宿敌第一季

公元17世纪，中国.紫禁城 钮钴禄.甄嬛为争夺后宫权利撕逼，成功的将登顶太后宝座。

公元18世纪，英国.伦敦. 两个老鸨为抢客户撕逼，成功了将拥有整个街区的高净值客户。

公元20世纪，美国.好莱坞 当代最著名的两个影后撕逼，成功的将会是奥斯卡晚会上最瞩目的那颗星。

以上，是三部剧《甄嬛传》、《名姝》、《宿敌》。

不同的年代，不同的国家、不同的阶级。

但是却是同一个主题：女人的战争。

战争，让女人走开。

但女人的战争，却总是与男人有关。

因为战争是关乎权力，而在上千年的历史中，权力都掌握在男人手里。

甄嬛是在上千年皇权下黑化成长，名姝是在贵族的玩弄中夹缝生存，而宿敌则是在好莱坞各大制片公司下的资源争夺。

我今天只想讲一讲《宿敌》，2017年FX的系列短剧，围绕着好莱坞黄金年代的两位巨星的战争的真实改编。

而出演两位巨星的演员也是90年代的奥斯卡影后。

用90年代的好莱坞巨星来演艺60年代巨星，冥冥之中宿命轮回。

20世纪的50、60年代，是好莱坞的黄金年代，嘉宝、赫本、梦露、费雯丽......巨星辈出，星光闪耀。

但也是对女星最不友好的年代，特别是上了年纪、过气了的女明星。

娱乐圈永远不缺新鲜的、美丽的、年轻的面孔。

年轻的女明星受到鲜花与赞美。

而对上了年级的，容颜衰老的女明星，不管你提名了十几次奥斯卡拿了几座小金人，还是曾经颠倒众生倾国倾城，老了以后都只能去给鲜花当个绿叶配角。

（听上去是不是跟中国现在的情形有点类似？

）红颜衰老，对女明来说是异常残酷的。

就像剧中华纳公司老板所说的“我是宙斯，他们只不过是维纳斯，是我创造了他们，是我让他们成为了女神，但是当他们人老珠黄，我就应该拿雷劈死他们”看吧，那个年代的女明星，年轻美貌就是一切，制片公司的势利，当你年轻美貌的时候视你为女神，一旦衰老没了利用价值就开始被众人嫌弃。

琼， 是那个时代最有魅力的女人之一，年轻时候颠倒众生，无数人拜倒裙下，她也审时度势，在最美的时候找了个有钱的富翁结婚成了百事公司的女主人。

从最底层的家庭出生，遭从小受到性侵与暴力、从舞女到好莱坞影后，每一步都是靠着自己的美貌与拼搏，步步为营的成为人生赢家。

在每一个成功的背后，都有着她不为人知的艰辛与努力，但是尽管如此，人们却始终视她为美丽的花瓶。

她希望的到的认可，尤其是来自另一个女人的认可。

贝蒂，十次提名奥斯卡，两次奥斯卡影后。

被誉为当时最有实力的女演员，对标现在大概差不多就是梅姨的那种级别。

当琼终于拿到心心念念的奥斯卡奖杯的时候，贝蒂却已经拿着两座奖杯当家中厕所的门阻，跑到百老汇演舞台剧，对好莱坞竖起了中指。

才华这种东西，只有拥有的人才有资格不屑。

但是现实就是，不管你是曾经的美貌女神还是演技出神入化的影后，都面临着同样局面：人到中年，无戏可演，无路可走。

年轻时候的翻云覆雨自然让他们不甘于就如此走下舞台草草过完人生的下半场。

于是，半个世纪的对手、宿敌、尽管厌恶对方，还是决定强强联手合作演出一部演出，再一次走进聚光灯下，再一次华丽转身。

于是就有了以下这部电影：《兰闺惊变》（What ever happeded to Baby Jane）

简单来讲就是一部由过气的老演员来演一部B级的惊悚片，刚开始几乎没有一个制片公司愿意投资的，大家都抛出了同一个疑问：谁会愿意买票看两个年过半百的老女人撕逼戏码？？

但是毕竟这是曾经红了半辈子的巨星出演，而且两人之前一直针锋相对从来没有合作过，考虑到戏外的噱头十足，最终华纳公司决定投资拍摄，但也并不看好。

有时，人生就是一场赌博。

贝蒂和琼，人生的最后一搏，这一次他们赌赢了，票房大卖，两人再次受到了关注。

本以为迎来了事业的第二春，但事情却并不如他们想的那般发展。

人们喜欢看他们的撕逼戏码，却并不是喜欢看他们，只不过抱着好奇、八卦的心态希望看他们出演一部有一部的惊悚猎奇剧。

戏红，人不红，是演员的悲哀。

《兰闺》之后，聚光灯只是短暂的照射到他们身上，上台过后，依然不得不谢幕。

琼，依然摆脱不了花瓶的称号，一样摆脱不了的还有成名前的污点，这种自卑始终跟随了她一生。

她希望她能永远美丽，永远是追逐的目标，却不得不接受自己已经人老珠黄的事实。

当她想再以自己的魅力征服控制男人的时候，抱歉，对方只会赤裸裸拒绝。

美貌，永远不可能在一个人身上停留太久。

那么，靠实力与专业呢？

是否就能长久？

贝蒂，凭借《兰闺》中的疯女人再一次提名奥斯卡，第11次提名，可惜最后还是输给了年轻的新演员，没有如愿再一次走上领奖台。

奥斯卡之后的她也并没有得到什么好的电影邀请，有的只是作为一个女配，而不得不忍受同剧组当红的女明星迟到早退的不专业表现。

专业，的确可以延长演员的生命，却不能让她一直是万众焦点。

所有女演员们的宿命都一样：若不能在高光的时候死去成为传奇，那么就只能接受现实，给年轻的演员让位。

但是悲伤的是，在半生交给舞台，等到谢幕以后，转身才发现生活中早已一地鸡毛，无容身之所。

琼嫁给了百事公司董事住进了豪宅，却在丈夫去世后留下了大笔的债务。

算计了大半人生的她在最后不过是住在曼哈顿的一个小公寓中忍受着癌症的折磨孤独终老。

而贝蒂，在事业的光辉与荣耀之下，是四次失败的婚姻，女儿的出走与疏远，每天与100根香烟为伴。

人生漫漫，在你最闪亮的时候，永远也想不到会以什么结局收场。

50年的演艺生涯，影像回顾中不过2秒钟时间。

近半个世纪的竞争，到最后都只剩下孤独。

也许对方才是真正理解自己的人，是对手也是朋友。

但在被资本的裹挟、媒体的挑拨与市场的需要下，两人从未达成和解。

到头来，两人不过是被困在名利场的牢笼当中，观众们看着两人的角斗，拍手鼓掌。

退场之后，并没有人关心你的真实人生如何。

浮华与追逐如云烟，到头来烟消云散，最终能留下的却人生的高光时刻，是那片刻的喜悦，朋友的理解，对手的认可以及对表演的热爱。

这是一部大女主的剧，与甄嬛竞争一个男人（皇帝），和名姝们竞争若干个男人（客户）们的大女主戏不同。

到了20世纪50年代，女人们终于开始有了追求自我而不是取悦他人，竞争的目标终于不再是围绕着男人，而是关乎荣耀，关乎尊严，关乎成就，这也是时代的进步。

值得高兴的是，在21世纪，中年女星有了更多的选择，近几年的奥斯卡最佳女主角出现了更多“人老珠黄”的大龄女星，梅姨年近70依然在演女一号，而今年《宠儿》中的科尔曼，去年《三块广告牌》的弗兰西斯都因为复杂而多层次的表演而获得上奥斯卡影后，他们早已经过了靠美貌获得关注的年纪，人们也终于看到了女星除了年轻美貌外的更多内涵。

