黑暗面

故事（男一：A 前女友：B 现女友：F 房东：C）我以时间先后推论事情发展经过，最后猜测一下结尾①：在A与B的情感危机的前提下，有了B和C对话，有了C的坏点子。

（C本着女人之间你帮我我帮你，你不帮我我还帮你的原则，把秘密基地告诉了B，并要求保密。

）②：B把自己反锁之后，A委屈（买花弥补感情无果），懊悔，无奈， 发现了掉在地上的钥匙，（我琢磨A心路历程觉得与其想象A能直接联想到B把自己反锁了，倒不如想象成A也许明白B藏了起来把钥匙落给自己并希望A能主动找到B，其二是A在卫生间发现B最常用的化妆品没拿，画面这里B也在密室里自嘲漏出了马脚。

)于是A就来个将计就计，坐在镜子前喝一晚上酒看看B会不会自己出来。

③：在确认B自己出不来时（对着镜子说：祝你好运），A的黑暗面展现了出来：藏钥匙（B进小黑屋的时候钥匙是掉在了地上不是很清楚，但确实有画面。

F是在暗格里发现的钥匙，所以藏钥匙坐实。

）A报假警，（这里的时间线我的推论是警察在第一次与A对话时就说了要搜查房子如果A还不知道钥匙在地上，那么警察会发现钥匙，电影里没有这一段暂定为在报警前A就已经把钥匙藏起来了。

）曾感到自责借酒消愁遇到F，第二天主动找到F发展关系那夜A黑暗面升级：A要用F当工具人在两扇镜子前亲亲我我惩罚B还能继续“无辜”。

（试问：这种黑暗面，你幻想过吗？

）此时F的人设还停留在好心人阶段。

④：F发现钥匙，翻乱书柜见死不救，F的黑暗值瞬间拉满。

A知道了F可能发现了密室，（因为他睡不着），A知道了F见死不救（因为F改变了房间布局。

）⑤：F良心发现，营救被B反杀。

A悬崖勒马，与红粉断联。

最后A发现了钥匙和照片在镜子上，结尾。

2：结尾①结尾1：B留下照片和钥匙暗示A：老娘出来了，我与你恩爱已久，但事到如今要怪只能怪我自己作，这钥匙你留个念想，希望有一天你能找到密室就能明白我到底经历了什么吧。

（不提F是因为她在B眼中啥也不是，见死不救此仇必报。

在A眼中也可有可无，但对于喜欢F的警察来说，A以后的日子不好过。

）②结尾2：B：“我把钥匙和最爱用的化妆品都丢在外面了，你却迟迟不来找我，还找了个什么都不如我臭女人在我面前故意惩罚我，现在老娘出来了，小朋友进来了。

我要是知道你找到她就说明你能找到密室，我就报警抓你说你囚禁我，因为钥匙是我丢在柜子下面的，却被F在暗格里发现，有种你就装糊涂装作不知道F在哪里一辈子别救她，我与你恩断义绝是我咎由自取，但F必须死！

”评价电影：小成本电影，钥匙是关键物但处理得有点草率。

西班牙的恐怖片一出手，果然没有叫人失望，却没想到这部电影还是比较早的，近些年才听说过它的大名，也是差点错过。

所谓黑暗面，正像是男主角对大自然景色的评价，既有它美轮美奂的一面，也有它天性残酷的一面，人心也是如此。

柔情似水细水长流固然好，可若以为那就是人性的全部，可就迟早会狠狠挨上一耳光的。

影片讲述男主角的前任女友离奇失踪，现任女友住进男主家后发现好像闹鬼，机智的她一番思索后，竟然从物理学获得了真相，果然学好数理化，走遍天下都不怕。

影片可以分为三部分，第一部分是前任女友失踪后，男主角和现任女友认识并相爱后的经历；第二部分则是讲述前任女友和男主角的日常，以及事故发生的真相；第三部分则是怀揣秘密的现任女友良心发现试图弥补，却被前任女友反杀的剧情。

