致1999年的自己

我们也有自己的1988。

其实对我来说，1999年的时候我刚刚3岁，对于很多重大的历史事件和媒体记忆是没有印象的，比如下岗潮，千禧年之类的，但这并不妨碍我沉浸其中，代入每一位主人公的视角，跟随他们进入到那个阶段，好像同他们一起经历了一遍青春。

“青春 是步履一双”，故事里的青春，有钱佳玥、卡门、陈末的友情，她们在青春懵懂时互相陪伴，彼此信任，又给予支持，即使在钱佳玥和陈末都喜欢肖涵的时候，也没有现在常见又烂俗的雌竞，而且允许自己有情绪，让自己远离他们来好好思考，慢慢平复，钱佳玥和陈末都是很珍惜友情，很棒的小女孩。

我很喜欢卡门，她在我的心里闪闪发光。

在意识到自己误会钱佳玥后她主动找她道歉，顺带解释自己和陈末在一起玩的原因，也让juice girls有了雏形；在知道两个好朋友喜欢同一人时，她没有盲目站队，绝不偏帮，而是在中间像“夹心饼干”，努力调节两边的气氛，小心安抚、安慰她们；对偶像炙热真诚，对喜欢的人也尽可能对他好，像小太阳一样，总是甜甜的笑，超级可爱时晴晴宝宝。

钱佳玥，你是一个很好的女孩，你本来就值得所有人的关注和喜爱。

从钱佳玥身上，大家一定都能找到青春期女孩的一些共同点。

她敏感，会因为妈妈的贪小便宜爱说大话而羞愧；也很羞涩，默默在心里定下要和喜欢的人上同一所高中，总是设身处地地为肖涵考虑；英勇，对毛头很有责任心，也会在遇到危险时挺身而出；既善良，能共情别人，在刘剑锋偷餐费的时候也用了一个不伤害面子的方式，给了他一次机会；又孝顺，对带大她的婆婆总是轻声细语，对爸爸妈妈也会心疼，虽然偶尔也会自卑，但不总是被情绪困扰，很快转化为行动，向更好的自己努力。

除了女孩子们之间的友情，还有青梅竹马的肖涵毛头，在钱佳玥难堪时，婆婆去世时都总是陪伴左右；特别是邻里之间的互帮互助十分感动，是以前的同事，是长情的朋友，也是选择的家人。

看剧时我总是流泪，不由自主地掉下一串串眼泪，为妈妈们在接近中年时仍然寻找自身价值、追寻青春而感动，为婆婆和秀娥之间别扭又互相关心的母女情谊感动，有很多感动。

群像戏的核心在于人，钱佳玥、卡门、陈末、肖涵、毛头、王斌、刘剑锋、常无忌、周老师、爸爸妈妈等等，他们都太鲜活生动了，但并不是完美无缺，每个人都有不同的缺点，但这正是生活。

