中二病也要谈恋爱！

哈哈哈看得好开心第一集，从天而降的少女、邂逅。

黏人的自理能力白痴，中二的蠢萌妹子。

搞笑中却是少年成长过程中的放弃——我们渐渐忘记了梦想，变得现实。

最终还是认真的少女，与温柔的少年，似乎温馨的恋爱故事就要展开了。

如果所有的漂亮妹子都是中二男主就可以笑了啊哈哈 第二集，养猫风波。

引出了对中二妹妹头疼不已的漂酿姐姐和小白学姐。

最后还是男主的妥协啊。

这故事确实温和。

第三集，逗比互相吸引啊哈哈。

出现了新的逗比，学姐你也暴露了逗比本质啊。

为什么女神也会？！

我和损友都惊呆了！

第四集 女神的真实面目，和男主一样想要告别中二的自己啊第五集 挂科的危险。

小凸守竟是大学霸。

补课的深入接触。

她是这么孤独，才会在中二中逃避吧……第六集 姐姐的伏笔？

牵手。

妹子名次风波，一色义气一人顶缸，最后成为班上男人王，似乎和五月七号学姐要有什么了？

第七集 喜闻乐见的海边！

泳装妹子！

相互捉弄！

睡不醒学姐！

男主和六花有所发展！

父亲去世母亲离开的家庭变故，是心理成因。

真是温柔的你，残忍的现实啊第八集 果然引出主题了，成长与逃避。

花痴中的一色，明显认为二人有一腿的女神。

人物性格持续丰满中。

无论是SAO中的同人还是这里温柔的勇太，为毛人设上都摆脱不了结城梨斗的影子呢？

这种十几集一个故事的动画化风格可以考虑。

月光下的美丽相处，唯一心甘情愿的熬夜就是有妹子在一起啊。

究竟会不会恋爱呢？

第九集 中二病恋爱喜剧。

丹生谷原来是撮合的？

试着表白，最后却是如同平时一样的接应。

拥抱。

尽管没说出来，是不是明白了彼此的心意呢？

第十集 朋友恋爱了，凸守有点伤心，感觉像什么被夺走了啊。

但是作为朋友，还是会支持。

确定关系，雨中表白。

与姐姐的交谈。

母亲送来的便当。

十一集 六花在夏日祭舞台上唱歌，摘下了眼罩，开始与世界和解。

现实派代表丹生谷，倔强派代表凸守，最终理解的拥抱。

为什么成长总伴随着改变、放弃与泪水呢？

那份美丽，只是汽车前照灯而已。

六花矫枉过正了，连想象的快乐都要一并舍弃。

大人们总是希望孩子更成熟更懂事少给自己添麻烦啊，然而孩子的心谁想过呢？

富坚在击碎别人梦的时候，自己何尝不难受呢。

付出越多，越是不舍。

所以我直接不去拥有了。

以免承受失去后强大的空虚与悲伤。

十二集 就算自己中二又如何？

我们活在彼此的世界里！

开心的我们！

尼玛朋友们都来了。

凸守还是白富美！

人，居中二笔相倚，是为中二！

十三集 开心的圣诞番外。

"人们都说中二病很难为情,不愿再度回想起来,想把那段会议抹销.但是,当初那个行为怪异的自己真的彻底消失了吗?那个妄想着被他人监视,并且套上设定,完全进入角色的自己.人们有时会说胡话,幻想世界会在瞬间变化,想象遥远的未来,在闹钟描绘一场轰轰烈烈的恋爱,这些都是人在一生中永远重复着,永无止境的重复,悲伤,害羞却又可爱,名为'自我意识过剩'的疾病,名为'自己'的不可绕行之路.没错,人一辈子都活在中二病里."原本只是当搞笑卖萌剧来看的,看到中间两人朦胧的恋爱,回想起自己最初恋爱的情景.用双手把自己环抱回忆拥抱时温暖的感觉,体会他衣服上的味道,用手指摸一摸嘴唇回想亲亲时的触感...那样扑通扑通的感觉,怕是再也不会有了吧.看到最后,才明白中二病的设定.如上文的摘抄,是的,我们每个人都是中二病.

