第二十条

真是一声叹息。

张emo导演，终其一生，不知道怎么讲好一个故事。

这部电影的逻辑，我真是看不懂舅舅是所长，亲爹是检察官，这家庭配置，孩子不去欺负别人就算了，居然见义勇为被冤枉？

重点中学的主任，自己孩子校园霸凌，找小混混殴打同学，当爹的在明知对方家庭所长，检察官背景的情况下，报警把事情闹大。

而对于学校内部，对自己孩子校园霸凌的调查不管不顾，让真相水落石出。

哥们，你在开玩笑？

办案二十多年的检察官，妻子是个不懂法律的莽妇。

而他伸张正义的方式，是打感情牌。

我的天……罗翔老师的“粪坑案”已经讲烂了吧？

你直接把原话抄下来用都可以啊！

全剧最后，也是最大的冲突，居然是检察官和妻子，在没有任何证据的情况下，指责主任的儿子指使小混混殴打自己儿子？

法理上站不住脚，情感优势也没发挥出来，被玩弄话术法律的主任三言两语挤兑的无地自容，最后恼羞成怒，双方互殴？

更有意思的是，这时候的主任还手，就不叫互殴了是吧？

为了制造冲突，emo导演真是一点逻辑不讲，一点正常的脑回路都不提了。

中国第五代导演，大师中的大师，居然是这个样子……国产电影，真心完犊子了但这部电影能拍出来，就是中国法制的进步！

具有划时代的意义！

不管电影再差，这种反应社会现实问题的电影，我只想说，再多来点！

我的8分，全部给到中国法制！

至于emo导演……这么好的材料，硬生生被你炒糊。

对不起，我给0分总评：为那些曾经见义勇为者的血与泪，为中国未来的法治建设，我希望能有更多观众看到这部电影！

我一个拿电影票纪念的人看得激动得给票根揉烂了，太好看了，我恨不得和全世界分享，每个演员都贡献出绝佳的演技，每个角色的内核都稳稳地立得住，角色和演员互相成就！

不论是主角配角，没有一个是站不住脚跟的！

着重表扬一下大头同志，不管是接戏还是担戏，压力特别大，都稳稳地顶住了！

故事本身和它想要表达的内核朴素又深刻，张导确实张导，有水平，多线叙事，在幽默的同时又不拖拉，非常紧凑，我感觉我都和大头一样头大了！

几场群戏真的非常精彩，太精彩了，真的，你看他们互相飙戏简直就是享受，你恨不得就钻进去all in all in。

其实我最共情的就是马丽那个角色，因为我的处事方式和思想逻辑和她一摸一样，我恨不得和她一起直接上手（当然这非常冲动）。

我也非常欣赏她哈哈啊哈哈！

马丽和另一位喜剧出身的演员的演技让我惊艳，这部电影的女性逃离出了刻板的女性刻画的陷阱，非常出彩，不管是家庭还是事业还是处事态度，那一份韧性抓住了！

法与情一直是讨论的焦点，我很满意这一次上荧屏这个主题没有被浪费，我也非常第二十条本身，我就是一个最朴素的最肤浅的老百姓。

其实这也体现了中国理与情的中庸，我相信很多学法的朋友看到心里一定是感触颇深。

我们都在向往和为更好的社会努力，乱七八糟的也不知道自己在说什么，就是这个电影它很值，都去看吧[流泪]

#第二十条#《第二十条》，结合海报和演员阵容乍看之下会觉得是一部喜剧，但在全程观影之后，我只想说知道这一条对我们每个人都重要，因为它和我们在遇到危急自身或者他人的情况以及不法侵害时所要采取行动措施息息相关。

这部影片是由著名导演张艺谋执导、国内几位知名演员共同呈现的，和之前他拍的大场面其他电影表现形式有所不同，回归到社会贴近老百姓日常真实的生活状态，把一些最普通案件以电影方式给串联还原了，而且将之前的固有定性判例通过检察官们据理力争，到最后由办案检查官的一席话感动了法庭在场的每个人，中间的努力推动可想而知有多么的难。

公平、正义在现今整个社会中显得非常重要，尤其是当社会发展到一定的阶段，各个阶层发生的争议事件都需要有相关的法律来维护，如果没有法治的公平与正义，那么社会将会出现很多类似于电影中的案件，同时推动法理的进一步完善也需要每个公民的共同努力与维护。

《第二十条》这部电影非常具有代表性，汇总了相关的案例，让观众能够紧紧围绕案件的同类型进行深刻的反思，也是对于不法侵害的一种威慑，让此类案件的发生的主体行为人能够慎重地去考虑案件的“成本”与“代价”，让好人不在吃法条的亏，坏人得到应有的公正审判。

