BORDER

2014春季最佳。

打从SP开始对编剧金城一纪念念不忘，等待这么多年，金城一纪一集都没有叫人失望。

******************************************************自由主义的困境，正因为它自由，它不能否认其他任何主张，包括极端主义的存在。

当要面对和包容一堆否定它的主义，自由主义如何自证自存？

我和你最大的不同，就是我可以为了绝对的恶而杀人，而你不能。

安藤如是说。

他说得对。

恶的优势，就是可以用恶的手段达到恶的结果，手段与目的具有天然的统一性。

而善没有这样的天生优势。

很多时候，善的手段不能消灭恶，或者说不能在恶蔓延出更多的恶果前及时遏制它。

所以情报屋才告诫石川要忍住，要耐心等，但石川终究没有忍得住，一心只想消灭恶，一念之差，便跨过了边境。

对我来说，石川最后的结局并非善恶之间转换的问题，而是善如何证明自身的正当性的问题。

绝对的善不能容忍恶的存在，但绝对的善如何才能消灭绝对的恶？

为追求善的结果能否用恶的手段达到？

用恶的手段达到的善果是否还能称之为善？

反之，假如硬要保持善的目的和手段的一致性，那很可能就无法消灭恶了。

无法对抗恶的善还有多少正当性可言？

因此石川面对的是个两难困局，如果他不等待，那么就要动用恶的手段；如果他等待，那么对善的信念可能在恶的不断侵扰中枯死。

无论是哪一种，都说明善是非常困难的存在。

对于一般人来说，这种善恶边境每天都可以出现，只不过往往是小善小恶，或遗忘或无知、掩盖过去便是。

石川本来也可以如此，但是他有了异能。

异能像是打开了第三只眼（或封闭了他原有的无知和遗忘本能），迫使他直面恶的受害人所承受的痛苦，渐渐被这种痛苦绑架。

所以比嘉才多次提醒石川，不要被痛感支配，这种痛感会使人视线模糊，看不清边境线而不慎越界。

Ep9的结局当然是神结尾，Ep7的败北也让人印象深刻，但我个人评分最高的是Ep3，那个当年杀了一家母女日后被社区居民集体“制裁”的少年犯。

社区里的成年人决定杀掉他，白日暴尸以警戒社区中任何心存恶念的人，但剧情中隐隐已透露，这个少年旧日也曾是暴力的受害者。

当年他承受着暴力的折磨时，那些社区里的大人们又做了什么？

迟来的报复，既没有能阻止昔日的暴力种子结果，也没有能防患将来暴力种子的播种。

Ep7的石川，在他企图在网上散播政治家儿子负面信息的时候，其实差点就成为Ep3社区里的那群大人，只不过他是利用网络上的社区力量，就是现在你打开网页看着的这个世界。

这个世界最大的好处，是没有大坏人，人人不过鼠标一点，微博一转，何来大恶？

只是，一人一点，聚集起来，就有了积毁销骨的力量。

源于善念也好，源于恶念也罢，边界不可越。

金城让石川迈了过去并且永不回头，可能是想给不时越境的人一个提醒。

但是，暴力的连锁链条那么长，当初迈开那一步时，谁会想到远处的结局呢？

我一直都很喜欢男演员小栗旬，倒并不是因为他的长相，况且他在很多电视剧中根本就与帅无关。

比如《Border》这部电视剧中，不论从他的发型，还是性格，还是衣着，没有一点帅的痕迹，相反，这部剧中，小栗旬那厚重且乱糟糟的发型，僵硬冷漠的面容都展示着一种阴郁的气质。

整部电视剧的画风以冷色调为主，灰蓝色白色场景居多，色调低沉压抑。

人物性格也都偏向沉默阴郁，给人以惊悚恐怖的感觉，引人思考。

剧情很简单。

小栗旬在故事中扮演一个叫石川的警察，性格沉默，热衷于工作，在一次执行任务过程中，被子弹击中脑部，命悬一线，后来奇迹般生还。

从此就有了一种特殊的本领，能与亡灵对话。

在每次谋杀现场，他都能看到亡灵，并且跟亡灵对话，了解死者生前的情况以及死者如何被杀，利用这些信息去追捕嫌犯。

严格意义上说，这部剧算不上是悬疑和推理剧的，因为应用的推理方法很少，每一场谋杀案中的嫌疑人也都是事先知道的，因为石川警官可以通灵嘛。

让观众感兴趣的迫不及待地看下去的理由是，嫌犯为什么要谋杀？

知道了犯罪嫌疑人，如何取证，将其绳之以法呢？

剧中的石川警官事先知道了嫌犯，就开始不惜一切手段将犯罪嫌疑人抓捕归案，其中某些手段也是非法的，比如说花钱买情报，请黑客入侵犯罪嫌疑人的私人电脑，请人做假证，窃听，恐吓等等。

