大决战

拍得很好，战斗场面很精致，直接借用影像资料的地方较少，可见投入还是很大的。

刘涛堪称史上最美的一版宋美龄，不过似乎妆太年轻了，不像中年人。

王劲松的妆真的惊艳，似乎是最像的一版，就是口音有点问题，不如直接说普通话，要么就口音再重一些。

五大书记的演员年纪太大了，似乎已不太适合解放前的戏了。

看着他们搭档的电视剧长大的，现在看到他们这么老去，真的令人嗟叹。

唐老师尤其显老，比去年的《跨过鸭绿江》憔悴了不少，是不是身体有恙？

在剧中身形步伐、言谈语气都颇显老态。

此时他已69岁，而主席当年是53-56岁。

我特地去回顾了2009年的《解放》，那时的唐老师多么有劲啊！

再看看99年演《长征》时的他，唉……天若有情天亦老。

刘劲老师也老了一大截。

王伍福老师年近八旬，语速已经慢得失真了。

想当年他在井冈山上抱着机枪大战的场景……以后再难看到这五位指挥千军万马纵横天下的戏了，希望下一代演员能续写辉煌吧。

微观层面的剧情编的不错，几个人物的塑造都挺自然的，没有突兀感，就是有一些情节令人出戏。

比如小战士舍不得穿母亲做的鞋垫，为了执行命令，竟然宁愿扔了也不穿在脚上；还有做包子的大爷为了给投降的士兵递包子竟然跑出战壕……其实淮海战役可以再多着墨一些。

片尾曲写得好。

总的来说，八分可以有。

在一片争议声中，电视剧《大决战》播出了5集。

这部剧在6月25日登陆央视一套播出，恰逢七一党的生日，可以说是今年主旋律电视剧中的重头戏。

果然一播出，它就毫无意外的拿到了收视第一的好成绩，尽管本剧几乎云集了一大批老戏骨，收视率也毫无意外地拿了第一名，可大批网友却提出了质疑。

我总结了一下，分为三点。

第一点质疑是，明明叫《大决战》，为何从1945年的重庆谈判开始拍？

我们知道解放战争大致分为：重庆谈判、内战爆发、国民党进攻、挺进大别山、三大战役、渡江战役、解放中国。

传统意义上的“大决战”指的是辽沈战役、淮海战役和平津战役。

如果从重庆谈判开始讲起，那干脆叫《解放战争》得了。

第二点质疑是，明明是国共两党间剑拔弩张的战争，怎么本剧在第二集开始，两个小人物谈起了恋爱？

我军排长武雄关从山东奔赴东北建立东北野战军，而他的未婚妻王翠云义无反顾地跑到东北去找他，两人欢快地在革命年代谈起了异地恋，这么一部史诗巨制去花费了大量篇幅讲这个，导演高希希的格局是不是太小了？

