天下长河

历史剧是创作者对历史的一种个人解读，导演截取了康熙朝治理黄河这段故事，拍出了封建王朝中权力运行的真相。

相较于一直在河道上兢兢业业、栉风沐雨十几年，人格始终如一的靳辅、陈潢来说，在权力中心的康熙戏份更多，转变更大，也更好地展现了权力的逻辑。

三十四集中，孝庄皇太后自知大限已到，在宫殿中，盛装大扮，正襟危坐，完成最高权力的交接仪式，为了大清基业能千秋万代，她殷殷嘱托康熙帝王之术。

孝庄主要说了两点，一个是告诫康熙，继承人不是可以培养出来的，必须是靠自己流血搏杀到最后、最凶狠的狼，才能当做狼王，才有能力保护群狼。

二是针对群臣的驾驭，她说流水不腐，人才到处都是，摧残一波，还会有新的一波填补上，皇帝不能因顾念旧情而让大臣长期处于高位，必须保持其流动，才能让他们时刻惶恐，不敢懈怠，更不敢合伙针对皇帝，群臣流动，与其能力无关、人品无关，仅仅在于其必须保持流动。

两条背后都有一个思想，就是作为帝国最高统治者，皇帝必须消灭自己作为人的过多思想情感，只有人性被权力异化，才能成为权力本身。

以此为节点，康熙完成了一次蜕变，从一个人变成了一个孤家寡人。

康熙十五年，黄河大决，运河运行不畅，直接影响了平三藩的战略物资运输，大清危机四伏，甚至有倾覆的危险，此时的康熙权威还未完全建立，用孝庄的话说，别人看他不是皇帝，而是一个小孩子。

除了外敌，最主要的政治对手是满清勋贵集团，他经常被以伊桑啊为代表的索党怼的哑口无言。

同时，此刻他还是个热血青年，真诚、热情，他招揽有能力的汉臣，可以对高士奇因欣赏而特殊拔擢，一日七迁；可以因为捉襟见肘的经费问题向孝庄撒娇，要内帑治河；可以对靳辅、陈潢这样的专业人才推心置腹，君臣一心，以至于经常感动得靳辅老泪纵横。

到了康熙二十六年，孝庄死后，早已平三藩、收复台湾的他，获得了极大权威，用明珠的话说，就是已经成为了真神。

然而康熙也逐渐褪掉自己的人性，变得冷血，虚伪，刚愎自用，对他而言，最重要的事情是维护“皇上圣明”四个字不受质疑。

在索额图边境谈判被困之时，他选择不派重兵救援，任其自求多福。

他开始践行孝庄提出的第二条帝王法则，把群臣流动这柄权力之刃第一个砍向明珠。

针对治河之争，对于反对自己主张的靳辅、陈潢，他先下旨，后私信，一直想要对方服软认错，以维护自己的权威，然而对方坚持原则软硬不吃。

他随即任用徐乾学这样的小人为枪，要把查抄家产不过五两的靳辅、陈潢打成贪腐明党，最终，一个革职，一个囚禁至死，有治国理财之能的明珠被贬官，不再重用，而高士奇也从奇才被定性成了小贼，佟国维、张廷玉替代二人上位，南书房大臣三换其二，群臣完成了第一次大流动。

康熙一直很喜欢流眼泪，前期对靳辅推心置腹地流泪，让后者愿意肝脑涂地以报君恩，后来他也经常对所有要任用的重臣流泪，同样让对方以为自己收到了特别的重视。

流泪变成了帝王心术的一种表演，康熙沉浸在爱臣之明君的人设之中。

讽刺的是，在最后一集，身心疲惫的靳辅面对康熙的流泪表演已经彻底麻木了。

剧中对围绕在康熙这个权力中心的群臣像也刻画得格外耐人寻味。

索额图心里全是满清勋贵的利益，表面为国尽忠，内心时刻盘算着控制河督位置，好做自家生意，后期甚至为了扶持更有利于自己的太子上位，直接参与篡逆。

明珠在朝堂上上下其手，但同时也算治国理财之能手，对于大阿哥之事也是尽力规劝，同时他是相信君臣人情的，否则也不至于感叹出“连靳辅陈潢这样的人都能被罢黜，谁还来当忠臣”的话语，当被康熙抛弃后，他面对曾经十几年朝夕相处，而如今擦肩而过的不白其一眼的康熙，眼神充满了错愕与幻灭。

于振甲号称要作圣人，追求道德完美，然而他除了清廉一无是处，前有为一县不顾大局，导致黄河决堤祸害三省，后有改变靳辅、陈潢治河政策，导致黄河再次七省泛滥。

徐乾学是个标准的能力不足，但深谙官场潜规则的老官僚，以十万亩水田做敲门砖考上了探花郎，随后到处投奔效忠，差事屡屡办砸，最后却因为揣摩到皇上要清除党争的意图平布青云，甘愿做陷害兄弟的帮凶，可谓毫无道德可言。

靳辅、陈潢在其中像是一种异类，他们时刻把治河和百姓放在第一位，不惜抗旨不遵，陈潢甚至直接喊出了，黄河不是皇上的黄河，是天下人的黄河，他也因此冒犯了天威，最后被幽闭至死。

孟子曰：民为贵，社稷次之，君为轻。

从皇帝到百官，人人把圣人训挂在嘴边，背后却时刻践行着“君为贵，社稷次之，民最轻”的权力至上原则。

两江总督阿席熙私自扣押赈灾银两，在百姓头上作威作福，公然对上来讨要银两的靳辅说，银子怎么能发给穷人，治民就像管理牲畜，成熟一波就要收割一波，谁不听话，就打死几个，他们也就老实了。

被革职的靳辅找索额图，让其劝说皇上不要更改治河政策，索额图说，你管这闲事干什么，再说，黄河再次泛滥，不正好证明你才是对的，至于多一些灾民又有什么关系。

康熙执意挖下河，对于靳辅抗旨，私下召见靳辅，声称五万亩良田不算什么，他最在意的是靳辅抗旨导致皇帝权威被冒犯，被天下人看了笑话，而后他任用听话但治河无术的于振甲，导致黄河再次更严重的泛滥，康熙却对后者依旧信任有加，每年拨远超靳辅、陈潢时期的经费400万两，给他收拾烂摊子，等于振甲按照靳辅、陈潢之策重塑河道之后，康熙甚至不忘得意洋洋邀请靳辅来观看成果，以表示自己眼光卓绝，不管任用谁做河督，只要按照他的旨意来办，都能治理好黄河，可惜被于振甲实话实说当场打脸。

