柏拉图式

在我心里真的是很完美的一部日剧，因为演员来看，没有想到会是这样虐心的故事😢😢要说最感动的画面的话还是最后妈妈哭着冲向青年的心脏那一幕，处理手法真的温柔但又痛彻心扉，明明身后才是光，但她更想奔向她失去的光。

美穗的演技真的封神了。

最后的结局完全是敲在人心口重重的一捶，万事好像什么都没有发生的样子，一家三口在海边那一幕真的让人没有办法不心疼青年，导演，你真的很懂怎么把一个角色牢牢刻在别人心里

看过这个有一段时间了，我做不到很多记忆里很好的朋友一样可以清晰的举出里面触动人心的一句一话，也总是会还未消化前个感动就被之后的取代，想要说什么时候，就显得异常笨拙。

我只记得感受呀。

会被抓紧的感受来自一个要死的人，对世界的依恋程度。

被理解自己的人，包容深刻温柔的爱着。

又舍不得，却又满足着吧。

那么多次出现，不同配兑的香气，我一个都未记住，只觉得他们俩人一定都有令人放松舒服的味道。

非常恰当的俩个人，一起存在的毎一时刻都会有意义。

野岛之前也有写过像love shuffle一样的喜剧，只不过这部正好回归了他本来的风格，虐身虐心，就是要虐死你。

244是一个很特殊的艺术家，对的，艺术家。

他的每一首歌，每一部片子，没一个角色，都有着浓厚的244的风格。

就好像现在这个角色，也是浓厚的244的风格。

所以野岛的剧本，和244的角色，故事变得让人难受起来。

有这样一个女人，因为早产，孩子的心脏先天心不好，于是为了孩子，放弃了身为妻子的职责，全身心的照顾孩子。

只为了让孩子健康起来，过上正常人的生活。

终于，在女儿的反复发病下，受不了的中山开始在网站上求助。

然后遇到了这样一个人，你用千千万万种想法去揣测他，其实，他只是单纯地想把自己的心脏，合理地利用。

因为自己，已经无法长久地活下去了。

故事本身不复杂，复杂的都是故事中人与人的想法，周围人的想法，至亲之人的想法，以及男女主角的想法。

其实这样旁白的叙述，让我想到了很久以前的给深爱的你，将自己的故事伴随着音乐缓缓道来，还有谜一样的男主角，带着某些感情，带着某些悲伤。

所以，就这样地继续追下去吧。

标题的这句话来自安德烈·纪德的作品，在这里我稍稍做了改动，在心里我是把野岛伸司归到这里所说的优秀的创作者之中的，如果多看几部野岛的剧，就会发现他的剧中有一些共同的主题，价值观以及困惑，在野岛早期的作品，尤其从03年的高校教师，可以看到编剧本人当时的价值观以及产生的困惑，这些在野岛的不同作品中都有表现，而在14年这部柏拉图式中得到了解决。

03年的高校教师和柏拉图式的这个故事其实是很近似的，它们都表达了在特殊困境下普通的人性如何通过人与人之间的关系（爱，同情和理解）得到救赎。

在两个故事中主角都是突然得知身患不治之症的社会人，由于患病而进入社会边缘，使这一部分人具有特殊的心理（这里不得不说，编剧对于绝症中的人的内在观察真的是非常到位，甚至让人猜测是否编剧本人的人生经历中就有着与此有关的重大事件) 。