第三点质疑是，在播出前剧组官宣了演员阵容，唐国强、刘劲、王劲松组成的阵容备受关注，不过最让人期待的是于和伟。

他刚刚凭借《觉醒年代》拿到了白玉兰视帝奖杯，又在《悬崖之上》贡献了精湛的表演，可谓影视两开花。

这一次他在《大决战》中饰演的角色是林彪，一个充满争议的历史人物。

尽管贴上了林彪标志性的厚眉毛，可是于和伟偏胖的脸型还是和林彪有着巨大的差异，他能否演好林彪成为了《大决战》最大的悬念。

然而奇怪的是，本剧已经播出了5集，于和伟版林彪全部的戏份加起来也就5分钟，甚至不如两个小人物戏份多，导演高希希这样处理意欲何为？

我第一时间追完了《大决战》的前5集，我能明白导演的良苦用心，也能体会大家的不解之情。

其实全部的误解就来自于那部经典。

1991年，在建党70年之际，国家队出马，倾全国之力拍摄了电影《大决战》三部曲，这三部曲成为了中国战争片的标杆。

本片顾问找的是参加过解放战争的老兵；本片演员找的全都是经验丰富的特型演员；本片战争戏找了十多万军人进行实景拍摄，爆炸戏全都是用的真炸药。

电影中许多经典画面至今历历在目：辽沈战役万弹齐发，锦州城外浴血奋战，黄维军团威武行军，这些场景已经成为绝版画面，无法复制了。

正因为珠玉在前，电视剧版《大决战》才会遭到如此非议，根本原因就在于大家是拿影版《大决战》的标准来要求剧版《大决战》的。

可两个作品一个是电影，一个是电视剧，而且创作时间割了近30年，名字和题材虽然一样，但创作理念是完全相反的。

影版《大决战》三部曲加起来虽然有11个小时之久，但毕竟还是电影，而且被分成三部曲，刚好和三大战役契合，所以重点讲三大战役是水到渠成的。

而电视剧版《大决战》一共有49集，一部电视剧的体量是不能“出场即打仗”的，这不符合电视观众的观看习惯，电视观众更喜欢娓娓道来的讲述。

而且武戏决定电视剧的下限，文戏决定电视剧的上限。

1945年的重庆谈判，国共双方博弈十分精彩，是电视剧最好的切入点。

其次30年前和现在的创作环境不同，当时在举国体制下，主旋律影视剧走得都是“高大全”的路子。

大格局、大历史、大人物、大事件……所以我们看到影版《大决战》拍的都是高层的博弈，放在当时十分精彩，但现在还按这个路子来拍，观众一定会骂假大空了。

现在这个时代讲究的是“接地气”和“以小见大”，这也是导演高希希一直以来的创作理念。

他在拍摄《新三国》《楚汉传奇》《历史的天空》等剧的时候都是用小人物身上的小细节来表现历史的大局观的。

这一次拍摄《大决战》时，他也沿用了这一手法，在第二集介绍为毛泽东、周恩来、蒋介石、林彪等大人物出场后，迅速引出了小人物的故事。

武雄关和王翠云的爱情故事持续了两集，在很多人看来没必要，但却是以小见大的范本。

我军建立东北野战军并非一帆风顺，刚开始刚进入东北时，队伍发展很快，收编了不少土匪和伪警察，部队纯洁性降低，期间甚至爆发了哗变，在和杜聿明的部队打仗的过程中，一个战壕里愣是没人敢冲锋，这种狼狈的局面持续了很久。