兰姨真是个戏精，估计早就洞悉到《美国恐怖故事》日趋疲软，赶紧引刀一决，转投向“美国撕逼故事”——《宿敌》。

这部剧取材于好莱坞奇葩影后贝蒂•戴维斯和琼•克劳馥的真实事迹，并也找了两个韶华流逝的奥斯卡影后来演，影后磕影后，演技大飙车，使得《宿敌》不仅成为两个女人的死撕，更是两个女人的史诗。

第一集看到一半，我就忍不住怒吼：好看哭！

实乃居家解乏、醒脑舒压之良方。

强势女人之间针尖对麦芒的直线互怼，比现代女星打太极式的撩弄高级多了，过瘾多了。

浩叹莫过于人生如戏，但她们的人生分明比戏还精（Gou）彩（Xie）。

你完全可以将这一对“抓马姐妹花”看做上帝的构思。

现实中的贝蒂和琼，完美诠释了天才与地才的相爱相杀。

贝蒂，出身书香门第，从小接受戏剧高等教育，虽姿色稍逊但为人狷介孤高，演技和悟性都很高。

琼，出身寒门却艳不可当，情商了得，一路以色侍人却也恃靓行凶，因为捡了贝蒂的漏，而得奥斯卡影后加身。

善妒好斗的阿修罗，一遇上对方，就像火遇上了油，表面上假惺惺一团和气，实际上每一块笑肌都在拉弓，暗放冷箭。

抢戏份、抢男人、抢资源、抢奖项……甚至为了搞垮对方，不惜牺牲掉抢来的事业和婚姻，这种拿生命撕逼的最高境界，简直让人想把发噱兑换为致敬。

传奇就是传奇，会以穷尽想象力的方式展现浮夸和腐朽。

几十年持续不断、绵延不绝的仇恨，比她们任何一段爱情都长久牢固。

哪怕《宿敌》只是截取了她们人生最后的迟暮年华，“破冰”携手拍摄电影《兰闺惊变》的阶段，已经精彩绝伦。

片场里，琼出场必带百事，贝蒂不甘示弱，拖来可口可乐的柜子镇场；琼还在沾沾自喜，贝蒂顶着一张白粉脸像天煞孤星登场，一语不发就在眼皮底下把戏抢了过来；你抬我时我在腰上系铁块，让你吃闷亏，我打你时就往死里踹，让你遭报应。

开机前的合照，记者们巴巴地看谁能抢到制霸头条的左边座位，贝蒂抢先一坐，以为高枕无忧，谁料琼魔高一丈，站在更左边搭着她的肩膀就巧笑倩兮——真实故事简直高明过编剧的笔。

过气，激活了每一个细胞，让她们豁得出去，恶斗得更加歇斯底里。

潜藏在她们内心的恶魔，比小金人还能名垂青史。

斗忍辱斗腹黑斗阴险斗演技斗命长，她们斗得越凶狠，越能返照盛世的回光——你看，黄金时代，就连唾沫星子都是染金的。

越看越觉得，这种关系竟是必要的。

鞭策你进步，勖励你对自己狠得下心，让你时刻磨砺尖锐、保持巅峰警醒的，往往不是导师、兄长或闺蜜，而是宿敌。

永远全心全意钻研你一切秘密和底细的，只有敌人。

睚眦必报源于深层的惺惺相惜，宿敌的宿，也是宿命的宿。

再往深了说，就是悲凉了。

岂不知恶斗的仓皇与荒谬，然而这就是她们的生存之道。

每个时代都有一群可羡可悲可叹的明星，作为上天的宠儿，人间的禁脔，专为名利场而生，可名利场也像金丝笼，人们以金钱、权力、荣誉、崇拜投食，喂养欲望，让他们被豢养的同时也在被反噬。

无数男人的梦中情人阿佳妮说：“明星不过是一个死去的天体，只在人们的想象中发光。

”这想象包括了簇拥、娇宠、误解和操纵，承担这些，是义务，是命运。

片头里，琼和贝蒂的剪影动画斗得人仰马翻，彼此却都被上面一根线操控着，悬丝傀儡罢了。

剧中有些温情时刻，琼和贝蒂难得消停下来互诉衷肠，屡屡走到和解的边缘，却又“悬崖勒马”——不，这不是她们的剧本。

就像贝蒂通陈：“你们就像秃鹫，围着丑闻的腐尸盘旋不止，正是你们这些人，助长恶意与憎恨，挑起战争。

”对镜（镜子）相照，她们是真正的灵魂同路人。

隔镜（镜头）相望，她们不得不做一场给世界看的戏。

谁是戏中人，谁是看戏的人，渐渐已经分不清。

宿怨跟恨无关，宿怨是源于痛苦。

在讲述“母亲”的部分，我们看到以“演员”的身份作为分界线，她们各自背负着先天的枷锁和阴影，又被后天的躁郁和不安全感包围，在权势倾轧的世界，精分为偏执狂和被害妄想狂，一面贩卖私生活求取荣宠，一面臣服于食物链的更上端。

挽留不住刹那芳华，能数算的全是蔷薇泡沫。

如今，两个人香消玉殒，她们的宿仇却不能入土为安，被FX那群”奸商”挖出来，为好莱坞的传奇再加注解与花边。

因为这部剧而补看《兰闺惊变》的我，承认它不算一部好电影，但艺术，有时并非一个中正的词，它因魔性才得以臻至。

毕竟，神话的气势也不过陈年八卦。

这是一部很优秀的美剧，虽然它被戏称为《美国撕逼故事》，但是它讲述的一切，却远不止两个过气女明星撕逼那么简单。

贝蒂.戴维斯和琼.克劳馥，两位奥斯卡影后，一对宿敌。

究竟是什么让她们俩如此相互仇视？

看了很多评论，有说是男权主导的制片公司和无良八卦记者出于商业目的挑拨离间的，有说她们俩只是想用挑战引起对方注意、赢得对方尊重的。

当然，这些都对，可我总觉得，其实还有什么，什么隐藏在她们过往人生经历中的东西，是我们未曾发现的。

毕竟，用剧中凯瑟琳.泽塔.琼斯扮演的奥莉薇亚.德.哈维兰的话说，宿敌无关怨恨，宿敌是源于痛苦——而痛苦的来源，往往是一段不堪回首的往昔。

在这部戏的前六集，大概所有观众心中的天平都会向贝蒂倾斜，因为她太像如今叱咤职场的精英女性了，独立、自信、自强，可以为了一时欢愉跟男人上床，但绝不会因为跟导演或者制片人有染，就觉得自己应该获得所有适合与不适合的角色，或者在片场耍大牌。

