不够善良的我们

“到底是我活在你的宇宙，还是你死于我的宇宙？

”凌晨两点半刷完题，没忍住看了最后两集。

前部分哭得有多心痛最后几分钟就有多下头！

我真的生气了！

男人的爱与不爱真的有那么重要吗，互相陪伴着经历了那么多，为什么最后还是要回到这个命题？

最后几分钟真是治好大哭的良药，一滴泪就这么尴尬地悬着…R想找一个能无条件坚定爱自己的人，就算她说了一百句狠话，发一百次脾气，对方还是会不厌其烦的回到她身边，哄她逗她笑…简生着气开车离开后又折返回来给她做早餐，我真的会感动到不行！

像R这样因为无法接受虚伪和被讨厌，所以习惯性选择逃避回自己的世界里，这点和我完全一样，毕竟忍受自己是最轻松的，还能用成为对方“内心的微笑”来自我宽慰。

简在经济上、人际交往上没有压力，是个“幸福”的人，但她的“一切平淡顺利”让我觉得是对她那么丰富的情感感知力和强大的表达力的一种浪费和残忍…也许只有在生死面前我们才能真正平静下来，我们每一个矛盾的、烦躁的、纠结的时刻无非是健康肉体的挣扎和充满欲望的灵魂在跳动。

爱，是靠自己去定义，我们拥有的只有当下，当下又将成为过去，所以爱，我们也只能好好把握住短暂拥有的那瞬间，它强大得可怕，也脆弱得不堪一击，原来爱，就是我们本身。

干脆放手做个“烂人”好了，反正我们也没法做到足够的善良。

前4集4.5星，後4集4星，在詮釋中年人那難以訴說的苦痛上，3、4集就是巔峰了，剩下4集就是巔峰後的下坡路，共情感依舊是有的，但是沒有前4集那麼自然且刻骨銘心了，最終集甚至很矯情地安排Rebecca與簡慶芬兩位仇家和解，以量子糾纏暗喻兩人難分難捨的競爭關係。

徐譽婷這樣的安排挺狡猾的，但若是以一個人大腦中的主觀與客觀、本我與自我去解析這兩個角色，便能看的比較順眼些，從中解讀出人內心的一體兩面，她們兩就是彼此的照妖鏡，都會羨慕對方所擁有的，不會去看甚至懷疑自己所擁有的，所幸收尾還算漂亮，Rebecca最後矯情地復仇了，而簡慶芬也在Rebecca矯情的復仇中再次輸了。

但這次是輸的心服口服，Rebecca用矯情換來了簡慶芬自己一直以來懷疑的老公真心，從而再次給自己的婚姻一次挽救的機會，收尾在死亡與和解當中昇華了，徐譽婷這次的創作確實很不錯，雖然終究有不完美之處，但是其中的真實感又是如此令人強烈共情，台詞寫的太高級了，薛丁格的貓、量子糾纏的借喻暗示角色內心狀態以及其複雜的關係也高級到不行。

林依晨、許瑋甯、賀軍翔都可以預約今年的金鐘，林依晨演心機極重的簡慶芬顛覆了她以往的形象，可以讓人恨的牙癢癢，又能讓人共情簡慶芬在忌妒下的軟弱與迷茫；許瑋甯演Rebecca第二集就狠狠抓住我的目光，40歲無依無靠，沒人想以她為女強人榜樣，孤寂是真的，因婆媳問題而早早退場的遺憾也是真的；賀軍翔的中年滄桑詮釋是全劇我最有感的部分，他把中年男人的苦悶演的太真實了，那股有苦難言的痛在他的詮釋下能真切感同身受，EP3在夢境中甦醒的流淚足以封神。

到頭來不是我們不夠善良，而是我們不夠勇敢卻又貪婪，妄想著自己所沒有的。

★★★★#不夠善良的我們#林依晨 #許瑋甯#賀軍翔 #柯震東#徐譽婷

看完了第四集，结尾何瑞之看到R标的钥匙扣，开始翻手机里备注忘了的那个一连串号码，找了半听遗憾来了句，说居然忘了，故事到这里停止，进入片尾曲。

自己曾经深深爱过的女人，在经历了岁月的洗礼和生活的蹂躏，最后打出熟悉的号码显示出来的联系人，是自己的枕边人简庆芬，而不再是自己的白月光re，不能说很唏嘘，只能说，一切已成定局。

网上把简庆芬这个角色骂烂了。

什么绿茶，抢别人的男朋友，把re当成假想敌，得到了又还想要更多。

但是身为一个，活了20多年，想象不出自己40岁的单身女子来说，其实我心里面是佩服简的。

谁不想要来自异性的偏爱呢？

大家都是希望自己是被捧在天上的公主，但其实我和大多数人一样，没有re的美貌，也许甚至没有re对于事业的热爱，就是不怎么开口求人，期待一份百分百的恋爱，期待被人托举着，但是却不能接受自己爱的人的家人不接受自己。

