家族之苦

连着看完了3部，第一部和第三部讲夫妻，第二部讲生死。

是喜剧电影，但内核又笑中带泪。

第一部这部更像是系列电影的介绍，认识了平田这一家人。

已经忍受刻薄毒舌的老伴好几十年，在生日那天依旧被老伴轻视忽略，提出离婚的奶奶。

在子女的努力下，老伴被迫说出在意的话语，奶奶听了撕毁了离婚协议。

虽然很真实，但还是有种痛其不争的感觉。

有多少女人没敢提出离婚，也没有等到一句应有的赞美，而是像一件家具一样泛旧老化死去。

第二部这一部讲生死。

七十多岁还在工作的老人，因老同学一时兴起举办同学聚会，夜宿同学家里却悄无声息死去，连亲人都拒绝收殓，最后靠老同学一家人的一丝善心送走。

葬礼的那一段还是蛮好哭的，人都会死，我突然理解了为什么父母交待我他们的身后事。

他们有所牵挂，也给我一处缅怀他们的地方。

第三部主角是被忽略的长媳。

问老公讨用家用，放弃年轻时喜欢的跳舞，还被轻视自己一天到晚全年无休的家务工作，太真实。

最后轻飘飘被老公的一条丝巾几句不走心的情话哄好。

女人啊女人，你真的是伟大。

电影是好电影，就是有点苦涩。

家庭题材影视作品很多都是看起来没有特效、超能力、穿越、太空、奇幻的想象，不像美国好莱坞大片那般特效甚多，超人蝙蝠侠满天飞。

家庭影视作品，我们比较熟悉的类似我爱我家那样的电视剧，这类影视作品贴近生活，真正是来源于生活，高于生活，挖掘生活本身的人物情感冲突矛盾，但都总体基调温馨，常常逗人会心一笑。

家庭之苦是一部由山田洋次执导的日本电影，电影很有山田洋次的风格，着重于描写小人物的悲欢快乐，从小人物的角度，从最小的家庭单元，挖掘老百姓的生活中家庭琐事背会的亲情爱情，这些亲情友情爱情就是电影中非常强劲的脉络主线。

通过轻松幽默不乏一些惊爆点的家庭故事，反映家庭日常、塑造性格鲜明的人物，让整个电影如茶平淡中回味深层，最是解渴治愈，平凡的故事却充满趣味，这电影最厉害的地方，这种家庭类电影应该投资成本也较低，电影也反映社会的一些现状。

熟悉山田洋次是从他过去拍的《寅次郎的故事》《远山的呼唤》开始的，他的电影都有一种风格或者是电影画面感觉，这部家庭之苦也是类似的风格，在轻松有趣中，还带着一点沉重的让人又笑又叹，笑中有泪，苦中有乐的感觉，这大概就是许多家庭的缩影吧，电影在讲述这些普通故事的同时，也讲述了很多老百姓的人生，总体电影是乐观的，生活是美好的。

从这里有一点剧透，电影讲述了东京一个普通家庭内部发生的故事。

男主人平田辛勤工作半辈子，退休后过起了安逸的幸福生活，他像大多数老人一样，上午出去锻炼打打高尔夫，经常还去居酒屋和漂亮的女老板聊聊天。

他每天自得其乐，却没有发现自己的婚姻走过半生后出现一点小危机，他认为辛勤工作是一个男人的天职，退休后不用过多考虑什么了，却在自得其乐的生活中忽视了妻子富子的感受，老伴在走过半生后也终于有时间有机会考虑自己的感受，她半真半假的给他离婚申请书。