而真正践行“民为贵”思想的只有靳辅、陈潢二人而已。

权力是巨大的，它可以轻易彻底改变小人物的命运， 索额图因为徐乾学的十万亩水田而让其成为探花；明珠因高士奇提前交卷认定其轻浮，直接把卷子涂污作废掉；号称爱民如子的康熙也为了维护自己权威，罢黜专业治水人才，导致黄河再度泛滥，无数百姓流离失所。

权力又是渺小的，有时甚至像个笑话，康熙要借淤田案打压明珠党，最后却查到最大买家是太子，明珠得知后直接笑到戏谑康熙为康老三，高士奇也吐槽，总不能因为你是皇帝就说什么都对吧。

黄河更是不给康熙面子，你敢挖下河，我就立马泛滥给你看。

电视剧最后，年迈的康熙来到河神庙，看着被自己罢黜的靳辅、陈潢已被老百姓当做河神般供奉，得到了他一生追求但都没有得到圣名，不知又会作何感想。

毕竟，中华民族能像黄河一样源远流长，主要靠的并不是所谓明君贤相，而是无数个靳辅、陈潢，他们理应流芳百世，而权力本身并不值得颂扬。

豆瓣开分8.4，荧屏上已经很久没有出现这样高口碑的历史剧。

明珠、索额图、三藩、台湾、葛尔丹……乍一看，《天下长河》似与20年前的《康熙王朝》同属于一个“宇宙”。

但它没有后者那般大开大合，而是选择了治河这样一道窄门。

在这部剧中，没有“我真的还想再活五百年”的帝王心声，只有埋头苦干、为民请命的古仁人之心。

客观来看，这部剧并没有（甚至有意降解）太多抓人眼球的商业元素，能够打动观众的可能就是这份质朴之相。

换言之，《天下长河》符合一直以来人们对于历史剧的某些想象与期待。

1、历史剧经历了什么？

由于古装剧的形态近年来发生了不少变化，想要给历史剧找一个坐标系着实不容易。

如果以真实历史做背景、真实历史人物担主角作为一条标准的话，那么今年上半年播出的《山河月明》（5.5）与2020年播出的《大秦赋》（5.4）无疑是其中典型代表。

过去三年播出的类似作品还有《清平乐》（6.4）、《大宋宫词》（3.7）、《大明风华》（6.0）。

不难看出，《天下长河》的口碑在近年来的历史剧中比较出挑。

这便抛出了一个问题：为什么历史剧数量越来越少，但整体风评却很难上去？

这个问题可以从四个方面来分析：市场、政策、创作者、观众。

当市场供给不足之时，创作者的创作自主权相对是比较大的。

早年的历史剧多带有一些精英趣味，比如《雍正王朝》《走向共和》《大明宫词》《康熙王朝》《大明王朝1566》《汉武大帝》《贞观之治》……由于可选择性有限，拍什么观众就看什么，这些作品反过来行塑了人们对于历史剧的想象。

当市场偏好逐步形成时，内容创作也会随之洗牌。

2012年左右，以《甄嬛传》《步步惊心》《宫》等为代表的女性向宫廷剧走红，而以《楚汉传奇》《赵氏孤儿案》《大秦帝国之纵横》等为代表传统历史剧表现不佳。

从此，历史题材“阴盛阳衰”便成为常态。

当网络小说成为古装剧的主要源头，这种风潮直接影响了历史剧的形态。

在很长一段时间内，或许古朴的架空历史剧《琅琊榜》、“历史大人物搭台虚构小人物唱戏”的《长安十二时辰》更符合人们对于历史剧的浪漫想象，唯一有传统历史剧余韵且有被观众认可的作品是三国题材的《军师联盟》。

政策对于历史剧的影响也是显而易见的。

比如，当宫斗剧受限后，一时之间，以宫廷作为背景的大女主剧另寻出路。

《清平乐》《大明风华》《大宋宫词》三部剧原本都有原著小说，但最后都往正剧方向做了几乎另起炉灶的改编，最终呈现的作品，游移在古装大女主剧与历史剧之间，两边不讨好。

历史剧之所以处于这样一种尴尬的位置，一方面因为能写出恢弘大气历史剧的编剧越来越稀少，另一方面与历史剧在舆论场上易被苛责不无关系。

创作者的能力和定力会影响作品的成色，而观众的反馈也会反作用生产。

与20年前不同，互联网让历史知识的获得变得便捷起来，其中一些人还成为某些领域的达人。

当一部历史剧在播出时，一些观众与其说是关注戏剧，不如说是在测试自己掌握的一些日常难以施展的“历史才华”，历史剧经常会成为靶子。

而伴随着历史民粹主义者与文化激进主义者的挑动，历史剧的舆论生态愈加复杂。

一些时候，舆论对于一部历史剧的臧否，完全超出文艺评论的范畴。

久而久之，历史剧便有了招黑体质，其创作也变成了一件吃力不讨好的事。

在这样的低谷之下，《天下长河》能够实现突围，实乃历史剧的一次回勇。

2、《天下长河》有何创新？

很多人会认为，题材厚重的《天下长河》不太符合湖南卫视的平台调性，但换个角度，这也侧面反映了芒果台对精品剧的追求。

不难看出，《天下长河》是主管部门和平台精心打磨的一部剧，它在为今后的历史剧树立新的样板。

在我看来，《天下长河》在内容、形式、主题三个维度实现了创新。

“漕运”“治河”“三藩”，《康熙王朝》和《天下长河》都提到康熙登基之后面临的三件大事。

其中，“治河”与“漕运”息息相关。

在清朝的诸位“总督”当中，除了各路封疆大吏之外，还有应对专门事务的“漕运总督”“河道总督”，可见这两件事的分量之重。

如果说20年前的《康熙王朝》主要表现是康熙一朝的“武功”——平三藩、收台湾、灭葛尔丹，那么《天下长河》则展现了最难表现的“文治”——民生治理。

从这一点上来说，《天下长河》与《天下粮仓》以及其姊妹篇《天下粮田》在内容上有相似之处。

以往的历史剧多聚焦于帝王将相的丰功伟绩，《天下长河》则讲述靳辅、陈潢两位河工治河的故事。

故事有两条线，一条是紫禁城的朝堂线，一条是河督府的治河线。

治河不仅会牵涉到平三藩（运粮草）、平定明郑（练水军）等军国大事，而且直接关系到财政收入的再分配，中心与边缘紧密交织。

一般情况下，历史剧多从一个贪墨案切入，在吏治腐败与权谋博弈上着墨颇多。

《天下长河》虽然也写了一些贪腐案，比如王光裕案、金文祥案、阿席熙案、王登选案……尽管这些影响治河的蛀虫看似都与朝中大臣勾连，但本剧并未就此深挖，呈现出一出出反腐大戏，而是点到为止。