如何表现这段尴尬期，最好的方式就是用武雄关和王翠云这对情侣的爱情故事来体现。

他们的关系就类似于党和人民群众的关系一般，在武雄关的影响下，爱人王翠云加入后勤部，两人齐心协力参与了东北野战军的建设之中。

你看看，一个混沌的历史时期浓缩进了一个爱情故事里，是不是有四两拨千斤的感觉？

而且武雄关很快壮烈牺牲，这个角色作为引线的任务也完成了。

最后就是提到于和伟的林彪了。

5集出场5分钟，这对于期待他的观众来说，确实短了点，可是对于和伟来说，却足够绽放了。

而且这不是高希希故意删于和伟的戏，而是在创作上故意做的减法。

我们先来回顾影版的《大决战》。

马绍信在影片中饰演了林彪，影片诠释这个角色采用的方法是“正面强攻”，360度无死角来展现林彪的特质。

在造型上，马绍信版的林彪无论从眉毛到颧骨再到嘴型都做到了神还原，而且他一出场脸上就自带阴云buff，让人觉得神秘莫测。

在细节处理上，影片展现了林彪爱吃炒黄豆、爱看地图、椅子反着坐，常常不苟言笑，一瞪眼就吓坏众人。

在环境烘托上，影片的画面一到东北野战部就亮度调低，呈现出一种压抑的感觉。

在心理描写上，影片也用林彪有时候违抗中央命令，有时候虚心接受下属意见来表现他内心的矛盾性。

最后，马绍信版的林彪也变得特别生动立体，成为难以撼动的经典。

而于和伟在出演林彪后，在外形上吃了亏，导演就故意在前期压缩他的戏份，一方面减少他外形的带来的违和感，一方面增强人物的神秘性。

这种“藏拙”战术，反而激发了于和伟的演技。

因为前期留给留给于和伟塑造人物的时间只有5分钟，他要通过几个简单的场景，把林彪这个人物给勾勒出来。

我们简单几场戏，就能看出于和伟的功力了。

在第二集一开场，林彪第一次出场，结果在一群急行军里，他作为司令竟然骑着一头毛驴，而且还在毛驴上睡着了。

后来传令员叫醒了他，之间林彪带着起床气，白了警卫员一眼。

这个场景一闪而过，却全都是满满的细节。

林彪骑个毛驴，和整个大部队格格不入，你可以说他是不拘小节，也可以理解为他已经产生了异心。

部队在河北疾驰，林彪却在毛驴上呼呼大睡，你可以说他拥有一颗大心脏，也可以理解为他和下属是有着距离感的，双方一路没啥交流，毛驴上的林彪可不就犯困了吗？

林彪醒来后身体是慵懒的，可是他白传令员的眼神却是极其犀利的，透着寒光，这一下又把他的矛盾性体现出来了。

一个出场的小片段，就被于和伟演出了多个层次，我们不得不服。

接着我们来看林彪第四集里吃黄豆的戏。

一句铿锵有力的台词：“我不要伤亡情况，我只要塔山！

”又让人看到了他的演技在发光。

当时国民党表面和谈，实测暗中调兵遣将，战火都要烧到眼皮子底下了。

可是指挥部里的林彪却神情自若地吃着炒黄豆，还悠闲地把黄豆黑豆摆在地图上，仿佛在玩棋类游戏一般排兵布阵。

随后外面传来枪声，当时的局势下很多人是高度紧张的，一个枪声就能把人吓得趴到桌子底下，而林彪却侧耳倾听，确定是有人打靶。

这时候细节来了，他揉了两个纸团，塞到耳朵里，两耳不闻窗外事，一心只吃炒黄豆。

他塞纸团这个动作说明，枪声是会让他产生恐惧心理的，可是他接着吃炒黄豆的行为说明他城府极深，可以迅速自我调整心态。

随后枪声不断，林彪终于坐不住了，丢掉纸团，走出去对叫停了打靶的将领。

随后他自己上前举枪，对着靶子一顿扫射，气势无敌。

随后细节又来了，战士报靶：一个七环，两个五环，其余脱靶。

真是：一顿操作猛如虎，一看靶数七五五。

林彪内心其实很慌乱，可是他在众人面前永远一副泰然自若的样子，这个靶数暴露了他的惊慌。

林彪听到后，很快扭头说道：“行了，开会吧。

”寥寥数笔，林彪的精神已经被于和伟稳稳拿捏住了。

当然，林彪的隐忍不是懦弱，而是“蓄能”，作为一名军事天才，他需要做到“胸有激雷而面如平湖”。

所以于和伟的表演也是全程做减法，不仅戏份少，动作也少，全靠微表情小眼神来传递人物情感。

而“蓄能”的结果就是释放，随后的剧情里我们就看到林彪慷慨激昂地说：‘’我不要伤亡情况，我只要塔山！

”短短一句词，将林彪的冷酷、愤怒、凶狠等特质全表现出来了，这句词急需要爆发了，而于和伟刚好是个爆发力极强的演员，他眼睛喷火，眉头紧蹙，吐出的台词极具穿透力。

这个片段也被剪进了预告片里，成为全剧一大高光时刻。

透过分析我们就知道，演员的演技从来都不是靠戏份来衡量的。

当年安东尼·霍普金斯在《沉默的羔羊》里出场16分钟，却拿到了奥斯卡影帝，成为史上用时最短拿影帝的演员。

《大决战》里，对于于和伟这样的演员，5分钟的出场也足够塑造角色了，而且这只是好戏的前奏。

我们知道解放战争时，林彪是东北野战军的司令员监政委，他直接领导了辽沈战役和淮海战役。

目前全剧只播出了5集，还在铺垫阶段，等到三大战役开打，才是于和伟真正绽放的时刻。

而首次出演林彪的他，用寥寥数笔抹掉了偏见，让于和伟版林彪走进了大家的内心。

好戏刚刚开始，接着奏乐，接着舞！

一、共产党的优势1.解决军队为谁而战的问题太重要了。

国民党的军队为长官、个人而战，所以打起仗来一遇困难掉头就跑。

而解放军为人民而战，背后就是亲人，没有退路，方能奋勇向前，前赴后继，不怕牺牲。

2.共产党是边打仗边教育，通过对解放军思想教育、文化学习，让士兵对于战争的意义——根据地解放了，老家的亲人才能过好日子——有了更加深刻的认识，打起仗来自然无所畏惧。

