巾帼枭雄

我知道我有些迟了。

TVB那个时候连《宫心计》都已经推出了。

我却才开始去关注《巾帼枭雄》。

更确切是，在《宫心计》结束以后，屏幕前的画面还停留在琼花缤纷的扬州刘三好和高显扬一家重逢的温馨遐想时，豆瓣上急不可遏的推荐已经把海报有些寒碜的《巾帼枭雄》给呈上来了。

事实上我还是有些保留的俗气的。

看过今年的台庆颁奖直到雯女和祥仔双双荣耀夹带着巾帼剧组满堂彩的时候，我才知道，哪怕我对TVB有日渐失望的趋势可这部戏也是我今年不应该错过的精良制作。

其实从开始以来一直想敲下些什么。

但豆瓣能人太多，剧评榜首木儿的标题就让我自叹不如。

【人生得一知己，可以不恨。

】这部戏就是在讲两个人，怎么从无关的陌生变成真正同生共死的知己。

旁枝末节掺杂的，不过是一路考验一路见证的必经。

我一直不相信男女之间有纯友情。

至今仍是。

柴九和四奶奶，我可以认同他们之间没有爱情，但他们的友情绝对不纯。

那是以彼此生命最为交换前提的仁义。

这种超越了身价性命彼此一切的友情，岂是“纯洁”二字可以概括的？

心里有很多在想。

却敲不出完整的思路那样的感觉很残酷。

这部戏一直在紧张至死的氛围中考验着我的情商。

一路遇险一路化解，凭借的不过是四奶奶的临危不乱和柴九的机智聪敏。

我爱极祥仔这一次的角色。

柴九，小人物，有血有肉，怕死，又重情义。

我讨厌TVB对大英雄无边无际的渲染和夸耀。

比如《宫心计》里的高显扬和刘三好。

无血无肉，脸谱化的角色甚至是演员自身发挥的桎梏。

看柴九多好，想哭就哭，想闹就闹，有小人得志时的不计后果，也有穷途末路时的大局为重。

黎耀祥做了几十年绿叶积累的宝贵表演经验，此时正如从收纳盒中倾囊而出，让观众看个痛快，相信他自己也表演的淋漓。

至于雯女。

我对她的第一印象还真是《金枝欲孽》里的如妃。

第一眼就爱极她的扮相和角色。

我既喜欢她有些韬光养晦的定位，又觉得她适合做一个理智的母亲。

前阵子看的《恋爱自由式》，大大咧咧状作唐宁妈咪，竟分外喜感。

^_^当然，我最喜欢看到的剧情里没有被爱情过分羁绊。

这一点，巾帼的编剧就处理的很好。

既渲染了四奶奶和蒋乔之间夫妻情义，有没有让四奶奶和柴九落入窠臼。

前面二人之间的感情在我看来多像是一个语重心长的家长对一个急躁的孩子的教养。

每一次都是四奶奶耐心规劝，让柴九不要冲动，不要意气用事。

哪怕后来他们被彭悭困在茅草屋即将被烧死，四奶奶就那样拉着柴九的手出来，我也没看出任何男女之情的端倪。

四奶奶的眼神就是，【这是我的孩子，我负责】，态度强硬的家长表情。

而到后面五集，柴九要杀蒋必文，四奶奶声泪俱下，大声喊道，你知道一个人失去最好知己的那种感觉吗？

我不想再失去你。

至此，像是一条导火索，从柴九的眼神里，有了然也有震惊。

而点燃的是什么，没有说出口的东西，会不会也叫做爱情，没有人知道答案。

就像在教堂，他们角色互串，最后四奶奶指着柴九痛斥，你为什么还要回来。

柴九想开口，就被闻言而来的官兵打断。

那个时候，他想说什么，那一个深深的眼神里，欲说还休还是开不了口，因为没有注解，永远没有答案。

从柴九得咯血病，他的台词就不多，时常靠眼神传达他的讯息。

而四奶奶回望的眼神，已是满目了然。

这种关系纯粹又透彻，丝毫没有暧昧痕迹。

连最后她陪他去上海求医，亦是出于本能。

大爱编剧没有用世间男女的爱情去概括他们的生死相随。

噢，其实，这样的感情，这样的感情，生死相随都不足以相比。

亦舒说，一个人和另一个人做朋友，总有目的，至少也是贪那人是正人君子，学识渊博。

那么四奶奶和柴九，必定是英雄惺惺相惜的默契。

看剧看的高潮迭起，全剧没有一个镜头一句台词被浪费，一班戏骨充满张力的演出，黎耀祥慷慨陈词，雯女眉宇间透露的淡定，岳华深明大义，谢雪心城府阴险，所有这一切，勾勒出一副精彩绝伦的众生相。