而琼呢，她自卑又嚣张，爱作又虚荣。

为了在奥斯卡颁奖典礼的镁光灯下出现，她即使自己没得奖，也要混个颁奖嘉宾当当，甚至主动提出帮年轻演员代领奖杯，就为了体验一下“再次获奖”的快感。

这副吃相，也不会比当今这些“毯星”好看多少。

可是当看到第七集，看到贝蒂在跟导演鲍勃行鱼水之欢前，黯然神伤地说道，自己其实羡慕琼的美貌，她根本不需要说台词和秀演技，只要站在那里就能颠倒众生；而从前的她自己呢，到二十二岁了，因为相貌平平，没有一个男人愿意跟她发生关系。

在那一刻，我才知道贝蒂内心也有着伤痛和不自信，她那样反感琼，其实是因为，她费尽心力都不可能得到的东西，在琼身上，却是与生俱来的。

琼喝醉了酒，错过了返回时间，被整个剧组遗忘在郊外的房车里，几经辗转才在深夜回到旅店。

她对贝蒂的所有反感和仇恨，都在这一刻爆发了。

一场争吵过后，贝蒂似乎面有愧色，她问了琼一个问题——作为一个世上最美丽的女人，你的感受是怎么样的？

琼愣了一下，然后挑衅地回答，那是你能想到最快乐的事情，而别人却永远都嫌不够。

琼反问贝蒂，作为一个世界上最有天赋和才华的女人，你的感受是怎么样的？

贝蒂抑制住被琼戳中痛处的伤感，也是一脸倨傲地回答，好极了，同样是永远不嫌够。

看到这里我才明白，她们成为宿敌真的不是因为怨恨，而是因为痛苦。

而痛苦的原因，是她们在彼此身上看见了自己想成为，却永远望尘莫及的那个，完美的自我。

琼的童年是不幸的，她被母亲苛待，被继父侵犯，十一岁就失去了贞操。

在进入好莱坞发展以前，她清洗过厕所，在夜总会跳过热舞，做过所有人们眼中最辛酸低贱的营生。

君不见，那位好出身的奥莉薇亚.德.哈维兰在提到琼的早年经历时，眼角眉梢都闪烁着鄙夷和不屑。

上天赐予了琼美貌和天生的迷人气质，所以她费尽心机、做了所有努力，几乎是不择手段地爬到了好莱坞这个浮华世界的最高处。

她成了菲茨杰拉德心中的摩登女神，也成了奥斯卡影后。

然而成名的她并不真正快乐，童年阴影带来的不自信，还有安全感的缺失，伴随了她漫长的一生。

她生活在一个男人主导的金粉世界里。

他们说，靠色相和肉体可以换来角色，她照做了；他们说，拔掉牙齿、改变容貌可以更上镜，她照做了；他们说，光有好皮囊是不够的，要磨炼演技，要成为奥斯卡影后，她也照做了。

当这一切都做完以后，她以为自己终于是完美的了，至少，在所有人的眼中是完美的。

她只需找个好男人嫁了，然后坐享鲜花和掌声，成为好莱坞的又一个传奇。

可是天有不测风云，她的富豪丈夫去世了，留给她一堆麻烦和债务。

她想凭借从前的人气重回大银幕自食其力，但是这个时候，所有的男人，所有真正掌握资本和话语权的男人，都对她冷眼相看。

他们说，你老了，而好莱坞需要的是年轻的女神。

她想尽办法把自己打磨成了一颗璀璨夺目、完美无缺的钻石，可是这个时候，打向钻石的那一道追光熄灭了。

她被抛在黑暗里，无人注视。

光明过后的长夜和孤单，比从未得到照耀更加难以忍受。

她一直都想成为别人眼中的那个更好的人，更美，更有魅力，更有演技。

她因此得到了名气和掌声，可是她的快乐不是源于自信和自知，恰是源于浮华和虚荣。

而当繁华散尽的时候，她也就失去了快乐。

至于真正坚定的自信，她从来不曾拥有过，就好像真正温暖的亲情，她也从不曾拥有过一样。

剧中，和她同时代的女演员琼.布朗黛尔说过一个比喻。

她说，比如说，你一辈子都去一家餐厅吃饭，是一位优质顾客，你的小费给得很大方，侍者们都喜欢你，你也把毕生积蓄都花在了这里；可是突然有一天，他们不再热情，对你冷眼相向，甚至连菜单都不让你看了；这时候，你能够忍住把桌布撕碎的冲动吗？

在这样的冲动之下，琼.克劳馥决定跟贝蒂拼个鱼死网破。

她赌上了自己的信誉和职业操守，用装病怠工的方式试图拖黄贝蒂担任制片人、而她出演主角的电影。

这种失去理智、孤注一掷的报复当然不会有效果。

贝蒂把好友奥莉薇亚请来演琼.克劳馥的角色，于是琼作为大明星的演艺生涯从此终结，她再也无法出演大制作和好片了。

说到底，她不是在报复贝蒂，而是在报复这个对她不公、压榨了她又抛弃了她的世界。

可悲的是，她想报复好莱坞的所有仇敌，但是她之前所做的一切努力，她要求自己达到的一切标准，都是这些仇敌制定和塑造的。

讽刺的是，她在疯狂的报复中似乎还残存一丝侥幸，这些仇敌能够看见她的悲哀，能够怜悯她，一旦他们和她握手言和，她可以既往不咎。

然而这是不可能的。

作为一个卷入男权世界轮盘赌的女性，她最后的结局只能是满盘皆输——如果她不能跳出这个怪圈，到一个能一定程度自我掌控游戏规则的环境中的话。

那么，如果没有男权主义带来的不公，琼生活在如今这个社会里，她会快乐吗？

我看未必。

她总是在羡慕自己难以得到的东西，比如超凡的演技，却对自己已经拥有的美貌和气质视若无睹——不要以为她比贝蒂勤于保养就是以美貌自恃，美貌只是她得到地位和尊重的筹码，而这一叠冷冰冰的筹码，从来没有带给她真正的自信和快乐。

说到底，她就是一颗想成为珍珠的钻石，已经足够耀眼，却向往千锤百炼的温润光泽。

可是，谁规定一个女性必须是完美的呢？

当你成为了你心中那个完美的自我，你就会真正快乐吗？

真正的快乐，难道不是接受自己的不完美，并且和它和平共处吗？

在你和自己的战争中，能讲和的只有你自己。

和自我和解，接纳那个有缺点的自己，你才能获得真正的自信和快乐。

说回贝蒂。

贝蒂一样，有过一个不太幸福的童年。

父母离异，母亲迫于生计将她送往寄宿学校。

然而那里的日子教会了她勇敢和坚强，而且比琼幸运的是，她有一个爱她的母亲，直到母亲去世，她都觉得母亲是她最好的朋友，母亲是她追求理想的坚强后盾。

尽管在最后一集，我们发现情况并非完全如此，但是之前母亲给予贝蒂的一切，已经足够带给她面对一切坎坷的力量——很简单，母亲的爱和支持教会了她，要去相信这个世界上的美好。

从童年时就建筑起来的安全感和信念，让她没有像琼那样，被童年阴影带来的绝望击倒、吞噬。

而贝蒂之所以是个失败的母亲，不是因为她太自私，而是因为她太自我。

她太想把弱肉强食的丛林法则灌输给自己的女儿BD，好保护她，使她在这个男人掌握话语权的世界里免受伤害，却忘记了，真正强大的自我保护，来自对美好和信念的无条件相信，也就是所谓的安全感。