柏拉图式的这个故事中，两个主角有着相同孤独：“世界安静得可怕。

这个世界，有没有人？

”在高校教师的故事里，这种像镜子一样的心情是后来得到的。

野岛伸司表现了“同情”和“理解”的极端情形。

高校教师故事里的湖贺郁巳，对女孩说谎你的生命只剩下一年，让他得到了一个镜子中的自己：“谁都可以，只要能够了解我的悲哀。

”电影《吗啡》里有一个情景：年轻的医生染上了吗啡瘾，护士不能理解消沉的医生，她给自己注射了一针吗啡，“我也想打一针吗啡。

我想知道你为什么如此中意它。

”，仅仅从理解他人的角度，我觉得两种情形中有非常相似的东西，并且把对他人的理解推向极端。

野岛对人性的态度与我第一个精神的启蒙者尼采（野岛伸司应该也阅读过尼采的，这点在他的作品里有表现，还有从他的对事物的看法里我觉得尼采的著作应该在其早年产生过较大的影响，当然这一点就只是我的猜测了）对于人性的要求形成了对比，就像之前说的，野岛的作品表现的是普通人性中的力量，因为环境或命运而使人物身上本来的高尚体现出来，而尼采的要求则是“强有力的人性”，但这种人性是人所不能达到的，我觉得在尼采的实践者中走得最远的一个是茨威格，他在他的长篇小说《同情的罪》中写道：“但是，同情恰好有两种。

一种同情怯懦感伤，实际上只是心灵的焦灼，看到别人的不幸，急于尽快脱身出来，以免受到感动，陷入难堪的境地，这种同情根本不是对别人的痛苦抱有同感，而只是本能地予以抗拒，免得它触及自己的心灵。

另一种同情才算得上真正的同情，它毫无感伤的色彩，但富有积极的精神，这种同情对自己想要达到的目的十分清楚，它下定决心耐心地和别人一起经历一切磨难，直到力量耗尽，甚至力竭也不歇息。

只有下决心走到底，直到最终的痛苦的结局，只有怀着巨大的耐心，才能帮助别人。

只有决心作出自我牺牲，只有这样，才能助人”，书中上尉和康特医生可以说是这两类同情的代表，但茨威格要求的同样是一种“强有力的人性”，或者说“（更）高尚的人性”，一种只能透过艺术而得以存在的人性，但野岛的作品中的人却是普通的人，就像他常常用他的人物自我解释的那样，他的作品不倾向于虚幻的高尚人格，而是通过人与人之间的关系，使人从特殊境遇的剥离中重返普遍性。

柏拉图式是高校教师中主题的继续，这个主题就是“爱与死” 。

最深爱的人死去了，要怎样做才好呢？

是追随他而去，还是继续留在世上，野岛伸司回答说：“要带着所爱的人的那一份，继续活下去”，这是柏拉图式最后给出的答案，剧终的那一幕真是表现得太好了，沙良看着父女在沙滩上，那时她的眼睛是向下斜眤着的，那是沉浸在秘密恋爱里的她，然后她看到女儿在向她招手，她回到这一刻的生活中，走到女儿和丈夫那里，并且说了一句：“看，夕阳好美啊。

”这部剧是野岛对这个主题给出的最明白无误的答案，其实在03的高校教师里野岛就形成了这个答案的萌芽，那里是湖贺对雏说的这句话：“我希望成为你美好的回忆，把我当成你的秘密，偶尔想起就好，交一个男友，然后幸福的结婚，有两个小孩，在运动会玩两人三脚，拿第一名。

”在高校教师里结局是开放的，最后一幕雏拿着两个晴天娃娃站在天鹅湖眺望远方，在唇膏中也有类似的表现，教官得知蓝已经死去，投海之后被救，然而蓝却不相信教官已经死了，最后两人相见，教官说：“我知道你没有死，因为我还活着。

”但这些回答都不及柏拉图式里直接和明确，这个问题在编剧多部作品中都得到了不同的表现，在编剧本人的个人思想中应该也占有重要的位置，并且在这里他最终明确回答了这个问题。

在这里不负责任地做一点小猜测，我觉得这个主题也是编剧在实际生活中没有得到满足的愿望中逐日积累的热情的表达，野岛的观念中有很多能引起我同感的地方，野岛理解的爱是严格、纯粹和强烈忘我的，这和现代社会中浅薄、轻浮、精于计算回报有着强烈的反差，另外他对于现代人生活方式的观点，比如逝爱中，女主说到现在很多人把自己的生活放到Twitter上，她说，写这些东西，也不知道自己失去了什么 。

我也有这样的想法，现在的人只想着把自己的生活传到网络上让人家评论和点赞，忽视了在生活中真正重要的东西，因为对当代信息化的生活方式十分排斥，所以对昭和大叔还是深有同感的，看到现在赶时髦的老人，就不由得要想到三岛由纪夫在《不道德讲座》里谈及的没有老者尊严的老年人了。