因为只要战争胜利了，虽然自己牺牲了，可家乡的亲人都能好好活。

3.解放战争时期，一句“像英雄致敬”，真的能让大家拼死奋战。

我觉得原因在于，解放了广大受苦的人民群众，人民群众真的获得了权利，获得了人格上的尊重，那么就能不惜一切代价，争取人民战争的胜利。

那样一个年代，人们对荣誉的渴望胜过一切，胜过生命。

4.当官的蒋总统，谁都能当。

人民群众的领袖，毛主席只此一人。

5.怎么让老百姓支持信任解放军？

打土豪分田地。

但是还没轮到分田地呢，怎么办？

帮助老百姓干活。

你得先给老百姓好处，得让人家知道你是可信的，别人才能信任你，才能把粮食借给你、为你送粮食。

6.解放军包围了国民党军，国民党军弹尽粮绝，连烧柴的柴火都没有了，吃饭更别提。

反观共产党的军队，为什么包围了国民党军队，却能越打越勇。

就因为有老百姓的支持，能够在前线给解放军提供粮草，医疗救援，才能保证解放军围点打援。

二、国民党的劣势1.自始至终，蒋介石关心的不是民生，而是消灭共产党。

不消灭共产党，就什么也不干。

所以，民心丧失、政治腐败，亦无所谓。

把消灭共产党当作解决国内政治、经济等一切问题的方法，败亡是必然的。

2.国民党的腐败，国民党内部的有识之士是看得清的，明知挽救已无可能，唯一能做的，就是加速它的灭亡，重建一个新中国。

3.国民党高层已经听不进去实事求是的东西了，希望先打败共产党再解决其他问题，可他们小看了打败共产党的难度，而又没有解决内部腐败、经济凋敝的现状，岂能不败？

4.国民党内部高级军官，表面上都遵从蒋委员长的命令，但是实质上就是不干。

更奇怪的是，既然蒋委员长也指唤不动，那把他们调走换他自己的人不就行了？

实际情况是，国民党的军队，只听司令的，军队并不掌握在国民党这个党的手中。

党指挥枪的这个原则，没有在国民党内部真正的落实。

5.不是蒋介石的嫡系，都投诚了，是嫡系的负隅顽抗，但是蒋介石的嫡系又有多少呢？

任人为亲，终遭祸患。

6.国民党的军队如果是为老蒋的面子而打，谁也不愿意打仗，谁也不愿白白牺牲自己，当炮灰，被老蒋玩弄于鼓掌之中，但是共产党的军队是为人民而战，自然能勇往无前！

7.国民党的高官不愿意把自己的老本打没了，是为了方便以后谈判时有筹码，不论是向共产党谈判还是向国民党谈判。

三、国民党失败的原因1.蒋介石瞎指挥，解放军指挥得当2.国民党内部派系斗争，嫡系杂牌各怀鬼胎3.解放军在物质上什么都没有，没有顾虑。

国民党高级军官们是既得利益者，顾虑太多。

4.失去了民众支持5.解放军思想政治工作，忆苦思甜做得好。

投降了的国军，原地改造成解放军。

《大决战》看了10集了，还不错，四星推荐。

其实大决战出来我是反对的，不准备看。

一是国内导演的素质太差，当然军事题材国外的好的也极少（前两天《明日之战》导演只知道打仗有步枪和飞机。

没想到实际战争场面还可以，难得有一部可以看的战争片了。

这部我估计有部队的人在指导。

二是大决战开篇就从重庆谈判开始，这样想到真实大决战，应该表现不全面。

但看了一些历史还原还可以。

三是里面反映一些形势的时候，会有一些三维地图，把电影大决战的缺陷弥补了一些。

但是这部电视剧还是可惜，第10集说到东北大练兵，然后打仗就喊口号，要准备三三制、一点两面、四快一慢。

结果一堆人一拥而上，没有三三制。

不搞迂回，没有一点两面。