这一招把这个小老头惊吓不小，同时家里三个孩子的夫妻之间也有一些看起来鸡毛小事，但是当事人却似乎极其痛苦的问题。

女儿成子因为丈夫乱花钱买了假古董而生气嚷嚷着闹离婚，平田和老板的感情问题还有女儿女婿的添油加醋，让家庭之间瞬间进入一种沉闷状态。

另一边，小儿子庄太却正和女友宪子感情进展非常顺利，两人柔情蜜意沉浸在甜美的爱情当中，不久就要准备订婚。

心情苦闷的平田准备利用假日和老伴谈谈，借用家庭会议调和这些矛盾，小儿子兴致勃勃的带着女友第一次见家人，想要介绍给亲友们，有一个良好的开端。

可是他却不知家里发生的剑拔弩张的情形，他怀着对未来美好的期望带着女友回到家中，却碰巧遇到了似乎有点沉闷的家庭会议，家庭成员之间戏剧性的爆发，让庄太很尴尬，就在陷入僵局之中，富子作为女主人不好意思的打圆场，让你见笑了。

然而宪子却并不介意，认为一家人热热闹闹的，她却有些羡慕，这才讲述了自己的家庭。

影片借用宪子的话也启示了所有的家庭成员，家庭里每个人都是重要的，还有这热闹温馨的家庭氛围是多么宝贵，他们深陷其中却似乎麻木到感受不到这幸福本身，比起冷冷清清的家庭，这一大家子人热闹的吃饭，甚至偶尔还要像孩子似的斗气争吵，这本身在某种角度上来说是难能可贵的温馨场景。

影片就是这样平和充满张力，剧情发展一边是紧张，一边又是时欢快，这一张一弛，就紧紧抓住了观众的兴趣，电影把普通家庭人物的矛盾演绎的非常有趣生动，故事五味杂陈，嬉笑怒骂，苦中有乐，让人看完不禁对生活有一些思考。

电影的厉害之处在于，情节进展非常微妙，人物性格塑造的有趣生动，电影画面非常贴近生活。

电影中的许多场景就像是老百姓身边的故事，但是电影通过情节设计，演员精彩的演绎，让电影平淡中非常有味道，这就是生活的味道。

生活乃至人生本来也许就是酸甜苦辣各种味道都有，在平静生活中，总有点鸡毛蒜皮，家庭成员之间有时候也有些许小矛盾，但是浓浓的亲情总能用爱化解这些矛盾，正是家家有本难念的经，有矛盾有问题也是正常但是鸡毛不能太多要控制住边界和尺度，你也不能真的和鸡毛太认真，把自己带进去，不能让小问题影响到家庭的团结，毕竟是家和万事兴，维系亲情，维护一辈子的感情确实也不容易，需要经营呵护。

每个家庭成员都不能太任性，不能和亲人过不去，因为也不可能过去，就像是用手和脚搏斗一般，陷入这种鸡毛里，就不值得了。

无论怎样发生什么，生活还是美好的，最终都会雨过天晴，那时就有很好的风景，家庭的和谐之音才是主旋律，这大概是电影想要表达的一点内容，不管有什么矛盾，只要家庭和睦，每个人都把家庭放在第一位，亲情是割不断的纽带，没有任何事物能替代家庭给人的温暖，亲人的微笑和牵挂是珍贵的，是每个人最强大的港湾，家庭成员都有责任呵护它，让这里永远安宁祥和温馨。

这个春节看了家族之苦系列电影1-3，贾老师说得一点没错，这是非常适合春节期间观看的电影。

影片本身的喜剧元素，主角家族人数众多、个性多元而又真实，家人之间的情感连接更是尤其让人感动。

印象最深的是影片高潮部分，家里已是“人仰马翻”“鸡飞狗跳”，奶奶正充满自责无所适从时，接到毫不知情的孙子们打来的电话，得知他们第一时间就会把自己的喜悦分享给家人时，我同片中的奶奶一起无声地哭泣。