虽然从始至终都是前任和现任的斗智斗勇，但实际上，始终都有第三个人在一边暗自窥视——即男主角在乐团的暧昧情人。

整个故事都是基于这个情人的存在而发生的：因为男主角始终和这个女人暧昧不清，导致前任醋意大发决定藏起来测试男友忠诚度；而也正是男主角在换了女友后依然和这个女人暧昧不清，导致现任悲从中来发现敌人不是前任而是渣男，试图放出前任反被前任关起来。

可笑的是两个女人为了一个男人变成魔鬼，而他仅仅是被现任女友的前任男友恐吓之后就屁滚尿流的滚去和情人分手，一腔热情附于渣男，结局着实可叹。

第一部分拍的的确有鬼片的味道，莫名其妙变热的洗澡水、来自管道的呐喊、水纹的波动等等，仿佛在一所远离城镇的古老别墅里有鬼才叫日常，所以当第二部分里现任智商飞腾与前任水纹对话的时候，整部电影达到了高潮，也正是这个时候，现任的黑暗面阻止自己挽救前任愚蠢犯下的错误，不仅如此，还彻底断了现任的后路——趁男主不在换了房间，试图将前任困死在里面。

第三部分感觉就差强人意了，现任勇识渣男决心救前任，可惜前任已然化为黑暗的恶魔，对她和男主只有报复之心。

感觉男主如果不是想事情或者做爱的时候喜欢盯着镜子，完全就是个鸡肋角色，这个习惯常常使人怀疑他根本就是知道密道的秘密。

不过看后来他稍微被吓了一下就和情人分了手，想必杀人这么大的事他是不敢做，唯一敢的，也无非是和女友外的女人调情罢了。

昏暗的镜子后所藏的房间，其实正是人心黑暗面的化身。

当年的一个纳粹为了躲避制裁藏在这里至死，其中不甘、怨恨、恐惧之多自然分明。

每个接触到它的人都被自己不为人知的秘密所折磨，黑暗面，不仅是折磨别人的毒药，也是自我折磨的刑房，人人都要为此付出代价。

至于鬼，如果前任真的还活着，那么狗又为何被吓得要不惜一切夺门而逃呢，是见识到人心险恶，还是发现了光影以外的真相。

电影唯一的一幅鬼照，其实是现任的幻想吧。

世人都说爱情是高洁、神圣的，可一旦相爱成魔就会变成阴暗、危险的。

多部影视作品中都把背负爱情之痛的第三方诠释成妖魔化的人物，制作成恐怖、惊悚、悬疑等多种类型的作品。

而痴爱的魔化又被编剧、导演们大胆想象成各种诡异，甚至荒诞的情节。

西班牙2011年度优秀影视作品《黑暗面》又被译成《镜中人》，便属于这一类型，在引入时被定性为惊悚片，讨论的也是在爱情丧失理智的时候人性究竟有多黑暗的话题。

但是，与同类题材不同的是，《黑暗面》强大的编剧把一个异常简单的故事用叠加的方式讲得丰富多彩、层次鲜明，也让剧情的立意别具新意和张力。

《黑暗面》的故事很简单，就是讲花心男人周旋在三个女人中间，在欢愉之外给自己确定准目标的时候，被对方发现了蹊跷，于是开始了心里纠结和行为荒诞的闹剧。

而在闹剧的真实面目被一点点揭露的时候，人性的残酷与自私也一点点浮出水面。

剧情大至分成三段，第一段是矛盾出现端倪的时期，第二段是计划进行的过程，第三段是剧情发展的结果。

这三段内容假如按照顺序描述的话，只需20分钟就能把故事的来龙去脉交代清楚，而且跌宕起伏的部分不多。

可是，编剧却选择了置换剧情表述顺序的方式，将第一段和第二段的先后顺序进行了调换，增加了剧情的悬念，也丰富了情节的信息。

除了调换顺序以外，编剧还在剧本当中巧用了不少的心思，不过都是在不给剧情填累赘的前提下。

影片中主要人物有三人，男主角、前女友和现女友，当中有位打酱油的小情人可以暂时忽略。