憶昔陽臺無限事，大蒙詬耻何由記。

孰云亂匪降自天，惟見婦人今夜縋。

跣足不必踏蓮花，科頭何須插翡翠。

半遮一目傚湘東，粧成哥特兼羅莉。

異日重逢三兩回，結緣分明如作祟。

自言身世堪咨嗟，幸逢漆黑火焰使。

我有支郎黄金瞳，爲君流盡銅僊淚。

彼姝者子履我即，使人不能安心睡。

雖欲寢坊幾分鐘，苦恨禍水濡我被。

有貓有貓奇美拉，女嬃未許因家飼。

言諫爭如兵諫好，鋼骨泥櫓向伊刺。

但悲姊妹鬩於牆，觀者無端遭連累。

後來結社當逵衢，極東魔術與午睡。

雷霆戰錘飛復來，森夏嬌娘更添翅。

後者堪稱理想型，惜其所懷多異志。

一朝過訪穿我屋，人格面具須臾棄。

髫年戲筆流人間，承此殷憂耿不寐。

秣礪卅馬即本尊，彼小兒女譏以偽。

與君本是同命人，覩君崩壞我亦媿。

如何消夏成悲秋，腳本監督一時醉。

王粲登樓念舊鄉，舊鄉長是傷心地。

縱有滄海對蓬門，餘殃之家惟哀思。

枯魚銜索能幾何，二親之壽如去驥。

天道平夷人道險，世事多違願難遂。

可能思凡復夜奔，上九肥遯無不利。

少年枕上夢沉沉，乙女胸中心惴惴。

當日契約待更新，却尋森夏求建議。

機關算盡錦囊傾，吊橋效應可一試。

倚欄悵望忽失足，乙女滑入少年臂。

纔結雨中小指盟，更吐真言如出櫃。

阮娘此夜開青眼，無賴子弟驚決眦。

可知孤兒命獨苦，每以思玄爲祐庇。

純想純情皆斷絕，忍看榮華成憔悴。

別後音塵不復通，宵行燿熠空自媚。

一書却自去年來，讀之自哂亦自恚。

早無電車供遠征，手拭夜露獨覽轡。

升檐陟甍憑君窓，大聲而嘶告來意。

與我結締契約吧，語破夜空事難秘。

王父報警乙女跳，遂成淫奔共一騎。

筋抽力竭過海濱，乙女不忍車搖墜。

停車對此浪千層，眼中風景倏而異。

請看海中百萬燈，非視境界而今至。

但與亡親永訣別，慎終追遠即斯義。

我觀此劇別有感，如見當年碇真嗣。

始悟中二即人生，我輩一生都中二。

勸君中二也戀愛，二二相加等於四。

大司马千层饼说：“你看到的是第二层，而你把我只想象成第一层，实际上我在第五层。

”说明一个道理，理解是可以分层的。

这并不稀奇，古往今来人们都不满足于即目所见。

公元五世纪，神学家卡西安阐发了著名的四重解经法，针对圣经这一文本，可以得出“字面性解释、伦理性解释、寓意性解释和神秘性解释”四重含义。

类似的，针对视觉性的图像，潘诺夫斯基也认为可以析出三层，分别为“前图像志、图像志和图像学”，简言之就是，第一步看可见的内容，第二步看文献历史，第三步综合直观，即“洞察人类心灵的一般倾向和本质倾向在不同历史条件中被特定主题和概念所表现的方式以矫正”。