更看不到四快一慢，用喊口号的方式打仗。

后来想想算了，难为这些导演了，导演不懂，这么重大题材，不可以找几个退役军人来演我军战士么？

不需要退役军人演员演别的，就是每次打仗的时候，做战术动作就行。

这不比明星演得好。

平时我们对国内电影电视剧也没要求，这么重大题材就不能专业一点点（当然平时只要是军事题材，我基本不看，知道水平低）。

你看我这伪军迷就看不下去了，真正的军迷不知道看出好多问题来了。

包括我认为还不错的道具。

真是央视大制作，里面的每一位演员演技全部在线！

美中不足的是淮海战役和平津战役的剧情有点潦草，收尾的时候让我小小失望了一把，本来心里期待的是让我感动到哭得稀里哗啦的，其实只是湿润的眼眶而已。

个人感叹：唐国强老师后谁能接棒出演毛主席……于和伟老师怎么演谁像谁呢……王劲松老师神似的演出了一个最窝囊的蒋总统……这部剧应该让青少年们都看看，让他们明白体会革命军人的情怀与不易，珍惜现有的一切，为祖国而骄傲、奋斗！

《大决战》看到第四集了，老版电影版《大决战》的现在找不到片源，有的可以分享一下；1939年10月，毛泽东在《<共产党人>发刊词》一文中指出：“十八年的经验，已使我们懂得：统一战线，武装斗争，党的建设，是中国共产党在中国革命中战胜敌人的三个法宝，三个主要的法宝。

”（1）统一战线：争取民主党派支持，争取人民群众支持；土地改革是争取人民群众的一大关键点，“打土豪，分田地”让人民群众充满无限斗志，坦白来说这手段有点流氓无产者的做法，但是可以极大争取群众支持，不可否认中国历代农民阶层向来“各扫门前雪”的小农意识，在文化教育缺乏的条件下，你让农民追求共产主义理想，简直痴人说梦，但是你要跟他说，斗了地主，你就分到土地，你看他干不干？

玩命干！

（2）武装斗争就是枪杆子里出政权，不赘述；（3）党的建设一直共产党人永葆青春的秘诀，从发展初期到现代不乏贪腐分子，但是共产党人敢于自我批评，自我纠正，强化思想政治建设，信仰主义不褪色。

这三点明摆着告诉对手，老蒋都没法玩，打土豪分田地，自己是最大土豪没法打；蒋经国去上海，打老虎打了半天是自己的舅舅，姨父;武装全美式装备是不错，但是党建工作一塌糊涂，白崇禧，李宗仁，阎锡山，冯玉祥，没一个省油的灯，党内分歧严重。

找电影版是因为感觉电视剧版太拖沓，导演编剧不行靠纪录片来凑，建国后林彪是后来跑了，但是剧中一开始就明显黑林彪，作为一个高级将领，党章写进去的接班人，怎么可能在东北战局上这么懦弱；宋美龄的扮演者刘涛更多一大败笔，台词功力这两年跑综艺跑没了，历史上宋美龄在美国国会的演讲那是轰动全美，开罗会议上她和美国总统罗斯福，英国首相丘吉尔谈笑风生，风头盖过蒋介石，在这个电视剧里完全一个小秘书。

我最爱看的就是党史片。

虽然大决战制作的很好，可那后期配音是个什么鬼，负责后期配音的是喝多了干的活吗，还多台词变音，前后台词的声音一听就不对，还能行不！

还有陈诚桌子上突然消失的装了酒的杯子，是让你们道具组吃啦？！

说我鸡蛋里挑骨头、骂我，我也认了！

一个建党百年的献礼党史剧就应该完美，一点瑕疵都没有！

要是这点标准觉悟都没有，就别接献礼剧的活！

我来贡献一篇吐槽吧（目前看到第四集）1945年-1949年的解放战争，在我看来，是两个政党有关信仰的较量，是这个国家这个民族有关命运的抉择，是决定数亿人民和这个古老国家命运的未来走向之间的博弈。

