继承之战第四季

四季看下来可能是先入为主，我一直都想让ken继承，但是越抱着这种想法就会发现，ken他真的没有这个能力担起大任，虽然第四季罗根去世后他成长了很多，但是他依旧还是有很多老问题没改，优柔寡断，天马行空，理想主义……就像他虽然一直在反抗父权，但是不可否认罗根还是帮他处理了一些事，他也顶着他爸的光环——“你没有关系，连汉堡店都找不到工作，更不用说世界500强了”。

从第一季三小只争继承人到最后一季最后一集还在争，就说明继承人不可能从这三个人当中诞生，因为但凡有一个人实力和手腕高出到能绝对碾压其它两个人，这个继承人的问题就迎刃而解了，但是四季下来三小只没有实质性的全方面成长。

所以导致三小只必须要团结，但是正因为大家都是半吊子水能力都差不多，谁也不服谁，所以导致shiv最后跳票。

shiv不仅是不相信ken没有这个能力，而且她知道如果ken真的上位之后，她也会像罗根去世之后一样，被两兄弟排挤变成边缘人，不如破罐子破摔，既然我得不到你也别想得到，不过最主要的原因是她知道未来的ceo是tom，只要她服软她就会变成king身边的queen，她还是三小只中的唯一赢家。

第二遍看下来，我觉得结尾的反转真的是这个剧的点睛之笔，虽然我一直很喜欢ken这个角色，但是最后他赢了多少还是有点套路式的结尾，而且感觉从一开始就是"讽刺"这一家人，怎么可能真会让三小只继承。

但是有个疑问，一个瑞典的公司收购一个可以影响大选的媒体公司，虽然ceo是🇺🇸人，但是🇺🇸zf真的会同意这个收购案吗？

🤔如果第四季真的完结，希望能出一个前传，儿女们的权谋比起白手起家的老爹才是“过家家”吧

富豪为什么收藏艺术品？

避税还是彰显品味？

Logan的曼哈顿Townhouse在继承之战第四季第四集中 以默多克为原型的保守党传媒巨擎Logan Roy留下的遗嘱除了声明公司继承权之外还特意嘱咐了他收藏的一系列印象派作品包括保罗高更的画该何去何从

Logan的曼哈顿Townhouse小女儿Shiv和高管们说为啥不把高更的画烧了还能吃保险时CFO Karl回答：That’d be the dream, financially speaking.

Logan的曼哈顿Townhouse从第一季开始Jesse Armstrong就一直用艺术作为隐喻来塑造角色 最直白的表现为第一季的海报中背景里出现了Peter Rubens的The Tiger Hunt暗示四个孩子间的权力斗争 还有第二季海报里的Dante And Virgil(1850) 暗示孩子们各怀鬼胎策划对父亲的夺权

继承之战第一季海报 背景的画是Peter Paul Rubens Tiger, Lion and Leopard Hunt,1616

Peter Paul Rubens Tiger, Lion and Leopard Hunt,1616

继承之战第二季海报 背景的画是William-Adolph’s Bouguereau的Dante And Virgil(1850)剧中Logan Roy的曼哈顿Townhouse里挂满了荷兰黄金时代的风景画和印象派的作品(有杜米埃、高更、雷诺阿等等) 在第一季Kendall背刺老爹的戏里 Logan的客厅挂着荷兰巴洛克画家Peter Lely的肖像画《路易斯•德·克鲁瓦勒》(图4)她曾是法国路易十四的间谍 后来成为英国查理二世国王的宠妃 她在Logan的客厅墙上见证了这场灾难性的家庭晚宴

Peter Lely, “portrait of a Louise de Kerounalle, Duchess of Portsmouth”(ca. 1671-1674)相比同为媒体界巨头的竞争对手Pierce家族的加州豪宅里挂着Ronnie Landield, Logan Roy的藏品要传统的多 Nan Pierce更偏爱当代艺术 由此也能从中窥探出两个家族在政治立场和意识形态上的巨大反差

三小只在nan pierce的加州豪宅

S4E1 Divided, We Fall.第三季那个莎翁式结尾中，Kendall、Shiv 和 Roman 完败，Logan 大胜。

编剧打了时间差，这一集又来到 Logan 的生日会，与第一季遥相呼应。

根据边边角角的信息，过去三个月里，SKR 兄妹三人组尝试新建一个互联网媒体品牌，“The Hundred”，混合 Substack、《经济学人》等新老媒体的特质，试图与老爸叫板。

然而，当他们得到消息，Logan 想继续收购 Pierce，三人组跟 Logan 作对的热情就战胜了所有经济理性。

1. Divided, We fall剧中至少有 4 组分裂。

1）三兄妹对抗 Logan，竞价收购 Pierce。

Pierce 大家长利用三兄妹想痛击父亲的情结，在 Logan 报价 60 亿美元、三兄妹报价 80 亿美元情况下，继续对三兄妹施压。

最终，兄妹三人组报出了 100 亿美元的诚意价。

2）Tom 与 Shiv 的分裂。

第三季末尾，Tom 出卖 Shiv 向 Logan 投诚，这一集经过分居，确定要离婚。

（两位演员结尾这次互动。

）3）Logan 与 Tom 分裂，导致收购 Pierce 的消息走漏。

Logan 对待 Tom 的方式并不能让 Tom 感到安全。

因此，这一集中，Logan 要收购 Pierce 的消息，是 Tom 仿佛在「无意中」透露给 Shiv 的，口头理由是避免 Shiv 猜疑 Tom 乱搞。

如果 Logan 给 Tom 的安全感足够，消息大概率不会走漏。

4）还有一个小型分裂，发生在三兄妹和自己银行家之间。

是新建一个媒体品牌，还是收购 Pierce？

他们并不能从银行家那里拿到最优质的建议，因为银行家能从收购中获得 10 倍利益。

同样的，为 Pierce 出价会不会太高？

只要能成交，银行家也不会提醒，因为交易对价越高，他拿到的分成越高。

由此，我们看到，分裂的原因，正是因为各自有各自的利益，而谁也不信任对方，谁也不愿意站在对方的立场，让渡自己的利益。

在三人组内部，这次他们团结的重要原因，是一起痛击老爸；在此之外，裂痕也已然浮现。

很可惜，每次分裂，结局都是两败俱伤。

2. 老国王 Logan 隐藏的存在主义挣扎1）孤独生日会上，Logan 看重的三个孩子都不在场；在场的那个孩子，没有 Logan 与他单独对话的戏份。

带着保镖离开聚会时，Logan 说，「你是我的朋友。

你是我最好的朋友。

」这已经非常可悲了。

更可悲的是，对话全程，他没给过保镖什么把话说完的机会。

结尾，Logan 窝在沙发里看自家的午夜新闻，讲家庭类集会上的暴力案件。

Logan 打电话给手下，痛斥下属不力、节目品质不行，「人们半夜会看电视。

我半夜会看电视」。

尽管与其他孤寡老人相比，他能深度操控电视上能看到什么，但他也是一位孤寡老人了。

2）死亡与无意义和保镖吃饭时，Logan 袒露了自己的世界观：每个人都是经济单位，有自己的价值体系、目标；从经济角度看，Logan 是巨人，剩下的人都是侏儒。

但侏儒们构成了市场，经济市场、婚恋市场、观念市场，那些让 Logan 如鱼得水的市场。

既然一切都是市场，那家庭对 Logan 意味着什么？

当 Greg 指出房间里的大象，「你的孩子们怎么都没来给你庆生？

」 他暴怒，要反击 Greg，而他用的武器是指出 Greg 父亲多么卑微。

在和保镖大谈市场后，Logan 画风一转，「这之后有什么」？

他指的是死亡。

一个人死后，会怎样？

保镖说自己父亲很虔诚，Logan 打断了他。

看 Logan 的表述，他不认为死后有任何超越的可能性。

那么，他感受到的现实的冰冷，将是彻骨的。

3）自由Logan 对保镖说，每当我想做什么，所有人都和我作对。

在这个感受中，他剥离了自己的全部责任——孩子们是他深度塑造的，社会文化是他作为媒体大亨深度影响的。

他剪除自己的责任，也剥夺了自己的自由。

3. 虚伪与谎言1）在谈判中，Pierce 家族的大家长 Nan 沉住气两边抬价，一次次说「数字」不重要。

观其行，数字是最重要的。

她终于成功诱导三人组将（原本已是最高出价的） 80 亿美元抬高到 100 亿美元。

其他支线也蛮有趣，比如大哥和未婚妻的博弈。

《继承之战》第四季也是最终季已经接近尾声，在上周播出的第7集America Decides中，ATN提前宣布了杰莱德·孟肯赢得了总统选举（某种程度上对应了现实中的特朗普）。

同时，肯和罗曼也知道了妹妹希芙暗地里通敌，帮助对头马特森，三人的冲突不再遮掩，最终结局的轮廓逐渐显现。

而在这个结局到来的“前夜”，我们回过头来关注一下这几位主要角色的名字，会发现他们的名字其实在很多时候已经或明或暗地指出了角色的命运和故事的走向。

罗伊Roy就不多说了，其中一种起源来自于法语，意为“国王”，表明了罗伊家族的统治地位。

老父亲名叫洛根·罗伊，名“Logan”表明了他来自于苏格兰。

在第二季第8集里明确提到洛根的家乡是在邓迪，苏格兰第四大城市。

洛根如果作为姓氏，则很有可能来源自苏格兰的另一个地区埃尔郡。

logan本身有空洞，窟窿的意思，一方面暗示了这个人物的诸多不可知性（讳莫如深的过去，无法摸清的性格，无法预测的行为），另一方面也表达了继承的主题，子女们应当如何继承，填补他离开之后传媒帝国留下的巨大空缺。