这样反常规的处理应该是有意为之，该剧还是想把戏剧重点放在靳辅、陈潢“历百战功成”的治河故事上。

索额图与明珠的党争，以及各级官员的贪腐案，有意做了淡化。

甚至从选角与表演风格来看，索额图与明珠一瘦一胖的卡通化形象，以及偏喜剧化的表演，客观上也降解了作品的权谋与党争属性。

从人设来看，徐乾学、高士奇两位汲汲于仕途的士子，与不求做官只求做事、有着“呼吸之际，天地变色，顿足之时，黄河改道”壮志的陈潢形成鲜明对比；而整天以一副迂腐的理学“圣人”自命的清官于振甲（康熙朝有两个“于成龙”，为了不使观众与另一位籍贯山西的于成龙混淆，《天下长河》特意用“振甲”这个字来称呼，意在与2017年历史剧《于成龙》的主人公作区分），则与勇于担当、悲天悯人、经世致用的能臣靳辅泾渭分明。

近年来以清朝为背景的历史剧有：《大清盐商》《于成龙》《天下粮田》《一代名臣陈廷敬》等。

单从制作角度来看，《天下长河》的精致是肉眼可见的。

特效与实景拍摄的融合增强了本剧戏剧环境的沉浸感。

不管是洪峰肆虐的漫卷画面，还是洪水泄去的凄凉景象，《天下长河》把黄河泛滥这一灾难通过特效淋漓尽致展现在观众面前，在大屏观看极具震撼感。

而类似的桥段，即便以黄志忠出演的经典历史剧《大明王朝1566》中“毁堤淹田”段落来比较，进步也是非常明显的。

与一般古装剧多集中于室内不同，《天下长河》有不少户外戏。

不管是治河时的河堤，还是探访黄河时的蜿蜒河道，实景拍摄让剧名中“长河”二字深入人心。

当一行人到达星宿海，陈潢感慨：“史载唐朝贞观年间，大将李靖、侯君集、李道宗曾到过这里，他们次星宿川，达柏海上，望积石山，览观河源，现在我们也来了。

”一股怀古幽思铺面而来。

《天下长河》在表现形式上的创新还有很多。

比如，徐徐展开的河道长卷动图片头，极简且雅致；大气磅礴的交响乐配乐，烘云托月；对古装剧中康熙随时随地穿着龙袍的纠偏——该剧在服装上区分了朝服和常服，多数情况下，罗晋扮演的康熙穿的是常服。

历史剧的主题表达，多有其独特的当代性。

鲁迅说：“中华民族从来不缺埋头苦干的人，拼命硬干的人，为民请命的人，舍身求法的人。

他们是中华民族的脊梁。

”《天下长河》拭去笼罩在历史剧身上混浊晦暗的色调，投射出一抹海清河晏、光风霁月的亮色，挖掘与弘扬了中华传统文化中的优秀品质，与“江山就是人民”的治国理念产生碰撞。

作为一部历史剧，《天下长河》的缺点也显而易见：戏剧性不强，情节琐碎且关联度不高。

但毫无疑问，它决然地与各类古装商业剧做了切割，返璞归真回归历史剧的传统赛道，为历史剧回归主流剧集做出了示范与样板。

文/杨文山

从剧中一个意外的细节说起。

「阿玛！

阿玛！

」一场水灾，冲走了很多人，其中也包括这个在找着自己父亲靳辅的靳治豫。

在这场戏之前，靳治豫还当着众人（河工）前称呼他父亲为爹，但在这样的危急时刻，他丝毫没有犹豫地称呼了：阿玛。

这样的戏剧对比其实就短短几个字，但直接表明了靳家不是汉人，而是很早就跟着清兵的汉军旗人。

所以靳治豫才会从小就称呼自己父亲为阿玛，只有在南方才会改称呼给别人看。

无独有偶，在零零碎碎分布在这部剧的其它细节里，也提到了河道总督王光裕是汉军旗、靳辅的夫人还是正红旗人。

这些细节加起来不超过一分钟，它没有在卖弄，不是特别详细地强调，但这个戏剧张力上的对比事实上隐约指向了《天下长河》最核心的主题：办好一件事，最困难的不是办法本身，而是人，是怎么让不同的人面对不同的人，然后把事情办成。

现在我们先聊一聊河道总督。

总督是正二品，这个职位很高了，总共就正一品、从一品，下面就是正二品了。

它在明代是专事专设，还不固定，到清初才固定下来。

一开始地方在山东济宁，后来去了江苏淮安，总之是运河流经的地方。

这意味着河道总督是为了保证漕运的稳定的。

漕运，包括南方的粮食、盐等，北京是不生产这些东西的，但北京时时刻刻都需要这些，所以漕运是帝国的命脉，所以南方的经济对帝国来说很重要。

但自从黄河从淮河口入海（这个黄河流向和今天不一样，历史上有过很多次改道），这里经常会泛滥决口，黄河、淮河都侵入到运河通道，阻塞漕运，从顺治到康熙初年，几乎年年决口，在这种情况下，河务就很重要了。

起初清朝的河务是学的明朝，由工部负责，级别很低。

你想，一个工部的下级官员被临时派到地方治理，会遇到哪些问题：首先他不可能长时间待在这，所以必须速战速决；其次他隶属于工部，是不可能调动得了工部级别的资源的；最后他在当地也会四处掣肘，放眼望去谁都比他职位高。