影片的三段剧情分别对应男主角的前女友和现女友以及她们取得联系的三个部分，其中影片叙述顺序的第一段与第二段的后半段是计划过程中平行发生在前女友身上的事件，第一段整段是男主角与现女友相知相识相爱（如果称得上的话）的全过程，在第一段中导演选择了悬念加惊悚的模式，在小细节处给剧情埋坑；第二段的开始是描述前女友的交往过程以及复杂心理的产生过程，这部分的后半段进入了平行，不过没有深入，算是悬念的推动部分；第三部分抽丝剥茧的推理为剧情服务，也给两位女主角的接触做足了戏份，当现女友被前女友摆一道时，剧情的高潮也制造了一个不小的意外，开放式的结尾更是让人浮想联翩。

在这三段情节中，最难把控的莫过于平行时间里，两个女主角的行为之间的对应关系。

前后行为的关联和逻辑促成事件的最后结果，要说服观众细节的逻辑性是很难忽略的。

现女友把不寻常的行为视为灵异事件，但是随着心理的变化又把对灵异的恐惧转化为对表象的怀疑。

之间的任何情节掉链子，都会在观众眼中被放大，前面的所有悬疑铺垫也就前功尽弃。

《黑暗面》的亮点也是最为人乐道的部分，显然是编剧在构思剧本的时候，对任何与情节主线发展有关联的细节都考虑得异常周详，给导演的拍摄打好扎实的根基。

通过影片的表现，也能看出导演对剧情的理解非常到位，与编剧之间的合作亦是和谐默契。

一些小情节的设置，例如前任、现任女友与歌剧院经理的会面，小情人的插曲等等都给剧情的悬疑部分提供了信息，但是又么直接把真相透露给观众，给了彼此互动的空间。

而整个画面及场面调度，也是为剧情而服务，而非全为视觉服务，可见影片的讨好程度低，忠实作品品质的态度非常好。

近几年，越来越多的西班牙影片进入了内地观众视野。

这些作品所呈现出来的风貌异常突出当地民风和民众性格，并未像某些地区的电影作品，一味追赶好莱坞的特效路线，只在视觉效果和娱乐性方面给观众冲击。

而是平心静气的琢磨剧本，理解电影的艺术价值，真正在2D电影市场上做出好作品。

这些作品，并不一定为大众所知，却给铁杆影迷创造了一个更丰富的观影体验空间，多元化的类型让观影的乐趣越来越大。

黑暗面，很简单，表面上说的是密室。

其实隐喻的是人心的黑暗面。

亚德里安的黑暗面是背着自己的女人和别的女人调情，出轨。

法比亚娜的黑暗面是在得知了任何人都不知道的贝伦的下落的情况下为了独占男主角的爱决定让贝伦悄无声息的死亡。

（个人认为她是最黑暗的）。

贝伦的黑暗面是欺骗男主角并躲在暗处妄图观察男主角失去自己后如何悲痛欲绝的场面，想最后在男主角后悔不迭的情况下来一个“绝望教育法”，可惜最终失败，并差点害死了自己。

和贝伦最后为了报复法比亚娜把她也关在了密室里。

但影片结尾并没有肯定说贝伦就这么一走了之，贝伦把钥匙留在了亚德里安的房间，以后她可以通过电话或其他方式告诉男主她关起了法比亚娜，留下无限遐想。

个人感觉贝伦只是想惩罚一下法比亚娜，但即便是想复仇害死法比亚娜，在法比亚娜做出那样的事情的前提下，我不认为这算是一件非常残忍的事。

另外如果害死法比亚娜，世界上真的不会有人知道了，因为唯一知道这件事情的上一仁房主老太太已经去世了。

贝伦最后在镜子上贴了一张曾经他们两个的照片，提醒男主角曾经的感情，这也说明了贝伦在看清男主角本质的情况下，对男主角如此快速的觅到新欢似乎有点心有不甘，尽管他已经对这个男人完全死心。

