胜者即是正义

什么是律师？

律师要追求真相？

别扯淡了是什么能吃吗。

雅人叔看着巨款就手不自觉地开始动了没有什么问题，正如EP05他自己所说的那样，打赢官司得到劳务费他很开心很满足那就够了。

人和人追求的价值是不一样的，加诸在律师身上的义务偏偏没有追求真相这一种。

反而是公诉方才是明文规定着要有这样的义务。

gakki承受不了这种也不是因为她傻或者业务不熟，只是她追求的价值决定。

她的确是一个检察官的好模子。

本剧到现在涉及三个刑事案件（1谋杀、3跟踪狂、5受贿）和三个民事案件（2剽窃、3粗口大妈、4日照权），剧情的编排不知道是否有意如此，刑事和民事交替进行，而在案件解决上的表现也当然的不尽相同。

谋杀案里故意遗留悬念，跟踪狂案里最后以被告方违心认罪告终，受贿案里检方伪造证据。

真相如何？

正义如何？

正义这个说法，多多少少在人们的脑海里是和真相联系在一起的。

你能发现真相，你才能带来正义。

这个命题后来被不断地质疑、演绎、发展，以至于变成“正义女神是盲目的，她只看证据，而并不关心真相是怎样的”这种类似的话。

正义与真相的联系被彻底切断。

当然这个比喻是绝对错误的，正义女神的盲目是为了法律面前人人平等，而并不是她不关心真相如何。

从不惜一切追求真相为诉求的司法模式里脱离出来，只是为了节省资源，更有效率的审判，更符合统计学意义上的多数人的正义。

毕竟迟来的正义不是正义。

就说EP05，检方伪造证据，但检方并没有搞错真相。

观众可能觉得无论是受贿的被告还是迫于政治因素不得不伪造证据的检方都算不上正义，那么究竟谁还能代表正义女神？

剧名翻译的极好，胜者即是正义。

法庭之上没有谁是神明，唯有胜者可以说自己是接近正义的一方。

再简单不过，所谓原告，所谓被告，不过是遵守着法定程序，在公堂之上进行的一场play，大家只是法律的遵守者，而不是律法的创造者。

正义是什么是律法的创造者才该思考的问题，因此合理的假定必然是：胜者即是正义。

否则这个律法又有什么存在的必要呢？

PS：至于究竟是实体正义重要还是程序正义重要都不是关键。

关键仍然是胜者必须更符合正义，实体或者程序任一方面都行。

PS的PS：胜者即是正义带来的负面影响是败者可能会变成道德上的败者（虽然在坚持程序正义的时候，败者输掉官司有可能并不是因为他理亏，比如他没有在期限期内举证导致证据无效因此输掉了官司）。

前言，无意于讨论电视剧本身。

注重于这部剧中所带给我的一些启示，每一集都会有一篇评论，或短或长。

多有不足之处，欢迎指正。

另，了解日本的审判制度，有助于对剧情以及司法制度的了解，详细可参考http://www.nichibenren.or.jp/cn/judicature.html 第一集：用对方法的话，毒药也可以救人。