简呢？

是真的有心思，并且会付出行动。

敢在刚接触没多久的时候就给上司发爱心，在何妈妈生病的时候照顾，在何瑞之和他妈妈之间当和事佬。

身为局外人当然觉得茶，但是她就是能低得下头来，在知道他们分手后做了饭盒给何说“帮我试试你妈教我的三杯鸡好不好吃”明晃晃地抛诱饵。

谁没有比较心理呢？

别人的生活都是美化过的，人都是羡慕自己没选择过的路。

她也不是心里没过挣扎，re就像是个假想敌。

哪怕她已经在何这边大获全胜，她都时不时想要通过社交媒体看看，re现在过得好不好。

过得好，她很羡慕。

但突然发现40岁的re的小男友仅仅是一个教溜冰的老师的时候，她又笑了。

不是什么攀比，或者嘲笑，单纯人性而已。

人性幽暗的一面，都是见不得别人好的。

这也是为什么，片名叫《不够善良的我们》。

佩服简的另个原因，就是她居然可以理所当然地自私。

理所当然在每次家庭聚会的时候说几句恭维话，类似要不是你，我都吃不了高级料理（大概的意思），然后永远都是嫂嫂一家买单。

理所当然地在嫂子提出要把妈带去疗养院的时候大声拒绝，发脾气，说怎么可以让我妈去疗养院。

理所当然地在自己老公善意地说，如果想把妈接过来住也不是不行，顾不过来辞职也可以的时候破口大骂，说什么你有没有考虑过我的感受，工作对我来说有多重要吧啦吧啦。

理所当然地自己业绩不好就到哥哥面前，甚至都没卖惨，只是娇娇地说了句“哎呀也就一个季度一万多，签这里签这里......”要是放在现实生活里，有多少女孩子会觉得自己要孝顺，理所当然觉得应该把父母留在身边，又或者，其实压根没有很孝顺，仅仅是因为世俗或者外界的压力而当一个孝顺乖女儿。

但她就是这么理所当然，也不能说讨厌，就是自我。

她不是没付出，生了孩子又总是受丈母娘的气，所以才总是忍不住悄悄地在社交媒体上看，曾经和我自己一样爱好，同一天生日，甚至喜欢上同一个男人，比自己漂亮，看起来什么都得到的来之不易的那个女孩，现在过的怎么样？

她生日的时候一手端着蛋糕在电脑前，另一手滑着re的社交媒体照片的时候，是不是也在想，如果自己当初没有选择何瑞之，自己是不是也会成为幻想中的re，有着180万的存款，交浪漫的年下男友，过着没有婆媳矛盾自由自在被爱的日子？

