极地恶灵第一季

这部剧算是近年来看过的剧中最好的一部了，一在于我很少看正剧，二在于近年来美剧也逐渐浮躁。

但是这部剧足够震撼。

我觉得被这个译名毁了，如果不看，我肯定会认为这是一部灵异恐怖类的作品，导致产生不同的期待，进而对这部剧感官不同。

所有的问题都有迹可循，在船上生存的他们就仿佛在刀尖上行走，山雨欲来风满楼。

压抑的氛围会逐渐压垮他们，就算没有那只怪物，问题也会逐渐显现出来，物资短缺，生病，天气，铅中毒，难以预计的明天。

那只怪兽只是加快了进程。

里面有善良的好人，也有无原则的小人。

每个人性格都很饱满，善良的人在于他们有准绳，心中有一个锚点。

船长在最困难的时候也不放弃任何一个生病的人，这就是他内心的锚点。

而希基他们在杀害了军官时，就已经能看到他们的结局。

跟随着希基的人，也许下一个受害的就是他们自己。

所以我毫不意外他们杀人吃肉，早有显现。

和船长交好的人都赚足了眼泪，不管是船长本人，他的好友，詹姆斯抑或是船长的生活官，或是死在希基手里的那个军官，或是goodsir，每一个人都很善良。

悲剧的内涵在于把美好的东西打破给你看。

当看到希基为了自己而杀掉军官，而那时他刚好有了生的期望，这是最残忍的。

船长好友真正找到了新航线，可这个时候已经没有意义了。

goodsir从头到尾都是至善的，而他的遗体也残破不堪。

至于船长的生活官，他并不知道船长已经被抓了，他只会以为头一天还在给自己讲故事的船长转天抛弃了他。

他对船长是充满孺慕之情的，在死的那一瞬他是否会绝望遭到了崇敬之人的抛弃。

这个时候就希望有灵魂，至少让他知道他所敬爱的船长并没有抛弃他。

而在没有了船长之后的这只队伍，结局也是可以预见的。

因为底线是不断降低的。

今天抛弃了生病的人，明天就可以吃掉死去的人，后天就可以吃掉虚弱的人。

这也是为什么要设立一个锚点，一旦没有了锚点，底线只会越来越低。

又谈何走出去呢？

每个人的希望都破灭，实在太残忍了。

这部剧不适合本身抑郁的人看，看过之后会更难过。

the ever free如果你死了，你永远就活着如果你活着。

你永远就死了I love the sea ,the ever free,without it ,guard it and run to the erath above the regions round.I love the sea I love the sea Dis-moi ce que tu manges je te dirai ce que tu es告诉我你吃什么，我就知道你是什么人四个难以忘怀的人

当然航道也是被发现了

发现航道如果生死就在一瞬间的话，在什么时刻都是最美的。

大家都没有注意么？

这么冷的天，主要人物的脸上没有冻伤，所有人在这么冷的天，嘴里呼出的空气没有呵气。

这是最大的漏洞了。

整体来说，演员演的还是很到位的，剧情也很立体。

可能因为是电视剧的缘故，整体的剧情发展感觉过于缓慢，各种对话旁边虽然能够丰富人的立体感，但是很多台词并没有对主线情节发展提供支撑。

全文自译自：https://www.amc.com/shows/the-terror/talk/2018/03/the-terror-qa-dan-simmons-authorexecutive-producer欢迎转载。