一个缺乏安全感的孩子，在今后追寻幸福的道路上，注定困难重重。

相对于琼钻石般的光芒耀眼，贝蒂的确是一颗经过千辛万苦才修炼成的珍珠。

她把所有的伤痛和自卑都当做珍珠质最深处的沙砾，一层一层包裹起来。

当她终于有一天成为一颗圆润的珍珠，她几乎都忘记了那些过往伤痕的存在。

在人生的旅途上，她有过黯然神伤，但自强自立的她，永远都是擦一擦眼泪，继续风雨兼程。

她的才华和勤奋，即使在黑暗里也能用手触摸，所以她无惧生命中没有追光的寒夜，始终勇往直前。

贝蒂的墓碑上刻着一句话——“她选择了一条艰难勤勉之路。

”诚然，而且，她走成了她选择的道路，披荆斩棘，无怨无悔。

在琼去世的第二年，贝蒂出演的侦探悬疑电影《尼罗河上的惨案》上映，贝蒂在其中扮演有偷窃癖的凡.斯开勒太太。

那时的她，已经满脸皱纹和沧桑，身材也不复年轻时的窈窕，只有那种才华和积淀带来的强大气场，是任何青春貌美的女明星都无法企及的。

她扮演的这位太太有一段台词，相信看过这部电影的人都不感到陌生。

而这段台词，正巧也是关于珍珠的。

“项链真美，令人惊奇啊——知道怎么变的吗？

一粒沙子钻进了一个蚌壳，然后变成了一颗美丽的珍珠……”她在说这段台词的时候，脸上带着自信的微笑。

我想，她应该很喜欢自己历经岁月打磨后的样子。

已创建虾米音乐播放列表，供各位参考：http://www.xiami.com/collect/273773618?spm=a1z1s.6929273.1561534893.2.sGKRVc（分享自 @虾米音乐）各段音乐使用场景和详细考据，希望也能在近期尽快整理出来。

s01e01 Nat King Cole – Autumn Leaveshttp://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1769480065Mel Tormé – In the Evening (When the Sun Goes Down)http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1983906Perry Como – Catch a Falling Starhttp://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1769063517Sarah Vaughan – Embraceable Youhttp://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1770587050The Alfred Newman Orchestra – Liebestraum / Liebestraum 2Marie-Claire Alain – Prelude and Fugue in D Majorhttp://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1772766519Jack Jones – Wives and Lovershttp://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1772667219Brenda Lee – I want to be wanted (Per Tutta la Vita) http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1772100355

s01e02Riaan Vosloo & Benedic – The Broken Roadhttp://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1792695764Red Garland – I Know Why (And So Do You) feat. Paul Chambers & Art Taylorhttp://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1080592Paul Anka – It's Time to Cry http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1769229575Brian Hyland – Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polka Dot Bikinihttp://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1773277344Feud Cast – I’ve Written a Letter To Daddy feat. Susan SarandonPeggy Lee – Somebody Else Is Taking My Place http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1769429379

转自Susan Sarandon ins.看看好莱坞对她们做了什么。

Feud is not about hate,is about pain.在看Feud这部剧之前就看过几部Bette的作品，最初也是因为她而看的这部剧，但是我现在更想说的是Joan Crawford 。

在一部关于宿怨的美剧的结尾，我们看到的更多的是人性的美好，与对两位伟大女性的敬意。

导演前期铺垫做得很好，我承认本人看前7集一直对Joan没有特别强烈的好感，甚至还有点小小的嫌弃。

但最后一集中导演借Joan这个相对不讨喜的角色，在整段故事的结尾将观众的情感一下推入高潮，现实与梦境的交织，使我们更加接近Joan所代表的Hollywood Golden Age时期女演员真实的内心世界。

电影市场的运转，公司资本的导向，观众的猎奇心里都注定了这场宿怨，即使两人都试图转变二人之间的关系，却也都无力扭转。

梦境中的Bette为Joan发声，要求来自资本与媒体的道歉。

其实Joan和Bette一直以来都最了解对方，她们比其他人都清楚的感受到Hollywood带给个体无情的压榨。

梦境中的Bette与现实中的Bette并无区别，那通深夜电话其实代表了她的态度，只是中间的隔阂已经太多太深，令人难以启齿。

“You mean.....We could be friends all along?”《兰闺惊变》中姐妹最后的对白正也是这段宿怨的句号。

梦境中烛光下的Joan笑得那么开心，这一刻她已经不再是自己努力塑造的Ms.Crawford，取而代之的是那个最真实的Lucille。

她幻想着年轻的自己和Bette之间独一无二的友情，却不料惊雷响起，划破天际。

原来，已经再也没有时间留给她们，希望二人在天堂能有机会接受对方的道歉，希望那时候就像《兰闺》开拍的第一天，两个灵魂以其最本真的姿态，合为一道最耀眼的光。

——————————分割线——————Susan Sarandon的演技太惊艳了，太惊艳了太惊艳了（...重要的事情x3），从第一集就被圈粉。

原来年龄与性感无关。

Jessica Lange真的太美了，最后一集素颜美到爆炸，演技也非常精湛，可从她的表演中见对Joan独特的见解。

特意去ins看了眼B.D.的演员，感觉妹子潜力无穷，样貌上仿佛在一颦一蹙间还有一丝Emma Watson的影子。

（看到Warner公司老板跳戏到The Hunger Game，快告诉我我不是一个人_(:з」∠)_）

吃了姐妹的安利去看了美恐导演的《宿敌：贝蒂和琼》，确实很好看。

之前看《美恐》的时候就很喜欢兰姨，所以看《宿敌》的时候多少带了滤镜。

毕竟兰姨美恐角色都是那种美艳四方，到老了也是风韵不减的角色，宿敌里面的琼和贝蒂的角色实在是让人太唏嘘了，年轻的时候是都是好莱坞的风云人物，一个美艳明星，一个天才演员，但上了年纪之后都陷入了一种悲惨的境地，她们被人尊重却没有工作。

因为没有人回去看老女人当主角的电影，即使《兰闺惊变》大卖，两人重新翻红，却依旧没有好的剧本来找。

（其实会有一直看兰姨演另一个自己的感觉。

）因为资本觉得这只是一场意外，女性电影仍然是没有市场不赚钱的。

不谈现实中的琼和贝蒂真人以及关系是怎样的，就这个剧来看，其实两个人骨子里是一样的人，就是剧中评论说的，她们本该成为朋友。

但资本，记者，大众却并不希望，她们只能在这个个的推波助澜下走向对立面。

其实从工作角度来看，琼其实一辈子都非常羡慕贝蒂的艺术天分，对自己舞娘出身感到自卑的她一直期望能够得到贝蒂的尊重；贝蒂虽然讨厌琼的华丽排场，但对于贝蒂的敬业一直是很是尊重的。

两个人都是渴望工作并且努力为自己争取的人，区别在于琼是因为原生家庭，自卑又孤独，她需要贝蒂的认可，影迷的认可，鲜花和掌声来获得尊重；而贝蒂不一样，贝蒂是自信的，她知道自己的艺术天分，但却没有得到应有的尊重，她努力坚持去得到她认为自己应得的地位与尊重。

