暖春

偶然在节目中看到剧中的演员长大的小花和爷爷相见，瞬间拉回当初看的剧里，很感动偶然在节目中看到剧中的演员长大的小花和爷爷相见，瞬间拉回当初看的剧里，很感动偶然在节目中看到剧中的演员长大的小花和爷爷相见，瞬间拉回当初看的剧里，很感动偶然在节目中看到剧中的演员长大的小花和爷爷相见，瞬间拉回当初看的剧里，很感动偶然在节目中看到剧中的演员长大的小花和爷爷相见，瞬间拉回当初看的剧里，很感动

当年看暖春的时候，不止一次为爷爷和小花留下了眼泪，小花真的好懂事，爷爷也真的好善良，一次次的看着爷爷就会想起自己的亲人，总是从爷爷的眼睛里看到好的好的的爱，从小花的眼睛里看到好多渴望，渴望被爱，渴望被认同，渴望给予别人爱，真的是善良的人带出来的善良的孩子，看到最后的时候看到小花终于被接纳，就为爷爷和小花感到欣慰

剧中爷爷自己的生活也没有很富裕但还是收养了小花，小花也很孝顺爷爷，两个人彼此照顾相互陪伴。

因为收养小花爷爷不被儿子儿媳谅解，他们认为这是小花是拖累，但是爷爷还是对小花很好，哪怕儿子儿媳因此对爷爷不好爷爷也很体谅儿子儿媳，是很善良慈爱的一位老人。

所幸经过了一系列的事，儿子儿媳最终接纳了小花，使事情有了一个相对圆满的结局。

最后，小花回到故乡回报抚养她的老人。

　　 特意注册账号进来说两句,我实在忍不住对近猿者的同情,感觉这帮东西应该在动物园里出现,是不是哪里的动物园又有野兽跑出来祸乱社会来了!!!应该给动物园的管理层提提意见,怎么这么不尽责!!!　　　　看了很多说这部影片不好的评论,当然评价感动的占了百分之95以上,真的很感动,感动的不仅是这部影片,还感动原来这个社会的人们还像原来那样善良淳朴. 当然那剩下的百分之5,你们可以自动过滤掉自己,最好不要点击我的留言,因为狗和近猿者不得入内,没智商的不小心进来了,对不起,我不想对着一帮畜生弹琴...　　　　只想表达一下自己的观点和感情,观点是:好的作品,不论文章,绘画,电影,音乐等只要能够震撼读者,欣赏者,让人产生共鸣,那就是好作品,在我这里,技术之类的东西不可或缺,但不占主要位置,也许你的文章用辞藻堆砌的很华美,用了很多种手法,但看完的人没有几个有感觉的,那就直接回炉再造吧,看了就相当于浪费时间;感情上我只有一句话:暖春和我产生了共鸣!!!