这样的剧集，哪是那般拖沓莫名的《宫心计》可以相比的？

真是浪费一众好卡司。

直到剧终，四奶奶在柴九坟前，那抹淡定的笑容，已经替柴九对自己的一生作出最贴切的评价。

可见，世间有几多男女能做到如此？

相知相识却不是为了相爱。

只是简简单单的，【懂得】。

没有承诺没有誓言，只有一个眼神，包含千言万语，就可以赴汤蹈火。

就像木儿说的，四奶奶就是柴九的精神信仰。

因为，托付性命，是谓大气。

那么，我亦了然，他们之间，的确是，最不暧昧的知己。

PS：我觉得祥仔几次三番演咯血病病人，看的我心疼。

其余一班绿叶表演不俗。

RON君这次中规中矩，没有大放异彩也没有黯然失色，看的出努力；不过更努力的应该是敖嘉年，演反角竟然如此得心应手。

很中意那个叫阿敏的姑娘啊，水灵灵的。

嗯，至于小定，我觉得她还能带给我更多的东西，远不是一个海棠能够表现的了的。

所以说，她还缺一个机。

剧中穿插了他们年轻时候的一些片段。

竟意外中意。

年轻时候的蒋乔真是俊朗少年，宝燕也娇嗔可爱，还有刘芳，那个有些婴儿肥的彭娇，甚至连凤仪的少年时期都透着些微纯真。

只是毕竟镜头太少，遐想太多。

最后花痴一下，看了木儿的影评，说黎耀祥是一片海。

真的喜欢这样的男人，看上去普普通通，却在扎实用力的生活。

不怨天尤人，又热爱家人，努力眼前力所能及的一切。

今年颁奖礼的时候雯女说，TVB不是每年都会给她奖，但是每年都会给她一部好戏来做。

这个承诺有够重，不过只要是她，驾驭起来，从来都不会困难。

那么。

希望来年的能送上更多好戏，让我们看惯了老套路的刁观众，一解戏瘾。

期待巾帼的民国版。

^_^

我喜欢这个女人，不是说角色，而是指本人。

我喜欢她的如妃，在深夜骂鬼的那场戏，我想我这一辈子都会记得，因为演的太好、太深刻，这是我生平第一次知道被一个人的演技折服的感觉原来是这样的。

当然，我也喜欢宝琦，喜欢她的进退有度、凛然正气；喜欢她的宽宏容忍、和善可亲。

不过，宝琦太过完美，这样的女子是大家闺秀，是米王之家的女当家，是柴九这一生唯一信任和尊敬的红颜知己，却不是我心中最称赞的角色。

有对有错才更显的像人生吧？

我也喜欢柴九。

喜欢这个人叫黎耀祥。

看过他很多戏，很多精彩纷呈的五色人生。

在我的眼中，他和黄子华是同一类人：即使世界上没有人觉得他们好看，但是他们却有另所有人都折服认同的演技。

这里的吴卓羲我喜欢。

他是我从来没有喜欢过的人。

但是我喜欢这里的必正。

从单纯走向成熟，到最后真正当上蒋家的当家人，他演绎了一个男人成长必走的经历，虽然演技上还有些生涩，但是越到后面越收放自如。

当然，或许是这个角色给他加了分，但是，反过来，我又怎么能说不是他给这个角色加了分呢？

还有个人我要说一下，胡定欣在里面还是蛮漂亮的哈哈

这种大锣大鼓的妻妾争锋的戏剧，一看可知出自擅长师奶戏的刘华标师傅的手笔，我是《溏心风暴》《家好月圆》的忠实影迷，看到动情处，被煽哭过。

骨肉分离或者被前夫抛弃这些醪糟桥段，照样煽观众不在话下。

李思棋的气质实在是镇宅挡煞的大婆首选，关键70，80年代她演女强人的功架还没放下，瞬间就能回到《星尘》《神女有心》或者《强人》的状态，以前她都能不计形象演泼辣工于心计的老鸨，略带跋扈的明星，还有商海沉浮的女强人，现在演心思缜密的大老婆，还真不算挑战。