是呀，家人都不是完美的，却是唯一的、不能割舍的情感寄托。

我喜欢这个系列电影，因为它不同于很多描写亲情的作品，需要家人付出巨大牺牲或发生离奇变故才能彰显亲情的伟大。

而本片中的家庭就如同我们每一个普通又平凡的家庭一样，平淡、琐碎、充满市井气息，在影片中人物的相处日常和情感交互中，我们仿佛也看到了自己及家庭。

这样平凡又伟大的亲情，他们拥有，我们也同样置身其中。

所谓家家有本难念的经，即使是看似其乐融融的家庭也会面临各种各样的困境。

电影《家族之苦》于2016年3月在日本上映后获得了很高的口碑，日本社会将其看作是家庭伦理喜剧的典范。

而在我的眼中，这部电影的关键在于它反映了日本社会的现实，让观众能够更加了解日本社会。

说到这就不由自主的想吐槽一下国产电影了，类型片的丰富固然是好，但是又有几部片子能够踏踏实实的将真实的中国家庭社会表现出来呢？

像《贫嘴张大民》这样的剧本难道不应该时不常的出现一下吗。

说回到电影，电影中的家族还真的是个家族，父亲母亲，大儿子，大儿媳，小儿子，两个孙子共同住在一栋房屋中。

嫁出去的二女儿和二女婿在外居住。

大儿媳是个全职主妇，家务基本由其打理，她总是穿着那个做家务的围裙。

母亲平田高子虽然退居家务的二线，但也需要“伺候”老爷子平田周造（父亲）。

从影片中我们能够详细的了解“伺候”的方式。

无论是父亲还是大儿子，脱袜子和秋裤时都是随地乱扔的，而且是翻着脱的，母亲或者儿媳则在一旁等着他脱，然后把脱下来的收拾好。

从影片中，我们也能感受到日本男性对于家庭的爱和责任全部体现在了努力工作养家糊口上，无论在职场中遇到什么委屈或者困难都会咬牙挺过来，一切都为了家中嗷嗷待哺的妻儿。

从影片中，我们也能够感受到，在努力工作了一生之后，平田周造退休以后是可以过上小康生活的，一家住着比较宽敞的房子，没事可以打打高尔夫，每天都可以去居酒屋喝喝小酒。

从影片中，我们还看到日本的小孩子也与父辈有着不小的代沟，大儿子的孩子其实并不想让他去看自己的比赛；看到二女婿在二女儿的事务所中打工也被视为可以接受但绝对不能说出口的事情，等等等等。

电影中最重大的矛盾起源于母亲平田高子的思想发生了改变，她参加小说创作组织后对于生活的意义有了新的认识，她想为自己再活一次。

有一种冲破牢笼，不再想附庸于男人的感觉。

这无疑是对男权过重的一种反思。

相较于平田高子，新一代的大儿媳则稍微有了一些进步，她不像她的婆婆一样对男人一个“不”字都不说，而是敢于偶尔反驳揶揄一下她的男人，并且对于家庭的事务有着自己的算盘并积极的影响事态的发展。

对比于现今的中国社会，家庭关系中女权才是最主要的。

从解放后提倡男女平等开始，家庭中的男女关系就开始发生改变。

男女平等以前，妇女是不用出门劳动的，而刻意的要求男女平等以后，妇女除了喂养孩子洗衣做饭还要种地、开拖拉机……八九十年代的双职工也大体是这个样子。

随着传统观念的淡漠，现如今的新夫妻中，老公做饭的比例大于老婆做饭的比例，根本的原因就在于男人不能靠自己的一己之力养活整个家庭，那么就需要夫妻共同出去工作，而在工作强度上男女的实际差别又很小，那么对于体力具有天生优势的男人就势必要在家庭生活中多付出一些了。

还有一个值得深思的问题是，平田周造退休后过上了小康生活，“只要努力工作就会有好的归宿”这一命题的真，是社会稳定的基石，一旦出现偏差，后果则不堪设想。

电影中还有个细节非常让我有感触，就是在平田周造突发疾病，救生员赶到他们家进门的时候，第一个救生员脱了鞋迅速进屋去救人，第二个救生员看到第一个救生员的鞋子没有放好，在如此紧急的时刻还要把鞋子码正（鞋头冲外）。