我认为在野岛的剧中，至少有这两部剧是能够被视为艺术的，并且，柏拉图式是成熟的艺术，这部剧中给出的“艺术上的”解决是无懈可击的，最后的矛盾通过意外事件得到了解决，这恰恰就是只属于艺术的解决，还有从那个预言师的设定也可以看出编剧技艺上的日趋成熟。

这部剧是在15年回国初看的，当时人生和内心都处在剧烈的变化中，可以说“正是适合的时候”，一生当中总有那么些时候，能够遇到适逢其时的东西，和人当时的处境、心境以及关于命运的预言相呼应，当时的感受能力还不是像之后越来越变得的那样糟糕，在看最后一幕的时候能够清楚地得到编剧想要传到的答案是：“带着所爱的人的那一份继续活下去”，就是很明确地得到了他的答案，以语言的表现方式，所以，虽然当时有强烈的感受，之后却因为表达和感受变得越来越糟糕，所以即使想写也觉得不能正确地传达出自己的想法儿放弃了，有一次特别想写些什么是在一次突然回想起剧中的一幕，青年去见了之前的女友那一话，片尾青年铁青着脸走上去掐沙良的脖子，第一次看的时候觉得这个画面很突兀，但那时候突然理解了这个，当人生的谎言被拆穿，人能够产生的攻击欲是难以言表的，不管这个拆穿者是说谎的人本人还是其他人。

高校教师中也有与之对应的情节，湖贺郁巳在得知患病后选择隐瞒病情和女朋友分手，后来也有一次和前女友的再会面，但高校教师中并没有直面这个问题，也就是没有表现前女友得知情况，柏拉图式中则把这种暧昧明显化了，就是直接表现了女朋友其实是知情的，在得知生病后，不管是湖贺还是这个青年，他们的内心是相同的，也就是选择向女朋友隐瞒病情的初衷是相同，那就是想要对他人抱有希望，他们在心里一定保留有这样的幻想：要是呼救的话对方就一定会过来帮助，要是告诉对方实情的话她就一定会留在自己身边安慰自己，要是出了声的话就一定可以见到某人，要是让她知道的话她会变得不幸，要是……他们打心里不想让这幻想破灭，并且也因为这个幻想，他们才能够咬紧牙关，缄口不言，编剧让柏拉图式中的人物直面现实，这一切都是人生的谎言，是自我欺骗，然而幸运的是，在谎言被拆穿之前，青年就已经遇到了真正的救赎。

这真的是从头悲到尾的一部剧，虽然从一开始就奠定了男女主角的悲惨命运，其中穿插点希冀与奇迹，但终归还是会给你一刀(真的是一刀😭😭😭)。

那种让人痛入骨髓的悲伤，想哭却又无法悲天恸地，如一颗石头堵在心头，压的无法喘息，只能任泪水静静的涌出…其实每一集单独来看，不要太在意结果，这剧还是很治愈的(堂本刚的笑容对我来说就是最大的治愈了)。

全剧用了最典型的日式柔光，要不是主演们除了永野芽郁年龄都蛮大的了真的会有种在看纯爱剧的感觉；其中纯粹的母爱，或感同身受或绝望中寻求依靠的情爱，还有一些我无法理解的感情都温柔的让人憧憬；最重要的当然就是几位主演浑身上下散发出的温柔， 中山美穗和堂本刚两位也算老戏骨就不说了，永野芽郁这妹子自从看了【音恋】之后就很喜欢，她真的笑起来好甜啊剧中也有很多大段大段的哲理对白和隐喻，对生活、对家庭、对死亡、对爱情的各种探讨，有时候都被里面的三观震的一愣一愣的(看到过说“其实并没有三观正不正，只是三观合不合罢了”，很赞同这话，人与人的交流其实就是思想的碰撞，如果三观相同就能成为朋友啊)很喜欢这部剧的一大原因是其中塑造的【青年】这一角色。

