木府风云

20集以后就看乏了，前半部分的剧本比起现在的偶像剧还是强太多了，家族 荣誉 忠诚 信念，智者的博弈，偶像剧完全看不到的东西。

每个角色都很有特点，阿月拉大度直爽细腻敞亮，老夫人为了维护木府稳定可以牺牲一切，取舍果断所有无奈只能和木旺说，二夫人有些许的贪念但又善良的可爱，没有妯娌的争斗，没有对晚辈的算计。

图巴高玉龙阿照阿虎感觉是必须写下来的名字，印象都很深刻。

剧情节奏快，斗智部分没有大的槽点，对事件的揣摩基本流畅合理，上半部整体很精彩。

往后看的乏味和阿勒邱这个角色太圣母也有关，再加上秋瓷炫的演绎有些减分。

阿勒邱在不知道真相之前她和木府就是铁铁的灭门之仇，仅仅劝舅舅停手根本不可能，明知复仇不会停，口口声声不想再有纷争，却不会想办法离开木府，还嫁给了木增。

最经典的一句台词：阿室于，我想和你成为朋友？？

古代女人而且是一位比较金贵的小姐，嫁人第一天就开始守活寡，这种隔阂一句做朋友就会消除吗？

圣母且优柔寡断，一开始告诉木增舅舅的事，以木增的性格都不会杀阿勒邱的舅舅，只能说这是电视剧。

感化阿照感化阿室于感化，是多么美好的词呢？

另外女主还是找国内演员会好一点吧，秋瓷炫有些僵硬了，阿月拉和阿虎为了阻止她嫁给瓦头人，就和瓦头人打斗，他俩受伤的戏拍的很惊险，我隔着屏幕都看急了，但镜头给到秋瓷炫始终是一个表情给不到太多紧张担忧的情绪和台词，打斗结束后也没有她立刻上前关心的镜头，这段的处理太潦草，也不能这么主次分明吧不离开不说明，帮着遮掩，助纣为虐，每个死去的人不是女主设计杀死的，就真的和女主无关吗？

看这部剧，还是因为母后那段时间追的火热，所以我也跟着看了起来。

一集接一集的观看，给我带来了惊喜。

也是因为这部戏，更想去丽江，去木府，一睹风采。

这是一个少数民族的叙事，少数民族叙事是带有史诗性质的，就是会有很崇高，很善良的人，也有从头坏到尾的角色，大家对这种过于的崇高和过于的善良以及一个从头坏到尾的人会觉得剧情白痴。

但是，其实民族史诗叙事就是如此，神一样的民族。

秋瓷炫饰演的阿勒邱，聪明果敢识大体。

她因身负家仇潜伏木家二十年，心机城府极重，却褪不去天生的善良纯真。

与木家嫡孙木增相爱不能相约殉情，却在最后一刻悬崖勒马救人性命。

经历重重磨难嫁给爱人木增后忍辱负重与各色势力人物斡旋暗斗，带领木家突围困境，最终获得信任和尊重，化解仇恨成为木府当家女主人，书写了一段传奇女子的情仇爱恨故事。

观众不像读者，没有想象空间，也不存在一千个人眼里有一千个阿勒邱。

秋瓷炫（韩国）、潘虹、于荣光等演员形象观众已经很熟悉了，该剧一开始就不存在有新人力捧。

我们和以前一样，最想关注的就是剧情。

电影某种程度上说，讲好一个故事不是最关键的，因为电影自身的视听表现力很强；电视剧却一定是以讲好一个故事为核心的艺术，它的时长和电视本身的媒介特征都决定了电视剧绝对是一门内容决定一切的技艺。

不同于以往国家主流价值植入和输出所依据的故事，这次观众看到最多的就是阴谋和爱情，而且是非常纯粹的阴谋和爱情。

阿勒邱和木增之间的爱情是纯爱，俩人之间没有任何利益瓜葛的考虑而相互吸引，实际上是罗密欧与朱丽叶的重奏，与此同时，阿勒邱的身世决定了她和木增之间的仇家关系，再次成为了罗密欧与朱丽叶的二重奏。