分割线---看完第6集，我在简庆芬参加生日聚会吹蜡烛的时候，真情实感落泪了。

她看到R标的钥匙圈直接塞回去当做没看见，可是照顾老年人的压力，自己的不自信以及种种，让她愤慨对这老公说“现在比较爽”。

爽过之后呢？

在自家聚会，自己终于知道，每年的奶油蛋糕是哥哥告诉何的。

她实在是想不明白，举着手指问何，这个你是按照谁的尺寸买的？

简就想知道，他敢不敢承认是之前给过re的。

而一切答案都和她想象中的不一样。

原来蛋糕是简自己爱吃的，戒指是专属于她量身定制的。

她曾经梦醒时分不爽的，都是自己的臆想。

《不够善良的我们》8集只出了4集，小荷才露尖尖角，豆瓣已经到9分。

两万多人打了五星，我很伤心。

抱着朝圣的心态，我把出的都看完了。

这部台剧在我看来，犹如水蜜桃，甘蔗、大鸭梨一样，水分很足。

很多人夸这部剧，说的最多的是这部剧自然，不做作，就如同我们的生活。

相反的，我首先觉得这部剧最大的特点就是做作，脱离生活。

前两集里，真的是抓到机会就给你讲人生道理，爹味太重了。

拿瑞贝卡滑轮的时候，被小朋友捡了个东西，小朋友给他，说是你先看到的。

瑞贝卡来了句，以后千万别把自己看到的东西让给别人，不然你会后悔。

看到这里我笑出了声，心想导演也不用这么强插一句本剧中心思想吧。

这已经完全脱离了我们生活的语境，我们日常生活对话要这样，得把小孩整懵逼不可。

还有瑞贝卡遇到中年何瑞之后，蹲在那里说好痛好痛落泪的镜头，阿猛真的猛，到了这个年纪还有这么大的吸引力。

电视剧像在照顾一个第一次看这个发光机器的新新人类，一定要用这样的表达，来让低幼的你与她共情，奥特曼都不这样搞了。

明明你光芒万丈，还有机会和小奶狗谈个恋爱，人家两鬓斑白，还得接小孩上课，该哭的不应该是他吗？

诸如此类，让我觉得画蛇添足的镜头和台词相当密集，第一集林依晨的密集独白更是重灾区，并且很少有人话，却有很明显吃力在造金句的痕迹。

这部剧还有很多人主打夸的就是：尺度大。

我看完了出的内容，一没有色情镜头，二没有政治讽刺，三没有成年生活的辛辣剖析，四没有对社会问题的质问，由内而外不知道尺度在哪里？

有人说他的视角很好。

视角可不可贵，得看这样的视角是不是难得和有意义。

台剧《我们与恶的距离》这种视角和表达，是觉得值得五星的。

但这部剧生活的鸡零狗碎，本身已经被拍烂了，也并没有用新的视角也表达去呈现。

依旧是行房事的时候丈母娘进来，依旧是老去的父母需要照顾，依旧是想要的惊喜没有触达到位。

很多人看到有作品落在女性困局上，就会颇有好感。

但女性困局之所以好，应该是真的讲到点子上，而不是看到这个四个字就不由分说就能获得高赞。

如果这样，那对我而言，是对女性的另一种歧视。

用婆媳关系，家务关系，夫妻关系来展现中年女性婚姻的乏味和无奈，用一个人吃饭的孤独，出租房到期，勿入别人家庭的感情，来展现中年单身的困局。

你说这样有问题吗，我觉得没问题，但如果你说这些内容可以撑起9分神剧，那就有问题了。

萧伯纳有句名言，叫想结婚就去结婚，想单身就保持单身，反正最后你们都会后悔。

很多看到了“后悔”，但忽略了“会”是由“不会”蜕变而来的，他们肯定断断续续拥有过甚至有过物超所值的惊喜，不然不会选择这样的状态。

单身和婚姻肯定都不至于全是不堪，用家里衣架脱落这种事情来展现生活的无力感，未免太无力了。

在我看来，人到了一定年纪，要感性的对工作，但却要理性的对生活，因为工作有休息的时候，生活却不可以脱离，这是对我们的保护。

我们的日子没有作品里那么悲惨，反而是因为电视剧长期以来植入了这种放大细节的习惯，让很多多愁善感的人放大了日子的苦味，下个雨都能哭一宿。

有时候衣架掉了就是衣架掉了，这东西修起来不麻烦。

一般的餐厅的店员也不会二逼到没人的时候要求你一定要坐吧台不能坐二人桌的。

没有必要为赋新词强说愁。

当然这一切都出于我个人的偏见，很多人就是喜欢，每个人喜好不同。

但牵着这部剧走的主线也始终令我不敢苟同。

女人为男人如此耿耿于怀十来年，是本剧的慧根，这慧根让我实在喜欢不起来。

到了中年，真的还有太多有趣的和要忙的事情，整部剧这种人到中年念念不忘的疼痛文学，始终让人很难理解，甚至觉得好笑。

40岁了，相信几乎所有人，不会在十年后还对曾经的恋人念念不忘。

不是我这人没心没肺，而是人心就是这样的，这是一个客观事实。

人和水管，苹果是一样，人的脸和心境永远不可能保持一个原貌，在这个物理世界，这就是一场物理的过程，会生锈，会氧化，痛苦永远会被稀释、转移，有新的痛苦和无奈覆盖上去，也会冒出新的快乐和希望。

就像1岁我们吵着要奶嘴，8岁吵着要赛车，18岁要为旅游哭泣一场一样。

先下手为强，绿茶婊上位是不善良的。

同床异梦，分心想妻子以外的女人是不善良的。

和有妇之夫搞在一起是不善良的。

骄傲的选择走进自己的舒适区是不善良的。

那什么是善良？

我想，人到了中年，能和真实的当下和解，说人话，做人事，别为难自己就是善良，放过自己，也是在为我们的生活寻找出路。

恨人有笑人无人们常因幻想而美化未知没选择的路，并不会开满鲜花大家都在吃屎，但总觉得别人的屎更香故事用一种充满科学趣味性和探索性的叙事手法展开，讲述了家庭主妇简庆芬和独立女性Rebecca两人的命运仿佛是量子力学中的薛定谔的猫实验的现实体现。

在年轻时面对重要的人生选择，两人仿佛处于量子叠加状态，每个选择都同时存在于多种可能性中。

12年后，我们看到了这种“量子叠加”最终坍缩的结果——两条截然不同的人生轨迹。

简庆芬为了照顾婆婆不得不处理家长里短的琐事，甚至辞职做全职太太，Rebecca专注事业做独立女性却要忍耐孤独、一个人扛下所有压力，还要时不时面对这个社会对单身女性的恶意。