于是在这种情况下，清朝设立了河道总督，一步步抬高了河务负责人的地位和权限，只有这样才能更好地进行统一部署。

当然，这建立在一个战略前提上：河务很重要，它不是一时半会就能解决的，但我们必须重视它、解决它。

所以我们愿意为了它专设一个高级职务。

理解了这个大背景，我们来看《天下长河》开篇的戏剧逻辑是怎么搭建的。

康熙十五年，黄河又一次告急，很快就会冲垮安徽的堤坝。

这个时候安徽巡抚靳辅站了出来，他动员了河工，亲自奔赴河岸，与大家一起防灾。

这些都没什么，但戏剧点出现在他强调要炸堤，把黄河水引去已经疏散了人群的桃源县。

桃源县在哪？

这里说的是历史上的桃源县，它就是今天的泗阳县，隶属江苏淮安府。

尽管人已经没了，但作为安徽巡抚的靳辅，实际上插手到了江苏的事情。

这是一条隐线，虽然在故事里没有直接表现，但它是客观存在的，从很多细节来看都能说明这一点，而不是创作者无意忽略了地理位置的差异。

而在剧中，靳辅很快就被问责了，他被问责的理由是贪污。

但问题是，靳辅作为刚上任不久的安徽巡抚（他是被康熙快速提拔的，这一点下面还要说），是怎么插手河道衙门的工程的？

答案其实是他早就是被看重的河道总督人选。

而且是被皇帝看重的。

但现在的河道总督王光裕是索额图的人。

靳辅也才只是安徽巡抚。

从剧中能看出来，虽然一开始就给靳辅安了个贪腐的罪名，但其实大家没有那么关心他是否贪腐，这不是说大家知道他没有贪腐，而是大家不在乎他有没有贪腐。

包括皇帝。

第五集有一场大雨中明珠代表皇帝和靳辅的对答戏，那场戏里明珠一直在问你为什么要贪腐，而靳辅一直回答的是我到安徽以来始终在留心河务。

这个对答什么意思？

说明靳辅自己也很清楚，他此刻拿出什么，才能保命，甚至把这个局做大。

为什么他敢？

答案就是上面说的，他是汉军旗人。

甚至他是汉军镶黄旗人，镶黄旗是上三旗之首，无论是满汉，镶黄旗都比下五旗的地位要高。

很多我们熟悉的名臣，比如范承谟、佟国维、年羹尧，都是这一旗的。

换句话说，他是自己人。

康熙需要他，康熙需要他来管河务。

河务不是说你有治水的能力就能让你来管的，得是自己放心的人。

整个康熙朝河道总督有11个，其中9个都是汉军旗的，剩下两个是纯汉人，没有一个满人。

这个局面是为什么？

别忘了这是在哪出的事。

淮扬地界。

在明朝这是南直隶，是明祖陵所在地，出了不知道多少进士世家；在明末这里还发生了扬州十日。

换言之，此地是有天然的抵抗力量的，可偏偏这里又是漕运重地。

而负责河务的人如果是纯汉人，皇帝不放心；如果是纯满人，能力不足，再加上无法与当地的纯汉人沟通。

所以汉军旗就是最佳的人选，一方面他们是朝廷的人，另一方面他们能够在当地与纯汉人友善交谈。

所以看起来开头讲的是靳辅的贪污案，实际上大家的核心焦点是：皇帝对原来的河道总督王光裕不满了，谁来接任？

所以看起来靳辅在故事开头是被王光裕陷害污蔑贪污，但实际上背后还有很多暗流。

王光裕虽然是河道总督，正二品，比安徽巡抚这样一个从二品要高，但他和安徽巡抚是分属不同系统的，一个条条一个块块，他们之间本应该没有太大的冲突。

除非真正的冲突是，靳辅很可能是继任的河道总督。

无论是从剧中还是从历史上我们都能看出来，靳辅在康熙十年就被皇帝从内阁外派去了安徽当巡抚，而这个过程中他一直留心河务，并且保证安徽没有出过事，五年后的康熙十五年，他其实就是下一任河道总督的最佳人选。