邓萃雯比年轻时长得苦，最漂亮的时候是《薛仁贵征东》里的柳金花，漂亮的官家小姐，郎君另娶他人，她独守寒窑，最终也是苦尽甘来。

对象正是薛仁贵万梓良，那时还没有发福。

《倚天屠龙记》里的周芷若也演得很好，虽然她也可以演赵敏，但是周芷若到底难度高点，恶因子潜伏得比较深，想挑战自己演技的演员都该尝试一下。

再后来过档亚视的“再见艳阳天”“我和春天有个约会”里脸圆了一圈，加上浓重的化妆，有点俗气，爱上江华。

再后来，回到无线，“金枝欲孽”里如妃演出了名，没有得奖，但是获得人气。

演女强人太多，很难想象她演孤苦无依弱女子。

《巾帼枭雄》里也是清朝的女强人，打理米铺，虽然是老四，却实权在握。

四个老婆一个老公，利益本身就无法均分，于是从进家门开始打打闹闹。

周边人看她权力在握，面目变得越来越狰狞，手指攥紧恨不能将她捏成齑粉，整天一屋子人围着要账簿，大钥匙，她成了众矢之的。

尽心尽力为了这个家，不过是拿枷锁套住自己，我想老爷看中她的才干，让她一辈子当个苦海明灯，默默照亮别人，燃烧自己。

名分这些虚化的东西，抵不过一段互相温暖的感情，但那时候伙计和当家奶奶肯定不能自由恋爱。

再说，黎耀祥和邓萃雯，就跟罗家英配汪明荃一样，隐隐有些别扭，二人的气质样貌似乎不是一个路数，黎耀祥前段演得太用力太着痕迹，小奸小坏的流氓无产者的形象过于深入人心，不像剧名里真的当得起“枭雄”之名。

必看场口还是旧，对白少了很多广东俚语，向北方方言靠拢，念出来的时候有点太书面了。

文_谢长留有时候真的觉得闲暇时候看看TVB古装剧集，真的好享受！

上个月趁出差之际把《洛神》重看一遍，这个月初又把《寻秦记》重看一遍，刚刚又把《巾帼枭雄》重看一遍，总觉得TVB无论拍什么电视剧总能牵动观众的心，是有它铁打的道理的。

不光是因为俊男美女众多，还因为剧情够跌宕、人物塑造有血有肉，演员演技到位，还有就是和金庸小说一脉相承的特点，附庸在一个历史大环境中，引经据典，人物有根有据，言之凿凿，恩怨情仇分明，非常立体。

哪怕观众知道有些编撰得够离谱，但依然很买账！

其实《巾帼枭雄》真是一部彻头彻尾没有帅哥美女的片，太适合中老年妇女在家消遣时光了，但它的剧情又十分牵动人心，柴九的传奇经历就好像当年上海滩名震一时的大佬杜月笙一样。

其实我有时候挺佩服这种人，不管他在当时的时代背景下或者别人对他的评论是什么，我都总觉得这种人，一生下来就注定是干大事业的人，就注定不是平庸寂寞的人。

因为他们的血肉骨髓里流淌的热血，铁打的身躯里跳动的是一颗不安分的心。

正如柴九屡屡挂在口头的一句话：人生能有几个十年，何不潇洒的过！

潇洒，不是肆意妄为，也不是贪图安乐。

潇洒，是像萧峰一样，重情重义；潇洒是像杨过一样，不畏人言，不慕虚名；潇洒是像令狐冲一样，君子坦荡荡，小人长戚戚！

潇洒，是像柴九一样，大丈夫能伸能屈；大丈夫始终如一；大丈夫言行一致；大丈夫心胸开阔；大丈夫永远在最关键时刻，勇敢地挺起胸膛，有再大的风浪也能生死与共！

四奶奶康宝琦，经过二十年的隐姓埋名，终于和有情人终成眷属，全无锡城最富有的人家的少奶奶，一夕之间二十年的请仇家恨都烟消云散，不光如此，她还掌握了这个家的经济大权，这一切都来得很快，也很容易。

