鲁迅

致鲁迅先生你彷徨冷夜底，黑暗里你手持辛辣笔，呐喊，讽刺霜凝结了发丝，横眉冷对怒的眼神焕发魔力狂风骤雨来袭你伟岸的灵魂巍然屹立你攥紧拳头向前出击浓情似血流淌，播洒在心间升起中华文明的大旗你迎着幻灭抗击，竭尽全力命运肆无忌惮地嘲笑你你怒发冲冠，热心滚烫烧灼黑暗野地你扛住罪恶的闸门放赎孩子去光明，静谧中华民族泪洒，血淋淋的你你倒下了，灵魂崛起胜利举起了酒杯，敬你你在寒夜流浪烟火弥漫着星光恶魔阻挡了你的去路你奋力反抗沧桑冷峻的面庞却蕴含着高尚你奋笔疾书揭露人心不古世态炎凉野草幻化为你的精魂暗夜遮藏不住你雄浑的光芒心海翻腾着巨浪你孤独迎接属于一个战士的辉煌你紧握枪一般的笔头义无反顾，刺向魑魅魍魉你以犀利的文字歌唱鸣响战胜一切的希望你激发出博爱的能量撕心裂肺呼唤着曙光你病倒在苦难深处而民族魂已高昂，歌已嘹亮蓦地，你点燃了理想

the weather is not as warm as before today.and it is very soon for me to back to England,my hometown this small city is very quiet now,and I don't know what to say.after reading Lu Xun again,I feel satisfied(maybe also unsatisfied) and …it is difficult to express.I still remember that my first university tutor's major is Lu Xun,so it is very early for me to read him.now years have past,so many things also have changed……"I feel fulfilled when I am silent,as I spoke,I felt empty."--

孤朋罗玉书孤立无朋孑然一身我爱这清明的孤独我怕这喧嚣的寂寞曾几何时我是一个单身战士独来独往从未渴望有谁为伴喜欢孤独的人冷酷但当看到高山与流水何尝不想哭一个人孤独不可怕但是有朋而不能相处才真孤独孤立无朋 最是无助05.5.23夜