这让我们不禁想起电影《吴清源》中的情节，导演在电影中数次使用特写镜头描写脱鞋之后将鞋摆到鞋头冲外的动作。

我认为人的天性是方便进门脱鞋的（从没有受过训练的小孩子的表现可知），但是规矩是方便出门穿鞋的。

所谓无规矩不成方圆，人类难道不就是在这一次次克服天性立规矩并遵守规矩中进化到今天的么。

我们自己的规矩不守，就缺少了社会的规范性。

人家的规矩守了，就成为了人家的社会文化。

我们习以为常的生活需要艺术的总结和呈现，并通过这种呈现去对比，去反思。

【搬运自微信公众号 流量君】【原文链接👉http://mp.weixin.qq.com/s/9fFvJT7WVLnu8gQPp3QVvg】典型的日式家庭片，简单的故事，平常的生活，如水流过，胜在真实。

虽然是日本片，但角色设定会让大多数国人都有共鸣吧。

操持了一辈子的温柔母亲，脾气古怪臭毛病一堆的父亲，性格各异的儿女，有的愁经济，有的愁感情。

电影一上来就有点高能，老两口结婚已45年。

可笑的是，老头儿不记得老太太的生日。

提醒后老头儿才想起，然后不痛不痒的说：很久没送你生日礼物了，这次送你一个，可是不能太贵。

老太太迟疑了几秒后说，我确实想要个礼物，也不太贵，只需要450块就可以了。

然后拿出一纸离婚协议书让老头儿签章，450块就是离婚的手续费。

老头儿一个晴天霹雳，你作什么妖？

七老八十都半截入土了，日子过得好端端的为什么就要离婚？

影片开场的几处细节，可以让观众大致揣测到老太太这看似突如其来的决定。

老头儿是个赤裸裸的大男子主义，在小酒馆喝得微醺后回到家中。

袜子也一样，脱了就往地板上一丢，老太太跟在旁边忙不迭的收拾。

试想一下，如果夫妻两人近50年来都是这样过来的，一朝爆发，也算在情理之中。

另一个原因，是老太太去文化中心参加了一个小说社，开始学写小说，而且是言情小说，讲述少女春心萌动的那种。

来感受一下老女文青的文笔：一个雨声淅沥的夜晚，真知子为丈夫举行了守夜仪式，真知子从长年累月的看护中解放，她坐在丧主席上，似乎松了一口气，同时又陷入了深思......更重要的是，她也在这个社团里面得到了对自己价值的认可。

而自己的丈夫，对于她的创作是“嗤之以鼻”的，她的心血从来没有被尊重过。

相夫教子被当做“天经地义”来理解。

寡淡无味的生活中，不存在夫妻之间的欣赏。

老头儿在酒馆喝着小酒，和朋友这样八卦自己的妻子：

但他自己呢，退休后的生活就是遛遛狗，和朋友吹吹牛，晚上去酒馆喝点儿小酒。

两夫妻，在生活追求上，已经开始“道不同”。

老太太坚持离婚，全家人便聚在一起开了个家庭会议，为什么在一起生活了45年之久的夫妻会选择离婚？

老太太在会上说出了自己的原因：

我最近开始讨厌你们的爸爸，早上在洗手台发出咯咯咯的声音。

你爸他脱完裤子和袜子，总是随手往地上一扔，我特别讨厌这样，、上完厕所也不把马桶盖放下去......她准备净身出户，然后去追求“广阔的草坪，红色的屋瓦”，那种诗意的日子。