于是，她也顺利的挑起了这个家的各种斗争和阴谋。

TVB太擅长这种剧情了，一夫多妻制的弊端显而易见，但又无可奈何。

老爷活得好好的，忽然就死了，剩一家老小妇孺，大奶奶诡计多端心狠手辣，长子嫡孙不学无术还鲁莽冲动；有一个心直口快又有家庭背景的二老婆，还有一个忍辱负重低三下四的三老婆，这个三老婆还有个孺子可教的好儿子。

这个大家族就顺利配置好了，事端往往是由大老婆挑起来的，二老婆和三老婆都会成为这个斗争的替死鬼，最后大老婆完败惨淡收场，长子嫡孙以死终结，康宝琦赢得钱财和声名，扶正三老婆的好儿子！

一切都是这个雷打不动的套路，但观众依然买账，因为观众需要一个像柴九这样铁骨铮铮的无赖英雄，需要一个像康宝琦这样一个敢作敢为的侠义女儿！

邓萃雯不愧是TVB的当家大姐大，不管是独自扶持大家族的康宝琦，还是深宫内情非得已的如妃，她都拿捏把握的分毫不差，让人觉得角色风度翩翩，有血有肉！

而柴九呢，大家爱看过太多又帅又多金的大英雄了，即便是金庸，也无法让自己的每部著作都以公侯王孙做大英雄来吸引观众了，出身卑微、经历崎岖有缺点的人生经历更能博得观众的认可，因为那让大家觉得“王侯将相宁有种乎”！

英雄是从平凡中人走出来的，对比强烈的人生才能得到喝彩。

但并不是所有平凡人都能成为英雄的，这就是柴九的不同之处。

他的胆识和魄力绝非常人所有，他和康宝琦的肝胆相照、和沙老大一干弟兄的兄弟之义、和恶势力的不共戴天，都表现出他作为英雄的得天独厚的性格魅力。

所以即便他一点都不帅，还有点邋遢，有时候又意气用事，但就是让人觉得跟着他放心。

他对康宝琦的情谊，说起来是有点扑朔迷离，可能敬仰更多些，但又不能排除爱慕，但若说成爱慕，又未免觉得有些浅薄，所以编剧让康宝琦不顾世人的眼光，一心一意陪柴九走完人生的最后一段征程，也算众望所归。

人生得一知己足矣！

相信，不论是在座的各位，不论活在什么样的年代，不论经历什么样的磨难，不论过着怎样忍辱负重的生活，能得到这样一个生死与共、荣辱与共的知己，惟愿足矣！

作为我大学为数不多能完整看完的电视剧《巾帼枭雄之义海豪情》的前传，《巾帼枭雄》一直在我补剧名单的前列。

之前看到有人对比一、二两部的时候说过一个观点：第一部讲的是米，而第二部讲的是鸦片，因此第二部比第一部更具家国情怀。

我只能说，现在中国人真的富起来了，都已经忘了饿肚子是什么滋味了。

生活在全面脱贫的中国，我们很多人对粮食的意义已经没有多少切身体会了，如果把目光从今天的中国移开，看看在富人的垃圾桶翻泔水吃的菲律宾贫民，看看吃土饼充饥的海地老百姓，或者翻翻千年不绝的农民起义史，大概就能明白，何为社稷。