我真的超生气开麦。

负分 第二十条。

朋友带着去看的。

（因为热辣滚烫看完了）明明是两条线，小朋友见义勇为反被诬陷，成年人反抗被诬陷。

第一条线，一直是以插科打诨的方式，无理吵架的方式在被呈现（小朋友被霸凌的痛苦呢？

反抗的恐惧呢？

没有。

人性呢，全部都没有。

真的气死。

） 最后更是令人无语，一个找到了证据，所以孩子无罪。

然后真正的施暴者会被抓起来。

就结束了。

你是电影，不是判决书啊。

冰冷的两句话就结束了。

（心疼我朋友的电影票钱！

）2无理吵架更是令人无语。

马丽在里面就是一个极其无理取闹，没有任何思维能力，只在乎情感，但是只会索取不会给予。

请问为什么小朋友还是爱妈妈，为什么小朋友还是把妈妈当人（明明镜头里面的妈妈就是一个巨婴，没有任何人类的能力）请问为什么丈夫没有和妻子有任何真正的争执，难道是因为两个人都是巨婴吗？

那巨婴怎么能做到，在大众面前说出，案件不只是案件。

（气死了）多么割裂的一个电影和电影人物（编剧名字性别不强，一搜果然是男的。

烦死了。

）3第二条线也很令人无语。

诶我请问，一个律师（更正，检察官）带着前面很多年的对法律的不足的失望，愤怒，然后一个发言就可以让社会，让体制，让法律制度发生改变？？？

体制里面只有男主雷佳音和高叶有人性，所以你是哪来的杠杆撬动了整个世界？

童话得有魔法，你有吗！

体制里面复杂的声音哪里去了？

施害者和受害者的真实复杂的声音哪里去了？！

以及没有公众的声音，不够好的制度是会为什么发生改变？

没有诶！

真的气死。

一星给啥。

给题材。

-不善意回复会被删除（主观判断）

讲实话，有些触动，也流了些泪，但是整体挺失望的—— 一场严重脱离了社会事实，却包裹了现实主义和司法外衣的，所谓"正义者"的狂欢。

（个人观点）一个嫌疑人家属的自我了断，就轻易摧毁了长期霸凌的黑恶势利的心理防线；一个长期霸凌同学满口谎言的教导主任儿子，一场乱斗之后正好就被查清了校园霸凌的事实；一个挂职检察官饱含情感的演讲，就改变了整个司法体系对案件的认知。

