颂乐人偶

好想成为人那唱的根本就是我你这个人，满脑子都想着自己呢让我忘掉一切过去软弱的我...已经死了 从MyGo!!!!!到Ave Mujica，我悬着的心大概是死了。

世界是一个巨大的......不可预测之舞台，所有中二病的大词汇成一句话：祝你幸福。

邦邦世界观中少女乐队给人们带来了希望和力量的有限现实叙事，转向到东浩纪所言的观光客式的数据库消费，说人话就是：我就是乐子人，我玩梗看弹幕截名场面刷二创，等编剧整活，等全员非人包饺子。

从《夜晚的水母不会游泳》强行包饺子开始，我已经没有什么好害怕了，露馅了那就当烧麦吃呗，至少比《吹响！

上低音号》......对抗现实然后被击败才是现实，解围之神不存在（当你想要来个人救一下的时候，真的救了你又不乐意）；叛逆和不妥协已经退环境，这很不摇滚，“毁灭吧，赶紧的”，带走我们那糟糕的生活。

单论剧情，母鸡卡是失败的，它是卡夫卡式绵延的梦境：我们缺少什么就越是幻想什么，但幻想总是被现实打断，于是我们只好编造更离谱的幻想，最后在一种极其深刻的无奈和无力感中醒来。

《MyGO!!!!!》中音乐作为宣泄，伴随角色情绪爆发；而《Ave Mujica》中充满宗教与哲学隐喻的宿命感的舞台表演（日常），在戏剧（象征界）爆发的是现实（界）的入侵。

这是一种双重转置的镜像试验，如同夹在两面镜子之中的章鱼小祥。

你幸福吗？

当这种中二的问题被严肃地抛出，维持日常生活的默契被打破：爱来爱去，上两天班就老实了（客服祥子），过日子要现实一点。

幸福是一种双重否定：我不是不幸福的，所以我想必是幸福的。

白月光是当初没选的路，只存在于过去，是因为缺失（不存在）而存在。

另一方面，要是你发现自己过去已经具有了某种东西，这个发现就让你永远的失去这个东西。

往大的说，职场语境未尝不是一种中二。

只是二次元的中二往往是一种过度的正确，而草台班子的中二是过度的不正确，以至于需要太多的重复和证明，越没什么演什么。

我们都是“职场梗文化”的合谋者，只是你不能在开会的时候发弹幕，也不能当着面“哈”人。

那……能陪我组一辈子的乐队吗？

じゃ……一生 バンドしてくれる？

一辈子太重，只争朝夕。

要是对未来没有信心，变得更加急功近利，只能通过不断实现世俗目标来麻痹自己，直到终点，甚至绑定在下一代的身上延续。

而“这种被异化的成功”（你这个人，满脑子都想着自己呢/玩乐队快乐吗？

）不可能完全被内在化，总有某种创伤性的残留：我好想…成为人啊！

为了避免陷入虚无，成年人既不能说出二中的真话，也不能忍受沉默。

最好的选择是：跟自己的声音维持一种外在的关系之中，喋喋不休地把对自己的言不由衷外在化，并希望自己被带进了可靠的现实。

但是这种扭曲并不能完全地让自己心安理得，只是被戏剧的魔法迷住，如同不能摘下面具的人偶。

大多数人，这一生中吃过最大的亏，就是自己骗自己。

不应该把什么东西思想到已有的概念上，而是我们在这些概念里实际上思想到什么东西。

所有的结局都是好结局。

值得，是每个人自我安慰的防波堤，我们需要安置内心的“迷途之子”，那些原以为被浪费的时间，其实也曾真切的被活过。

如果说偷摸零是灯塔，她已经go了；把祥子当成白月光的睦头人裂了（心理层面）；要忘记的从来不是Crychic，而是儿时的星空啊；初华：哈？

圣爱音：那我呢？

若已委身于沉重假寐之中 那么沾污己身也无妨伪装？

脸上假面的意义是 不要畏惧 我即是馈礼原发布于个人公众号：久石乞，欢迎关注。

母鸡卡东军说:生涯曾辗转多个团队，没有归属感，因此被人诟病八幡海铃＝藤堂高虎来自乡下，一直想尽办法想出人头地却被天赋怪接连打压，对种地很有一套（佑天寺若麦＝伊达政宗出身卑微，借着和大人物的关系和实力上位，先后参与两个团队，最后却因僭越之罪被贬至✖️✖️岛（？

三角初音＝福岛正则名门之后，在年少时经历了至亲的死亡，艰难成长。

后来与某位亲如兄弟姐妹的人物结盟一起创业，却再次经历了对方的死亡。

魅魔体质。

丰川祥子＝德川家康父母非常有才，前期一直活在其阴影下。

曾在决定团队生死存亡的关键时刻，积极联络和团结队友若叶睦（mortis）＝黑田长政mygo西军说:和西方文化交流密切，擅长交际，曾为团队处理重要外交事务千早爱音＝小西行长一生为了维持前朝而鞠躬尽瘁，最后以失败告终，一度成为丑角被嘲笑，但在新作发表（明治维新）之后却被视为忠义的象征长崎素世＝石田三成身为名义上的领导者，但对大局影响不如其他队友，战斗的时候在队伍的最后方（椎名立希＝毛利辉元纸面实力很强，和前作某位大人物有亲戚关系，但却会在最关键的时刻掉链子要乐奈＝小早川秀秋最有团魂的成员，战斗的时候总想着梭哈，一直对过去受到的恩惠念念不忘高松灯＝宇喜多秀家これぞ、バンドリ分け目の戦いだ！