嫌疑人到底有罪吗？

不知道！

导演可能也不知道！

我想观众都会在最后思考这个问题。

关于案件，警方侦查结果以及检方起诉的理由有两个：“你每天都这样被大声谩骂，然后被开除，所以你受不了”和“菜刀上有你的指纹”。

再加一个每天写日记的证人。

对于警方和检方的评价：也正如黛律师后来总结说，证据都是“间接证据”，供认也是“被迫供认”（检方对犯罪嫌疑人施加心理压力）。

所以根据“疑罪从无”的刑法原则，不能这样就做出嫌疑人有罪的判决。

古美门的辩护策略是让群众，媒体，人权团体参与进来利用舆论（公众重视人权的心态）影响司法，进而导致案件发回重审。

重审时，巧妙证明警方刑讯逼供，排除被告人认罪陈述；解释了因为做菜的原因，作案工具上留下的指纹；以咖啡馆老板作为证人；排除每天写日记女生作证的效力。

对于古美门辩护的评价：用舆论影响司法本身就是一个很值得讨论的问题，很难准确界定。

舆论固然有重要的监督作用，但是公众的情绪又往往是不理性的，主观的；引诱咖啡馆老板作证，很明显是违法的。

“检察院证据不足，所以无罪释放，这就是法。

”最后古美门是这样给黛说的。

其实这与“疑罪从无”的司法原则是契合的。

但是，社会正义和真相终究是我们所追求的。

古美门告诉我们：“别太自恋，我们不是神，只是区区律师，是不可能知道真相的。

”律师职业的真正目的是，以合法方式保护当事人的权益。

至于真相，那是名侦探柯南的事情。

回到剧中男女主角之间的对话。

黛：如果这世界的正义不能得到伸张的话，我们国家的司法就完了。

古美门：正义可以用金钱买到。

三木的美女秘书说，用对方法的话，毒药也可以救人。

其中逻辑是说，就算错误的手段用于正确的目的也可以做成对的事情。

只要能做成好事，无所谓手段的好坏。

那么就是说这种价值观念和刑讯逼供的原理是一样的，结果正义高于程序正义。

理想主义的黛，就是追求正义的黛。

为了帮助当事人而委身求助于古美门，并且做了舆论影响司法，引诱作证的事情，默许了程序的不正义。

在这里我无意于讨论程序正义与实质正义的重要性，也无意于讨论舆论影响司法的界限。

实际上也很难讨论清楚这些问题，对与错的界限在这里显得很模糊。

我更关注的是，对于律师职业的启示：通过合法途径保护当事人的权益。

关于让老人座位（或许是导演想暗中传达的） 黛：体力好的人把座位让给体力弱的人是理所应当的道德礼仪。

古美门：他同意这个道德礼仪的观点。

但是，可能会有很多例外情况。

本集末尾时黛说，他这是“缺乏根据的推测”。

所谓真正的礼仪，即“履行这一无形原则的本身”，而不是让座位这个行为。

这次，古美门没有做出有力的反驳，而说她“及格了”。

即使让座的行为可能是不必要的，但“询问”这一过程上非常必要。

因为有“缺乏根据的推测”，那么真正能加以约束的是这一过程。

亦为，越过程序谈正义是妄断。

黛代表了一种理想的、先验的、乐观、不实用的价值取向，古美门代表了现实的、经验的、悲观、实用的价值取向。

如果法律是维护效用（利益、实用、经验的价值）的，如帮助嫌疑人脱罪，古美门更可取。

如果法律是要维护宏大抽象的价值（正义、真、善等先验的），如道德礼仪，黛更可取。

而现实中两种观点肯定是纠结而必然相互妥协平衡。

　　（未完待续，不定期更新）

　　建国初期，国内文艺界曾经掀起过一次关于曹操的大讨论。

对于曹操是“坏人”，还是“好人”，争论的双方各执一词。

认为曹操是“坏人”的，列出挟天子以令诸侯、镇压黄巾起义、滥杀无辜及功臣等理由；认为曹操是“好人”的，主张曹操的在统一上的作用，军事上的成就，以及文学上的造诣。

总之，公婆各自有理。

　　当时，作为文艺界领袖人物的郭沫若，对曹操做了一句总结性的评论：　　“至少是一个英雄。

”　　郭沫若在这里所说的英雄，是没有价值评判的英雄，指的是暂时放下立场不论，那些勇于超越自我，发展自我，完善自我的人。

就像一把自我磨砺的宝刀，无论最终是用来匡扶正道，还是用来拦路抢劫，至少自己先要成为一把宝刀。

　　在成为宝刀之前，正邪之辩没有意义，因为自己没有足够的力量去左右这个问题（本文引用郭沫若的言论，也是在没有价值评判的前提下，纯粹地引用）。

　　本剧的主人公，古美门研介也是一位英雄。

对世事、自己，以及自己的事业，都有着深刻认识。

古美门对新手律师黛真知子说：　　“我们不是神，不可能做到一切。

”　　古美门试图告诉黛，做好自己能力之内的事就好了；能力之外的，自己左右不了。

作为律师，在法律框架之内，做好自己该做的事；法律是否正义，则不是律师本分之内的问题，在古美门看来，也不是能力所及的问题，反而会因为暂时不可能实现的“大义”，影响本来可以实现的“小义”。