全8集里都没有出现过他的名字(我一直有点自动带入堂本刚本人)，我觉得这大概有点类似于“雷锋”这种设定吧，前几集在女主无比绝望之时，这个突然出现的青年， 因自己身患绝症不求任何回报的愿意捐赠自己的心脏，无论和谁交谈无论遇到何种逆境都会展现出最治愈的笑容，不禁让我怀疑他不会真的是天使吧…但在第5集因熟识的流浪汉突然离世而表现出对死亡无比恐惧的青年，让我意识到其实他也只是一个很普通的人啊，之前的尽善尽美可能只是他在得知自己不久于人世后经过各种挣扎后的逞强吧，这样就更加让人心疼了；最后他近似于自杀式的捐赠了心脏，达成了女主女儿能在沙滩上自由奔跑的愿望，这时只有用剧中提到过很多次的“救世主”三个字来概括这个个男人了虽然知道这是一部悲剧，但是还是被结局深深的震惊了，第一遍看时，脑海里一片空白，只有眼泪不住的流出，但最终也只能像女主一样，无奈的一笑关闭视频…大概，这个世界就是这样的吧，生活永远不可能一帆风顺，时不时给你一些小挫折，也会给你一些小希望，不管你跨不跨的过这道坎，不管你在其中牺牲了什么失去了什么，生活总还是要继续的

美しい。

纯粹的世界。

纯粹的爱。

曾经来过，那么快乐过，那么美丽过。

却终究像是人鱼泡沫，渐渐消失在橙色夕阳下。

最后的镜头，沙良一袭白裙，坐在海边，微笑看着终于能够快意奔跑的女儿，和心满意足的丈夫。

美则美矣，却让人看得湿了眼眶。

她的心中，作为“女人”的一部分，就此埋葬了吧。

幸せ。

凡人眼中的幸福，莫过于举案齐眉，儿孙绕膝，平淡一生吧。

他们的心里，从来没有渴望过吗？

小鹿乱撞的心动、轰轰烈烈的爱情、以死相许的承诺。

幸福的他们，能够在每个夜晚，都怀着“像今天一样幸福的明天，会如期到来的”这样的安心入睡吗？

如果一切看起来不像是真的，那么它就一定不是真的。

如果爱情点燃了隐藏在最深处的你，那么它就一定也会和那个你，同归于尽，灰飞烟灭。

因为纯粹的你、被坚硬外壳、被社会角色好好保护起来的你，太容易“见光死”了吧。

Honesty is such a lonely word.野岛笔下的“青年”，是在现实中无法存在的人物。

那么坦诚，通透，纤细敏感，让人害怕，难以置信。

然而这样的状态，也是因为他的绝症而来，因为时日无多，自欺欺人就显得太多余了。

后来和他相遇的人，沙良的前夫、弟弟、便利店的常客妹妹……都无法理解他的通透，反过来猜忌，你别装清高了，别以为你不追究我上次在便利店的偷窃就好像很了不起似的……种种。