最后琼死前的幻觉那一幕也是即美丽又好哭了。

奉上同样绝美的萨姨和兰姨。

【行外人观点，以及这部剧真的很有美恐风格了，确实能感觉到同一个导演的作品】

宿敌 第一季 (2017)9.02017 / 美国 / 剧情 传记 / 瑞恩·墨菲 格温妮丝·霍德-佩顿 丽萨·约翰逊 提姆·密涅尔 海伦·亨特 / 杰西卡·兰格 苏珊·萨兰登

标题并不是重要的事情说三遍，而是用一句话就讲完了最新美剧《宿敌：贝蒂和琼》（以下简称《宿敌》）。

对于我这样的八卦爱好者，看《宿敌》真的是信息量太大了！

该剧由《美国恐怖故事》的导演瑞恩·墨菲和女主“兰姨”杰西卡·兰格再次携手。

杰西卡·兰格这两年因为《美国恐怖故事》两获艾美奖，叱咤电视圈。

但早年，人家也是电影咖，1995年凭借《芳心的放纵》在奥斯卡封后。

（1983年获得奥斯卡奖的兰姨和梅姨——最佳女主角：梅丽尔·斯特里普《苏菲的抉择》，最佳女配角：杰西卡·兰格《窈窕淑男》。

）这次《宿敌》，和兰姨演对手戏的是紧接着她在第二年获得奥斯卡影后的苏珊·萨兰登（1996年《死囚漫步》）。

《死囚漫步》的导演正是苏珊当时的男友蒂姆·罗宾斯，蒂姆·罗宾斯的代表角色是《肖申克的救赎》中挖洞越狱的男主角。

他们是相差12岁的姐弟恋，相恋23年，却一直很酷地没有结婚。

2009年分手后，第二年苏珊·萨兰登就承认恋上小自己32岁的导演乔纳森·布里克林，那一年她64岁。

（奥斯卡颁奖礼上的苏珊和蒂姆·罗宾斯）这次，《宿敌》中兰姨和苏珊分别扮演的也都是奥斯卡影后，一位是1946年的奥斯卡影后琼·克劳馥（《欲海情魔》），一位是两获奥斯卡影后的贝蒂·戴维斯（1936年《女人女人》，1939年《红衫泪痕》）。

好莱坞黄金时代有名的一对宿敌，“后不见后”。

两人长达三十年的互斗史，《宿敌》却只选取讲了她们在各自过气后、一生唯一一次合作的电影《兰闺惊变》的故事。

有点像传记电影《卡波特》，只选取了作家杜鲁门·卡波特创作他最负盛名的小说《冷血》的前后，但已经足以展现他复杂的一生。

（《兰闺惊变》剧照）对于饰演琼和贝蒂这样在娱乐史上真实存在的女人，选择兰姨和苏珊也是绝了。

兰姨早在1982年《红伶劫》中就扮演了一位真实的演员、被好莱坞摧毁的弗朗西斯·法默，这部电影中杰西卡·兰格的表演堪称震撼人心。

至于苏珊，1991年和吉娜·戴维斯主演的《末路狂花》就是一部双女主的电影，在这部影片中，初出茅庐的布拉德·皮特在两个女人的浓烈与张扬面前也只能沦落为一个性感符号。

当然，《宿敌》的导演选得也对，瑞恩·墨菲2011年6月17日公布了与相识15年的男友大卫·米勒订婚的消息。

如今这对夫夫已经有了两个孩子。

还有比找一个Gay来拍一对女人的相爱相杀更合适的吗？

———————————这里是《兰闺惊变》背景的分隔线———————————《宿敌》的故事从1960年讲起。

那一年，玛丽莲·梦露凭借《热情似火》获得金球奖音乐喜剧类最佳女主角，欢喜雀跃上台领奖，看得台下的琼·克劳馥眼睛都射出毒箭来。

那一年，她54岁了，已经被好莱坞抛弃。

那一年，贝蒂·戴维斯52岁。

而在早几年的《彗星美人》中，梦露还在为贝蒂作配。

（《彗星美人》中的贝蒂和梦露）那一年，希区柯克的《惊魂记》上演，整个好莱坞都被他的才华折服，女主角珍妮特·利成为新一代“恐怖女王”。

这个世界从来都是盲从的，一下子，惊悚片便流行起来。

1961年，琼找到了一本亨利·法洛的书《宝贝简怎么了？

》（中译名《兰闺惊变》）。

书中的故事变态又猎奇，讲述了一对姐妹简和布兰奇，简曾是童星，而长大后，换成布兰奇做了明星，然后有一天布兰奇被撞断了双腿，有人说是简干的……多年之后，这对姐妹都老了，生活在同一幢房子里，相互依存又相互折磨。

前路已剩不多，贪恋昔日荣光，然而旧日已去。

是一部姐妹版的《日落大道》。

琼·克劳馥决定找多年宿敌贝蒂·戴维斯来和自己演这对变态老姐妹，也算是孤注一掷。

1991年，《兰闺惊变》曾再次被翻拍。

这次的翻拍也很绝，主演琳恩·雷德格瑞夫和瓦妮莎·雷德格瑞夫现实中就是一对明星姐妹。

1967年两人同获奥斯卡影后提名（琳恩·雷德格瑞夫《乔琪姑娘》，瓦妮莎·雷德格瑞夫《摩根》），竞争惨烈，最后双双输给了《灵欲春宵》的伊丽莎白·泰勒。

颁奖礼上，泰勒没有出席，由女星安妮·班克罗夫特代她领奖（记住她的名字，因为后面你还会再次看到）。

———————————这里是《兰闺惊变》前情的分隔线———————————琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯合作拍摄《兰闺惊变》意味着什么呢？

大概相当于我们这个时代的关之琳和刘嘉玲在十几年后坐下来合作一部两个老女人的撕X故事。

这个男权社会让女人互为敌人，娱乐圈就更是了。

琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯的半生敌对是偶然的，但也仿佛是必然的。

她们都从小失去父爱，然而两个母亲的选择显然影响了她们的人生观。

贝蒂的母亲支持她喜欢表演，并为此将家搬至纽约，后来贝蒂被约翰·默里·安德森的戏剧学校录取，逐渐走上星途。

而琼的母亲则一直徘徊在男人之间，最夸张的时候琼有三个爸爸，然而一个都不是自己的亲生父亲……

（贝蒂）

（琼）在成为明星之前，琼在洗衣店打工，跳过脱衣舞，和一个吹萨克斯的男人结了婚几个月后又离了，拍过色情片，为了抢一个角色先和制片人睡觉再和导演睡觉……相比较而言，贝蒂的明星之路平顺许多，她是通过试镜进入好莱坞的。