石川警官的这些行为到底是不是对的呢？

若说为了成就正义，而用非法的，违背伦理的手段，这样做是不是违背了正义本身呢？

电视剧几乎是每一集都是一个独立的案子，前面几个案子都进行的很顺利，石川警官利用各种手段取证使嫌犯被捕。

但是进行到一个官二代驾车撞死一个大学生而逃逸的事件时，石川开始出现无能无力了。

在任何国家都会存在贫民对权力无能为力的情况，日本也是如此。

官二代的父亲动用一切权力关系封住所有证人的口，甚至不惜以杀人为代价来封口，比如杀死了官二代的女朋友，以此来保护自己的儿子。

最后，官二代的父亲与石川大打出手，以此来拖住石川，好让自己的儿子平安逃到加拿大。

这是正义面对权力的失败，作为正义的化身，石川不能将犯罪者绳之以法是很痛苦的，他请那两个黑客散布官二代的谣言，利用舆论的压力使他伏法。

那两个黑客都异口同声地拒绝了，他们说：“你是想让我们说谎话？

想让我们给他处以私刑？

”显然，脱离国家警察的身份，脱离正规合法的渠道，警察作为一个普通平民的身份，是没有权力去惩罚一个罪犯的。

因为，他一个人无法代表正义，无法替天行道。

话说回来，人毕竟是人不是上帝，没法代替上帝去行审判。

更为吊诡的是，剧中的石川警官是可以和亡灵对话的，他知道一切的真相，无形中，他站在了上帝的位置上来施行审判，来以各种方式来报应各种犯罪。

看似正确，却又陷入了以恶报恶的悖论循环之中。

这种行为方式不仅充满争议，更显示出自己的骄傲。

最终，石川警官陷入万劫不复的境地，他遇到了一个邪恶的对手，这个人是绝对的邪恶，甚至可以为了作恶而舍命，石川无法抓到他杀人的证据，又害怕他再次行恶，所以在情急之中，杀了他，导致自己也成了一个邪恶的人。

正义和邪恶的边界在哪里呢？

正义和邪恶的边界在哪里？

这是这部电视剧引人思考的地方。

请允许我方便地引用Rust的话：“我从不怀疑（自己是恶人）。

这世界需要恶人把其他恶人挡在门外。

”石川缺乏做恶人的自觉。

不是说非得以恶制恶、以暴制暴或者没有底线，只是不见得什么都有一条分界线。

而在石川眼中，善恶、正邪都那么一分为二，非黑即白，容不得灰色地带，更不许自己在此间存身。

只因为，用上司的话来说，他是个一尘不染（无法腐蚀）的青年。

通灵外挂是上天的恶作剧。

要在警察程序内让亡魂情报入证，逼他一步步偏离白色地带，非法搜查、作伪栽赃……越陷越深。

同时，他的内心却与现实背向而行：每一个冤魂的祈求都更坚定他的信念，都让他更确信自己站在“白”这一边（看他对发出交友邀请的情报叔恶语相向：“不要得寸进尺！

”，真是天真得可爱）。

当一个人能从死者口中确认凶手，任何结不了的案都将是确凿无疑的煎熬，而任何不择手段惩治邪恶的作法都是对他本身洁癖的挑战、对警员操守的背叛。

因此，当到达临界之时只需轻轻一推，石川就从纯白转为乌黑，像翻过一面硬币。

在现实层面，这事绝非不可收拾，花点脑筋就能掩饰过去继续警界生涯，换个世界观甚至是替天行道。

但石川瞬间就给自己的心判了死刑，那对他而言是生与死的界线。

从第一集到最后一集，他的衣服颜色从灰到黑越来越深，最后两集已与丧服无异。

谁能想到，那丧服是为他自己而穿。

多年来我熬过了小栗旬主演的诸多神马烂剧啊，才等来这样一部剧和石川这个角色。

金子文纪构思故事时脑补的石川始终就是他。

他一开始还有点吃惊：咦，我在你们印象中是这么没好气的家伙吗？

（自我定位莫非是交际花）其实我也是这样想的，这种有点孤僻有点阴森、特别清洁、多少有点架空意味、再淡下去就会消失的角色。

只不过求别放在谈恋爱的少女漫画里，放在恋爱故事里就会变成叫人看着抖三抖的梦中情人which以他的长相其实是不够格的……石川一角的妙处，在于他干的脏活累活与身上孩子气的对比。