按照这个逻辑，《中二病也要谈恋爱》同样是个千层饼，我目力有限，大概只能将之分成三层。

第一层就是简简单单的恋爱故事，第二层关于大他者退位后自我稳态的丧失，第三层探讨什么才是我们存在的基础。

这有点迎合潘诺夫斯基的意思，第一层讲可见性，第二层讲历史性，第三层讲本质性什么的。

首先进入第一层。

一个毕了业的中二少年和一个现役的中二少女谈恋爱有什么不好？

好极了。

一个父母双忙，女友住在放根绳子滑下来就碰头的楼上有什么不好？

好极了。

一个私密社团，有暖心学姐、活力学妹、同级女神还有邪王真眼，每天嘻嘻哈哈有什么不好？

好极了。

其实，阿宅越老，看着校园番追忆往事就越是回甘。

《中二病》毕竟不是全年龄向的，它有自己的完美观众：Otaku.一方面，《中二病》极度的真实，任何一个Otaku都能从勇太身上看到自己，从而带入勇太的主角位。

另一方面，在带入勇太以后，《中二病》又表现得极度虚构，它帮阿宅们实现了“假如我年少有为不自卑，女友肯定一大堆”的最终幻想。

荡开一笔，说说“可爱又可怕的中二病”。

真是有够邪门的，我中二（真·初中小鬼）的时候还没正经看过任何Otaku向的动漫，但我仍然没日没夜地画了一整本浓郁哥特风的人物设定集，并用哥特体、篆体和繁体为其东拼西凑配了文字，比如“破滅之翼”“滅十字”“誰會將羈絆進行到底！？

”“人難免有失敗，原諒我，克勞蒂雅”“拉菲亞·狄·婭絲路妮亞”云云。

然后我也买了数十本“第一推动丛书”，涵盖各类宇宙学、量子力学、生物学前沿（科普，笑）。

同时，人文类的探索也不能停，上至爱奥尼亚的阿那克西曼德，下至佛罗伦萨的但丁·阿利吉耶里，都得像绕口令一样一口气全念对。

故，我现在将这种弥漫于东亚少年间的量子纠缠态追认为：“國際中二風”（Международный-Синдром восьмиклассника-стиль）,作为对标十四世纪西欧“国际哥特风”的伟大存在。

回到勇太和六花的爱情故事。

一切爱情故事动人的原因是什么？

绝对的无条件。

罗密欧与朱丽叶是如此，梁山伯与祝英台是如此：如果死亡是人世间最大的障碍，那么“死了都要爱，不淋漓尽致不痛快”；如果真理是天底下最正确的事，那么“除了爱你，没有真理”。

在《中二病》这里呢，勇太明明才埋葬了自己的中二病，却念念忘不了那个中二病属性的少女；六花明明只是想要和“dark flame master”缔结个高级契约，可后来却蜕变成了我想要实实在在的那个“你”。

说好呢告别中二病呢？

说好呢异世界设定呢？

对不起，爱情之来，莫之能御。

在绝对强力的爱情面前，这些又算得了什么。

还有什么比男女主人公克服万难，最后热泪相吻的故事更让人掬一把热泪呢？

（详见剧场版《Take On Me》）接着进入第二层，我们将逐步脱离文本。

如果说勇太的中二病是原发型的，那六花的中二病就是传导型的。

六花中二化的最大契机就是父亲的离世。

六花因为接受不了父亲的去世，自我的稳态被击溃，所以才疯狂地用虚构来掩盖、填补这一事实。

这种虚构截至第七话被现实击碎：回到老家后，六花本想带着勇太来到原来和父亲一起生活过的“一户建”，可谁知老宅已然被夷为平地，取而代之的只是一地盛开的黄色小花和一块标明土地待售的木牌。

姐姐这时赶来说：“这就是现实，爸爸已经不在了。

”一语犹如晴天霹雳，一下子扭转了整部作品的情感基调，让一个表面上媚宅的校园爱情故事突然崩坠为一道深渊。

熟悉当代日本史的人都知道，当代日本史大致可以被分为几个大的时期：1945-1970年是通过对战时体制的改造与整合后，全国上下拧成一股绳，日本经济社会快速发展的时期。