老头儿也觉得委屈，因为他觉得为这个家付出和担当了很多，不该受到这样的待遇。

老头儿在影片里曾在不同场合，几次三番的跟别人强调：“我明明没做错什么啊”。

可是，感情这件事，哪里又是你没有做错什么，而应该是你做对了什么啊。

一句晚安、一声谢谢、一个拥抱，或者是，一次含情的注视，他都没有做过。

在他的理解中，结婚就是为了搭伙过日子，生儿育女，但求风平浪静无灾无难，了此一生。

这一家的二儿子，是一个钢琴调音师，主动承担起了调解家庭矛盾的任务。

女友宪子也是个温柔、善良的人。

她的出现，也是扭转她公婆关系的关键。

爱情总是要有那么一点点高于生活的，你得稍稍的踮起脚尖，把它举起来。

老两口的问题不在于夫妻之间没有感情，而是老头儿不懂得如何去表达自己内心的感觉。

宪子一直在鼓励老头儿去跟老太太表白自己的心意，去挽留她。

但老头儿却有自己的顾忌。

这才是夫妻关系破裂的症结所在！

无论年龄多大，老太太都是作为一个女人存在的，她永远希望是被倾慕、听到爱的表达。

而老头呢，羞于表达感情，他认为夫妻彼此怜爱疼惜都在日常的相濡以沫中了，说不说出来，不重要。

宪子最后的一番鼓励，促使老头儿终于还是向老太太吐露了心声。

末了，还加了一句“thank you”。

镜头切到沙发上，老头儿也终于把自己脱下来的裤子和袜子整整齐齐的叠放在一起。

这对老太太便足够了，足够她回心转意，也足够她原谅自己过去几十年的不如意。

看完之后，是不是觉得这片子太真实了。

好像这才是家庭剧应有的模样。

就是那么些陈芝麻烂谷子的事，一点点鸡毛蒜皮的小事，平实而又接地气。

温情动人。

亚洲文化含蓄内敛，中国人尤甚。

即使家人之间的相处之道也是话说三分半遮半掩。

我们很难再日常生活中看到能对父母毫不掩饰害羞，自然的说“我爱你”的人。

不仅仅是子女间，上一辈的夫妻间不少人都和影片中的老头老太太一样，不善表达。

只把温柔藏于细枝末节中。

只可惜现在我们很难看到这种情感细腻、平实动人的国产家庭片。

（经典国产喜剧《我爱我家》）现在的部分的国产家庭片，不仅假、更是雷，甚至开创了新名词——“悬浮剧”。

这类电视剧与“接地气”相反，人物和剧情也常被诟病无逻辑性可言。

“家族纷争”、“身世之谜”、“多角虐恋”、“车祸耳光”等元素也是其必不可少的元素之一。

故事的背景总是发生在豪门，而主人公要么深陷豪门恩怨纠葛，要么身份调换人生错位。

车祸、失忆、复仇、背叛、算计、出轨、家暴、婚变、小三、婆媳恶斗等元素统统打包来一套！

而相应之下，演员们的表演同样浮夸，“打耳光”、“下跪”、“翻滚”、“强吻”全部来一遍。

这些闭门造车，用各种“老梗”东拼西凑出的作品，值得观众为之买单么？

什么才是真正能打动观众的家庭剧？

我们需要的“真实”、“有逻辑”、“平实接地气”的作品。

能够让我们得到一些正确的价值导向。

生活是我们咬紧牙关隐忍苦难，闷头对抗满目疮痍，日常琐碎。

（国产家庭剧《父母爱情》）家有时候坚固的风雨不侵，有时候又脆弱的不堪一击。

这种矛盾总是共存在家庭中。

那些忽略的琐碎，被时光酝酿成润色生活的装饰，熠熠生辉。

在家庭生活中，不是动不动的婆媳大战，遗产之争，和各种撕逼大战。

不是什么失忆病痛，巨大的家庭变故这些烂透了的套路。

家庭生活都是一些细微、美好而繁琐的小事。

而好的艺术来源于生活。

评价一片大好，但个人对于这部电影并不能很喜欢，看完第一感觉觉得很闷，讲的故事不能吸引观众，作为喜剧片，也感受不到什么搞笑的效果。

也许是对这个类型不感冒吧，之前也有很多喜欢的家庭型电影或者电视剧，但对于本片，实在是体会不到给高分评价的感受。

本片中有比较喜欢的几个演员，可是也无法带来对于观赏这部电影的兴趣。

看完的时候正巧快到傍晚了在窗户这突然闻到不知道哪里的香味简直像回到小时候啊小时候最希望能一家子住在一起了现在却感到人多真是好吵大了都不一样了吧有一天我也在想我爷爷奶奶什么时候会离婚既然吵成那个样子我爷爷就像里面那个老头吧只不过一本正经的似乎就不是那样人似的哈哈