粮食，是民族之本，国家之本，甚至是人类之本，论家国情怀，第一部绝对不输第二部。

四奶奶为什么一定要跟蒋必文争庆丰年呢？

就像她自己说的，如果是一座酒楼、一家银庄，她是不会争的，可是庆丰年是无锡最大的米行，影响着全城百姓的生死，所以不能交给蒋必文。

从蒋家的角度来看，四奶奶真的不是最好的当家人。

就像大奶奶最后说的，如果没有四奶奶，蒋家也能过得很好，必正、必武不争不抢，必文再怎么苛刻，他分给弟弟的也不比父亲分的少。

漕帮、官府、太平军，你来我往的管那么多干嘛？

他们要涨粮价涨就是了，横竖饿不着蒋家也怪不了蒋家。

蒋家完全可以对内和和睦睦，共享天伦；对外迎来送往，反正谁掌权都得吃饭。

而与之相对的，不过是庆丰年的伙计会拿不到足额工钱，不过是老百姓要承受动乱时代的粮价飙涨，不过是每年冬天无锡街头会照例出现几个饿死的人罢了。

只是这些，跟蒋家又有什么关系呢？

所以深受蒋老太爷大恩的祥发叔才会那么支持必文，蒋老太爷在世，依他的行事风格，也会认定必文当家才是对蒋家所有人最好的结果，至于无锡的百姓，那与他蒋家何干？

可是偏偏有一个女人非要破坏这一切，她无儿无女，饱经风霜，见过钟鸣鼎食的风光，也见过饿殍遍野的凄凉，颠沛流离二十年，却从未忘记从父亲当年的理想。

她就那么突兀的出现在蒋家，生生从蒋必文手里夺取了当家人的位置，把“蒋家的庆丰年”，变成“无锡百姓的庆丰年”，就为了无锡百姓不用再饿死一个人。

这个女人，真傻!和她一样傻的，还有蒋老爷，因为有他，“蒋家的庆丰年”才能变成“无锡百姓的庆丰年”，在没有人挑明必文的问题以前，他可以自欺欺人，可是当四奶奶挑明这一切，他的良心不允许他忽视自家这可能危及无锡百姓生计的隐患，他舍弃了最亲最爱的儿子，舍弃了自家的安稳，换回了一城百姓的活命。

故事的最后，看到一车车白米运往柴九的家乡时，我哭了。

哭的是传奇一生的柴九，唯一的心愿也不过如此；哭的是蒋老爷四奶奶，弃子舍家呕心沥血，所求不过如此；哭的是无锡一城百姓，一生所愿不过如此；哭得是千百年来史书上无数没有姓名的“饿殍”、“哀鸿”，却连如此也求不得。