　　编剧古泽良太同样是一位对生活有深刻理解的人。

他了解，像古美门，以及败给古美门那些德高望重的律师们，之所以会取得如此成就，心中必定有自己的信念，以及秉持信念的强大内心，不会被外来力量所动摇。

尤其是那些败给古美门的律师们，虽然自己的“正义”，被古美门的“歪理”击败，仍然没有放弃自己的信念。

　　最后一集中，当黛的动情陈词感动了法庭的每个人，以及“我要击败你”的伏笔，很担心古美门会“撑不住”。

一部经典的作品，和一部流俗的作品，此时就在古美门的一念之间。

令人感动，且欣慰的是，古美门和古泽良太的决定，真实的反映了“英雄”的内在——有自己的信念，以及秉持信念的强大内心。

　　黛的这段陈词，可谓生不逢时。

如果黛在《银魂》里说这段话，那么结局必定是对手痛哭流涕，全面倒戈，再加上对自己前半生的否定，以及对黛的无限崇拜：“奇怪，她怎么会有如此强大的力量？

”　　《银魂》是一个没有英雄的世界。

　　再强大的boss，内心都不堪一击。

像夜王这样，足以和幕府、春雨三足鼎立的人物，有一个自己宣扬了很多年的信念，仅仅是因为被人打倒在地，不足一分钟的时间内，就否定了自己的前半生。

（←_←黄忠：“鄙视你！

总得在宅子里矜持几天，再说吧。

”）　　夜王的失败，正是因为自己所宣称的信念，缺乏内心的支持。

　　《银魂》里，像夜王这样的人物有很多，几乎每一个长篇故事的boss，都是一个内心脆弱的人——自己经营了很多年的事业，宣扬了很多年的信念，在肉体被人击倒在地的瞬间，便迅速地弃之如敝履。

　　古美门既了解现实世界的残酷，也没有放弃自己的理想和价值观。

碌碌庸人（比如，第四集中，那个孕妇拆迁户）不会秉持的理想和价值观，将自己的幸福寄希望于，想象中美好世界的给予，人生际遇任由这个世界摆布。

　　内心认可的信念，建立在人生的正期望之上。

人生的正期望，建立在对这个世界因果关系的理解。

因果关系的理解，建立在对这个世界的洞察。

实践、自省、改善，再实践、再自省、再改善……这个螺旋上升的过程，是我们洞察这个世界的方式。

　　【附录】　　秉持自己的信念，不屈从于大众价值观。

推荐观看：　　《相棒》，杉下右京；　　《警视厅搜查一课9系》，加纳伦太郎。

　　＊希望大家在回复中，反馈文中的文字录入错误。

谢谢！

在《LEGAL HIGH》刚播出的时候，“反转”还没有成为烂大街的手法技巧，而全剧故意对所谓“真相”采取模棱两可处理的方式，在当时的日剧中也显得颇为新颖。

不过我想说的都不是这些；我想说说第三话。

就像整部剧其他话数的形式构成那样，第三话也有至少四条线索：两条线索分别是由古美门和黛真知子负责的辩护案件；第三条线索是黛大学时代和老师的关系，第四条线索是古美门为自己拍宣传片。

尽管黛和老师的关系这条线索令人印象深刻，同时也和她为之辩护的被告人的案件形成共情式的呼应，我还是认为，这条线索和第四条线索其实有着相同的功能，即在叙事上引出前两条线索——按照人物设定，古美门没有理由莫名其妙地为一个泼皮无赖般的、“又穷又老”的老太太作辩护；同样，一直坚信“真相只有一个”、认为律师的职责在于“引导法官做出正确判决”的黛，也从一开始便相信被告人是一个名副其实的跟踪狂。

古美门和黛都需要一个推动力让他们和委托人认真打交道，而这个推动力在古美门那里显得比较浅白和浮夸，在黛那里显得比较隐晦和动情。

黛正是通过回忆起自己一厢情愿对于老师的感情，将自己代入到“跟踪狂”式的形象里，才真真正正想要从原告的妻子那里了解，她对于被告是否动过感情。

因此，我认为这一话真正摆在前台、成为主题的，只有古美门和黛处理的两个案子。

虽然剧情都很melodramatic，为了论述方便，还是先交代一下案子的内容：在古美门这边，一个因在棒球比赛的观赛过程中大声骂脏话而被保安赶出赛场的球迷大妈，要求球团赔偿一千万日元。

古美门的辩护策略是：将大妈的污言秽语和所作所为都解释为对球队的热爱，甚至将这种热爱比喻为母亲对孩子的爱——辱骂于是也便成了“爱之深，责之切”。

一系列“骚操作”之后，古美门的措辞显然打动了法官，后者一把鼻涕一把泪地宣判了大妈胜诉。

赢得裁判的大妈显然比起球队更热爱赔偿金，甚至激动得连球队的球衣都顾不得穿走了。

也就是说，古美门形象地向观众展示了修辞如何产生原本或许并不存在的东西——“爱”在这里与其说是通过大妈观赛时的辱骂表现的，不如说是通过古美门事后的添油加醋而被追认的。