所有的转折都来得匆忙又轻而易举，没有无法对抗黑暗的绝望，也没有司法惯例或体制系统无法逾越的迷茫，在皆大欢喜的结局面前，所有的困难都显得苍白而无力。

很难想象它和《活着》是同一个导演的作品，但也理解已然成为"国师"的政治立场——让人民对司法正义有信心，让司法对第二十条的意义有反思。

对他来说，能做到这点已经够了。

那些真正能拍出社会和司法系统阴暗面的电影，就只能交给年轻导演了。

抛开整体的立意和角度，剧本的打磨也有些欠缺，些许生硬的笑点和一些无谓又冗长的家庭争吵，也时常让我坐立难安，人物的刻画几乎没有，全靠演员的演技。

这么好的题材，我只能说，远远没有达到我对这个题材的电影的预期。

看之前还以为至少是《无名之辈》，看之后发现只是《搜索》。

但还是要为题材和正义点赞，聊胜于无，这个世界还需要继续努力～

这是一条中庸的影评， 无关电影本身， 无关张艺谋， 无关电影拍摄好坏。

只想作为一条tip挂在这里。

大家在挑挑拣拣什么😧 张艺谋这么老了还在想着拍电影怎么了？

当年周星驰拍大话西游的时候有人理解他吗？

我意思不是要说很多年后张艺谋拍过的烂片也许会成为经典。

我是想说， 看人看事看物要端正自己的态度。

是你的态度， 不是你以为的别人把刀架子你脖子上要求你的态度。

就像你一样， 张艺谋也是人， 一生中必然会经历如你人生那样的不同的经历， 不同的感知能力。

所以不是谁能像机器一样， 永远都在同一个水平工作下去。

难到博览群书阅片无数的你真的要因为这样就贬低，就否定全盘吗？

历史的教训还不够多吗？

如今的社会， 你所接触到的， 大都是每一样事物最完美的一面， 才给了你如此轻薄的优越感。

所以，奉劝自以为是高高在上的各位， 先审视自己， 再评判他人。

我不理解有些人喊着张emo时的那股子酸劲是怎么在人类进化史上被遗传下来的。

我表达可能不太清晰， 我是想说， 评分区很多人在哪里冷言冷语的轻视讽刺讥嘲张艺谋，而非客观公正的去期待去评价一部电影。

看着令人上头。

为什么呢？

有种虎落平阳被犬欺（人老被人嘲）的感受。

他是谁？

他可是张艺谋啊！

纵观电影发展史， 星光熠熠的导演就那么几个。

有第五代 第六代导演， 请问现在还有什么第七八九十代导演吗？

导出来什么了请问？

我看完之后更大的感受是遇事明哲保身，不要多管闲事，因为法律的保护太滞后太有限了，我承认这样说很懦弱，但是目前确实没有勇敢的资本。

影片中张贵生是一个公交车司机，见义勇为救下被骚扰的女孩，被判刑三年，他不服，一直上访，最后死在上访的路上，至死没有得到应有的公道。

但是除此之外呢？

他的女儿被打伤人的家属多次骚扰，电影里没有拍出来的画面，我们设身处地想一下，只是因为见义勇为，父亲入狱三年，女儿上学被多次骚扰胆战心惊，母亲多方奔走还是去世，就像郝秀萍说的：法律能管一时，能管一辈子吗？

女儿最终还是失去双亲家破人亡……郝秀萍这个案子更戏剧，如果郝秀萍不跳楼就没人作证，就找不到刀，要么一直拖着不开庭，要么开庭定罪为故意伤害，韩明如果没有恰好经历张贵生、儿子见义勇为被逼道歉、吕玲玲的一番肺腑之言他还是那个老油条，最终判决还是故意伤害，甚至在听证会上他都是需要用感情去打动其他人，而不是有相应的法条，我觉得很悲哀。

😔而且案子判决遵循先例就是最安全的做法，不求有功但求无过嘛，韩明的做法固然安慰了观众，但是其中的巧合太多，我这样悲观的人如果遇到这种事不会觉得自己有这份运气被法律保护。

在这个电影里，一件明明很正确的事情，因为法律、程序，多了条条框框的限制，使求助于法律获得正义变得更加艰难。

在等待开庭的过程中，郝秀萍居无定所，孩子随时可能被绑架，这种提心吊胆的日子成本太高了……见义勇为、正当防卫、故意伤害之间的界限要求一个正在防卫者去注意太苛刻，韩明在给张贵生回放视频的时候一个个讲解这是见义勇为、这是互殴、这是故意伤害，我觉得好窒息啊，这好像在打游戏，你打第一下，对方停止侵害行为了，打第二下，对方减血了，第三下对方又减血了……难道减血了就没有攻击力了吗？

对方就一定不会站起来再攻击吗？

我打的每一下都要在心里过一遍这属于什么行为吗？

我觉得我没有这个脑子，而如果我有机会阻止对方，我一定打得对方昏过去才会觉得安全。

唉，张某谋啊，真是一声叹息，终其一生不知道该怎么讲好一个故事。

《第二十条》——为抢占春节档其他优秀电影而诞生出来的四不像怪物。

你到底是一部悬疑片呢，还是一部犯罪片呢，还是一部喜剧片呢，还是一部普法片呢。

张某很贪，想把四者缝合在两个小时里让观众大开眼界于他的巧夺天工，结果确弄出一坨四不像的东西。

关于情节： 第一条线（主线）：刘王纠纷案件。

作用：强行煽情。

电影刚开始选择用抹黑政府形象来给我们的观众制造众怒，所有法律工作者（不知真情的情况下）在面临来声讨工资的康村村民时，居然没有人是在真正的想为老百姓做点实事，而是想方设法的去推脱责任，去拖延时间，甚至其中一位法律工作者玲玲还展现出一种只许州官放火，不许百姓点灯的态度来打压老百姓“上不上诉由我说了算，你拿不拿得到工资关我屁事，我让你等着你就得给我等着”。