民生多艰，简简单单四个字的背后，是五千年亿亿万万普通人的血和泪呀！

下午太阳正酣时，看完了《巾帼枭雄》。

自然不如前段时间痴迷的《胡雪岩》来的淋漓～ 但也很是动心的片子。

人生有几个十年～ 就要够痛快！

柴九是什么人？

说实话，第一眼见柴九，很是觉得这部戏落了俗套。

闹市学狗吠？

这对于一个男人的成长， 是最好的战帖，也是最好的毒药。

诚如四奶奶最后所说，他的眼睛，分明写着受伤了的野兽。

柴九是枭雄。

他吃的苦，放的低身段，抬得了架子～行话会说，正事会做！

他不是君子，但他绝对是成功的！

必武被绑架，四奶奶找到柴九，——虽然我一直极纳闷，总觉得缺了环节～只因为他敢提出抓雀的意见，就变成了人才？

前几集，柴九的贪心似乎罄竹难书，却也足见这个人的诡诈。

定要先救自己出狱，才肯帮四奶奶。

小人么？

绝对小人！

可却合理。

他是被人丢弃的，四婆救他，也不过给他几粒活命的餐，要吃饱，所以他到了无锡。

可是无锡？

没有城市是不排外的。

毕竟一个城市就那么大的空间，你多占，自有人少占。

可没有城市是排外的，只要你有实力，排外从来不是拒绝你的理由。

柴九终于到了无锡。

见到了日后属于自己的女人海棠，却也为了下半身，吃尽了狗骨。

怎么能说是狗骨呢～那狗骨，分明写着他的人性的尊言。

人生几十年矣，纵然不过贱命一条，拼得到白米运回，就立即升天。

于是所有人都放弃的时候，他自己一个人三上沙家帮～ 一计不成，再生一计，谋成。

不讲柴九的奋斗了。

继续讲我最擅长的评论感情。

片头曲有一个亲吻的镜头～眼昏花，以为是柴九同四奶奶宝琦，原来是海棠。

直到剧中，也没见过两人的任何越矩。

可似乎剧里的一个眼神，都写出了柴九对四奶奶的敬，但男人对女人，到最后，所有的感情都会转为一个字，爱。

不过只是一部剧。

一个弃婴，一个在小乡村长大的人，如果只是为了果腹。

我赌他绝对走不到那一步。

人的出生决定了对世界的视角，没有见过的人，凭想象，只能一时风光。

且不说三次说沙家帮主的对峙～ 只算算后来为了维护四奶奶，与众人的几场戏， 对峙大奶奶与必文，阵前反戈，维护了四奶奶的掌钥权～——虽然清理之中，却见赤心。。

至于四奶奶。

从开始就知道这是本剧的主角～一个有着女子的温柔，也有着男子的毅然的巾帼不让须眉之辈。

也从没有失望过。

她在剧中的点点滴滴，都让我折服。

其实她从来不是一个仁政的代表，她对所有人都好。

但只赏识柴九一个。

也由始至终， 只保柴九一人。

她对他有情，但绝不是因为荷尔蒙作祟的男女私情，是大仁大义之上的懂得，珍惜之情。

这一生，一个女人只守一个男人。

她的男人，就是蒋乔。

他失了约，她入了狱。

她念念不忘，几十年，心心念念的是想要再见君一面。

也没有失望。

再相遇，他们终于结了连理。

被疼惜的代价，就是撑起“庆丰年”。

如果说柴九一生，为了四奶奶，那宝琦的一生，算是为了蒋乔了。

没有女人不愿意做一个拥着丈夫，陪着孩子的人～但她没有孩子，她的孩子，就是庆丰年，就是蒋必正。

但总的来看，剧仍然不改TVB的某些一贯的拖沓～大奶奶和四奶奶之争，延续到最后一集。

却也成了高潮。

害人者必害己。

必文葬身自己一手布下的火场，或曰坟墓。

一切寿终正寝。

哗然后平静。。

真的不错。

这样，刚刚好。

你看人家TVB 年年拍戏年年就那么几个人 场地也有限 群众演员更是就那么几十个 如果细心的话 剧情有时很幼稚和不合逻辑 但人家拍的就招人看 而且很容易带进去 放不下 你和里面的人物同悲同喜 你骂着反面人物 气着正面人物不明白真相 这种种现象到底是为什么呢 想我堂堂大陆内地 论资金 数倍于人家 论演员 哪个不是戏骨戏精论外景 大好河山 任你拍 怎么就拍不过人家呢 同样是拍戏差距咋这么大呢 想当年 张记中拍金庸剧 我很惊讶人家香港拍的版本还是有人看 就跟着看了几集 刚开始的时候就想笑 1个武林大会 才几十人 看咱们那场面 可是看到后来 放不下了 人家对人情的通透 对故事的把握 特别是每集设计的高潮 真是另人感叹 反看我们除了场面大还有什么呢 呵呵 评论巾帼枭雄 却跑题了 不过我是故意的 我在题目上也说了只是挺佩服TVB的 借这个地方 罗嗦几句 感慨1下 呵呵 我知道你们看出来了 是的 我是个TVB迷 我很怀念当年看 大时代 义不容情 的日子

小时候看过很多TVB的剧，但之后就没怎么看过港剧了。

去年玩B站，知道了梁非凡。

然后在17年寒假把这部剧两部都看了一遍，第一部到今晚已经看了三遍。

但仍然觉得意犹未尽，似乎好久都没有这种荡气回肠的感觉了。

这部剧我更感觉是四奶奶历险记。

前两集讲述了四奶奶的“前世”。

虽然是一笔带过，但已经为我们展示了四奶奶出身名门，有勇有谋的一面。

以及柴九的胆小，狡猾。

第一集用一场戏就把蒋家所有人的性格展示的淋淋尽致。

然后后面的剧情基本就是四奶奶遇到难题，四奶奶机智的解决难题。

虽然很多难题都像“开外挂”一样顺利的解决了，但观众不就是喜欢看这种“大团圆”式的河蟹剧情。

如果主角团都是最后才能发现坏人的阴谋，又怎么会如此大快人心？

第一部主要是为了说巾帼的，但四奶奶这种人现实中基本不存在，反而更多的人都是柴九。

遇到恶势力时会屈服，但真正的大是大非上却没有错过。

最后，我只想说，祥发叔那样死太便宜他了，这种人比蒋必文更可恶。

蒋必文至少蠢，被家庭娇纵的不分对错。

而他每次都是知道是错的，还要助纣为虐！

“世间什么爱最纯洁，你甘愿化振翅红蝴蝶！

”