小栗算是童颜的，因而演被周围所有人宠着还不自知的成年人看着特别可爱。

这又是一个没有私生活的人，从头到尾，观众一次也没有进入过他的住所或任何私人空间，角色设定是父母健在，但从不见有联系。

有的作品中，这种设定意在增加主人公的神秘感。

但石川是个单纯到乏味的人（开挂之前），我相信他真的是没有个人生活，好像这个人尽管有了工作但从来没有上升到社会生活的高度。

很可能他从小到大真正喜欢过的人只有哥哥，而哥哥就不明不白地走了（多么讽刺，唯一想对话的死人依然天人永隔）。

然后他就“啊原来至亲之人我都一点不懂”从此斩断与“亲密”两字的联系。

若非如此，其悲剧本可挽回。

法医、上司、情报屋、搞不太清状况的小伙伴，石川是有多好命才能让身边人都明明白白地珍惜他的好、人生导师个个通情达理又忍得下他黑脸，又是有多倒霉摊上的人一个比一个尊重隐私和距离，就没一人敢不顾他感受而跨前一步。

我家远藤宪一分到关怀主角的好男人上司一角，超合我意。

市仓宠石川是宠得路人皆知，害得前半忙于争宠的小伙伴恨得牙痒痒。

算上扮演小伙伴的青木崇高，主角方刑警组全是大长腿，怎么构图怎么美！

我一向觉得远藤这种流氓脸演起情深义重的刑警别有滋味简直是更甚于黑社会流氓的dreamcast（松重丰同理），每次看他为石川担忧得心也碎了又不好直说的样子，我都高兴得心都酥了。

还是个上门女婿呢（并不是）。

EP8讲内部斗争，很有他发挥空间，演情感戏真叫好。

另一个宠石川宠得要死的阿叔是古田新太，就算石川对他很凶，他也会呵呵认定“这是那孩子向我撒娇呢”（古田新太语），我自然也满意得没话说。

BORDER这剧角色五星，破案剧情也有四星左右。

说来巧，跟山田优那部《看得见杀人的女人》正好凑成一对，都是把撞鬼老梗编出新意、不落俗套的意外好剧。

此剧死鬼皆有七情六欲，会撒谎陷害，会不知怎死的全不顶用，会有失忆求抚慰的宫藤官九郎。

第二集丸山智己演的幽灵是凶手本人，鲜格格跳出来跟石川玩，那是“好想攻好想攻可惜没实体真他妈憋气”的一个倒霉魂啊。

哥伦坡/古畑路线早已证明先挑明凶手不等于不用破案，此剧几个案子，既有着力抓线索用线索的悬疑向，也有重伦理煽情的人情向，还不乏70年代刑侦剧集爱用的狂奔追逐嫌犯的老派动作戏（长腿的正确用法）。

近年日剧太多躺在豪华卡司上混饭吃、“大家不要在意剧情看看人就好”的填时段货色。

对比之下，此剧不仅有人可看，从编导摄制角度看更是一股良心の清流，非常认真。

我第一次意识到它有多认真，是在第一集石川与女法医首次停尸房重点对话段落。

石川最隐私的几句话是面朝房门、背对女医和观众说的，说了快一分钟。

我心想“哟，导演这么排很会拗造型嘛”然后猛然意识到这个停尸房场景貌似就没剪过。

倒回去确认，果然是一个五六分钟长镜头，期间两人像跳舞一样优雅地各种换位，给你一种错觉好像帅哥美女绕着停尸台走来走去是最浪漫的事。

本剧主力导演是桥本一，《泡吧侦探》系列电影的导演（次要导演为波多野贵文）。

在他执导的几集里长镜头运用尤为突出，基本上对话场面都尽量争取两人同时入镜，对话或独白能不剪断尽量不剪（每集与女医的交流几乎是长镜头定番），像80年代前期的日本电影风格。