我已经出离了愤怒，真的，气笑了，我不知道编剧到底想要干什么。

建议不是用什么“剧情党”打掩护，我这么说，我本人就是剧情党，这片的水平就算脱离邦邦也是6分以下。

剧情和人设本身就是相辅相成的关系，人设变差肯定会导致剧情变差，剧情变差也一定会导致人设变差，现在所有的角色不讨喜本身就是剧情出了问题结果解决这些问题选择敷𧗠的结果。

先是丰川祥子，这1 －9集下来，我说一句不能算洗也不能黑的话，这个角色基本上来说只有两个特点，一个是没心没肺，一个是无能软弱，这1 －9集基本上剧情上对她的刻只是为了爆团，让人根本无法喜欢上她。

好了，团是爆了，结果是什么？

结果就是犯的错越来越多，也越难越难解决，本来以为你要解决，结果就这么敷衍了一下，是吧？

第9集，更逆天了，为了表现祥子对若叶睦的重视去重建CCC？

佑天寺若麦，说真我个人认为这个角色风评的上升只不过是因为其他角色塑造的太烂而她塑造的不多，很多人洗摘面具那事，这事我提过，看我往日的文章。

更逆天的是第四集对祥子的那句“我只是觉得你作为大小姐却一个人打拼才跟着你”，不是，编剧，你前文做过这些铺垫吗？

莫提斯，我真不能理解这个角色的意义是什么，就是为了炸团？

三角初华，说真现在这个情况，对她的塑造已经是悬崖的边缘，因为她在几个人中对祥子的感情是最不正常，仅仅只是一面之缘，这不觉得很扯吗？

八幡海玲，本身作为边缘角色非要加这么一个奇怪的设定（被抛弃），我并非是说不能加，但这个时候加你不觉得很突兀吗？

中间是一点伏笔都没有。

即使抛开狗团不谈（但也没有办法不谈），这片的剧情可以用相当敷衍来评价，有些地方，本来应该要几集或同时塑造结果只用了一句话。

狗团的剧情主旨是“但我只得肤色染尽万万年代” （但这话个人觉得不妥），即告别过去的“天父” （ CCC）去接受现在的“关帝” （mygo）；鸡团的剧情主旨是“拢风拢雨皆是同款咱的命运”，即对 CCC“起灵”还要“暗地乌天拼死在相弹”的让鸡团活下去，但问题是编剧连狗团的“风声风向风霜变换无常”都做不到。

而且，就像我上面说的一样没办法抛开狗团不谈，结果就是go团的人设也一个又一个地毁了。

我不理解为什么要设定不回千早爱音信息的这个剧情，因为这个设定是一个没有任何意义的剧情，除非柿本广大真的认为“ go团是两年以后就解散的团” （这个说法有争议），但问题是不管千早爱音是不是被冷暴力，让观众感受到这个层面已经可以看到多失败了。

也带出另一个问题：立希的人设也被毁了。

立希对爱音是一个严父的态度，这里说一个不算黑爱音的话就是一开始立希完全可以将爱音赶走但她没这么做，而是一步步地去训练她，甚至一个不算冷的知识是一开始爱音的美帝cp可不是素世而是立希。

素世和灯，这是可以剧情找补的，可是你找了个什么补，在go团里这些人也完成了她们的成长，告别了过去，结果到了鸡团你告诉我们她们一点都没成长？

而祥子，为了推进剧情要给她那么个魅魔设定，我在一个想法中说过：事实上我个人认为丰川祥子的能力恐怕go篇放了一个很大的烟雾弹，让我们以为她能力很强。

但事实上冷静下来，你会发现那些展现她领导能力的片段其实本身就有问题。

先是C团，立希这个排除，其他几个人他们内心或多或少都有一些问题（这个是中性，因为实在不知道怎么讲，看下面）：先是素世，素世是离异家庭，母亲的陪伴也很少，所以产生了对祥子的依赖。

