黑暗荣耀第二季

近日，《黑暗荣耀》第二季上线。

承继着第一季中文东恩18年的耐心准备以及整部剧的精心铺垫，第二季上映不久就在豆瓣获得了超越第一季（8.9分）的高分（9.2分）。

可以说，《黑暗荣耀》是一部彻底的“爽剧”。

第二季迎来了文东恩对霸凌自己的五人组的复仇，从而把这部有着鲜明“爽剧”模式的“爽感”推向巅峰。

加之，这部剧中文东恩等复仇者们毫不妥协的立场，以及对传统此类复仇剧中可能存在的“和解/原谅”结局的颠覆，使得观众从第二季中获得了彻底的、绝对的快感。

但相较而言，两季之间显然存在着鲜明的差异甚至鸿沟，尤其是第二季展开的复仇大戏，导致整部剧走向了“爽剧”的女主开挂模式，而丢失了在第一季中精心展现、构造和渲染的“现实向”氛围，从而在一定程度上削弱了这部剧的锋芒与批判性。

《黑暗荣耀》聚焦校园暴力。

故事中，文东恩（宋慧乔 饰）高中时期因遭受校园暴力而不得不退学，随后她等到加害主谋结婚生子之后展开了报复。

几乎从《黑暗荣耀》一开始，编剧就通过文东恩之口道出这部剧并不是童话，而是一个寓言。

因此在整部剧中便存在着现实与幻想的整合，尤其是贯穿整部剧且作为整个故事核心的校园霸凌事件，在韩国近些年的媒体报道中反复出现，且其中霸凌细节往往令人惊悚。

《黑暗荣耀》中文东恩的遭遇便建立在真实事件上，由此开启了一个更加复杂的社会寓言建构，在其中充斥着这些年在诸多韩国影视剧中反复出现的元素，如阶级差异、权力不平等以及贫富差距等等。

我们虽然不能把这些影视剧所展现的社会看作是对韩国当下现实的直接反映，但恰恰是影视剧中的虚构揭露出了存在于现实中的隐秘权力结构与社会差异对处在不同位置的个体所造成的影响与伤害。

《黑暗荣耀》也在这一背景之中创作，结合当下颇受欢迎的大女主与“爽剧”模式，创造出了一个富有吸引力又能击中人们心房的故事。

撰文｜重木复仇的可能与正义的失效复仇故事有着自身的叙事结构与情节设置。

比如经典的《基督山伯爵》或是中国诸多传统武侠剧中的故事，它们大都遵循着“受迫害—隐忍/准备—复仇—和解/原谅—重获尊严与荣誉”。

《黑暗荣耀》也大体遵循这一叙事结构，但不同于以往的虚构，它的故事从一开始就立足于一个会抓住几乎是全世界观众的重要社会热点问题——校园霸凌。

作为一种几乎是世界性的社会问题，文东恩这个出身平凡、怀抱梦想的女孩在学校所遭遇的身体伤害、羞辱与暴力不仅会引起人们的普遍愤怒与不满，同时还象征性地作为一种对更加复杂的阶级、社会和权力的隐喻，以及隐藏在这些表象背后更加错综复杂的结构性压迫与伤害。

《黑暗荣耀》剧照。

在《黑暗荣耀》中，霸凌五人组和受霸凌的文东恩、具成熙和金景兰等人在诸多层面都形成鲜明对比：阶级上的差异、金钱上的贫富以及由此导致的权力不平等。

就像霸凌五人组的核心、也是文东恩复仇的主要对象朴妍珍从一开始就意识到的，金钱所能带来的不仅是社会差异，还有对于他人主宰的权力。

这种权力本身是难以被限制、阻止或受到惩罚的，因为金钱和权力本身就是一对孪生兄弟。

也恰恰如此，这导致文东恩在诉求其他人（教师和学校）、社会（警察与司法部门）对霸凌进行干预时，才会诉求无门并且遭到她所求助对象的报复和伤害。

许多人认为，私人复仇的起源来自社会正义体系的失效。

但就如《黑暗荣耀》中所展现的，即使社会正义体系没有失效，对于校园霸凌、家庭暴力以及此类问题依旧难以有效阻止与惩罚。

如同美国女性主义法学家凯瑟琳·麦金农在其《迈向女性主义的国家理论》中所指出的——传统的社会正义体系本身就建立在父权制基础上，从而导致它对此类看似“琐碎”的暴力事件无动于衷。

《迈向女性主义的国家理论》，作者: 凯瑟琳·麦金农，译者: 曲广娣，版本: 中国政法大学出版社 2007年10月在《黑暗荣耀》中，无论是文东恩企图求助的学校老师还是警察机构（注意，他们都是男性），他们都对此视若无睹，甚至反过来责备受害者。

而那个曾经企图帮助文东恩的学校医务室女老师，却遭到开除……我们能清晰地看到，在《黑暗荣耀》中，施加在女性身上的暴力一方面来源于结构性的权力迫害，另一方面则来源于产生自这一结构的正义体系。

它们不仅无法保护这些受害女性，反而成为迫害她们的另一层力量。

也正因此，我们才会明白，为什么在《黑暗荣耀》中，帮助文东恩的几乎都是女性，不仅是因为她们遭遇着相似的伤害与处境，也因为她们几乎从一开始就因其边缘性身份——女性、社会底层、穷人——而遭到结构性的羞辱与对待。

《黑暗荣耀》剧照。

在电影《寄生虫》中，这一点表现得十分鲜明：贫穷和底层本身就已经被赋予了社会和道德价值意义，从而导致“贫穷”不再是一种社会问题，而变成一种几乎是个体“天生”的存在本质。

因此，就连他们身上的气味都与富人不同。

在《黑暗荣耀》中，文东恩和朴妍珍丈夫河道英之间关于紫菜饭团的对话同样展现了这一差异，对于文东恩而言作为生命养料的紫菜饭团，在河道英看来则是有着过多碳水的不健康食品。

电影《寄生虫》剧照。

在朴妍珍对文东恩等人的霸凌中，东恩企图弄清楚为什么她们要这样对待自己，以及为什么是自己会遭遇这样的霸凌，但这个问题的答案实则令人恐惧——霸凌往往是没理由、没由来的，不需要借口。

