并不阻碍她们资助自己继续学习。

那她们跟我们不一样的地方是什么呢？

她们是自己争取到的学习的机会，不是父母给提供的，这才是真正主动的学习。

这让我想起米兰昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》中，特蕾莎在终于有机会学习摄影的时候，如饥似渴的样子。

该片的导演是跟两位主角站在一起的，她歌颂这种女性情谊，也会不可避免地美化两位主角。

但是每个人都会有这样那样的缺点和道德污点，这些才是让她们更加立体、更让人又爱又恨的地方。

所以如果本片可以对Destiny复杂的性格更深入地描绘，把Ramona塑造得更立体，或许对于不了解女性情谊的观众来说本片就更容易理解了。

片子对华尔街金融市场和脱衣舞俱乐部进行了类比，影片最后也把美国政治与脱衣舞俱乐部进行了类比，但是这类比之中的关联仍然需要更深的挖掘和更多的铺垫。

脱衣舞娘的真实生活本片开头就展现了美国脱衣舞俱乐部的运作方式。

关于脱衣舞俱乐部和舞娘的法律规定是：客人不可以用手触摸舞娘。

所以就会有一些男性顾客说恶心的话来激怒她们好让他们有自己能控制一切的错觉，就像片头Destiny在给顾客Lap Dance的时候那个男顾客在她耳边说“谁伤害你了？

”“你爸爸伤害你了吗？

”这些已经是影片中可以展现的轻度的言语侵犯了，实际的话可能要恶心很多倍。

而且俱乐部经理、保安都要在舞娘的小费中抽成，想让DJ放你需要的歌曲，也是一样要给钱，这一层一层的盘剥，都会让新来的技巧没有那么好的舞娘赚不到多少钱。

为了刺激顾客更多消费，满足顾客的性幻想，脱衣舞娘会两个人甚至三个人一起工作。

跳脱衣舞确实是比较容易快速赚到钱的方法，虽然不见得像是本片中展现得那么夸张，但有位在金融危机以后入行做过脱衣舞娘的朋友就曾说，生意好的时候一晚上3、4个小时赚1000美金根本不是问题。

这也是很多女性把它当成快速赚钱，快速摆脱困境的机会的原因。

在美国想要成为脱衣舞娘，你必须有美国国籍。

另外，她们也是受到法律保护的，警察不会来找她们的麻烦，虽然有的时候还是会有一些偏见。

总体来说美国社会对于脱衣舞女的偏见还是存在的，但是年青一代已经越来越能够接受女性对自己身体的自主权，也就越来越能够接受脱衣舞甚至性工作的合法性了。

剧情简介（IMDB）本片故事改编自《纽约》杂志2015年12月28日的文章：“得分的骗子们：一个现代罗宾汉故事：脱衣舞娘们从（通常）又恶心又（大多是）有钱的男人那里偷钱给她们自己。

”<1>（The Hustlers at Scores: A modern Robin Hood story: the strippers who stole from (mostly) rich, (usually) disgusting men and gave to, well, themselves.） 影片信息《舞女大盗》（Hustlers2019）香港翻译为《艳舞大盗》，台湾翻译为《舞娘骗很大》。

该片在豆瓣有15,040人看过，评分6.3。

IMDB上面有59,013人看过，评分也是6.3。

导演/编剧劳伦·斯卡法莉娅Lorene Scafaria美国导演、编剧。

1978年生于美国新泽西州，2012年执导电影处女作《末世情缘》（Seeking a Friend for the End of the World），2015年执导的第二部电影《老妈操碎心》（The Meddler）获得好评。

作为一个导演，她的作品并不多，目前IMDB上面只有6部她执导的影片；写过8个大大小小的剧本，希望她能继续加油备注：-<1>https://www.vulture.com/2019/09/hustlers-the-real-story-behind-the-movie.html-<2>https://time.com/5671735/hustlers-movie-true-story/-文章为原创内容，未经允许，不得转载，侵权必究！

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“日入上万不是梦”，这条看似一场骗局的slogan（标语），却并非完全是在胡说八道。

当然，我说的不是路边电线杆上的小广告，而是这部揭秘美国地下舞女靠打擦边球而“发家致富”的高口碑电影。

舞女大盗导演/编剧: 劳伦·斯卡法莉娅主演: 吴恬敏 / 詹妮弗·洛佩兹 / 朱丽娅·斯蒂尔斯类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪上映日期: 2019-09-13(美国)片长: 110分钟01 揭露暴利行业的秘密影片根据真实故事改编。