千百年来的戏剧经典告诉我们，观众永远喜欢的是什么：阴谋与爱情。

这就是其中一种情境。

美学里有一个理论，就是人类有向生或者向死的欲望。

爱情，就是向生；阴谋，就是向死。

由此可见，观众对《木府风云》的痴迷源于人类根深蒂固的欲望。

选择阴谋与爱情这一情境，证明主创完全站在观众内心感受考虑电视剧的播出效果。

这是中国电视剧进步的最关键因素。

电影诞生之初，就有理论家指出电影的第一任务不是教育，而是娱乐，这符合大众审美趣味，也是最终决定影视产业向前走的核心。

你拍的东西不吸引人，植入什么也没用，什么也无法输出。

观众最先接受的最强信号就是阴谋与爱情，从而被打动也是毫不稀奇的事情。

且不谈古往今来，有过多少阴谋与爱情的绝唱，大众在职场内生存的挣扎，在无房无车无户口就免谈婚嫁，把交朋友当谈恋爱，把谈恋爱当同居，把结婚当离婚，把离婚当复婚的“道德坐过站”趋势愈演愈烈的今天。

荧屏内出现了和现实如出一辙的阴谋和内心期盼已久的纯爱——既有共鸣，又有梦想，深深抓住观众的心，欲罢不能。

国家主流价值的植入和输出在完全尊重观众审美趣味的前提下，就变得很容易了。

我们现在已经看到了，往往是爱情因为阴谋出现的危机，在化解后就能听到木增的理想，阿勒邱的坚持。

他们的理想，他们的坚持，恰恰就是国家想要告诉你的话语。

但观众第一反应不是国家跳出来告诉你什么，而是吸引你的人物告诉你的，当你反应过来这是“广告植入”的时候，下一轮阴谋又到来了：这才是电视剧应该有的样子。

在播出者眼：少数与大局当前中国电视剧市场进入了民营公司当道，各电视台甚至是国家级频道热盼质量高的好剧阶段了。

身为中国第一电视剧频道中国中央电视台电视剧频道不仅仅要播出有市场效应的作品，还身背国家责任：弘扬国家主流价值。

新中国成立以来新出现的少数民族题材影视作品一直是闪耀世界的亮点。

它开掘了许多少数民族的题材，争取到了人类少数民族的话语权，为世界价值观和艺术形式多元化作出巨大贡献。

尽管现在已经很少有人提起中国少数民族电影了，但阿诗玛的歌声已经传唱全世界的唐人街了，可以说，有华人的地方，不仅有李铁梅，还有刘三姐。

这就是少数民族题材的力量。

现在有学者指出，在十七年时期少数民族电影里的歌舞形式和爱情情节就极大补充了观众内心的渴望，甚至那一代的许多人对银幕内的爱情饥渴，也是由少量的少数民族电影满足的。

少数民族题材电影很长时间是国家机器与观众之间建立意识形态的润滑剂，是国家主流价值植入和输出的不可替代的组成部分。

新世纪以来，电视剧逐渐成为大众艺术主流，但少数民族题材电视剧鲜有突破。

我们偶尔能听见什么片子获奖的消息，但却从未听说哪些少数民族题材电视剧名利双收。

为少数民族拍片，好像仅仅是批着民族大旗的遮羞布，成为掩盖创作者和播出机构诚意和实力均不足的理由。

《木府风云》自从预告开始就先声夺人，“纳西族女子传奇故事”逐渐成为引人瞩目的焦点，让少数民族题材重新回归主流荧屏，这是电视剧频道的一次勇敢的尝试。

这个广告点既不是婆媳妯娌间的家庭琐事，也不是战争片那种男儿豪情和国家之间的仇恨渲染，更没有投机取巧的说这里面充斥着古装剧里的宫廷斗争。

中国第一电视剧频道在宣传上从来不重复，找出能够填补中国电视剧空白的新鲜点是国家级频道一贯的追求，从行业现状看，《木府风云》也应该由国家电视台扛起播出的使命，目前所有地方卫视都在靠重播已经火过的题材来保证自收自支，难以找到新角度新题材新思维的市场检验空间。

中国第一电视剧频道恰恰立起一个标杆，成为中国电视剧产业里少数打头阵的“先锋艺术实验”场所。

这对于整个中国电视剧产业大局是一个非常重要的环节：没有敢于先吃螃蟹的少数频道，整个产业大局的更新换代不知又会减缓多少年。

以创作者论：通俗与诗意《木府风云》的内容是阴谋与爱情情境，形式是少数民族和明末边疆包装，但如何实现既能通俗到让大众接受，又能拍出丽江的诗意。

毕竟主创内心对美的进一步追求才是拍出精品的核心动力。

节奏。

主创者对节奏的把握和设计是实现通俗与诗意平衡把握至关重要的因素。

整部剧集可以说是制造悬念和突变的教科书。

例如阿勒邱被老夫人派去平定金矿罢工，没想到一路上被自己的卫队和山匪追杀，每次阿勒邱即将掉进鬼门关那一刻，都会被神奇救起，阿勒邱知道老夫人要杀他，却不敢告诉嫡亲孙子木增，到了金矿，观众都以为木罗是不男不女的坏人，没想到却是当年逃难的难民，为了保一方平安，顶替了木罗，更加想不到的是木增竟然允许木罗继续假扮自己。