看到29集，前面都平平淡淡的下饭剧，因为小孩子之间的感情也没觉得钱怎样矫情，小女孩各种别扭的心思也能理解，没有太大的波动，对所有角色也都蛮喜欢的。

直到29集，婆婆去世，钱因为知道婆婆一直记得的是她妈妈在那里矫情？

还要她妈安慰她？

所以人设是觉得她才值得她婆婆的爱，她妈不值得？

哪怕她婆婆带大她，她们关系好，但是这段感情也太莫名其妙了吧，会有人因为外婆爱妈妈觉得不开心了？

可能是想表达出对婆婆的爱，用这种畸形吃醋方式？

所有人都要以她为中心，哄着她，真是个妥妥的公主！

只能说她妈妈挺惨的，钱就是个外表最温柔理智，内心最自私幼稚的人

两个各有痛楚的家庭，赚足了我的眼泪今天更新的12、13集由肖涵家转到佳玥和毛头家的故事了。

原来陈秀娥的原生家庭和婆家都重男轻女，都是伤害她的“刀”。

倪虹洁演得太好了，把母亲从小到大对她的偏见和委屈，女儿对她的不理解不支持的心寒和失望，演得太真实太动情了。

我很能共情。

因为我奶奶也重男轻女，从小妈妈为了我有更好的生活，忙着拼命工作挣钱，没时间照顾我，只好求我奶奶照顾我一段时间。

那段时间我也像毛头一样吃百家饭，爷爷奶奶经常出去打牌根本不管我。

等我妈妈有条件就把我接回去，知道我在奶奶家的情况后，眼泪扑簌扑簌地往下掉。

从那以后，我妈妈就再也没去奶奶家过年，也不让我去，倒没拦着我爸去。

我因为被奶奶带了一段时间，对爷爷奶奶竟然也有一点感情，没有那么恨他们，但是我坚定地站妈妈，对妈妈不好的人我也不喜欢。

毛头的妈妈是那个年代比较有代表性的人物，90年代的上海去日本的比较多，在上海的日本人也比较多。

我有两个上海的表姐，都交过日本男朋友，其中一个还嫁到了日本。

回国的时候，也穿得像毛头妈妈一样洋气，虽然已经很久不联系了。

毛头这个从小缺母爱的孩子的确让人同情，但从剧情中可知毛头妈妈离家出走也是被逼无奈。

丈夫整天打牌赌钱不求上进，对家庭失望的她才远赴重洋，想离婚前夫又始终不松口。

对孩子的愧疚是有的，从她站在毛头房间的门口，声音发颤地说了声“妈妈走了～”。

也让人对毛头妈妈的认知更清晰起来，只能说“家家都有本难念的经”吧！

在抖音无意间刷到偷手表片段特意找来看的一部剧，一看就停不下来，整部剧氛围轻松快乐温情。

亲情，爱情，友情都在几个小朋友，和大人之间生活的点点滴滴中表达出来，给人一种找到自身影子的亲切感。

我本来非常气婆婆对秀娥的刻薄和偏心，觉得怎么会有这么自私的母亲，仿佛这个女儿还不如她的干儿子小三子来的亲，但看到她老年痴呆后的表现，和临终说的话，还是留下泪水，其实到底她内心还是偏向儿子的，她是更爱儿子，但她也不是不爱，也不是一点也不在乎女儿，她也是心疼也是觉得愧疚过的，只不过碍于母女俩矛盾面子从来不肯承认过，最后的结局也是为母女俩长久的心结做了化解。

虽然我也承认可能是有强行大团圆和洗白处理的嫌疑，毕竟很多逻辑和细节上都说不通这样一个偏心母亲其实内心深处也很爱女儿，是牵强的，但作为观众我是很想看到这样的结局的，也是心疼秀娥这个可怜的女儿，秀娥虽然很恨自己偏心的妈妈，但也看得出来她也很想得到妈妈的爱的。

她过生日那里，她本来很意外很开心，婆婆给钱说要去旋转餐厅吃饭，但结果发现原来也是因为儿子。

所以这个结局，其实也是对秀娥长久以来心结的一个化解和慰藉，虽然自己的妈妈就是非常偏心，但至少心里也还是有她的，也不是完全不在乎她的。

总的来说一般般，不否认一些优点，但是观感真的蛮有问题我个人角度。

因为李昀锐打开的这部剧（但抛开李昀锐的戏份问题什么的来看）我很喜欢群像剧，刚开始很喜欢这部剧扑面而来的群像邻里淳朴的气息，但是整部剧几乎一直都有问题剧情or问题人设。

刚开始几集陈末卡门逃会议被举报，陈末去diss钱佳玥，我无法理解卡门为什么会不相信自己这么多年的好朋友，在钱佳玥已经否认高发的情况下，这就是好朋友吗？？？？

太塑料了吧…卡门这个人设是有点问题的开端。

在陈末肖涵这件事上，卡门什么都知道却在钱佳玥发现他们然后闹别扭的时候什么都不说，把陈末一下子推到外面，哦这不关我事我就站钱佳玥的。

还有路垚送礼物给学姐，卡门非要送给人家，人家不要她还说已经收了，卡门凭什么替别人做决定？？

路垚本来也已经接受礼物被拒了，她还要整这出，让别人误解。

女主钱佳玥人设永远以自我为中心，一开始我还挺喜欢她的，单纯天真善良的形象，结果后期…妈妈报考空嫂她跟婆婆一样看不起妈妈，婆婆和妈妈吵架她永远不会为妈妈说话，她说“妈你别说了，婆婆都伤心了”我的妈耶我看到这一幕我真是amazing，难评。

她对所有人都善良都温柔怎么就是对妈妈这么不好。

再就是知道陈末肖涵的事，她当然有难过伤心的权利，但她为什么还能跟肖涵好好说话就是不能跟陈末好好说话呢？。。。

好像整场事故都是陈末的错陈末对不起她欠她是吧😅😅，但是反观陈末知道钱佳玥喜欢肖涵的时候她选择远离肖涵选择了友情，给我的感觉就是钱佳玥根本没把陈末当好朋友，至少她们的友情是不对等的。

知道婆婆生病看不出她一点着急（也可能是演员演的问题），最后婆婆走了她还要抱怨婆婆不记得她，一直只是把她当成妈妈，妈呀看着就好大的怨气啊…（看到弹幕说如果那段她是流着泪说出这句话就是伤心难过，可她不是这样演的啊，看着就满是怨妈妈。。。。