最后说法比亚娜，很多人说法比亚娜是善良的，她最后还是打开了密室救了女主角云云，其实不然，法比亚娜是整部电影心理最黑暗的人物，黑暗面其实主要指的就是她，她在得知情敌活着的情况下假装不知情，就是怕情敌夺走她的男人，在独占男主角和救人的选择中，她毅然狠心的选择了让贝伦去死。

可是为什么最后她又打开了密室了呢？

很简单，当她发现男主角和小提琴手有一腿的时候，当前“警察男友”把男主角和小提琴手幽会的照片送到她手里的时候，她悲痛欲绝。

这时她才有了两个想法：1.为这样的男人杀人不值得。

2.即便杀了贝伦，她也无法独占男主角。

所以此时杀人已经没有任何意义，这时的法比亚娜才“良心发现”想起了贝伦，打开了密室的门。

而且是在贝伦无任何回应的情况下，也就是说，法比亚娜还有一定的想看一看贝伦是不是真的死了这种好奇的心理。

最后在狭隘的总结一下阴暗面这部电影，这部片子似乎在说，男人的阴暗面本质永远是花心，女人，出轨。

而女人的阴暗面永远来自于嫉妒和对男人的独占欲。

贝伦为此差点死掉，法比亚娜因此可以选择害死人。

以上纯属个人理解。

最近学校没课，寝室就我一个人。

过了凌晨躺在床上看这部电影。

首先要谢谢我看到的名字是《黑暗面》而不是《镜中人》。

电影名剧透什么的最讨厌了。

就像《孤儿怨》被译成《长不大的女孩》就完全没了看点。

这部片给我带来了好大的惊喜，就算不是悬疑迷也会为这部电影叫好。

电影前面稍微有点小肉，后面剧情节奏把握得相当到位，紧凑不失悬疑片的特色，又穿插了交响乐也不失浪漫。

浴室那营造的氛围也恰到好处，没有透露出还有第三人在那间屋子，反而会觉得是法比安娜主观意识作祟，老悬疑迷或者会觉得这是个女主精分电影呢。

“黑暗面”，剧中每个角色都有黑暗面。

首先是房东太太，科普了一下纳粹那事儿，房东夫妇是以前德国纳粹，后来得到哥伦比亚的庇护住在这栋房子里，为了躲避追杀才建了那个密室，虽然最后夫妇俩都没有用到那个密室，但密室里有很多当年罪恶的纳粹遗留物，所以房东太太说她不太想待在那间房间，因为那会让她想起曾经做过的许多伤天害理的事情，她告诉法比安娜丈夫是工程师什么的当然就是假的，这是房东的黑暗面，到最后接到电话说房东太太死了，这也应该是她回到德国被暗杀了。

法比安娜，应该很多人会喜欢这个漂亮的女人，当她发现镜子后面的秘密时我着实捏了把汗，很是希望她能把贝伦救出来，但是又很清楚的知道剧情一定不会像想象中这样发展。

要说她是仅仅为了爱情吗，为了独享亚德里安吗？

那个警探说了，法比安娜，你终于如愿以偿找到了一个有钱人。

物质上的需求也构成了她的黑暗面。

直到后来她看到亚德里安和提琴手的照片才决定打开那间密室，因为她醒悟了就算没有贝伦，她也不一定就真正得到了亚德里安。

贝伦，她多么渴望被救出去，可是法比安娜居然在最后一刻让她失去了所有的希望。

她只能装死等待打开密室的那一天，她绝不能轻易原谅这个女人，所以最后击昏法比安娜把她也锁了起来。

亚德里安，典型高帅富，他爱贝伦，可又要在外面找小三，这种男人很典型，既收不住自己的花花肠子又深爱着一个女人，不过变心实在太快，我想他后来应该也是爱着法比安娜的吧。