对于洛根的子女，先来看肯德尔Kendall，这是一个英国名字，作为姓氏，起源于有英格兰花园之称的肯特郡，作为名字，最早则是出自威尔士语。

而把Kendall 拆分溯源，前半部分ken 是源于古英语cyne，意为皇家的，国王的，dall发音为dael，意思是valley 山谷的意思。

对应剧集和人物可以看出，肯在出生的时候，洛根的事业已经成功，肯的阶层已经非比寻常，而名字后半部分dael 实质上对应了logan，两者都有山谷的含义。

所以，肯德尔的名字同时包含了起源，阶层，血脉三层含义。

不过在剧情层面，肯德尔名字的另一个特点也有体现。

肯德尔是一个中性的名字，男女都可以叫这个名字。

对洛根来说，肯德尔一直不能成为他真正的继承人，原因在于他不够狠，不够强，他不是一个杀手，无法成为Waystar Royco真正的领导者。

第二季的结尾，肯在游轮上质问父亲，为什么不可以是他，洛根说，you are not a killer you have to be a killer 你不是一个杀手，你必须是一个杀手。

而在第四季第4集父亲死后，众人发现洛根的一份遗嘱，继承人肯德尔这一行字上，被划上了一道说不清是划重点还是划去的线。

肯的脆弱，忧郁，在这部剧中是贯彻始终的，所有人都会担心肯会在某一个时刻突然崩溃。

另外，在同一集里，我们发现肯的中间名字叫“洛根”Logan，他的父亲一直希望是他。

就像第二季里瑞娅说的，是你，一直都是你。

再来看希芙，希芙其实是希沃恩的昵称，在严肃的场合，洛根都会叫希芙Siobhan。

Siobhan是一个爱尔兰女性的名字（带过一句，长子康纳Connor ，也是一个典型的苏格兰和爱尔兰的名字），这个名字中世纪时开始在爱尔兰出现，溯源比较复杂，但简而言之，Siobhan带有宗教色彩，意为God is gracious 上帝是仁慈的，希芙也是全剧中唯一提到有宗教关系的主角（借罗曼之口提到老人团中短暂做过集团CEO的杰丽是希芙的教母）。

而Siobhan另一层意思是富有魅力。

在剧集中，唯一一段自始至终都在进行的爱情就是发生在希芙和她的丈夫汤姆之间。

更值得玩味的是，昵称希芙shiv，其作为一个单独的词，含义是小刀。

这把刀不仅把丈夫汤姆的心划的粉碎，在现在的剧情中，也指向了兄弟肯和罗曼。

因为感觉肯和罗曼把自己从继承中推开，希芙已经联手马特森，要反过来和外人对付肯和罗曼。

最后来看罗曼Roman。

和前三位的名字都有英伦起源完全不同，罗曼的词源在意大利罗马。

而罗曼大部分时候乖戾胡来的性格也和其他几人的谨慎，畏缩大相径庭。

一个八卦是，罗曼一开始的人物原型是鲁伯特·默多克其中一个儿子詹姆斯·默多克。

詹姆斯·默多克早年间在罗马待过，负责新闻集团下的娱乐产业，罗曼最初登场时的设定和他一致，罗曼的名字也是出自于此。

第二季第5集里，洛根在发表演讲时自比罗伊家族为罗马帝国。

在剧中一些特别的场合，洛根会叫罗曼，罗慕路斯。

在传说中，罗慕路斯创建了罗马，杀死了孪生兄弟雷慕斯。

在剧中，罗曼也一直没少干过背叛哥哥肯德尔的事。

第一季里肯发动不信任投票时，罗曼最后时刻倒戈，让肯直接被洛根赶出公司。

第四季的前半段，罗曼也是一直背着肯和希芙在偷偷和洛根联系。

现在的罗曼和肯德尔共同执掌集团，但此时局势有了微妙的转变，即将成为总统的孟肯是他的有力盟友，他会借此再次背叛肯吗？

在历史中，罗慕路斯除了是传说中罗马的建立者，也是西罗马最后一个皇帝的名字。

在本季开播前，饰演肯德尔的杰瑞米·斯特朗接受采访时提到了结尾。

他说，在所有一切结束15分钟之后，他让莎拉（希芙的饰演者）和基南（罗曼的饰演者）给他剃了个头。

那是一个告别的仪式。

我相信，这部剧走到最后，既不是关于收购/反收购商战的结果，也非到底是谁最终成为了继承者，而是家庭成员们以自己的方式维系着这个看上去极大，但其实又极小的家族，从第一季第1集开始，不论发生什么，他们从没有真的离开过彼此。

四季看完，后劲非常大。

感觉可以写几万字的分析论文。

今后可能会陆续写几篇不同着重点的观后感。

今天先从我最“喜欢”的角色小儿子罗曼说起。

听《fresh air》播客对剧中人物采访时，主持人说。

她一开始开剧的时候，看了一集就弃了，因为“里面的每个角色太horrible了” --- 整部剧没有一个讨喜的角色。

的确是这样，一个高高在上媒体帝国掌门人家族里，每天锦衣玉食的一群人，完全不懂人间疾苦，在权力旋涡里作茧自缚。

的确激不起我们平头老百姓们的一点点同情。

但是随着剧情的展开，你会虽然不喜欢这些角色们，但是你会开始理解他们的行为，你会开始关心他们的命运。。。

你会对他们产生各种各种的情感连接。

我经常觉得，好的影视剧和好的电影不一样的点就在于：讲出一个好故事一部好电影就成立，但是一部好的电视剧，好到成为文化现象，多年以后都让人津津乐道的话，那一定是因为它塑造了好角色。

观众甚至会忘记剧情，但是仍然对角色记忆犹新 比如《老友记》，也比如《继承之战》。

罗曼出场的几场戏，就展示出了他在所有惹人讨厌的角色中，是“讨厌风格”最离谱的一个。

他给佣人的小孩开出100万美元的支票，条件只是他完成一次全垒打。

小孩失败后又当着孩子的面撕了支票；搬进顶层COO豪华办公室的第一件事是对着曼哈顿的摩天大楼天际线jerk off；张嘴就是对着所有人无差别的挖苦嘲讽。。。

饰演罗曼的演员基南卡尔金在采访中，提到自己是如何理解罗曼行为的荒谬性的， 他说，“因为罗曼心里知道自己的任何行为都是没有后果的”。

这句话可以说是理解罗曼这个角色的题眼。

题眼一：没有后果。

在家族外部，罗伊家族财大气粗，权势熏天，无论罗伊家公子做了什么出格的事，都能给他兜下来。

比如卫星发射事件，罗曼为了给妹妹结婚献礼，在没有准备好的情况下发射了自家投资的卫星。

结果是发射失败，损失了几个亿，导致多人受伤，甚至残疾。

但是这件事的后果呢？

没有。

被职场老手洁瑞抬抬手抹过去了，完全没有引发任何公司公关危机和罗曼的个人信用危机。

在这种无论捅了多大篓子都有人给你善后的生活常态下，罗满的行为当然会非常荒谬 --- 反正也没有后果。

“没有后果”另一层的理解，则是罗曼做的任何事情，在家族内部，都无人拿来认真对待， 就仿佛他是一个无关紧要的小孩子一样。

小孩子嘛，再调皮，再无理取闹，也没有大人会真的对他生气。

所以同样的，卫星发射失败事件，在家族内部，居然都没人多问两句，完全一点涟漪都没有激起来。

胡闹 ---被忽视 --- 为了引起注意 --- 更加胡闹 长期胡闹导致大家对他更不认真对待。

这个行为循环就从小就在罗曼身上周而复始，形成了现在的性格。

一个人做任何事情都没有后果，说任何话都不会有人当真。

这感觉像什么？

是不是像个假人？

假人所过的生活也就是在打游戏。

罗曼对自己生活的感受就是“失真”的。

所以他只能jerk off和打嘴炮，却无法和真实的女人发生真实的性关系 。

所以他可以全力助选一位极右的种族主义者当总统，而原因仅仅是为了跟哥哥怄气。

“每次都是这样！

小时候我要吃鸡肉，你要吃牛肉的时候，最后我们都吃了牛肉！

就能不能让我吃一次鸡肉吗!” （好吧，非常完美的选总统理由。。。

）--对罗曼来讲，他感受到的世界是虚假的，一个虚假的世界，选出什么样的总统都不会有后果。

题眼二． “他心里知道”罗曼跟自己的哥哥肯豆和妹妹希芙最大的不同就在于，他对于自己的处境是有自觉的。

本剧创作者Jesses Armstrong谈到肯豆的选角时就说，虽然《继承》是个喜剧，但是肯豆的扮演者杰瑞米却把这个剧和自己的角色当成严肃戏剧在处理。

这份认真和肯豆这个角色不谋而合 --- 肯豆和希芙的角色在剧中其实都是非常认真严肃在打这场继承之战。

而英国人Jesses对于这个剧的定位是英式的讽刺喜剧。

这个“喜剧”的大部分功能，就是由罗曼这个角色来完成的。

他承担了Jesses对剧中几乎所有人模狗样角色的官方吐槽。

比如顶级装B犯老钱Piece 大妈说，“哎呀好多人要买我们公司啊，有的人说，7，有人说8，还有人说9 。。。

谁知道9后面还有什么呢! ”罗曼就在旁边幽幽吐槽的说，哎呀 是啊，好神秘啊！

9后面是什么呢？

9B（billion）？

比如他吐槽妹妹希芙趋炎附势的土包子赘婿老公汤姆穿有logo的羽绒背心：好背心啊！

好膨膨的哦！

里面塞的是啥？

你的希望和梦想吗？

比如他吐槽自家的电视节目逻辑， “它肮脏，别扭，并且精准的证明了那些白左精英们们的恶心勾当。

而这正好能让我们的保守观众们气到去买在我们台打广告的各种狗皮膏药”（英文原文非常野也很多俚语，我尽量意译了）比如吐槽自己老哥肯豆“老爹说咱妈生个开罐头器都比生你强，至少有点用”。

比如老爸罗根让孩子们去了解一加仑牛奶是多少钱，罗曼跟洁瑞吐槽说：他为什么老和牛奶过不去？

你知道谁对牛奶着迷吗？

猫咪和变态！

每一集《继承》都有高密度的罗曼这种几乎是打破第四面墙的真实吐槽。

由于没人把罗曼说的话当回事，导致这种侮辱性极强但是准确度极高的吐槽，罗曼张嘴就来。

公司老人们极少的对罗曼的肯定是“他非常有眼光”。

罗曼的判断力非常好。

在周围人都对他和中东财主的谈判胸有成竹，在老罗根面前把他捧上去的时候，他自己主动的跟老爸说，这些财阀的承诺不靠谱； 后期也是，罗曼为老罗根挑中的总统候选人，真的赢得了选举。