）还有一些小细节我也记不太清，比如她对毛头一直都很忽视，在她的世界里她只关心她的肖涵哥哥，而且她还根本不了解肖涵，更多的是自我感动自己想象。

总结钱佳玥这个人就是永远活在自己的世界里，不关心家里的那种人设，真的是很辣鸡的人设哈当女主更是无语的没边。

婆婆这个角色，重男轻女一辈子，到死了两个儿子也没来看过一眼，真是太有讽刺味道了，但是凭什么最后生病而死就能轻轻的洗白了她这一生对秀娥的亏欠不公刻薄挑剔，可能我太冷血了吧哈哈😄。

非常非常不喜欢这个角色，看到后期一直加倍速。

不喜欢不接受这种硬洗白硬团圆。

肖涵被赵婷婷告发取消三好学生称号这里也是好笑的很，高中生情窦初开就被取消荣誉称号啦？

他们是上床了还是当众亲嘴了what，写个字条也能被认定恋爱啊，好啊高中生都不是人不能有感情一定会克制不住哒。

取消了就算了，为什么赵婷婷这种背地里告发的小人能评上啊，早恋不能起带头模范作用，耍阴招背后捅人就能模范了是吧？？？

她还把人家聊天记录全抄下来，笑死谁真的好抽象好傻逼的行为啊。

太理想化戏剧化了，毛头天天不学习，一朝清醒奋发一会儿就能考上二中，太假了吧。

陈末肖涵考前那么长时间的距离把控未免太太过理想了，很难有代入感啊完全无法共情。

剧情整体很表象浮夸，一点都没有让人觉得踏实踩在地面上的感觉。

总的来说，整部剧有好多角色我都看得很不爽也仅代表我个人）我的观感是刚开始好看然后不好看，中间有一段好看，然后又有一大段拉垮，最后结局大美好中规中矩一般般。

好的地方也有很多，妈妈们的女性友谊线很精彩，老演员们演技都特别好，每家夫妻都恩爱互助看得很舒服，私心上特别喜欢肖涵常无忌这两个角色，李昀锐演的特别好哈演技很细腻，肖涵懂事又有责任有担当，长得帅还可爱又优秀，常无忌天才有趣还有点可爱，单纯善良温暖温柔真诚。