这都是在3集以内发生的事情，几方势力，几十年的前因后果，比一般剧多几个心眼的心计都在这种紧张的节奏中展示出来。

没有任何舒缓，没有任何休憩，这种一张一张王牌的打出去，这种一样一样硬货的搬上来，充分说明了主创的真心实意和自信满满。

他们不糊弄观众，他们以拖时间灌水，天下文章一大抄为耻。

通俗，是对观众的尊重；诗意，是对主创的要求。

国家主流价值的形象就在这个目不暇接的剧情里满满的植入，最终都会和剧情中表现的所有美好愿景输出到观众心目中。

主创的思想境界决定作品的精神品质，国家主流价值的植入和输出当然需要主创者有博大的胸怀和健康的心智，否则，主创自身歪门邪道，传达出来的价值观也必然属于危害社会的精神污染。

《木府风云》的出现告诉所有影视学习者，好的作品不应该局限于自我狭小的眼界。

主创的世界观决定作品一切。

主创者自身的审美能力，对观众的包容，对自身的严格要求，最终都会表现在创作意志和所容纳的艺术胸怀里。

多一种艺术就多一种美。

纳西族歌曲变成说唱形式，找韩国人演纳西族女子等等，都说明了主创不仅仅是拍一个国内捞完钱就拉倒的行活儿，他们一定是想在国际市场上有所作为，这恰恰和国家希望文化产品“走出去”不谋而合。

咳咳，私以为《木府风云》还蛮好看的，虽说比《舞乐传奇》差一丢丢，不过瑕不掩瑜啦，我蛮喜欢的说剧情上，显得有点拖沓，可能是它比舞乐多了几条感情线的缘故，神反转依旧是有，不多但足以让人惊叹。

很纳闷的是全剧里的角色智商跟坐过山车似的，忽高忽低捉摸不定…每个聪明的人都干过不符合其智商的事，无法理解他们是怎么被全剧中唯一一个（真正意义上的）坏人耍的团团转的……总体智商水平比舞乐差了不只一个档次…（-_-||如果木增有舒难陀那智商，，或许这部剧二十集就能拍完…）不过也可以换种理解方式，嗯…他们比较单纯，不像舞乐一样人人心怀鬼胎。。

这不是传统的宫斗剧，勾心斗角心狠手辣处处下死手只是为了上位，不是这样，木府里坏人只有一个，大多数人都是受人蒙蔽或是一时鬼迷心窍…看完全剧我算是记住了一个词“仁者无忧”，很多人都在害阿勒邱，阿勒邱次次退让，忍气吞声，总想和他们化敌为友…结果被一次次害得老惨老惨了，我总心想这次她总要飙了吧，结果都没有。

传统宫斗剧里想让一个坏人和你做朋友？

简直是件不可能的事好吧，可是阿勒邱做到了，而且是那么的让人心服口服，连想要吐槽剧情狗血都做不到。

赞一下音乐，主题曲《净土》太适合丽江了“传说中有一片净土，住着古老的民族，每个人都能歌善舞，他们从不孤独”剧终，听着歌就能浮现出剧情，简直跟舞乐里的《心语》一样，太棒！