无论是否是伪造，那些为大妈的言行辩护和声援的观众甚至球员的言论，都一砖一瓦地砌成了大妈对球队的热爱。

“这就是望月女士的爱的形状，”古美门如是说。

与之相对，黛负责的案子显然是本话的重中之重。

没有正式工作的青年榎户声称自己一直在和银行女职员村濑交往，认为后者是迫于压力和同学牧野结婚，于是在后者结婚现场上演了抢婚一幕。

根据榎户自己的交代，他和村濑的“约会”只是发生在两人一同上下班的公交车上——更糟糕的是，两人之所以会一同上下班，也是榎户每天故意“蹲点”的结果。

黛无疑也认为他是一个名副其实的跟踪狂；那么，是什么促使她一心一意地希望为榎户作无罪辩护？

如前所述，是通过共情的叙事推动力：想到过去自己对老师的感情只是一厢情愿，她无法接受。

老师对自己的褒奖、两人畅谈理想和未来、甚至老师对自己亲手送给他的巧克力说出的暖心的话——这些行为里没有一点点对自己的好感吗？

情形在榎户与村濑的关系那里显然更加严峻：两人不仅没有在周末一起出去约会，而且周围人也可以证明，村濑和现在的丈夫已经交往多年，不可能节外生枝。

也就是说，如果人们始终、也只能通过各种“外在”的手段——言辞的、动作的、生活规划上的、人际关系上的，等等——来确定和确认“爱的形状”，那么榎户与村濑的关系就是没有形状的——甚至只有一种形状：法律上的跟踪狂和被害者。

那么，当没有任何“外在”的手段或因素来确认两人的关系，是不是一切都只能还原为榎户的“主观感受”？

看来似乎如此。

然而，恰恰是这里出了问题：事实上，榎户自己也不像自己描述的那样，对村濑是否喜欢自己确凿无疑——抛开所有辩护的借口，榎户对于“爱日益加深”的两人关系的形容，始终停留在对方跟自己在一起时“很开心”“很安心”等模棱两可的措辞上。

是的，在“主观感受”的层面上，对方的一言一行、一颦一笑似乎都充满了意义：她为什么会说那句话？

她今天的口红有什么暗示？

……在这里，甚至“存在”“不存在”的分野都变得暧昧微妙起来。

之所以每个符号都看上去“充满意义”，恰恰是因为没有一种客观的定在，以稳定这种主观感受/感情的“意义”。

在这个意义上，榎户本人同样也需要确认，需要来自对方的确认——我们知道，在这个时候，他曾经送给村濑的画像，成为剧中一个非常重要的转折点。

黛通过调查发现，不仅公交车上的旁人证实了两人关系的热络，而且村濑也的确将这副画像保存至今，这似乎足以“证明”榎户并不是一厢情愿。

但是（！

），正是在这里，始终处于“共情”状态的黛和榎户之间，出现了一个非常微妙的偏差或裂隙：简单来说，黛试图确认的是，在榎户和村濑迄今为止的交往过程中，在过去式的意义上，村濑也曾对榎户“有过好感”（这一努力也可以说是黛自身经历的投射）；而榎户需要的确认和证明，是一种足以证明对方当下的感情、证明“她爱的就是我，始终如一，过去如此现在也是如此”的东西——归根结底，这是一种不可能的证明。

这便是为什么，当黛想要拿出村濑不久前丢弃的画像来证明她的撒谎、证明她对榎户的好感，榎户却制止了她：在村濑直截了当地否认对榎户有好感（拒绝给出他想要的“证明”）之后，这幅画像已经成为两人都无法面对的“一小片真实”：于村濑，这等于揭示自己的谎言；于榎户，这份对于“曾经的感情”的证明，反而成为这份感情已经消逝的证明。

爱离不开增补；但只有本身无需增补之物才能被增补。

如果古美门为望月女士的辩护从无到有、无中生有地建构出“爱的形状”，那么，榎户那始终要求当下的确认、始终绊倒在符号性增补的细节中的“爱”，一种没有形状、无可名状、无法被辨认和承认的“爱”，只能在“我是跟踪狂，对不起”的放弃中尘埃落定。