剧中的简庆芬是不讨喜的。

她绿茶、抢别人男友、结婚12年了还视奸老公前女友的脸书，出轨，一直从外部寻找精神支柱，一直在攀附别人，从丈夫、婆婆、情敌处寻找寄托，从未真正向内思考生出自我。

简庆芬小心翼翼地证明，何瑞之爱她还是命运而已。

从不敢正面问何瑞之有没有见过Rebecca，像极了一个害怕自我构建的幻梦被戳破的逃避现实者。

我当年也做过一模一样的事情，但是后来被人强制着按头去接受血淋淋的现实的时候，我才明白，逃避现实是多么傻的行为，只会浪费了宝贵时间，因为现实永远逃不过去，只有早一点和晚一点来到你面前而已。

而Rebecca，美丽，独立，直来直去，懒得处理人际关系，又恰到好处地展露脆弱的一面：助理离职原因是不想成为Rebecca，一个人吃饭被歧视只能坐吧台。

剧里几次出现的内心剖白，像刺猬的心，陡然被浇了开水，能皮开肉绽薅下一把刺儿来。

大部分人都会和Rebecca产生更多的共鸣，向往独立共情孤独，这可以理解，可是大家又都忘记了Rebecca的人生底色是父母双亡还有一个进过监狱不务正业的哥哥，无论她多么努力工作，却还是攒不下钱。

Rebecca孤独最大的问题不是单身，而是没钱。

家庭的原因让她无法摆脱自卑感，我就是不配爱，谁都靠不住我只能靠自己，即使是被求婚了，也要小心翼翼打电话给何妈妈问，我可以和何瑞之结婚吗。

她有那么一根始终没安全感的、焦虑的神经，像只张皇的小动物， 即便在被别人真心爱护的时候，也始终不断奔跑、四处张望，不得安息。

Rebecca一个人对付掉下来的衣架的时候，像极了一个人打气换轮胎的我自己，早就习惯了高速爆胎的时候，一个人在早高峰的路肩上，打roadside assistant 电话，熟练地叫拖车去最近的汽车修理厂，然后面无表情地打uber回家或者去公司。

这种事情做多了，就不会再在摔倒地时候默念“好痛”，只会拍拍屁股站起来继续走，因为生活的狗血永远不给你时间顾影自怜。

所谓中年人的疲惫感，就是一点一点从麻木中生长出来。

生活中你想做简庆芬还是Rebecca？

都不。

我要成为何瑞之。

Rebecca觉得分手太痛苦了，自己辞职去意大利端盘子，何瑞之也觉得分手太痛苦了，实际上去上海分公司开拓新业务升职加薪，并且老家还有简庆芬照顾妈妈。

人生怎么可以这么不公平。

甚至后来Rebecca患上乳癌，像是作者在告诉大家，人的命运可以很惨，但是永远可以更惨。

剧中，柯震东扮演Rebecca的小奶狗，几次都说出了看似天真却令人毛骨悚然的真相。

——“一个人只要一千万就够了，两个人要两千万。

人生真的好没有意义哦。

”当我们发现没有足够的钱养老时，我们说，过好当下最重要。

当我们发现，生活中上有老下有小有无法解决的问题的时候，我们说，过好当下最重要。

其实当下只是我们逃避未来痛苦的方式而已。

——“从现在开始，你就放心做Rebecca就好了，不要太累，不用太省，我在。

”闪现何瑞之的那张脸说“没事，我在”这句话令人爆哭。

年轻的时候不相信这句话，因为脏活累活即使有另一半到头来还是要自己干，等到自己真的摸爬滚打过以后才明白，其实只是想要有一个人在旁边说出这句话，就可以生出无限力量去继续拼尽全力。

如果你很累很累的时候，有一个人，跟你说这里很滑，再忍一下，就好像听到他的呼吸声就不会累了，因为真的好想有一个人在旁边。

——Rebecca 事业受挫，非常沮丧地晚上坐在cafe的椅子上没精打采，柯震东路过问她怎么了，她说：“一事无成的一天啊” 真的好似我忙忙碌碌开会写码一整天，结果一个问题都没有解决的样子：拖着脚佝偻着背走在下班的停车场里，路过一课大树，小山雀惊飞跃起，树枝摇晃，荡起一树光影碎金。

还有一个被击中的瞬间，总经理对刚和Rebecca分手的何瑞之说：“我二十八岁就结婚了，我老婆是我最好的朋友，但是我们现在一开口就吵架，也许你会感谢现在的这个遗憾。