再是小灯，小灯的内心也有一点自闭，所以对祥子这个进入她内心的人有好感。

睦，结合访谈……她的家庭是真的逆天。

所以祥子才领导好她们。

再是鸡团。

初华，机械降神，不解释。

海玲，三十个乐队兼职，请来很容易。

喵梦，一个只讲利益的家伙所以表面上很容易认为她能力强，但事实上这些事情没有大家想的那么难。

这样做是推进了剧情，但结果就是让人觉得莫名其妙。

而CCC的解决就更有问题了，本来应该是祥子亲自去解决但现在却让mygo在帮着解决，祥子的成长呢？

而且剧情大纲也有问题，本来应该是一边经营鸡团一边解决 CCC，结果非要是先炸鸡团再去解决 CCC，你叫mujica啊！

至于柿本广大，我也不想说什么，如果访谈是真的，我只能说：你无敌了。

整十三集看下来，ave mujica五人人设大崩，祥子欺软怕硬，初框嗯舔祥子，睦/墨提斯闹麻了，海玲信任骑士，喵梦演技魔怔人。

真的，都不如做一季单元剧，就live live live一路下来，大砍主线，把人设做的简单一点，不比现在这样好？

虽然有一部分live也没他妈的多好听吧。

mygo这季的几首歌，烂烂烂！

难听！

整个第二季里，唯一能听的竟然是第一季的一首春日影？！？

结果第七集不知道监督犯什么病他妈的让CV唱成那个样子？

但是也不是不能理解，监督可能是为了让大家感同身受为什么mygo不火了，主唱情绪上来演出就直接垮掉，这种团能火真他妈的是见鬼了。

也可以理解为什么第七集海玲看过mygo演出回头就原谅我们墨提斯老师了：吉他不会弹怎么了？

还有主唱不会唱歌呢！

反观Ave mujica，暂不提祥子的中二舞台剧，歌确实是颇有几首不错，而且live的效果是真的牛逼啊！

第一集KiLLKiSS，第十集Imprisoned XII，第十三集的天球のmusica。

只能说最速武道馆，是真物啊！

前几集是真的乐真的好看，爆点要多少有多少，仅看大家脑洞大开就够好玩的了。

剧情和人物确实都烂完了，但是看番这么久，能看到一部讨论环境如此有料的番，非常好，让我每周四五六都开心。

但中间有几集是真的无聊，爆点都爆完了，没有大幅度的推进剧情，几个人就那么几句话颠来覆去的讲。

到了结尾就更是难以理解了。

听说监督决定剧情的方式是在头脑风暴会议上放出草稿，然后让士大夫们预测剧情，并将大家预测到的剧情全部规避，找出一条完全让人猜不到的展开。

这什么反向学习机器？

太浪费了，无论是制作还是人物。

看了这么久的番，第一个感觉到剧情能如此拖累一部番。

真的武士道，下次你们和细田守坐一桌吧，直接卖歌卖MV，别拍动画了。

先叠个甲，看的很爽，和群友讨论的也很开心，也不谈论任何作画的问题 个人虽然比较偏向于现实以及悲观主义作品，但是以现实为原本，寄予作者希望和其中有部分逻辑误区靠设定圆的作品来娱乐也是不同人的选择，类似于苹果，橘子，梨都一样好吃无分高下。

1.29更新：现在看起来像三个精神病人和两个还比较正常的大乱斗，这种互相攻击，互相看不顺眼的神人乐队之后怎么凑一起？

这种连人物基本都不会刻画的编剧之后怎么写。

2.13 更新包寿司喽，果然如此，臭编剧根本就圆不回来。

苦了制作的超级帕鲁们和上班回家期待的牛马帕鲁我们。

一.人物塑造Ave Mujica乐队1.祥子 碍于面子和自尊没有接受自己外祖父的帮助(这点编剧也是逆天什么祥子加辈。

去查一下日本法律，直系亲属都是有完整继承权的，各国都一样)；为了靠自己能力，不仅向酒鬼畜生父亲，也是向自己死去的母亲和对自己给予厚望的外祖父，展现自己的决心所表达出来的的权欲和野心，譬如强大的行动力，找到了能用的所有资源、对乐队内成员的严格要求以及几乎无休息的处理家务和编曲，这都是丰富人格魅力的好手法。

但是你既然都这种性格，不如直接给苦来兮苦说是自己家里有事(碍于面子吗？

面对自己最亲爱的朋友和自己的第一支乐队，当时确实被废物老子伤透了心，不能说实话打个幌子，之后逐渐向朋友们诉说事实就可以过去，非要说的这么毅然决然去不负责任的“退出乐队”尤其是自己也清楚高松灯、长崎素世和立希的性格)。

不过能遭受到那么大的打击，别说以前娇生惯养的大小姐，甚至普通人都无法做出理性的判断。

换句话说要是这样的话，也没后面那些七曲八拐的事情。

别扭的话倒也可以理解，总体来说丰川祥子这个人在二次元动画，尤其是少女乐队中塑造的不仅是可圈可点，甚至是极其优秀和丰富多彩了。

(这是看第二集写的) 收回之前的话。

三集结尾和第四集祥子显得有点太过固执，完全不照顾他人感受，只是一意孤行。

几乎达到偏执，也是受到重大打击之后的典型创伤表现。

自己有世界观的大纲也不商量，就是按照自己的来，毫无领导力和决断力，乐团的人气氛和谐才是立足的根本，人都没了你怎么完成你的世界观？

最好的朋友木头也是被你无限压力，也根本看不出来木头都快要爆了。

up主瓶子君152的一句话：“现在看着只想给丰川祥子一嘴巴子。

” 评价是不如和初华睡一床观众爱看。

2.哈基米 为了钱无可厚非，但是赚钱方式既纯又剑，最恶心的还是故意拖长尾音对他人生活和样貌肆意评头论足，生活中这种真的是时时刻刻想找机会来个满蓄力的右摆拳👍🏻，看见都觉得眼睛脏 爆的更大是有一段时间哗哗流水。