丹·西蒙斯就美剧版极地恶灵接受采访：问：你是怎么看待你的小说被拍成剧的？

答：我非常喜欢优秀的电视剧。

我和我的妻子是在读大学时期的费城市中心认识的，那时候我们一起做了电影。

对我而言，看到优秀的演员们用我书中台词去演绎这个故事，并且看到（特效制作的）两艘船被困冰中的场景，真的是太棒了。

我认为每个小说家都会享受这一时刻。

问：你是如何参与这部剧的制作的？

你有给出指导建议吗？

答：在开拍前，我曾与制作人、编剧们谈过很多次，但我不称之为“指导“。

因为我知道他们有这个能力，并且在编写剧本前已经投入了大量的工作量。

问：让我们回到《极地恶灵》这本书，你是从哪里获得了这个故事的灵感？

答：那时，我想写一篇关于南极洲的恐怖故事。

我一直对南极很感兴趣，像罗伯特·斯科特这样勇敢的人对我影响很大。

我对这一地区做了更多的研究，并且认定了，如果我要写一个关于南极的故事，那一定是以英雄与史诗的方式呈现的。

但南极有一个缺点：那些南极地区固有的生物。

我不觉得我能够把一本关于杀手企鹅的书卖给哪个出版人（笑）。

所以尽管我很喜欢这个点子，我没这么做。

后来我发现了一位名为Ranulph Fiennes的探险家，他从整个北极的一端出发，横跨了整个北极，然后又在南极做了同样的事情。

他提到了1845年失踪的约翰·富兰克林爵士和他的船员们。

我拍案而起：“就是它了！

”我当时还欠着我的出版商一本新书，所以我告诉了他们这个点子，他们却说：“不，我们不想要这样的书。

这些人都已经作古很长一段时间了。

我们想要一些新鲜的故事。

”我不同意，并且坚持自己写下了《极地恶灵》这本书。

现在这本书已经找到了一个好的归宿，并且也使得这部剧能够诞生。

问：你是如何将惊悚和历史事件相结合的？

答：我想创造一个来自外部的威胁。

在我开始动笔之前，我就想到了这一点。

我想要一些恐怖的东西。

我喜欢1951年Howard Hawks版本的The Thing。

我喜欢它是因为他们都没能逃走。

大多数鬼屋故事都会被一个简单的事实——你能够逃出生天——所打破。

而在这个例子中，他们无法逃跑。

那是地球上最恶劣的气候之一，他们被冻结了整整三个夏季。

天气本身就是敌人。

我知道我想要的就是这样的怪物。

我会把它作为饥饿、沉默、寒冷、沮丧这些负能量的隐喻。

我的很多作品都涉及超自然现象。

当我引入超自然的因素，我通常都试着把这一因素对于文章的重要性排到第二或第三。

第一应当是角色的刻画，而第二个往往是历史的要素。

问：你如何描述处于故事中心位置的三位船长？

答：写这三个人的过程相当有趣，这主要是因为他们是故事中，我唯一拥有外部信息的角色了。

当我写《极地恶灵》的时候，我正在看他们从英格兰离开时的船员名单和年龄列表，大多数人除了名字、年龄外就没有其他信息了。

我可能滥用了可怜的希吉先生的名字，因为他在我耳边只有一个不令人愉快的名字，所以我也把他写成了一个不令人愉快的人。

对于约翰·富兰克林爵士、菲茨詹姆斯上尉和克罗兹上尉，我在书里已经写了很多。

你可以看到，克罗兹的生活大部分时间都是悲惨的，因为他可能是当时世界上最好的船长和最有经验的探险家，但他因为自己是天主教徒而无法得到自己的探险机会。

对于菲茨詹姆斯，我只是写下了我从资料中读到的东西。

他当时是皇家海军的宠儿，很喜欢吹嘘自己的功绩。

至于富兰克林，他比任何人都清楚自己并不是船长的首选，甚至也不是第三或者第五名的人选。

他被选上只是因为他身上的各种因素对海军部有便利之处。

而这是他最后一次赢得荣耀的机会，他必然会接受这个机会。

问：剧中对信仰与傲慢这些主题的处理，你怎么看待？

这是这次远征中的致命缺陷吗？

答：（富兰克林）忽视了很多他那些聪明队长的很多建议，这使得他们遇到了很多问题。

克罗兹确实富有经验，他知道他在说什么。

他敦促所有人在第一个夏天就掉头，但他们不听他的。

富兰克林也注定不会认真听取别人的话。

该地区有因纽特人，他们也遇到了沉默女士。

后来，其中一名中尉发现一个小的因纽特人部落，如果他们向因纽特人学习如何吃、如何钓鱼以及如何制作衣服，那么这些人几乎肯定能活下来。

但他们没有将因纽特人的帮助纳入考虑，他们自己判了自己死刑。

问：你想对《极地恶灵》的铁杆粉丝说些什么？