故事从2007年美国纽约的一家夜总会说起。

第一个镜头是一个长达2分22秒的长镜头。

第一帧画面是后台化妆间镜子中的女主角，她的艺名叫“命运/Destiny”，而她的命运即将发生关键性的转折。

镜头跟着命运走出化妆间，进入夜总会，走上舞台，再走进客席。

一个镜头便交代了命运工作场所的台前与幕后。

命运在美国一家正规挂牌的脱衣舞夜总会工作，就跟《侠盗猎车手》游戏里的过场动画一样，作为夜总会的舞女，命运的日常工作就是勾引客户，引进包厢，然后开始计时表演。

工作时不仅要跟五花八门的姐妹同事抢客户争财源，拿到手的300块不到的小费被资本家扣去40%的分成之后，还得再给老板一张20美元的小费，甚至连保安都要榨取她为数不多的剩余价值。

命运，她不过是一台资本运转的机器，而她还要供养家中的一个老奶奶，那是她唯一的亲人。

姑且不讨论舞女值不值得同情这件事，因为故事即将发生转折。

命运认识了夜店的头牌舞女雷蒙娜，两人一拍即合，开始“合伙经营”。

她们以1+1的模式给客人表演，而命运的工作能力在老手雷蒙娜的指导下也日渐提高，雷蒙娜甚至教她如何技巧性地避开被东家抽走油水的机会。

正当命运买得起“更大的”名牌包包的时候，2008年的一场金融危机给予她们最重的一击。

夜总会的主要经济来源——华尔街的富豪们，不再频繁进出夜场。

命运尝试转行，但以失败告终，而雷蒙娜则依托关系在一家服装店卖衣服。

后来，雷蒙娜带领众姐妹们开始“再就业”，但这一次，她们从事的不再是体力上的劳动，而是脑力上的欺诈。

影片在后半部事无巨细地展现她们如何合计使用迷药把普通酒吧的客人迷倒，再把他们骗进夜总会，待客户神志不清的时候，刷爆他们的信用卡。

日入上万对她们来说，简直是易如反掌。

02 不是英雄也不是受害者《舞女大盗》的导演劳伦·斯卡法莉娅在接受IMDb的采访时说到，片中的舞女她们既不是英雄，也不是受害者。

这句话如何理解？

整部电影使用的是传统好莱坞犯罪片的模板。

前半部以奇特的犯罪模式作为吸睛卖点，风格上类似《大空头》，从细节上揭秘灰色行业运作的规则。

它以一种猎奇的方式去描述新型犯罪，电影过半时，甚至会把犯罪行为表现成“游戏时刻”。

此类模式在“十一罗汉”等犯罪片中均有展示。

但是，此类影片在进入第三幕时肯定会有正义的审判，一方面这可能是真实事件的结局，一方面这是电影本身在价值观上的取舍。

《舞女大盗》并没有选择按照反派的人设去表现那些舞女。

导演和编剧在她们身上施加了一层“生活所迫”的压力之后，再塑造出一个能与她们形成正反对立的真反派——华尔街的富豪。

从民粹主义的角度出发，影片借舞女之口揭露华尔街精英的犯罪。

雷蒙娜说，富豪的钱都是抢来的，那是消防员的退休金。

雷蒙娜还说，美国整个国家就是一间夜总会，这是多么令人细思极恐的一句话。

尽管偷小偷的钱不等于伸张正义，但作者把舞女们的下手对象一直限定在华尔街富豪的身上，多了这一层正反关系或多或少可以让作为罪犯的主角们少了那么一点反感，而多了那么一点复杂性。