一石激起千层浪。

这个诉求清晰了，我们才能看到索额图、明珠的各种勾心斗角和人事运作。

当然这些都是老生常谈了，大多数剧里都会有。

有意思的是这部剧里还有一条隐线。

对这个职位和这次事件表示观望态度的，不只是台面上的这些人，还包括两江总督和江苏巡抚。

因为按照靳辅的治水办法，筑堤来冲刷清口淤沙，带来的结果必然是黄河之水下泄，导致淮河水出清口不畅。

再加上淮扬地区地势偏低，因此很容易就被淹没田地。

而淮扬地区在上文中说了，有着数不尽的自明以来的世家。

他们的田地要是被淹了，那还了得？

所以负责管理这些地方的两江总督、江苏巡抚也必然是其中的利益相关方。

——这也是靳辅这个方案后来屡屡被反对的根本原因。

这里要说一下的是，关于从江南江西总督到两江总督，以及从江宁巡抚到江苏巡抚的称呼的变化，一般认为是康熙时期开始，雍正时期定型，本文直接称呼为后世确定的说法。

有朋友要问了，明明剧中没有出现，为什么我能笃定这几个人是沉默而不是剧中没写呢？

因为虽然他们还没出场，但在片尾列表里我看到了他们的名字。

两江总督阿席熙，漕运总督慕天颜，江苏（江宁）巡抚余国柱、汤斌。

此外，把靳辅押往北京的，是江宁知府于振甲（也叫于成龙，是另一个于成龙，是后来的河道总督，与靳辅的想法完全不同，也是汉八旗）。

于振甲的登场的那场戏说的是，江宁大老爷，奉旨赈济灾民。

这暗示得很明显了，黄河泛滥归泛滥，堤坝是你安徽巡抚炸毁的，但赈济灾民的事情还是我们江苏来干。

可偏偏两江总督和江苏巡抚都不出面，找一个江宁知府来负责赈济，来负责押运。

他们也在跟朝廷表态。

不是说话才是表态，沉默本身就是表态：我要看你怎么做。

为什么他们敢这么直接叫板？

举个例子，汤斌。

生于河南睢州（今河南睢县）。

他的祖上汤宽是滁州来安县人，追随明太祖朱元璋起兵，以后世代为官，七世祖汤庠迁居睢州。

这就很明显了，看起来在河南，其实淮扬这个地方自古以来都有他们家在，淮扬的利益就是他的利益。

在历史上，靳辅被当成死囚押运的事情是不存在的，但慕天颜、汤斌这些人和靳辅的矛盾是有的，而且很大，既然片尾出现了他们的名字，我相信也一定会着重描写那场大论辩。

这里按下不表。

虽然历史上靳辅被当成死囚押运的事情不存在，但靳辅的快速被提拔是存在的。

上面说了，靳辅作为汉八旗，不需要通过科举就能进入中枢，他很快就被外放去了安徽巡抚，五年后就被迅速提拔成为河道总督。

这个举措背后，必然是康熙对他的重视。

但这不构成戏。

因为这样的话所有的主动性都是康熙在做，和靳辅无关。

所以本剧开篇这个改编，实际上是起到了几个效果。

一是加重了靳辅的性格描写，一方面是老谋深算深刻领会，另一方面是依旧甘愿为了黄河治理挺身而出，而不是一个普普通通满嘴道德文章的庸臣。

事实上，就在靳辅一百年前，另一个由扮演靳辅的演员黄志忠饰演的历史人物海瑞，同样是治理吴淞江的应天巡抚，同样也是一个有大谋略的人：一个举人能当应天巡抚，在晋升渠道非常狭窄的明朝，这一点非常罕见，海瑞从来不是后世以为的一个一根筋的人。

起到的第二个效果是通过这个事件，把上上下下所有人都圈了进来。

关键是下。

我们知道，一部历史题材的电视剧，往往更多会着墨朝堂，而对于二三品以下的官员就随意写写，仿佛他们没有因为各自的出身和路径而产生的利益诉求，仿佛他们没有因为各自的职位高低而产生的权限大小，在演绎中他们不是为非作歹的打手就是爱民如子的清官，几乎沦为了背景板。

品秩是很重要的。

你是安徽巡抚，你的职责在什么地方；你是河道总督，你的职责又在什么地方？

这个是不能出差错的。

而在很多人心中，仿佛明清帝国这样一个庞大的官僚系统就只有最上面几个人在那玩，下面全员工具人。

除了少数几部优秀的历史剧描写了大量中级官员外，几乎没有看到以这些官员为叙述对象的。

而且那几部剧更多描绘的是他们在面对惊天大案时的反应和斗争，而不是日常的人事、文书等。

把这个关系梳理一遍才会发现这部剧和其它剧的不同。

虽然它在很多地方添加了喜剧色彩，表现得很戏谑，但在一些关键逻辑上，它是在试图表达真实的运行规则的。

最简单的，官员的日常是什么？

不是斗争，不是拍马屁，而是批文件、搞文书，因为治下事情实在太多了。

就拿康熙朝来说：平三藩、收复台湾、征讨葛尔丹，打仗，大家熟；鳌拜和遏必隆、索额图和明珠，朝堂斗争，大家熟。

但具体日常办什么事，大家不熟。

这部剧选了这样一个切入点，这本身就是值得关注的。

因此也能理解为什么要加那些喜剧桥段，不然没人看，电视剧《贞观之治》就一板一眼地拍了大量的政务。

所以与其写靳辅在安徽巡抚上做了什么事让康熙满意，然后升到河道总督，不如直接设计这样一个事件，所有人都体现出了自己的性格和诉求，而且还是在斗争中做了事。

我们回到河道总督。

按照习惯，靳辅作为安徽巡抚（从二品），如果他要升迁，下一步其实就是地方行政总督（正二品）或六部官员，但去河道总督，其实不是一个特别好的差事。

一方面虽然正如剧中所说，这是个肥缺，每次开工就有大把油水可以捞。

但另一方面，这个职位的风险极大。

黄河水泛滥是天灾。

对于这样的天灾，是需要面对极大的不确定性的，是需要赌上自己的身家性命的。

所以这个职位风险大，只要堤坝被冲垮总督就要被问责革职；但这个职位机会也多，基本上平安退休的都能入贤良祠。

也因此我们更加理解了，为什么管河道的必须是能统领好几个地方的正二品大员，而不是任由地方行政各自为政。

比如剧中一开始说的，靳辅作为安徽巡抚，炸堤把江苏淹了。

为什么？

因为在行政区划里，这一块是山东、河南、安徽、江苏的交界处，就是大家常说的黄泛区。

而且当时的地方村落还不像今天这样有明确的行政归属建置，建置到县乡就到头了，下面零零碎碎的村落并不能特别明确地归属到哪个行政区域，所以如果是行政地方长官来领头的话，很多地方没法调度。