”抛开世俗道德不谈，这句话充满了人到中年的无解悲凉。

故事里很多问题都是无解的。

这也是让人不得不感慨，为什么所有中年人都有这么多不开心， 一个老人的生病，就让本就脆弱的家庭关系瞬间分崩离析。

《不够善良的我们》最吸引我的一个点是，里面的人物都是饱满多面的。

比如，Christine表面上是一个总爱搞办公室政治的坏领导，甚至总经理也问Rebecca：在Christine手底下做事不开心吧。

但是后来Rebecca很艰难请到一个翻红的男明星霍一剑时，霍一剑说是Christine告诉他应该感谢Rebecca。

镜头给到Rebecca双唇微张、一时间竟然没能说出话来的脸，屏幕外的我也屏住呼吸，只觉灵魂都出窍了。

那个本来以为自己不值得被好好对待的外表刚强内心脆弱的小Rebecca，在那一刻被熨帖地抚过。

表面上总骂她没用对她很挑剔的Christine，实际上却在背后温柔地对待她。

我为这种复杂地人性里渗透出的善良而深深着迷。

这让我想起徐誉庭导演的另一部电影《谁先爱上他的》，里面刘三莲被同性恋老公欺骗十年，小王隐藏爱十年，两人真的见面真刀真枪几个回合互相了解真相了以后，三莲恨小王几个月就不恨了。

你讨厌的其实是你的无能为力，你不怕受伤只害怕一切都是假的。

徐誉庭真的是一个好善良的人，小心翼翼地做了一件不够善良的事情，立刻就要忏悔和承认错误。

讨论婚姻困境也是讨论女性自我牺牲与自我实现的取舍，但是无论多么光鲜亮丽的外表下，谁还不是一地鸡毛。

恋爱不是生活的刚需，孤独才是。

要确定我是谁，坚信自己现在选择的路就是最好的，真诚地面对自己的过去，清楚自己的需求和欲望，勇于承担责任，不断地学习和成长。

这样，无论选择哪条路径，都是向着更成熟的自我迈进。

结束之前，想再次提出一个问题，你会对12年前的自己说“谢谢”还是“对不起”？

无论是现实生活还是作品里，你最想更改的那个结局是什么？

我知道这意义不大，因为一切都已经发生了。

有最想更改的那个结局，但是更希望我可以由衷地说：现在就好，别改了。

彩蛋：- 本来只想写几个剧中被击中的瞬间，结果越写越多。

-全程被击中？

- 一直被扫射。

就在今天中午，我带着考拉在楼下的小广场滑了七八十遍滑梯，骑了大半小时平衡车，折腾了快两个小时把他耗没电了回家，就在我在门口换鞋的几十秒钟时间，他像箭一样嗖一下直奔屋里而去。

我心里想，坏了坏了，但是行动跟不上想法，当我穿上拖鞋追进卧室的时候，他已经穿着鞋爬上了床，正在我昨晚刚换的浅色床单上蹦跶……讲真，那一刹那我并没有怒发冲冠，我只是感觉到很累、很疲惫，我把他从床上拽下来，推到卧室门外，把卧室门锁上，让自己可以一个人静静，就静几分钟也好。

他在门外哭得撕心裂肺，一迭声地喊着“妈妈”，他知道的，他无论做了什么，只要他坚持不懈地哭，我都拿他没有办法的，我总会开门的。

就在这一刻，我从未如此清晰地感受到，我被我生下来的这个孩子给绑架了，我的未来是一眼望得到头的日复一日。

当然，也是每当这个时候，我就会有一股无名火起，总是忍不住去想，如果我不结婚，不生孩子，我现在会在干嘛？

是不是应该活得更精彩、更轻松，去旅游，去逛展，看话剧，去做一切我想做的事情，活成朋友圈里我羡慕的那些人的样子？

而不是为了孩子推掉一切时间不合适的活动，为了孩子上学结束我的十年北漂生活，回到大连开始考虑他要上哪个幼儿园，要买哪里的学区房方便他去上小学乃至初中？

每次我老公和我商量这些事情的时候，我总有些魂不守舍，我的灵魂仿佛从躯壳中漂浮而出，在半空中凝视着这一切，并且无声地在对着躯壳大喊：“这不是我想要的生活。

”如果你觉得我的感受是作，是矫情，是没事找事，无病呻吟，那你不用往下看了，因为人不是钢铁战士，不是精密的机器，人是会软弱，会纠结，会后悔，会犹疑的生物，他们可能不够善良，但又不足够邪恶，所以不能保持随时三观正确地站在道德高地上。

如果你懂我的感觉，你理解那种人性的幽微和曲折，那么恭喜你，我们会很有得聊，而且我要推荐你去看一部把这种感受写得细致入微的电视剧，它的名字叫做：《不够善良的我们》。