他，太不一样了。

已经和这个世间运转多年的“规则“毫无关系，他的坦白让人心惊，又让他显得那么孤独，几乎已经没有人可以走近。

“世界安静得可怕，一束温暖的橙色光芒照射进来，那里还有闪着光的美丽泉水。

我们两个还是一无所有，但心却已经满足。

神啊，这是梦吗？

“如果梦里有你最爱的人，而你却注定要醒来，你该怎么办？

剧集的末尾，沙良一个人观看着青年最后时刻的录像。

他努力地，用尽全力地，摆了一个V字形在嘴边，微微笑起来。

“谢谢你来过，拯救了我，这样的我，也想拯救你。

”剧集片名的“柏拉图式”，在这里找到了诠释。

爱，亦或是生命的某种重要交集，是因为精神的共通而发生的。

我称之为“爱的唯心主义”。

万物终有时，但爱过的瞬间，得到救赎的证据，可以深深烙印在生命里。

今天的我们，正是由那么多温暖的、冷酷的瞬间一点点塑造起来，选择记得背叛的时刻而让自己变得狡猾，还是记得信任的感觉让自己变得坦诚，何尝不是一种唯心主义？

无论时间如何流逝，无论世间如何待我，选择还要不要继续满怀爱意地活下去的，永远是自己。

关于结局有人想给野岛大大寄刀片，说是专注虐小天使20年，怎么总不厌倦？

我却私心感激这个结局，本来这个故事就是无解的难题，没有一点牺牲一点痛苦，如何能厚着脸皮happy ending？

小天使把心脏给了沙莉，他就能够永远地在沙良身边活下去了。

牺牲那么美，比起“王子和公主快乐地生活下去”，不知多么回肠荡气、掷地有声。

20年，眼神清澈的堂本刚依旧在野岛的剧里演出天使一般的角色。

只有他，也只有他，变成了大人模样，经历了我们想象不到的生活之后，还能继续游刃有余，用纯粹的眼神通透地看这个世界。

上天总是给天才一般的人物更多的磨难，我倒宁愿你舍弃一点点的灵秀，换得耳疾早日完治。

第三集比起前两集来说，野岛伸司的风格明显体现得更多了。

青年在得知自己罹患癌症之后，选择不告诉女友真正的原因，只是淡然一笑决定分手。

这是来自青年的善良，不想得到同情，不想给别人造成负担。

之后他看到女友很快有了新欢后，感到无比的悲伤。

但这是他自己选择的生活，当他打算不说出真正的缘由，一切都由自己承担的时候，就可以预见那样的结果了。

被分手的人，即便难过，也不可能一直纠缠不放。

别人都是健健康康可以活很久的人，当然要尽快的走出阴影。

望月在打算完全成为一个母亲，甚至制造出丈夫出轨的事件，好让自己带着女儿离开。

她也就可以预见将来有一天，丈夫会发现事实；而女儿会一直是她最甜蜜且沉重的负担。

比起说没办法，不如勇敢的去尝试、去接受事实。

比起回忆那些空荡荡的夜晚，不如体会偶尔偷偷躲在被窝里哭泣的人生。

第五集因为看到了流浪汉的死亡，以前即便知道自己病危，但也从未真正意识到。

直到死亡降临在自己身边。

得了白血病的男孩想要听圣诞颂歌，于是所有人都到他的窗前唱给他听。

愿望实现了，男孩笑了。

虽然不想死才是最大的愿望，可是也知道实现不了所以也就不提出这个要求了。

前来唱歌的人带着善心和对自己善心的满足，以为能给男孩的最后留下一段美好的记忆，其实真正留下美好记忆的是他们。

我是一个极其怕死的人。

不是怕疼，也不是怕再也吃不到好吃的了。

单纯只是害怕，自己就这样突然消失了、不在出现了，在人们的记忆中也会渐渐磨灭；可能死后也没有灵魂没有转世，自己的思想、自己的意识就这么全部消失了，再也感受不到这个世界，再也看不到听不到。

想到这些，就觉得特别害怕。

-大概是从第六集开始变味的。

觉得沙良这个女人，真是个任性的人。

任性的说自己为了当母亲放弃了当女人，任性的说自己没有放弃当女人，女人的一面又回来了，任性的又选择当回了母亲，任性的因为爱情的离去而选择自杀，既想为自己可悲的爱情殉情，又想留下心脏以示自己还是个好母亲。

真是个任性又自私，一直在自说自话的女人。

最初知道这个片子，是在b站日剧致郁角色集锦的封面上看到结尾青年那个小树杈，那个灰色调的赚足无数眼泪的小树杈，死亡将至时用手指撑起的微笑，虐到肝颤，又美到心碎。

因为野岛恶名在外，一直想着刷这种boss得找个伴，拖了几年也没有补档，几年后的某天又刷出了青年和女主那个小动物一样的亲亲，迅速在周末安排了找资源补档一条龙。

因为亲亲真是太可爱了(*╯3╰)野岛选堂本刚，就像投资人买了绩优股（？

）能拿下全年龄段女粉的偶像魅力真不是吹的，那个毛茸茸圆鼓鼓的脸蛋太激发母性了，不过也能激发施虐欲，具体表现在特别想看他哭哭……看完后，感觉和想象差距特别大。

没看之前，青年这个角色在我印象里是个神，看的过程中越来越强烈感觉到他只是个人。

也因此碎掉了对青年的白月光滤镜，所以只给四星（？

）在大约前三集的时候，由于半身已经埋进坟墓，青年表现得无欲无求，随时都能变透明消失掉。

不求报偿的捐出自己的心脏，“骨灰随便处置就可以了”；对人性的不堪理性分析，语气清明仿佛事不关己，实际用温柔的做法掩饰；对女主一家的怀疑戒备甚至动粗也无动于衷，连愤怒和委屈都没有。