每个人都有黑暗面，但每个人也都心存善念。

房东太太为什么不继续留在哥伦比亚要回到德国，一方面是对家乡的思念，一方面也许她想要回去接受谴责。

法比安娜也打开了那个密室，而不是把它变成永远的秘密。

贝伦走的时候留下了那张照片和那把钥匙，如果她真的想置法比安娜于死地，她大可以带走那把钥匙，甚至她还留下一张照片给亚德里安。

亚德里安最后也和提琴手说拜拜了，不想再继续这种偷情活动。

结局是开放式的结局，谁也不知道最后法比安娜会不会死。

也许她死了，因为亚德里安远没有法比安娜聪明能够发现房间的秘密，何况法比安娜把卧室搬去了另一个房间，除了那只狗，应该没有人会知道她就在镜子背后。

亚德里安接下来的日子一定也不好过，那位警探说了，如果法比安娜失踪，一定不会放过他。

又或者她没死，因为贝伦已经上了失踪人员名单，她出境肯定会被发现，一经询问所有的真相都会大白。

不过这看起来更像电影的一个BUG。

不管几位主角将何去何从，我是觉得，人性永远能打败爱情，让爱情变得丑陋罪恶不堪，可是爱情永远也战胜不了人性。

1、 故事本身很简单，考验的是编剧，能把一部1个小时36分钟的电影拦腰截成两段各讲一遍却一点也不显得繁琐便是编剧的功劳，前半部埋炸弹，后半部是爽到爆的狂轰乱炸，这样的情节构造以前看到过，但这部是上乘之作。

会讲故事的好导演是有多重要。

2、 小成本？

《黑暗面》让我想起《狙击电话亭》和《热天午后》，在一个较为全封闭的场景讲一个多小时的故事，竟然比艾薇还好看。

影片里充斥各种色情场面，我就不多说什么人性的贪婪，人物的黑暗之类的无病呻吟。

我是在午夜十二点躺在床上关了灯欣赏的，本来想借一部电影促进睡眠，结果睡意全无，松果体激素节节败退。

前半部当成恐怖爱情动作鬼片看，后半部当成故事片。

窃以为，鬼片部分渲染得还不够，以至于后半部的茅塞顿开显得不够过瘾，主要在于中间过渡略显生硬，但是无碍观瞻。

3、 如果你有幽闭恐惧症，请不要随便将自己锁在某个地方。

如果你有丢三落四的习惯，请不要做间谍工作。

如果你深深怀疑你的对象，请不要无端的考验，挖坑自己跳显得不够体面。

如果两女被一个男人伤害，请不要因此同情对方，挖墙脚、报仇雪恨的才是女人，她们不会因此化敌为友的。

不过我一直对影片里神神叨叨的男猪脚无好感，即便禽兽部分深合我意。

4、 自此，我对于小胸女人不再有排斥感，原来荷包蛋也可以很性感。

女一号和女二号都是属于美到爆的类型，8分黑木耳，深合老衲口味，尤其是长得像苏菲玛索的女二号。

另外，原来西方女人跟东方女人一样，都是醋意一上来便不计后果的，令本府刮目相看。

5、 我是坐在马桶上写的，现在完事，收笔。

看得我都快窒息了，一下不知该说什么好。

对于很喜欢悬疑片的我来说，这部电影的名字早已耳熟能详。

可正是因为太过于耳熟能详，一直没下定决心来看。

担心被套路，担心不够精彩，然而看过后才觉得选择观看是正确的。

要让我吹毛求疵一下的话，我想说，命都快没了，还会有多余的心思去吃醋吗？

不过也就是在强烈的求生欲和嫉妒到抓狂这样两种极端情绪的衬托下，这部电影才会看着更加的虐心和让人绝望吧。

其实挺想点评下结局的，但念在是悬疑片不能剧透，我还是保留我的观点吧。

作为一个男的，看完这部影片，真的很有种被真实刺痛的感受。

所有的情节安排都不很违和，如果扪心自问，作为男主角，如果我的女朋友突然离开了，留下一段可笑而简短的视频来宣告我们这么长久的一段恋爱结束了，无论 是考验或是真实，都有种无可奈何得悲哀不是吗？