还有阿照在牢里跟阿勒邱隔着扇门合唱的那首《净地》，，，那画面，，美好的我都词穷了π_π。。

看完全剧，我对丽江的好感蹭蹭蹭的上涨，因为一部剧，爱上一座城。

木府是确实存在过的，是个真实故事。

（剧里的木府就是在丽江里木府原址拍的）木增也确实是一位伟大的土司，三十六岁退位，不知所踪。

（私以为他把土司之位传给儿子之后…是随阿勒邱…去了）我快喜欢上这整个剧组了怎么办，剧情都改编自历史，不狗血，高智商的神反转似乎是标配，尊重观众智商。

场景都实景拍摄，丽江，木府，玉龙雪山……这是特效做不出来的！

炒鸡良心我本意还想马不停蹄地去看南侨机工英雄传，，但是理智告诉我要缓个几天，不然会走火入魔的，嗯。

赞一下秋瓷炫，演的了深井冰hold的住正剧，而且丝毫没有违和感，简直太棒（虽说我更喜欢深井冰，看她正经起来蛮不习惯，咳咳…）

从接受者观：阴谋与爱情影视接受美学告诉我们，只有经过观众的检验，影视产品才能叫完整的作品，否则仅仅是放在主创桌上的成品。

因此，电视剧最表面的表现实际上就是最本质的内容，观众看到的阿勒邱是什么样，就是什么样。

观众不像读者，没有想象空间，也不存在一千个人眼里有一千个阿勒邱。

秋瓷炫（韩国）、潘虹、于荣光等演员形象观众已经很熟悉了，该剧一开始就不存在有新人力捧。

我们和以前一样，最想关注的就是剧情。

电影某种程度上说，讲好一个故事不是最关键的，因为电影自身的视听表现力很强；电视剧却一定是以讲好一个故事为核心的艺术，它的时长和电视本身的媒介特征都决定了电视剧绝对是一门内容决定一切的技艺。

不同于以往国家主流价值植入和输出所依据的故事，这次观众看到最多的就是阴谋和爱情，而且是非常纯粹的阴谋和爱情。

阿勒邱和木增之间的爱情是纯爱，俩人之间没有任何利益瓜葛的考虑而相互吸引，实际上是罗密欧与朱丽叶的重奏，与此同时，阿勒邱的身世决定了她和木增之间的仇家关系，再次成为了罗密欧与朱丽叶的二重奏。

千百年来的戏剧经典告诉我们，观众永远喜欢的是什么：阴谋与爱情。

这就是其中一种情境。

美学里有一个理论，就是人类有向生或者向死的欲望。

爱情，就是向生；阴谋，就是向死。

由此可见，观众对《木府风云》的痴迷源于人类根深蒂固的欲望。

选择阴谋与爱情这一情境，证明主创完全站在观众内心感受考虑电视剧的播出效果。

这是中国电视剧进步的最关键因素。

电影诞生之初，就有理论家指出电影的第一任务不是教育，而是娱乐，这符合大众审美趣味，也是最终决定影视产业向前走的核心。

你拍的东西不吸引人，植入什么也没用，什么也无法输出。

观众最先接受的最强信号就是阴谋与爱情，从而被打动也是毫不稀奇的事情。

且不谈古往今来，有过多少阴谋与爱情的绝唱，大众在职场内生存的挣扎，在无房无车无户口就免谈婚嫁，把交朋友当谈恋爱，把谈恋爱当同居，把结婚当离婚，把离婚当复婚的“道德坐过站”趋势愈演愈烈的今天。