即使看似存在某个特定的原因，也往往是无足轻重的。

因为，霸凌根植于根本的权力不平等，对于朴妍珍而言，文东恩这些穷人就是玩具，是给自己打趣和解闷的东西。

这样的观念几乎根植于《黑暗荣耀》中所有的富人。

从朴妍珍的母亲到她的丈夫，他们都因为自己的出身和阶级而自然而然地把自身当做是“主人”，而其他人则都是供自己驱使和玩乐的工具。

而即使是在这一群体内部，也是等级森严的，这一点主要体现在五人组中的崔惠廷和孙明悟身上，他们作为五人组中的底层，同样只不过是供驱使的工具……这种森严的结构反映的便是韩国社会中普遍存在的等级秩序，而恰恰是它为霸凌提供了土壤以及为对其的掩盖和忽视提供了帮助。

正是在这样的背景下，文东恩只能选择自己为自己复仇。

她所面对的不是社会正义体系的失灵，而是促使且隐藏这些霸凌的正义体系本身。

而也是在这一意义上，第一季中的文东恩这个形象才会出现强烈的悲剧英雄色彩，也由此抑制了第一季的“爽感”，而让它变得更加深沉与令人震惊。

但当复仇在第二季中正式开始，我们就会在这一复仇过程中发现许多“陈词滥调”的模式与情节，而对于熟悉宫斗剧的观众来说，这种“斗智斗勇”更是习以为常。

在为当年被霸凌而复仇的展现过程中，整部剧似乎渐渐失去了对霸凌以及受害者所面对的深渊的展现，而更多地把焦点放在了最终实现目的的“爽感”上，即如何让这样的复仇变得更加精彩、出人意料与刺激。

复仇这一原本作为受害者重获尊严和自我疗愈的过程也在各种精心设计的戏码中渐渐被淹没。

复仇者的困境“坏人最终会受到应有的惩罚”，这是复仇故事给我们的承诺，也是我们提前知晓的结局。

但问题是那些参与复仇的受害者们最终会从这一过程中获得什么？

或者也是隐藏在此类复仇故事中最核心的问题：受害者们最终会从她们的复仇中获得她们渴望的宁静吗？

这一看似老掉牙的问题恰恰在《黑暗的荣耀》中被反复提及——文东恩最终会从她精心设计的复仇中获得重生的力量吗？

在第二季中我们发现，最终让她重生的不是复仇的成功——霸凌五人组都被制裁之后，文东恩选择自杀——而是为了拯救心爱之人。

也正是在这里我们才会发现，即使拥有开挂的复仇手段，在最后的成功处还是会看到自己的死亡。

而唯有对他人的关心、爱和渴望才会让受害者重生。

《黑暗荣耀》剧照。

在很大程度上，这是《黑暗荣耀》中最容易被忽视的问题，即“独羊难活，群羊共存”。

受害女性们的联结、彼此的互助与依赖，才能让孤零零的个体重新找到活下去的意义。

从小文东恩决定跳河时遇见同样准备跳河的婆婆，到彼此帮助的阿姨姜贤南，她们都因为与其他女性的关系、或是为了实现、鼓励其他女性而选择活下去。

当文东恩完成复仇，不再和阿姨、老师、当年的受害者以及心爱的人见面时，她必然就难以继续存活。

前18年支撑她活下去的“梦想”的实现，导致她失去了生活的根基而成为行尸走肉，其后能填补这一空虚的也不是她自身的积极向上这类虚假的鼓励，而是与他人的关系、对他人的依赖和梦想。

周汝正就是文东恩新的“梦想”。

《白鲸》，作者: [美] 赫尔曼·麦尔维尔 / [美] 洛克威尔·肯特，译者: 曹庸，版本: 上海译文出版社 2021年1月文东恩复仇实现后遭遇的问题便是最典型的复仇者困境，就如麦尔维尔在《白鲸》中所描述的亚哈船长和白鲸莫比·迪克的故事。

作为亚哈船长“梦想”的莫比·迪克最终一旦被杀，也便意味着亚哈船长自身的消亡。

梦想一旦实现往往是噩梦。

文东恩把自己束缚在18岁的霸凌现场，导致她只能依靠复仇施害者这一“梦想”活着，复仇是她每天起床的动力，看到朴妍珍的凋零是她活着的最终目的。

因此一旦这个目标实现，她也便会失去继续活下去的“理由”。

这就是复仇者困境，也是受害者们遭到的二次伤害——曾经的霸凌让她们遍体鳞伤且未得到任何正义救助，而一旦她们无法摆脱这些旧日痛苦，就会导致其难以继续生活。

但只要依赖这些仇恨与复仇的渴望活着，就会把自己永久地安置在这座地狱中，而让当年的霸凌产生更加漫长的影响力。

《黑暗荣耀》剧照。

文东恩为复仇而放弃了自己所有“正常的”生活，这也导致她只能通过一遍遍地揭开自己的伤口来提醒自己活着的目的。

因此，她放弃了笑，也放弃了救赎的可能。

复仇无法带来救赎，它带来的往往是同归于尽。

在《黑暗荣耀》第一季中，文东恩对此有着清晰的认知，依靠她自己她最终会死于旧日的梦魇与复仇，因此第二季的男主周汝正在很大程度上就承担着一个“他者”角色。

通过他者，我们自救。

许多人或许对第二季中出现的情感线索不解与不满，认为周汝正这种“有钱公子”的形象再次使得女主复仇滑向玛丽苏故事。

在《黑暗荣耀》第二季中确实存在这样的张力，即编剧几乎是难以自控地把周汝正描述成一个传统言情类男主的典型形象，且在他参与文东恩复仇中也不时出现一些“霸道总裁”的桥段（如轻松地开了新诊所，随意地就买下了殡仪馆等）。