其间洋溢着一种单纯的乐观与美好，所以往往被冠以“理想”、“梦”（见田宗介）以及“秩序”（宫台真司）之名。

那时，宏大叙事仍然在场（东浩纪），它作为一个“大他者”，能够像父亲一样庇佑与安顿战后受伤的个体。

1970-1995年是一个暗流涌动的时期，赤军运动、石油危机等等终结了上边那个理想的时代，社会失去了整合力，溃散成一个个岛宇宙（御宅就是这一时期诞生的）。

虽然此时经济仍然在高速发展，但没了“理想”没了“宏大叙事”，自然也就没内味儿了——吾谁与归啊？

总不能彷徨于无地吧？

于是为了重新找回内味儿，人们开始了虚构，试图通过虚构把逝去的“父亲”再迎回来，以求再次获得意义、锚定自我。

在这样一个大尺度下，我们再来看六花的心灵史。

父亲的突然离世便可以对勘70年代后日本宏大叙事的退场。

六花接受不了这一事实，于是通过中二的虚构，造出一个自我的躯壳，以求抵御父亲去世后虚无的侵袭。

同样，那时的日本人也难以承受“大他者”/“父亲”离场的虚无，于是制造出各种各样飘飘然的“假”东西，“以假为真”地度日。

但假的终究真不了：It's only a paper moon！

1995年之后，冷战结束了、泡沫经济破灭了、神户-大阪地震了、沙林毒气爆发了，这一件又一件的天灾人祸击穿了上述的虚构，昭示出自欺欺人的虚妄与无意义——“这就是现实，爸爸已经不在了。

”那个曾经能够庇护个体、提供意义的父亲，不论在现实还是在虚构的层面，都彻彻底底地不在了。

这是第七话末尾六花面对的命运，也是那时的日本人所面对的命运；六花的绝望、苦楚、无助与孤独，也大概是那时日本人的情绪底色。

怎么办？

“生活还是要继续啊！

”“the show must go on!”(宇野常宽)我们可以发现，在七集之后，勇太和六花的爱情线得到了空前的推进。

这在第一层和第二层的解读上都是能说通的：在校园恋爱的意义上，二人共享了最深的秘密，自然更加亲近；而在更大的层面上，面对上述“虚构被现实刺穿”的窘境，动画组也给出了自己倾向性的解决方案：用一个男人（勇太）替代另一个男人（父亲），用二人相互之间的爱情，来重启意义，开展拯救。

这就过渡到了第三层即将探讨的内容。

通过第二层我们发现，把自己寄托在一套观念体系（意识形态）上是不可靠的，再理想的时代也会终结；而把自己寄托在一套虚构设定（中二）上也是不可靠的，因为现实一通毒打下来，总会有清醒之时。

那么，吾心该安于何处？

什么才是我们存在牢不可破的基础？

这又是一个古老的问题了，柏拉图说是理念，基督教说是上帝，笛卡尔说是我思，尼采说是意志，海德格尔说是此在，后现代说是结构，七嘴八舌，莫衷一是。

六花和勇太说，这其实很简单，就是“我爱你”这一事实。

情感是最真实的东西，情感也从不说谎。

虚构再多，也掩饰不了那颗爱你的心。

在第九集中：丹妈对六花说：“你喜欢富㭴君哦。

”这时六花脸涨得通红，头上还冒了一朵蘑菇云。

丹妈见机吐槽道：“哇，太好懂了！

”六花故作镇定，仰天长啸，辩道：“邪王真眼是最强的…并且已经与勇太缔结了最高契约，根本不需要‘恋人’这种契约形态。

”丹妈反击道：“但是你和富㭴君在一起的时候会心跳加速吧。

回家后设想一下，你们两人手牵着手，一吻定情。

”六花彻底慌了。

“但是…邪王真眼的力量是最…不…但是…”“漆黑伞盾！

…这样一来任何精神攻击都无效了…”六花被丹妈弄得面红耳赤，手足无措，最后只能撒腿逃跑。

“啊，跑了！

跑得了和尚跑不了庙哦！

”丹妈一语道破。

爸爸去世了是一种现实。

六花试图用虚构去掩盖，但最终破产了。

因为人死而不能复生，死亡是那样坚硬，可以刺穿一切掩饰。

同样，对勇太的爱也是一种现实。

六花也试图用虚构去掩盖，但最终还是破产了。

因为情感同样是一股强力，可以把束之其上的一切摧毁。

当然，我们可以选择把人奠基在死亡之上，因为它铁一般的必然，但这未免有些悲凉。

《中二病》把“爱”提升到了和“死”同样强力的高度，要的便是把人的存在奠基在“爱”之上。

勇太和六花似乎在向我们诉说：乃们在二十一世纪还想找一个本体的话，那就是“情”吧！

行文至此，“中二病也要谈恋爱！

”这题目如今听上去像一剂现时代的药方，又像某种解放的宣言。

是啊，谁还没有点中二病呢，正如动画最后所说，中二病某种程度上就是现代人逃不掉的宿命——其实根本就没有什么中二病，或者说，人人都是中二病：“人们有时会说胡话，幻象世界会在瞬间变化，想象遥远的未来，在脑中描绘一场轰轰烈烈的恋爱，这些都是人在一生中永远重复着，永无止境地重复。