已经追到第7集了，整体感觉还可以，总是有意外，问题是前几集出来古美门的前妻，下集预告又是古美门的老爹，编剧们不要这样吧。

也太黔驴了点吧。

不要浪费了堺雅人大叔的高潮才艺啊，编剧请再给力一些吧！

和全剧无关和正义或是什么无关。

也不是要探讨是否要为了胜利诡辩。

只是第三集永山绚斗的那个案子把我看泪了。

本来以为这剧就是继续看雅人叔卖萌卖二看GAKKI卖热血卖圣母卖天然应该蛮多人有代入感吧。

还自虐地去再看一遍准备打台词是怎么回事T Tーー私があなたにお聞きしたいのはあなたの正直な思い。

それだけです。

　　榎戸さんといると　ほっとする。

落ち着くといったことは？

ーーありません。

ーーなぜ彼がそう思ったと思いますか？

ーー勝手な思い込みだと思います。

ーー本当に榎戸さんのことが迷惑だったんですか？

ーーはい。

ーー少しも好意を抱いてはいなかったんですか？

ーーはい。

ーー榎戸さんの行動はあなたがさせたものじゃないんですか？

ーー違います。

ーー少しも …好意を抱いてはいなかったんですか？

ーーはい。

ーー心の片隅に…ほんの少しでも　彼への好意の気持ちは？

ーーありません。

迷惑なだけでした。

ーーもういい。

先生、もういいよ。

　　僕はストーカー行為をしました。

　　勝手な思い込みで美由希さんに付きまとい拉致しました。

　　僕はストーカーです。

　　すいませんでした。

　　すみませんでした。

法庭上一句句简短的回应把这个故事里关于爱的成分一一抹去有些回忆我以为你会好好珍藏也相信那时你的笑容确实不是说谎你用冰冷的回答否定了那些曾经终究只是我的自作多情而已。

我愿意相信这个案子里那个女的对被告动过心，也确实在那里得到了放松，电车上的时光她确实很开心。

也许是处于一种友达以上恋人未满的状态，一方想多了就变成了悲剧。

这个世界上这种悲剧太多了，你和我或许都曾经是主角。

到头来对方离开了告诉你这一切都是你多想，她内心的任何一个角落都不曾有属于你的位置，完全没有。

然后你背负着“自作多情”的审判，变成了一个跟踪狂。

即使如此，被判为跟踪狂的我，还是会拒绝辩护师出示能去除罪名的证物。

因为判给我这个罪名的，正是你。

　　私はただのストーカーです。

　　すみませんでした。

古美门：我很钦佩大家的想法，不愧是心灵相通的羁绊之乡，那么就这样办理手续了，小黛之后就拜托你了，再见。

黛：律师，这样就可以了吗？

古美门：可以了，他们说好就好了。

对吧，各位。

村民：对的这个世界上，有比钱更重要的东西，对吧？

对的，对的。

古美门：看吧，他们如此满足的表情，盲珠雪怪蟹自助旅游回来的大巴上，就是这样的表情。

小黛，你记清楚了，这就是这个国家根深蒂固的互舔伤口这一文化，人类习惯被长期饲养的话，就会像这样变成寄生虫一样的生物。

村民：寄生虫？

你说的是我们吗？

古美门：除此之外还有谁？

连这点自觉都没有，我真心羡慕，就连被欺侮了也不知道，就这样近了坟墓。

真是幸福的人生啊。

村民：你说的太过分了吧。

古美门：十分抱歉，就像我最开始说的一样，我十分讨厌像大家这样悲惨的老人。

村民：喂，臭小子，你想干什么，你有什么了不起的。

村民：就是，不知道尊敬年长者吗？

我们活得比你两倍还长。

古美门：活得比我两倍还长，却还不清楚自己的处境，我才好心告诉你们，知道吗。

大家是被国家抛弃的人，是弃民，是为了国家的发展，消费退休金的老人，因为没有价值了，所以用畚箕扫到一起赶到角落，给点羊羹让你们闭嘴，你们就是寄生于大企业的心地善良的寄生虫黛：律师，不要再说了。