但即使如此，编剧在塑造这一男主时依旧是围绕着文东恩的角色需求，或者我们积极地来看，恰恰是与周汝正的情感关系，让文东恩从复仇者的困境中脱离。

《黑暗荣耀》剧照。

在“彼此拯救”的世界中编剧在此设置了一个经典的“彼此拯救”模式，但在这一传统故事情节背后隐藏的恰恰是人们对一种更加深刻的与他人联结的渴望。

在当下的网络小说中，如晋江大神作者巫哲的《撒野》以及其他一系列作品，或Priest的《默读》等，也都利用这一模式来展现人与人之间的关系是个体在世生活中最基本的条件，或说是存在的意义。

对于孤零零的文东恩而言，她在世的重要联结是那些霸凌她的人，因此当这些人受到惩罚后，她便失去了活下去的意义。

个体是难以存在于世的，而只会存在于与他人的关系之中。

因为只有一个人的“世界”只会是荒漠，所以文东恩对朴妍珍的复仇就是要让她变成孤家寡人，让她一个人置身于废墟之上。

而文东恩自己自始至终也都置身于废墟之上，是与姜贤南阿姨的关系、与曾经帮过她的老师的关系、与其他朋友以及和周汝正的关系，让她重新活在世界之中，也让她重新爱上这个世界。

《黑暗荣耀》剧照。

与周汝正的情感关系让文东恩得以重新生活在鲜花绽放的世界之中，而周汝正也通过文东恩获得了真正活着的可能。

如果我们从这一角度来看周汝正的角色，便会在“霸道总裁”形象之外看到更多的可能。

但即使如此，我们也依旧会对第二季的故事走向感到不安，这或许与编剧金银淑常年撰写言情、偶像剧的经历有关，观众担心文东恩最后的救赎再次回落到一个“王子”身上。

但就如文东恩在第一季中所说的，她不需要一个“王子”。

这或许也就是《黑暗荣耀》让人欣慰的部分，女人们不再依靠“霸道总裁”来拯救，她们通过与其他受害者的联合来谋求自身的正义与可能。

就像剧中饱受家暴的姜贤南，从社会到政府法律体系对她的不幸似乎都熟视无睹，而帮助她的却是另一个遭受过暴力的女人……在《黑暗荣耀》中，那些不起眼的、往往会被忽视的女性们才是构成这部剧最坚实的基础。

正因为是她们无处申诉、无能为力的隐忍、痛苦和愤怒，才构成了文东恩复仇的情感基础以及成功的可能。

就如在剧中文东恩反复说“上帝不站在她这边”，站在她这边的是无数遭到羞辱和伤害的无名女人们。

《黑暗荣耀》剧照。

霸凌五人组的世界在某种程度上始终都是荒漠，她们的联结来源于利益与同阶级的相似，因此其解体与崩溃也在意料之中。

而文东恩的复仇成功也依赖于此，并且编剧也在很大程度上简化处理了其中更加复杂和幽微的部分，毕竟它追求的并非完全的“现实向”。

但在描写文东恩的“世界”时，编剧却下足了功夫，尤其是各类受害者角色的出现，让这个世界变得越来越丰盈与适居，就像文东恩与周汝正一起住的房子，在与他人的真诚交往中，在与他人的共同行动中，文东恩、姜贤南和周汝正们获得了生活于世的第二次可能。

在古老的“善恶有报”中，人们坚信有一股更加原始与超越的正义可能，它凌驾于社会正义体系之上，因此文东恩的复仇才能被人们理解与接受。

并且编剧在处理文东恩等人的复仇时，也始终小心翼翼，从未让她们突破道德底线——如利用朴妍珍的女儿——因此，她们的复仇行动本身并未挑战我们主流的道德与价值观念，反而在某种程度上依旧遵循着。

也正因此，《黑暗荣耀》的“爽剧”与寓言性便展现出来，在某种程度上——就如编剧金银淑所说的——它是为了给那些无钱无势、遭遇着霸凌和迫害却无法获得正义的人们“出一口气”的。

通过这部“爽剧”来为受害者们解气，带来些许希望与可能。

如此，我们也就不必对它过分苛责了。

本文内容系独家原创。

作者：重木；编辑：走走；校对：薛京宁。

封面题图素材来自《黑暗荣耀》（2023）剧照。

未经新京报书面授权不得转。

随便写几句，记录一下我觉得很棒的点：1. 男性施暴者没有隐身。

女主东恩锁定了霸凌五人组，谁都没想放过，但是三个恶女的戏份实在太抢眼，霸凌的原因也是雌竞。

很长一段时间，全在俊都被忽视了，好像他只是个在一边打篮球的观看者，一个和恶女偷情却得不到名分的暴躁男人。

直到女主得知素禧死时怀了全的孩子，她才意识到全是一个核心人物。

他挑选女生实施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者时，他在一旁观看。

我想起一个up主解读红楼梦的晴雯撕扇，他提问到，是谁想看晴雯撕扇？

撕扇子取悦了谁？

难道不是贾宝玉吗？

晴雯还要背负狐狸精的骂名，贾宝玉可什么代价都没有。

我不禁联想到红颜祸水之论，这实在是一种高明的欺骗手段，明明是男人享受了这个过程，却还责怪女人引诱自己堕落。

当然，妍珍不无辜，全在俊的观赏和她的作恶让这一场场霸凌变成了ta们共同的乐趣。

2. 重新定义了家人。

韩国这种深受儒学毒害的国家，能反思孝道、血缘也是难得。

东恩和妍珍的妈，一个穷困，一个贪婪，都亲情淡薄，没有给过孩子真正的关爱。

其实我还没适应这种恶母形象，虽然扁平的恶父形象在影视剧里多得不得了，也没什么人质疑，可能坏男人确实很多，但是恶母形象在主流叙事里太少见了。

我觉得能演出来是件好事。

我们不必对母亲有必须伟大的期待，也不要惊讶于母亲可能是个恶人，这样才是对一个平等的人的态度吧。

所以我看到东恩将屡次伤害自己的母亲关进精神病院，也丝毫没有心理负担。

法律保护不了自己的情况下，自己保护自己有什么问题呢？

但编剧还是仁慈的，她还赐给了我们姜贤南、金吉女（素禧妈妈）、种花的老太太、河道英这些真心爱护孩子的父母。

关于河道英继续抚养没有血缘关系的女儿，我觉得这不仅是剧情需要（恶女要一无所有，但是孩子无辜，和没有作恶的“父亲”离开才是圆满的结局），也非常符合人物性格和人性。

养宠物都舍不得扔，何况是一个养了八年的女儿呢，剧情开头就刻画了河道英有多爱女儿，我无法想象他会弃养。

看到网上一些人说不是亲生的不该养，我真得觉得ta们还没进化出人性，也不对，动物都会收养孩子呢，ta们连动物都不如。

补充：看到有人说这个剧回避了对阶级的批判，用男主男二来加速女主的复仇。

我顺着这个思路想了一下，觉得与其说回避，不如说这就是一个被精英话语收编的故事。

很多人写到看不上妍珍这种暴发户，这是一个很典型的被收编的反应，ta们认为真正的精英是上进的，且会被社会规范所束缚，妍珍她们之所以霸凌是因为她们还不够精英，暴发户心态让她们急于建立权威，不择手段。