罗曼的这种判断力，正是来自于他对自己身份，周围环境的觉察。

而一个醒着的人却一直在装睡，也是他的痛苦来源。

剧集的后期，崩溃中的罗曼冲出办公楼，冲入街上游行抗议的人群里，随意抓着人对骂找打，直到被打摊在地。

罗曼终于忍受不了自己所在的这个虚假的世界，宁可走到生活里，感受真实的拳头砸在自己身上。

董事会上，希芙反水，和肯豆对抗的时候，罗曼也是站在希芙这边，对肯豆大声喊出了全剧最有力的那句的台词：“别争了！

你就是个假货！

”然后，他接着说，“我们三个都是假货！

”公司出售后，肯豆面无表情在街边彷徨，希芙继续回去玩“权力的游戏”， 只有罗曼在小酒馆里，喝了一口马蒂尼，嘴角轻轻上扬。

“当爱支配一切时，权力就不存在了；当权力主宰一切时，爱就消失了。

”The Bloodline第三季结束，KSR试图抵制Logan出售，后Tom告密，母亲和Logan联合反杀，Roman恳求Logan时，Logan问你们的筹码是什么？

Roman颤抖地说，不知道。。。

爱？

Logan大怒，痛斥三子女无能；第四季初，Logan希望并购案赢得子女支持，亲自到场向以“爱”之名三人道歉，被拒绝后，再次翻脸：你们都TMD不成器。

四季以来，这类场景比比皆是，一个独断专行的暴君父亲，不断地在bloodline中玩弄权力，不断地进行反人性的测试——把他们踢得远远的，看他们是不是会爬回来。

而他的四个子女也在长年累月的有毒氛围中，慢慢走向互相折磨和自毁倾向。

长子Connor是最被忽视的家庭边缘人，他的母亲被Logan残忍对待，从来未被视为继承人，以至于Kendall潜意识中认为自己才是“the eldest boy”。

Connor的在自己婚礼当天听到Logan死讯后，第一反应是“他根本没有爱过我”。

在Logan死讯公布，KSR一片凄风苦雨中，Connor选择继续完成自己的婚礼。

这是属于Connor的反抗——既然没有得到过父亲的爱，所以在父亲死亡之日，他没有选择哀悼告别父亲，而选择了与唯一不把他当笑话的人缔结婚约。

Connor的结局可算相对圆满，彻底远离Roy家族，即使妻子愿意结婚是基于他的身家，起码这个家里，存在“有限的爱”。

次子Kendall是曾经被寄予厚望的继承人，七岁就得到了Logan的承诺，当然这种承诺太飘渺，Logan对Shiv和Roman都有过类似的暗示。

只是Logan一份非正式遗嘱上，写上了Kendall的名字，又划了一道线，这一点和对其他孩子不一样。

可是这道线代表什么呢？

是加重还是删除？

我理解这更像犹豫而非承认，正如Logan与Kendall之间的Game，第一季开端即是如此，Logan已然病重，却选择撤回对Kendall的支持，仍由自己掌权。

估计Logan出于对家族的延续考虑，前三季仍然是希望从子女中选择继承者，而这个人选一度是Kendall，但Logan最后明白Kendall成为不了自己，所以自己迟迟不愿退居二线，最后选择将威斯特出售给Matsson。

Kendall的前半生就在这样的拉扯中不断消耗自己，希望成为Logan,又试图推翻Logan，一度决定想要离开Logan；但还是放不下对权力的恋栈，想要Crown，想要兑现父亲的承诺，这种疯狂的渴求让他眼看距离王位一步之遥，止步于Shiv的逆转，止步于自身的局限。

败局已定，夕阳下，他如同行尸走肉。

幼子Roman是最爱Logan也最渴望Logan的爱，所以他被摧毁得最彻底，Roman的纨绔浪荡形象只是为了掩饰他的虚弱和爱无能。

Logan不是不爱他的子女，但对Logan来说，爱是一种需要克服的弱点。

Roman曾经争取到了Gerri的支持,一位经验丰富且敏锐的高管，只是这段合作关系被Roman亲手葬送，似乎除了relationship，连partnership他也无法正常维系。

葬礼之前，Roman信心满满，Mencken如果如愿当选，他又手握M的把柄，如果他确实有心一争，筹码不可谓不丰厚；可Roman在葬礼上崩溃了，因为他内心无法面对Logan已然不在的事实，最爱的父亲撒手人寰，他要努力给谁看呢？

Roman是KSR中最先解脱的，他对Crown没有执念，他的执念是父亲，故而他看清楚了：We are bullshit;we are nothing. Logan没有属意KSR中任何一人继承，他非常痛快地在协议上签了字，任由Matsson长驱直入。

Logan对独女Shiv的昵称是Pinky，从这个昵称就可以看出在Logan的眼里，Shiv也不被考虑继承大统，因此Shiv一直远离家族生意。

在第二季，Logan拿着Crown逗引过Shiv，实则因为性丑闻当前，一位女性门面看起来比较合时宜，同时也希望借助Shiv的政治人脉巩固根基；而Shiv判断失误，因为父亲的逗引放弃自己的职业，充当了一段时间的门面过后被Logan边缘化。

Shiv的矛盾之处在于，她痛恨被父亲轻视，可她在葬礼上又不自觉地维护和缅怀父权的光明面。

对Shiv的边缘化是Roy家族的传统，Logan死后，KR极力争取S到他们这边，却不曾许诺一个实际位置，KR过渡期权力到手，Shiv再度被push out。

站在Shiv的角度，她暗中联合Matsson争取上位不难理解，与生俱来的优越感让她无法接受Kendall得到Crown,她被KR联手排挤也合理化了自己的行为。

直到Matsson背刺Shiv选择了Tom替代Shiv, 她在震惊暴怒过后，权衡了利弊：如果支持Ken，她被边缘化的历史又会重演，而她也从没有认可过Ken的能力，Ken在会议室里的彻底失控，最终让Shiv投下关键一票出售了威斯特，cash out之外也给自己留下了一些空间，自己的丈夫是CEO，怀着Tom的孩子， Matsson对自己也有些情愫可以利用，自己还留在牌桌上，能留多久则是未知数。

The OutsiderTom的最终上位其实也在情理之中，他能认清形势，放弃幻想。

他能入局是因为和Shiv的婚姻，Shiv会和他结婚是因为Shiv觉得Tom高攀不会背叛，而她在与Tom的相处中从不掩饰这一点。

在这样赤裸不对等的婚姻关系，又身处复杂的夺嫡战争，Tom开始了自己的钻营，他很快摸清了能留在牌桌上的规则：站队胜利者。

Logan在世时，Tom敏锐地意识到KSR的rebellion不会成功，所以将KSR的底牌透露给Logan, 一举帮助他在ATN站稳了脚跟。

Logan过世后，他意识到自己岌岌可危，又积极跪舔K和R，当然此举无效，对Roy家族来说，Tom是个土包子乡巴佬，K和R排挤Shiv却更排斥不是bloodline的Tom。

Shiv以为自己胜券在握时，致电Tom希望他们的婚姻关系继续，Tom反倒犹豫起来，这个犹豫很有意思，为了生存他在当时不可能完全拒绝Shiv，可是重复之前的cycle重复体验遍体鳞伤也不是最优选。

最后当Matsson愿意offer一个位置，哪怕offer的方式非常具有侮辱性，Tom却可以忍受，对Tom来说，Matsson是等同于Logan的存在，这样的站队更符合长远的利益，而对Matsson来说他只需要门面，Shiv当时脱口而出he chose an empty fucking suit? 是的，容易控制又和Roy家族保持联系的门面。

Greg是低配版Tom，讨好所有人，依赖Tom又多头下注，如果自己上位需要以干掉Tom为代价，他肯定会选择这么做。

Tom对Greg却更复杂一些，Tom本身是被轻视的外人，担当Shiv的情绪沙袋许久，自然也有情绪要宣泄，他选中了Greg，一个同样做小伏低又同样有所求的外人，做小伏低可以当自己的沙袋，有所求才可以拿捏。

但是Greg不够sophisticated，那意味着真正的决策者不会认真对待他，甚至没有当Front Man的资格。

基于这些，即使Greg出现过明显背刺，Tom也会保住Greg，在新局面下，Tom需要团队中有熟悉且可以掌控的人，以及情绪沙袋。

而Greg经过这次，也会认清自己在M的治理下是随时会被扫地出门的犹大，只有紧跟Tom一条路可走。

造成一切空虚无爱的Logan已逝，作为父亲，他始终是缺席的存在，一如主题曲中，四个孩子们衣冠楚楚地站在一起等待父亲，而父亲却迫不及待地走开。

神剧《继承之战》完结了。

其最终季第四季最后一集第十集，已经在昨日正式上线，至此，《继承之战》的故事全剧终。

为了给故事完美收尾，最后一集制作了88分钟，也是该剧迄今为止最长的一集，本集剧名《睁开眼睛》with open eyes 。

IMDb上本集拿到了9.6分，仅次于第三集《康纳的婚礼》的9.9分巅峰神话。

从《继承之战》首季，以及本剧剧名开始，它都给观众抛出了一个核心问题：谁是家族的继承者？

洛根老爷子几次病危，但都化险为夷，且愈发强硬，他像是一个拈花惹草的渣爹一样，时而偏爱这个孩子，时而器重那个孩子，孩子们之间也准备好了时刻背叛，但，最终，老爷子会选择谁来做他的继承者？

观众们一直在这个问题中，猜测、推断、下定结论再推翻结论……直到最终季的第三集《康纳的婚礼》中，老爷子死翘翘了。

没有正式的任命文件，没有正式的授意表示，撇下自己打下的江山，然后就撒手人寰了。

所以，我们的问题，从“老爷子会选择谁来做他的继承者？

”变成了“谁将脱颖而出，接手老爷子的江山？

”这个问题拥有无数个可能的答案。

也许三兄妹相争，远亲外甥格雷戈坐收渔利呢；也许膝盖软爱跪舔的汤姆，终于得到了他想要的；也许外甥和女婿全都是不成器的笑话，肯德尔才是那个真正成长的人；也许唯一的女性希夫才是最聪明的那个；也许脆弱的罗曼更加幸运呢，在大结局来临之前，谁都有可能。