后面5集还是好戏；不过都是演过的；硬生生把前面又重复一遍。

这就是TVB了，所谓翡翠剧场，晚晚需要人争产，摸清了吊观众胃口的套路，就不怕戏做到烂。

就像小孩只要吃雪糕就不哭，不断灌雪糕就可，合理性这件事完全可以摆一边。

骂过了，还是要肯定一下。

毕竟TVB太久没出过我能看得下去的戏了[金枝玉孽]之后戚其义就可以收山了，80集的珠光宝气跟拼破烂似的的，好歹这个剧集情节节奏都靠谱，两句口号也都选得尚可，一句我就是蒋家的四奶奶，一句人生得几个十年，虽然老套一点点，但讲得出都煞带气势。

柴九这个角色我就麻麻，黎耀祥脸谱式的演技也撑得四平八稳；看头还是在邓萃雯身上吧，每次先是稳稳阵阵让奸角骑上头，然后突然一个大力甩把人翻个四仰八叉，而且道理讲得又顺风顺水，忧国忧民的正气摆在一个女人身上也不惹人讨厌，能演成这样还能说什么呢？

如妃赚不到视后，四奶奶怎样也要补番数吧。

我最喜欢的角色是商天娥：得知自己是治鬼灵符后跑去码头黯然神痴的那场戏真是演得好好，面板纹丝不动，眼睛里都是戏，实力派真是不怕肥，身材又乜鬼用，演技够叻先得，娥姐好o野！

惠英红都做得好好，镖师女的身份完全是就着打女功架造，但身手都收起，好好整出一个受气包，但为了儿子挺身而出时简直是酷毙，结局写死就真的只能怪编剧缺乏想像力，观众的G点真的这么少么？

非要死人才能煽得到？

岳华也演得好可爱；心姐一张奸脸居然甘长气，从初一做到十五，看到最后实在忍不住心叹：唔该大BOSS能不能换一个呢？

观音菩萨也只有一个铁帽子王爷么？

SIGH一套戏足以感动人，足以教化人，却不足以圆其说。

从十几年前首播到现在，不知道看了多少遍巾帼枭雄，每一次看感觉都有新发现。

柴琦的感情有太多人讨论了，知己情，战友情，生死之交，太多种说法。

当然了，你没办法解释为什么柴九如此离不开四奶奶，在码头依依不舍望着她只为多看她两眼，你也没办法解释为什么四奶奶作为无锡龙头米业东主的夫人，愿意无名无份无立场地陪柴九去上海。

如果作为战友，并肩作战后也该各自过自己的小家生活了，有哪个人会对自己的好兄弟好知己念念不忘、朝思暮想、依依不舍？

码头离别之际，柴九害怕自己再也见不到四奶奶了，两人含泪对视的眼神，是隐晦的暗自涌动的情感，你不能明确说出它是什么，因为连他们自己也没有多想，只是在那种时代、那种身份、那种立场下，他们没有想着得到什么或者是跨越什么，这不能说是爱情，但一定是爱。