参与这场战争国共双方的指挥将领，无论是kmt还是gcd一方，都是经历了数十年武装革命斗争的精英中的精英。

按老话来说，他们都是当世豪杰是大英雄，每个人有着深远的战略格局和战略目标。

但就前四集而言，在解读这场战争方面，高导更像是一个把观众当成历史盲的照本宣科的历史老师，而不是一个钻到那个年代去体会这些精英们如何胸怀天下如何根据局势运筹帷幄的电视剧导演。

我们知道，历史课本里面对于这个年代的描写和人物评价大多都是十分精简的几句话一概而过。

但是当我们真正走到那个年代里面去，身临其境的时候，面对着浪潮汹涌，时局变换，才能真正的体会到这几句话这些评价的分量有多么沉重多么深刻。

这就是今年觉醒年代大爆的原因之一：历史书上的几句话，是他们为之奋斗的一生！

反观这部剧，无论是kmt的人还是gcd的人，都显得像历史书里面那么非常乏善可陈，有的时候甚至都不是乏善可陈的问题，而是感觉智商上可能有漏洞。

gcd这边， 个人觉得漏洞稍微少一点，因为出场时间比较少，整体上感觉伟光正的很一致（非褒义）。

最大的槽点是王若飞谈判的时候这个呜呜渣渣的样子。

至于kmt这边，槽点就更多了，似乎高导在塑造人物的时候不知道什么叫城府，不知道什么叫上下级，也不知道什么叫有些话该说有些话不该说：开场的重庆谈判，总裁就借陈布雷写的文件直接说自己谈判的目的是给美苏装样子。

再在晚宴布置上耍小性子，然后当着教员的面来一句：汝之蜜糖，我之砒霜。

总裁虽然比不上教员，但是总裁好歹也是民国枭雄，经历无数腥风血雨才爬到这个位置上的，这跟藏不住情绪的街头小混混有啥区别。

你好歹来一个教员就是你砧板上的一块肉这样的比喻也行啊。

陈布雷啊，kmt文胆啊，非得要总裁说我们谈判目的不是和平而是装给苏联人美国人看才能反应过来总裁并不是想真谈判吗。

宋美龄女士，在飞机上跟着总裁大谈gcd的信仰，大谈不要让美国人苏联人把总裁当成刽子手。

张治中，国府元老，竟然当着总裁来了一句“我认为您应该首先处理问题，而不是处理送来问题的人”。

白崇禧，人送外号小诸葛，虽然跟总裁有过节，但是当着总裁的面来了一句“现在是在东北打，但搞不好，没多少日子就会打到华北，打到华东”。

也是够刚。

然后蒋经国，当着他老爹也是总裁的面说“gcd打仗，靠的是解放区民众的支持”。

所以如果kmt从总裁到其夫人再到文胆到大员再到总裁的儿子就是这德性，那我们人民解放军，经历了四年的浴血奋战，到底打了个啥。

高希希指导的这部剧版大决战既然叫这个名字，那么这部剧注定是要跟老版大决战三部曲进行比较的。

当然这样比较很不公平。

老版大决战三部曲经历了漫长的剧本创作，演员筛选工作，拍摄的时候得到了方方面面的支持，有些战争和武戏场景是空前绝后的：攻打锦州城的千炮竞发，航拍锦州城沐浴在血与火中，黄维驰援宿县时的行军场面。

在到文戏上面，也创造了无数的经典，比如101彰武点兵，以及流传至今的老梗“我做了一桌菜，来了两桌客人”，“我不要他的伤亡数字，我只要塔山”，“总预备队，不动”以及粟司令为了杜聿明的撤退路线的焦虑，看了一夜地图，凳子都翻了这种名场面。