鲁迅在我们民族的历史中是个极鲜明的人物，让我们有时忘记，一代民族先锋也从来都是一个普通人。

濮存昕人物塑造得真好。

影片虽衔接得不太连贯，故事性不强而略显琐碎，但整个意境和当中的每个人物都让我真切地有代入感。

也就让我姑且走入影片中的鲁迅吧。

整个影片中最打动我的镜头，不是他被人簇拥着振臂发声，不是他只身抬起黑暗的门救人向光，而是他斜卧于榻上，点烟吐气。

逆风执炬，热焰灼手，却贪恋这一份光。

他是一身铁骨，真正钢铁一般的人，连头发都要直直立起，便是顶天立地，于一片昏聩之中，以生命为典押来发声。

这样的一个人，偏又极细腻，对有求于他的后辈倾情相助，为萧红讲解女人不自知的美，抱着海婴笑得眉目全开，望着许先生的背影满眼柔情。

他说白天比黑夜更黑暗，爱黑夜的人注定孤独。

这孤独是他从何处体味而来的呢？

是一个又一个发声者的死投入一片深潭，既无水花，又填不满。

他说死去的人年纪比他更轻，他说他的心里甚至难升悲哀。

只是许多场景又在黑夜中浮现，翟秋白与他夜里朗诵雪的精魂，翟秋白对他说，我看见你就像看见我自己。

许广平哭了的时候，我也哭了。

鲁迅拿着那片衰败的枫叶对她说，因为有你这样惦念我，我便不会轻易地随风飘散。

那时我就知道，他的死，不是轻于鸿毛，是重于泰山。

影片和鲁迅：或许是前段时间看鲁迅看多了，总觉得电影后半部分有鲁迅“看-被看”的模式。

众人对渡边的回忆、不解、嘲笑，不正是酒馆里众人对孔乙己的“看”吗？

当然影片毕竟比鲁迅温情了一些，众人终于懂得了渡边。

可是在酒醒之后仍然回归“正常”生活，没有一点波澜，这是我们观看影片时都可以预料到的。

其次是一直为渡边辩解的小职员，在我看来和鲁迅笔下的小伙计有些相似，他是同情渡边的，我们可以通过他的眼睛更清楚的意识到众人对渡边的“看”。

可悲的是，从我们的角度可以发现，和小伙计一样，这个小职员也终于在慢慢沦为了看客，他虽然愤怒于新科长和同事的无所作为，但最终也埋葬于不发声之中。

于是我从《生之欲》当中看到了鲁迅《孔乙己》的双重看客模式

古来很有几位恨恨而死的人物。

他们一面说些“怀才不遇”“天道宁论”的话，一面有钱的便狂嫖滥赌，没钱的便喝几十碗酒。

——因为不平的缘故，于是后来就恨恨而死了。

我们应该趁他们活着的时候问他：诸公！

您知道北京离昆仑山几里，弱水去黄河几丈么？

火药除了做鞭爆，罗盘除了看风水，还有什么用处么？

棉花是红的还是白的？

谷子是长在树上，还是长在草上？

桑间濮上如何情形，自由恋爱怎样态度？

您在半夜里可忽然觉得有些羞，清早上可居然有点悔么？

四斤的担，您能挑么？

三里的道，您能跑么？

他们如果细细的想，慢慢的悔了，这便很有些希望。

万一越发不平，越发愤怒，那便“爱莫能助”。

——于是他们终于恨恨而死了。

中国现在的人心中，不平和愤恨的分子太多了。

不平还是改造的引线，但必须先改造了自己，再改造社会，改造世界；万不可单是不平。

至于愤恨，却几乎全无用处。

愤恨只是恨恨而死的根苗，古人有过许多，我们不要蹈他们的覆辙。

我们更不要借了“天下无公理，无人道”这些话，遮盖自暴自弃的行为，自称“恨人”一副恨恨而死的脸孔，其实并不恨恨而死。

没有点亮着的灯，只是有时连灯火都暗自淹逝了，还记得那似曾温暖明亮着的夜。

先驱者终于在无尽的鲜花和掌声中寿终正寝，所有的虚馅和假笑不由得全浮出了海面。

等待着谢幕，等待着将是最好的掩埋，但是他们的灵魂从不曾得到什么宽恕。

连六十多年前万国公墓那场浩大空前的国葬最终都被扔下了阴冷潮湿的地底，众多围观的人也就很恰当地松了一口气，然而这一天对于他们来说却又是太迟了。

他们不动声色，虽然心中不乏一些恼怒。

君子就是这样，不但要注目于国家时世并且还要数落家珍似的唠叨于嘴上，时不时很应该的缀上两句刚刚记起的浮词艳曲。

再也没有人能让他们脸红了，但那毕竟是一个温暖明亮着的夜。

先生是让他们哄着睡熟了，并且永远地睡熟了。

但是那时还不免置信于先生所说着的魂灵儿，记着他深陷着的眼窝里两团永烁着的鬼火。

而现在能够记住的也就是这不灭的磷火了。

天道轮回，一夜繁华粲如昨夜星辰，时世纷纷又拓开一个新的世界，街人讨价还价似的喧噪还在继续。

终于有人记得先生，记得他还睡在冰冷潮湿的地底，记得象他这样的人应该还有一两件不错的随葬品。

他们在火把的亮光下所掩映着的微笑略显扭曲。

他们为盗墓而来，他们原本就是盗墓贼。

假如能够盗的先生的半点精神又该有多好，但是他们最终却失望透了。

他们只有咬着牙儿对先生大释鞭挞，嘴里不清不白的嘟哝着，从先生的头发开始鄙薄到先生的每一粒牙齿。

但是他们错了。

其实就这样让他们看看也好，别看浑身都是骨头的先生，一不小心便会磕掉他们的牙齿。

其实有时只记着给先生点一粒灯就够了，路长了，灯也就不要灭了。

天黑着的时候，也便有了行人。

电影的主体部分只截取了1933-1936年，鲁迅居住在上海并于此病逝的相关事迹。

电影初始，一段江浙唱词中，鲁迅撑着一把油纸伞，缓步上岸。

他的脊背笔直，眼神坚定。

慌忙奔逃的人流中，仿佛只有他能看清前路。

对于这个时期的鲁迅来说，杨杏佛及瞿秋白的死，对他的精神来说无疑是两次莫大的打击。

尤其是瞿秋白，35岁，正想要重新寻找自己的生活。

而此时的鲁迅已看清了革命的道路，它无疑是艰难的，是需要牺牲的。

而鲁迅想要做的，是在如何理智地减少青年人白白牺牲的前提下，实现革命。

他写书，传达理念，意图开化人们的思想；他帮扶后辈，将他们领上正确的道路；他不顾国民党的诱惑，带病留在国内工作与生活。

鲁迅也只是普通人啊，他唯一不普通的地方是看清了道路，于是就成为了时代浪潮中必须向前走的冲锋者。

“我喜欢在夜里工作，因为白天比夜晚更黑暗。

”嗯，夜晚的黑暗中，有一盏灯，他独自熊熊地燃烧，直到烧尽了自己的灯油。

而他想要的，只是想看到白天的光明，青天朗日的光明。

鲁迅先生81周年祭作者 火柴人昨天，是鲁迅先生81周年祭。

鲁迅先生，我很少怀念一个人，可是你例外。

虽然你离开这个世界那么多年，可是我总觉得你就在我的身边。

一个男人，宁可没有女朋友，也不能没有精神知音。

有时候，我感觉内心很孤独，无人懂，可是一想到你的模样，内心就很温暖。

我人生中阅读的第一本小说集，就是你的三部短篇小说集。

今年三月份，我去上海游历，第一站就是去你所在的鲁迅公园看你。

你是我最熟悉的陌生人。

上海很世俗，也充满诱惑，可是因为你的存在，而变得沉甸甸起来。

虽然我第一次去上海，可是一想到这座城市有你，我就感觉回到了家。

每次看到你，就给我一种上升的力量。

很多人不喜欢你，觉得你面目可憎，不善，可是我知道，你不是一个求善的人，你是一个求真的人，你讨厌梁实秋、陈西滢等作家，我感觉这是因为他们是求善和美的作家，不是求真的作家，他们和你的追求和境界不同。