这点看得我非常惬意，最烦一段两分钟对话要给十来个正反打- - 摄影构图也相当精心（当然，大长腿们对此不无小补），我已经很久没有遇到这样嫌字幕碍眼的日剧了。

起初我以为这是一部标准的日式推理剧，但看了一集我就意识到我错了。

由于石川能看到鬼，所以一开始死者就把凶手是谁告诉了他，他需要做的就是按照死者提供的线索找到证据。

一切都那么清晰，没有什么可推理的部分。

见鬼这个题材很火，最近在韩剧里就接连出了两部，《主君的太阳》和《见鬼刑警》，内容都是根据鬼魂的意愿为他们伸张正义。

不过韩剧的表现手法相对更商业一些，比如把鬼搞得比较恐怖，再有就是主人公和鬼的交流不那么直接，往往是鬼做出某种暗示，然后主人公来猜谜。

这部日剧完全舍弃了这些，没有推理，没有猜谜，也没有各种厉鬼恐怖秀，鬼和生前没什么分别，连性格都没变，比如里面某只失忆的鬼，整个就是一话痨。

这部戏的重点，其实放在了对正义伦理的讨论上：当程序无法将恶人绳之以法的情况下，我们怎么办。

对于这个命题的探讨美剧中出现过很多，比如早年间我们曾经引进的一部美剧《黑暗的公正》，讲的就是一个法官，忍受不了因为证据不足当庭释放那些凶徒的痛苦，在私底下成立了一个小分队，除掉那些法外之徒。

在比如还在热播的美剧《嗜血法医》，走的也是这个路线。

这两部剧我看得不多，就我看过的而言，答案很明确，通过体制外的手段，像侠客一样惩恶扬善。

但这显然是违法的，作为执法者，如何突破这层心理障碍，剧集没有交代（也可能是我没看到）。

而这部日剧，则集中讨论了这个过程。

既然现实的方式可以讨论问题，那么为什么引进超现实的方式，而且还没发挥出鬼片搞气氛的特长。

我的理解是，首先无论如何，加进点超现实的东西进来，肯定是能提高吸引力。

其次，鬼魂的直接控诉肯定比冰冷冷的尸体解剖更能够激发情感的力量， 剧中有个漂亮女法医，冷漠极了，也理性极了，也许正是因为看惯生死。

而最重要的一点在于，超验的内容能给剧集涂上一层宗教色彩，让故事变得脱俗。

这让最后关于正义伦理的讨论变得不那么突兀。

日剧一贯很短，这部也只有9集，在前面的几集里，主要是展示这种能力带来的各种可能性，同时让主人公开始依赖这种能力。

这时候案子破得都很顺利，所以困扰并没有出现。

直到出现了一起“七十码”案件。

一个“官二代”肇事逃逸，通过死者鬼魂的指点，石川很快找到了各种人证物证，这时候权力之手伸了进来，所有的物证都被抹去，所有的人证都改了口供，石川眼睁睁看着这个官二代逍遥法外而无能为力。

这时候，他的心态开始转变，他甚至考虑通过伪造证据的方式将嫌犯绳之于法，这行为有个专业罪名——妨碍司法公正。

实际上主人公越来越神奇的破案能力已经让他身边的人有所察觉，离真相最近的漂亮女法医几次告诫主人公：不要被痛苦支配了。

到了最后一集，他遇到了最可怕的对手，一个没有任何道德束缚的杀人犯，他杀人的动机只不过是认为只有正义没有邪恶的世界太过单调乏味了。

而且他的犯罪手法超级完美，没有任何证据能够证明是他干的，也就是石川能看见死者的灵魂，这才锁定了凶手（凶手对此也困惑不已）。

凶手明刀明枪地告诉石川，通过正常渠道你抓不住我，你只能眼睁睁地看着我继续杀人，有所顾忌的正义是似是而非的正义，而一旦你决定亲自惩罚我，那才是真正的正义。

这凶手简直就是一个哲学家，他所阐述的这套理论实际上契合的石川当时的心理状态。

很多时候，信仰就是这么回事，它最初的时候解释了你的困惑，满足了你的欲望，你就成了信徒。

然后，在拒绝否定自我和害怕再次陷入迷茫的心理状态下，信徒会变得越来越坚定乃至偏执。

石川的对手成了他的心灵导师，石川遵从了导师所指明的道路，通过杀死对方，达成了通往正义之路。

在故事的最后，对手的鬼魂出现了，拍着石川的肩膀说：欢迎来到我这边的世界。

这话实在耐人寻味，从这一刻起，石川和对手已经没有什么区别，他们都是认为自己是正确的，并且为了达到目的不择手段，唯一不同的是，他们手中掌握的力量，一个是现实的，一个是超现实的而已。