紧接着就是一连串狗血一般的离奇反转，玲玲（高叶）与韩明（雷佳音）还正巧就在火车站碰到了秀萍（赵丽颖）与其孩子，啊？

咋就这么寸啊？

咋就这么巧啊？

再然后，雷佳音与马丽还正好就在车上碰到贵生（公交车上见义勇为的那位司机）被撞死，啊？

咋就这么巧啊？

咋就这么寸啊？

当刘老头子（村里威盛最大的人）诱引秀娟签下协议书的时候，正要写字的时候，还正巧就玲玲和韩明赶了过来，啊？

咋这么巧啊？

咋这么寸啊？

结果呢，秀萍被你们这群法律工作者整死了，贵生被你们这群法律工作者整死了。

最后呢，张导给我们还憋了一波大的，秀萍出事后所有事情都莫名其妙的被解决了，原因竟然是那群恶霸们怕了#￥……#￥￥&……*。

第二条线：刘耀文与校霸的纠纷线。

舅舅是派出所所长，亲爹是检察官，这家庭配置，孩子不去欺负别人就算了，居然见义勇为还会被一个中学教导主任的孩子给冤枉？

第三条线：贵生线。

贵生在公交车上面对混混时挺身而出，结果却被法律判出惩罚，因不服而长期坚持上诉，结果却好巧不巧被车撞死？

张某把这三条线串起来，讲了一个法律工作者们不懂法的故事，却希望用他那令人尬不住的小俩口吵架带来的笑点以及所谓心中的正义感来感化普罗大众。

关于人物塑造： 一部优秀的文艺作品所塑造的人物形象应该是饱满的，大家都是圆形人物，而第二十条里，貌似所有人都是刻板的，大家都是扁平人物。

韩明（雷佳音）：一个典型的职场油条，面对上司时唯唯诺诺惟命是从，除此之外好像并无任何特点。

玲玲（高叶）：一个及其倔强的人，全程都是板着脸，不懂法，更不懂执法，因为王某口供里编的那把刀而硬生生把电影拖到了两个半小时（王某没有上过刘某的宝马车，他怎么会知道车里有刀），现实生活中会存在证据全部确凿的情况下因为嫌疑人编证词而做出这种傻事的执法者吗？

韩家儿子，忘了叫什么（刘耀文）：一个高中生，涉世未深，愣头青，除此之外看不到任何特点。

局长：一个典型的职场油条，和韩明一样，扁平人物。

教导主任：全片唯一一个稍微圆形一点的人物，本以为他会姑息自己的孩子，结果在事实被查清时确实按照规章处罚了孩子。

秀萍（赵丽颖）：聋哑人，表面上是个弱女子，实际上很坚强。

茂娟（马丽）：完全不懂法，不会说话，主要作用是承包笑点。

陈律师：看不出来任何特点，唯一作用是串起主线与其中一条支线（同时是两个案子的律师）。

其余配角不做赘述。

在人物塑造上张导显然是彻彻底底的搞砸了一切，所有人都仿佛公式化了一般，思想单一，行为单一，没有任何鲜明的特点与反差，毫无人格张力可言。

张导啊，我想知道这片子的票房和网络上的评论到底是真的还是你们花钱刷出来的啊？

为什么同为春节档，票房差距不大的情况下，《热辣滚烫》与《飞驰人生》都有上千条长影评，而《第二十条》仅仅只有100多条？

到底是人们看完不想写影评，还是看的人根本没有那么多，仅有的几条还是你们刷出来的啊？

你要明白你是代表中国资本拥护的导演啊，你可是国师啊，拍出这样不合逻辑的四不像电影来春节档靠着宣发抢占其他电影的票房，你这是不给中国电影的未来留活路啊！

国师的电影《第二十条》我认为是春节档合家欢电影首选，是一部众星云集，看完感觉温暖有力量是喜剧片。

这部电影取材是现实中的真实故事，很接地气，让观众看了有共鸣。

同时导演又以恰当的喜剧化方式呈现，观影过程不沉闷，兼具启发性，带动观众思考，可以说张艺谋导演很好地平衡了影片的商业价值和现实意义。

在我们的生活里，或多或少经历过、或者听闻过不公平的事情，令人愤慨，可能又令人感到无力，我们也都希望善有善报恶有恶报。

在电影《第二十条》里，从马丽和雷佳音刘耀文饰演的一个小家庭里，看到了生而为人的善意和温暖，孩子有正义感保护被霸凌的同学，家长有爱心关注残障人士……他们一家也遭遇过被人不公平的对待，也依然保持善良，传递温暖。

《第二十条》讲的是刑法第二十条，关于正当防卫，影片里的人物故事，也都源于现实题材，真实案例，可以说，张艺谋导演想通过这部合家欢影片，向大众讲法度，把电影融入现实议题，可谓是立意深远。

令人惊喜的是，电影整体没有什么说教意味，它仍是一部纯粹的影片，观影过程中也会对其中的情节会心一笑，观影结束，同样会有一些情节在心里留下烙印，我想这就是好电影的意义吧。