这一类人坏了精英的规矩，打破了平衡（事情搞大了，让底层人不满了），所以要被惩罚。

从这个角度看，这个剧的价值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要创造一个等级分明但仁善的社会，挺儒家的……（这只是我顺着这个思路的一种猜测，剧本为什么会这么写还有很多种可能）

2023/03/11 03:07肝完了第二部的八集，我只能说确确实实完全没有烂尾，可以放心入坑，甚至编剧对于我之前一直质疑的男主设定都做出了令我十分满意的解释。

在看第一部以及第二部的前几集时，其实我对男主的设定很不满。

我觉得周汝正出现得太凑巧，他的人设也太美好了。

无论是外形、还是对女主无条件的支持，甚至是父亲被害到与女主初遇的时间……这些种种让我觉得男主的设定给这个现实题材复仇剧披上了一层甜得虚假的糖皮外衣，给女主本该战战兢兢如履薄冰的复仇计划开了金手指。

但确实啊，我忽略了，放在现实中，当一个人活着的意义就是为了复仇，当她活着的每天都要承受着被霸凌的那段黑暗记忆带来的心理创伤，承受着发痛发痒的烫伤提醒着自己的人生已经被毁得破碎不堪，这样如地狱、如废墟般的人生，好像没什么值得留恋的，大仇得报即是解脱之时，于是可以给自己的人生毫无遗憾地画上句号了。

原来男主的存在，不是为了给东恩开金手指，而是为了让她在复仇之后仍能找到活下去的意义。

整个黑暗荣耀最让我拍案叫绝的场景，就是东恩在复仇后想默默离开这个世界，因为这是我看剧时代入东恩视角会想做的，哪怕周汝正真的很好，哪怕知道他也活得很煎熬，但这如地狱般的焯蛋人生啊，就结束在大仇得报这幸福到死的时刻吧，再活下去的每一刻都不会比这一刻更幸福了。

可以说编剧让我们看到了没有男主的结局——东恩会释然地长舒一口气，然后从楼顶跃下。

甚至于男主的存在都不足以使东恩坚定活下去重建“废墟”的意志——她只是在跳下去之前有些不舍。

于是编剧又安排了一个妙手——让男主妈妈请求女主救救她，救救她那正在走向自我毁灭的儿子。

男主妈妈说的每句话，都太戳人了，而被大婶的爱女之情感动过的东恩更会被深深触动。

于是，十八年前被房东奶奶拯救的性命这次被男主妈妈所拯救，文东恩终于想通，终于接纳了自己的人生，撑过了这个冬季，在春天绽放。

完全合理，我被编剧说服了。

一口气看完黑暗荣耀2了看第一季的时候超级喜欢河道英，甚至希望他和女主有更多故事展开，但看到第二季的时候就无比坚定地站男主🤎河道英：这个GQ17页的男人无时无刻不在体现着一种贵族的优雅，进文恩家时脱鞋（给了鞋好几次镜头）充分的礼貌和尊重，遇到问题时的沉着冷静，在无比愤怒的情况下还能保持镇静地和妍珍讲话，极力地压制自己的情绪，这种理智清醒能掌控情绪的男人太有魅力了，和在俊的冲动声嘶力竭形成鲜明对比，他给了妍珍很多次机会，交了素禧的冷藏费，好宠艺率，人夫可以的，不愧是nice的狗崽子💙周汝正：男主和女主一样是生活在阴霾里的人，他们理解彼此，双向救赎男主同样扛着仇恨的时候，还能这么善良，温暖，阳光，治愈女主，真的好值得，所以会是他也只能是他带东恩走出过去女主和妈妈争吵之后躲在车里痛哭那段，那种窒息感，男主出现是一道光，等到女主回到帐篷里时，男主在外拿着药箱一直踱步，然后说“我只是想让你知道我一直在这里”

男主的爱直接，坦诚，热烈，疯批又浪漫，既可以陪你大雪里喝啤酒，也可以陪你在刀刃上跳刽子舞

文东恩从废墟里爬出来，她需要一个非常非常温暖无条件理解她支持她的人，但河道英绝对不会是那种人东恩和汝正，两个破碎有伤疤的人，却恰好交织，爱拼凑出完整的他们再见啦东恩，和汝正幸福地在一起吧，迎接春天绽放