荧屏内出现了和现实如出一辙的阴谋和内心期盼已久的纯爱——既有共鸣，又有梦想，深深抓住观众的心，欲罢不能。

国家主流价值的植入和输出在完全尊重观众审美趣味的前提下，就变得很容易了。

我们现在已经看到了，往往是爱情因为阴谋出现的危机，在化解后就能听到木增的理想，阿勒邱的坚持。

他们的理想，他们的坚持，恰恰就是国家想要告诉你的话语。

但观众第一反应不是国家跳出来告诉你什么，而是吸引你的人物告诉你的，当你反应过来这是“广告植入”的时候，下一轮阴谋又到来了：这才是电视剧应该有的样子。

在播出者眼：少数与大局当前中国电视剧市场进入了民营公司当道，各电视台甚至是国家级频道热盼质量高的好剧阶段了。

身为中国第一电视剧频道中国中央电视台电视剧频道不仅仅要播出有市场效应的作品，还身背国家责任：弘扬国家主流价值。

新中国成立以来新出现的少数民族题材影视作品一直是闪耀世界的亮点。

它开掘了许多少数民族的题材，争取到了人类少数民族的话语权，为世界价值观和艺术形式多元化作出巨大贡献。

尽管现在已经很少有人提起中国少数民族电影了，但阿诗玛的歌声已经传唱全世界的唐人街了，可以说，有华人的地方，不仅有李铁梅，还有刘三姐。

这就是少数民族题材的力量。

现在有学者指出，在十七年时期少数民族电影里的歌舞形式和爱情情节就极大补充了观众内心的渴望，甚至那一代的许多人对银幕内的爱情饥渴，也是由少量的少数民族电影满足的。

少数民族题材电影很长时间是国家机器与观众之间建立意识形态的润滑剂，是国家主流价值植入和输出的不可替代的组成部分。

新世纪以来，电视剧逐渐成为大众艺术主流，但少数民族题材电视剧鲜有突破。

我们偶尔能听见什么片子获奖的消息，但却从未听说哪些少数民族题材电视剧名利双收。

为少数民族拍片，好像仅仅是批着民族大旗的遮羞布，成为掩盖创作者和播出机构诚意和实力均不足的理由。

《木府风云》自从预告开始就先声夺人，“纳西族女子传奇故事”逐渐成为引人瞩目的焦点，让少数民族题材重新回归主流荧屏，这是电视剧频道的一次勇敢的尝试。

这个广告点既不是婆媳妯娌间的家庭琐事，也不是战争片那种男儿豪情和国家之间的仇恨渲染，更没有投机取巧的说这里面充斥着古装剧里的宫廷斗争。

中国第一电视剧频道在宣传上从来不重复，找出能够填补中国电视剧空白的新鲜点是国家级频道一贯的追求，去年的《医者仁心》就是如此，那时医疗剧还没有成为热点，但从现在一系列医疗剧的热播可以看到当初CCTV-8的小改变最终演化为整个电视剧产业的变化。

从行业现状看，《木府风云》也应该由国家电视台扛起播出的使命，目前所有地方卫视都在靠重播已经火过的题材来保证自收自支，难以找到新角度新题材新思维的市场检验空间。

中国第一电视剧频道恰恰立起一个标杆，成为中国电视剧产业里少数打头阵的“先锋艺术实验”场所。

这对于整个中国电视剧产业大局是一个非常重要的环节：没有敢于先吃螃蟹的少数频道，整个产业大局的更新换代不知又会减缓多少年。

以创作者论：通俗与诗意《木府风云》的内容是阴谋与爱情情境，形式是少数民族和明末边疆包装，但如何实现既能通俗到让大众接受，又能拍出丽江的诗意。

毕竟主创内心对美的进一步追求才是拍出精品的核心动力。

节奏。

主创者对节奏的把握和设计是实现通俗与诗意平衡把握至关重要的因素。

整部剧集可以说是制造悬念和突变的教科书。

例如阿勒邱被老夫人派去平定金矿罢工，没想到一路上被自己的卫队和山匪追杀，每次阿勒邱即将掉进鬼门关那一刻，都会被神奇救起，阿勒邱知道老夫人要杀他，却不敢告诉嫡亲孙子木增，到了金矿，观众都以为木罗是不男不女的坏人，没想到却是当年逃难的难民，为了保一方平安，顶替了木罗，更加想不到的是木增竟然允许木罗继续假扮自己。

这都是在3集以内发生的事情，几方势力，几十年的前因后果，比一般剧多几个心眼的心计都在这种紧张的节奏中展示出来。

没有任何舒缓，没有任何休憩，这种一张一张王牌的打出去，这种一样一样硬货的搬上来，充分说明了主创的真心实意和自信满满。

他们不糊弄观众，他们以拖时间灌水，天下文章一大抄为耻。

通俗，是对观众的尊重；诗意，是对主创的要求。

国家主流价值的形象就在这个目不暇接的剧情里满满的植入，最终都会和剧情中表现的所有美好愿景输出到观众心目中。

主创的思想境界决定作品的精神品质，国家主流价值的植入和输出当然需要主创者有博大的胸怀和健康的心智，否则，主创自身歪门邪道，传达出来的价值观也必然属于危害社会的精神污染。

《木府风云》的出现告诉所有影视学习者，好的作品不应该局限于自我狭小的眼界。

主创的世界观决定作品一切。

主创者自身的审美能力，对观众的包容，对自身的严格要求，最终都会表现在创作意志和所容纳的艺术胸怀里。

多一种艺术就多一种美。

纳西族歌曲变成说唱形式，找韩国人演纳西族女子等等，都说明了主创不仅仅是拍一个国内捞完钱就拉倒的行活儿，他们一定是想在国际市场上有所作为，这恰恰和国家希望文化产品“走出去”不谋而合。