这部由林依晨和许玮甯主演的电视剧每周六更新两集，虽然目前才播了四集，但是豆瓣评分已经飙到了可怕的9.0分。

当我们大陆的顶级班底和顶流演员把亦舒的顶级IP改成抖音狗血小剧场的时候，台湾地区的电视从业者，在不媚俗、不狗血地描写着中年女性的现实生活和不甘灵魂。

这对比，真的很令人羞愧。

故事的一开始，是林依晨扮演的简庆芬在她41岁生日的这一天，拥有了夜晚短暂的几小时空闲时间，老公还在加班没有回家，儿子已经写完作业自己睡着了，她给自己倒了一杯酒，在久违的自由时光里，感到了无尽的空虚。

她在日复一日地扮演着一个好妻子、好妈妈乃至好儿媳的生活中，逐渐找不到自我的存在，于是她准备给自己寻找一个小小的目标，用来刺激自己对生活的热情。

有时候，能激励我们的，往往是我们的对手，而非朋友。

简庆芬也是如此。

她打开了社交网站，输入了“Rebecca Chang”的名字，在一群Rebecca中，锁定了自己要找的那个Rebecca。

她发现，那个与她同一天生日，但比她小两岁的Rebecca，好像把生活过成了她想要的模样。

Rebecca在手上纹了花体字的“R”，好酷！

Rebecca说自己的生活每天都有惊喜，好羡慕！

Rebecca居然在和比她小九岁的帅气年下男恋爱，这也，太太太太爽了吧！

看着Rebecca在社交媒体上晒的那些美食和美景，简庆芬似乎看到了自己生活的另一种可能。

因为当年，Rebecca是简庆芬老公何瑞之的女朋友，简庆芬进入公司认识他们的时候，他们还是热恋的小情侣，因为Rebecca原生家庭的原因，何瑞之的母亲并不喜欢这个准儿媳，而简庆芬的乖巧+善解人意（或者说是高超茶艺）获得了何瑞之母亲的支持，最终嫁给何瑞之的人，成了简庆芬。

但是这并不妨碍简庆芬这个胜利者羡慕Rebecca这个落败者，无论是当初，还是现在。

因为像Rebecca那样独立有个性的“大女主”，天生就是吸引人眼光的存在。

但是《不够善良的我们》厉害就厉害在，它没有去塑造灰头土脸的婚女和光彩四射的独立女性的对比，而是展现了40+的成年人，各自有各自的一地鸡毛，光鲜亮丽的朋友圈，并不是他们生活的真相。

镜头一转，许玮甯饰演的Rebecca（张怡静），生活也没有简庆芬想象中那么爽。

她确实不用再给人打工，但是作为自由职业者自己给自己打工的代价，就是她只要在醒着就在工作。

在她生日这一天，她的助理要辞职，理由是Rebecca太工作狂了，已经影响到了助理的日常生活，尤其是助理的男友对此很不满。

对助理那样2字头的小姑娘来说，自然是恋爱大过天，反过来还要怜悯一番Rebecca，说她看起来太孤独了，连吃饭要一个人。

她还没有买房，自己改造了出租屋，但是房东通知她马上就要收回房子不租给她了。

虽然不婚不育省下了一大笔费用，但她同样要为孤独终老的晚年打算，目标是攒够2千万新台币（约人民币四百多万）才能退休，看着银行账户上60多万新台币（约13万人民币）的账户余额，Rebecca的内心无比焦虑。

至于被简庆芬羡慕的年下小男友，不过是Rebecca工作上认识的朋友，两人在社交媒体上的互动，是一个帮他追其他女生的小小花招。

年龄对对方而言，是一个巨大的不愿费力去跨越的障碍。

在对方还根本不能想象自己会老的时候，Rebecca对他说：“你现在不知道，「就快要老了的感觉」有多恐怖。

”

所以，在简庆芬为日复一日，庸常却稳定的生活感到巨大的空虚的时候，生活中不断涌现出新情况，未来还没有足够准确答案的Rebecca，也在羡慕着简庆芬的生活。

看着社交媒体上简庆芬和儿子合影的笑脸，Rebecca也在幻想着，如果当初她答应了何瑞之的求婚，那么现在拥有这份幸福的人，会不会是她？

看，这就是人性，我们永远在美化着我们没有选择的那一条路，在目前这条路上遇到问题，感到无聊的时候，我们总会去想象另一条路更好。

但实际上，根本就没有一条完美的路，可以让人永远不后悔，不是吗？

《不够善良的我们》之所以获得了那么高的评分，就在于它太太太真实了，简直像是编剧躲在中年人床底下攒了好几年的真实素材写出来的。

当内地的很多剧还在乐此不疲地给人物立人设、贴标签的时候，台湾地区的编剧，在努力地撕下那些贴在人身上的刻板印象标签，《不够善良的我们》中的人物如果用简单粗暴的标签大法，可以归纳为绿茶、渣男、小三等等，可以泼多少狗血上多少热搜。