但是一点都考虑队内人的情况，尤其是出华经纪公司和祥子、睦本身的性格情况；以至于到时候也没钱可赚，被人网暴致似。

哈基米公司的公关也是上大学新闻传播挂科挂四五科的天才，不知道怎么进这么大的主播公司的。

对于她自己嫉妒木头到合情合理，毕竟平常谁做出这么大的努力，结果人天才只是随便那么一坐，就能在你最擅长的领域达到比你更好的效果。

(对于有人说哈基米靠人家流量吃饭还背后蛐蛐人家也是下作，人家说的也只是日常一个人待着，没有侮辱性的心里话，而且也没当着木头说，怎么就成下作了？

第四集更新：服了，当着人面说了，那现在就彻底没优点了。

你有什么资格说对不起幕后的工作人员，你摘下面具之后对得起人家精心的彩排和这么多天以来帕鲁式的舞台工作吗？

前后割裂的性格和对事情的态度更倾向于编剧就不会写这种人，而不是编剧什么下一盘棋，想起一个彻底的颠三倒四，阴阳怪气，自私利己的人。

) 但问题是你想拉人家出来单干，人家是喜欢她的朋友又跟你又不熟，而且出来单干之后流量是人家的。

比如说以前解散的那些女团，在里面人气低的出来单干之后无一例外的流量不好 又来个什么家人温暖，谁没家人？

希姆莱也有家人，猫小子能不能去集中营陪他？

鲨卵编剧写臭一整个人物，你这是少女乐队动漫的配角，不是复仇文的反派，也不是喜剧的龙套。

这样塑造一个角色显得很尴尬，很无聊。

唯一作用就是作为工具人推动剧情发展；唯一优点就是有事说事，指出队内同样跟他病的不清的人的问题3.若叶睦 底层人确实同感不了大小姐。

不过这种天生的压抑后爆炸已经很接近双向了，可以说是大小姐里面的特殊情况了，即本身性格内敛不愿意张扬，但是又在一系列的巧合下被暴露很多次。

爆了最正常，逻辑也最简单。

4.初华 为了爱情而痴迷，几乎放弃一切。

这种钕铜在现实中几乎也是不存在的，不过就以动漫记忆的美好传说为幻想蓝本，希望现实中这种痴情者能找到自己的小祥共度余生。

5.海玲，立希没啥说的 最正常的一批。

当然立希有什么事情就急躁也是她的问题，不过能在乐团里面明事理，懂得怎么在关键时刻去正确的安慰人已经超越99%的现实人类了。

MyGO乐队6.粉毛 除了虚荣之外几乎完美，虚荣也逐渐在改，而且也接受了过去的自己，这就是一个完美的人。

7.月之森恶妇 放现实生活妥妥也就一冷漠自私，目中无人却又对自己得不到的人和事物卑躬屈膝，甚至是物理上的下跪挽留的super绿茶。

后期那么大的转变和成熟也基本不太可能，人格是啥就是啥，性格变还有可能，没有器质性创伤情况下人格大变除非你突破了精神病学的限制。

8.猫 没啥说的，随心所欲不逾矩。

不关心乐队也不关心里面的人，自己也不伤害其他人，想干啥也在情理范围之内。

不过你既然组乐队就应该对乐队负责，其他人排练的时候你就应该来。

当然猫是超级天才，也没话可说，不排练就能完美融合乐队，这玩意儿纯靠编剧放空的去搞设定，也无可厚非。

9.高松灯 不断成长，不断接受变化的世界，不断坚强自己的内心。

说实话写这些就像小学生写作文，但事实情况也就是这些。

除了把什么错误都加在自己身上，这种轻微自虐的人格，今后可能会在某些事情上伤害自己之外，也几乎是一个完美的人。

二.不合理的逻辑1.关于Ave Mujica启动资金的问题 那么多乐队，那么多美少女，凭什么你们乐队就拉到初始的天使轮投资，现在变着花样玩儿，优不优秀已经不是流量的关键了，当然颜值是这方面的必要条件和前提 这点强行解释为偶然被经纪公司相中，运气好拿到了眼光长远的老板的启动资金，可以勉强说过去。

不过能在那么大场馆开始巡演，还需要考虑武道馆的问题吗？

老东西爱孙女真是伟大的。

2.初华的经纪公司 怎么可能不追究？

第一时间就让初华从乐队里面走了。

我们公司是靠你赚钱的，你这个流动金库之一就这么随随便便到其他乐队去圈米(资本方眼中的情况，但是情况是为爱痴狂，不过结果都一样)，多少是有点侮辱现代卡特尔了，垄断固定的的资源并且追求无限度的扩大才能最大限度的榨取，这是常理中的常理。