我确实是因为舞乐才注意木府的，但也隔了好久才偶尔看到点开，毕竟我对舞乐没什么感情，木府的剧情背景也不是我往常钟意的。

但万万没想到，一入木府完全无法自拔，让我看得停不下来。

木府怎么会深得对舞乐这样剧情节奏都好现在几乎被奉为经典的剧也无感的我的心呢，或许都始于一种眼缘吧。

看电视剧真算是个耗时耗力的事，没什么东西支撑的话哪能短时间内追完三四十集的剧。

我真的很久不看央视正剧了。

木府开头是一片正经要缓慢展开的气氛，在弹幕陪伴下我还看到了一群熟悉的演员组合。

这俨然是另一个故事，鉴于我之前对他们都无感，更不会跟它的后世相联系。

可我发现这剧让我有种能舒服看下去的感觉，明明它第一集没展开多少。

我甚至发现当秋瓷炫出场时我都觉得她挺顺眼，明明之前我异常的对她反感。

现在刷完全集再回想起来还真觉得不可思议。

我想这种难以言喻的夹带着新鲜顺眼又朴实的剧感大概是演员真诚的表演和主创蛰伏多年后同剧组精心准备付出给营造出的吧。

增增和秋秋那心照不宣水到渠成的感情、从长安赤帝变为雪山小包子的木坤、率真爽朗的阿月拉、经常一惊一乍的奶奶、出人意料给人好感的阿虎阿室于cp、一堆计谋脑洞颇大的舅舅.... 不论人物正派反派，剧情狗血还是动人，好像都带着萌点让我放不下。

我不会说木府有多好，整部剧有很多bug，一些反转也能猜到，但我想说我实在很喜欢它。

已经很久我都没遇到这样能让我认真看完代入感情的国产剧了。

由于是荣光出品王编剧执笔，我也不得不再提到舞乐传奇。

看舞乐时我停了好几次才坚持下来，它的剧情很好可我总觉得只是为了剧情而进行，一个个反转就像冒险一样，浮在表面，而人物角色就很容易被我忽视。

自始至终没一个主角的性格情绪或背景情节感情戏之类打动过我，总之就是人设不对味。

而木府虽会被人说看得不够爽后期剧情狗血，但它内涵的感情能让我一直体会到。

当我忘掉所有情节时我还能感动于他们的深情。

突然想起结尾阿照顿悟后与秋秋离别时说：我们不会再见，也不会再分开。

或许就是这样简单的台词还有一瞬间的眼神能表达出的蕴含的丰富感情这一点让我觉得难得吧。

这剧的演员实在很棒。

尤其是增增秋秋的这条感情主线，两个演员一个我从没听说过一个我从来都不待见，给了我太大惊喜。

从木增与阿勒邱相识相知，木增的深情阿勒邱的隐忍，到他俩对命运的不屈服至死相依，到苦尽甘来后的夫妻情深，那种不必言语的心领神会，朱晓渔和秋瓷炫真是表演到了极致。

我估计他俩也成了我的国剧cp第一名了。

这太不容易了好嘛，还是个正剧。

总之，看木府对我来说真是个奇妙的体验。

人各有所好，而且有时候伫足或感动也就在那么一下子。

我还是希望有更多的人能找到木府这部剧的好

最近重温了一遍木府风云，小时候就很喜欢，而且对净土这首歌印象很深刻。

这部剧我主要概括为三个关键词：大格局，绝美的爱情，宽恕。

大格局木府里很多人都很聪明，祖母坐在椅子上心里什么事都知道，她沉稳果决，不过后期人物不如前期好，后面确实有点老糊涂了，木青沉着冷静，情绪稳定，心有大爱，阿勒邱善良宽恕，木增聪明真诚，为人善良，就连反派也好聪明。

这部剧没有单独讲情爱，而且在讲木府的经营，前期一直在强调规矩，为了维护规矩可以做任何牺牲。

木增的理念一直是宽容，善良，包容之心，大格局，感化了很多人，也是很有决断的一个人，是一个仁君，金矿那一段真的印象深刻。

绝美的爱情阿勒邱和木增的爱情太美好了，雪山殉情，一放死了，另一方就不想活了，而且双方很坦诚，真的很美的爱情。

宽恕阿勒邱一直都在宽恕，阿室于几次三番陷害她都一直宽恕，包括阿照，也是。

不过好在最后确实感动阿照了，但有的时候确实想吐槽，过于善良了，很多时候不用这样的，而且我觉得她间接导致了很多人的死亡，顾忌着亲情，没有拆穿舅舅。

这部剧是一个很好的群像剧，每个人物都有自己完整的故事，人物很丰满。

阿勒邱：她很聪明，也很善良，很多时候其实只要她想，她可以把敌人玩的团团转，但就是她太善良了，所以经常被算计，但是也正是因为这种大爱，让她被很多人刮目相待，她的大爱我真的很佩服，对阿室于，对阿照。