悲伤、害羞却又可爱，名为‘自我意识过剩’的疾病，名为“自己”的不可绕行之路，没错，人一辈子都活在中二病里。

”那在这条“名为自己的不可绕行之路”上，人应该如何生活呢？

——谈恋爱呗。

诚然，面对时代的症候，动画开不出像从前孔子“己所不欲，勿施于人”或者康德“要大胆运用你的理智”那样深刻的药方。

但这并不代表动画对此拿不出自己的立场，在六花和勇太的故事背后，它同样在倡导一种生存之道，那就是“中二病也要谈恋爱！

”——它同样像一句朗朗上口的箴言，不是吗？

p.s.想到《离卦·爻辞》的一句话，谨以此作结：“日影西斜，白昼将去，若不及时行乐，击缶而歌，老了就会长吁短叹，这可不吉利。

”翻译回古体便是：“日昃之离，不鼓缶而歌，则大耋之嗟，凶。

”

看见男主在家里翻看自己中二时期留下的遗物的时候，我不禁想起了N年前自己于中二病全开时期写下的一本日记。

这本日记长期锁在抽屉中，已经十分破旧。

翻开第一页，就立马能感受到当年的我的中二气息。

实在是太过羞耻，简直不忍直视，更不敢公开其原文。

真是一段恐怖的黑历史。

再看男主的反应，那是相当的有共鸣啊，黑历史什么的太恐怖了，必须毁灭证据啊。

tou，虽然这样想着，但还是舍不得扔掉那本日记，只得锁在抽屉中，与现在在用的日记本放在一起。

然后抬头继续对着屏幕上中二病深重的二人捧腹大笑。

不得不说，动画的结尾，缺乏打动人的力量，太平淡了，完全不像开头那么让人感到惊喜。

所以只能给四星。

随着全篇的结束，这部中二病也同京都过往的几部作品一样引起广泛的讨论，这片继承了京都一贯的精良的画风，以及越发精纯的卖萌手段，但也同样暴露了京都原创剧本薄弱的缺点。

其实我是京都的脑残粉，甚至觉得这片要只拍成青春恋爱喜剧都可以打五星，只给两星更多的是对京都编剧的不满吧，诚然，这次京都确实是在尝试讲一个有深度的故事，但生硬的演出和没抓住重点的表现方式着实扣了不少分，以至这本能成为一个很好的故事，最终还是归于平庸。

说到本作，就不得不提起田中罗密欧的《魔龙院光牙的最后战斗》，那是一本描写中二病最好的轻小说，两者的设定非常相似，本作在前几集确实给人一种惊艳的感觉，甚至让我有种本作可能超越魔龙院的错觉，可后来事实证明京都只抓住了中二病的形。

本作与魔龙院光牙最大的差距大概就是男主了，虽然都是中二毕业，想要在高中重新建立正常生活，但魔龙院光牙里因为有班级欺凌这样黑暗的设定，使男主佐藤一郎在面对中二病的女主之时，内心的矛盾和动摇更严重，使他的形象也更具体饱满。

而本作的男主富坚勇太的形象就显得更单薄空洞，就像是站在舞台之外，整个故事与他无关似的，我们虽然看到了他照顾六花，看到了他喜欢上了六花，看到了他想帮助六花正视现实，但整个故事都在单方面地围绕着六花的缺陷展开，男主是站在一边，只是说中二病是不对的，而看不到男主内心的描写，这样的情况一直持续了11集。

只有到了12集我们才通过编辑粗暴的画外音以及生硬的转折才窥得故事的全貌，我才发现，京都想表达的故事的立意其实是在魔龙院之上，魔龙院光牙只是将中二病的样貌描绘给大家，而京都是想讲一个关于什么是中二病，什么是成长的故事。