资方不追求利益和赔偿真是哈哈大笑。

3.这点可以不做考虑 即现实中敌对公司的攻击，造谣；包括引导狂热粉丝还有看不得他人好的初生搅舆论浑水。

包括哈基米暴露开盒全队人员引起的堪比十分善良的舆论环境(要真实情况就会大部分人在评论区骂初华背叛偶像团体，若叶睦靠他老子娘背后大手推动，祥子家道中落，哈基米键帽原型等等) 以及后续引发的撕逼，经纪公司撤资等等问题4.编剧不尊重编曲的小问题“两周既要要演出又没灵感，还要编4首曲子。

”🤣疑似编剧跟编曲吵起来，在写小作文。

三.心关于人偶将如何在今后获取各自的心脏，互相走上救赎之路，这是本剧主要讨论的问题，看之后怎么写了。

到时候看完了再来写这一块儿。

前四集就是喵姐一边美美地专注表演，什么幕后工作都不用干，一边狂抽熬夜干活的小洗脚婢祥子的耳光，偶尔再给爱出风头的睦、初华两个杂鱼几巴掌，所有人做什么事都得顺着喵姐。

第四集结束，喵姐说不想干了，那这团就要散。

之后祥睦两个反派大小姐一个抑郁一个疯癫，碍喵姐事的都没好下场，喵姐继续开开心心上综艺，拍广告。

爽，都给她爽完了，说是爽剧女主角都不为过，可塑造真的一坨啊。

正论怪物和反复横跳以及当引流管炒作狗，都是偏负面的吧。

编剧不会觉得这是正面形象吧？

再说正面部分。

登场角色那么多，只有喵梦出现了练习镜头和家人互动。

可少女乐队番谁不努力练习；祥子为FW老爹吃了那么多苦，喵梦这家人侠当得也忒轻飘飘了吧？

编剧拿每个人都有的东西当做她的角色亮点展示，等于是说基本没给这个角色设置独特的亮点。

关键，如果要设一个为达目的不择手段的底边向上爬形象，也不是不行吧，毕竟这年头自私型主角也很多，可偏偏还让她化身成一个正论怪物，就很抽象了。

那后续喵梦要怎样挽回形象我说一下自己的猜想：母鸡卡的红利渐渐吃完，喵梦再次变回底边破防，然后重新找上准备再组的祥子等人，喵梦挖一下自己的伤口，好比自己没有才能很快就会被粉丝遗忘之类，再忏悔一下错误表示自己要进行补偿，多半不用几句话就能让喵梦和祥子的意见统一。

(当然话可能很冲，好比你不是说要肩负我的一生吗)问就是打鼓打上瘾了，自己真正的追求是音乐性，表演这块自己一辈子也比不上睦头(观众看她破防多少能消解一些过去的怨气)。

祥子再表示，不，是我疏忽了你的诉求，今后会同时考虑音乐和表演。

毕竟祥子和喵梦在母鸡卡里其实并没有核心冲突，母鸡卡有表演成分同时也有音乐成分，那祥子考核音乐性，喵梦考核表演性，双方认同对方重视的部分，这饺子就算包圆了。

只求不要再当正论怪物了，抛出正论基本就意味着编剧大手要用喵梦推动剧情了(编剧不会真觉得喵梦说得没问题吧？

没发现有种吕布教我百善孝为先的美吗？

)，那么她说的话大概率会砸到自己(好比第四集那一大段难蚌的正论：说当初因为你的“意气”才奉陪你这个大小姐，难道编剧都忘了喵梦是什么时候才知道祥子是大小姐，监控记录显示喵梦奉陪祥子的时候可是还表露过嫌她穷酸的神色。

一边大论对不起工作人员的努力，可挖睦墙角想要另立门户的时候就不想了。

而且她是真不怕祥子追责，还是单纯想要让祥子办不了巡回演出违约赔钱？

后者那就太坏了。

心血什么就更是回旋镖，直接被人拿来贴脸输出，自己搅乱舞台的时候就不想了

当然还是能骗到一些看得不那么深的观众觉得她说得对啊)最后LIVE再给观众席上喵梦一大家子镜头，强化一下家人侠的形象。

感觉也只能这样了，有没有高手来说些未曾想到的可能。

2-11集崩的那么多多重人格精神分裂都是没啥意义的，既然MyGO和Ave Mujica12-13集都讲明白了故事主线就是丰川祥子怎么反抗财阀的，那中间讲那么多刻意描述压抑，扭曲，黑暗，变态的情节用意何在呢？

你偏离主线了呀，咱就不说什么恶趣味了，单纯就你这个叙事功力就不行，不过啊，这种编剧和导演的内斗，再次体现了权力或者说有关权力的斗争无处不在。

回想起昨天美国加征关税，关税是什么意思呢？

不会打破全球化进程，造成大家都损失吗？

那为什么要破坏经济呢？

也就是说关税与促进贸易无关，恰恰相反，它是要破坏贸易，也就是说，关税本身是战争，战争本身是政治，政治本身是权力，权力既分高下，也决生死，而压根就与什么促进全球经济贸易繁荣没有一点关系，全球地缘的水温已经到这个位置了。