都不用说这些了，就连邱疯子这位同志，都会用刘峙听不懂的德语骂他：奇谈怪论，满嘴放屁。

然后下一句就是：总座高见。

这情商已经不知道比高导塑造的这几位国府大员高几个档次了。

电影大决战里面，为什么要塑造起来一个又一个有血有肉的反派，有的甚至稍加美化。

是因为这些编剧这些导演想告诉我们，我们的对手并非无能之辈，我们在这场战争中战胜了一个强大的对手；我们的牺牲是值得的；我们的胜利是来之不易的。

你拍的是两个政党，决定数亿人民和这个古老国家命运的未来走向之间的博弈啊，不是深宫幽怨更不是小区级办公室政治啊。

请尊重历史，尊重人民，最重要的，请尊重看这部剧观众们的智商。

我其实之前不期待高导能拍出大决战那种高度的文戏和武戏，但是对高导能搞出一些亮点一些不一样的东西还是满怀信心的。

现在我只希望高导能把这个剧平平淡淡讲完就行了，不要再整幺蛾子了。

当然，希望后续剧情能打脸。

把电影大决战最后一段旁边送给高导吧：在两种命运大决战的四年中，仅人民解放军就牺牲26万人，负伤104万人。

又何止于此，上溯到1840年，从那时起，为实现这样一个伟大的历史转折有多少中华优秀儿女，有多少中华优秀儿女献出了自己的一腔热血。

他们随着属于自己的年代去了，他们的身影投映在大地上，将永远不会消逝。

说实话一般，很多人看到了这部剧的“某些优点”加上对那段历史的致敬便觉得还不错，但是整体来看，个人认为堪堪及格，现分述如下：一、剧情结构（一）流水账式拍摄，不集中导演试图从重庆谈判到解放南京所有的重大历史事件都“有选择地”过一遍，但是49集真的不长，这就导致有的剧情相对丰富，有的剧情相对简略，前者如辽沈战役，对东野犹豫，义县战役，东西对进，塔山狙击战等事件几乎描绘得相当详细；后者如流水账一般的一集的重庆谈判，以及最后进北平之后的一些“记账”算是一笔带过。

这样造成的最直观的感受是详略失当，其实聚焦于大决战进行的全过程明显更为合适，而不是试图全景式展现解放过程，只通过加上背景和影响几个字便合适。

（二）重辽沈，轻淮海原电影没有拍到的济南战役，豫东战役剧版也没有体现，综合前后看来东北野战军完全成了电影中的主角，辽沈最为详细不算，矛盾冲突刻画得更为激烈，花费的篇幅，勾勒的小人物都是最多的，相反淮海战役的背景，战略构想，相关战斗场面基本都是一笔带过，例如最后杜聿明集团总攻被消灭只花几分钟的镜头。

还要说的是平津战役的战争场面虽不如辽沈和淮海，但是如何分割包围各大城市只通过旁白完成真不应该是剧版选择。

有点像辽沈花完了预算，最后其他两个战役只能赶剧情，赶场面。

（有一部分影迷其实对当年大决战之淮海战役是存有遗憾的，当年选择以淮海战役总前委作为推动剧情展现的主角不能说不对，也是一个角度，但有的地方太过本寄希望剧版矫正此遗憾结果还是没有，反而原版辽沈战役其实已经相当经典，只是没有义县战役，细节不如剧版详尽）二、角色演绎（一）王劲松版蒋介石平心而论，王无论是形似还是神似可能都与照片、画像上的常凯申极其贴近，台词功底除了没有奉化口音也相当出色，但是个人觉得角色设计存在问题。

既然全剧是从重庆谈判开始描写，常凯申那个时候应该是个什么样的人物状态？

个人觉得应该是胸有成竹，昂扬向上：手中握着几百万雄兵，又有美国支持，毛若不来直接可以“光复全国”，毛若来便可以拖延，以做好发动内战的准备。

这样的情况下，人物塑造怎么跟第49集快要失去大陆一样的“丧”的感觉？

这便成了败笔，实际上即算到淮海战役快要失败的关头，常凯申哪怕心里清楚，表明上也绝不可能体现失败乃至绝望的气质，看看赵恒多扮演的加油打气和“优势在我”是怎么一种人物状态就懂了蒋塑造的失败之处（人物基调整体偏绝望，这种情绪感染下不可能打得赢）（二）于和伟版林彪真心不合适，101没那么多话。