第三集之后的《继承之战》也当然没有在这个问题上含糊。

老爹一死，两兄弟肯德尔和罗曼联手坐上王座，但他们不想完成老爹生前的交易。

因为完成交易意味着出售Waystar，失去了Waystar后的他们，便失去了王座。

当然，会很有钱。

希夫被丈夫背叛，又得知自己怀孕，兄弟俩又坐上王座，所以她的风头暂时羸弱，但是，紧接着，她就站在了收购方的阵营中，并和收购方谈判，她帮助完成收购，对方则给予她美国区域CEO的位置。

所以，两兄弟和希夫成为了敌人。

罗曼因为老爹的葬礼再次崩溃逃走，肯德尔和希夫想要拉拢罗曼进入自己的阵营，三个孩子又成一片散沙。

直到“收购方做空了希夫”的消息传来，希夫才彻底醒悟，并再一次和两兄弟站在一起。

兄妹三人不得已只能选择肯德尔成为他们的国王。

他们在深夜中一起游泳，一起大闹母亲的厨房来庆祝这件事，希夫还做了令人作呕的冰沙，吐了唾液，要求国王喝掉，罗曼将冰沙倒在了肯德尔的头上，流动的冰沙成为了肯德尔的液体皇冠。

第二天，兄妹三人整装待发回到纽约参加董事会投票。

他们还去了一趟老爷子之前的房子，哥哥康纳正在那里卖掉他父亲的商品，肯德尔、希夫和罗曼最后一次观看了他们父亲生前的影像，重新感受到父亲的存在，这对三兄妹来说是一个令人难以忘怀的时刻，他们更团结了，尤其是在汤姆告诉希夫，他就是收购方内定的CEO人选时，这是汤姆对希夫的第二次背叛。

等到董事会投票时，所有人都给出了答案，结果是六比六，只有希夫的投票悬而未决。

她犹豫了。

三兄妹再次陷入了争吵，在肯德尔与罗曼扭打在一起的时候，希夫去为收购方GoJo 投下了获胜的一票。

然后，汤姆就像被赋予了王冠一样，得意洋洋跳着华尔兹舞进入Waystar，就像他拥有这个地方一样，实际上他确实已经一定程度的拥有这个地方。

然后，希夫和汤姆一起乘坐私家车离开。

罗曼独自在酒吧喝着马提尼结束了这一切。

肯德尔则离开公司，穿过公园，保镖科林紧跟在他身后。

肯走到公园的长椅前，凝视着日落时分的水面。

海浪声一阵又一阵，他不知道下一步应该做什么，当然，对于我们来说，谁也永远不知道这位“长子”会发生什么，因为他失去了对他来说唯一重要的东西。

他只是陷入了父亲为他圈定的牢笼——在几十年前，当他 7 岁时，他父亲在一家糖果店承诺给他的王座。

这个完美的、地狱般的结局，让人陷入强烈的震撼，一时之间很难说出些什么。

很多观众疑问，为什么希夫改变主意了？

原因很简单。

她没办法接受自己的任何一个兄弟坐在这个王座上。

正如她的老爹，没办法忍受他的任何一个孩子坐在他的王座上一样。

她看到肯和罗曼坐上王座时，她选择了背叛。

她看到肯坐上王座时，她依然背叛。

因为，她想要自己坐上王座。

“我爱你，真的爱你，但是，我实在无法接受你。

”但问题是，无论如何选择，她都无法坐上王座。

而她，相比之下，最不能接受的，便是自己的兄弟了。

不是因为对方是汤姆。

换成任何一个人，她还是会做出这个选择。

而肯德尔，太炫耀了。

还未真正坐在王座上，就已经躺着开始蔑视所有人，假惺惺的请求两兄妹的允许，其实只是得意忘形而已。

关于汤姆，他才是那个始终清醒的那个人。

他清楚的明白，自己之所以与希夫牵手婚姻的终极目的，就是洛根家族。

洛根家族的核心始终是洛根老爷子。

所以，他会背叛希夫，跟随洛根，也是自然。

当时与希夫婚姻的破裂，只不过是助推他了一把而已。

大结局中希夫与汤姆在车里的一幕，也很有趣。

汤姆没有主动去牵希夫的手，毕竟他的“成功”主要归功于希夫的最后一票，按常理说，他应该怀抱感激的心态去安慰下失去王位的希夫，尤其是他的舔狗人设。

但他没有主动，而是将手放在了两人中间，让希夫自己主动把手放在他的手里。

这个时候的他，俨然将自己当做国王而待。

只有我们这些高傲的观众会不屑他，做一条狗，也这么得意。

但剧中的角色无一不羡慕他，无一不咬牙切齿，早知如此，当初就该把这只没长大的小狗给刀了。

其实，汤姆，他是一个相对坦诚的人。

有一段他与希夫的对话，印象深刻。

两人互咬时，汤姆说，他喜欢好东西，他想要好东西，并且，他不以此为耻，他会继续追求好东西。

但希夫不是这样，她的骄傲太强了，尤其是在汤姆面前。

她可以背叛汤姆，无论是情感上还是肉体上，但是她没法原谅汤姆的背叛，让她失去了和解的台阶。

希夫最终选择了汤姆，对于她来说，这个选择对吗？

从两个在车里的表现来看，希夫的这个选择，将自己的置于了“一个相当可怕、冰冷、情感贫瘠的地方”。

无论前方是什么在等待她，但肯定不是爱。

对罗曼来说，这其实是一场彻底的解放，让他走出了父亲的阴影中，而他从来都不适合那个商界。

罗曼最终出现在了酒吧，“他本可以轻松地成为一个花花公子混蛋，有着一些略微令人讨厌的变态和一些非常有趣的笑话。

他本可以呆在酒吧里，做那个人，这在他的生活中有点绕弯路。

”

对肯来说，这个打击将永久的刻在他的生命里。

也许他还会再创立公司，合作，谈判之类的，但失去了父亲基业的他，再也无法到达父亲曾经抵达的高度。

也许到最后，三兄妹，都将成为一无是处的废物，同时成为超级有钱的混蛋。

自命不凡，但无足轻重。

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第四集最后肯豆在洗手间里看了一下遗嘱整理思绪后，出门私下跟雨果说，在媒体上黑我爸。

同样，第一季第一集，洛根和肯豆说还是我继续干你靠边之后，受到打击的肯豆也是在这个大房子的洗手间里，发泄了一通，出来后去棒球场，然后私下打电话跟媒体爆料自己家族。

如果我是导演的话，可能会用第一季的那个洗手间。

这样能更鲜明地对比出肯豆彼时和此时的不同身份和心境。

再说一点，这一集里的前后呼应，或者叫铺垫，我觉得设计得也很巧。

本集开头：肯豆进到房子的一楼大厅时雨果正在给他女儿打电话。

本集中段：雨果向肯豆自曝提前抛股票，让肯豆抓了把柄。

本集最后：肯豆找到雨果，跟他说让媒体黑我爸这事必须你自己偷摸办（我有你的把柄）

本文是《救赎之道，就在其中———Kendall与Rava的副线》【1】一文限于篇幅结构没有提到的一些内容的集合。

这些内容大抵遵循K&R支线剧情的顺序展开，与前文的结论并无出入。

本文同样也只是作者的一得之见，在此再请观者注意。

一.S1E2片头，Kendall给Rava打电话，告诉她Logan病危的消息。

他在刚开口时强作镇定，却在说出“我爸爸…”这短短几个词后就防线崩溃，声音既带着哭腔、眼里又闪着泪花地对着电话那头的Rava说“我爸爸进医院了……”

在Rava面前，本想掩饰情绪却失败的Kendall很可供对比的是，此后他到了Logan所在的医院，虽然十分慌张和担心，但也绝没有表现出这副脆弱无助的模样，四兄妹里，看着最失态的反而是Roman（按：这也与S4E9相呼应）。

结合此后的剧情我们可以看到，Kendall在Rava面前向来是不设防的。

【2】

“众生相”二．同集医院一节，Rava进门后看到了低着头坐在地上emo的Kendall。

她招呼之余径直走到了他旁边坐下，并随后主动问出“你怎么样？

”。

也就是说，Rava知道Kendall现在状态很不好。

纵观全剧，低着头坐在地上的确就是Kendall内心无助、孤独甚至“绝望”的外在表现。

除了S1E2此处，至少还有S3E3末尾、S3E9以及S4E10剧末处。

S1E2，R&S&C三位一致拒绝他暂时接管公司，并对他进行了人身攻击

S3E3，Kendall在得知Shiv又用毒瘾来攻击他后【3】

S3E9

S4E10，Shiv已经过去隔壁房间投票，Kendall知道再无力回天了，他已经永远失去了继承Logan事业的机会我们由此可以得出Rava的确非常了解Kendall的结论。

另外还不能忽视的一点是，在Kendall陷入无助孤独绝望的时候，只有Rava会走到他旁边坐下，关心他并和他交流。

在常被引用为兄弟/妹情深论据的S3E9，R&S两位虽然关心，但在Kendall坦白“我害死了一个孩子”前，也只是或站或蹲，间或有些不耐烦或不理解地对Kendall说着一些并不能起到安慰作用的“安慰话”（有的话甚至雪上加霜）。

S1E2

S3E9，Kendall的表情很说明问题了而在S4E10，Roman也是坐在桌子上的。

（按：此处似乎也可以作为前文“Kendall的生路，只在妻子儿女”结论的一个印证。

）（又按：我并不是想借此对比来说明R&S对Kendall就没有感情，或者他们三兄妹的感情是虚假的。

只是生长在这样的家庭下，即使在双方没有利益冲突的时候，R&S也根本就不知道怎样去“爱人”。

Roman在安慰Kendall的时候提到过“这只是生意”。

一方面痛下杀手、招招致命，一方面血浓于水，骨肉亲情，这在R&S看来是完全合理的。

甚至连Kendall的行为有时候也是如此，例如无论主观与否，他都破坏了Shiv的婚礼、伤害了自己的女儿。

他和R&S之间，在这一点上，不是“有无”的差别，而是“多少”的不同。

他只是“少得多”，而不是“完全没有”。

所以之后他会在S4E8向Shiv坦白“我不是一个好父亲”、“或许我也沾上毒素了”。

Kendall永远没办法用“这只是生意”来说服自己，这是他无法成为“Killer”的一个重要原因。

）三．S1E3中Rava和孩子一行人枯坐在Logan家客厅。

在看到Kendall从电梯出来之后，两位女士相视而苦笑，其中有一位还说“终于来了”（听着不很像Rava的声音，疑似是Sophie旁边的保姆说的），保姆还立即往上提了提肩上的包———这是打算动身的表示。