就好比今天上海嘉定和苏州昆山、鄂尔多斯与榆林，这些地方也关系密切，一直在搞一体化。

所以在面对在遇到天灾时，必须要有一个大区级别的来统一指挥。

所以大家关心的是康熙选谁当这样一个具有大权限的人。

这是目前为止前十集的核心议题。

在剧中，康熙选择的是靳辅。

在很多看多了演义小说的观众看来似乎没什么，但实际上它意味深长：靳辅本来已经是死囚了，但康熙不仅之前接连提拔他，还让他以原官接任河道总督。

对于一个非常拥挤的明清帝国来说，每往上一步都很艰难，因为有着大量和自己相似背景和状态的人，但康熙还是这么直接地提拔了一个人。

想明白这个背景，才能知道《天下长河》想表达的另一个核心：它不是什么皇帝看重谁就可以让谁升迁的。

比如康熙看重陈潢的治水才能想给他一官半职时，索额图直接说了这样会让天下费力科举的士子寒心。

陈潢进步太快的话，遭来的关注和非议也会很多，会掣肘陈潢办事，所以康熙选择了不给他官职。

大家都在想办法塞人，太皇太后几乎每场戏都在跟康熙明示或暗示要用老旗人，康熙都没听。

康熙有自己的想法。

这部剧特地写了三个角色：徐乾学、高士奇和我们上面提到的陈潢。

徐乾学。

历史上是顾炎武的外甥，剧中改成了徐阶的后人，而且在朝中无人（历史上他们家在朝中是很显赫的）。

在剧中徐乾学是唯一通过正规的传统科举考中的探花郎，然而意气风发的他很快就被分配去了翰林院当编修，面对满屋子的没有出路的进士，徐乾学很快就被打压了下去。

——这就是我们说的明清时期的拥挤。

三年出一个，对朝廷来说，不稀罕。

高士奇。

无论是历史上还是剧中，他都属于没有通过正规科举但被康熙亲自拔擢的士人，压根没用多大功夫他就进了南书房，成为康熙的秘书。

陈潢。

上面说了，此外还有一个细节，是靳辅推荐了陈潢以后，康熙想召见，被明珠阻拦了。

明珠的意思是，如果康熙召见的事情传出去，而陈潢是个庸才，那脸面上不好看。

是的，如果皇帝要特地拔擢一个人，必须要保证这个人真的有用。

皇帝拔擢高士奇不是办事的，是用来制衡明珠和索额图的，所以他不必为高士奇担心会不会被人攻击被人掣肘。

可陈潢不一样，他是需要陈潢治水的。

所以这个三人对照组很有意思。

有意思的不只是他们个人的人生际遇，还有康熙在面对他们时的不同用法。

而这些不同用法意味着什么呢？

第一层是意味着康熙要表达我才是选拔人的唯一权威，你明珠再是吏部尚书、你索额图再是赫舍里亲贵，那也是我说了算。

第二层就要考虑到这三个人的籍贯：他们都是南方人。

徐乾学，江苏昆山人。

高士奇，浙江余姚人。

陈潢，浙江杭州人。

他们不是满人，也不是汉军旗，甚至还不是淮扬地区的汉人，他们是江南浙江的汉人。

在历史上这三个人不是同时出现的，但在剧中将他们糅合到了一起。

这意味着康熙在笼络江南士子，在收士人的心，同时在向淮扬地区表示，你们要听话，然后我会用你们的，否则我就先用江南浙江人了，甚至我先用浙江人来负责治水。

所以看起来徐乾学和高士奇与治水无关，但实际上他们的存在本身就是治水的一环。

这就回到上面说的了，本剧最核心的主题：办好一件事，最困难的不是办法本身，而是人，是怎么让不同的人面对不同的人，然后把事情办成。

执行治水的人用陈潢。

浙江人，没有功名，也没有淮扬地区的地方利益关系，他负责出技术得罪人。

只要能做事，就能让他实现抱负。

调动资源的人用靳辅。

汉军旗，自己人，又能和满汉几方面都说得上话，这个人还可以一往无前，可以作为治水的主心骨，在面对别人质疑时可以坚定，哪怕在这个过程中遇到很多舆论上的非议，但他不图一时，要图万世。

最后决策的人是自己。

作为皇帝，不仅要同时保证漕运和河务，还要保证各方面都能安定，而在这个平衡过程中他还要做事。

所以这三个人走到一起成为了本剧的三个主角。

康熙说，当官是要做事的。

做事。

在这个基础上，怎么把事情做好？

再进一步说，面对到处掣肘的利益体，怎么把事情做好？

这部剧讲的就是这个。

别看两个字很简单，古今中外真正能实践起来的很少，不是光有理论就行，也不是光有勇气就行，需要有智慧，也需要有勇气。

在这个过程中要清楚知道什么是我们必须要牢牢抓住的，什么是可能会有的矛盾，而这些矛盾哪些是可以化解的，哪些是不可避免的，在不可避免时如何下好决心把事情做下去？

这也是值得我们深思的。

《天下长河》还是值得一看，罗晋、尹昉、黄志忠，奚美娟、梁冠华等一众实力派出演，《河防述要》真有文本流传，黄河泛滥是满清古装剧保留段子，作为清宫剧老观众的几点感觉。

1、当下这些服化道非常“精良”的古装剧，可能演不出穷人了，安徽巡抚天天守着决堤，还能衣冠整洁。

2、罗晋眼神有点妩媚，演康熙不见得妥当，可能光绪帝合适他。

3、康熙王朝已经播出二十年了，清宫剧这些年有些退温，这种单角度歌颂“好皇帝”的历史剧，在前些年掀起了几轮批判，真担心奚美娟突然来一句“我孝庄“。

4、张挺是导演兼任编剧，还是受到十多年前电视剧的套路影响，皇上忧国忧民，忠诚一脸正气，奸臣贪婪猥琐，百姓感恩戴德和愚昧单纯，脸谱化比较严重。

5、河道总督王光裕作为贪官反派，是汉臣。

进入十一月份很多热剧强势开播，这其中就有我期待已久的历史传奇剧《天下长河》，这部剧围绕黄河水患的治理为主线，展现了天下万民君臣一心共同抵御这场灾难的动人长篇。

剧中出场的人物众多，片中的群像戏设置对于“天下”一词的刻画来说可谓是重中之重，稍有逊色便会被人诟病，《天下长河》却成功地做到了让每个人物形象都能鲜活地跃然于屏幕上，多而不乱，精而准确，真正写活了这出群像大戏。

首先是重要角色的登场与铺垫，此处我举例为两个核心人物，即剧中治水的关键所在，巡抚靳辅、“河伯”陈潢，相信大部分观众来说，他们的名字比起剧中其他人来说，应该是相对陌生的。

先说靳辅，他出场较早，也为引出陈潢留下伏笔，在第一集里，靳辅是冒着大雨，在所有的河工产生对水患的恐惧和绝望，已经开始各自逃散的危急情况下毅然挺身而出的。

无数个逃离的身影之中，他身为安徽巡抚，逆流而上，以身作则带头去推埽工截流筑坝，才让那些民众感佩于他不畏死亡的勇气，最终停下了逃亡的脚步，官民一心共同抵抗黄龙的入侵。

靳辅犹如定海神针一般，伫立在人群之中，有着安定人心的作用。

作为河道官，地方领袖，他表现出了超凡的大局观和临危不乱的领导才能，这一人物只用了短短几分钟就让我对他留下了深刻的印象，一方面要归功于黄志忠老道精湛的演技，一方面也要归功于剧本对这一人物的刻画，行动派实干家，多说不如多做的形象在一开始就稳稳立住。