村民：你才是寄生在寄生虫身上的细菌，你对我们有什么不满意的？

古美门：过去，在这片土地上，有着广阔的桑树田，因为每家每户都养着蚕，他们都能纺织出美丽的丝绸。

以此为傲的人们。

不知什么时候开始将这里称呼为绢美。

养蚕业衰退了之后，就转为种水稻，种出了适合酿制日本酒的优质大米，但是因为政府的农地改革也衰退了。

这以后也没什么特别的产业，人眼日渐稀疏，通过反复的市町村合并发放的补助金熬过来。

5年前，化学工厂来了吧，掀起了反对运动之后，得到了一笔小钱，很多人连农业都放弃了，还建了交流中心这种，没有意义的气派的建筑物。

明明不用还牵了光纤，真是可敬啊。

抛弃了绢美这个陈旧的名字，改成了南蒙布朗这样时髦的名字，是多么的时尚，流行，最前端啊！

然后现在土地被污染，水源被污染，被疾病侵扰，就连这片土地都有可能不能再住了。

但是拿到了商品券，也感觉到了诚意和羁绊，实在是难得，真是太好了，太好了！

这样土地和水都能再复苏了吧！

病也能治好了吧！

就算工厂继续排放污染物，但是肯定不会再有什么问题了吧！

因为你们有羁绊在！

村民：像你这种人，怎么会懂我们的痛苦。

你所说的，尽管不情愿，但是我们还是知道的，大家无论如何也不甘心，但是，大家都拼命压制自己的怒气，让自己接受。

古美门：为什么？

村民：什么？

古美门：明明知道自己被当做垃圾处理，为什么还逼自己接受。

村民：因为我们年龄都大了。

古美门：年龄大了又怎么样？

村民：尽管身体不好，大家都一路努力过来了！

古美门：那又怎么样？

所以就希望受到怜悯吗？

所以就希望得到抚慰吗？

所以别人一对你们好一点就会很高兴吗？

难道你们不觉得对不起祖先？

不会愧疚于子孙后代吗？

什么南蒙布朗，绢美村明明比真正的南蒙布朗还要美得多，为什么你们都不这么想？！

不让任何人承担责任，不想看到的东西就回避，大家能友好地生活下去就可以了。

但是！

如果想夺回值得夸耀的生存方式，就必须看那些不愿意看到的现实，必须带着身负重伤的觉悟前进，这才叫做战斗！

有怨言的话到坟墓里面说！

钱不是全部，钱就是……是你们向对手报一箭之仇，见识你们骨气的方法，是夺回被剥夺的东西和被践踏的尊严最合适的代价，除此以外什么都不是锦野春夫先生，你以前是邮局局长，这个村的邮局好几次都差点倒闭，你保护着它坚持到了最后！

守口三郎先生是小学的校长，村里以前的所有孩子都是你的学生！

您夫人久子是街上百货商场的化妆专柜月销售记录的保持者！

乡田让二先生实际上开垦了100公顷的土地！

镰田里子女士和丈夫一遍做着农活，还兼职了好几个工日！

富田康弘先生是商店街的会长，每年炒热祭典气氛，曾经还被成为Christel之王！

板仓初枝女士明明一介女流，还操作起重机，养育了6个子女！

将这个国家从战败的谷底，建设到如此繁荣期的你们大家，一定在心中的某个地方留着这样的灵魂！

如此期待过的我真是非常愚蠢，听好了，希望不要再把我卷入你们消磨养老时光的事中。

心地善良的寄生虫，互相舔舐着伤口，平稳安和地走向人生的尽头吧。

那么，各位，再也不见！

最初想去看这部剧，是因为看到友邻发的动图，堺雅人那毫无顾忌的滑稽舞蹈吸引了我，能够舞出如此放浪形骸的舞步的角色，一定有着非凡的故事。

我对了，但我看到的远远超出了我的期待。

最初，我只是惊叹于这部作品人物设计的构思巧妙，天真正直却又锲而不舍的新人女律师，以及看透名利场放荡不羁的天才小恶魔，构成激烈冲突的强大对手戏，对善良正义的信奉虽然因为天真幼稚，几乎每次都败给百无禁忌的马基雅维利手段，但对希望的追求却从未消失，而人性的闪光也常常在泥潭般的案件中隐隐显现。

而两个人之间，则由万能的年长侍从提供平衡与协调，虽然戏份不多，然而每一次出场，都有力展现年长者的深厚经验，发挥“导师”与“隐者”之力，为骑士指引方向。

而与他们作对的，则是邪恶战队的头目及其滑稽的喽啰，精妙的角色安排，给并不复杂的剧情构成了极强的张力。

而之后那并不复杂却又深刻有力的剧情，总是一再借不羁的小丑之口与认真的新人之眼，揭露法律天平两端的黑暗，将世界真实的复杂为我们精心呈现，解构着廉价的公正与正义。

而一再强调着胜者即正义的主题。

而这一主题，借由堺雅人所扮演的恶魔小丑，展示得淋漓尽致。

这个角色的魅力，实在值得大书特书，他对秩序和权威的无情嘲弄无疑令很多观众心生痛快，而这种嘲弄更来自于对现状和规则的深刻洞察，然而对于一个以反秩序手法站在秩序顶峰的狂野人物，剧中又以他时不时的小失败，出丑，滑稽，不如意，弱点，来削减他的侵略性，增强观众对他人类性的认同感。