《家族之苦》是山田洋次的第85部导演作品。

2013年，山田洋次翻拍了小津的《东京物语》，名为《东京家族》。

《家族之苦》片尾，桥爪功看的电影，正是《东京物语》。

基本上，《家族之苦》沿用了《东京家族》的演员班底，山田洋次更是把《东京家族》里的这一大家子直接搬进了《家族之苦》，桥爪功配吉行和子，西村雅彦配夏川结衣，中岛朋子配林家正藏，妻夫木聪配苍井优。

反复使用同一批演员，是小津的标志性做法，从《东京家族》到《家族之苦》，很难不让人想起小津。

当然，《家族之苦》是喜剧，故事是山田洋次与老搭档平松惠美子的新编。

在山田洋次眼里，他要拍的《家族之苦》，是一部“非崩溃家族”的喜剧。

都知道，家族崩溃是小津的重要命题，着眼点是两代人的关系。

《家族之苦》说的也是两代人，是作为家长的桥爪功这一代与作为子女的西村雅彦他们下一代之间的“紧张”。

那么，这一大家子到底有没有塌陷呢？

《家族之苦》的起点，是一场离婚危机。

桥爪功饰演的周造，退休不久，影片一出场，他就和老友在高尔夫球场，然后又去了小酒馆。

看得出来，周造是一个贪恋生活享受的人，像个老水手，尽情在退休生活的浪花里翻腾，脸上看不出什么倦怠。

相对的，饰演周造妻子富子的吉行和子，端庄，少言，平日里参加创作教室，学着写小说。

就是这样一对看似无奇的老夫老妻，富子却在生日当天，将一纸离婚申请书递到了周造面前。

周造显然毫无防备，但富子却没有开玩笑的意思。

富子为什么要离婚？

这是影片的一个悬念，也是抛给平田一家几个孩子一个大大的惊诧。

但就像我们能想象到的那样，离婚不只是老两口的事，还关乎全家上上下下。

于是，一场临时的家庭会议召开了，平田一家这才整整齐齐到场了。

家庭会议这个段落，很有舞台剧的感觉，空间上局限在平田家的客厅，山田洋次却拍得妙趣横生。

一大家子的人物性格，一点点被剥开，也显露出了这个家庭有些摇摇晃晃的架势。

显而易见，三组晚辈与周造夫妇都形成了有趣的对应。

一头银灰的西村雅彦演长子幸之助，有着典型的上班族气质，整个人像被生活的重负压得喘不过气来。

当母亲富子在家庭会议上“控诉”周造乱扔袜子的坏毛病时，幸之助的妻子史枝说，幸之助也是这样。

幸之助就像父亲周造的翻版，也许他的婚姻也会遭遇和周造类似的困境？

至少影片结尾，给出了这样的暗示，史枝半开玩笑地流露出了对这段婚姻的倦怠。

饰演二女儿成子的中岛朋子与饰演女婿泰藏的小林正藏这对，是吵闹不休的欢喜冤家。

泰藏夫妇与周造夫妇是两个极端，前者动不动就提离婚，但不过是嘴上说说，后者却在不动声色中走过了人生的小半个世纪，离婚却突然晴天霹雳一样砸下来。

不过，在这场家庭会议上，幸之助夫妇与泰藏，都不是在乎母亲内心感受的人，他们例行公事一样，担心母亲离婚后的经济来源，或者是不是被人骗了。

只有小儿子，也就是妻夫木聪扮演的庄太，是真正想知道母亲为什么要离婚的人，是真正关心母亲藏着怎样苦楚的人。

妙的是，山田洋次将庄太设定为一个调音师，而他一直没有搬出去住的理由，正是因为他需要扮演周造夫妇与幸之助夫妇之间的和事老。

电影里，他领着苍井优饰演的未婚妻宪子上门，他们是最纯粹的一对，因为爱情走到了一起。

说起来，富子是这场家庭风暴的制造者，但山田洋次给她的镜头倒没有很多。

这是在表明周遭人对她的忽视吧。

我们知道，富子写的小说，是故人重逢的故事，但她的那支笔往往在重逢那一刻打住，不写人们期待的虐恋。