然后再来说陈潢的出场。

陈潢出场是在靳辅下车关心黄河水患时，意外遇到了一个年轻人要下水查看河道情况，这个人刚好就是古怪张狂的“河伯转世”，治河奇才陈潢。

用人物勾连人物，把角色的初次登场和人物身上的属性直接关联，陈潢笑着说完自己和水的渊源后，也不在乎一行人尊贵的衣着车马行头是什么来头，转头便走，让陈潢轻狂洒脱的背影一下子就为人物之后的种种常人难以理解的怪才行为奠定了基础。

靳辅、陈潢是作为“长河”相关人物来展现的，而其他配角也同样出彩，例如朝堂上重权在握的索额图和明珠。

梁冠华老师的狄仁杰形象深入人心，可这次《天下长河》的索额图是明摆着的玩弄权术的贪官重臣，既不如狄仁杰那么聪慧廉洁，甚至彻底变成了武官出身的满族粗人，和公磊的狡诈老狐狸纳兰明珠一文一武，朝堂斗法，为了自己的利益不惜坑害靳辅这样的有才之士，明珠更是直接把高士奇的卷子作废，关上了他入仕的大门，可见当时环境里的贪污腐败之严重。

高士奇、徐乾学、陈潢三人组作为赶考的学子，一方面代表的是民众的阶层一方面也铺设开了士人阶层在进入官场和进入官场后的各种艰难，他们三个年轻人心怀天下，却不得不先面对现实的残酷。

正是这些设定，为整个故事增添了现实的共鸣，同时渲染出了历史氛围应有的厚重感，在各个维度上充实观看的体验，所以才会有我们最后所看到的《天下长河》。

创作一定要立于人物，长河的群像能做到如此出彩，试问这样的一部剧，它的故事又怎么可能不好看呢？

其实看完《天下长河》已经很久了，最近又总是想起来。

陈天一在狱里的时候站在凳子上拿毛笔在四面墙上完完整整的画完了整条黄河的流域，从源头到入海口，途径的每一个省份地界都写的清清楚楚。

临死前他做梦梦到自己如同年少时候一般，扎入黄河游泳，从水面上浮起来的时候是漫天的繁星。

目之所及之处全是星河璀璨，连河水都倒映着星星。

高士奇和徐乾学找他喝酒的时候说，正因为有我们这样的人陈天一才活不下去。

画面一转，陈天一躺在破床上已经死了，看守的狱卒拿破席子一卷就带了出去。

他临死前都记着治河，写了整本的书，死后送到靳辅手里。

年老糊涂的靳辅看着送书的人打马而来，还以为是年轻的陈天一。

想起看《明朝那些事儿》，都忘了是谁叫什么，就记得孙承宗辛辛苦苦一寸一寸几年时间慢慢收复的山海关外的失地，他被党争牵连倒台之后下一个上任的人第一个决策就是放弃山海关外所有失地，退守山海关，以为这样会阻挡努尔哈赤的进攻。