试镜之前还有一个插曲，当时环球电影公司的人去火车站接贝蒂，结果擦肩而过。

后来对方表示：在火车站看了半天也没有发现一个像明星的人。

是的，贝蒂不美。

（琼）

（贝蒂）但或者正因为她不美，所以不计较形象，不计较打光，不计较化妆……只一门心思塑造角色。

《宿敌》中，兰姨演的琼出演《兰闺惊变》第一场戏，是看到昔日自己演的电影，眼睛里边闪动的笑和泪光，导演夸她演得到位。

下一秒，苏珊演的贝蒂出场，她在化妆间拿粉把自己整张脸都抹白，点上一颗痣，灯光一照，双目圆睁，没有一句话，就是一个亮相，似凶煞又似鬼魅，又可怜又可怖又可悲。

琼原本自喜的面容立刻僵住了。

1934年，贝蒂就拍摄了根据作家毛姆同名小说改编的电影《人性的枷锁》。

虽然电影褒贬不一，然而贝蒂的表演却被赞“这可能是有史以来美国女演员在银幕上最棒的表演”（《Life》杂志）。

然而，在第二年的奥斯卡评选中，贝蒂起先未获影后提名，官方解释是“环节疏漏”。

这样的结果居然是令大众质疑起奥斯卡的公正来，不得不又将提名补给她。

可想而知，贝蒂演得有多好。

那一年最终的影后是《一夜风流》的克劳黛·考尔白，工作人员是在火车站找到她来领奖的。

因为考尔白觉得影后一定是贝蒂·戴维斯的，自己买了张火车票想去纽约散心来着，结果穿着旅行西装就被抓来颁奖现场。

（秀兰·邓波儿给克劳黛·考尔白颁奖）至于琼呢，《宿敌》中兰姨演的她自己也说在《欲海情魔》前人人都认为她会撒娇，会抛媚眼，会卖弄性感，会勾引男人……但没人认为她会演戏。

《欲海情魔》获得奥斯卡影后提名时，一同被提名的还有英格丽·褒曼（《圣玛丽的钟声》）、葛丽亚·嘉逊（《空谷芳草》）……琼·克劳馥觉得自己根本获奖无望，托病没有去参加颁奖礼。

结果她获奖了，第二天只能躺在病床上接受记者们的祝贺。

对了，《欲海情魔》是贝蒂·戴维斯挑剩下的本子。

贝蒂最爱讽刺的就是琼的演技，说她演得最好的角色就是她自己。

说：“我们演戏是要做个好演员，而琼只是个大明星。

”而琼的回应是：但我美啊！

（琼）是的，就算是做了明星，长得美和长得不美的女人的人生道路还是不同的。

1931年，环球公司为贝蒂·戴维斯精心筹备了一场派对，正式推出这个明日之星。

这在当年的好莱坞是很正常的事情，邀请一些当红明星来为自家新人捧场，宾主尽欢，皆大欢喜。

英格丽·褒曼最初从瑞典来到好莱坞，后来拍出了《乱世佳人》的著名制片人大卫·O·塞尔兹尼克也为她举办过这样的盛会。

但是褒曼美呀！

结果在贝蒂的欢迎会上，姗姗来迟的琼·克劳馥和当时的丈夫小道格拉斯·范朋克这一对金童玉女一推门，抢尽所有的闪光灯。

或者这个仇从这时起就已经在贝蒂心中结下了。

（琼·克劳馥和小道格拉斯·范朋克）小道格拉斯·范朋克是琼的第二任丈夫，出生名门，父亲道格拉斯·范朋克和继母玛丽·碧克馥都是电影明星。

玛丽·碧克馥也是奥斯卡影后（1930年《风骚女人》），虽然这个影后是她“走后门”搞来的，还弄得奥斯卡不得不改规则，取消了所谓的中央评选委员会，改为学院全体成员投票的方式，至今。

当年，玛丽·碧克馥极力阻止名声不好的琼·克劳馥进自己家门，琼和小道格拉斯只能私奔结了婚。

后来玛丽·碧克馥就算让琼进了门，也警告她不许生孩子……有没有想到林建岳妈妈当年骂王祖贤的那句话：“就当我儿子花了几千万召妓。

”女人何苦为难女人？

男权社会里，女人就只能想方设法为难女人！

这段婚姻没能维持多久，因为琼又有了新欢。

这个男人大家都认识，就是《乱世佳人》的“白瑞德”克拉克·盖博。

（琼和盖博）就在琼·克劳馥忙着偷情的时候，贝蒂·戴维斯跳槽到了华纳，出演了《夜合花》。

这部电影离经叛道，为了造势，华纳打出了“60岁以上人士免看”的宣传语，再雇一批人到电影公司门口假装抗议……搞得轰轰烈烈。

（《夜合花》剧照）结果第二天贝蒂·戴维斯喜滋滋地打开报纸一看，头条是琼·克劳馥！

这个女人和小道格拉斯离婚了。

女人和女人之间的战争总是躲不开一个男人。

1935年，贝蒂·戴维斯和法兰奇·汤恩合作电影《女人女人》。

贝蒂一辈子在好莱坞都演的是昂头挺胸的大女人，到老了都不肯低下高贵的头颅。

在片场，她经常将汤恩单独带去自己的化妆间试戏，据说，还有一些激情戏……

（贝蒂和汤恩）1935年6月5日，这是一个值得被历史铭记的日子。

因为，这是贝蒂和琼第一次正面交锋。

琼·克劳馥气势汹汹跑来片场将汤恩从贝蒂身边带走了。

原来，那时候，汤恩正和她谈恋爱。

（琼和汤恩）据说，琼起先是看不上汤恩的，但是更看不得贝蒂追求汤恩。

贝蒂后来说，自己是真的爱汤恩。

而琼呢，琼说自己就是不能让贝蒂得到汤恩……于是，她很快就和汤恩结婚了，又很快离婚了。

这真是用生命在互撕啊！

琼一辈子都嘲笑贝蒂不会俘获男人。

好不容易贝蒂睡到了一个名人，就是著名的有钱人、“钢铁侠”原型霍华德·休斯。

莱昂纳多·迪卡普里奥在《飞行家》中扮演过他，在那部电影中，休斯和艾娃·嘉德纳、凯瑟琳·赫本等女明星都有过恋情。

有场凯瑟琳·赫本和他吵架的戏，噼里啪啦报出他一连串情妇的名字，最后说：“甚至还有贝蒂·戴维斯！

”

（贝蒂和休斯）1938年，贝蒂的第一任丈夫哈蒙·纳尔逊拍到了她和霍华德·休斯偷情的证据。

最终，休斯花7.5万美元买下了这卷录影带，而哈蒙向贝蒂提出了离婚。

对于贝蒂这样赔了丈夫又折兵的行为，琼能给予的当然还是嘲笑。

因为她说风流成性的休斯也一直在追求她，而她则拒绝了他。

他，是她琼不要的男人。

1943年，琼从美女如云的米高梅跳槽到主打男明星的华纳，本以为到了这里她可以如鱼得水，然而她忽视了一点，华纳是贝蒂的地盘。

从此之后，关于琼和贝蒂的战火更是烧得如火如荼。

《宿敌》中史坦利·图奇饰演的杰克·华纳听到琼和贝蒂要合作新片就头疼，因为当年他没少被这两个女人折磨。

（贝蒂、杰克·华纳、琼）比如，琼要演悲剧，在化妆间放古典音乐酝酿情绪，结果隔壁化妆间欢快的音乐立刻就压住她的，贝蒂很无辜地耸耸肩，她要演喜剧，也需要音乐来酝酿情绪呀。