男主蹲在镜子前独自喝威士忌，此时的女主躲在镜子后面看着，为自己被对方在意而欣喜。

绝对的，每个恋爱中的女生都会想要这种感受，男主的孤独失落便可笑了。

而当男主另结新欢，在短暂的低落后找到了新的恋情。

诚然，在情绪低谷时出现的一位愿意安慰你愿意陪伴你的人 ，的确是那么诱人的。

而当贝伦看着镜子外做爱的两个人，内心的孤独绝望无能为力却也那么真实。

当法比安娜独自在大宅子里，经历的很多开始是恐怖的事，心里肯定也会充满孤独吧。

这让我想到了那些独守空房，面对男人出外工作而深感寂寞的人，直到改变室内陈设来掩饰自己的发现，第一次抽烟面对同事的询问沉默不语，这都是些许为了掩饰卑微而投向希冀的小小投降，对孤独的投降，对自己觉得配不上自己心爱的而不择手段去争取的投降，对爱情高于人性的投降。

可怜而令人理解贝伦选择放弃工作而与爱人来到哥伦比亚是对未来生活的希冀，男主借酒消愁是对告别痛苦的希冀，最后拒绝女提琴手也是对回归温馨爱情的希冀。

包括法比安娜的希冀，有着对高贵生活，高富帅男友以及自私爱情的希冀。

希望组成了背叛，漠视，或者回归自我等等的诱因。

最后想说，生活或爱情正是由一个个当下而组成的，每个人都会为了或是”现在暂时的分开是为了更好的未来“的种种理由躲进带钢化玻璃的屋子里，以为一切都在自己的掌控之下。

而殊不知，你怎么就不会忘带了钥匙？

记住当下每一秒，爱情就是这样。

这部片子的表现手法很不错，喜欢这种挖掘人心的电影。

至于两个女主我就不评论了，这里主要说说男主。

很多人说男主不知道前女友关在里面，其实男主是知道的，而且导演在开篇就有提示，甚至一直在提示（我的天哪，一直在提示……）我说说几个线索吧。

1、开篇，男主在酒吧喝酒，哭了，女二站在吧台后面和那个中年妇女对话，中年妇女说：一个男人会哭是因为他觉得内疚。

我刚开始不明白这句话是什么意思。

2、反转到前女友视觉后，男主拿回来一束玫瑰花，然后扔在镜子上，这里我明白了，其实男主知道，他也明白前女友故意试探考核他，所以有点生气也有点赌气，于是将玫瑰花扔向镜子，但这个时候男主应该不知道前女友把钥匙留在外面了。

3、也是前女友的视觉，男主在床边喝酒看那个视频，然后说了一句，祝你好运。

这里更表明男主知道，但觉得女主这次玩过火了，所以他不想玩下去了。

4、也是女二在酒吧，女二已经发现了女一被关在里面，她在酒吧找那个中年妇女要烟抽，中年妇女在全片只出现了两次，第一次说：一个男人会哭是因为他觉得内疚。

第二次出现虽然没有说话，但她的再次出现就是对第一次出现那句话的解答，两次出现的因果关系算是圆满了，不然为什么整部片子只出现这两次？

这一瞬间，我明白了，男主其实一直都知道，前面的3点也都通了。

优秀的悬疑片导演会让每个镜头都有其必不可少的重要性。

5、还有很多小提示，比如男主多次盯着镜子的眼神，还有认尸时的随意敷衍等等。

然后一些细节也可以合理解答，男主发现前女友消失后，发现的那瓶面霜是个提示，男主角产生猜疑，之后男主在镜子面前给前女友打电话，其实是一种态度表达“别玩了，我们出来谈谈吧”，但发现手机打不通，他可能不知道里面没信号，以为女友做得太绝，于是他生气的把玫瑰花扔在镜子上，注意那眼神。