黄豆之争显然不是重点，而是的确不像，这点影版占了便宜，恰恰是时长有限所以台词相当简练。

101从来是想的多，说的少，解释工作往往交给102或103，剧版加了101不少解释戏份导致不像，102和103就成了打酱油的，101“阴郁”的气质也被破坏。

（作了决策让下级自己领悟和自己还要尽心解释的101谁更合适，观众自有一双眼睛）（三）“逗比版”卫立煌卫立煌被生生演出了像个“逗比”，上蹿下跳没人听，剧版甚至将其塑造为从心里认定东北守不住所以早做好了一面坚守沈阳，一面找飞机逃跑的阴阳人准备。

确定不是在黑卫老总？

要真是地下党就不应该跑路等待解放，但是这些刻画像极了地下党。

个人认为卫坚守的战略方针不能说错，在大概估计东野不会直扑锦州的前提下，反而是以少面对多情况下的最好选择，至于放弃沈阳转向锦州为什么没做，当然从结果来看不如赌这一把，但是存在中途被分割包围的风险，历史毕竟不允许假设（个人认为在林彪没有下定决心攻锦之前，快速放弃沈阳，转向锦州是上策，但是就国民党拖家带口式，拖拖拉拉式转移加上情报系统几乎被渗透来看，面临廖耀湘一样的命运也很有可能），没选择转移也完全能理解，只待坚守，坐等时机，而不是剧版如此对常凯申五虎将之一的逗比刻画。

（四）其他例如宋美龄“宣传敌人式”刻画，没有描写国民党统治覆灭的原因是什么（相比影版）；一群领导人因为年纪大了，“沉重式”刻画（没有更好代替的演员）；一些小人物的刻画，重点不在于虚构而在于不刻板不理所当然。

至于戴笠，一方面我觉得重庆谈判情节人物设计基本都有问题，另一方面只露了个脸，其实完全可以忽略。

三、拍摄结构类似于战争戏，主要分为三个层次：宏观上的战略决策，中观上的战役指挥，微观上的人物刻画各自承担不同的任务。

宏观意义在于详尽描写三大战役的设想过程，为什么在那个时间那个地点用那些力量打一次大的决战？

这里的重点是人员的参与，讨论决策的过程，同时还需要看果党是如何设想接招。

中观的意义在于一场战役具体如何指挥是需要详细拍摄清楚的，最为合适的拍摄方法是双方局部指挥官的对弈，这里往往需要辅之以宏大的战争场面与局部的战斗场面来描绘战争的不易和残酷。

微观的意义一般是通过小人物刻画来反映战略，战术上是否得当，谁得民心，胜利的根本原因在哪里等等。

简而言之，电视剧好不好看，矛盾是否激烈尖锐尤为重视宏观和中观的刻画，但要保证微观一定要有，这样才可以达到“双方从最高统帅部到局部指挥部对弈的激烈冲突+不同选择带来的后果优劣对比+战略胜利到战术胜利的原因揭示”全景式展现的效果。

当然也可以加入类似于经济，政治，文化，谍报等其他影响战争胜利的因素，但绝对不能喧宾夺主，因为拍的就是大决战而不是其他。

导演大量勾勒其他戏份，导致军事上的来龙去脉说的并不清楚，影响了播出效果。

四、剧情节奏总感觉现在演戏方式人物行为，台词都是慢吞吞的，全剧用1.25倍速完全没有障碍，个别地方用1.5倍速都没有问题，不如以前拍戏的干净利落，不过这是大环境使然，感觉所有电视剧都在普遍偏慢，都市戏这样还能接受，军事、战争也如此实在不像是军人作风。

总之，这绝对难称得上是一部佳作，不过难得见到一些熟悉的面孔，完成了拍摄任务而已。

到底留下了遗憾。

国军败在淮海战役，大势已去。

央视大决战电视剧，也败在淮海战役，华野伤亡最大的碾庄战役、徐东阻击战，表现得寥寥草草，只见若干小战斗，没有艰难壮阔的大场面，粟裕每次都是在烤火决策，共和国战神就这么表现了。

表现华野的战役竟然不如九几年被大幅删改二次拍摄的《大决战淮海战役》。。。

2020年11月26日开拍，2021年3月16号杀青，后期战争场面粗制滥造，不足为奇，借用台词一句：希希导演将央视架在火炉子上烤，但央视脸皮厚无所谓