剧集到此戛然而止，十分完美。

可能会有续集，但我倒不希望有续集。

一个开放的结尾，留有遐想的余地，挺好。

最担心续集堕入俗套，比如走上“黑暗的公正”路线，无趣；再比如最后被绳之以法，无聊。

就像杜琪峰电影《夺命金》的大陆版，本来结尾爽的要死，然后出现一条字幕，说犯罪分子最终都被法律制裁，何其败兴。

当然，也可以继续把人性向前推进，比如来个“绝对的权力绝对的腐败”，就像漫画《死亡笔记》的主人公夜神月那样。

但这样弄其实也跑偏了，也等于有了个判断。

对于这种游走在善恶边缘的复杂人性，没有标准答案才是最好的答案，就让他堕入无间地狱。

就像《雪山飞狐》里，胡斐劈向苗人凤的那一刀，到底怎样了，谁也不知道。

某个网游开服后，有个笨笨的萌萌哒连轻人，整天只知道在地图上傻乎乎跑来跑去，连个自行车都不骑，无论去哪里都靠11路。

后来一天公会战时，这个连轻人被人打爆了头，偶然之间接触到了外挂的世界，从此他对外挂上了瘾，一次次解决了别人解决不了的BOSS。

而随着对外挂的多次使用他产生了外挂依赖症，一开游戏不是满地图刷怪，而是跑到没人的角落去开挂。

终于有一天，这个连轻人遇到了外挂不能解决的问题：第7集：GM的亲戚，无论连轻人怎么开挂都搞不到别人。

最后人家GM安排亲戚带着装备钱财转到别的服务器逍遥去了。

最终话：极端高玩，无论连轻人怎么开挂都被对方完全秒杀。

由于长期使用外挂，连轻人产生了自己是上帝必须要主持正义的错觉，于是最终和那位极端高玩同归于尽，一起被删号了一个忧桑的故事......

想去看2017SP的都是第一季的忠实拥趸吧。

第一季的故事简洁明了发人深省，原来善恶的边界比我们想象的还要小。

小栗旬饰演的是一位热血警察，在一次意外中他有了和灵魂沟通的能力，流淌在骨子里的正义感和使命感使他将这种异能用于破案、逮捕凶手。

可是逮捕凶手有时凭正常的流程是无法办到的，于是他踏入了善与恶的交界，回不了头。

这是我第一次在影视剧里看到如此矛盾而真实的警察形象。

又是一部小栗旬主演的电视剧，这次小栗旬带给我的是有关于正义与邪恶的思考。

小栗旬扮演的石川警官由于一次意外事件，脑部中枪，子弹停留在大脑中，却也因此开启了石川警官与死者对话的能力。

在电视剧的开头，我以为这只是一部传统的悬疑侦探电视剧，男主角的特异功能能够协助主角尽快破案，甚至我一度认为男主角已经从死者的口中知道了凶手的身份，使得每一个案件在侦破的过程中少了缜密的逻辑推断过程，这样就失去了侦探片的一大看点。

直到看完整部电视剧，我才发现在这部戏的重点不是在与解密凶手是谁，而是在于描述石川警官在拥有特异功能之后的心理变化，并进一步探讨正义与邪恶。

在第一集中与凶手母亲的对话中，石川警官讲述了经历了死亡时的体验。

“从现场送往医院的途中，总觉得被某种恐怖的东西一直盯着，过去的美好回忆，并没有像走马灯一样浮现，为了不输给那个恐怖的家伙，我一个劲的拼命努力让自己保持清醒，但是失败了，那个恐怖的家伙伸出了魔爪把我拉进了黑暗之中。

逐渐沉入黑暗中的我并没有感到从伤痛中得到释放的安宁，而是感到生命被剥夺的悔恨。

”这段对于死亡过程中的描述，就想一把刀深深的刺穿了凶手母亲的防备，我也被本部剧作者对于死亡的思考所震惊，我一直认为生命走到尽头时，所有的欲望以及不甘都会剥离，只会保留一个最原始的自己与这个世界告别……可是对于被别人无情剥夺生命的人来说，在最后的时光中他能够这么平静吗？

他真的能够不怨恨这个无情的现实，这个残酷的世界吗？

我想也许就是因为石川警官与冤死者拥有相同的体验，所以石川警官才会如此执着于案件的真相。

而电视剧的第七集败北中，就更加鲜明地展现出于传统侦探剧的区别。

第七集是一次意外车祸肇事逃逸事件，这次案件的行凶人是宇田外务大臣的儿子。

按照传统破案的套路，虽然因为凶手显赫的身份必定会使破案的道路充满困难险阻，可是经过主角的不屑努力必定会在案件的最后关头找出凶手的破绽，将其绳之于法。

可是这一次的石川警官却失败了，凶手飞到了加拿大，逃脱了法律的制裁。

这个结局叫人意外，却更加真实，石川警官仅仅是以普通刑警，虽然拥有与死者对话的能力，可是如何能够撼动政界大鳄的地位。

在凶手逃离加拿大之后，石川警察希望利用社会舆论让凶手伏法，或者说是利用另一种方式来惩戒凶手。

我想这时的石川警察已经渐渐偏离原本纯粹正义的道路，这个世界原本就不是绝对公平的，不是所有犯错的人都会接受惩罚，可是正因为这个灰色地带的存在，才使得石川警察对于正义的坚持显得弥足珍贵 。

