囚室211

如题。。。。？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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政府立场：保护ETA人质安全(西班牙政府和巴斯克自治政府之间的政治筹码) –结束危机 – 保障包括Juan在内的其他人质安全Mala Madre: 改善监狱条件 (保障监狱内领导地位) Juan: 前半段:保护个人和妻儿安全; 后半段: 更大程度改善监狱条件+取消特号制度Colombiano: 保护个人安全-保护/领导Colombiano 囚犯这边，Mala Madre应当是最具领导才能的，当之无愧的大哥，虽然他仍然有极强的保护个人领导地位的私心，但总体来说他应当是以囚犯利益至上的，两次在Juan背叛他领导地位的时刻在表面上坚持大局为重，而他最终也完成了(cumplir)他的诺言。

Juan的反转很有戏，他从本质上是个追求小安慰小生活的人，因此自私，提前一天上班也不过是为了给同事留一个好印象，在戏的前半段完全出于自保，但是这很容易理解，Juan和囚犯并没有建立心理上的认同感和情感；得知Elena死讯后的变化不太是因为立场的转换，而是因为了无牵挂，能够希望以全国囚犯利益为重，在谈判上希望得到更加优惠的待遇。

真正的叛徒是哥伦比亚人，一直充当警方的眼线，交换其他筹码，用于在危机中自保（西班牙人绝对在这里黑哥伦比亚人...)。

片中说他是哥伦比亚囚犯的领导者，这个在结局中也体现了（国旗的出现），可见他本质上仍然是对自身和对国家的认同，非必要时并不会搏命保护其他囚犯，当然他最后也没有通过背叛换取到政府筹码。

政府这边，Almano是个真正意义上的好人，用个人原则和社会原则约束自己，反讽的是他也是政府这边层级最低的人；监狱的头目在关键时候还是希望能够保护同事的安全，因此在能够授权强攻的时候还是没有批准特别行动组的行动。

两个高层政府派来的人都有点伪善。

其中一个细节，懂西语的小伙伴们应该看得比较清楚，马德里特使的车上有一份El Pais（西班牙国家报），首页新闻是，马德里发生ETA组织的爆炸，作为不满政府处理监狱暴动的回应。

由此可见国家政府最担心的还是巴斯克自治政府的不满，因为ETA成员的问题事关巴斯克政府和中央政府之间就巴斯克独立倾向等问题的若干谈判。

Juan等的个人安危，在政府的博弈中的确没有任何分量。

这当然对于所有的政府都适用。

真的很棒的片子。

每个角色都有发人深思的地方。

本来以为能够有一段离间ETA成员之间的故事，可能那样会让故事主线减太弱了，不过ETA成员之间的分歧还是有戏的。

巴斯克地区的饮食不以海鲜为主，不知道虾的那一段是不是和这个有关。

总之来说，已经很出色，比好莱坞类型片的水准高了太多。

看完这部电影之后，我完全再次被西班牙电影所折服了，我赞叹于他们的独立制作，小成本，而带来的效果却异常的好，随着自己阅片量的增加，发现光是视觉特效给我带来的惊喜已经是少之又少，而今年也看了不少的西班牙电影，上一次被他们带来的震撼还是《死亡录像》，而这次的《夺狱困兽》却和死亡录像有异曲同工之妙，小成本，只有一个场地取景。

靠的是紧迫的剧情和直击观众的内心为他们赢得的掌声，这几年来西班牙电影越来越受到广泛关注。

这部电影上映后几乎横扫了西班牙国内的所有大奖项，因为它表达出的不单单是老套的监狱题材片，不再是描写监狱内弱肉强食的世界，而是一部极富人性的电影，而电影的众多细节更是深刻地讽刺当今西班牙政府在监狱制度上存在的很多歧视和腐败，同时这也是一部讲述阶级斗争的电影，只不过导演利用更加张狂的方法表现出来。

这点可以在内裤仔的内心变化中看出来，一开始他是站在自己人身安全的问题上考虑的，希望能尽快离开这所监狱，后来因为他的妻子在外面被监狱的防暴警察打死一尸两命，从而彻底倒戈到犯人这边向这个世界宣泄自己的不满。

监狱意识到内裤仔已经被他们的错误行为所激怒，也就不再去试图救内裤仔，而是将实情告诉了刀疤，刀疤却没有怪罪内裤仔，因为他的目的不是纯粹地制造暴乱，而是想与西班牙政府进行谈判来为监狱里类似内裤仔那类受压迫的人讨一个公道，这点可以从刀疤一直关心外面那些犯人亲属的安全，并且因为这点而多次威胁政府。