他们对这个剧有什么可以期待的？

答：任何一部小说的铁杆粉丝都希望把书以某种形式直接完整地呈现在屏幕上，但你无法在一部10集的剧上做到这一点。

我会对我最热心的读者们这样说：即使它不完全忠于原著，但你会喜欢它的。

在我的创作生涯中，我一直想把我的一本书交给一个富有创造性智慧的制作方，看看他们会怎么做。

我自己编写了一部分脚本，并向制作公司介绍了一些，因此我了解到剧中可能会将多个章节的内容整合成一个两个部分。

我希望我的读者不要为这些改编感到不快，我们应该享受它们。

问：你对在现实中被发现的（探险队）沉船有什么想法？

你是否对我们或许能够知道（富兰克林探险队）在现实中究竟发生了什么感到好奇？

答：毫无疑问，我一直在等待这一刻，我一直想知道真相。

当我在写这本书以及改编剧本时，听说了我们就要弄清（探险队）真正的结局，我激动地把椅子都踢掉了。

我知道编剧和导演也在密切关注加拿大的新发现。

就我个人而言，我很高兴我们找到了他们（的沉船），但我要指出，我们仍没有发现他们（船员）在哪里。

大家都说他们离开了船。

一张纸条表明他们应该在其他位置，所以应该是有人把船驶离了一段距离。

船员们不在一起，而且也不在他们该在的地方。

我的书的最后也提到了这个方面。

我很高兴制作公司能不受现实情况影响地继续创作这部剧的故事。

我就想问一句，你们一个个说得振振有词，这部剧的资源在哪儿，你们都在哪儿看的🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️反正我是真的没找到资源

极地恶灵覆盖了不少远洋航行的常见元素，包括搞基，哗变，还有长时间在海上漂泊的孤独感。

航海的一大隐患是哗变，一群血气方刚的男人，长期身处孤立封闭的环境，各种情绪积郁心中得不到宣泄，来些煽动助力就点燃。

所以，管理人员虽然要维持权威，但得饶人处且饶人，事情总不能做太尽。

鲁荣渔就是血淋淋的例子。

关键岗位一定要用自己的人。

剧中Crozier提任Jopson为上尉，说这次征途他表现得很好，讲真我是没有看出来，不过，在危机时刻，擢用自己信得过的贴身侍从是没错的，好比看管武器库的人也要是自己能够信任的家伙。

Goodsir对爱斯基摩文化好奇，甚至有好感。

大学时人类学有几门课是必修的，老师在课上讲述他们深入大山丛林和少数民族同吃同住的故事，专业术语叫做田野。

我很不感兴趣，私以为这类原始落后的文化没有太多诱人之处，唯一值得研究的地方只是从他们身上发现我们过去的野蛮愚昧，这种鄙夷大约与白人对待印第安人爱斯基摩人无异。

说人是会变的，这话不假。

去年造访大西北，听萨顶顶的梵文版万物生，睹塔尔寺里面目骇人的佛教壁画，忆奇诡的Tulpa传说，沉浸于神秘的藏文化，不停地维基百科，想要了解更多。

Jopson 看到大部队离开，生出幻象，看到他的船长鲜衣怒马，端坐于盛宴，Jopson使劲呼唤他，艰难匍匐爬向他，但他无动于衷。

Jopson定是以为自己被所忠心的船长抛弃了，这样抱憾死去，让人难受。

看完了，很压抑，从头到尾都是压抑，感到绝望，那个年代最有钱的两艘船开辟新航道探险北极，明明主角船长很有智慧他们本可以不用到此田地的……1300公里，坏血病，铅中毒，恶灵，我觉得太绝望了……一个疑问是为什么最后船长找到大队的时候他们全都死了，奄奄一息也不至于全都死光了吧，还有爱德华为什么脸上挂了这么多链子？

我是漏了什么吗？

第二个疑问是船长为什么不愿意回去了，是不是看破红尘了……

热门美剧《行尸走肉》第八季完结，本季评分大跳水，豆瓣已经从上一季的8.1分跌至6.7分。

还好AMC用《极地恶灵》挽回了尊严。

该剧虽然收视一般，IMDb评分高达8.2，烂番茄的新鲜度维持在90%。

《极地恶灵》改编自2007年出版的同名小说，作者是史蒂芬·金都敬畏三分的美国全能型作家丹·西蒙斯。

小说以历史上最著名也最神秘的北极探险事件为蓝本，一上市便获得诸多关注和好评，并在2008年拿下国际恐怖文学协会奖最佳长篇小说。

丹·西蒙斯是罕见的全能型作家，凭借《迦梨之歌》《腐肉解饥》和《海伯利安》征服了奇幻、科幻和恐怖三大领域。

《极地恶灵》讲述的是：1845年，在英国海军将军约翰·富兰克林爵士的带领下，名为“幽冥号”和“惊恐号”的两艘皇家海军舰艇前往北极，寻找能够直通美国西海岸的“西北航道”。