比起大快人心的复仇，这个故事带给我的启发更多的是如何活下去，从黑暗的过去中把自己夺回来。

最后女主站在天台上，在执行了所有惩罚，报还了全部痛苦之后，她决心终结自己的生命。

这解释了为什么她要抛弃所有爱她的人，做冷酷的告别。

而另一个在黑暗中的女人找到了她，请求她将自己的儿子从地狱中拯救出来。

一列白色的火车穿过黑夜，她含着泪水回头，意识到自己或许还有未来的人生。

很多年前，她站在冰冷的河水中，决心结束自己的生命，而看到其他投河的人，还是会奋不顾身地扑上去营救对方。

悲伤的女人们抱头痛哭，彼此安慰，水太冷了，等到春天再死吧。

复杂而冷酷的世界里，最恐怖的地狱是无爱的地狱。

第二季的黑暗荣耀有诸多厌女情节，反女性主义，不能因为大女主是正义之士就忘记了很多颇有问题的表述。

很多的角色非黑即白，脸谱化的表达非常幼稚，没有对社会体制的探讨，只有好人和坏人两种。

而里面的坏人，多数都是坏女人，几乎是一场雌竞的盛宴。

女与女，女儿与母亲间。

与其是说爽剧，不如说是鞭挞女性而爽。

太多的情节有荡妇羞耻的嫌疑。

下面细说：母亲黑暗荣耀里的母亲几乎全员恶人，唯二的好人是被家暴的大妈和掉下楼受害者的母亲，这些好人都是受害者。

所以这个剧的准则就是——受害者都是好人，加害者都是坏人，这样二元对立的儿童童话剧情。

妍珍的母亲从小纵容她，深信迷信，用钱摆平一切，最后连自己的女儿也放弃了为了保护自己。

编剧的意思是这个人十恶不赦，连自己的女儿都能放弃？

可是为什么正义一定要站在伟大的母爱这边？

为了孩子放弃自己难道就是真正的母爱，真正的正义吗？

如果她再一次挽救了妍珍，岂不是继续让她做恶，永远不会有改变吗？

当女性选择自救而非救孩子的时候，就是一种邪恶吗？

这里妍珍的父亲的角色也是只字不提，仿佛育儿的天职只是母亲，一切罪责也都在她们。

这一点在女主这里再次印证。

关于女主父亲，全片一片空白。

只有一个精神躁狂，贪婪成性的母亲角色。

这个角色是第二季我最不舒服的一个角色，太坏太恶太非人了。

第一季中她尚且在收钱时有所犹豫，第二季时则是为了坏而坏。

除了为了更多钱，没有任何理由去加害自己过的不错的女儿。

她对女儿的伤害还不止于此，烤肉纵火，可谓是十恶不赦。

请问父亲在哪里？

为什么这个女人会变成这样？

编剧懒得挖掘这一切，只是把最坏最爽的情节公之于众，让大家一起去万人虐这个母亲。

最后还把她送到精神病院，讽刺的是，历史中有多少女人被封口的方式就是说她疯了，结果送到疯人院？

再说妍珍，这样一个角色几乎是一无是处了。

可是，再恶的人，面对自己的孩子也都有虎毒不食子的一面吧？

剧中，她和女儿都互动几乎都停留在表面，肤浅的很。

仿佛，她根本连自己的女儿都不爱。

更像是姐姐和妹妹的互动。

在我看来这个角色很是苍白，除了坏就是大叫，没有一点层次和复杂感。

至少编剧在塑造女主角色的时候， 这个人物是复杂的，做坏事的时候就挣扎的，虽然不管她做什么都有复仇的免死金牌。

这些恶母，也有过青春的时候，她们遇到了什么样的男人，做出了何种选择，变成今天这样。

这些都没有交代，只是单纯的自私和坏。

难道她们不是也这个社会的受害者吗？

俗话说，可恨之人都有可怜之处。

这个剧中，可恨的人没有半点可怜的故事，单纯的丑化。

荡妇羞耻一个很敏感的字眼。

却真真切切在剧中看到了。

对于惠珍的虚荣编剧不止一次狠狠的鞭挞，甚至不惜让她全裸出镜。

这里没有对女性身体美好的赞美之意，纯粹地是为了耻笑她。

她想拥有豪华婚礼，想和在俊在一起，隆胸，买名牌包都等同于“邪恶”。

艺术家女的堕落则是用ZI WEI和KJ表达，难道这不是荡妇羞耻吗？

一个女人如果做了这些事，就是反上帝，反女德，就值得万人唾弃。

那些教堂里拿着手机的受众就是真正的审判者——这一幕让人毛骨悚然。

这一刻，没人上前帮她，遮蔽她的身躯，即使作为观众的我们知道她是霸凌者，但故事里她确是毒瘾发作啊！

虽然不能说是被下药，但也差不多了。

这样的情节现实中还少吗？

她吸毒是她的错，她做出这样不知羞耻的举动也是她的错。

反观女主，全片不动一兵一卒，明哲保身，不需要牺牲身体，或者有任何性行为。

男主们都为她动容，为她复仇，纯洁的化身，几乎可以断定她是处女。

这样的对比，就可以看到，一个具有女德的女人不应该虚荣，不应该有“放荡”的性生活，不该展示任何欲望，应该如女主一般贞洁，不然就是毒蛇帕梅拉。

要知道，其实从一开始，女性主义所推动的妇女解放本身就是一种xing解放。

而美国第二波女性解放运动正是以xing解放为开端。

更不用说，妍珍出轨，adultery在基督天主教里是多么严重的罪行。

而已婚男河道英却一身正气，这样一个财阀，有钱有权，并且有足够理由相信老婆已经出轨，还能保持完美的人设不偷吃。

没有合理的解释，仅仅是，不好意思他也是杰克苏。

编剧再次conveniently选择了坏女做尽坏事，包括偷吃。

男人的话，虽然在俊也和她有一腿，但至少他是单身，所以妍珍是真正的坏。

坏过所有人。

她不但是施暴者，还是出轨的无耻女。

最后恶女们还互相残杀，将雌竞进行到底。

作为女性观众的我们，又作何感想呢？

编剧没有想到也不想深入的是，很多时候，施暴者abuser往往是被施暴者abused，或者至少在这样的家庭环境中长大，而这一点被彻底忽略。

男性角色说了这么多女人戏，再回头看男性角色，编剧是何等的手下留情。

对于父职的避而不谈更是韩国社会的nan quan无疑了。

这里的父亲，不论是坏人在俊，还是好人河道英，都极力地争取女儿的抚养权，好的不真实。

酒鬼家暴男是唯一一个恶人父亲。

男一男二都是神一般的存在。