电影的紧凑程度一流，几乎没有什么尿点，情节上来说，很多让观众紧张的部分而且特别是这种题材的电影（主角是卧底）他一方面要在内部圆自己的谎，另一方要与外界取的联系，很令人提心吊胆。

可惜影片最终还是以悲剧结尾，或许那些往往以悲剧结尾的电影更容易让人记住吧，内裤仔是一个普通的上班族有漂亮的妻子美满的生活，却被残忍的狱警殴打致死，既然你们可以随意剥夺我们的生活，那么我也要揭竿反抗向这个该死的世界挑战，然而这个该死的世界也告诉我们，生活就是如此，教我们站起却又推我们倒下，政府不会履行给你们的承诺，只会用更暴力的手段来镇压下去，内裤仔死了，刀疤身受重伤，电影告诉我们被压迫的人必须用极端的手段来赢得自己的权力，否则政府从来不会正视你一眼，但是同时也告诉我们——永远别想和政府谈判。

你不明白的是主角为什么死了？

还是那个红衣服被拷起来了？

首先，主角在监狱里想用收音机收听外面关于监狱外面冲突情况的时候，红衣服说不用试了，到处都会屏蔽信号的，可是红衣服他却可以在自己的房间里打手机出去。

其次，电影开始的时候工作人员跟主角说过为了探听监狱里面的情报，可以跟监狱里的人做交易，给他们需要的东西。

所以那个红衣服显然就是狱警的眼线，无容置疑。

政府为了隐瞒事情的真相怕主角出去之后乱讲，于是买通红衣服把主角杀了还有闹事的刀疤。

之所以把他铐起来，或许是要把他转移到其他监狱，无论如何他是个犯人，即使他是个线人，铐起来也很正常。

引用“长路漫漫”的评论也许你更能理解这部电影：《夺狱困兽》试图寻找的则是欧洲引以为傲的普世价值观到底怎么了，它把视线投入在特殊的环境监狱。

牢里牢外一系列疑窦丛生的暴力事件中.人们开始咆哮着向集权政府发出嘲笑。

它展现出了这个社会的意识形态，他的武器不是暴力而是道德，或者说伪善。

我们重新审视这些暴力事件，会发现绝大多数受害人都是无辜的，仅仅具有罪恶的象征意义。

而这一切一切的悲剧本质是政府为了尽力维系的那个虚伪冰冷的秩序。

这个秩序的唯一功能就是让民众沉默。

这未必是一部伟大的电影，但在金融危机的背景下结合现在的欧洲社会现状。

无疑它触动了人民那跟绷紧的神经。

人权。

自由。

平等这些资本主义一直标榜的价值观被践踏得一文不值。

牢里，牢外，对于民众的基本诉求无它政府都采取了暴力的处置方式。

最后胡安的背叛显得理所当然,并非偶然。

他的死更是将这个秩序的冰冷展露无遗。

“危机”之中，欧洲早失去了他们的冷静，甚至是公信力。

顶着普世光环的欧洲。

或许比我们想象的要现实得多。

毫无疑问《夺狱困兽》符合时代背景。

更能引起民众的巨大共鸣。

西班牙电影人彻底的反思值得我们的掌声。

同时他们已经点出了他们的忧虑。

“欧盟的路在何方”。

危机之下，欧洲将走向何方。。。

让我们拭目以待。

本人觉得本片结尾两个主角都死了 而典狱长最后的台词 都表明了这部电影只是一种沉默的控诉 并不会改写任何现实生活中的残酷 一切都会依照正常的生活规律

胡安最终还是死了 和我预想的一样 太了解 所有的国家机器 不可能为某一个人所改变 那些残忍的 无人道的 一样还是会继续 你TM 以为你是城管呀 翻译的天才们 膜拜 所有的要求和请求 原本是合理的 可是这仅有的一点希冀 所有的犯人想要的一点公正的待遇 最后还是变得支离破碎刀疤 一个残暴的监狱土皇帝 固步自封 到最后被自以为的兄弟射中 他所想要争取的是全监狱认得福利 为民谋利 自己也享受这样的过程 当所有的人为他呐喊的那一瞬 他以为他会是王 他以为他可以做到 可是最后 他还是无奈的死去 胡安 命运的错误 他只是一个平凡的人 他所想要的也许仅仅是妻儿幸福 阖家欢乐 可是宿命 大概 他开始的想法只是保命 当目睹妻儿惨遭暴打国家的狱警暴力执法 那一刻 他激发了心底的所有怒火 只剩下绝望和无助了 有碗片划破喉咙的那一刻 抬出尸体情愿的那一刻 他想要的只是正义 存在的心中的怒火燃烧 最终他还是死在一个不该成为兄弟的人怀里 可这个人才是真正的兄弟我只想说人道在人类某个黑暗的角落 总是不存在的 想要改变的理想也只能是空想 天朝 其实 世界每个角落都有 真正的民主 还远PS：翻译太有才了 很搞笑的 什么 阿娇都不喜欢冠希哥 刘谦的双手 聊聊三个代表 蛋疼之类的 太有才了 挺起

良民就是这样被慢慢的逼急的。

可是，更多的，是温水煮青蛙般的慢慢的逼你，使你在反抗的念头刚刚出现时给你点甜头，然后继续侵蚀你的权利和幸福还有自由，而这个过程中，每个受害者也成为了无辜的加害者，人们的沉默代替了本来应该的反抗，使得魔鬼们更加嚣张，人性的丑恶不断的扩展，正义被扭曲。