回到日本，既然叙事线索回到反封建反财阀了，是不是要回归丸山真男，反财阀和封建的保护伞，象征着日本资本主义体系的天皇制？

也就是现存国体制度？

进而反天皇制的保护伞，也就是阿美莉卡？

也就是说，反帝反封建？

你看，这个味就特别对了，你看家春秋，雷雨，红楼梦，写的不都是一个意思吗？

为什么觉慧觉民一个比一个激进？

因为当嫡长子下跪，救不了觉新，也就是说，当大小姐下跪，救不了丰川祥子，那丰川祥子应该怎么拯救自己，拯救乐队，应该很明显了吧？

家春秋本身揭示的是下跪伦理的不可能性，下跪也救不了自己，而丰川祥子下跪（不反抗）也救不了什么初音，若叶睦，乐队和自己，所以正是这种不可能性逼问她反复进行自我确认，我到底是大小姐还是乐队成员？

这就是她反抗前的犹豫不决。

命运否定的是你的不合时宜，指引你寻求真相和真理。

她能不能成功呢？

这个问题本身没有意义，我们不关心成功与否，成住坏空，人就算再成功，也没有不腐朽的，就跟魔法少女小圆一样，这种悲剧和悖论在哪里，魔女是丘比提炼理性的代价，在她们对抗魔女的过程中，本身就在积累魔力变成魔女，如果失败了会被魔女杀，如果成功了自己就没有必要存在。

祥子反抗成功与否有意义吗？

意义不大。

我之前写过一篇丰川祥子与俄狄浦斯王关系的文章，那时我就有预感，丰川祥子的犹豫不决和自我确认就是探寻自己身份真相，承担命运，洗刷罪恶的过程，尽管肉身一定会腐朽，但是这个过程本身就是在为自己存在斗争。

不是要战胜命运，而是要反抗命运故意强加在自己身上的不合时宜与考验（面对命运刻意降下的神谕的考验，俄狄浦斯逃离家乡，丰川祥子的大小姐身份正像神谕的考验，预言她以后的反抗）， 直面命运（俄狄浦斯王寻找真相，丰川祥子努力寻找自己存在的意义到底是为自由故亲手创建的乐队，还是继续服从家族与财阀），承担命运（俄狄浦斯王流浪，赎罪，如果丰川祥子决心承担命运抹去少女乐队的泪水，就必须做好与家族决裂的觉悟，这个发愿与决心是非常大的，做好粉身碎骨的准备的），最后达到爱命运（我对丰川祥子成功不抱有太大希望，命运也绝非摧毁一个财阀就能反抗的，但是这种否定虚假身份，确认真实身份的过程，本身就是在成全命运考验，发现真理，洗刷罪恶，救赎自己的过程中实现与命运，与自己，与神的和解，即爱命运）。

在观众的审美天平上，强大的冷面暴君往往能被多数人接纳，而碌碌无为的昏君则难以获得认可。

在 MYGO 里，祥子与素世的对手戏，祥子宛如一位性格冷酷的暴君，冷言冷语，喜怒不形于色，让主要角色的素世跪在脚边，这般冷酷强势的表现，非但未让她失了观众缘，反而为她增添了高冷的魅力，如同雪山之巅的高岭之花，虽冷冽却引人瞩目。

反观MUJICA中祥子与睦头的对手戏，却呈现出截然不同的观感。

祥子在对峙中擅自被自己的话语破防逃走，瞬间打破了观众的期待。

试想，如果祥子能像第一季那般，即便用些 PUA 的手段，把睦头说破防后再安慰几句，起码也能让观众觉得她有应对冲突的手腕，也不会像现在这般缺乏吸引力，给人一种宛如丑角的幽默感。

如果祥子做了一百个正确的操作，最后却因不可抗力的剧情杀而输掉比赛，观众或许会为她的命运扼腕叹息，但依然会认可她的努力和能力，就像一位力竭的战士，在战场上拼尽全力，虽败犹荣。

然而，现实情况是，祥子输掉了比赛，即使她的队友也存在失误，但她本有一百种操作可以挽回局面，这便让观众难以接受。

社区争论中，祥子粉与其他粉丝互相指责，双方各执一词，互不相让，争论愈发激烈，如同两股汹涌的潮水，不断冲击着彼此的防线，最终导致双方互撕，彼此之间的仇恨不断加深，甚至恨屋及乌，影响到对整个作品的观感。

倘若祥子即便性格冷酷如暴君，浑身是毛病，但只要操作没问题，那观感便会大不相同。

比如喵梦实在压力过大后摔假面表示不玩了，这样的剧情设置便情有可原，既能保全祥子和喵梦两个角色的形象，也能让分锅问题不那么尖锐，剧情也能顺利推进。

然而，如今的情况却是，在才刚开局一个月乐队顺风顺水之时，喵梦突然跳反，祥子对此毫无办法，其余队友也表现得像是内奸。

反贼跳反时，她们不帮忙乃至帮倒忙；主公询问你到底是不是忠臣时，她直接掉线。

一方指责祥子把人逼掉线，另一方则反问你玩你*呢？

双方争论不休，实则都是编剧安排的问题，如同一场混乱的闹剧，让人哭笑不得。

若祥子能拿出操作压制住反贼，然后愈发觉得其他人都不靠谱，毕竟她最应该依赖的父亲是那副德性，索性一手操办所有事务，乐队蒸蒸日上，不断登上更大的舞台，成员却不堪重负，最后把自己和队友都压爆了，这样的剧情观感会好很多。