无论剧作还是拍摄，《暖春》的编剧兼导演古兰卡娜都将人间真情的主题体现的惟妙惟肖。

影片的情节设置巧妙，画面写意而有富有情感，演员的表演也非常到位，堪称国产小制作影片中不可多得的好片。

影片高度感人的鲜明特点是该片的最大特色，也是这个“好”字的最高体现。

电影的拍摄与观看过程，实际上就是一个“移情”的过程，制作人员通过电影将感情移给观众，让观众在观片的同时体会到制作者的所思所想，这便是电影的魅力所在。

一部感人的好电影，必须是以一部感人的好剧本为基础的，否则就会无情可移，观众也就毫无感动可言。

古兰卡娜将剧本取材自中国农村，将主角设定为弱势的老人和小孩，故事在发展中经过几个令观众潸然泪下的大小高潮，最终以大团圆的方式结局。

这个剧本框架可以有力的抓住观众的心，让观众在对人物命运的关注中，顺利自然的完成感动的全过程。

加之故事的情节设置巧妙，同时注重细节表现力，给予观众多而不腻的感动元素，使影片更加有血有肉。

例如，老人为了供小花上学，拖着年迈的身体上山看柳条编筐，让观众在老人的伟大中深受感动。

再如，老人与孩子吃鸡肉的情节，充分的表现了彼此间真诚无私的感情。

细节上，小花识字的那段情节，短短三分钟，寥寥十余个画面，便将小花的童真、聪明与老人的和蔼、心酸展露无余。

老人为小花买新鞋的情节更是单用一个镜头就达到了震撼的效果。

最为巧妙的是风车的设置，故事于不同阶段在人与人的关系中插入了三个风车，用风车作为故事的旁线，寄托了人物感情。

好的剧本要经过好的演绎才会真正使影片感人至深。

片中没有明星大腕，却有着表现出色的老人、孩子。

影片最感人的几处几乎都有哭戏，面对数目众多的哭戏，老人与小孩的扮演者用毫无华彩的演技，告诉了人们眼泪是怎样感人的。

老人脸上的皱纹，孩子的大眼睛，在一个个中近景镜头中，传神的表现了人物内心世界。

影片的画面把色彩做的很足，冷暖色调分明。

例如，影片开始的夜幕运用黑色和蓝色的冷色调，表现了小花内心的痛苦与不安。

再如，那个大雨瓢泼的傍晚也是运用冷色调，表现了老人和小花心中的苦涩等复杂情感。

而更多的，在对庄稼、房屋等景物的大全景、全景画面中，影片大量采用暖色调，不仅切合了《暖春》的片名和人间真情的主题，也为感人的故事情节做了良好的视觉陪衬。

背景音乐也为影片的感人程度做了重要贡献。

该片的背景音乐，从音乐本身到播放时机都是很值得称赞的。

例如，在影片高潮与小高潮处中多次播放背景音乐，每次都是在情节铺垫基本完成、人物感情即将倾泄的关键时刻，恰到好处的响起了那情绪催化剂一般的小提琴曲，让观众的心随着音乐，陶醉在深深的感动中。

在感动过后，仔细思量这部《暖春》，同大多数国产电影一样，也是有着许多瑕疵的。

例如，影片中近景画面过多，特写镜头过少，镜头的运动也没能与演员的表演达到足够和谐，镜头的表现力没有被充分发挥出来。

再如，片中对于原本就稀少的特写，处理的不够细腻，尤其是姨娘将眼泪滴在手上的大特写镜头，没等到泪水在手上充分滑落就匆匆切换画面，不免令观众产生“吃冷枪”的感觉。

而片中最大的败笔在于片尾的十分钟，彻底打乱了全篇的格调与节奏。

先是揭露儿子身世时的几个镜头，没有更多的捕捉到主要人物的神态动作，却浪费在了对围观群众的中镜头拍摄上，而群众的动作无非是用手机械的抹一抹眼泪，甚至有的群演表情木讷眼神迷离，完全没有起到侧面衬托的作用。

接着是小花长大以后，老人的一段语言独白和青年小花的一段内心独白，两段独白好像作报告一样，用数十秒的时间喋喋不休的总结着自己的思想，却始终没有出现足够经典感人的语句，就好比用填鸭的方式向观众灌输了自己的想法，用极不和谐的方式结束了全片。

回顾国产电影，在感人程度上能够和《暖春》相媲美的并不多。

中国电影的未来，绝不可缺少《暖春》这样感人的故事影片。

但愿一个个《暖春》这样样的好电影，能够为人们带来更多更深刻的感动，能够用真情的主题产生深远的社会意义，能够为中国电影带来真正的暖春！

有些人岁月静好，在庸庸碌碌的生活中平平淡淡，有笑有哭；有些人在追梦的路上轰轰烈烈浮浮沉沉，成功或失败；有些人赢在起跑线上，人生轨迹清晰笔直；可是有些人还在为了一口粮食整日哭泣……即使是现在，仍然有种着贫瘠的土地，收获着微薄的粮食，养活着一大家子人，病了或许只能听天由命……也听过外面的世界很好，出去打个工吧，去哪里，不会普通话，路不知道，没有老乡或熟人带着，出去能干什么，住哪里……终于找到一份工作，好累，可是工资觉得还不错……可是老板跑路了……可是老板说没钱发工资了……可是犯错了吗要扣这么多……今年好像回不了家了……这已经是第几年了？

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从第七集猛不丁进入了这出滥情剧，半小时内还以为它写出了点人间真情。

第二天再认真看下去的时候，始发觉上当！

作者一味以单一的线条叙述下去，似乎以为小花这个女孩的命运是博人同情的唯一看点。

殊不知一部电视剧如果不以多重主题、多种人格展示故事，就会变得老套、陈腐和庸俗。

小花的戏一味以眼泪、大提琴音乐烘托情绪，一次两次尚可，多了，要人不累才怪！

片中的人物，到第十集为止，除了爷爷以外，全部是单一色调的坏人——他们由于贫穷，纷纷想方设法将这个孩子赶出自己的生活。

我没看过电影或者这部电视剧的后面几集。

但就面前所塑造的人物来讲，他们即使转变了，被小花感动了（片头似乎有这种提示），那么情节和人物也不会有太大说服力，只能说明创作者太脸谱化，对这些人物的创造太随便，毫无诚意。