完全达到了“世界以痛吻我，而我报之以歌”的佛祖境界，只有结尾的几分钟旧日场景可以知道他过去的经历——一个普通人。

直到他因为女主不让缠绵病榻的女儿谈恋爱，对女主大喊“行尸走肉地生存和活着不一样”，看到他红了的眼眶，佛祖在那一刻端起寻常人家的米饭，五谷六欲七情穿肠而过。

他渴望活着。

不是神渡世人的故事，而是小美人鱼的故事，面对死亡的恐惧和重生的诱惑，依然将腹部对准刀子，用献出心脏说我爱你。

“女人不需要被情和爱束缚，而是要在恋爱里燃烧。

”结果烧到最后的是堂本刚，怎么回事。

这部剧应该会二刷，里面关于婚姻、恋爱和死亡的探讨颇有意思，虽然有点偏激，因为里头没有一个结婚的人是幸福的>< 但是里头命名为“柏拉图”的青年和女主之间的爱情，好漂亮。

主题曲billy joel的honesty，歌词基本就是这个剧的中心主题。

爱很容易，男女相爱，亲子相爱，都是自然规律，但是赤裸的真诚的人还能够相拥吗，我把我的全部告诉你，你还能爱我吗。

除了爱之外，还有野心、算计、过高的期望，缠绕着这些的爱不叫爱，就只是关系而已。

相比之下，青年和女主之间的爱情那么梦幻，小动物般的青年渴望被爱，女主渴望对小动物献出爱，两个人约定创造只有两个人的世界，那个世界每一天都是死前回光返照会重放的最美好的回忆。

剧里大概有句话是说的没错的，这样的日子曾经拥有过，人生就足够了。

所以我也要尽量记录下来，这些能让人生感到足够的，感情丰沛的日子。

我的天啊。

我的天啊。

我的天啊。

幾乎就像是只有這句話足以表達，或者說總結我忽然之間大量累積的理解、頓悟與認同。

一集之間。

只在一集之間，就像是所有的遮掩赫然掀開一樣，突然清清楚楚的袒露出來。

我的天啊。

我哭得好誇張。

我本來以為它在談的是極端純真的惡意。

一種誰都有的，與生俱來的，為了自我保護的不擇手段。

《人間．失格》裡也是一樣。

可以說每個人都惡，但每一個卻也都再普通再平凡不過。

每一個人都是，看起來都是按部就班過著日子的好人的樣子，但每一個人都會，每一個人都會有意無意的散發或小或大的惡意，而這些惡意極端純真，不是因為想作惡而作惡，而是自然而然，乃至不會背負任何的罪惡感。