有剧透，慎入。

看完了，真的很喜欢，觉得观众被打动最直观的感受就是在精彩之处，有观众在问忍不住问旁边的人叫什么，他问了雷佳音和赵丽颖哈哈哈。

首先一点，这部剧的逻辑分割点很不错，很顺滑，艺谋导演的功底是在的，尽管这次是用最平实的镜头语言讲小家大家、家长里短，没有炫技（emo毕竟是导过双奥的，炫技轻而易举）但是完美做到了将深刻奥义寓于最朴素的事件，会让人从心底觉得值票价，是个好电影。

第二，在春节合家欢背景之下，张导尊重了大部分人的需求，在巨屏面前，所有人屏气凝神沉浸在情节中时，那些笑点泪点都让人格外触动，我们那个厅的真的此起彼伏，氛围非常好。

我甚至买了可乐都没想喝几口，完全浸入其中了。

第三，演员的表演真的都很可圈可点，每个人物都有“情绪”，那些沉思的、愤慨的、欢乐的，非常自然，好像就是身边的人在银幕上跃动，马丽不愧是资深喜剧人，那种于小细节中逗笑观众的功底太强了。

我很喜欢看雷佳音马丽还有其他几个演员吵架的戏份，情绪浓烈，字句颤动，好像密不可分的保护罩，在里面的就是戏感。

再来说说我最喜欢的支线，王永强郝秀萍那条。

我早就说过，我是一个有“恋哀”审美的。

我偏爱那些含着哭泪的，包着冤屈的人和物。

郝秀萍开始总是出现在其他人物的口中，一个残疾人，带着五岁的女儿。

而在她出场之后，大言不惭的说，整部戏有了最深厚的生命力，野草一样，被风雨碾压，被泥垢糊住脸庞，可那不停比划着的手，一双急切渴望被动的的眼睛，好像透过烟云、透过苦难，望向你，望向千千万万的观众。

我在向你求救，可我更希望你能懂得，懂得我的悲伤无奈，丈夫狗一样的身躯，总总挡在我的面前。

可那坚硬的肮脏的铁锁，像一条天堑，被邪恶之人铸造的铜墙铁壁，里面的人哭，喊，用底层人的拳头击打着隔着厚厚的屏障。

外界人充耳不闻。

当郝秀萍哭着在大强（？

）面前跪下，求他作证时，我确实泣不成声，那呕哑的声音就是不安的灵魂，在烂尾楼中回荡。

看看我，看看我，听不见你的声音，我揣测着你的来意，有谁能护我周全。

天台上，电影里最美的画面出现了，她伸出双手时，我脑海里出现一句话：人间苦难多，送我上青云。

在苍穹之下，在万物眼中，她身影下坠得如此之快，又仿佛慢到能看见发丝飞动，人间的苦受过了，法，到底是什么呢？

很感谢张艺谋导演在后期的安排，在吕玲玲声泪俱下地反问韩明时，法的来源明晰了，是正确，是压过不法的黑暗，是明知代价巨大也要伸出双手，是生生不息的希望，是上帝无法前来、我自挺身而出。

韩明，你这个被生活推着走的挂职检察官，在那一刻有没有看到年少的自己，生机勃勃，质问着法与理，势要为所有人鸣冤、敲登闻鼓。

第二十条，在那时，是温柔的，仿如妈妈的声音，握住你害怕的手，抚平你的颤栗。

是的，法一直在那儿，也永远会在那儿，也许有时走入岔道，有时被泥沙淤堵，但奔流不息的脚步永远向前。

前方就是天光大亮，请无畏地前行吧，尽管寻找法律真理的道路绝不会一帆风顺。

我想起罗翔老师关于实体正义和程序正义的讨论，实体正义也许是那穷尽一生追赶也无法得到的理想，但在一步步的程序里，我们要尽可能去追求。

也许以前的相似案例判决历历在目，更改需要巨大的推翻力，但寻找老百姓真正需要的、有关怀温度的法条，更加重要。

我想起朱令案，想起汪康夫案，正如电影中爆出的一个个案例，那些受害者，在发声，在流泪，有些正义来得太迟，有些正义还藏在人们心中，出于对法律的无知、对事态的害怕，尚未露出全貌。

而我们需要做到的是不再害怕向着公平出发，在朱令汪康夫案中她们有错吗，没有，真正有错的是谁？

值得我们深思。

去叩问吧，苍天与大地，能在短暂的观影里让我们思考这个问题，就是成功。

受害者的眼泪是某种程度的福尔马林，会保存世事。

千百年后，当我们能为他们翻案，正义终究来到。