这是富子的克制，是写作上的，也是生活上的。

直到电影演完，我们终究也没有收到富子离婚确凿的理由，难道仅仅是她说的忍受不了丈夫的生活习惯？

应该不是全部。

生活不是由严密逻辑推导出来的。

周造最后接受了宪子的意见，说出了自己对富子的心意，稍稍改掉了扔袜子的小缺点，富子便撕毁了离婚申请书。

就这么简单么？

山田洋次用的是减法，却扩充了生活的丰沛性，留给我们足够空间，去填写富子情感变化的理由。

当然，山田洋次在片中好心地告诉我们，富子完全不会因为经济原因，继续在这段婚姻中委曲求全。

这其中，有一处妙笔，说的是周造昏倒后，孙子在电话那头向富子报告棒球比赛击出的全垒打。

这满满的生活热情，对落寞的富子意味着什么呢？

但可以肯定的是，对生活的热情与敏感，是一个不断丧失的过程。

幸之助夫妇、泰藏夫妇都是渐渐向生活认输的人，只有年轻的庄太与宪子，还在努力向上走，还有更年轻的两个小孙子，无所顾忌地将全身的力气挥洒在棒球场上。

我们还记得，小津电影里，主人公们望着远方，一句“天气真好啊”，就打发了灰暗的心情。

但在《家族之苦》里，庄太同样望着远方，却对周造慨叹，“真是可悲啊，因为一点鸡毛蒜皮的事，就要离婚了啊”。

山田洋次是不是不如小津那样有底气了呢？

小津面对的是战后，满目颓败，一切百废待兴。

山田洋次身处的是东日本大地震后，而《家族之苦》直接应对的时代议题，包括少子化与熟年离婚，这就是“家族之苦”的“苦”。

庄太的一声叹息，不无苦涩，但似乎，这更像作为一个85岁的老者，山田洋次按耐不住给后辈们的一句提醒。

电影里，外卖小哥唱着《男人之苦》，悠然驶过街头，一下让人鼓起了莫名的信心。

想起来，山田洋次的电影留下的余温，细润绵长，但其实故事里也有不少苦难。

但这些苦难，往往吓不到我们。

就像《家族之苦》，周造的婚姻危机最终消除，尽管平田一家还有这样或那样的问题，但好像涌动着一股力道向前走。

这就是山田洋次眼中的生活吧，不那么完美，但也不会太坏，甚至按照《家族之苦》的英文名看（ What a Wonderful Family!），这种悲欣交集构成了一种生活的美好。

（by 淹然）原载《北京青年报》

近来看的都是生活剧，没有跌宕起伏的情节，更多是生活的细水长流，这部和《平凡是真》的氛围有点相似。

《家族之苦》看到了女性的崛起，无论是贯穿全剧的离婚主心轴，还是女性的自我追求。

整部剧看下来没有谁是主角，但凝聚力很强。

不紧不慢地讲述了生活琐事，吵吵闹闹分分合合，但是生活质量一点都没受影响，日剧的精致还是尽显其中，那份鳗鱼盒饭，真好奇里头啥模样，外头的木质饭盒那是没的说的，我也是因为看到豆友介绍那盒鳗鱼饭才观剧的，没失望！

还有，不得不提的大师手笔，配曲是久石让，很好的烘托该剧的氛围！

日剧是了解日本的一个窗口，美丽的护士小姐，他们是这样交接班的，开会当面交接上个班次的事情，完毕后，新班继续开会，组长问组员有没不舒服的，随后才开始工作！

负责且人性化！

剧中的家庭琐事很多都在我们生活中上演，能产生共鸣，值得一看！

家族之苦被豆瓣评为日本2016最佳喜剧，早在看SmapXSmap的时候看到剧组来上节目，就觉得该片值得期待，今日刷完发现片子相当精雕细琢，配乐是久石让，片中许多镜头的喜剧化效果全在远处背景的演员肢体动作上，虽然让你笑的意图明显，但我觉得有点刻意了。

片中的老人演得相当棒，他每次一笑我也跟着笑，不过片子里几乎每个演员都演技感人，应该颁发演技大奖…