她是他在这个世界上最崇拜的人，在他眼里她就是女神，如果可以他甚至能把她供奉起来。

他是一匹狼，和彭铿其实别无二致，他可以和彭铿一样凶一样恶，他也可以杀人不眨眼，但是因为她的存在，他跟着她走上了一条正途，他改变自己，成为了她独一无二的守护神。

他说自己是四奶奶帮的人，整个无锡他最尊敬的人就是四奶奶，四奶奶让他坐就坐，让他站就站，为了四奶奶水里水里去，火里火里去。

他生过她的气，因为她阻止自己杀大少爷，但当她在他身后说出“我不想再也见不到你”的时候，他才忽然间明白，原来她在意的不是大少爷的命，而是自己。

那种感觉像电流流遍他全身，他侧头和她对视，看向她的泪眼，世界在这一刻停止了，只剩下他们俩。

无法明白这一刻他们互通了什么心意，只是她的话终于将他野兽般的心拉回了正常世界。

她被挟持，他表面上发狠，实际上却慌了，看到火枪顶在她太阳穴，他嘴唇都在抖。

之前他放下狠话，如果她再阻止他杀大少爷，他要连她一起杀，结果真到了她有危险的时候，他比任何人都害怕。

他们在酒店吃饭，离别之际他回头，她也回头，两人同时想起她说不想再也见不到他这一刻。

不知道他是否在想她话语中的含义，面对他的凝视，她的眼神突然变得躲闪。

之后她被软禁，他无法得知她的消息，想象着她在监狱里受到虐待，他坐立难安到发狂。

她被戴上手铐推一下他都无法忍受，更何况她在牢狱中生死未卜。

太平天国运动失败，他们相约逃亡，她没有如约来，漫天炮火下他逆着人群一个人到废墟中找她。

他被人欺骗，因为听到她受了重伤只剩下一口气，心乱到连真假都来不及确认就跑到咯血病患者中找她，结果自己也染上了病。

他抱着她到教堂找大夫，她醒了之后，两人在教堂中聊天，聊过去的事，他未开化之前的事。

当他说到要一车车白米运回老家的时候，她的情感终于爆发，那可能是她最失态的一次，她哭着推他质问他为什么要回来，她知道他没有未来了，他不会再实现自己的理想，她知道他是为了救她回来的，但她还是气哭了，因为她想让他活下去。

监狱里，她看着他咳血，不停地流眼泪。

他患了咯血病咳的很严重，几乎起不来床，但听到王爷到达无锡，立刻拖着病体到蒋家找她。

他想到办法救她，他已经时日无多，但是他要让她活着。

他又一次凭借着自己的实力扭转了局面，他说，四奶奶会死，但是那是在几十年之后，他的孙子孙女都会在她的床前为她送终，福寿全归。

他喊王爷英明，大清帝国万岁，四奶奶永垂不朽。

他的口号让人啼笑皆非，她在他心中的地位一目了然，他从不掩饰自己对她的爱。

一切似乎已经到达了终结，码头分离，他开不了口，她也开不了口，还好海棠善解人意，推波助澜，给了他们机会。

两人同行上海，不知道他们在那里度过了怎样的两年，有多少开心多少遗憾，只是他牵着她的手死去了，似乎心满意足。

留下的只是他的那份爱，深沉得在胸腔中涌动都可以被人听到，就像大海爱上天空，再迷恋都只能遥遥相望。

还好他终究得到了她的回响，无论那是否也如同他的爱，但是可以肯定的是，她重视他，她感激他，在监狱里最后之际她要见的人是他，她曾说过的“我不想再也见不到你”究竟是何含义，似乎已经心照不宣了。

很可惜编剧没有更多的笔墨去刻画他们的情感，这个故事就到此结束了，或者说也只能到这里结束了。

其实相对醒九的故事，柴九的一生很遗憾，四奶奶的前半生牵扯了太多的故事和人，而这其中没有柴九，她早已有了更为重要的家人和爱人，当柴九到来的时候，这个故事走向了一个奇妙的阶段，四奶奶的行为变得很混乱，我觉得怎么解读都可以，这也是这个故事有意思的地方，但是柴九离去的太早，让这个故事没有后续。

对于四奶奶而言，柴九可能终究只是人生的一段插曲，虽然她已经非常在意他，甚至也可以说已经爱上了他，只是这很难说清或是发觉，但是毕竟过于短暂，而对于柴九而言，四奶奶却是一生中最重要的人。

其实真的很遗憾啊，刘醒是九姑娘一生中唯一的英雄，而柴九已经没有机会去和四奶奶有更多的相处时间了，这份爱也终究湮灭在历史长河中，四奶奶也永远失去他了。

每看一遍巾帼，都觉得还好有义海，感觉义海之于巾帼就像一个美好的梦，一个美好的平行世界，在那里遗憾被填满了（虽然也造就了另一种意难平），她深爱着他，就和他爱她一样，如果柴九知道的话，估计会开心到跑着去投胎吧。

2023.4.30一直难忘的片头曲场景，连天炮火后断壁残垣，他一个人伫立在废墟当中寻找她的踪迹，从白天到夜晚，终于把她救起来。

他不知道她是活着还是死了，他甚至根本没考虑过这个问题，仅仅是她身处危难之中就足够他孤注一掷了。

他的爱声势浩大，他要让她活着，要她长命百岁福寿全归，要她的名字比任何人都要神圣高贵，要她受万人爱戴敬仰，要她在众人簇拥下死去。