既然是一部反传统的电视剧，最终的结局当然也要吓观众一跳。

石川警官遇到了一个绝对邪恶的对手——藤岗，藤岗为了实施儿童绑架死亡案件，精心准备，没有留下任何的疑点。

因此即使石川警官通过死者确定了凶手，却无法证明，为了让凶手伏法，石川警官不惜做伪证，诬陷藤岗妨碍公务，可以说这是的石川以及彻底背离了警察的身份，可是就算石川抛弃了自己信仰与承诺，也没有让邪恶收到制裁。

电视剧的最终，石川与藤岗在天台进行最后的对决，藤岗说自己可以为恶杀人，可是石川却无法做到，因此石川是无法将藤岗从天台推下去，因此石川是无法战胜自己的。

可是最终石川警官从容地放了手，藤岗因此丧命，在杀了藤岗之后，小栗旬的表演让人惊艳，将石川为了正义牺牲自己，远离自己的正道的复杂心情表现的淋漓尽致。

藤岗最后说的一句欢迎来到我的世界，也让观众困惑不已。

战胜绝对的邪恶有两种方法：1、成为绝对的正义，石川警官最终也选择的这条道路。

2、耐心等到对方的失败，我想着也许是石川警官班长所选择的道路。

藤岗其实是一个不按常理出牌的人，他杀人没有任何理由，他作案更像是完成一次挑战，因此为了挑战成功，他可以计划几年的时间，他可以改变自己的职业，身份……他并不是常规意义的凶手，对于这种案件，常规的办案方法注定是要失败的，因此藤岗说石川警官太过稚嫩……而最终石川警官的选择打破了常规，虽然藤岗在最后说欢迎来到我的世界，但是我认为石川警官是不一样的。

因为他是为了抚平死者的创伤，他对于死亡有过深刻的体验，因此他绝对不允许任何人剥夺他人的生命，而藤岗从根本上轻视生命，这是他们之间的本质区别，期待电视剧的编剧给我们一个答案。

最近实在太迷日剧，以至于泡菜剧更新了一堆都不想去看了，同档的一堆里这部是最后看的，先看的撕逼大战，然后是大川端和爱丽丝（被上野树里秒成渣渣）。

这部今天已看完，被结局虐的心肝肺都伤透了。

在俺认识的为数不多的日本男星里，小栗旬给俺的感觉是帅，嗯，很帅。

尤记当年看花样男子，每次只要一出现他的镜头俺就跟打了鸡血一样，十分癫狂，据说栗子君最近当爸爸了，感叹，时光过得真快，转眼间樱花树下明媚的少年也为人父了。

看完这剧，我总结了一下值得观看的理由：1导演拍摄手法不能太赞。

我猜导演肯定是在电影方面技术高超的人，剧里印象最深就是长镜头。

推拉摇移，静止不动。

每个镜头看似不经意实则包含了许多深刻意义。

详见每次栗子君和鬼魂的对话。

剧里还出现了许多框架式构图，意在表现剧里人物处在一个极其憋屈的情况下，具体哪集忘了。

2演员表演极具感染力，丝丝入扣。

其实这剧主要看的还是栗子君的演技。

栗子君较年轻时演技已有较大见长，虽说小鲜肉可口，但熟男才最有魅力。

我能说爱惨了他穿着西服，黑领带，脸上还留有少许胡子茬的样子么。

尤其最后一集演技大爆表，不愧是已为人父的人，在感情的流露和处理上十分细致。

本剧因为长镜头较多，很多场景需要演员一次完成，十分考验演技。

还有跑，有人说，无奔跑不日剧，也确实是这样哈，我能说每次栗子君跑起的时候那叫一个帅啊啊啊啊啊啊！！

3剧情设置恰好独到，引人深思。

所谓国外电视剧就有这功能，让你看完后回味无穷，还要沉思个几日。

剧里粗线的案件原因囊括多种，如比较平常的凶杀案，被害者是失忆意外死亡，自杀的，被报复的，五花八门，当然最深刻两个未解案一个是富二代杀人逃跑，还有一个是最后一集。

如果说前一个案子是无法通过现实力量办到的，那么后一个就显得极为悲愤，同时概括了善恶之间的原理，什么是绝对的正义，什么又是绝对的恶，结尾。

Ep9本剧最后一集，总算明白了网友说以第八集为结局就可以了的意思。

第九集着重描绘的还是关于正义与邪恶之间的一个高程度哲理认识。

犯人说：其实正义与邪恶差不多，只是实行者的偏差而已。

栗子君想伸张正义，但仅凭自己现有力量无法做到，于是在孩子被杀后极度悲恸跑去质问凶手，结尾之惨烈，凶手被栗子君以不当方式所杀，而后化为灵魂，一拍栗子君：欢迎来到这边的世界。