没有任何私欲，纯帮女主。

男二知道自己被带绿帽依旧坚持抚养权，对孩子的爱有增无减。

男主的爸爸又是另一个神，救死扶伤连杀人犯都不例外。

男主怎么就爱上了女主，没有半点道理。

明知被利用也爱的痴迷。

女主明明可以用自己的底层力量复仇，最后却变成了依傍男主帮她复仇，这不就是白马王子的故事吗？

看了半天的复仇，结果却是玛丽苏纯爱剧。

再者说，那些“爸爸”们全都消失不见，是太难写，还是不敢写，这个问题要问编剧和主创了。

最后本剧最好的地方是小演员的演出，非常真实，让人想到自己的校园时光。

小朋友的世界尚且可以非黑即白，有钱就坏，没钱就被欺负。

大人的世界却远远不是这样。

好和坏相互交织，相互成就。

还有一个喜欢的点，是对黑警的揭露。

最后，不论是学院霸凌，还是家庭暴力，本剧的爽点都在于个人复仇。

但真实世界如果这样，最后倒霉的还是受害者本人。

其中对女性角色的表达 可以看到韩国主流价值观的取向。

先声明本剧除了妍珍我最讨厌的就是全在俊和女主妈。

本来讨论组里有人一直在为他说话，我没想多说什么的，但是跟朋友聊天的时候，有两个女性朋友也说对全在俊没有那么讨厌，我突然就很想写这篇帖子。

说实话，我对全在俊的感受变化是：体育馆霸凌-中度讨厌；到学校侮辱女主以及物化女性-高度讨厌；让少年女主淋雨-情绪上最高级讨厌。

但是到了第二季，全在俊开始争夺女儿，讲色盲笑话，做事鲁莽，打波波头老师，他让人在情绪上讨厌的程度好像下降了。

解释一下这里的情绪上讨厌是指，比如东恩妈，你看的时候当时就恨得牙痒痒，比如妍珍不知悔改的样子，当场就想给她大耳刮。

但是编剧给全在俊的这一系列操作下来，即时情绪上，他变成喜剧人、工具人，不会立刻想揍他了。

那这是因为编剧爱他了吗，这个我会在最后给出我的观点。

说回来，当我意识到自己开始“原谅”全在俊的时候，我立刻警惕：他霸凌、强奸、玩弄女性且不知悔改，为什么会看起来没东恩妈讨厌？

跟我的导师讨论后，我们得出结论：除了编剧的笔法以外，这是典型的斯德哥尔摩综合征。

斯德哥尔摩产生的至关重要因素是，一，罪犯在邪恶中展现出仁慈的一面，二，罪犯在个别事情上与受害者站在同样的立场。

首先，全在俊承担了本剧不多的喜剧功能，典型的光环效应让很多人【观感上】忽略他本质的人渣；其次，共同的立场，比如伪父爱为了女儿装房子、做鲁莽的事情，比如揍波波头老师，让他做了观众想做或者认为正确的事，因此这里很多人也会开始给他加分，实际上对付波波头是女主的主张，全在俊所有自以为是的父爱行为都给女儿生活造成了困扰甚至伤害了路易狗狗！

最后，他是一个多金英俊男的，如果换成大婶的家暴老公来演全在俊，还会有i俊吗？

为什么全在俊的好看外表成为了他的宽恕，但是妍珍的美反而更加造就她的恶？

想想吧。

我不是说所有的人都有这种感受，毕竟采访了其他女性观众，也有很多人觉得他很恶心，但编剧的牛逼就在于这种与现实感受产生交集的叙事——你可能真的会爱上恶人！

越是受到父权压迫、越是将男性拥有更多资源当做理所当然、越是没有自我价值的女性，越容易爱上全在俊。

这是我看完整部剧之后冷静想想，觉得最可怕的地方：那些呼之即来挥之即去的红发模特和车模不是受害者吗？

一直被侮辱却从未放弃上“龙床”的空姐不是受害者吗？

可是全在俊却让她们把注意力放在雌竞上，放在他赏赐的一个包一件衣服上。

当代女性被训练的痕迹，最可怕的就在于当男性把从女性那里剥夺的东西当做恩赐小额返还的时候，很多女人却以为自己占了大便宜。

我们生活中的全在俊少吗，那些有了钱就娶年轻老婆的油腻中年男，那些长得帅犯法也有粉丝的鲜肉，那些职责缺失但过生日给女儿发了条消息就被宽恕的父亲，哪一个不是全在俊？

所以编剧中途把全在俊写得“可爱”、“憨直”，是因为她心中全在俊是好人吗？

我认为恰恰相反，她想要让我们清醒，最恶毒的坏人隐藏在社会体系和共同认知之下，他个人的恶被隐藏在社会的恶之中，所以看起来似乎无害了，但却收获了却残酷的结局。

全在俊无辜吗，他死有余辜。

说句玩笑话，东亚做题家的复仇是以兢兢业业做题的方式，打工、攒钱、翻垃圾桶、跟踪、偷拍，待到复仇完毕，就像考公上岸失去了人生目标的题海王者，zisha才能聊以面对毫无意义的未来。

大婶把女儿送出国，要开个善雅凉菜小店，维持生计，刷到夫人发布的新任务，立马去应聘保姆，又擦起贵价口红，燃起新希望；文东恩和周汝正联手进驻地山监狱，下车时抬头望天，同仇敌忾解题的劲头，才算是奔向新征程。

欧美剧的复仇或爱情，有时过于夸张，是因为藏不住，总要有个放狠话环节，把编剧想要塞给观众的话，一股脑吐出来，接着大打出手。

韩剧的复仇这么让人欲罢不能，是因为它藏着掖着，无论是爱恨，还是关心。

最后一集，朴妍珍套着棕色狱服，与河道英面对面签下离婚协议书，在他关门离开前，她问：“如果我写信过去，你会转给艺率吗？

”河道英只是眼睛一眨，嘴唇一抿，留下一句“保重身体”，一句不咸不淡的问候，为彼此留下一丝体面，算是婉转的拒绝。

当一切都尘埃落定，河道英站在相同的便利店敞面玻璃旁，拆开碳水饭团的塑料包裹，思念一个人，最多只能大口吃吃当时会面的食物。

警察和东恩最后的一席话，可能有很多想问，想说，想感慨，想道歉或质疑，都化解在一封洪英爱被捕的通知，一句晚了18年，欲言又止的调查结束，东恩想感谢如此正直的警察，她也只是交握双手，诚恳地说：“这段时间，谢谢你，聆听我说的话。

”最后警察跟她交代：“对了，今后我这边会很忙，所以其他事情我估计没时间去管了。

”可能有两层意思：一是与你半遮半掩的周旋剑舞，还是让人觉得恐怖，调查已经告一段落，大家今后不再相见；二是除开谋杀之外的其它小伎俩，与我的主要职责无关，你自己去做吧，暗藏放任之意。