女士们的心声：终于可以走了我之前已经谈到，Rava对Logan没有什么感情【4】，而孩子们对爷爷也非常淡漠（反之亦然，不如说“反之”者正是造成这种局面的原因）【5】。

那他们一行人，或者说，Rava，为什么要在这里自讨没趣？

Marcia甚至都不让他们见Logan，他们坐在客厅也无人招呼。

这种场景之尴尬气闷和令人难以忍受正是保姆长舒一口气“终于来了”的原因。

因为Rava答应过Kendall要带孩子们来给Logan“打个招呼”，即使Logan拒绝这样的招呼，Rava坚持等到Kendall来了再走也足可见她对Kendall的感情，她知道Kendall时下很需要她们，之后他说的那句“谢谢你来了”就是明证。

（按：Rava“在这个家”这么多年，看来早已经练出了一身的养气功夫。

她和保姆在此处的反应对比，实在耐人寻味。

）四．同集晚上Kendall在对Rava表白”I love you”之前，拖泥带水地说了一大堆水话———“问题是…所有这些，让我思考了很多事…就是…你知道…这是我的结论…”Rava对此作何反应？

———Kendall吞吞吐吐废话的时候她在低头看菜单（或者类似的东西），并且是在他说到“你知道…这是我的结论”抬起头来的。

此处可以为“我了解你”（S1E9）的又一例证。

知道前摇是废话并完美避开废话的Rava（按：这里Kendall与Rava的座位很有意思，可以看到镜头里的另外两桌客人，要么是同坐一侧的，要么是略拉开一点距离的，只有中间的K&R两口子，是几乎面对面坐着的。

）

（又按：Rava在E1曾委婉拒绝了Kendall邀请她有时间共进晚餐的请求，E3却和他出现在同一张餐桌上。

虽然从前后剧情来看倒也自洽，但我初次看的时候，多少还是觉得有点突兀。

剧本在这部分的内容就很完整，较之删改过的剧集，K&R的情感推进更加明白一些。

我打算最后写一篇对照剧本与剧集Rava支线内容的长评，作为个人对该支线看法“三部曲”的收尾，在此不妨引出。

）另外插入一句题外话，我每次看到E3末尾、次日清晨的Kendall的模样，都很觉得唏嘘。

作为对比，将该集片头的剧照一并附上。

五．S1E4片头，Kendall试图以“这个会对我来说还挺重要的”的理由来邀请Rava和他一起出席家族的慈善晚会。

【6】可见上集虽然被Rava明确拒绝复合，他还是再次尝试了———家族的慈善晚会是公开场合，Rava一旦出席则必然见诸报端———她是不是以Kendall妻子的身份出场的呢？

如果不是，那她又来干什么呢？

到时候不是也变成了是。

所以只要没打算和Kendall复合，Rava就不可能同意。

（按：当然，Kendall或许根本没想到这么多，他可能只是很需要Rava的支持，因为“这个会对我很重要”。

不过，值得注意的是，这一集之后，Kendall再也没有和Rava直接提出过复合。

【7】）Rava拒绝出席晚会之后，镜头转向Kendall的目光被车上的自家新闻主持人吸引的画面，他就是这个时候产生邀请Roman口中“ATN的金发妞”去晚会的想法。

被Rava拒绝后盯着新闻主播的Kendall，他发现了“提分神器”从之后剧情的发展我们也可以清楚地看到，Kendall单纯是请了个“专家”，他的目的更多在于寻求”专家的建议”。

也就是说，他一直就只想邀请Rava一个人，Rava不去，他原本是打算一个人去的。

不过后来在Roman的扎心嘲讽下，被激将了而已。

“而你连自己的老婆都碰不到”。

不得不说，Roman真的很会挑他哥的伤口处下刀。

比如S3E7他派人骚扰侄子侄女，间接压垮了Kendall最后的一点心理防线。

看到Kendall的反应，Roman都觉得自己说得有点过了，“但这是事实”。

图为被事实成功击中并激将到了的Kendall。

此处推荐看原片，Kendall的反应相当立体。

（按：Kendall的这个性格在E3他听到Stewy说“既然你还在问，那我猜肯定有大问题”后，明明满心想着和Rava复合,嘴上却很倔强地回复“没有，我们分居了，没关系，自由代理”一节中已经有过表现。

）

“提分”心切的Kendall。

思路对了，可惜方法不对六．我一直有一个疑惑，为什么很多剧评会说Iverson有自闭症？

S1E5里Rava明确说了Iverson“有情绪”是因为“离婚过渡期很难熬”、“他只是需要一点时间”。

另外，可见Rava对Logan的反应相当不满而Rava这么说也是很好理解的———由S1E7和S4E7 Rava对Kendall说的话来看，Sophie有社交帐号，那么我们似乎可以合理推断和她年龄相仿的兄弟Iverson也会关注、至少是使用社交网络。

那么他肯定会知道自己的爸爸带了个不是妈妈的漂亮女人出席重要公开场合。

退一步说，即使他不用社交网络，Sophie也没有理由不告诉他。

因为在这么大的孩子之间，信息往往是充分共享的。

所以从这个角度来看，Iverson只是单纯比较内向，而非病态，会对自己爸爸的这种行为生气反倒是正常孩子的表现。

Iverson和妈妈Rava的身体距离明显近于Kendall，这一点或许也可以因为这个原因得到解释许多观众（包括我自己）之所以会怀疑Iverson的精神和智力状态，可能都是因为S3E8里明显看上去十几岁的Iverson竟然还会喜欢读童话！

我一度因此对剧集的时间线非常困惑。

后来才搞清楚时间线没有问题，只是S3的小演员年纪太大了（演技似乎也不怎么好……）———据说是新冠的原因。

那么在这个前提下，按照时间线不到一年来算，Iverson在S3E8和在S1E1中一样，都是七八岁左右。

这个年纪的孩子看童话就是可以理解的了，我们只能说他不够早熟，达不到Logan心目中“接班人”的标准，却绝不能因此判定他精神或智商有问题。

S1E1中两个孩子的“大小”。

在剧中，S3E8他们应该也只有这么大。

另外，我们可以拿Kendall和Logan进行对比，同样是父亲，Kendall会蹲下来让自己的视线低于孩子们，而Logan只会说“让他做什么他就得做什么”。

S3E8中的两个孩子，感觉不久就能有Kendall这么高了，而时间线离S1E1还不到一年。

除非他们长得比三阿哥还快，否则这个演员设定就是有问题的七．Rava在S1E7给Kendall打的那个电话是Kendall复吸的一个重要原因。

因为Logan放出来的谣言，他暂时见不到自己的孩子了，和Rava好不容易恢复了一些的关系也因此摇摇欲坠，并且他们之间信任的危机又重新凸显出来。

原本苦苦支撑着的Kendall躲在家中试图逃避、或者说忽略现实———他躺在床上看书，并且特意把手机放在很不方便够到的地方，和E3片头对比明显。

他和Rava说的“我没有特意关注任何消息”就是他这种心态的具体体现。

Kendall去拿手机的时候，说实话我看着都很担心他会摔下去，这手机放得是真远

同季E3他把手机放在床头伸手可及的地方现在Logan炮制出的谣言让他不得不出来面对事实了。

但是他又能怎么样呢？

他目前还不是S2E10结尾的那个Kendall。

有一番话，在此很是适用Kendall复吸的心态【8】，我引用如下：譬如从前我在学生时代不吸烟，不吃酒，不打牌，没有一点嗜好；后来当了教员，有人发传单说我抽鸦片。

我很气，但并不辨明，为要报复他们，前年我在陕西就真的抽一回鸦片，看他们怎样？

【9】（按：作者在此处还有一个猜想。

从S1E3的剧情来看，Kendall日常是睡在床的左侧的（可见上图），部分读者可能会发现，E7此处他却躺在床的右侧。

一般而言，平常睡在床的哪一侧，人就会习惯性地在床那一侧活动，无论这活动是看书、玩手机、喝水还是进食。

并且根据S1E3片头，Kendall明显不是占据床的正中央的那种类型。

那么这种“左右”之别就很值得探讨，他是出于一种怎么样的心态躺到“Rava的领地”去的？

如果Kendall只是为了“不特意关注任何消息”、离自己的手机远一点，那人在左，手机在右，岂不是更远又更好吗？

杯子之类的东西的确放在左边，这和作者的判断一致我个人的看法是，这里和S3E1他把指挥部设到Rava家的逻辑是一样的。

【10】前面已经提到，遭受大挫折和大失败的Kendall躲在家中逃避现实，他不知道接下来该做什么，也不知道该怎么做。

他现在既需要支持，更需要安慰。

而以往在类似情况下扮演这个角色的人是谁呢？

可以想见只有Rava。

人的行为是其内在思想的体现，此处的Kendall和S3E1中一样，都非常依赖Rava。

不过很重要的一个区别是，这时“有Rava的味道”的房子（S2E1）还在，他自己还住在里面；而在后者中他只能“山不过来，我就过去”了。

）（又按：这里Rava在问Kendall“你还好吗”的时候，Kendall明显停顿了好几秒才说出“我没事，挺好的”这样的话来。

为什么他会犹豫？

或许他是害怕Rava会因此不让他见孩子———所以他停顿之后，就立刻问Rava“我们什么时候交接？

”之后的S4E7也是同样的情况，Rava主动约Kendall出来见面，但一问他“你怎么样”，他就开始说“我很好，如果是法律事务，我真的不能……”。

可叹。

作者一向不喜欢谈“如果”，因为“如果”毫无意义。

但每次看到这里，我都会禁不住想象，如果Kendall在这里能够和S1E2一样，给Rava多一点信任，和她吐露心声；Rava能够和S1E2一样，再给Kendall一点机会，多给他一些关心，能来陪一下他，那么整个剧情的发展会不会不像之后般地急转直下，以至难以收拾？