探险队在1846年9月被困于北极海域。

带足了3年补给品的探险队并不担心，在两艘船上安然过冬。

不幸的是，他们遭遇了连续两个没有冰融的夏天，天气却始终没有转暖迹象，领队富兰克林与副手弗朗西斯·克罗兹产生严重分歧，船员们开始不断生病甚至出现幻觉。

更可怕的是，被冰死死冻住的舰队还不断遭到了神秘生物的袭击。

在内外交困的情况下，人们的心态开始发生变化，北极探险逐渐演变成一场怪物与人类共同参与的大型密室屠杀。

不怕剧透的恐怖剧神作《极地恶灵》的英文名为The Terror，直译过来就是“恐怖”。

这个名字一语双关。

首先它指代男主角弗朗西斯·克罗兹担任船长的那艘“惊恐号”，另一层意思是示意观众它能满足你对“恐怖”的所有期待。

早在2013年，《行尸走肉》第三季跻身千万收视率阵营后，AMC便宣布与包括雷德利·斯科特的Scott Free等两家制片公司一起，开发《极地恶灵》的电视剧集。

很明显，AMC希望能借着《行尸走肉》的热潮，在恐怖电视剧集这个领域内，再搞出些名堂来。

《行尸走肉》系列，AMC近年的招牌。

但从那以后，《极地恶灵》却像它故事里的那两艘船一样，销声匿迹了。

直到2016年3月，AMC才宣布，《极地恶灵》将作为一部10集电视剧，在2018年3月播出。

本剧由雷德利·斯科特监制，主角是曾在《权力的游戏》中“塞外之王”塞仑·希德和“凯瑟琳弟弟”托比亚斯·门基斯。

本剧是两人的第三次合作。

这部10集的恐怖剧集，从2018年初的柏林国际电影节展映开始，就不断积累好评。

《好莱坞报道》在柏林电影节期间曾刊发评论，认为这部混合了历史冒险、生存传奇、心理惊悚和怪物恐怖的迷你剧，从编剧到表演、从摄像到特效，都令人印象深刻，甚至对见多识广的恐怖片老观众来说，也很有吸引力。