这一季太平了，缺乏第一季如上下旋转楼梯的眩晕感，偶有几句台词或是人物出挑，除此之外，略显平淡。

因为反派和正义阵营，明显力量不均衡，正义阵营帮手众多，反派不仅不抱团，还在彼此知根知底的情况下内讧，这八集就好像文东恩挽着放线的饵，抽丝剥茧，割开朴妍珍身边的各种关系，观众胸有成竹，就失去了那种大喜大悲的起伏，但是一部暗黑复仇剧，能够完美甚至暖心结局，已太不容易。

周汝正的妈妈，是新式的妈妈，和儿子做真正的朋友，可能东亚的父母，都是得等到儿女面临生死关头的时候，才会抛开一切的面子、里子，只要她/他活着。

周汝正能对妈妈吐露真心，说：“如果我要把手术刀作为处刑道具来使用，你会反对吗？

”他的妈妈只叮嘱他：“那就别被发现，如果那就是你的天堂，那么我不会反对。

”妈妈会去调查东恩，在东恩站在楼顶边缘，声嘶力竭地喊着“救救我，救救我的儿子”，如果你的结局如此，我的儿子也不会例外，所以请你救救他，如果你执意要跳下去，我这个做妈妈的就和你一起坠落，总好过，之后目睹白发人送黑发人。

她是东亚父母所不曾有的一面，除开光鲜亮丽、衣食住行的嘱咐外，关心他的灵魂，关心他被过度挤压、身处地狱的灵魂，其实河道英也一样，抛开血缘关系，担心周边杀人犯女儿的闲言碎语导致艺率被孤立、霸凌，他决心放下生意的重心，陪她去英国。

他们介入儿女被破碎挤压的生命，在灵魂的旋涡一同起舞，舞得那么深，以至于关心一个局外人，一个儿子喜欢的外人，所以周汝正妈妈最后的拯救，真是神来之笔。

其实很明显，情动的河道英和文都恩不可能在一起，大家只是仰视上位者太久了，以至于上位者的一点点失控，都觉得难能可贵，潜意识里还是在把普通人和有钱人的真心放在天坪上衡量价值。

文东恩和河道英在酒店时，河道英意识到他不想离开妍珍，他的公司、股票都和婚姻深度绑定，当时他还不知道妍珍杀人一事，只有卷发棒的霸凌，在他心目中，妍珍漂亮、可控，能够放在家中成为完美的陪衬，所以他暂时还不想离婚，那太麻烦了，不符合他一向精致的利益，婚姻本就不是出于爱，而是复杂运算下的利益。

周汝正的爱真实、周到，他就像一个小太阳，在每一个文都恩犹豫的路口，说了正确的话，做了贴心的事，“欢迎你回家，这话是真心的”，“我觉得是应该的，因为是圣旨嘛”，“如果她要利用我，我要不分昼夜随时跑过去”，爱太稀缺了，一点点条件就可以被替代，东恩已经深处地狱，不想笑太多，不想和人产生联结，但是汝正供上的爱在她产生一点点怀疑时，就会被涌浪淹没的善意包裹。

这样的男人太耀眼了，他本身身处上层阶级，非要因为父亲的意外死亡和凶手的变态罪行产生心理阴影，才会坠落，才会与东恩相遇，浪漫爱为本季打上一层柔光。

别再执迷于异性爱情的旋涡，剔除掉爱情，就会不完整吗，没有互相救赎的美感，就不值得活吗，也不见得吧。

第一集朴妍珍与文都恩坐对面，她觉得自己没做错任何事，甚至文都恩要感谢她，咬紧牙关成为动力，跳跃阶层，成为老师。

面对老公，即使背负着两条人命、一个非婚生的孩子、一段几乎等同于裸奔的婚外情，她毫无愧疚和可能被发现的慌张，她在文都恩家里撞见河道英，再次追问 “你非要打开那个盒子”，临走放下狠话：“在这里碰到你，失望的人是我，而不是你” 。

她不是死鸭子嘴硬，她就是不觉得有什么，霸凌、伤害，在她人身上留下的残酷伤痕，都没有什么，被人发现是因为有人没好好善后，是因为解决不了一个蝼蚁般的女孩，她要去解决的是后面的结果，而不是原因，因为原因的源头-她自己永远不会有问题。

整个社会把她捧到一个众星拱月的位置上，主体会有什么问题，主体永远不会有问题，该被卸掉的，都是无足轻重的旁支。

还有一个值得思考的点，有些人成为我们的梦魇，在仇恨的激励下，超额完成人生任务，值不值得庆祝，或者说这些人该不该被感激，后来思考过，重来一遍，宁愿更普通，因为带着恨意前进的路途如此曲折，靠着愤恨打下的肾上腺素，迟早有一天会反噬自身。

《彷徨之刃》还是“以牙还牙，以眼还眼”，到了《黑暗荣耀》里就是凌虐仇人，全面割断一切人际关系，陷入精神废墟，可见赏赐一颗子弹太轻了，也可管中窥豹，整个社会的阶层固化和特权仇恨已经严重到何等地步。