但是编剧和导演徐誉庭没有，她关注的是一个个真实的人，他们不是非黑即白的，不是扁平的好人或是坏人，他们只不过是一个个有血有肉，有卑劣也有光明的，圆形立体的真人。

里面的每一个人物都有我可以共情的地方，都有我熟悉的地方，我在他们每个人身上，都能看到我自己或是我认识的其他人的影子。

我当然也视奸过暗恋的人、朋友、工作上的竞争对手、各路同学的朋友圈，在百度或者微博搜索过他们的名字，羡慕过他们晒出来的生活。

我见过很多像简庆芬那样的女孩，她们有着稳定的家庭给她们托底，所以尽管人很聪明做事也踏实，但是总是缺乏那么一点点主动进取的积极性。

我也认识像Rebecca那样不够洒脱的独立女性，会顾影自怜，会在软弱的时候怀念过去的情缘而情不自禁地落泪，会有点在意一个人这件事，对于一个人吃火锅，一个人逛商场这件事始终不太适应。

甚至可以说，我们都既是简庆芬，又是Rebecca，一些人生分岔路上的不同选择看似让我们成为了完全不同的个体，但实际上我们广大女性，永远没有办法完完全全地成为其中一个人。

我们是在新旧时代的交汇点上被新旧两种女性价值观撕扯的人，我们既渴望有人爱，有人陪，不再孤单一人，又不甘心隐身在家庭中消灭自我的存在，我们也渴望着成为“我”，去实现“我”的价值。

这也就注定了，我们在难以两全的时候，心里总会有缺口，总会忍不住怀疑自己的选择，而向往看似更美好的另一条路。

事实上，人生不是内娱标签剧，永远有缺憾，有层出不穷的问题，无论你选择了哪条路，都不会拥有童话里公主的happy ending。

永远不要美化自己没有走的那条路，因为它也100%不完美。

女人总是在想如果我没结婚是不是会不一样？

如果我结了婚是不是会不一样？

如果当时我嫁给他到底会怎样？

如果那个孩子是我生的，现在我会更幸福吗？

这想法萦绕在四十岁左右的女人脑海里。

尘埃刚落定，孩子刚刚大起来，老人恰好老了。

夫妻十年基本没有热情再睡彼此，相看难免两生厌，人生路上迷雾四起。

谁的生活不是一地鸡毛呢，谁都向往去不了的地方。

另一个她，就是你我抵达不了的远方。

这部剧给你徐徐展开另一个她到底过得怎样，细致描述你抵达不了的人生。

这绝对不是一些公众号说的“阴暗”。

这是人性使然，谁不贪婪呢，贪图自己没选的那部分快乐，我吃着眼前这碗家常菜，也想问问外面餐馆是不是更好吃？

最精彩的是简庆芬这个人物，看起来像只小白兔，她的獠牙是柔软的，披着温柔无害外衣，你说不出她有什么不对，而最能争抢人生果实的就是她。

这一朵白莲花啊，🍵茶艺典中典。

而白莲花抢到手的人生，那滋味她自己知道，没办法告诉枕边人和孩子，也不能告诉朋友，她只能跟出轨对象同病相怜，在床递间讲几句真话。

Rebecca就是所有已婚妇女羡慕的典型对象，她的烦恼也是极具东亚普世性的，面对即将到来的独身养老困惑，与别人老公该一刀两断吗，是否要选那一碟小菜尝尝？

回看过往，夜深人静时不禁怀疑自己选错了婚恋剧本。

我非常好奇徐誉庭这位生于1966年的姐姐，怎么那么清楚八零后九零后女生的心思。

毕竟代际有几个差异，她也太厉害了叭！

蔡健雅的音乐一直有唱出中女心思那种直白感，袅袅之间就全都坦白了。

期待即将产出的最后两集，这戏让你可以翻过去再看一遍，品尝一下人生那复杂的滋味。

趁着假期的尾巴一口气刷完了这部剧，还是没有辜负我的期待的。

这个以嫉妒为线索的故事牵连起两个纠缠粒子般的女性，包含着对人生选择的审视、女性困境的展示、情感关系复杂性的剖析，细腻有韵味。

简庆芬和Rebecca各有所长，显得夹在中间那个男人，何瑞之，如此多余、摇摆、怯懦。

很多人指责何瑞之对Rebecca和何母之间的矛盾不作为，对简庆芬在婚姻中的冷暴力与漠视，对前者我很赞同，对后者我却觉得可以探讨一二。

寻找敌人的游戏是简庆芬挑起的。

简庆芬是一个挺值得多琢磨一下的人物，在整体的剧情里，我们看到的是一个步入四十岁平淡生活，丈夫算得上温柔可靠但内心深处眷恋着另一个女人，在妻子、母亲、儿媳、社畜等身份之间迷茫痛苦的女人，于是她想找一根平淡生活里的刺，她想起了Rebecca。