在结合了12集的内容之后，我们才知道这是一个类似于彼得潘的故事，六花是憧憬于彼得潘而用中二病抗拒现实的温蒂，勇太是妥协于现实而失掉本心的彼得潘，这个故事有很多可以深挖，但就像是第12集里勇太对他们的部室所说的话——“说到底，在这里什么也没有做。

”这个故事的矛盾重心应该放在勇太身上，勇太就像是代表了更大众的我们，最开始为了打破平凡的现实的外壳而将自己封入名为中二病的外壳内，然后又为了打破中二病的外壳而又将自己封入了逃避中二病的外壳，当我们都以为自己更成熟，成长了，实际上又陷入了更深的桎梏中。

而整个故事应该是，六花从勇太身上找到勇于直面现实的勇气，而勇太从六花身上看到了曾经的自己而动摇，而开始真正思考中二病到底是什么，开始寻找自己的道路，这样的互动才是最重要的，毕竟恋爱是两个人的事，而成长也不是一个人的事。

或许就如同结尾画外音所说的，人可能一生都逃脱不了中二病，我们毕竟不能从脑袋里抽出一把吉他来立马打破束缚我们的蛋壳而获得成长，就只有等成长的魔法来将那一层层束缚慢慢消蚀。

就像是这个故事里的班长森夏，她可以说得上整个故事最成熟最有深度的人物了，虽然她也自称从中二病毕业，但她清楚自己并没有真正毕业，即使能够去别的社团发展，最后还是选择留下只是因为她知道自己跟这里的每个人一样，这里的每个人才是自己真正的伙伴，留下来守护着六花和勇太，然后一起成长。

如果说中二病是对平凡的抵抗，但成长绝不是甘于平凡，而是在于接受平凡的现实，而我们也可以用中二为我们的平凡涂上我们自己的色彩。

我个人很喜欢勇太和六花关于车流的那段对话，就连冷无缺如我也曾无数次妄想过同样的情形，妄想我跟一个女孩一起静静看着远处流动的光明，我们清楚这只是现代文明的无聊产物，但还止不住想象这些车流中有多少归家心切，又有多少更远处的万家灯火中有人在等着这些车流中的人们。

想象这辆车里小孩因为被喂了颗奶糖而停止吵闹，那辆车里女孩借着车窗的反射偷偷瞄着驾车的男孩，而另一辆车里牧羊犬将脑袋耸拉在车窗外，跟我们一样迷失在这光明之中。

我们就这样想象着，仿佛此刻整个世界都与我们无关，我们哼着spitz的老歌“即使那五光十色的世界将我们拒绝，我也只愿你在我身边静静微笑...."用一个已经被用烂的比喻，成长就像是一条隧道，虽长但终有尽头，等有一天当我们走出之时，才发现外面的天地是如此广阔，满天的繁星是如此耀眼，我们张开双手，发现我们是如此的渺小，却又是如此的无限。

就让我们并不急着从中二病毕业，让这午夜的魔法不要消失，让我们再做一个美梦，毕竟，时间还长。

而最后勇太和六花会不会后悔当初没有站在学园祭的舞台上呢，漆黑烈焰使和邪王真眼可是最强的。

非常好的设定. 以轻小说流量为王的本质来说（虽然我没有看过这类的原作），应该是五星了.但是，轻小说就是轻小说. 其实是在为逃避现实找个冠冕堂皇的借口吧，现实中的人可别被误导了.正确的打开方式是：就是一部发糖的恋爱番. 至于中二之魂，每个人当然都有. 但它存在于追求理想的过程中，存在于和公共利益绑定的价值观的实现中. 不是为了叛逆而叛逆，不是构建一个排外的乌托邦就能真的找到幸福的. 不管用什么伪装沉浸在自己虚构的世界，空虚与否，现实中的人自己知道. 一个剧情上的疑问是，这部番，究竟想表达什么？