但这个时候他内心还是爱着女友的，所以他在生气之余还是做了一些妥协，比如喝酒、颓废、报警，表示自己对前女友的在乎，在警察局有个细节，就是他对警察提问有点敷衍。

但当他在床边，最后一次看那个视频，然后说：祝你好运。

他已经做了决定，心中已经放弃了前女友。

只可惜他并不知道前女友没有钥匙。

所以他找了一个女人回家，一个贪心的漂亮女人，在镜子前“表演”给前女友看。

这是对前女友的惩罚和报复，法比安娜只是男主的一个道具、玩物。

至于后面男主知不知道女主没有钥匙，我也有些疑惑，如果男主知道，那女二把钥匙戴在脖子上，二人OOXX的时候男主肯定会看见，但这里没有这些细节的交代。

女二说房子有鬼，然后和男主来到卫生间的盥洗盆，男主对着盆子说：下面的鬼听着，如果你再烦法比安娜，就是跟我作对。

看到这里的时候我还不明白男主知不知道，但我觉得男主的语言有点不对，为什么非要用“跟我作对”几个字，男主虽然有点成就，但一直没有表现得很强势，并不是那类性格的人，所以当我听到这句话的时候，感觉用错了人。

或许是我想象力太丰富了吧，但我真的怀疑。

不过男主知道前女友在镜子后面是毋庸置疑的，再结合片名《黑暗面》，这里的黑暗面有多重意思：第一，是房间里的黑暗面，就是那个小黑屋。

第二，是人心的黑暗面，前女友的内心黑暗面，以及现女友法比安娜的内心黑暗面。

第三，是男主内心的黑暗面。

第三个黑暗面才是真正的黑暗，前两点的黑暗面只是表象黑暗，最黑暗的也是隐藏得最深的。

片中有一个冲击力很强的镜头，就是穿过镜子，看到前女友那张脸，有点恐怖，但一个好的导演都希望能让观众冲破镜头看到背后的深意。

小黑屋，二女的内心，男主的内心，都是能看到的黑暗面，那么冲破镜头之后我们又能看到哪些黑暗面？

是否是你、我、他的内心？

这是不是第四个黑暗面？

作为惊悚电影，常见的无非鬼怪出没，凶犯横行，以一种人们小概率才可能遇到的惊悚事件刺激观众的感官。

而如《死神来了》这种电影更精巧些，看似死神藏在暗处，但是本质结合的是人们日常生活的巧合，让人感觉自己理论上离这些危险很近，所以惊悚效果更佳。

可以说，惊悚的故事离观众本身愈近，这种惊悚的刺激感愈强，从这个角度看，《黑暗面》的剧情构思更佳巧妙，一个看起来鬼怪感的惊悚片，慢慢走向日常生活，最终表现普通人内心的黑暗面，直指人性隐藏的恶魔，这种心理惊悚的感觉让这部影片成为我近期观影的一个惊喜。

无论导演立意如何，作为惊悚电影，剧情结构的质量还是根本，从这点上，《黑暗面》是成功的，从一位指挥家女友神秘失踪，到其新女友在屋中遇到的一系列神秘事件，都让你感觉这将是一部鬼屋电影，比如指挥家前女友已死，阴魂不散，后续走向或许就是一场人鬼纠葛。