整部剧的90年代上海的味道很浓厚观感不错，杨皓宇老师演技太牛了嘎嘎嘎！

还有一些什么想不起来了。

在千禧年钟声即将敲响的上海弄堂里，《致1999年的自己》以15岁少女钱佳玥的视角，展开了一幅关于成长、家庭与时代的温情画卷。

这部看似普通的年代剧，用细腻的笔触撕开生活的褶皱，让观众在泛黄的记忆里照见自己的影子。

一、双重时空下的成长镜像 剧集采用双线并行的叙事结构，一边是1999年少年们的青春悸动，另一边是跨越时空的回望与反思。

钱佳玥收到重点中学录取通知书的尖叫，毛头在游戏厅的肆意挥霍，肖涵在母亲下岗后的沉默隐忍，这些片段构成了90年代末特有的青春底色。

剧中人物没有悬浮的偶像光环，而是充满了真实的瑕疵：钱佳玥偷看日记的敏感，陈末对抗父亲的叛逆，柳婉晴因身材自卑的躲闪，这些细节让角色鲜活如邻家少年。

少年们的情感线交织着朦胧与笨拙：毛头对钱佳玥的直球式告白，肖涵对陈末的克制欣赏，常无忌对钱佳玥的默默守护。

这些未说破的情愫如同夏日的蝉鸣，在弄堂的梧桐叶间若隐若现，让人想起木苏里笔下"割不完烧不尽"的仲夏夜荒原。

而剧中对于友谊的刻画尤为动人，钱佳玥与陈末从误会到和解的过程，恰似青春里必经的阵痛与成长。

二、市井烟火中的时代切片 剧集通过四个家庭的命运沉浮，折射出世纪之交的社会变迁。

返城知青陈秀娥的下岗危机，餐馆老板张启明的中年焦虑，英雄遗孀关爱萍的再婚困境，这些普通人的生活困境构成了时代浪潮下的微缩景观。

剧中"旗袍三美"报考空嫂的情节堪称神来之笔，她们在失败中展现的坚韧，既充满了时代特有的理想主义色彩，又不失生活的真实质感。

导演用大量充满年代感的符号构建起时光隧道：张信哲的演唱会门票、厚重的台式电脑、叮当作响的自行车铃铛，这些细节让观众瞬间穿越回那个物质尚不丰裕却充满希望的年代。

而沪语方言的巧妙运用，如"差头""结棍"等词汇的字幕注释，既保留了地域特色，又避免了语言隔阂，堪称文化自觉的典范。

三、代际冲突中的人性微光 剧集最动人的部分在于对家庭关系的深刻剖析。

陈秀娥与女儿的隔阂、关爱萍与儿子的沉默、张启明与毛头的对抗，这些代际冲突中暗含着中国式亲情的密码。

当廖主席临终前那句"对不起"终于说出口，当肖涵默默为母亲擦拭眼泪，当张启明为儿子踢翻办公桌，这些瞬间让我们看到：亲情的羁绊往往藏在笨拙的表达里。

剧中对女性形象的塑造尤为出彩。

陈秀娥既是强势的母亲，也是孝顺的女儿；关爱萍在生活重压下依然保持优雅；柳松明在琐碎婚姻中坚守自我。

这些女性角色打破了"贤妻良母"的刻板印象，展现了90年代女性特有的坚韧与智慧。

而男性角色的塑造同样可圈可点，张启明从简单粗暴到理解包容的转变，钱康对家庭的默默守护，都让人物立体丰满。

当普杨新村的灯火与锦绣花园的霓虹交相辉映，《致1999年的自己》完成了一次对时代与个体的深情凝视。

它没有刻意制造戏剧冲突，而是用生活流的叙事让观众在烟火气中感受岁月的重量。

这部剧的价值不仅在于复刻了一个时代的记忆，更在于它让我们看见：那些在时光中流逝的青春与梦想，那些在生活里挣扎的欢笑与泪水，最终都化作了照亮未来的星光。

正如剧中反复吟唱的那句"大不了从头再来"，这既是对1999年的致敬，也是对每个正在前行的我们的鼓励。

惊喜的是，陈末的扮演者，仿佛看到了大学时期的赵默笙，真诚，热烈，开朗，阳光，融化了肖涵。

演员的状态也非常好，非常真。

虎牙也有点赵默笙，增添了开朗可爱俏皮。

十八岁不会永存，但永远有人十八岁。

赵默笙的扮演者眼里的阳光已经没有了，小说里，赵默笙的光后来也被磨灭了，愿命运，善待陈墨的扮演者。

一口气追完了《致 1999 年的自己》，内心久久不能平静，这部剧真的给了我太多惊喜。

剧中对于人物群像的刻画堪称一绝。

肖涵，那个传统意义上的好学生，背负着家庭的重担，活得有些压抑，可他内心对梦想的执着和对生活的热爱，在细微之处展现得淋漓尽致。

陈末，勇敢又充满个性，她的出现就像一道光照进了肖涵的世界，两人之间懵懂又美好的情感，让人心生向往。

还有毛头、佳玥、婉晴、无忌等，他们各自有着鲜明的性格特点，也都有着青春期特有的烦恼与困惑，他们之间错综复杂的情感关系，像极了我们曾经那些剪不断、理还乱的青春情愫，青涩而美好。

不仅如此，剧中的家长们也十分出彩。

秀娥、阿佩、爱萍、芳芳等女性角色，她们在生活中的琐碎日常、内心世界的细腻变化，被展现得丝丝入扣。

而男人们，像爱跳舞又有点大男子主义的柳松明，喜剧感十足的张启明，自视甚高的陈彭宇，全方位宠妻的钱康，他们每个人都有着独特的魅力，也有着各自的缺点，这些有血有肉的形象构成了那个时代家庭生活的真实写照。

这部剧巧妙地将时代背景融入其中，1999 年的上海，弄堂里的烟火气、邻里间的嬉笑怒骂、时代变革下人们生活的变化，都让我们真切感受到了那个特殊时期的氛围。

它没有刻意渲染苦难，而是用一种轻喜剧的风格，让我们在欢笑与泪水中，看到了生活的不易，也看到了人们对生活的热爱与坚持。

看这部剧，就像是在翻阅一本珍贵的青春纪念册，那些熟悉的场景、人物，都能勾起我们心底深处最美好的回忆。

它让我们重新审视过去的自己，也更加珍惜现在的生活。

真心希望更多的人能看到这部宝藏剧，去感受那份来自 1999 年的温暖与力量 。

看完了1999前五集，感触特别大的一个点就是，家庭环境真的在一个孩子的成长过程中对于性格的养成起着重要的作用。

1999讲述了五组家庭的故事，这五组家庭也是各有特色，性格非常鲜明。

第1️⃣组：肖涵母子肖涵的父亲是一位烈士，由于父亲早逝，从小肖涵就和母亲相依为命，母亲又惨遭下岗，靠着一天打两份零工维持生计，所以生活过得非常拮据还偶尔需要邻居钱佳玥一家的接济。