不知不觉之间，我们统统成为了小丑的俘虏。

以自己作为这个体系规则之中制高点上不败传说的滑稽身姿，无声展示着整个体系的荒诞，他从未呼唤改革或革命，因为他自己也看不到未来的方向，而他最大的敌人就是他自己精通规则所铸就的不败。

然而，他的愤怒，他的滑稽，他的舞蹈，却与牛虻的讽刺如出一辙，两者同时以展示体制的荒诞消解其权威。

所不同在于，牛虻是身体力行的革命者，而古美门律师坚持着胜者即正义的信条——但是，他的身姿在对真知子宣告着，来吧，挑战我吧，将我与我所象征的荒谬一同击倒，将你的正义播撒天下。

是的，我知道，这个嘲讽于世俗的小恶魔只是另一个得不到爱的弃子，他留在这世界唯一的方式就是成为边缘地带的小丑，小丑无法停止跳舞，否则就会失去自己最后的归宿。

而他们无论跳出多么疯狂的舞蹈，也只是为了让别人的目光更加留在自己身上一分。

因为最想获得认可的人和最想获得的认可方式，永远不会到来。

所以他只是坚持着自己的舞蹈，却又从未停止那永远不会说出口的期待，究竟是谁，将在何时，抚慰孩童的哭泣？

那个时候，也就将是这部电视剧完结之时——只是，即使到那时，舞会依然不会停止，只是走出会场的我们，心中会存有新的慰藉，而手中持有新的利器。

想要胜利吗？

请你握起小丑的手。

想要希望吗？

请你追寻见习骑士的足迹。

这是我看的第一部日剧，看多了英美剧会有审美疲劳，换换口味也不错，如果能够大呼过瘾就更好了这部剧真的没有让我失望！！

这年头大家都爱语速快又傲娇的男主！

从第一集里的惊艳亮相开始，古美门律师就一直在犯贱，骗人不打草稿打击别人出口成章眼睛里只有钱在法庭上永远带着一种“你们这些愚蠢的人类啊”的表情占据优势并且最终漂亮地赢下官司！！

太帅了好么！！

与强气场男主相比，元气晨间剧女主角实在太弱。。。

如果这是一部天朝剧，那这位相信“律师的职责就是伸张正义帮助弱者宣扬法律让这个世界更美好”的好学生乖乖女一定会得到最终的胜利！

也一定会得到成堆的板砖！

感谢上帝这不是一部落入俗套的剧所以古美门赢到了最后！

【如果他输了我会伤心的嘛。。

泥垢！

服部叔是一个隐藏得很深的角色呐，好期待有第二季！

兰丸君也很萌！！

-我是花痴与正经的分割线---在我看来，这部剧很有深度，对人性的拷问也很直接。

【←这货永远不会写开头，这种中学生观后感的即视感是怎么回事！！

古美门说过，人是被欲望驱使的动物。

在那场为了造起的高楼会影响社区居民家日照的官司里，居民委员会几乎涵盖了各类人。

那位只想要阳光其实不在乎金钱赔偿的准妈妈，那个当了20年居委会头头捞了不少油水的鳏夫，那个丈夫跟别的女人跑掉独自经营小吃店的胖老板娘，那个为了在邻居面前保持颜面尽管丈夫已经没了体面的工作仍然买昂贵的有机食品的主妇，那个刚刚搬来对整个事件不明所以稀里糊涂被拉进居委会的宅男……大家聚集在一起，为了钱，为了赔偿，为了阳光，为了各自的欲望，想要告倒那家地产公司。

很不幸，他们的对手是古美门。

古美门很好地实践了他的信条：不择手段取得胜利。

他调查每位居委会成员的底细，各个击破，动之以情许之以利，“我们给你们每人准备了20万，考虑到你的情况，如果你愿意退出原告团，可以特别再给你20万，不要告诉别人哦”他们动摇了，他们当然会动摇的。