比如墨提斯跳反时，祥子因劳累和打击在台上昏厥过去，这般情节既展现出祥子的坚韧与无奈，也让观众对角色的命运产生同情和理解。

因为祥子的操作无可指摘，她的动机也有源头，即不靠谱的父亲。

睦头担心祥子一个人扛不住，想跟上祥子的操作而不断给自己施压；喵梦被提防又被压力，最终爆发也在情理之中。

这样一来，大家都有责任，却又都没太大责任，既能完成炸团的指标，也能让观众对角色和剧情有更深刻的理解。

可如今的祥子，却只有血条深不见底，战斗力却如同棉花，一直被人抽打，所谓的反击也只是示威的哈气，毫无力度可言。

喜欢祥子的观众，多多少少也是冲着她的强度去的。

她有着华丽的外表，即便最后有老家兜底，那也是实打实扛了那么多辛苦。

她是身份高贵的财阀千金，却从底层做起打翻身仗，搞乐队起手就是顶级王炸，调子起得那么高，号称 MYGO 最强的女人，一个晋级世界赛的职业队伍的队长，结果上场却只能打出黑铁操作，观众自然不肯买账，如同满怀期待地打开一份印着劳力士LOG的精美礼物，却发现里面只是一块普通的绿色乌龟玩具手表，失望之情溢于言表。

编剧可能虐主虐上瘾了，没意识到祥子作为一个横贯两季的风暴中心，观众允许她坏，但绝不允许她菜；如果蝙蝠侠前传里小丑是个菜B，120分钟的片子观众恐怕连前30分钟都忍不下去，更勿用说一季4小时了。