但我觉得她后期一直不说出真相这点不太好，让人看的好着急，还间接导致了很多人的死。

木增：木增怕不是国产剧人设天花板吧，身份高贵，木府长孙，事业上聪明能干可靠，爱情里专一真诚，经常阿勒邱出啥事他就要殉情，哈哈哈。

最感人的是阿勒邱一直有秘密，他却说，我相信她，而且相信她到了时间自己肯定会说的，真的对阿勒邱好信任。

包括对阿虎也是这样，无条件信任。

阿照：阿照的性格特点很突出，小时候的经历让她对权力极度渴望，她做这些甚至都不觉得自己是错的，从寺庙中来最后又回归寺庙中去，也很唏嘘了。

舅舅：舅舅这反派太强大了简直了。

阿室于：阿室于小天使最后好可惜，她真的是一个很明媚的小女孩。

总之，这是一部很棒的剧，剧情紧凑，内容丰富，讲事业的时候也有爱情，爱情线好棒，喜欢这种主线不是爱情的剧，但爱情是点睛之笔！

宽恕的主题真的很升华了。

三十多集阿勒邱一直不说真相那一段稍有点烦，其他都挺棒的。

木增和阿勒邱很符合我心中少年夫妻的形象。

第38集中，徐霞客帮助土司木增找到了新的金矿矿脉，金矿危机解决之后，罗氏宁建议把徐霞客软禁在木府，木增最后还是毅然让徐霞客离开，徐霞客临走前告诉木增：金矿总有挖完的时候，经济的繁荣是虚假的，只有文化的繁荣才能世代传承，才能真正让丽江辉煌。