每個人都想要保持美麗，都會為了保持美麗而行動。

善不是內具本有的。

我們不壞，但我們更習慣以為自己比壞更良善。

但是遠不只這樣。

直到第五集以前我大約都是感覺迷惘。

大約類似在解謎或閱讀文本時好像找到了一個解題或理解的切入點，但卻又感覺似乎哪裡還沒有看見。

好像看見了一小角的冰山，卻總要想水面下是不是還有沒看見的很大很大一塊。

而這一集就彷彿是一瞬間把所有的水抽乾。

死亡。

生命。

愛情。

原來，果然。

打從一開始這部戲就不斷的說它要談論的是這些主題，只是我一直找不到可以窺看的鑰匙洞，直到它直接把門打開。

原來如此，果然如實。

我的大哭源於我的強烈認同。

一種近乎敢喊「完全懂」的心情。

或者，說我投射。

期待美善卻只更加看見自己的醜惡，好人的形象卻只是一種偽裝，對於死的絕對拒斥及對生的極端渴望，特別是，對於居然出現在眼前的另一個自己。

人的愛情都是給與自己的，而自己如何能從夢和鏡子裡走來。

「你居然來了」。

所以得救。

柏拉圖式的。

影戀的。

原來、居然如此。

不可思議。

我的大哭是因為它居然能夠讓我自己從它當中朝我走來。

2014.06.28

目前刚看到第二集，以后大约会慢慢更新……吧。

第一集&第二集前两集就一起写了。

看完第一集的时候，没有什么感觉，甚至有点失望。

虽然堂本刚还是很萌的，但是开头总觉得有些仓促和奇怪，母亲的角色，总感觉没有表现出我心里想的那种为了女儿牺牲而隐忍的伟大感觉。

特别是两个人网络交流那里，心想这不应该是整个故事的开端，最重要的情节吗？

表现得太仓促了吧，没什么感觉。

大概是前面对母亲这个角色的铺陈真的不够，感觉只是一个模式化的简单交代，人物有点脸谱了。

然而看完第二集结尾母亲的自白，突然间被震惊了。

感觉自己第一集完全被骗了，想象中为了女儿牺牲一切的伟大母亲什么的……脸谱化的角色什么的……原来前面没有详细的交代，只是因为不想告诉你的真相，到这里才开始揭开。

不客气地说这样的做法实在是太违背商业收视的规则了。

大约也就因为是野岛伸司，才敢这样的任性吧。

就目前看到的情节，粗浅地分析一下母亲这个角色吧。

首先，她和前夫之前的感情，确实是很有问题的。

问题的根源，应该在于两个人内在性格的差异。

前夫本身是一个粗神经，处理问题简单直接，性格强硬而且非常重视工作的男人，这本来是亚洲男人里很常见的类型。

特别是因为他口才很好，很善于和人用语言的交流，所以在这方面应该是非常自负吧，太自负了，以至于反而没有察觉到身边人不愿用语言传达出来的心情。

所以沙良和他之间的感情，在生女儿之前，应该已经是有问题的。

至少作为一个同样有女儿的母亲来说，我自己的亲身经验，只要夫妻原来的感情完全没有问题，是不可能会说因为有了孩子就形同陌路的。

而沙良这个人，目前来看是一个什么样的人呢？

首先，她极度的缺乏安全感。

这应该不完全是前夫的原因，也许有童年经历或是之类的关系，总之她从一开始就是一个对爱极度缺乏安全感的女人，非常害怕被抛弃，被冷落，所以对自己爱的人，一定要完全地抓在手里才行，一定要不可能被任何人抢走才行。

所以对于这样的爱，她的前夫是没有资格承受的。

一个工作前景非常好，性格外向，擅长社交，擅长言谈，并且还算有魅力的男性，是无论如何也不可能给她这种安全感的。

更要命的是，这个男人的神经还很大条，好像什么问题只要没有人跟他讲，这种问题就不存在一样。

而沙良是一个非常非常细腻敏感的人，很可能两个人之间发生矛盾，沙良自己已经忍耐了很久，纠结了很久，对方却都还什么也不知道呢吧。

所以早在女儿出生之前，应该沙良已经放弃了对丈夫的希望了。

直到女儿的出生，沙良终于找到了自认为安全的感情寄托。

其实这样的情形之下，女儿是很可怜的。

生病的身体只是一个非常合理的借口 ，但真正的问题是，母亲对她过于沉重的爱和控制欲，已经差不多要扭曲了这个早熟而且懂事的女孩的性格。

只要是妈妈想要的，就算自己不快乐也要给她。

只要是妈妈说的，就怎样都要让妈妈满意。

如果真的她一直活了下去，一直活到成年，活到可以恋爱结婚的年纪，又该怎么办呢？

所以，堂本刚这个角色在这时的出现，也许是唯一改变这母女世界的机会吧。

和前夫的性格完全相反，堂本刚的形象，代表的是细腻而温柔，我想他对于沙良来说，应该是这样的一个角色：不需开口，他就可以知道你需要什么样的抚慰。

因为缺乏安全感而把自己搞得疲累不堪，自己将自己逼上一意孤行的绝境的沙良，会爱上一个这样的男人，应该是毫无悬念的吧。