心理中最善良的一面必须被藏在最深处，孩童般的自然感消失不存。

不说什么了，我并没有亲身经历过，或许，置身如此的进退之境，我们谁也没把握控制自己的理性，一切，只在每次选择的一念之间。

本来是心怀希望的入职，却变成妻离子散、家破人亡的悲剧。

男主角胡安是一个帅气的男人，今天是入职的前一天，他要承担的是监狱管理员的工作，本来是提前来熟悉工作环境，了解工作环境的。

没想到提前走到了人生的终点，随着他的妻子和未出生的孩子。

也许今天之前的男主是幸运的，有一个漂亮的妻子和即将出生的孩子，家庭幸福，俩人恩恩爱爱。

导演安排了几次插叙，表达了俩人的感情美满。

这与后期男主和妻子的悲惨遭遇形成了鲜明的对比。

但是今天男主注定是世界上最悲催的人。

从了解监狱情况开始被脱落的天花板砸的头破血流，遇到监狱暴乱，被同事莫名的扔到空囚室211。

谈判专家第一次进来的时候，他本有希望跟着谈判专家一起出去的，结果却被一波闹事的囚徒给搞砸了。

如果没有遇到这史上最倒霉的事情，男主完全可以成为一个有作为的人。

可惜这个现实没有给他机会。

妻子的意外死亡，一尸两命，让男主的心态发生了巨大的转变，也告诉我们这个故事注定了是场悲剧。

人生就是这么奇妙。

你兴高采烈的出门，却不知道门外等着你的是天堂还是地狱。

看电影的人总爱猜测电影的结局，有些类型电影的结局在片中十分大家就能猜个八九不离十。

不过，这部电影的结局到最后才揭晓。

导演从一个全新的视角，审视了罪犯与执法者的关系，以及参杂其中的人物命运。

个人对于政府，总是那么渺小。

个人的利益与政府的利益相比，同样微不足道。

但是，正如一句话所讲的“对于整个世界来讲，他只是一个士兵；对于一个母亲来讲，他却是整个世界。

”胡安的妻子和未出生的宝宝就是他的整个世界。

但这个世界被执法者的棍子砸个粉碎。

胡安不再在乎自己的死活，他本来是个狱警，但此刻，他要站在罪犯一边向不负责任的政府索要权利，让他们付出代价。

刀疤在知道了胡安的真实身份后并没有杀了他，正如刀疤所说“你做出了我们其中的任何一个人都做不出的事情”。

虽然最终罪犯们还是失败了，但同样失败的，还有政府。

1.妻子的角色，让人觉得都是被她搞乱事情，但现实也许就是这样，当局为什么不及时派人安抚妻子？

2.胡安被激怒，同时也是正义，公然叫板当局取消现行监狱制度、当局就出卖他，正义的人为当局服务没有好下场。

3.当局的线人很卑鄙4.胡安杀警察很解恨5.胡安的演员很帅6.如果拍续集，恶母会做什么？

暴力-爱如果爱是目的，暴力是现阶段最好的手段。

深夜，中雨，猛然起床，穿过无人的路，翻窗至漆黑的设计室，就着红枣，整理出喷涌的想法，此时我觉得我是真正爱自己了。

什么是爱，如果谈百分百纯净的爱，我想它的第一特征应该是接受，没有排斥的接受才可能有纯净的爱。

显然，现阶段的爱不是这种爱。

这里的暴和爱是更广泛意义上的。

说下我想强调的“暴”的范围，既采用“暴”的下半部分态度来做上半部分的事，也就是恭敬的日。

把事物日成我们说想要的样子。