梁实秋等作家的作品里最多的内容就是情趣，代表的是中国的现实，而你的作品里最多的是真理，代表的是中国的未来。

我懂你，你在小说《孤独者》里刻画的魏连殳所面对的周围的拥有圆形思维的人，就是梁实秋和陈西滢之类的作家。

他们脱胎于中国人情社会（善圆的围墙内的世界），他们的文章追求情趣，反复涂抹已知的花朵的美丽，而你脱胎于自我思考，文章追求真理，揭开花骨朵，看里面的病菌和基因，希望花朵繁殖出自己的免疫力，或者改善土壤，诞生崭新的童花。

梁实秋等作家是一群情商型的作家，笔调轻松，讨人喜爱，而你是智商型作家，笔调严肃，令人生畏。

我此时的心情，就像一个离开校园多年的学生。

在日常的生活经验里，一个学生在校园里时，喜欢的往往是幽默风趣的老师，讨厌的往往是严肃严厉的老师，离开校园多年后，最怀念的，却往往不是幽默风趣的老师，而是严肃严厉的老师，因为，真永远重于善和美，就像怀孕“真理”的流着汗水的母亲永远重于恋爱中的美丽女人。

深厚的真永远重于涂抹得很浓的善和轻飘飘的美。

多年以后，我站在上海鲁迅公园的你的塑像前，还会回想起多年前第一次阅读你的鲁迅小说集的那个亲切的下午。

时光倒流，中国回到百年前的旧中国，满海的浪花重新回到河流的源头，黑压压的云头重新聚集起来，老上海依旧端坐在黄浦江口，纺织着疲惫的烟火，你留下一个永恒的师者背影，伫立在老上海的老街头。

如果一艘巨轮忘记了自己的灯塔，就是危险，如果一个民族忘记了自己的思考者，就是愚昧。

鲁迅先生，愿你永远伫立在中国最东方的上海的街头，代替我们瞭望这个民族的航向，警醒每个国人，不忘自己民族的暗疮，持续疗救东方的民族集体人格。

10月19日，本是个普通的日子，因为你的逝去，而沉重起来。

多少国人经历多少事才会明白，曾经活在语文课本上的你，会一步步走入现实生活中，静静看着我们前进，面目威严的面庞上的那双眼睛中，有着这个民族最深邃最明亮的瞳孔。

火柴人写于2017年10月20日夜，值江汉夜美，楚天水软，软草绿地，野草独思。

先生大真，重于灯塔，引领东方，永葆初心。

每个人都对这一题材有不同的期待，于是也便有不同的打分，我说我的：1、编剧将对鲁迅先生的理解与挚爱体现在了取材中。

2、编剧有诗人气质，片中不乏大量写意的创造。

很恰当，很提气，很美。

有雾化效果，诗意弥漫。

3、能将“肩着黑暗的闸门,把他们送到光明的地方去”这样写意的语言用镜头表现出来，敢写实，很险，但濮存昕实现得并不突兀。

这么有难度和挑战性的创作，固然不能说戏保人，也绝不能单纯说人保戏，只能说很赞刘志钊与濮存昕这一对CP了。

4、濮存昕演得很好，当松弛则松弛（比如轻弹落在身上的烟灰），当紧绷时又张力十足。

戏骨不是盖的。

与萧红的对手戏分寸拿捏得好。

大家。

5、有弹幕夸萧红，大意说这电影多数都是她写的。

对此表示理解，说这话的人大概是想说编剧的取材更多借力了萧红怀念鲁迅的那篇杰作，没办法，珠玉在前，为什么一定要绕过？

况且，绕不过。

6、张瑜很美，比起《小街》，几乎冻龄。

这版许先生，有较明显的七情上面，大概是想放大妻的属性，而不是单单是助手，学生。

7、影片给了瞿秋白大量镜头，看得出编剧的偏爱。

私心喜欢。

海婴镜头也多，喜欢看与海婴在一起的鲁迅，心都要化了，怜子如何不丈夫。

8、片中鲁迅有时像一根线，穿起一些人，可惜这线有点短，真希望片子再加一小时，多看一些人。

9、萧军演得一般般，形神都一般般。

那么个性鲜明的人，本来演起来应该很讨巧的，不知是编剧不给力，还是从选角就错了。

10、冯雪峰演得一般般，没更多存在感。

遗嘱那段，表现得太平了，就是口述实录。

可能是戏份给的不足。

电影的鲁迅好像跟大连挺有缘，有的是大连编剧，有的是主演，奇妙。