1.文东恩文东恩这个角色，她从一开始就非常明白，报仇的尽头不是幸福，她在整个复仇过程中都非常的痛苦。

伤害就像她身上的伤痕，已经造成，所有伤害过她的人下地狱，也无法宽慰。

每次和反派对戏的时候，宋慧乔把文东恩那种虽然在赢很爽但又很痛苦的样子，演得太好了。

只要是怼脸的镜头，脸上全是情绪的细节，不是单纯的愤怒，是很多情绪叠加在一起的受害者的状态。

宋慧乔对这个角色认知非常深刻，以至于她诠释得太好了。

他妈放火那一段直接名场面，演技炸裂。

2.朴妍珍朴研珍这个角色，很多人觉得林智妍演得太浮夸了，老是一惊一乍的，太疯癫。

但你要知道，不是情绪起伏大的演技就是浮夸。

是个人都能看出来朴研珍不是正常人吧，她的狠，她的丧心病狂。

既然她不是一个正常人，她的情绪起伏，她的不安焦虑，她的躁狂和尖锐就是非常合理的。

在我看来，林智妍演得非常非常好，可以说到了惊艳的程度，比宋慧乔还让我惊喜。

好几段她的神情变化，表情变化，还有台词拿捏，都让我拍手称叹。

有了她的衬托，文东恩这个角色变得更立体，更深刻。

她是这部剧非常大的功臣，反派立住了，整部剧就立住了。

朴研珍这个角色，让更多的人知道了林智妍的演技可以有多好，绝了。

（影视里，朴智妍这个角色特点本来就需要放大才能刺激观众。

）3.空姐我看到，很多人说她脱衣那个片段没有必要。

空姐这个角色的人设就是她很明白自己要什么，非常拜金，可以为了华丽的东西，放弃尊严，唯一拿的出手的就是自己的脸和身材。

她和在俊睡了之后，她已经非常确定她赢了，得到了想要的一切。

她有莎拉，妍珍的把柄，她已经飘了。

于是她开始挑衅朴研珍，脱衣这一点很有视觉冲击，也再次呼应了她的人设，她可是对自己的身材一直都那么的自信啊。

（演员的身材真的好好！！！

）一个举动把她的厚脸皮和肤浅体现得淋淋尽致，很绝。

我设想了一下，如果没有脱衣那个片段。

我觉得还是脱了更好，刺激更强。

4.画家李莎拉就是个毒虫，里面所有的行为都是合理的，毒瘾发作后的状态，漂发躲测试，以及最后铅笔插动脉一气呵成。

5.编剧金恩淑我一直很好奇金恩淑会给每个角色一个怎样的结局，如何做到既过瘾又合理。

看完佩服得五体投地。

好多台词都太打动人了，房东太太，佣人大妈，医院院长，说晚了18年的警察……太妙了太妙了。

第二季一环扣一环，所有坑都填了，没有多余的角色，没有多余的台词。

金恩淑明明可以很匆忙地一笔带过一些人的结局，但她给每个坏人都准备了量身定做的坟墓。

6.河道英我看到一些人说很失望男二第二季没什么反转。

河道英的人设是什么，他和研珍结婚是因为她漂亮，相亲当天穿得最少。

她发现文东恩是朴研珍霸凌的对象时的反应是什么，震惊，失望，和接受。

他从头到尾要的是他的体面和公司的股价。

他对艺率的爱是真的，知道艺率不是亲生后的愤怒也是真的。

剧中唯一泪点就是“爸爸，对不起。

”“艺率啊，现在发生的所有事都不是你的错。

”这就足够了，父女两个好好去英国生活吧。

7.文东恩她妈不知道大家看完后会不会觉得文东恩她妈的形象只是人设。

不是人设，这种人在社会上有很多。

他们没有文化，没有思维，没有爱，像寄生虫。

给他们讲道理伦理都是放屁。

一般剧里这种母亲，要么就是被女儿杀了，要么就是自作孽被车撞了什么的。

但金恩淑给了文东恩最解气的方式报复了她妈，母女关系。

曾经要折磨文东恩至死的母女关系，最后终于成为了文东恩的武器。

这个设定太妙了。

8.总结立意非常好 刻画非常好 演员一个比一个超神编剧真的太强了 从剧情到台词 就没一个拉跨的很爽的一部剧 复仇必诛心才有意义

闪闪发光的墙壁，没有被烟熏黄，没有发霉，也没有任何仇恨的痕迹，好陌生的墙壁呀，你的墙壁一直都闪闪发光，一直都坚固结实吗？

妍珍啊不管，你再怎么摧毁我，我已经不怕你了，我要涂上大红色口红，再穿上皮夹克，我要到一个非常遥远的国家，去那里无止境地在公路上奔驰你还记得吗，妍珍，不久前，你说过要小心涌浪，你说涌浪之所以可怕，是因为目前尚未研究出准确的预报方法，因此很难预测，而且涌浪袭来之前，海面平静如镜，直到他瞬间吞噬一切，大婶说，她那天第一次看到，之前从来没有见过的很陌生的、显露希望的自己的脸，不过那天看到希望的人，好像不止她一个人。

妍珍啊，我们当中谁的希望会变成涌浪你那一直美丽的墙壁没有了，你终于站在废墟里了，朴妍珍，会很荒凉，漆黑一片，欢迎你妍珍。

我知道一些为了救自己的子女，而给自己选择地狱的妈妈们，妍珍啊，所以，你不要安心，别以为这就是结局，也不要以为你已经受到了足够的惩罚，毕竟目前办葬礼的，只有孙明悟一个人我也真的很想你，想见你这个样子，身边空无一人，任何形式的爱都不剩的孤单的样子，我希望最后，不管我在不在这世上，你的世界里满满都是我，希望你活着呼吸的每时每刻，都有刺骨般的班的被冤枉了的感觉。

看吧，上帝从来都不帮我，你就受刑罚，所以我还能怎样，只能希望这监狱成为你的地狱，希望你在余生中一直毫无头绪地，在这地狱里慢慢活到老，我只能不停地祈祷了。

杀我这事，我自己来，所以我们，就到此为止，再见！

我曾想杀的人，我亲爱的妍珍，再见，这是我的最后一封信，除此之外，跟各位也要道别了，希望你们也感受到了，与我烫伤相等的刺痛和煎熬。

不管你在哪里怎么生活，这点重量你是得扛着的，还有，我不再是站在那走廊里的东恩了，所以你也是，以后别再，站在那体育馆里了以前我经常会想，如果当时有谁或者其他什么东西帮我一下，结果会怎么样。

在那之后过了18个春天，现在我终于明白，我身边也有过好的大人，朋友天气上帝的介入都有过，还有我也终于明白您说要在春天死死，其实说的是要在春天绽放，谢谢您救我一命，我真的很感激。

我没能成为一个光明的人，但总有一天在某个春天我会绚丽绽放。

我要是想救禽兽，我就去当兽医了。

我要是想救恶魔，我就去当牧师了。

我只救人类。

时间总算开始过了，素禧，祝贺你，祝贺你和我，迎来19岁