Vulture杂志和Vox网站甚至在评论里跟观众打起了赌，认为这部剧虽然无比凶残，但还是会让你一周又一周地回来把它追完。

那么对于一个即使不看原著也能把结局猜得八九不离十的剧集来说，它为什么能获得这样的好评？

这是因为《极地恶灵》为观众奉献了教科书般的“陷入式”恐怖。

和许多恐怖片不同，《极地恶灵》的大多数恐怖，都不是视觉的冲击，而是心理的惊悚。

它把观众担心的状况，一步步变成现实，让观众也会感受到恐怖的压迫，而不仅只是“被惊吓”。

本文只有轻微剧透，请放心使用欢迎来到让你冷到骨子里的天然密室：北极很多恐怖题材都会创造一个封闭环境，密室、荒岛这种最是常见。

但《极地恶灵》不同，它把场景设置在了北极。

北极作为一个天然密室，最大的特点就是无须专门解释，只需展示。

就算对北极真实状况一无所知的人，也很容易感到到这个环境的封闭和严酷。

天气极度恶劣，交通极度不便，资源极度稀缺，而且，可能还有神秘的未知区域和未知生物。

电视剧只需要好好的展现这些感知即可。

所以，《极地恶灵》在场景刻画上下了很大功夫。

这是“真·陆上行舟”啊。

前两集中，直观展现极地环境的镜头占了全片的一半以上，这些画面极有代入感，令人过目难忘，几近完美地展现了“北极”这个天然密室。

优秀的环境与氛围营造为本剧的“陷入式”恐怖打下了坚实的基础。

这种极度恶劣场景的再现，可以很明确的传达一个信息：你需要极好的运气，和比完美还完美的准备，否则，一旦出错，叫天不应叫地不灵。

这只探险队显然运气不太好。

第一集中，当“惊恐号”船长克罗兹看到天空中的幻日现象时，就向富兰克林提出改道的建议，但船长出于种种原因并未采纳这个提议，这也为之后的悲剧埋下了伏笔。

这个时候，已经开始有了足够紧张的气氛。

最为担心的天气问题，果然很快发生。

两只船被困在了北极。

两艘当时最先进的船，像玩具一样被速冻在北极。

困在冰中，如果食物充足，生态运行良好，是不是就可以高枕无忧，安静等待冰块融化？

并不是。

结冰会挤压船体。

冰面和海岸挤压形成的小冰山。

为了降低冰对船体的挤压，每天都要有船员为船体除冰。

顺理成章将人困在密室之后，接下来就该嘿嘿嘿了。

你担心的，终将发生本剧一开始就交代了全体船员的结局：无人生还。

但紧接着开始倒叙，从“幽冥号”和“惊恐号”来到北极寻找“北部航道”讲起。

你给船起这种名字，上帝能喜欢吗？

flag能不倒吗？

无论是剧中还是真实的历史中，富兰克林所带领的这支探险队，出发后不到三个月，便下落不明。

然而英国海军在两艘船消失后的第三年，才开始派出搜索队。

这听起来虽然不太科学，但在当时却是比较正常的反应。

因为在此之前，英国人已经多次前往北极探险，积累了丰富的经验。

比如《极地恶灵》这支探险队就拥有4位极地探险“老兵”，包括富兰克林本人和“惊恐号”的船长克罗兹。

他们所乘坐的“幽冥号”和“惊恐号”也是当时最先进的两艘船，而且，船上还储备有3年的补给品。

这两艘船代表了当时最先进的技术，船员们也都训练有素。

船上的气氛开始很轻松，只是两艘船的船长互相有点看不对眼。

曾有学者指出，之所以说古猿到人类的演化过程可以称为进化，而其他大多数物种的变化只能称为演化，一个最关键的原因，便是人类通过学习制造和使用工具，可以适应任何环境。

这让人类在发展过程中，有充足的信心去征服一切。

《2001太空漫游》中“骨头变飞船”这个影史最伟大的蒙太奇之一正是人类进化最好的注脚。

这种信心在《极地恶灵》中，反而成为滋养绝望的养分——当你认为的最可靠的东西突然失效，最安全的地方变得危险，那么这个世界对你而言就完全是未知的。

当天气开始变化时，储备三年的食物反而会是第一个担心，因为这满满的都是flag意味。

果然，在一次聚餐中，一名船员突然开始吐血，在治疗时他产生了幻觉，然后死了。

这件事只是被其他人当成了探险过程中的小插曲。

没有人想到，这会是绝望的开始。

除了观众。

另一个担心，是这个对人类来说无比神秘的区域，会不会有什么未知生物？

然后，怪物出现了。

长着人脸的怪物——“那东西只要有腿的都吃......它满身尽是肌肉，还有魔咒......”当怪物袭击有人死亡，船员们用火枪打伤了怪物，感觉这个神龙见首不见尾的家伙也没什么厉害的，实在不行，可以坚守船舱，反正食物有的是。