设想从来美好，但现实总是残酷。

）八．S1E10片头四兄妹拍合照一节的剧情非常鲜明地描绘了K&R的心态。

在开始拍家庭合照之前，在Connor和Shiv两口子协商、要求让Willa也加入时，略低着头的Kendall从镜头前径直走过。

让Kendall穿过镜头 真是神来之笔剧集并没有展示Kendall是否有邀请Rava一起拍照的内容。

不过从E9嗑high了的Kendall对着Rava一通输出、双方同意加快离婚进程的剧情发展方向来看，他不敢去问Rava的可能性或许要大一点。

所以当摄影师问“人都到齐了吗？

”的时候，反而是已婚的Kendall一个人孤零零地站在队伍当中。

对比后来Tom叫Rava加入进来时的视线，Kendall明显一直在看着Rava。

他当然是希望Rava能来的。

一个人站着的Kendall，注意他的视线方向

注意Tom的表情，这时他发现了Rava没来

新婚夫妇接连邀请，由此可见Rava所处的方位就是Kendall最先看向的地方。

另外，Tom这个对Kendall的回头真的十分灵性。

而Kendall在这短短的几秒钟里情绪变化之细腻，截图不能体现其万一，建议看原剧Rava在新娘新郎的大力邀请下终于是加入了家人队伍，毕竟在别人的大喜日子里拒绝他们总是十分失礼的。

但看看Rava的表情和Roman女友微妙的神色吧……

另外，Roman对他这个嫂子着实没有什么好感。

除了此处的表情，至少还有S1E5的“you are late”，S4E9的“这真是又蠢又过分”。

（按：E3时Rava还愿意在Logan家苦等Kendall，此时她已经不会因为Kendall走进家族的镜头内了。

Kendall之所以神色惨淡，这也是一个原因。

【11】不知道他自己有没有想起那句“thanks for join us”？

）Rava在加入进来后和Kendall打了个招呼（“hey”），算是缓解方才的尴尬。

说完她就准备摆好姿势拍照，完成任务的心思可谓十分明显。

Kendall此时却出声和Rava搭话了。

个人猜测问的可能是“孩子们在哪里？

”毕竟他一向都是用孩子们做和Rava对话的话柄的。

(S1E2、S1E9)

Rava对Kendall的搭话有点惊讶

一番波折后最终的成品，一个令人击节的画面。

此处只谈K&R两口子。

四对里只有他们的感情是真正的爱情（即使它被别的什么东西击败了），但就连这两个人此时都摆出了商业假笑。

不过不得不感慨，纵然是被迫营业，Kendall和Rava也真的很有夫妻相。

九．我之前认为Kendall自沉一事Rava一定会知道，并由此推断出“Rava在S4初次出场时和Kendall的交谈中起初用语相当斟酌，E8、E9她的态度较之S3E1也温情许多，其中未必不有此次事件的原因”。

【12】现在看来，这个解释是有欠缺的。

因为知道Kendall掉进泳池差点淹死，不代表知道他曾经意图自尽。

“大人们”只会和吓坏了的孩子们说Kendall是喝了太多酒不慎掉进去的。

事实上，Kendall自己对其他人也是持这么一个说法，以至于大家都没把这次事件当回事。

【13】那么Rava应该也只会认为，这是Kendall酗酒造成的意外。

至于她之所以在S4中态度较为缓和，或许是她不希望自己的话听起来像指责，从而伤害到Kendall。

因为她知道Logan的去世对Kendall的打击有多大，这个时候任何一点“强硬”一些的话语对Kendall来说都是雪上加霜。

S4E9马路边的那场争执就很好地证明了这一点，即使“我们的女儿”因为Kendall的所作所为“很不好”，那时Rava也还是相当克制，因为她知道当天是Logan的葬礼。

（按：Rava在这里强调的是“我们的”女儿，Kendall在S4E7中说的也是“你说有人推‘我们的’的女儿”。

双方之所以都要这么强调孩子的属性，恰恰是因为孩子们目前的状态和他们的这一属性似乎不那么符合的缘故———K&R两口子离婚后，他们看上去更像Rava一个人的孩子。

更可怕的是，从生物学的角度上来讲，Kendall还并不是孩子们的父亲（S4E10）。

所以Kendall要强调“我们的”这一点，更多出自前者的考虑（S1E7时他说的就只是“我想见我的孩子”，那会他们还没有彻底分开）。

而从Rava的角度来说，两者都是她必须要照顾到Kendall情绪的地方，因此她在这时面对失去理智的Kendall必须非常小心翼翼。

）十．我们最后谈谈Kendall的孩子。

他把这两个孩子视若己出是毫无疑问的，无需我再多说。

纵观全剧，Kendall每次彻底崩溃时，压垮他精神防线的最后一根稻草往往都是Rava和孩子：S1E7他复吸前，Rava明确地表示了对他的不信任，并拒绝了他见孩子的要求；S3E8他自沉前，Rava带着男友来他的生日Party、他找不到孩子们给他亲手做的礼物、他一个人漂在泳池上，孩子们都不愿意再在池边上陪着他。

这些我在前文第四章结语也简单提到过了。

这里要强调的是S4E10。

面对改变主意的Shiv，Kendall一开始只是激动、不解和愤怒，至多不过大声吼Roman和Shiv两个人而已。

但一听到Roman说出“爸一直觉得你的不是真的”（dad’s view was yours weren’t real）这句话之后，他的语气瞬间阴沉了下来，“你他妈说什么？

”（what the fuck did you just say?）

等到Roman说出“他们俩不知道是哪里来的，一个是买的，一个是Rava和精子库里的某人生的，对吧？

”这话来，Kendall彻底失去了理智。

他完全忘记了他是在说服Shiv不要改投Tom，而直接冲上去对Raman动手了。

Roman不知道，接下来他面对的是怎样的疾风骤雨……

Roman完全没料到Kendall竟然会动手

Roman完全没料到Kendall竟然会动手直到Shiv劝阻他无果、准备直接过去隔壁投票时，他才反应过来、放开手上的Roman去拦Shiv。

到这里，他彻底失去了最后拉回Shiv的机会。

从Shiv一直在一旁说“你在干什么！

”、“放开他！

”来看，她也是没料到Kendall的反应会如此激烈的我在前文曾经提到Kendall决定争取孩子们的抚养权的原因【14】，其中很重要的一点，用Kendall自己的话来讲就是“和孩子们的联系”【15】。

Rava不让孩子们出席Logan的葬礼，是在物理上切断了他作为父亲和孩子们的“联系”。

Roman的这一番话却直接从精神上彻底打击了原本就觉得自己和两个孩子的“联系”已摇摇欲坠的Kendall。

“他们不知道是从哪里来的”，“你没有孩子”。

Kendall对口不择言的Roman有多愤怒，就表示他对此有多害怕。

下面是S3E9处Kendall的自我剖白，可以视作他全剧中最坦诚、最全无保留的一次。

所以这一段剧情对我们理解Kendall的内心是非常有价值的。

上述字幕的翻译并没有体现出Kendall想要表达的意思，从原文来看，他不是对事业满不在意，而是说自己的努力都打了水漂，和孩子也越发隔膜———结果是两头不到岸。

我一直认为Kendall在剧终后一定会再次试图结束自己的生命，这部分的剧情就是最好的论据。

剧末他的境遇较之S3季末，更加千疮百孔，更加幻灭无助。

即使菜无心可活，人无心还能活得了吗？

Rava和孩子不“伸出援手”，我以为Kendall必死无疑。

（按：这里我要再次强调，即使Kendall为了公司牺牲了Sophie，但他爱女儿是无疑的。

S4E9开头他在车上一直往混乱的街上看、之后又试探性地向Roman提议，“要不要让Jeryd稍微收敛点？

”“基于商业的考量”显然是说不通的，Kendall会这么说极有可能是因为被Rava昨晚的那个电话激起的、他心中原本就有的、对把家人的重要性放在公司后面的负罪感。

说话的是Roman，但Kendall的注意力完全在混乱的街道上

“for everything”，Kendall的眼袋说明前一晚他的睡眠质量一定很糟糕

下图是在最重要的、攸关公司命运的选举开票日的Kendall，前者是他单方面在向Sophie说话，后者是他在挂断电话回到现实之后。

）

“我不会让任何人欺负你的”

唉！

（又按：Sophie很爱她爸爸【16】，但此时面对Kendall的这番真心话，她已经不为所动。

）

注意Sophie的神色结语作者原本只打算简单写个短评，补充一下前文的遗漏。

不料评论越写越长，时间越拖越久。

叠床架屋，赘文难免，不妨用所引的最后一张剧照来结束此文，也算告一段落。

—————————————【1】https://movie.douban.com/review/15303131/?dt_dapp=1【2】参见前文第三章第一节【3】之所以称“又”，是因为前述的“人身攻击”中，Shiv就曾提到这一点，不过她当时补充道“这是爸说的，我只是转述他的观点。

”【4】参见《兔子与Kendall的家庭》文https://www.douban.com/group/topic/289971734/?_i=0080562525d78d7&dt_dapp=1【5】Kendall在S1E2中问Rava，“孩子们怎么样？

”，Rava较为诧异并回复“他们挺好的”。

如果不是Kendall借几个小时前才见过面的孩子们找话头和Rava交谈，那么就是Kendall在问“他们有没有担心爷爷的病情？

”结合Kendall之后欲言又止但最终下定决心说出的话“或许你可以带他们来打个招呼”（这段话也是说得吞吞吐吐，可见他很害怕Rava会拒绝），后者似乎也有一定的合理性。

【6】Kendall但凡遇到“大事”，就很需要，或可称为想得到Rava的支持。

具体体现在S1E2医院一节、S3E1 Rava家中一节，详见前文第三章第二节的内容。

此处Kendall希望Rava能和他一起去，很可能也有这一层原因在。

我个人认为，Rava是他心中家庭的象征与代表，他始终是认同Rava在的那个“家”为家的，所以才会有S3E1里的那句“欢迎来到我…前妻的家”———人们在什么时候会用到这个句式呢？