这群人里真的受到损失的有多少？

又有多少人只是抱着“能拿点钱当然好”的心态参与进来的？

从众心理是非常强大且几乎不可抗的力量。

人都是社会的动物。

那位准妈妈最后也妥协了不是么。

律师究竟是一个怎样的角色。

古美门律师是一个极端。

胜利，律师的唯一职责就是帮助委托人取得胜利。

黛律师是另一个极端。

正义，律师的职责之一是要让世界变得更美好。

【她真的是检察官的料啊怎么会去当律师的】无论是对角色性格的偏爱还是角色本质的支持，我都是古美门的忠实拥趸。

“我们一定要赢。

”在法庭上，争的就是输赢，争的也只能是输赢。

对于绝大多数的事件，都是无法协商解决才要走上法庭，撕破最后一层平和的表象，双方张牙舞爪目眦欲裂吹胡子瞪眼，要争得那最后的胜利。

没有人会为了输而去打官司，也没有律师会抱着必输的信念去打官司。

“法律有利的时候强调法律，事实有利的时候强调事实，两者都非的时候拍桌子把事情搅浑。

”这才是律师该做的事。

如果要洗涤心灵，应该去找牧师。

什么才是真相。

什么才是正义。

依旧是地产官司的那一集。

古美门骗了黛，说那间小建筑公司如果不能继续施工就会倒闭，死了丈夫的老板娘也会因为没有了经济来源而自杀。

那时，有多少人感情的天平偏向了地产公司呢？

虽然这是假的，但会不会真的有那么一间岌岌可危的小建筑公司呢？

那个被指控杀人的男人到底有没有去买咖啡？

那个嫁给了有钱的大学同学的女人到底有没有爱过那个公车上认识的男生？

那家化工厂到底会不会对附近居民的健康造成危害？

没有绝对的真相。

只有要让法官相信的东西。

胜者即是正义。

胜者才是正义。

古美门也是人。

虽然他有很贱的坏笑很欠的嘴，以及别的律师难以企及的不败纪录。

我不相信他拥抱小黛的时候是没有真情的。

他对那个叛逆早熟的姑娘说“我们一定要赢”的时候，表情是难得一见的温柔。

他一个人坐在黑暗里的时候，摒弃了所有的伪装，他的面容是沉静的，甚至带有一点点悲伤。

曾经的他是一个早慧的小男孩，因为不相信圣诞老人的存在并因此惹哭了同班小女生，于是被父亲责骂，未成年的他愤而断绝了与父亲的关系。

那种伤害，不是说忘就能忘的。

所以他竖起了一根根锐利的尖刺。

可是再强悍的刺猬，也有最柔软的腹部。

以上。

看剧的时候总是不由自主想到这句话。

自认是个很难被cheer up的人，但是很神奇地，每看完一集都有一种充满了力量的感觉——好像心理负担被卸下了。

雅人叔是个吊儿郎当但无人可超越的律师；新垣是个一丝不苟但依旧掩盖不了菜鸟气息的新手。

怎么看都应该是废柴雅人叔+御姐新垣的组合，然后新垣感化雅人叔应该以正义为己任以法律治恶人的剧情，可为什么看起来二缺的雅人叔往往而战无不胜，看起来勤奋认真的新垣却永远打不赢官司？

当然不仅仅是剧里所说的“自己的位置没摆正”的问题。

雅人叔和新垣的气场就很不一样，身上就没有新垣的蛮劲儿，所有的法律条文不过信手拈来，在法庭上信口开河二得要死但你一句都反驳不了，自有一种轻松的气场在弥漫。

我的理解是，所有的能量都化为了内在，经过历练更显圆润（我相信也是有天赋在的，贫嘴的天赋，笑）。

新垣在第一集打官司和电车初遇雅人叔的时候身边总有各种法律书籍，给人很强的正能量感——这本身是好事，不过这能量感却是虚的，没有内里的积淀，需要外物的支撑才能体现出可靠感，空有刚才说的“蛮劲儿”。

我时常觉得，最强的企业家办公桌上是不会有大堆文件和大堆行业相关书籍的，反而这些经常会出现在职场新手和学生的桌上。

所以那些看似毫不费力的高语速长篇大论，要有多快的反应和多强的脑力才能办到呢？

这就是老手的力量啊。

我是真的心向往之无比倾慕……当新垣对雅人叔说：我知道我来这里的目的了。

我总有一天要打败你。

吐槽一句：真是没有比这句话更能体现新手气质了……新垣还有很长很长的路要走啊。

刑侦类和推理类的日剧似乎都挺喜欢这种新老搭配的模式的，还是要承认观众们都很吃这套。

尚且在雅人叔身上找萌点，在新垣身上找自己吧。

戏还没有结束。