土司木增坚定刻印大藏经。

我看到这儿被深深的震撼，对于家庭何尝不是这样，经济爆发，而没有文化是何其悲哀，难怪为什么有那么多人责问我们国家没有贵族？

对于一所学校何尝不是这样，条件很好，福利很多，但没有文化软实力，幸福指数也不会高。

这部剧前25集想打五星，后15集想打三星，本来综合一下是四星，但是舞乐传奇我打的是五星，论喜爱程度我更爱木府风云。

其实这部剧优点还是非常多的，比如感情线非常nice，男主的哭戏好棒，超有感觉而且哭得还挺好看。

有的人演哭吧可能给人感觉像是硬挤眼泪，他哭就很真情流露。

唯美中带着深情，太有感觉了。

本剧节奏还挺紧凑的，人物刻化也很立体，看似不太正面的人物也有温暖的一面，其实二爷二娘阿室于都不算真正意义上的反派，最心黑的阿照也从来没有想过害死阿勒邱。

确实讨厌一个人很容易，但心理上希望这个人去死还是没那么容易的吧。

他们也许会做坏事，但都不是坏人，没有单一化的好人或坏人，我觉得这是电视剧人物塑造成熟的表现。

里面金句还挺多的，特别喜欢金矿那段，主题曲也很洗脑。

本剧传达的理念还挺高大上的，仁者无忧，宽恕，信任，那些复仇剧最后还不是原谅。

到底是以前的剧，瑕不掩瑜，我对以前的剧宽容度还是很高的，毕竟以前的想法肯定没现在创新，还是非常值得一看的。

这部剧让我记了很多年，以前印象最深的就是殉情。

我曾经跟我同桌说到丽江，我说我挺想去玉龙雪山看看的，我同桌说你们东北人，总能见到雪啊，为什么想去看玉龙雪山，我说你有没有看过木府风云这部剧。

小时候不懂爱情，看木增就是正常人设，直到现在才get到木增原来还是个情话boy，现在发现这样人设有多么难得啊。

不记得上次看是什么时候了，一些故事情节也很模糊了。

但如果现在有人问我最喜欢的一部剧，我还是会不假思索地说出它的名字。

忘了是什么原因想去看它，但是清楚地记得看了它之后特地去了解了明朝的那一段历史；也让我到现在都想去云南，不是因为大理，是因为丽江，因为纳西族。

从导演兼主演开始说，于荣光。

没看过他的其他剧，但是这部就被圈粉了。

台词功底是真好，说话太有震慑力、感染力了。

至今都记得他的那句“杀父之仇不共戴天”。

我看评论里有人吐槽说，找个韩国人演女主。

如果要问中国有没有合适的人选，我相信答案一定是肯定的。

认识秋瓷炫是《回家的诱惑》，跟这部完全不同的画风。

我是后来问了度娘才敢确信这是一个人演的。

朱晓渔，曾经一度觉得他长得很帅，后来看主创人员宣传的视频时，又觉得一般。

但是再回过头去看剧照，还是觉得帅得一塌糊涂！

他演的木增是一个有血有肉，有情有义的男人。

虽然不会武功、没有一身腱子肉、动不动为儿女情长落泪。

但他依然配得上一个“顶天立地的男人”！

对深爱的姑娘奋不顾身、对木府的子民鞠躬尽瘁、对犯错的长辈宽容以待、为汉纳的文化交流推波助澜……看似是文弱书生，却能让手握兵权的同辈、长辈心甘情愿地俯首称臣。

所谓的“以柔克刚”也不过如此吧！

潘虹，始终觉得罗氏宁这个角色太酷了。

只是现在再看她都是在婆媳剧里了。

故事情节很紧凑，各种巧合、突转却是一个不少。

演员都是实力派。

音乐配得恰当好处。

不明白豆瓣评分为何这么低，反正我喜欢！

在丽江逛了木府之后，就决定看《木府风云》。

弹幕中有不少人也是同样的原因。

这是一部尽管充满主旋律但十分好看的好剧。

最印象深刻的是金矿篇，反转又反转。

《木府风云》的剧情比不上《舞乐传奇》，但是是一部用心之作。

朱晓渔的表演细腻真挚，他饰演的木增作为木府最伟大的土司，虽然不会功夫，但是仁者无敌。

不仅博学多识，而且善于纳谏，有勇有谋。

当然也是恋爱脑的情话小王子。

他和阿勒秋的爱情虽然有波折，但是二人始终心意一致。

这部剧中女性角色的刻画都十分出彩。

阿勒秋作为女主角，是一个背负着秘密的复仇者。

心善但绝不懦弱，有魄力，有智慧，有能力。

当流民纷纷涌入丽江时，木府老太太罗氏宁动了杀心，是她提出了启用金矿的备用金救急，并挺身而出和企图涨价的米店布店老板谈判。

他们一同在烈日下耗着，当老板们都既饥且渴时，提出要喝水。

她提出一碗水十两银子。

最后在软硬兼施下，老板们纷纷妥协，木府用原价收购木布，救济难民。

其中最大的刺头，马老板说如果木府是以强权压迫那他的屈服是心不甘情不愿。

但是阿勒秋让他心服口服。

当木增的「死讯」传来时，木增的母亲和正妻都十分慌乱，但阿勒秋就是不相信木增会这样死去。

她忍住悲伤竭尽全力调查土司之死和木增失踪的真相。

当罗氏宁让她暂管暗枭卫队时，她的领导和决策让这个秘密队伍发挥最大作用，但她并不贪恋权力。

当事情解决后，她将权力交还罗氏宁。

剧中处处在彰显着「仁义」二字，宣扬民族大团结。

老太太罗氏宁是木府后宅的女主人，她比土司更具有智慧和格局。

当难民们手持莲花聚在木府门口感谢阿勒秋时，罗氏宁毫无嫉妒之情。

她之所以不同意木增和阿勒秋在一起并不是基于门户之见，觉得阿勒秋配不上木增，相反她看到阿勒秋卓越的能力。

但阿勒秋身上的谜团让她始终放不下心来。

阿月拉是大将军阿雄的女儿能征善战，她和木坤青梅竹马。

当木府赐婚她和木坤时，她看出了木坤对阿勒秋情根深种但阿勒秋并不爱他。

她和木坤同病相怜。

但是她并没有自怨自艾或憎恨阿勒秋。

相反，她和阿勒秋成为朋友，真心实意地帮助她。

这个女孩的爱恨都坦坦荡荡。

她人如其名，如月般皎洁美好。

还有木隆的妻子高氏菊。

这是一个充满缺点的可爱人物。

她贪财爱权，但始终没有坏心眼。

木隆的妾室与人私通，只有木隆的原谅才能让她获救。

高氏菊主动为她向木隆求情。

木增有危险时，她作为二婶也是真心实意地担心着。