更何况，她们该有的惩罚还是会有。

所以影片的导演说，靠打擦边球“发财”的舞女们，她们既不是惩治“华尔街之狼”的超级英雄，也不是任人蹂躏的受害者。

她们介于两者的中间。

03 金球奖有戏影片根据《纽约》杂志上的一篇文章改编而来。

尽管这是一件发生在美国本土的故事，但我相信它是具有普世价值的，这也是这部电影为什么值得拍出来的原因之一。

影片最早是想找马丁·斯科塞斯执导，但他拒绝了，可以理解，毕竟这类题材并不是马丁的强项。

后来由女导演劳伦·斯卡法莉娅独自担任编剧和导演的工作。

她之前的代表作有豆瓣8.5分的《彗星来的那一夜》。

从《舞女大盗》的最终成色来看，这位女导演成长飞快，已经具备能拍出竞选金球奖的电影的能力。

而《舞女大盗》最大的功臣还得属于在里面饰演雷蒙娜的好莱坞两栖巨星珍妮佛·洛佩兹——JLo。

这一次，洛佩兹将有可能达到她演艺生涯的巅峰。

根据goldderby的数据，她是目前争夺金球奖电影类最佳女配角的头号种子选手。

演得好不好，看过你自然明白。

她出场即表演了一段完整的钢管舞。

其惊艳程度你很难想象洛佩兹已经是一位50岁的奶奶辈人物。

而洛佩兹为了演好这段开场戏，她不仅带着老公去夜场观摩真实的钢管舞表演，还在自家搞了一根钢管柱子，不停地练习。

舞跳得好，表演更是惊艳，洛佩兹作为配角的表演甚至有“欺压”女一号的嫌疑，因为她的气场实在太强。

洛佩兹所体现的作用不止是演员表演这一方面，她还是这部电影的制片人之一，是她把当红说唱女歌手Cardi B带进的组。

之前Cardi B曾委婉拒绝出演这部电影，后来是洛佩兹改变了她的想法。

Cardi B进组的意义很大。

实际上，在Cardi B成为音乐人之前，她就像片中的舞女一样曾经犯下迷醉客人并盗刷信用卡的诈骗罪行。

可以这么说，这部电影讲的就是Cardi B的一部分真实经历。

不过，Cardi B的戏份很少，并没有参与到电影的犯罪之中。

值得一提的是，这还是Cardi B的电影首秀。

04 有情怀的音乐最后，一定要提一提这部电影的电影原声，这里我指的是有人声演唱的部分。

2008年前后的Billboard榜经典曲目在电影中轮番出现，估计80后85后的那一辈人听了都要泪奔。

故事的时间跨度达5年以上，影片使用了不同年代的音乐作为时间的刻度。

比如在2007年大火的50美分的音乐，Sean Kingston的《Beautiful Girls》，布兰妮的《Gimme More 》等，全是时代名曲。

后来故事进行到了2008年，亚瑟小子的名曲《Love in this Club 》登场。

亚瑟小子甚至亲自上阵，作为明星本人出演自己，这一段算是前半部分能引发小高潮的一个彩蛋吧。

到了2010年，以亚瑟小子为巅峰代表的R&B逐渐退出舞台，电音开始登堂入室。

这时出现的曲目就有Flo Rida和David Guetta合作的《Club Can't Handle Me 》等带有电音曲目。

《舞女大盗》有一种“听歌时插播电影”的错觉，仿佛我们跟着剧情一起，顺着时间把那几年间的热门单曲都听了一遍。

对于现在只听A妹，泰勒和嘎嘎的90后95后来说，可能无法体会到电影还原50美分和亚瑟小子黄金时刻的那份情怀。

此外，这些有情怀的歌曲也并非随便见缝插针，曲风与歌词都是为剧情与主角的情绪服务的。

比如前面列举的两首名字带有Club（俱乐部）的单曲，其歌词与电影故事的发生地——夜总会（俱乐部）相映成趣。

再有，命运和雷蒙娜赚到第一桶金之后，她们去买车，影片使用车载音乐的方式插入了布兰妮的《Gimme More/给我更多 》。

歌词中提到的“给我更多”与两位主角此时此刻“想要更多”的剧情相匹配，且这首曲风欢快的歌曲能烘托两个底层小人物短暂的欢乐。

流畅的剧情，吸睛的内幕，精湛的演技，怀旧的音乐，《舞女大盗》足够成为一部优秀的好莱坞犯罪电影。

它的烂番茄分数是88%，MTC分数是79分，看好它在颁奖季的表现。

图片来源于网络

女人间的真爱 在花名DestinydeDorothy问起Ramona怎么说自己那里直到Dorothy拿出她随身携带最宝贵的东西里有自己年少参加毕业舞会和15岁带着眼镜的D那里我就哭出来了 出奇的好看 这个题材说实话拍到这么有深度有层次故事又讲的这么饱满真的太难得了 打算再去刷下法语版的 以及把Britney的歌曲那段再好好的回顾下

美国电影《舞女大盗》作品类型：剧情主要演员：Constance Wu、Jennifer Lopez故事概述：脱衣舞娘系列之刷爆你的信用卡上映时间：2019年9月13日在美国上映

作品获奖一览：

在看了《脱衣舞娘》、《堕落街》、《营销技巧》、《裸体导演》...之后，笔者对于此类依托“情”、“色”塑造人物、故事，贩卖情怀、探讨人性的作品，已经没有丝毫兴趣，看片纯粹为了消磨时光。

进入简评。

1，演员秀场可以分两个阵营。

阵营1，Constance Wu，光杆司令。

身材不提了，先天不足，没啥多说。

关键是演技同样尬尴，相比于去年上映的《Crazy Rich Asians》（出演“灰姑娘”），简直一个德行，完全不在调上，与影片的格调、其他演员的气场，格格不入，很莫名的感觉。