如果以12集结尾的旁白为据，应该是找个借口安慰“自我意识过剩”的人？

但是六花未能与父亲死别的心结，和自我意识过剩有什么关系呢？

还讲了一堆现实虚伪之类的套话，但是从剧情来看，这和小鸟游的过往身世，也没什么关系啊？

逃避父亲过世，和现实虚伪黑暗有什么逻辑相关性呢？

其实就是网文的那一套，说些安慰挣扎于现实中的人的话，扇起来情绪就够了，哪要什么逻辑. 比如金发初中生为啥那么重视master，应当有个背景吧？

毫无交代，所以那段煽情戏就很突兀，只能说是情节需要.轻小说的格局，就在于它只为了实现带动情绪的目的，从而让读者能有种代入感. 换句话说，这种小说往往是个人主义的，且不必符合逻辑. 但它富有创造力的设定，本可以去承载更多的东西，且大有发挥的空间. 当然，本来轻小说的主流受众也无所谓这些，但我个人是觉得挺可惜的. 如何去找到自己的存在意义并去实现它，这是每个人无法逃避的命题. 但这部番只是教你逃避. 放下屏幕，摘下耳机，你终归要去找到，并去尽力实现自己的价值. 男主大喊着六花的名字冲向她家时，立刻让我想到《声之形》里将也冲向哨子的那段，几乎完全一样的场景. 但这两部作品，很巧合地，表达的东西完全相反.《声之形》电影讲的是，被全世界欺凌到生无可恋的两人重新和世界和解，去创造新生活的故事. 讲的是如何跌跌绊绊也要迈出去（漫画原作——按照作者的原话——想要表达的，是人与人之间难以互相传达到自己的意思的困境. 但是电影删去的那些情节，我认为对于这一意图是极为重要的）. 而这部番讲的（就以旁白为准吧）是如何维持现状，继续挽留注定要失去的无谓骄傲（也就是片尾不断强调的“自我认同”，其实是排外的自我优越感才对）.不论如何，结局是完全回到原点. 和我的期望落差真大啊.

名为中二，实为成长中二病也要谈恋爱第一季父亲去世，家人对尚年幼的六花隐瞒，之后六花才猛然被告知父亲离世的消息。

六花陷于震惊、痛苦的感情之中，情绪失控，借中二病来消弭痛苦，而其目的就是寻找“不可视世界线”，就是不愿相信父亲真正离世，或者不能接受父亲离世的事实，希望通过努力，在幻想中的世界找回父亲。

六花在中二病中得以慰藉，日常生活中将中二病贯彻到底，混淆了现实与幻想世界的区别，因此被爷爷奶奶、母亲姐姐视为小孩子的幼稚、任性和长不大的表现而深恶痛绝。

爷爷奶奶、母亲姐姐在不断的说服和压迫下，六花突然决定接受现实，不过这里的接受现实是不情愿的、被迫的、顾全大局的、被迫承担责任的。

六花苦大仇深地接受了现实，不再戴眼罩，放弃了中二病，躲避中二的过去，不再沉浸自己的幻想，和班里不熟悉的同学主动打招呼。

表面看起来，六花懂事了，长大了，成长了，不过这懂事的让人心疼，成长的让人痛苦。

“妈妈爷爷奶奶看上去都很幸福，我说这么做之后，他们显得非常安心，所以我想这样肯定是最好的。

”中二病对于六花，已经不仅仅是幼稚的幻想，而已经成了一种习惯、人生追求、梦想，是生活态度和生活方式。

被剥夺了中二病的六花，就是被剥夺了梦想，剥夺了人格。

据说日本社会同质化问题很严重。

摘下眼罩摘下美瞳的六花，已经失去了灵魂，不再可爱，成为一个普普通通平平凡凡的中学女生，不再发光，光芒暗淡。

在勇太的斥责下，凸守也放弃了中二病，留着标准的长发，成为一个懂事、可爱的乖乖女。

收到了自己在中二病时寄给自己的信，亦使他重新获得了勇气。

“当你读到这封信的时候，你可能已经不再是darkflamemaster了，你看透了一切，并选择放弃，可能已经沦为仅仅注重眼前之物的愚蠢凡人，dfm啊，不要被蒙蔽了，你拥有着力量，你是被选中的存在，不同于任何人，你是独一无二的”勇太终于承认了自己真正想做的事情——带领六花寻找“不可视境界线”，帮助她向逝去的父亲道别。