当我们试图对事物做改变时，利落干脆的行动，感情细腻的言语，旁征博引的论述，强大的逻辑演绎，这些无非是工具，我们觉得这个东西应该是那样，或说它那样的话，就觉得舒服了，于是我们选用了不同的工具来改变它。

这样以来，各式各样的暴力成为了彰显爱的手法，爱中夹杂了我们对事物的暴力改变。

整部片子我看到人们在用着不同的暴力上演着不同的爱。

胡安为了爱自己和以后出去爱老婆，起初运用了“骗你们这帮傻子”的暴力形式来达到目的，当得知老婆不幸被打死又面临身份被揭穿的囧境时，他干脆用了最直接的“开掉”狱长的暴力来成全这些爱，最后，发现好人做不下去，或说恭敬的方式不好用时，他选择了成为比刀疤更有魄力的暴力领袖。

刀疤，从头到尾都是一位充满着爱的人物，例行公事的让胡安露JJ转圈后，又让他下台，接着还要送他内裤穿。

刀疤：大头，给他搞几条干净内裤穿。

大头：你怎么不把你自己的给他。

胡：那个留着吧（指摄像头）刀疤：哪个？

内裤？

他对因受不到治疗而自杀的莫拉饱含同情，他始终不忘成全胡安和他老婆的见面。

他引导的整个暴力运动是为了让囚徒可以受到更好的待遇。

而他的表现手法是最直接最原始的暴力。

最终，这两位充满爱的人物，成为了另一种爱的暴力牺牲品，这种“爱”是阶层的平衡。

“这种危机的解决方法永远不会令所有人满意，但我相信，我们总体达到了一个平衡……个人而言，我最大的遗憾是没能活着让胡安出来。

”谈判专家的冷静陈述，对这种“平衡爱”所付出的暴力给与了理性解释。

喝杯茶，听首歌，出去走走，找个清静地方呆会，这些爱的方法，充其量是只是缓解下缺爱的痛苦，缓解过后，该受的还得受。

而现阶段主流认可的爱应该是大刀阔斧的，暴力的爱自己，暴力的爱别人。

但别忘了，其本质还是暴力。

别以为有点爱就就不是暴力。

没有的暴力的爱，无条件接受式的爱，现在还只是一个理想产物。

---恐惧另一个不能忽略的东西就是恐惧。

开头那位从始至终象征善者的大胡子小胖就告诉胡安“当你面对他们的时候，盯着他们的眼睛，永远不要让他们开到你的恐惧。

”起初，让我以为这是为了显示威严和无畏，这样坏蛋就不敢轻易挑衅。

但当胡安以囚徒的身份面对坏蛋头子—刀疤时，无论对方是怀疑，恐吓，嘲笑，他都迎着对方的目光，没有任何躲避，正是这样的对视，为他引得了起初的好感，也为他受刀疤重用埋下了种子。

人和动物这点上是一样的，蛇，人静止不动时，它不会攻击，当他攻击时是因为它比你更害怕。

也就是说，一个人的恐惧可以引发他人恐惧，因为，当别人看到你的恐惧时，他不知道你会做些什么，他会更加恐惧，进而采取各种手段来消除他内心的恐惧，比如加害与你，甚至逼你到绝路。

唯有你对他没有恐惧时，他才会完全的放下心来。

如此，面对恐惧，不是逃避，也不是掩饰，将它消除才是办法。

【注：本文属文艺探索范畴，不具实践指导性。

前提假设为，对事物的主观改变在意识形态上属暴力系】-.【现在的想法】：真爱并非无排斥的完全接受。

改变与转换属正常，如此二个不同的个体才可以创造出共有价值，这种变动关系下得到价值正是爱的体现。

爱本身就是关系体，爱体现在方式上，转换与改变的方式上，百分百的接受不代表作高质量的爱，改变不意味着不爱，方式是关键。