———他是想说“欢迎你们来我家”的。

【7】暗示还是有的，如前文提到的S3E1“你之前说过，不这么做还不如去山上当修士”，以及S3E7“我们得……我们应该……我们得谈谈……”。

【8】由S1E8中派Greg去看着Kendall，S2E10中因为Naomi吸毒而不赞同她和Kendall结婚一节可知，Logan其实不希望儿子吸毒。

【9】鲁迅《关于知识阶级———十月二十五日在上海劳动大学讲》，选自《集外集拾遗补编》。

同文还有一段话，我以为可以作为对诸多指责、蔑视、不解Kendall的观点的一种回复，也摘录于此：……（新的境遇)或许可以造成新的局面，但是环境是老样子，着着逼人堕落，倘不与这老社会奋斗，还是要回到老路上去的。

【10】见前文第三章第二节【11】另一个原因是他和Rava的婚姻在昨晚彻底无法挽救了，今日再看Shiv和Tom的婚礼，再看到这一对（表面上）幸福的新人，再想到自己又要破坏这一个美好的场面，过往和Rava的美好、以及各式各样的新愁旧愁，怎么不会一齐在Kendall的胸中翻滚呢？

【12】见前文注释19，注释21 【13】S3E9片头玩大富翁的那帮人碰到刚从医院里回来的Kendall的反应就很好地说明了这一点【14】见前文第三章第二节末【15】除了前文提到的原因，Kendall一路上亲眼目睹了Rava之前所说的“我觉得不安全”的情状（例如一大群人上来砸他们的车），孩子们的安全问题或许也在他争取抚养权的考虑之内，（当时的）他能提供的安保无疑会比Rava好【16】体现在S1E10她扑进Kendall的怀里，把爸爸拉进舞池，和他一起跳舞；S2E2她给了Kendall一个大大的拥抱，并对他说“谢谢爸爸“；S3E5她会因为保姆不让她给兔子吃饼干而打电话给Kendall“告状”。

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作者：特洛伊微博/豆瓣/ig：@dasisttroy“继承”一词本身便承载着巨大的悲剧性。

相继伴随继承出现的，有时是革命，有时是叛乱，而有时是短暂的和平，但一定会发生的是死亡。

死亡与继承是相互伴随的关系，一种不可瓜分，无法分离的双重关系，这种关系所钩织出的张力为继承添置了一种恐怖色彩。

当继承不可避免地发生在我们眼前时，我们，或者所处当下的特定社会被情不自禁地笼罩在一层触不可及的恐怖穹顶下，我们既强迫自己面对死亡所带来的悲痛和虚无，也被迫性地迎接随继承滚滚而来的斗争汪洋。

古往今来，死亡与继承不断以血腥和残暴的方式改变着、统治着人类的历史和命运：尼禄大帝死后的四帝之年、拿破仑一世死后短暂苟活的七月王朝、亨利八世死后的子女相残以及康熙皇帝死后的九龙夺嫡……这些古典事件一次次将事件中的人和物拖进深渊，使其在深渊中翻滚，而后无情拽出，以欺骗的口吻告知将来的人们历史不会重复，未来永远光明，但殊不知，继承这一宿命论话题总在我们最放松警惕时出现，与死亡这压倒性的力量一起，将我们摧毁。

《继承之战》海报《继承之战》，犹如标题，正是一个围绕继承和斗争展开的故事。

故事开始，一片漆黑，镜头逐渐聚焦在一个在黑夜里摸索的老人，他摇摇晃晃，似乎难以自理。

随后，在黑夜中他开始小便，这时，灯被打开，黑夜消失，一切暴露在白皙的灯光下——他将尿洒在了自家过道的地毯上。

五分钟后我们得知这位难以自理的老人是美国最大媒体集团的创始人兼CEO，他垄断着美国，甚至是全球的新闻报道和媒体平台；他游刃有余地游走在政治、金融、娱乐及其他所用与金钱挂钩的行业；他仿佛是现代社会的尼禄大帝——生性残暴、刀枪不入、衷于开辟、奢靡荒淫；他是洛根·罗伊。

洛根有四个子女——长子康奈尔·罗伊，二子肯道尔·罗伊，三子罗曼·罗伊，和次女希夫·罗伊，但他怨恨他们无能。

从故事的第一秒开始，剧集中的角色和作为观众的我们被带入进一个古典困境：洛根快死了吗？

谁是继承人？

死亡与继承犹如《等待戈多》中的戈多，他无处不在，却无处追寻；同时，洛根的死亡与集团的继承成为了一个既古典又荒诞的哲理问题，盘旋在纽约上空，时时刻刻以最显眼的方式挟持着他的子女。

不过洛根并不喜欢他的子女和他身边的人：他咒骂自己的子女，他羞辱他们，他以最恶劣，最肮脏，最不人道的言语和方式虐待他们；他脾气暴躁，时常大怒，用“白痴”形容他的高管；简而言之，他不将任何人放在眼里。

在一次家庭聚会上，洛根坦白：“我爱我的孩子们”，他的子女听到后纷纷表示诧异和惊讶，因为在他的无数次咒骂、埋怨和怒斥中，爱无迹可寻，但可悲的事实是洛根很爱他的孩子们。

《继承之战》剧照爱的不可能性晃眼一看，《继承之战》是一部以商界和金钱为核心的剧集，不过剧集的落脚点在于：洛根究竟最爱谁？

洛根的爱有两个维度，第一是认可。

洛根的存在是最严格意义上的父亲形象——威严、凌厉、不可动摇、绝对的权威。

在一个从小缺失母亲角色（康奈尔的母亲在他出生后被关押进精神病院，肯道尔、罗曼和希夫的母亲在他们年幼时与洛根离婚，后定居伦敦）的家庭环境里，爱从来没有彻底饱满，四个子女得到的爱仅仅是正常家庭里爱的一半。

而爱在洛根眼里，或者在一个资本家眼里毫无可贵之处，他轻视爱，他甚至厌恶爱，因为爱在他看来是软弱之辈的强项，对于一个叱咤商界的人而言，爱既不能为他获得利益，也不能拓展他的商业帝国，爱唯一能做到的是拖他的后腿，所以洛根自主性地将爱撕毁、掩藏、不允许它存在。

在他与罗曼的一次谈话中，罗曼短暂提及他对洛根的爱，洛根却反问他：“你是同性恋吗？

我从来没想过你是同性恋”，孩子们口中的爱对他而言是畸形的、不可存在的、在根本上不被认可。

被认可，或者被允许，这一始终处于被动地位的欲望，对于作为社会性动物的人而言，是一项需要被满足的基本情感需求。

在弗洛伊德看来，力比多，即性欲，是人的原始驱动力，也是人的根本欲望，而我们对于性欲的最早启蒙来自于我们的父亲和母亲，唯独父母的认可能让我们在早期意识到，“我”是一个完整的人；在阿德勒看来，父母的认可将我们第一次放置于一个社会性环境，让我们认知“我”是一个有能力与他人构建关系的正常人。

但在罗伊家族里，认可从未被表达，以至于家族里的一切关系纷纷分崩离析，最终支离破碎，没有一个罗伊能与他人建立健康的关系——康奈尔犹如纳克索斯一般着迷于自己的形象，对自己的所有毫无认知；肯道尔活在毒品之上，他在毒品中找到了生活的意义，以及表达自我情绪的方式；罗曼喜欢比自己大二十岁的女人，在对方凌辱他的同时，他最大限度地手淫，视辱骂为性快感；希夫对自己的丈夫说“即使你这么爱我，你也没有办法拥有我，我更不会爱上你”。

《继承之战》剧照洛根无法表达的爱和他爱的不可能性构筑了悲剧的底色，四个小孩的自我毁灭与洛根的自我掩藏构建了一个注定走向悲剧结局的家庭，而这个悲剧的悲剧并不是因《罗密欧与朱丽叶》中不可抵挡的外来力量而起，而是由于一股内在的，无法避免的，如命运般注定的内在力量所致，即一种与生俱来，伴随家庭而生的悲剧命运。

《继承之战》片头的最后一幕里，年幼时的康奈尔，肯道尔，罗曼和希夫站在庭院的大门前，等待着洛根的出现，但洛根始终没有出现，他转头离开，四个小孩目送他离开，而就在这一刻，他们也目送他们的命运就此离开。

这样的情节展现方式回到戏剧最原始的展示方式，即将矛盾压缩在一个家庭单位里：欲望、情愫、关系、极端的情欲表达，一切纷纷交织在最亲密也最疏离的家庭关系中。

家庭的微妙感在于：在社会的普遍意识中，家庭是一座无懈可击的堡垒，幸福的最高标准，一个小型共产主义集体，一个社会道德和世间伦理得以生存的稳定群体，正因为所谓的社会普世家庭观的存在，导致当一丝恶的出现，道德生出隙缝，爱不复存在时，家庭失去了它承载的最原始意义，同时与之消亡的还有与家庭共同存在的，人类的基本伦理。

道德丧失的讽刺掀起巨浪，它以最猛烈的方式摧毁着我们已知的情感模式，将我们带入普遍道德的反面，赤裸裸地揭晓“家庭”的最真实面目。

俄瑞斯特斯的弑父悲剧，陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，品特的《归乡》，曹禺的《雷雨》，温特伯格的《家宴》，这些典型的家庭悲剧，或者我愿称之为悲剧的悲剧，披露的并不是我们熟悉的，因意外或事件或宏观意义上的变故而引起的悲剧，而是掩藏在家庭表皮之下的，暗流涌动的、生生不息的、无法遮掩的、犹如火山爆发的悲剧能量。

罗伊家庭，或者其他任何处于爱之不可能性的家庭，书写的是爱的反面，家庭的另一维度，以及作为人类所能体验的最悲惨的古典式悲剧。

《继承之战》剧照洛根死后，剧集将故事核心分散开，运用人物导向手法，勾勒出罗伊家庭四个子女的故事线：康奈尔彻底退出继承游戏，与妻子维拉一起投身政界，过着甜美的二人生活；肯道尔得知自己被父亲任命为继承者后，分秒之内抛弃过去活在父亲阴影之下的自己，正式成为洛根在第二季结尾口中所说的“killer”（狠角色），一步步计算所有人，策划最终的胜利；罗曼无法面对父亲死去的现实，他一边暗暗哀悼父亲的死，一边逞强钻进过去父亲的行为模式——冷漠待人，严厉处事，他试图为自己勾勒过世父亲的形象，却成为了罗伊家庭里的第二个纳克索斯，沉迷于镜子中的自己，无法自拔；希夫不满肯道尔与罗曼联手上位CEO，与购买方卢卡斯携手暗自盘算自己的围棋游戏，同时，沉湎于与汤姆的爱恨纠葛，她痛恨汤姆但又无法离开汤姆。