阵营2，Jennifer Lopez+Cardi B+Lizzo，后两位是来博眼球的，丰乳肥臀，抖起来...一副婊里婊气的样子，没有丝毫演绎痕迹，看来这种“婊气”不是演出来的，而是真实的展现，细思极恐。

至于，Lopes，“金酸梅”（最差女主角/女配角）奖的常客，演技无需考量，定睛于美臀（足矣），这是L的拿手好戏，从舞者淘金，到歌手镀金，再演员捞金，一路走来，她的优势永远只有一个，那就是“臀部”（天然去雕饰，清水出芙蓉），与卡戴珊那种（不忍直视），不可同日而语，直接将后者秒成渣渣。

2，故事怯场如何解读？

一是“背景设定”，经济危机前后，对于美国，乃至世界而言，那段岁月，至今难忘。

二是“行业锁定”，夜总会与金融业，都是“撒钱”的场所，只不过”获利模式“不一样，其他皆是如出一辙。

三是“切入判定”，即：故事核心主线---舞女盗刷客人信用卡案件。

简单来看，这三点，虽说有效整合了特定条件、特定年月、特定人物的生存状况，但仔细体会，拨云见日，故事本身（叙事结构+剧情纯度）难堪重任，内容“清汤寡水”，只能依靠“贩卖臀部、吆喝肥乳”来滋润观众，如此“低廉”、“无趣”的噱头，实在难以满足观众挑剔的眼光。

3，唯一亮点说是“亮点”，亦是“败笔”。

那就是“斗舞场景”喧宾夺主。

笔者可以理解“导演将这些片段作为影片的卖点之一”，但不能理解“导演视其为‘影片’有且唯一卖点”，这就好像，一个是“雅俗共赏”，一个是“俗不可耐”，两者差距，不言而喻、有目共睹。

恕我直言，这些“香艳场景”，如果用，一定要掌握一个度，有的放矢。

切不可不修边幅、肆意妄为，这样一来，完全冲散了影片的主题（通过“案情”回顾（金融高管被舞女下药、骗钱），揭示金融危机前后的华尔街众生相），得不偿失。

写在最后。

斯以为，本作的评分虚高，商业气息、娱乐成分过重，艺术水准、人文思考过轻，哗众取宠之辈。

编剧★★★☆☆（构思可以，可惜台词功力、叙事模式难堪大任，终成“平庸”）导演★★★☆☆（偏了，走偏了，“自娱自乐”了）演员★☆☆☆☆（聒噪，酒池肉林）剧情★☆☆☆☆（食之无味，直接弃之）视效★★★☆☆（初看，“色”；看多，“腻”）音效★★★★☆（金曲串烧）推荐度★★★☆☆（秀色可餐，仅此而已，无奈之）

不太明白为什么很多人给这么低的评分，难道这些人看不出舞女群像下的社会病态吗？

有人说《舞女大盗》的主题既不新颖也不深刻，剧情也很俗套。

还有人说影片只是通过舞女群像反映出了当今美国社会的一种病态。

那么凭什么它能入选《时代周刊》年度十佳？

首先本片依据真实事件改编而来，具有一定准确性和真实性，请记住真实性。

然后从主题角度来讲你应该抛开一切对于商业电影的旧识，看透电影，研究主人公。

在你享受满屏大长腿时是否会思考两个问题：“为什么她们赚钱如此的简单高效？

”以及“为什么她们赚了那么多钱还不收手？

”我想：其一，她们是“盗贼”，而她们实施“盗窃”的对象是受害者，在这里电影将受害者也就是男性彻底的边缘化，仿佛他们遭遇这一切都是咎由自取，并不值得同情（这也是大多数人的想法）。

那么如同影片结尾报警的那个男人一样，难道每一个受害者都是咎由自取，不值得同情的吗？

第二个问题在电影中有很明确的答案：挥霍无度。

赚了钱立马高消费，豪车、公寓、服装、首饰、名牌包等等。

欲望是个无底洞。

那么她们是否值得同情呢？

有人会说她们都是骗子不值得同情。

有人会说她们活着也不容易，很多都是受过伤害的，值得同情。

这个问题见仁见智。

《舞女大盗》是透过女性视角来讲故事，故事和角色皆为女性，但这并不代表女性一定是无辜的，或者说男性也不都是咎由自取。

本片所反映的社会问题并不仅仅是“病态”两个字能形容的，不止是美国，中国乃至世界都是一样，没有人能保证自己一定不会被骗或者去骗别人。

因为这些每一秒都在发生。

具有如此现实意义的电影，却被贬的一文不值，短评区全是两星三星。

可悲可叹！