也可能编剧纯菜，本来想写祥子尽力到最后却惨淡收场，还伤害到身边的人，结果呈现成：大妹子，你午饭没吃吧？

（还真没吃，就晚饭一顿糙面包）

母鸡卡大概率会搞出：一部作品，包两次饺子的“史”诗级操作。

祥子那么好的悲剧人物，被软弱的剧组如此亵玩，脸都不要了。

就像把水墨画里的留白全部填满再雕花一样，就像围棋落子在气口一样，把mygo的余韵和人物的想象空间堵了个七八成，真有你的mujica。

伪物！

伪作！

丰川祥子是剧中唯一一个处于结构性困境的人物，根本不可能被传统少女乐队那套叙事拯救。

她要的不是与他人和解，而是与这个世界爆了。

因为她面临的是资本对亲情的解构，是父亲在倾轧下失败后的自弃。

是她试图建立的唯一寄托被剧里剧外评价为过家家。

这是她在这个世界的悲剧命运。

不可能是乐队或任何人以乐队伙伴的身份能承担的。

她是C团的白月光。

但更重要的，C团是她的白月光。

如今，她既摆脱不了丰川大小姐的身份，也摆脱不了女儿的身份。

所以在母鸡卡成为人偶，是她对抗资本对亲情异化，又要追忆似水年华的避难所。

从这一个角度，虽然我曾撰文抨击她爱乐队超过睦宝，达到了恋物癖的程度。

但是从人类的需求层级来说，睦宝能给予她亲密关系和自我实现的需求；而母鸡卡满足的则是她最底层生存需求，是容身之所。

在这里，她不是女儿，也不是逃避资本对亲情异化的落跑令孃，她终于不是祥子，而是OB一串字母小姐。

所以当月光撒下，人偶短暂复活。

为何她要说把“把一辈子交给我”。

你不能将其看作承诺，而应该理解，这是种撒娇式的索取。

所以现实中，初华和睦头对她再好也无济于事，因为她要的是逃离现实世界，她们必须与祥子一辈子沉沦在母鸡卡世界。

为了生存，阿贝母鸡卡需要商业化，母鸡卡的音乐是她的呐喊，而呐喊来自于祥子在这个世界的伤痛。

讽刺的是，这些伤痛却只能被她自己作为商品出售，以换取乐队存续。

当商业二偶企划终于展露出獠牙，我们终于看清缠绕在少女脚踝，穿透锁骨的金丝，那是提携的绳索，也是束缚的镣铐。

只有在癫狂的舞台，在扮演人偶时，小祥才被允许，将这个世界赋予她的伤害，呐喊出来。

这个世界的恶意，有来自这世界之外，造物者的恶意，只要她是丰川祥子的身份，她就很难获得幸福。

所以祥子是配得上这句“我只剩下母鸡卡了。

”真相是才是刺穿睦头的快刀。

祥子的那句“我讨厌自己”也绝不仅仅出于对伤害睦宝的追悔，也隐含对自己身份的厌弃。

辗转反侧，溯洄从之，何枝可依？

所以才会有对灯的那句：“组乐队就能幸福吗？

”这远远不是一场隔靴搔痒的春日影就能救回的。

在我看来，本作中C团和春日影的宝贵，就在于昙花一现后的毁灭。

剧中人从毁灭中新生，从毁灭中获取不甘、悔恨、迷惘、无常、珍重和悼念，从这些情绪中燃起力量。

再不断地回顾和念念不忘中，坚定自己的初心。

所以任何形式对于C团的复辟，都会减轻这份重负带来的力量。

西西弗斯为何乐在其中，因为他身负巨石。

可是编剧已为祥子生命降下了不可承受之重。

不得不为她减负。

所以曾经C团的毁灭有多么重如泰山，第七集春日影的重奏就有多么轻如鸿毛。

编剧在为祥子减负之后，路在何方？

真要拔剑四顾心茫然了。

回顾第五集前半段，丰川祥子长久一言不发，沉默像藤蔓般悄然生长。

只剩环境音的寂静中，一些细小情感，短暂重获了呼吸的权利。

但此时，对于整个作品及灵魂人物丰川祥子人物塑造的考验才正式开始。

如果骑士将剑沉入湖底，堂吉柯德在没有风车的世界游荡。

那或许是人物在命运舞台巨大的悲剧，也可能是闹剧的开幕。

我去年在母鸡卡尚未开播时预测，丰川祥子这个角色只有在巨大悲剧命运的舞台上，迎接她咎由自取的终焉，或者以某种远离音乐的姿态，拓宽人们对音乐的理解。

才有可能尽量避免成为一个丑角。

也许，只有现实世界，评论区以她为中心，展开的旷日持久的争议。

包括那些灰心失望弃剧的人，包括写了多篇抨击祥子的我在内；才终于让她在一些人心里有了位置。

旁观的我们，咬牙切齿的人，熟视无睹的人，欲语还休的人，我们的呐喊与谑笑都传不进少女的耳朵里。

竟连我们自己，也在默默承受这个世界的荒诞与异化。

最终，一切沉默将变成巨大的喧嚣，成为这场盛大傀儡戏，震耳欲聋的谢幕掌声。

【词曰：】闷欲呼天说。

问苍苍、生人在世，忍偏磨灭？

从古难消豪气，也只书空咄咄。

正自检、断肠诗阅。

看到伤心翻天笑，笑公然、愁是吾家物！

都并入、笔端结。

英雄儿女原无别。

叹千秋、收场一例，泪皆成血。

待把柔情轻放下，不唱柳边风月；且整顿、铜琶铁拨。

读罢《离骚》还酌酒，向大江东去歌残阕。

声早遏，碧云裂。

故事已经落幕。

最后，追着母鸡卡写了七八篇杂谈，终于想停一停了。

作为睦厨，我几乎从来，就没有觉得追母鸡卡开心过。

笑自己和睦宝一样，讨厌过祥子，却最终像个祥卫兵似的。

终场谢幕，这是我的最后一舞。

老子就不明白了，一个能一边读书、一边打零工养家，养了整整一年的人，编剧居然认为她只会逃避，只会逃避的人怎么可能在这种条件下坚持一年我看现在是编剧挨的现实铁拳太少了，以至于觉得这点儿情感上的挫折就能够大于养家糊口的重压了，充满了编剧对穷人的想象祥子要是遇到事情只会逃避，她当客服的时候被人骂 sm 怎么办，这种事情做客服每天都会遇到不知道多少次，编剧是不是认为这个时候祥子会哭着跑出公司编剧对中学生一边好好读书一边打工养家是个什么难度的事根本就没有概念，编剧就是个安稳读到大学然后一直写脚本写到现在的老宅女，她能懂送报客服这些基层劳动者的辛苦吗？

她能懂负责一个商业企划要付出多少心血吗？

她当然不懂，她只懂日常人际交流里那些鸡毛蒜皮的小事、只懂从书本里学到的那些制造爆点的手法，所以才会有这种过家家的闹麻剧本怕是编剧自己都没搞懂自己给祥子塑造了一个多么离谱的高压环境，让一个16岁JK抗首先是母亲去世，对一个16岁的孩子来说就是当头一棒再是父亲惹事，被家里人瞧不起赶走，这两条就足够让一个16岁小孩崩溃截止到这里，还是正常范畴然后就是莫名其妙的打工情节了祥子打工养酒鬼，保释酒鬼，还得兼顾自己的学业，还得去上学，这是什么超人吗？

乐队搞起来了，在长期不练的情况下，既要保持钢琴手的能力，又要作曲四处拉人，还得想人设，舞台演出，还得跟同事撕逼这样搞下去，精神没出问题是真的奇迹编剧塑造出的祥子，不像在塑造一个16岁的JK，像是在塑造一个企业高管别人玩的是少女乐队，祥子这是求生之路然后还高高在上一句：这是大小姐过家家说白了和一些国产偶像剧编剧一样犯了想当然的错误，根本没有去了解过底层情况，还要硬凹在底层吃苦的人设，就出现了比如：外卖员租一百坪精装大豪斯，涉及到穷人就是吃桶装泡面(他甚至不上袋装)等等编剧以为的穷人塑造“你还真是高高在上呢”， 祥子这句话应该是在对编剧说的吧。