这就导致肖涵从小就比同龄的孩子早熟，想要早早长大可以帮妈妈撑起一片天，所以他逼迫自己事事都要做到最好，隐藏那些负面的情绪，这就导致他在懂事温柔责任心强的性格底色下其实内心也很敏感，自尊心极强，不愿过多的接受别人的帮助。

第2️⃣组：钱佳玥一家佳玥一家就是看着很幸福美满，父母和婆婆都很疼爱她，家庭虽然不是很富足但也衣食无忧，所以佳玥是个内心充满幻想，天真乐观的小女孩，但是由于从小母亲不在身边陪伴成长，这让她和母亲有着很深的隔阂，很多少女心事也无处分享，所以习惯藏在心里和日记里，腼腆内向，在面对挑战的时候会变得有些不自信和退缩。

第3️⃣组：陈末一家陈末家庭条件可以说很富裕，吃穿用度不愁，房间里各种CD、漫画，物质和精神上可以说都很富足，所以她整个人很自信外向，率真不做作，但是陈末的爸爸是一个要求很高又控制欲高的人，所以经常打压陈末甚至动手，这就导致陈末骨子里生出乖张叛逆的性格。

第4️⃣组：毛头父子这组很典型的冤家父子组合，常年在外应酬打拼的父亲，对儿子只有物质上的给予而没有情感上的陪伴，而且张父在处理和毛头关系的时候也是简单粗暴的非打即骂，所以养成毛头混不吝不服管教的性格，但是因为长期受肖涵佳玥一家的照顾，毛头本质是善良也很细心的。

第5️⃣组：卡门一家卡门家就是比较自觉自由开放的艺术家庭的氛围，对于卡门也属于半放养的状态，这种环境一方面是养成卡门活泼开朗的性格，但从另一方面看，也经常让卡门觉得父母不够关心她，有被忽视的感觉，所以她想要像偶像一样在舞台的聚光灯下但内心又觉得自己只是一个躲在黑暗中的观众。

这几个孩子都不是百分百的完美人设，他们有着各自的性格缺陷，但是也正是因为这样，每一个人物都特别饱满立体，好像我们身边的你我他，在青春这条路上不断磨合碰撞，慢慢成长，或许这也是1999这部剧想要向我们传达的内容吧。

昨天《致1999年的自己》播到一个小高潮，几位主人公的情感走向逐渐明晰。

这里我重点谈谈在肖涵身边的三位女孩。

第一位是钱佳玥，从小一起长大的邻家妹妹，她一直视肖涵为榜样，跟随者他的步伐不断前进，把尽力赶上他作为自己的目标。

第二位是赵婷婷，与肖涵都是重点班的学生，但她没有把肖涵当作竞争对手，而是不停地给他学业助力，告诉他保送的捷径、考题来源的信息，甚至自掏腰包给他复印学习资料……我觉得她是喜欢肖涵的，她想和他“比翼齐飞”，成为“双强”组合。

第三位是肖涵的官配陈末，是一位生活在严父慈母家庭的孩子，父亲可能身居高位，年少时才赋异禀，对孩子有很高的要求，但资质“平平”、心态自洽的她会遭到父亲经常的训斥。

你不能说她不聪明，毕竟也是凭能力考上了重点中学，但她绝对不拔尖，因为在“高手如云”的年级，她只是普通班的普通学生。

肖涵对这三位女孩子的态度，折射了他的人生观。

选择钱佳玥，意味着他要在前面奔跑，是他要给她指引方向；选择赵婷婷，意味着会有人带着他跑，省心但也意味着他不能停下脚步；唯独选择陈末，他可以随心做自己，他不用给自己那么大压力。

所以肖涵的选择是很多普通人的自己，做不了或不想做别人的导师，也不愿给自己那么大的压力。

但在这个世界上，就是有人喜欢做别人的“师傅”，也有人希望找一个“导师”；有人喜欢“双强”，也有人只是想“尽力而为、顺其自然”。

选择没有对错之分，取决于你想过什么样的生活罢了。

回归到普通人，高中活泼漂亮又多才多艺的女孩子，不应该获得大家的喜欢吗？

这点肖涵的取向也挺正常的。

陈末虽然学习上不够聪明，但她还是有基础的，听说后来和肖涵成为朋友后，学习也比以前上心了，成绩提高了好几个Level。

虽然思想有点保守的我，还是不太赞成高中“早恋”，但如果是正向的，其实心里还是祝福的。