当我陷入这样的想法时，导演如果可以知晓，想必已经开始“淫笑”，是的，这是导演设下的一个局。

惊悚常常伴随悬疑，而悬疑常常就是要制造一种让观众大吃一惊的反转。

而本片直接从影片风格结构上先让观众就陷入了一个“错误”方向，随着剧情展开，给观众一种缓缓的反转，却依然达到了让人吃惊的效果。

影片剧情上分为两段，分别以指挥家两人女友在后来交代的两个房间展开，前一段是新女友“遇鬼”，制造种种悬念，而后半段以失踪女友展开，她的故事正好解释了新女友“遇鬼”的种种缘由，在影片中段就已经揭示了真相，这样的做法显得特别，因为此类影片通常在结局吓人一跳，而导演信心满满的早早揭开真相，也是因为，这部电影并不单单以剧情设局吓人，更重要的还在于，整个过程，它将展示人性矛盾的纠结过程。

整部影片的剧情看起来就是两个女人的战斗，为了所爱之人，女人偏偏为难女人。

指挥家的新女友出场之时，美丽动人，让人看到她“遇鬼”而恐惧痛苦之时，难免心生同情，感叹可怜有情人遇上怨鬼。

然而紧接着，指挥家旧情人的角度，我们又看到了一个同样美丽的女人，爱着男友，却又承受着一些两人关系问题的痛苦，于是生出了一出“失踪”考验男友计谋，却不想聪明反被聪明误。

两个女人在两个空间的交流很有意思，没有语言，只有靠一些敲打沟通，看上去倒也与鬼片那种阴阳相隔的沟通无甚区别。

终于，她们建立了联系，终于新欢有了拯救旧爱的机会，然而人性的挣扎出现了，当旧爱在这个世界的黑暗面苦苦挣扎，生命之光逐渐暗淡之时，新欢却在世界的光明一面与爱人享受生活，体味幸福。

怎么能，她怎么能让一个理论上已经从这个世界消失的女人，来毁坏她的幸福，于是这个之前让人感到怜惜的女人，站在光明面，却在内心走向黑暗面，试图将情敌留在永远黑暗的空间。

这是一种人性的挣扎，也考验的观众的立场，在电影上，如果为财谋利，这样的坠入黑暗常常令人不齿，但是为了爱情，总是让人有些理解，又有些震惊。

我们看到的是，两个女人痴痴的爱，一个女人因为这份爱想出一个疯狂的实验，却考验了自己的生存能力；另一个女人因为这份爱，任自己的内心走向残忍的黑暗面。

终于，在物理和心理两个不同的维度，两个女人都走入黑暗面，陷入各自的困境。

而当观众认为这两个女人，一个很二很傻，另一个特狠特毒时，她们围绕的那个男人，反倒显得无辜，他可以在女友失踪后，很快就另结新欢，看起来这没有什么不对，但是对照两个痴情女人的遭遇，又让人五味杂陈。

而影片的历史背景也耐人寻味，“黑暗面”本身是二战战犯躲避追查的产物，而在本片中，它又称为了见证人间“黑暗面”的场所，作为人性“黑暗面”极端化、群体化的产物，纳粹德国的历史与现代个人命运照应，让影片的寓意也带上了些启示录的色彩，“黑暗面”潜藏在每个人心中，在特别的条件下，稍有不慎就可能吞噬你的心灵，从指挥家新欢自私的行为可以看到，从指挥家旧爱作为受害者之后强烈的报复心态可以看到。

尽管影片最出众的在于巧妙的剧情设计，但是其在技术层面也毫不逊色同类影片，如诡异氛围的渲染上，通过一个小小的卫生间的声效便制造了足够的效果。

而一次次围绕镜子的两面场景对比，更将一种那么近又那么远的绝望感和悲剧感充分展示出来，将这种焦灼从电影角色身上带到观众心中。

《黑暗面》就是这样一部不搞噱头，不生硬吓人，而是关注剧情和桥段设计的出色惊悚电影，也是一部有想法，试图表现更多寓意的电影，最终，两者有了很好的平衡，让观众再为巧妙剧情击掌之时，也会感受到两个女人命运带来的叹息之情。