整个村子，似乎只有村长才理解爷爷，跟他有共同语言，但这个人物也是个矛盾体，因此无法立得住脚。

两个人一见面就村长就说他那句“你……苦自己，为得个啥……”也不知道这句不人不鬼的话是什么意思！

细节上面也十分粗糙牵强。

一个家家户户穷得叮当响的地方，有把鸡蛋往人脸上扔的可能吗？

（第十集）（拜托，中国人似乎还没有朝人扔鸡蛋的传统啊，这还是从外国学来的呢！

）看看香草炒鸡蛋的样子（也是这一集），把鸡蛋一磕，蛋皮就甩掉了，农村人总要把蛋壳里那点儿底儿用手指头划拉干净的！

即使她的性格再歹毒，她还是应该爱惜家里的一切的，主创人员当扪心自问，那个时代可能这样大大方方吃鸡蛋？

即使现在的城里人，也不能像她这么慷慨吧！

戏中人物的服装也脱离了实际。

看小花大伯穿的那件外套，领子的样式，明明是九十年代流行的嘛！

剧中的小花成了集百善为一身的圣人，虽然她还是一个小孩子。

最近看到她的一句著名台词：我做梦都想跟着叔叔麦筐……简直喷饭！

最近看到了电影版的，发现电视剧版不过是原样照搬、注水拖长版。

如果说电影版的前半部还算可以赚取观众眼泪的话，后半部和结尾就已经与现实感脱臼。

电影和电视剧《暖春》恰好验证了一个真理：或许主创发乎真情，但真情被商业目的催化后，必然变为滥情。

电视剧版暖春，提供源源不断的恶心。

村民、老人与小花，他们人与人之间没有血缘关系，却相互关心和帮助，亲如一家，不是亲人胜似亲人。

这就是“爱”的力量，“爱”即时温暖的春天。

“暖春”给人以生命的力量，给人以前进的希望，有博爱之心和感恩之心的人必有美好的人生，我们要把“爱”传递下去！

被剧中的故事情节深深地打动了，最看不得这种片子了，催泪！

一刻的感动就是永远。

不要去刻意的抛却你的真实而去追随敏锐的评判。

一个人曾说即使人凉了，心死了，也会希望有一种东西让自己热泪盈眶。

而电影具有这样的力量。

《暖春》的故事很简单。

一个身世悲凉的孩子的执着和爱心。

一位老人的坚持和宽容。

一家人生活的真实与温暖。

小花，剧中最美的角色。

她经历了坎坷，在世事的诸多事例中也许她的心中早已蒙上了一丝阴霾。

她可以愤世或者颓唐，可以孤僻而倔强，可以背负着绝望而堕落下去。

因为所有的亲人都离她而去。

未来未可知。

但是小花寄托了人们的美好愿望。

她是那样善良，那样坚强，那样懂事和认真。

看着她那一脸纯真的样子。

我的心会变得软软的，一切都变得美好。

在影片美丽的色彩变幻中尽享人世的美好。

因为有小花的笑容在，因为有她的善良在，因为有她的坚持在。

看到小花认真的和爷爷搬砖头垒灶台然后自己像模像样的开始做着饭，我的泪水悄然而下；看着小花举着爷爷为她做的新的风车跑出去，我也会咧着嘴笑得很傻；看着小花为了婶娘每天的去捉蚂蚱，不要去想更多的疑问，只是看着那一个并列排着的瓶子，流泪将成为那一刻最真实的发泄。

看着小花看着婶娘梳头，她脑海中浮现出的婶娘像娘亲一样为她梳头的情景。

我忽然想起了儿时看着别人玩布娃娃的自己。

一个人的愿望往往是在心底发酵，成长，当碰到现实的映射就会完全展现，如同火山喷发，势不可挡，但是很快就会隐去，重埋心底。

小花那一刻迸发的愿望，我深深体会到了她的心情。

也游荡于幻想的迷宫，享受那一刻的美好。

电影的作用已经发挥到了极致。

故事的结局是美好的。

我不觉得这样有什么不好。

也许有人会难以吞咽这种庸俗的结束。

但是我还是如同一个孩子一样等待着一场老戏的最后落幕：奸臣都得以惩治和悔改，忠臣都得以昭雪和伸冤，一切又重归安静与美好。

只是希望影片在一家人盼着小花回来的对话中就戛然而止，一切都留作回味就好。

如同炊烟袅袅，环梁缭绕。

让我这个痴人慢慢回味罢了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

也许自己还是一个简单傻气的看电影的人，电影成为我游离于现实的媒介。

我驾驭着这个神奇的事物游离于虚幻与现实的边缘，游离于美好与尴尬的边缘，游离于童真与虚伪的边缘。

电影的作用是什么，呼唤抑或是昭示，也许这些都有。

一部也许在内行人看来很拙劣的影片在一个褪去了伪装，毫无保护的心面前，一切都成了享受，享受那一刻的共鸣与感动。

冬天来了。

让我们的心再次温暖。

褪去伪装拥抱感动。

暑假的时候窝家里看的，也是偶尔看见！

不知道怎么的看的时候竟然是黑白的，一直以为这就是黑白的电视剧，只是最近才知道那是彩色的……但我已没了当初的感同身受，没了那时候看一遍哭一遍的心情。

我想，这部电视剧更适合用黑白的来演绎，那是最单纯的人性，就像一个人的说的，不遮掩的自私，不遮掩的柔弱，不遮掩的善良，不遮掩的人性，直接也婉转，伤感也温暖。

唯有爱，是暖春。

我相信一部作品只有先感动了自己，才能感动他人！

乌兰塔娜，这位当时的年轻女导演，用自己朴实的镜头，去描绘了人性最真的一面，编剧兼导演的她，为了一个“暖春”，先后出品电影和电视剧，如果没有真正的切身的感动，怎会耗费多年时间花在这个故事上。