再比如，二战期间，明星要去做义工，琼被安排到食堂，结果负责食堂的正是贝蒂。

琼还在那里接受大家的欢迎，正忙着给大家签名呢，贝蒂静静地走过来，一脸真诚地对她说：“你好，琼，现在厨房非常需要你，有很多盘子要洗。

”……

（贝蒂）以下摘录一些她们的嘴炮——《宿敌》中琼拍《兰闺惊变》前，给剧组所有人都送去礼物，贝蒂对她此举很是不屑。

当年琼也给她送过礼，被她拒收了。

贝蒂说：“你们不觉得这样做有点奇怪吗？

这太像女同志们干的”。

（《宿敌》剧照）《宿敌》中贝蒂见到《兰闺惊变》的导演第一句话，就问他，是不是和琼睡了？

贝蒂一辈子瞧不上琼用女人的那一套在好莱坞谋取利益，站稳脚跟，她说：“她的泪腺一定像膀胱那样发达”。

说：“为什么我这么擅长扮演荡妇呢？

这是因为我本人并非荡妇，我想这也就是克劳馥小姐总扮演淑女的原因。

”说：“她在米高梅和每个男星都睡过觉，除了莱西”。

莱西是电影《灵犬莱西》中的那条狗。

（琼）琼早年混乱的私生活损伤了她的身体，使得她终身未孕，于是她一直在收养小孩。

当报纸上说贝蒂的孩子比她的养子好看，琼立刻又收养了两个漂亮的女孩，对此，贝蒂的回应是：“怎么，她又去超市买孩子去了？

”

（琼和她的养女们）《宿敌》中琼说自己得奥斯卡的时候没有一个人来祝贺她，咦！

她是忘了贝蒂吗？

贝蒂当时给她发了个祝贺电报，内容为：“祝贺”。

后来琼在报纸上致谢，并建议两人合作一部影片。

贝蒂的回应是：“那就等地狱冻结的时候吧。

”当然琼也有回怼，在访谈录《对话琼·克劳馥》中反击贝蒂：“我厌恶这个女人，真搞不懂她为何凭借矫揉造作的演技而事业辉煌。

除了瞪死鱼眼、耍烟腔、贫嘴外，还有什么？

她就爱虚情假意，公众还就好这口。

”然而总的来说，还是贝蒂更毒舌，不愧为琼口中的Queen Bitch。

（《宿敌》剧照）直到琼死后，记者去采访贝蒂，贝蒂说：“你不该说死人的坏话，只该说好的。

琼·克劳馥已经死了，好。

”她们俩在合作《兰闺惊变》之前的撕X暂停于上世纪50年代。

1952年，贝蒂·戴维斯拍了一部电影《昨日星尘》，获得了她第10个奥斯卡影后提名。

在这部电影中，她扮演一个过气落魄、矫揉造作、令人生厌的女明星，据说这个角色的原型就是琼·克劳馥。

（《昨日星尘》剧照）电影里，贝蒂演的女明星一出场就是在拍卖家具，之后房子也租不起了。

她已经好几年没有戏拍，差点抱着得过的唯一一樽奥斯卡奖杯自尽。

后来好不容易有戏找她试镜，她只顾着让灯光把她打美一点，将化妆师的化妆全部弄掉重新抹，将领口扯低……明明是一段敌对的戏，她演得像是勾引……

贝蒂·戴维斯想必在演的时候爽呆了吧！

那时候她不会想到，几年之后，自己真的可以在电影里对琼·克劳馥狠狠扇巴掌。

———————————这里是《兰闺惊变》拍摄的分隔线———————————《宿敌》中，贝蒂和琼终于决定合作了，《兰闺惊变》签约发布会上，记者们都好奇谁会坐在左边，因为按照惯例，第二天报纸上的大图都是坐在左边的人。

苏珊演的贝蒂当仁不让往左边的椅子坐下。

你以为这样就结束了？

不！

你有张良计，我有过墙梯。

兰姨演的琼站在贝蒂左侧俯下身让记者拍了合影。

而这，并不是编剧编的。

（《宿敌》剧照）

（贝蒂与琼）可想而知这部《兰闺惊变》有多么难拍。

《宿敌》里贝蒂第一天到片场就看到百事可乐的机器，显然是琼带来的。

琼·克劳馥最后一任丈夫艾尔弗雷德·斯蒂尔是百事可乐的主席，虽然那个时候已经去世了。

没隔多久，贝蒂也搞来一个可乐的机器放在片场，那是一台可口可乐的机器。

（《宿敌》剧照）《兰闺惊变》中有场戏是贝蒂演的简发现琼演的布兰奇趁她不在家滑下楼梯试图打电话向外求救，随后简对布兰奇拳打脚踢。

这场戏，琼觉得贝蒂一定不会放过自己，一定会来真的，请求导演用替身。

但还是有特写镜头避不开要硬着头皮上，果然，没拍一会儿琼就尖叫起来，贝蒂则非常无辜地表示：“我还没碰到她呢。

”

（《兰闺惊变》剧照）还有一场戏，需要贝蒂将琼抱下床，抱过房间。

贝蒂一直抱怨自己背疼，希望琼不要搞什么幺蛾子。

结果拍这场戏的时候，琼变得死沉死沉的……贝蒂拍完，发出了一声惨叫。

而琼则悄悄地溜进了化妆间……后来贝蒂有好几天背痛得都直不起来。

据说琼故意系了一条特别沉的腰带，又说她在身上藏了石子。

（《兰闺惊变》剧照）两个人都是真的恨极了对方，有着多年的夙怨，这份情绪放到电影里就是活脱脱的简和布兰奇这一对已经过气的明星老姐妹。

名气这东西是很吓人的，能载舟亦能覆舟。

站在风口浪尖就要想到下一步便只能是走下坡了。

没人知道当年那些爱自己的人都去了哪里？

自己是什么时候失去了所有关注的目光，那些粉丝都仿佛随风散落在天涯。

时间无情，美人迟暮是可怕的，不美的人迟暮更加可怕。

当年有多甜美，如今就有多干瘪；当年有多深爱，如今就有多怨毒；当年有多渴望，现在就有多绝望。

贝蒂和琼用她们的演技，用她们的毕生功力成功塑造了《兰闺惊变》中可怖又可怜的简和布兰奇。

电影上映后取得极大成功。

人们纷纷进影院想看琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯这两个夙怨深重的大明星如何在银幕上大打出手。

1963年，《兰闺惊变》获得奥斯卡多项提名，其中，贝蒂·戴维斯获得了影后提名，这让她又可以讽刺琼没有演技了。

颁奖之夜，贝蒂在后台渴望得到自己的第三樽奥斯卡奖杯，然而获得影后的是《海伦凯勒》的安妮·班克罗夫特（还记得这个女星么？

）。

这时琼从贝蒂身边走过：“你没有得奖？

太好了！

让一让，我要去领个奖了！

”那次安妮·班克罗夫特没有出席，奖杯由琼代领（你们为什么总是代领来代领去的！

）。

琼在台上笑语欢声各种感谢，比她自己得了奖还开心。

原本，好莱坞准备趁胜追击，用原班人马再拍一部《最毒妇人心》。

结果还没开拍，琼就退出了，因为贝蒂在广播中说琼造假自己的生日，在公众面前整整将自己说小了四岁。

这成为压垮她们之间岌岌可危关系的最后一根稻草。

《宿敌》一开场就是凯瑟琳·泽塔-琼斯扮演的好莱坞明星奥利维娅·德·哈维兰，她也是两届奥斯卡影后（1947年《风流种子》、1950年《女继承人》），最著名的角色是《乱世佳人》中的梅兰妮。