那一刻的无力和恨铁不成钢是一样的。

历史的遗憾，或许就在于前朝的勾心斗角蝇营狗苟和一线实干家的心有余力不足之间的矛盾？

真有意思。

第一集三星半，专心讲河道多半星。

优点是整体可看，不足处希望改进。

1.演员选角不好。

罗晋演得不像个文韬武略功炳千秋的皇帝。

他整个人气质很轻，压不住臣公，没有沉淀感。

他和孝庄太后在一起对比就更明显了。

他母亲的演员的演技真是烂到家了，肢体像个现代活泼小孩子。

表情就看我演得好认真。

2.故宫特效太假了，真是让人出戏。

3.故事内容情节想当然，没有合理性。

河堤劳工死了这么多还一直被压榨，黄河又发大水，怎么可能来个新官喊几句自我奉献的口号就把暴动给平息了。

其他的地方也是，大臣和皇帝因为一点小猜疑对这嚷嚷比声大，真怕他们嗓子吼哑了。

把已经平了三番的康熙写成在孝庄面前低一大截的样子。

还有好多其他地方。

对了，新官儿子还有个秀肌肉的镜头就特别搞笑。

健身房练出来的肌肉和特别白的皮肤，和新官儿子一起参与劳工的设定完全相反啊。

————————有些人是有大病吗？

一边回复一边拉黑？

觉得shit好吃自己吃嘛，硬要别人也觉得好吃也有病吗？

真是有病，再犯歼直接举报删除。

————————豆瓣现在好像很容易发大水被控了。

粉丝水军装观众，戏可真多。

谁搞虚假舆论控制就厌恶谁，恶心。

11月26日所以是谁的水军组群还是粉丝组群共享信息控评打击正常观众呢？

因为第一个人的回复内容无稽弱智所以不用查时间线就可以说出他自己的漏洞。

谁知道问他说罗晋哪里表现得像20 出头就被拉黑了，然后我也删除回复拉黑他了。

好几个人回复就拉黑，今天又来一个。

你们是多溅啊，这么在乎我这个评价。

第一集就值三星，既然你们这么努力，我给你们一星好了。

原本一集弃，觉得剧情人设太“八股”。

套路我都总结好了：背景一定得是危难关头，事关天下苍生黎民百姓。

皇上一定是夙兴夜寐，爱民如子，为国殚精竭虑。

忠臣一定浩然正气，临危不惧，舍子为人。

奸臣一定肥头大耳、油嘴滑舌，还要贪污钱两，陷害清官。

套路被历史剧玩三十年了，看脸就知道谁是好人，谁是坏蛋。

本来不想看了，但一搜db评分不低啊，于是硬着头皮又看了两集——网友们诚不欺我，这剧还是有很多看点的。

先说最反套路的，梁冠华老师的角色居然不是忧国忧民、大义凛然的“常务副皇帝”了！

这次演的索额图老奸巨猾，亦正亦邪，幽默风趣。

作为大清国最顶级的中老年富二代，嘴上说怕皇上，但又总感觉他在逗皇上。

一说就是这官不好当，但出入朝堂如闲庭信步，下朝跟老明插科打诨，嬉笑怒骂，生活化又不显刻意做作。

再说明珠，开始以为他是好人，毕竟有索额图这个“反派”了。

但看了几集感觉他贪的也不少，玩的也挺花，滑头滑脑心眼多的很。

黄河泛滥这事，是正好碰上了索额图的人负责，换成明珠的人八成也好不到哪去。

索明大抵一丘之貉，相爱相杀，只是明珠作为外人知道舔皇上才能升官发财，不像索额图仗着是太子二叔姥爷有点飘。

还有那仨进京赶考的大怨种，有点太真实，令人捧腹大笑，又有一丝悲凉。

寒窗苦读十年，穷到连住店钱都掏不出，举子竟得靠算命骗银子。

之后被赶出旅店，三个大冤种还在破庙里思考读书的意义：上了这么多年学，不做官显得很奇怪吧，毕竟除了做官也没有别的路可走。

然后三人组好不容易进了京，小人物只能靠送钱搏一搏命。

有的大佬闭门不见，你不知为何，有的大佬收下你的礼，你也不知其中缘由。

徐乾学中探花，更是拍出了大清国的魔幻现实。

苦读十年一朝考中，竟如范进中举般疯了，扇个巴掌才扇回来。

当上探花郎，世人都说你天神下凡，你想着终于能去翰林院了。

结果进门就撞见一群人游手好闲打太极，再一问领导日常工作是啥？

抄书。

你还没来得及反问，就被领导怼：我们这最不缺的就是探花。

你看那俩是状元，这一列都是探花。

潜台词就是：你以为自己能力很强很牛吗？

但在领导眼里，你也只配抄个书。

我严重怀疑编剧是看过深圳中学的教师学历表，讽刺效果拉满。

看到很多人说，20年前的好历史剧这些年都没了。

但看了这部剧，虽然只有几集，我切实感到历史剧也是有进步的。

从前拍大清剧，拍的是天子圣明，百姓疾苦，反派贪污枉法，主角团一路打怪为民除害，简而言之制度是好的，错的是坏人。

但这部剧似乎多了一点冷冷的吐槽。

皇上会问奶奶“教科书”上写的就是真相吗，爸爸到底出家了还是死了？

然后被奶奶毒打，委委屈屈闭嘴了。

怨种三人组会问苍天，读书是为了啥，做官是为了啥？

然后被现实毒打，还得疯狂卷功名。

还有皇上提起陈潢是个人才，明珠说他有眼无珠没把他选上，连皇上都在吐槽：人才不一定八股文写得好啊。

配上明珠在科举后的神吐槽：汉人真会玩，一个科举就把这么多读书人治住了。

编剧这话还挺细思极恐的，毕竟隔壁法国，就是因为不会玩科举，读书人都去当律师和思想家了。

第一集刚看到上半段，就被剧情背景设定雷住了。

剧中说康熙和官员们奋力堵黄河决口，是为了保证从京城运往平定三藩的粮食安全过河。

这完全是编剧无脑操作，要知道明清代一直是南粮北运，北京一带一直北运目的地，三藩在南方和西南作乱，只需要把未被战事波及的江浙一带的粮食沿长江运到湖广前线即可，不需要再把运往北方的粮食再运回来，剧中为了凸现黄河汛情重要性，非要来个北粮南运，真是削足适履。

如果我是编剧，把粮食改为饷银都要好的多，饷银从京师跨黄河运过去更顺理成章。

再在黄河发大水前设定个前奏，那就是黄河上游派出的快马信使和即将而来的洪峰比拼速度的场景，以增强紧迫感。

清朝有人专门吃信使这碗饭的驿卒。

据记载，他们从潼关出发，沿豫陕官道，以十万火急速度，要在一天半之内将洪峰消息报告给开封的河道衙门，这样可以为河南赢得三天的准备时间。

以下是一段一段看着，然后短评写不下了，来个长评目前看了三集，跟大明王朝以及二月河的三部曲不是一个级别，演员也略显稚嫩，两个国之重臣就像在过家家。

不过，挺好看的，吸引人看下去。

前三集介绍各位主角，持续看看吧。

看了十二集，发觉剧情愈加幼稚，体制何在？

大臣的智慧何在？

全剧好像只有黄志忠智商算是在线，演得也好，罗晋，在努力演，但也仅仅是努力而已。

当成有趣的电视来看吧。

看至17集，编剧越来越过份了哈，整个大清朝毫无规制可言，大清朝的重臣都是傻子，皇帝一集大喊大闹三次！！！

倒是徐乾学这家伙好有趣，挺有人味，此剧结束后此人必火！

没办法，继续追吧！

嗯，看至23集，不断告诉自己这是趣味剧！！！

然后还真是看到于振甲有趣的审案，好像是原创案情哦！

或者真的要出个于振甲审案集才好啊！

徐乾学戏份越来越少了！

每次上道具饭菜都是同一些菜，道具要扣钱！！

至28集。

且不说于振甲一个七品县令如何直达天听到了康熙面前说话，也不说皇帝如何轻车简从进入流民之中，就说一个七品县令如何直接提拔到四品三省按察使！！！

编剧啊编剧！！

你真是越来越越来越过份了！

感觉三观有问题，一个县，三个省，如何比？

这样维护于振甲又是为何？

上至康熙下至陈潢都知道该杀了于振甲，难道一个好官，能够抵得上三省百姓？

至33集，其实对于该剧已经没有什么要求了，但是竟然意外觉得康熙演员演得好像越来越自然了，不过依然没有帝王志气，还是随便就大叫，甚至满脸鲜血也不清洗就跟着祖母说话，太过分了吧。

另外，本来期待着于振甲经过三省按察使之后以及跟靳辅谈话之后应该有重生之身，没想到竟然愈加过分，完全没有改变，嗯，直接让人有厌恶感了。

还是那句话，编剧太过分了，朝堂议政一个下官直接顶撞上官？

体制呢？

慢慢看吧，偶尔看到了徐乾学大学士，怎么只有一个镜头？

还升官了，何解啊？

看至37集，皇帝是越来越没有威严了。

审案？

儿戏吗？

谁审谁啊？

老索蠢到在众大臣心腹面前叫康老三？

这不是要造反吗？

那你得深思熟虑后再来啊，结果………只是发牢骚。

这………对了，按照时间线，大家都应该很老了，包括康熙，你们好歹画个老年妆啊！

只是胡子长了些…终于看完，其实还是感谢这部剧，可以有剧可看！

最后，终于看到个老人妆了！

只是于振甲又出来惭悔一下，却又是感觉又恶心了一下。