茴香：六花对勇太一直都是，能像他那样思考真的很棒，比起压抑感情，顺从他人的自己，他是多么坦诚，多么帅气六花是被中二病拯救的女孩，是憧憬着你的中二病以及坚强信念的女孩，是见识到你的力量，并试图模仿你的力量的女孩，所以她选择是的富jian君勇太对六花：你想回到无聊的现实里吗？

还是想要与我一同改变现实呢？

“光..真美...”勇太帮助六花，接受了父亲离世的现实，向逝去的父亲道别，打开心结，解开羁绊，六花在勇太的陪伴下，终于找到了“不可视世界线”。

“永别了，爸爸！

”终于对过去坦然以对，不再痛苦至深，夜夜难寐，六花向过去的自己道别，寻找到了新的人生目标。

“人们都说中二病很难为情不愿再度回想起来那段回忆抹消但是当初那个行为怪异的自己真的彻底消失了吗那个妄想着被他人监视并且套上设定完全进入角色的自己人们有时候会说胡话幻想世界会在瞬间变化想着遥远的未来在脑中描绘一场轰轰烈烈的恋爱这些都是人一生中永远重复着永无止境的重复悲伤 害羞却又可爱名为“自我意识过剩”的疾病名为“自己”的不可绕行之路所以人一辈子都活在中二病里”

完全因为福山润才看的润润果然没有让我失望勇太中二起来完全是鲁鲁修模式全开的节奏啊盒盒盒盒而且勇太人格分裂起来完全比小鸟游更萌啊哈哈哈哈哈哈中二梗还好之后玩治愈就略无趣了【真的不是因为你口味太重么】一色诚果然最适合光头 看到他光头就完全想不起来他有头发的样子了2333333救命和勇太玩起BL真的轻车熟路 一脸十三点忠犬攻的样子 装什么娇羞受啊你对于女性角色只有一句话卧槽六花你的脚可真小！！！！！！

#我真棒#

名为自我意识过剩的病症，核心是自己认知的主观世界和客观世界的差距。

我的哥哥没有做好背负房贷的准备，不晓得闪哥哥在我这个岁数有没有做好生娃的准备。

因为接受不了现实世界发生的事情，这伤害过去巨大，潜意识会对客观世界进行另外一种解释：爸爸并没有走。

那时候孩子，支撑就是爸爸。

自己的精神支柱被抽走，我好像是在高二的经历了。

来自母亲的爱啊，含着玻璃渣子，但它又确实是支撑。

我其实也没法接受保研的失败，入党的失败，这些在我看来都是应该水到渠成的东西，因为我过于在意，没有做好。

突然发觉我希望的我自己，一直都拥有勇气，不管是面对保研不成功的现状，再或者是之后可能考研不成功，甚至一辈子也不一定就能出人头地，但我希望我一直都有从当下，从头再来的勇气。

可以不那么在意他人的评价，可以没有那么在意失败。

可以很是肆意，洒脱的往前走。

这份惬意与洒脱，与底气，才是我真正想要的。

回到小鸟游六花的救赎之道，那就是中二病。

感性地活在当下，不需要理性去认识到这个世界的现实是多么苍白无力。

船的灯光可以不只是灯光，她可以是你想要的独一无二的美，可以是你想象中的五彩斑斓的善良。

我讨厌活在这样苍白的当下，浑浑噩噩，不是活在现实中，有着自己的方向。

对于明天的实习，其实我很怕的，从大学入学以来，班长最后没做好，社长没做好，实习的人际关系也没有相处好，就好像，我没有在那个位置把和所有人的人际关系都处理好。

但我已经更换了自己的原则，不再是追求自己一个人进步，成长，而是要团结同学。

我只是给我自己心理种下了这样的种子，但在实践上我还并不清晰要如何去做，就只能在这个过程中去实践。

（另外，好像我能够真正建立的亲密关系，就只有那么一点。

）来自爱的人的支撑啊，无比珍贵的支撑。

抱抱，家人，恋人，爱情，婚姻。

小鸟游六花需要的是什么呢？

是来自自己所选择之人的支持。

因为看了太多番剧，我好像确实很理想化啊。