其内在涵义就是：你已经来到了邪恶的世界，本片在栗子君既绝望又无奈的表情里结束。

善与恶，是与非，又有谁能说得清，但唯一要明确的，就是善与恶之间，还有一条界限，倘若越界而过，离开自己最初的选择，那么一切就开始变了。

正如两个对立面一样，人们说，有阳光的地方就有黑暗，世间事物都含有两面性而又相互对立，善压制恶，恶衍生于善，当善变成一种纯粹压制恶的工具时，就会导致用力过猛，产生变形，转化为恶，所以编剧最后一集的故事立体构造实在太赞，极具哲学意味。

Ep1在开场还没一分钟，俺还没反应过来，栗子君就超苦逼的被爆头了，话说他这子弹留在脑子里的设定让俺想起了Misa里的苏大叔，B站网友说从此之后不能过安检笑尿。

之后，栗子君多了一项新技能，能看到鬼。

第一集案件设定是一家三口被杀，栗子君通过鬼魂的提示找到凶手。

话说这个技能实在略屌，这年头，破案都这么容易，你让一起工作的各位同行情何以堪啊啊！

Ep2第二话就比较有意思，犯人你自杀就算了，成了鬼魂后还不忘调侃栗子君。

所以这样看来破案也不易，有时还得动动脑子，话说此剧导演蛮爱使长镜头啊，栗子君和犯人在台阶上的那段对话，一个长镜头一气呵成，一拍到底。

镜头在运动中忽而突出细节、忽而强调气氛，保持了整段内容的完整，产生了一种真实、自然、生动的效果。

看来此剧制作方面的确精良。

Ep3 这一集我只想对犯人说一句No ZUO No Die，人不犯我我不犯人，今日下场全是当初作孽。

这一集比之前两集更突出了人性的刻画，其实世上最凶残的有时候不是物，而是人，集体谋杀是出于一种怎样的恨。

貌似这是真实题材改编的，现在想来有些沉重。

然后，我还是想说导演用的那个长镜头，尼玛太赞了有木有，这回令我印象深刻的是栗子君和老头的对话，导演运用的长镜头是推移的，一圈又一圈，太棒！

Ep4这集变得略好看了，与前几集的进展快速不同，栗子君查案的过程也开始细化。

有点像柯南里的案件，凶手留下一个又一个的线索。

俺想说那两个专业技术宅你俩太屌了好吗，按这发展你俩可以携手共闯全世界了。

女主第一次怒刷存在感，本来以为这集演不完，没想到结尾分分钟钟反转，果然，有外挂就是好！

Ep5这一集的鬼鬼略萌啊，和栗子君站在一起怎么看怎么和谐的Cp感，毫不违和。

鬼鬼你已经死了还这么萌真的好么？

本来以为案件结果扑朔迷离，没想到是一个悲伤的故事，实在太苦逼了。

结尾打亲情牌，父女亲情，令人泪目，可官方吐槽又让人笑屎。

本集最大亮点是什么，没错，绝对是栗子君那一米几的大长腿，翻身飞车那段帅爆了好吗，请赐我一个这样的男票，阿里嘎多！

Ep6这一集倒没什么亮点，栗子君戏份少了些，女主也可独挡一面。

比起破案此剧更加注重对人性的刻画，杀人者是因为家人在其幼时当面跳楼，从此此人对自杀憎恨，不满曾经被救过的人想要再次自杀，所以终结他们的生命。

本集最大重点是栗子君哥哥的死因，既然栗子君已经有了这样的能力，那么他哥哥能否化作灵魂出来相见？

Ps（那两个专业技术宅男屌爆了好吗，太爱他们俩了，简直就是神助攻）Ep7这集略悲伤，充分显示出无权无势的人在现实中被打压的凄苦和无奈，同类型事件天朝不在少数，但从不知反省。

在目前所看到的案件里，这件是没有替被害人完成的，同时也是无力完成的。

警察毕竟只是警察，有了超能力所能够做的也是尽量完成每个被害人为了的心愿，查出他们的死因。

再提一个很赞的拍摄手法，当栗子君与被害人对话后，音乐低沉，这时导演拍摄的视角是倾斜的，充分显示出当事人内心纠结，不安，混乱，不知这是不是伏笔，且看下一集Ep8本集终于粗线了爆栗子君头的犯人，说到底，一切只因贪欲。