洛根的死，在一个层面上让他们进入另一个空间，一个脱离于继承之战具体形象的空间，即一个没有父亲存在的抽离状态，这时的他们由过往的经度发展转变为纬度发展，他们依赖着彼此，感情相依，让彼此成为家庭里爱的支撑；但在另一层面上，他们同时踏入了另一个空间，即一个完全独立、绝对自我、彻底自由的环形空间，在这个空间里，他们眼里、脑里、心里只有自己和自己的权益和地位，爱再次被抛弃，成为不可能之物。

不幸的是，他们进入的正是这样的的环形空间，至此，爱彻底消失，剩下罗伊四子女相互残杀。

《继承之战》剧照到了这个阶段，洛根的爱或认可已不再重要，重要的是这场战役最终的王位。

《继承之战》故事的高明之处在于，它将洛根的死设置在剧集前端，而非结尾，如果放在结尾，那么最终所引发的必然是洛根死后的直接结果，即谁被任命为继承人，但当被放在前端，故事的戏剧性大大提升，人物的可塑性再次拓宽，四位子女角色的自由度和他们之间关系的张力被放置在一个更广阔的空间里，任由他们自己发挥，生长出一个又一个“后洛根时代”的康奈尔、肯道尔、罗曼和希夫，此时，他们与前三季截然不同，他们被迫（在故事情节上则是主动）进入一个前所未有的世界，自由探索角色的未知性。

他们更加大胆，他们同时也更加胆小，大胆在于他们誓死捍卫自己作为罗伊家庭一员应得的一切，胆小在于他们怨恨在父亲临死前最后一秒没有亲耳确信地听到父亲最爱的是谁，他们感到父亲那庞大的影子从未消失，在这影子之下，他们掩饰着内心的脆弱与贫瘠，强迫自己伪装成“killer”，忽略因为父亲的爱的不可能性所受的创伤。

在第四季第六集里，“后洛根时代”的他们在希夫与汤姆的争执中暴露无遗，他们的真实面目终于被赤裸地悬挂在空中，被无情地欣赏：“你夺走了我本来可以与爸爸在一起的最后六个月”，希夫对汤姆说。

“并不是我让你爸爸没有认可你，这不是我的错。

我给了你无限的认可，但那都不够，因为你的内心是破碎的”，汤姆说到。

汤姆，或Jesse Amstrong（《继承之战》主创兼编剧）再次揭露“后洛根时代”的孩子们的核心——孩子们并没有成长，父亲的死没有消散，罗伊家族如往常一样，以一种无意义的、空乏的、虚无的状态发展，直到这爱的不可能性被下一任继承者替代。

《继承之战》剧照资本的不可抗拒性如果洛根的爱的核心是认可，那么他的爱的延展则是权力，即他的爱的第二个维度。

在这个维度里，洛根的爱不再是一种情感安抚，或精神认可，而是一种经济意义上的，带有政治性质的认同。

当他的爱被独立划分在继承这一命题下时，他的爱仅仅是这场继承游戏中最大的筹码。

他利用这份爱与孩子们进行交易，你一笔，我一笔，他尝试以最小的代价获得最大的利益，自始至终，洛根在这场游戏里扮演的是资本家，而不是父亲。

他以资本家的眼光审视他的小孩，每一个人在他的眼里只是一件商品，他仔细地测量每件“商品”的条件和价值，精心揣测哪一件商品究竟是他做交易的最优选。

冥冥中，洛根和他子女的关系不再是父亲与子女的亲情关系，而是一种畸形的、带有荒诞意义的、侧重较量和输赢的市场交易关系。

最好的例子则在第三季季终集结尾出现：当肯道尔、罗曼和希夫准备联手阻止洛根与Gojo（卢卡斯的科技公司）进行交易时，洛根却早早地做好计划（虽然有汤姆告密在先），从公司层面和资本家层面出发，不顾三个子女的利益和继承权，决定与卢卡斯做一场利益最大化的交易。

当肯道尔、罗曼和希夫与他争锋相对时，他大声地说“我他妈还是赢了”。

所以，在他与子女的关系中，无论他对他们的爱有多深，最让他无法忘怀的是谁是资本的最终赢家，以及谁获得了终极权力。

《继承之战》剧照在这样的交易关系中，无论是洛根、肯道尔、罗曼还是希夫，主导他们的只有资本和权力。

在这一命题下，故事不再围绕家庭这条轨道运转，而随着资本的地心引力自由落体至一个更广大、更虚无、更荒诞的轨道上——即福楼拜口中的“一种资产阶级的普遍心态”。

福楼拜在《情感教育》中写道：超越本阶级，追求奢侈享受，这种现代欲望是万恶之源；资本如水一般，润物细无声，透过每个细缝流经现代社会的每个缺口，堵住每个可能的人性出口，将现代人囚禁在一个深不见底的、被资本环绕的黑暗空间里，久而久之，被囚禁的现代人已习惯资本所带来的黑暗，甚至视这种黑暗为一种新型的舒适。

资本和权力所营造的黑暗与现代人习以为常的舒适形成一种只属于当下的荒诞，这种荒诞并非加缪笔下诞生于人性虚无的荒诞，而是一种因客观条件而起，诞生于庞大的、无法逃脱的资本市场和资产阶级的现实主义荒诞。

在《继承之战》片头，资本市场的主体随处可见：纽约的高楼、印刷出厂的纸币、新闻业连续不断的报道、奢华的餐厅、古巴的上等雪茄……这些存在于罗伊家庭环境中的要素不仅仅是个体的，它们同样属于全人类共同体，它们以商品或者砝码的形式支配着罗伊家庭，延展开来，它们也支配着纽约、伦敦、托斯卡纳和斯德哥尔摩。

这样的设置回到19世纪的现实主义，即福楼拜、卡夫卡、契诃夫、莫泊桑笔下的社会和人物，在他们的世界里，浪漫与现实形成对比，现实主义世界里的人物以一种天真浪漫的形式对恶臭的资本磕头作揖，他们在救赎当中出卖自己的灵魂，在膜拜当中丧失自己的德性，登上一个纯粹的、现实与荒诞并行的山巅。

在罗伊家庭里，洛根便是这座山巅，肯道尔、罗曼和希夫争前恐后地向上攀爬，他们在努力获取爱的认可的同时，已经忘却作为父亲的洛根的爱，唯独铭记在心的是作为资本家的洛根的爱。

《继承之战》片头当然，罗伊家庭只是荒诞世界的一个缩影：汤姆爱希夫，但他更爱希夫的姓——罗伊，他为了权力和资本背叛自己的妻子，转身投靠洛根，在第三季季终集中，汤姆问到格雷格：“你想和恶魔做交易吗”，殊不知，在与恶魔（洛根）做交易的途中，他自己已蜕变为新的恶魔；初来乍到的格雷格，远方亲戚家的格雷格，愚蠢无能的格雷格，格雷格的存在对于罗伊家庭而言是一个笑话，但在所有人物中，格雷格代表着荒诞中的明晰，他仅存的德性在他被资本和权力碾压的时刻无数次提醒他：不要这样做；不过格雷格这个人物的精彩之处在于，编剧为我们呈现了一条不受控的正比线性函数，即他如何一步步出卖自己的灵魂，加入罗伊家庭，踏上资本的山巅；玛莎，这位不受待见的来自法国的继母，洛根的第三任妻子，她拜金，好比《蒂凡尼的早餐》中的蒂凡尼，她的所作所为仅仅是为了攀登上这座山叠，婚姻和性只是她掩耳盗铃的最佳筹码；在第四季第九集中，肯道尔问到雨果：“我们的关系不是合作的关系，你会做我的狗，你明白吗？

”，随后雨果自如地答到：“汪，汪”。

在《继承之战》的群戏中，这些角色只是冰山一角，但通过他们，编剧为我们塑造了一个脱离于罗伊家庭的世界，换而言之，一个存在于现实社会的世界，一个以资本和权力为基石的荒诞世界，在这个世界里，人不会是赢家，唯有资本和随资本诞生的权力是最终的赢家。

在这样一场人与资本的较量中，资本的不可抗拒性摧毁了人最基本的德性，人的欲望总臣服于资本的诱惑，人的坚定总被资本的魅力所动摇，人原始的、与生俱来的自我定力也总被资本攻击、诋毁、侵略，最终占为己有。

这成为了一场没有结果的较量，一种先定论的较量：人无法胜利。

人在大自然前的渺小与人在资本前的渺小逐渐划上等号，一种生命性的渺小和一种社会性的渺小犹如两场雪崩，将人压在地底，不得动弹。

毕竟位于纽约之巅的罗伊家庭都已丧失他们的德性和人性，作为处于社会阶层中间地段的其他人，更无获胜的可能性。

《继承之战》剧照在第四季第三集（洛根去世）里，康奈尔得知洛根去世后，他不禁感叹：“天呐。

他从来没有喜欢过我”，随后，当肯道尔、罗曼和希夫在邮轮的一个房间里急忙地与汤姆沟通、了解情况时，康奈尔在邮轮上与维拉完成了他们的婚礼。

洛根死后，肯道尔、罗曼、希夫争前恐后地为王位争斗，康奈尔却在政界拉拢人脉，为他和维拉夺得一个去阿曼或者南斯拉夫的政治机会。

四季过去，康奈尔终于过上他期盼的生活：和他心爱的维拉在一起，过着小型共产主义生活，即便维拉告诉他，她爱他的一部分原因是他上亿的资产，他也不在乎。

他退出了和兄妹之间的继承游戏，因为（在第四季第二集的KTV争执中）他知道：“有一个不爱你的家庭的好处就是，你学着如何自己一个人过”。

他明白了洛根爱的不可能性，他体会了资本的不可抗拒性，他知道兄妹之间的关系永远只存在于交易之上，因此，他学会了如何获得可能性的爱，他也自主地选择离开，离开这个古典深渊，离开这座荒诞山巅。