她是贝蒂·戴维斯的好友，当年贝蒂控告华纳公司失败，后来，奥利维娅在她的影响下也将华纳公司告上法庭，这一次她成功了。

（《宿敌》剧照）琼退出后，奥利维娅就接替她出演《最毒妇人心》。

很显然，两个好朋友，就算都各自都有两个影后的头衔，还是无法做到针锋相对，刻骨的怨恨，还是不够吸引观众，不够票房号召力。

（贝蒂和奥利维娅在《最毒妇人心》中）1977年10月6日，琼·克劳馥去世。

1989年5月10日，贝蒂·戴维斯去世。

从此，这段恩怨也就彻底了结了。

（琼）

（贝蒂）琼一生有过五次婚姻，贝蒂比她少一次，四次。

然而，她们两个人的夙怨长达三十年，比她们的每一段婚姻都要更长久。

怨恨当然给了她们伤害，贝蒂怪琼夺走她的真爱，琼怪贝蒂毁了她的婚姻……然而怨恨也给了两个过气的女明星最后的战斗力。

在与琼合作《兰闺惊变》后，贝蒂虽然仍旧斗志昂扬地活跃在银幕上，却再没有获得过奥斯卡影后的提名了。

她们是敌人，也是对手。

《宿敌》中有这样一段台词：“你们俩有太多的共同点了，地球上没有别人如你们这般相似了”。

《宿敌》以奥利维娅·德·哈维兰开场，那我就以她结尾。

她的人生其实才真的是《兰闺惊变》。

她有个亲妹妹叫琼・芳登，也是奥斯卡影后（1942年《深闺疑云》），演过希区柯克的《蝴蝶梦》。

然而姐妹俩从襁褓中就开始了相互竞争，相互倾轧。

琼·芳登获奥斯卡奖那年，奥利维娅也凭借《良宵苦短》提名影后，结果输给了妹妹。

琼・芳登后来回忆那一刻说：“我呆住了，朝坐在桌对面的奥利维娅望去，她用命令的口吻低语：‘上去啊！

’儿时对彼此的怀恨，那些扭打、扯头发、弄断锁骨的记忆像万花筒般在我脑海里闪回。

我感觉自己回到了4岁时面对姐姐的那个我，几乎挪不开步子。

我觉得，桌对面的奥利维娅会马上扑过来抓我的头发，我又一次惹毛了她。

” 奥斯卡还曾经试图打圆场，后来奥利维娅终于凭借《风流种子》成为奥斯卡影后时，原定给她颁奖的嘉宾临时缺席。

组委会想上演“大团圆”戏码，换琼・芳登代为颁奖。

琼・芳登说：“她发表完获奖感言，我对她伸手道喜，她看了我一眼，抓起她的小金人径直下台了。

”

（奥利维娅和琼·芳登）两个人的恩怨一直纠结到21世纪，近乎百年！

2013年12月15日，琼・芳登在加州去世，生活在巴黎的奥利维娅只有简短的一句话：“震惊而悲痛”。

奥利维娅·德·哈维兰至今仍旧健在，去年7月1日，迎来了她的100周岁寿辰。

说到底，人生都是经历，没有输赢。

如果非要有，那就是活得比较久的那个人，是最后的赢家。

（贝蒂和琼）

（我们的小小花园，你要不要来转转？

）

饰演贝蒂和琼的演员都很有个性，个人色彩十分强烈。

琼的表演让人想起美恐，贝蒂在剧中两场不同的电影里说话的神态和语气也差不多。

甚至还让人想起老友记里教乔伊演戏的肥皂剧演员。

但总的来说，两位的表演并不让人出戏，是一部值得一看的剧集。

最后感叹一下，年轻时的梅姨是真的美，一脸端庄和她塑造的形象有很大的区别

再璀璨的明星都有光华褪去的一天，不得不说是人生起伏岁月无情。

但到了年纪却走不出群星环绕的昔日梦境，日日靠老照片和过去的辉煌印迹过活，宁肯刷牙吐血都不愿手术只为了外形的苟延，这样的老年也可悲太不从容了。

时代造就了这些人，但也许也是玩弄和掌控了他们的一生。

风起云涌的好莱坞用男权的规则拴住了他们的命运，令人叹息。

这部戏更多着眼于琼的境况变迁和晚景凄凉，大概因为琼的星路比贝蒂走得更艰辛、更能体现好莱坞这种浮华场对女星的成就、历练与摧折吧。

正题：撕逼大战看的太爽，以至于我急切地要将两年前看过的《兰闺惊变》再刷一次了。

美没办法有个具体标准的玩意，美女就没办法确定是美到啥程度才是美女，美到妲己那种祸国殃民，还是美到西施这种暗中操控国际局势，也可能是自我标榜的美而不知等等，这些情况已经烦扰人类很多很多年了，到了琼.克劳馥横空出世，美的职业化才给出一个无关乎道德，无关乎标准，无关乎适用范围等等，只需要的是全方位无死角在大荧幕上释放你的美，至于如何达到这个目的，琼.克劳馥用睡服好莱坞，也用远交近攻联合八卦头目，主要是这个娱乐大姐大是个女的，如果是个男的省事很多，完成了这个不可能完成的任务。

不管了要聊琼.克劳馥那真的是要专门开一篇章，这里只是直接的说普世价值对于美的视觉化，琼克劳馥从出生的那一天就知道，她是到人世间来是负责兢兢业业展示美来了，她用近五十年的职业生涯和毕生精力都在完成这件事，最后她做到了。

天赋也是一个没标准的玩意，有些人说自己天赋异禀，奈何天妒英才，只能以居士隐之；如果不能像牛顿之流扔出来个三大定律证明自己是天才，人们一样可以说人生来就自带天赋，即便是一无是处。

所以，这个事情要有点眉目，还真的是要等到叫做贝蒂.戴维斯这个女人来展示，在好莱坞混迹靠天赋那真的是天方夜谭，然而这个女人做到了，而且还是在脏乱差的娱乐业完成了。

表演天赋这个事情犹如跳大绳一般，即便是学术界给出了各种流派，可是到了实际操作的时候，那真的是各路人马五花八门的玩乱这些。

相对有点章法的也会被一顿践踏，毕竟谁都不喜欢玩游戏还要守规则，可是贝蒂.戴维斯就是为了兢兢业业完成展示天赋这个使命而来，她不负众望的突破重重阻碍，在大荧幕展示了天赋这玩意不是人人都有了，而且有天赋可以秀一个， 你行你来。

《宿敌》这部美剧全方位展示了在那个降临美和降临天赋为一体的年代，两大影后相爱相杀相伴一生的故事，她们用美和天赋的缠斗展示了人类历史上的普世价值，以前我们看历史不是看英雄就是看传说，看了半天也不知道看了点啥，最后回家还要啃馒头就凉水。

这部剧用两个女人的魔幻卵生，完成人类对于美和天赋的谜思般的思考，看完以后，你再也不用费事思考你美不美或者有没有天赋这种费时，又有得抑郁症风险的费力不讨好的烧脑壳的事情。

因为最为简单粗暴的答案就是打开这两个女人的电影都看一遍，看不懂还有这个美剧给批注。

对了，出演这两个女人的演员一个是苏珊.萨兰登一个是杰西卡.兰格，看点就在于她们还原度之高，你可以比对当年的《兰闺惊变》这部片，当然要说这部片又要来一篇。

算了这些人真的要说清楚需要开个把篇目了，这是一个需要慢慢来慢慢看的世界，没办法为了慢的，就简单快捷先看美剧，这部剧最近来第二季了。