人的欲望多可怕额，膨胀到一定境界就会慢慢腐蚀原有的自己，忘掉自己最初的信念和理想。

说到这里，本剧主题界限在这集里似乎得到很好体现，犯人对栗子君说：总有一天你也会变成我这样。

栗子君答：我永远站在正义这一面。

善与恶，正与邪，黑与白，一切本是对立，但也要有明确的界限，能坚持自己所坚持的一定是最好的。

背负着死者再也无法诉说的悔恨 越界交流的能力使通灵者发现自己想要贯彻的正义随剧集推进愈发艰难 当发现并接受活下来是种命运或考验时 亦即清楚了悬于两侧的此身位置恰要跨入的那条殊途同归的使命之路 在从死归于生后将死之见用于生之善来干涉生之恶的行动中 逐步推演出了恶以致善的抉择境地 中间的模糊愈发清晰 崩溃的预示正是行于夹缝中之所见导致 而最后复归死亡即是对秩序的召唤 已死者的执念没有归途；孤独地人鬼对话 “听起来像喜剧电影情节 那你至少笑一笑吧” “请你告诉我妻子 我死了” ；通过小栗和死者 小栗和同事 同事眼中小栗自言自语 死者混在场景里所有人中4种视角的剪辑表现在（能见）与不在（不能见） 比透明 逐渐消失或突然消失等等几乎任何特效都更高明的表现了鬼的飘忽和莫名质感；死者自白作引；西蒙与加芬；尸体被这么漂亮的人碰好兴奋

我们也算是一起度过了一段浪漫的时光2014年5月31日当日剧《BORDER》EP07里，男主角石川安吾到目前为止遇到的那位最强劲对手，那个拥有曾做过海外间谍特工的神秘背景、如今正从事着类似于美剧《清道夫》那种为权贵们处理麻烦事工作的男人第二次说到“浪漫”这个词时，我不由想起自己之前曾用《当浪漫成为一种生活态度》这个题目为美剧《疑犯追踪》（Person of Interest）S02写的那一系列评论，也想起了最近读过的日本作家太宰治根据日本传统民间故事改编的故事集《御伽草纸》（其中有两篇改写自我国清代短篇小说大师蒲松龄的《聊斋志异》）。

太宰治在那些民间故事里喜欢用“现实”这样的字眼来形容和定义那些成熟世故的人，很显然，这一类人的生活态度，正好与“浪漫”这个词所表达的那种在任何环境和背景下都愿意相信并且努力追求美好、善良、正义的人生观截然相反。

就我看来，《BORDER》里的年轻警员石川，确实配得上对手反复用“浪漫”这个词或讽刺或真心地定义他。

尤其在EP07里，看到他为了帮那位英年早逝的大学生讨回公道而不顾一切地对抗处于黑暗中的敌人以及他身后的强权，我不由很是感动。

说起来，这一集的故事，身处在当代的中国人看在眼里肯定会觉得很熟悉，或许还会承认，我们相似的现实可能更加地复杂难言。

所以，看到豆瓣里一位剧友说“就算开了上帝视角的外挂，终究敌不过‘他爸是李刚’”时，我心中惟有叹息。

在这一集的最后，尽管石川和他的同事及朋友们倾尽了全力，还是让代替强权出面的清道夫占尽了先机，不仅步步受制，还让无耻的肇事者轻松逃到了国外。

不过，在结尾，看着流泪向受害者的鬼魂道歉的石川以及含泪道谢的的后者，我知道，不单单是他们互相达成了谅解，其实，就是故事外的我，也在某种程度上获得了救赎。

没错，活到今天，我已经清楚地知道，在这个灰暗现实的世界里，甚至都不可能存在着像剧里那样的、就算畏惧正常生活被毁灭也仍旧保有善良和正义感的证人，更别说是是像石川这样的肯为普通受害者辛苦奔波的英雄了……但那又有什么关系呢？

即便就是编剧、演员或者观众们，都只是在某个瞬间暂时性地相信这种“正义必须得到伸张”、“正义只会偶尔缺席”的浪漫情怀的存在，那又有什么关系呢？

当然，可能我还是太悲观了，毕竟，人类社会能够发展到今天，而且似乎还在继续往更文明的方向进化，这本身就说明了，这并不是一个非白即黑的世界，又或者，我们可以反过来理解剧中那位一流清道夫最后对石川说的那番话：在这个疯狂的世界里，既然像他这样的人能这么现实地为或黑暗或强大的势力存在和活跃着，那也就表明，那种心怀浪漫主义的人肯定也在这个世界的各个角落里像石川那样或悲情或低调地存在和活跃着……这才符合逻辑啊，不是吗？