那要是食物出现问题呢？

一些罐头开始变质，食物开始减少，三年的储备瞬间变成空谈。

更糟糕的是，罐头引发食物中毒。

吃，立刻成为比怪物更大的问题。

这个时候，最令人担心的，当然就是内讧了。

我们都知道，人是会吃人的。

为了争夺食物活下去，人是会杀人的。

不要说怪物恐怖，这时候人都不够其他人吃，哪还轮得到怪物？

只要我心中默念“为了女王”，怪物就追不上我。

密室绝境，怪物袭击，食物短缺，自相残杀……让人担心的事情，一件件发生。

而这些事件，全部都是人们可以感知的害怕。

《华盛顿邮报》评价这本书时说：《极地恶灵》读起来令人欲罢不能。

读过它之后，我们会把平常吃的每一餐饭，都当成是“温暖之神”赏赐给我们的富贵礼物。

这部剧给人的感受，也一样。

高端恐怖的典范——玩的就是心理与细节常看恐怖片的观众肯定知道一句话：未知才是恐怖之源。

《极地恶灵》里的食人怪兽，几乎没有正脸，它的行踪、行为都是不可知的。

当然不是以这种方式“暴露”内心。

而怪物其实并不是主角，只是逼出另一个未知的工具。

人心，就是最大的未知。

他人即地狱，在绝望中，没人知道其他人会做出什么。

它的存在让每个人把自己的内心暴露出来。

这种心理压迫，结合陷入式恐怖手法，让《极地恶灵》做到了让人胆寒。

本剧还利用了许多容易忽略但却十分重要的小细节来达到这种“陷入式“恐怖的效果。

比如整部剧的场景其实只有两个：寒风凛冽、冰天雪地的北极外景和昏暗逼仄的室内环境。

可别小看这一细节的作用。

要知道，我们所有的活动都需要在一个环境中才能发生，剧中的人物也不例外。

当我们随着船员在这两个环境中切换，潜意识里就会认为我们只能选择这两个场景之一，而显然温暖的室内是更安全的地方，也是我们仅有的庇护所。

所以当心理上安全的室内逐渐变得不再安全，我们的心理屏障就会被击碎。

昏暗的船舱与明亮的极冰产生了强烈对比如果一部影视作品在最后的恐怖高潮时让观众在心理上有了安全区，那它的恐怖指数自然大打折扣。

而《极地恶灵》里，没有安全区。

2018年，当真是恐怖片超级年，充满了诸如《湮灭》《昆池岩》《中邪》《寂静之地》《遗传厄运》《修女》《温彻斯特》《科洛弗档案3》《瘦长鬼影》《房客》等口碑极佳的恐怖大作，每一部电影都让恐怖迷不忍错过。

《极地恶灵》，则是今年恐怖电视剧里，最不可错过的一部。

*选题 / 荒诞人本文首发于公众号 架空（ID：jiakong2017），这里是科幻、奇幻、惊悚的世界，欢迎关注。

“架空”开设了全新小说号【独角兽小说】，主要提供科幻、奇幻、悬疑、惊悚类原创精品。

也许下一个《基地》就会在这里诞生。

WARNING：想象力匮乏者请止步！

这部剧见证一切的人是弗兰西斯，一开始是惊恐号的船长，整只船队的副船长，也是数位军官之中唯一有足够航行经验的人。

这部剧的悲剧可以说始于约翰船长，一个自大而且不懂得学习的长官，他明明以前出过事故，却依旧高估自己的能力，明知有风险，却为了获得想象中的荣耀，为了在贵族当中重新被认可，一意孤行；然后身边还有几个也没有经验的阿谀奉承者，这使得他完全没有看清自己，一味贬低弗兰西斯，排斥他的意见和观点，却完全没有任何有逻辑的理由，他没办法驳斥弗兰西斯，便以弗兰西斯自大而且难以相处为由打击他，结果就是断送了所有人的希望，让大家陷入了危机。

船队的食物问题，我觉得和这个人的联系也很大，因为没有做好准备，所以选了标价低的罐头，结果埋下了祸根，这是约翰船长犯的第一个错误。

这部剧前面是约翰，后面则是希基。

希基是潜藏在人群里的坏人，善于伪装，蛊惑人心，他就像逃犯，会利用各种机会让自己生存下去，而且像野兽一样潜伏着，谁也看不清他的威胁。

他可能也不会发疯，但危机出现之后，他就必须把黑暗的心全敞开了，成为了离间整只船队的灵魂人物，最后葬送了所有人的命。

集体的崩盘大抵也是如此，先是决策失误，上层内斗，犯了错误只能一犯再犯，可怜的自尊心加上权力感，错了就可能满盘皆输。

然后是乱局当中的人，这些人开始变化，不相信命令，看不清方向，最终可能被另一群坏人鼓动。

最后弗兰西斯并没有回到伦敦，这也是他的选择。

约翰船长的死已经让他失去了希望，这个固执而且自大的人，却是他必须讨好的长辈。

他参加航行的理由，是对心爱女人的承诺，以及希望渺茫的加爵，这样他就可能配得上那个女子。

约翰船长死了，他就没能做到保护他的承诺，船队失事，他也不可能加爵。

他所认识的人包括他的船，都没了。

他的生活已经没什么希望，而且他的命已经葬送在了这冰川，很难再被拾起。

这种讲述极端环境下人类生存的灾难剧，其核心主题永远是人性。

难的是把灾难剧的快感与展现人性博弈的严肃感有机结合。

这部剧除了前几集节奏稍慢，剧本演员摄影气氛渲染都挺好，最主要的给我的感受是，每看完一集都急切的想知道后面还会发生什么，但是编导偏偏又不着急迅速展现，一点点钓着你的胃口，让你和剧中人物共命运，同思考