Rebecca之所以成为她的刺，是因为何瑞之。

看了“一条”对林依晨的专访，林依晨形容简庆芬这个角色，大意是，“有蛮多灰色地带，并没有什么对职业的热情和野心，上班对她而言也许更多是找结婚对象的一个平台”。

在剧里也能看到，简庆芬家境优渥，很懂得在社会上与人交往的方法，热情恰到好处，在工作投入上也是如此，所以刚入职场时是典型的好学生状态，工作都能完成但也创造不出惊喜，到了中年考验积淀下来的业务能力的时候就捉襟见肘了。

与Rebecca这样在贫瘠的山崖缝隙中倔强生长出的向阳花不同，简庆芬是一朵温室里的玫瑰，她从小适应的、长大了学习的，就是继续给自己创造一个舒适的温室环境。

她的行为也很积极、努力，在别人看来，以及在当下利己主义盛行的互联网上，是值得赞许的，但其实深入去看，这种努力所创造的生命空间是有天花板的，天花板既是限制又是安全保障，人生不用经历大起大落、大悲大喜，但也产生不了更丰沛、茂盛的力量，过出一份精彩非常的人生。

我称之为“假性自我”。

很有点小红薯上一度风行的“江浙沪独生女”的味道。

但是这种人生愿景被一个意外打破了——她爱上了何瑞之，爱上了一个心爱向阳花而非温室玫瑰的男人。

他虽然面对何妈和Rebecca之间的矛盾是无力的，但总是付出了十足的真心去爱一个人的，这也许在简庆芬往常的生命经历和未来向往中是很罕见的。

那种爱情的纯粹火焰，他看Rebecca时的那种带有一点疼、一点宠、她做什么他都喜欢的眼神，烫到了简庆芬，所以她费尽心思想要获取何瑞之这颗火种，在明知道这火是为别人而烧的情况下，她钻进了一份不属于她的爱情里取而代之。

所以，指责何瑞之精神出轨、冷漠的时候，简庆芬是否应该想一想，她从一开始进入何瑞之的生活，到接受何瑞之的求婚，都从没有坦然而坚定地要求过何瑞之的真心，她一直都知道自己所充当的就是那个“谢谢”？

她谋求一段健全美满的婚姻，何瑞之需要一个能够顾家的贤妻，这本是你情我愿。

只是从对爱情的需求中生长出来的、在对生活的倦怠中觉醒的真自我，让她不再满足于丈夫所能给出的有缺额的感情，所以那根刺形成了，并在十二年后开始作痛。

在爱情的嫉妒之外，Rebecca的坦荡明艳，那种生命力，是否是谨小慎微的简庆芬羡慕过的呢？

一次觉醒，就是一次生长的机会，剧里剧外的简庆芬们，如果你感觉到了窒息，不要再管何瑞之了，请打破那个虚无的天花板，去创造自己的奇迹人生吧。

原载《新京报书评周刊》讨论《不够善良的我们》，必须要将其放到一众聚焦女性议题的台湾剧集中去，而当我们环视这个语境，便能从中提炼出那种复刻感，尤其是熟悉本剧导演兼编剧徐誉庭的观众。

早在2016年，她就写过“情感选择导致人生出现两条故事线”的《荼蘼》。

由此，《不够善良的我们》中，简庆芬和Rabecca两人同月同日生，穿同样的衣服，以是否与男主角何瑞之结婚生子为人生拐点的设定，无论是套上“薛定谔的猫”的量子力学理论，还是冠以“意识的波动”、观测改变状态的“光的波粒二象性”等高概念的价值系统，都无法改变它将30+女性人生困惑平移至40+人生阶段的自我重复。

我们理解简庆芬对昔日对手社交网络的窥探，也心疼Rebecca偶尔闪现的脆弱，人到中年为自己制造一个假想敌的故事，也足够成为击即中的共情点，令观众迅速代入自身。

但当故事行至结尾，这个人生AB面的故事，却逐渐显露出刻板化的样貌；那些从女性视角切入的困境叙事，也因为重复、陈旧和最后的大和解而显得可疑。

有意思的呼应是，在故事的世界线之外，创作者也在经历着人生阶段的改变，徐誉庭在访谈中提到，她是在用“回望”的方式创作，反映30+女性的故事《我可能不会爱你》和《荼蘼》就写在她自己的四十年代。

而如今，再“回望”40+女性的《不够善良的我们》，却没有因为这种成长而显得更加透彻，它反而透露出一种苛责，就好像剧中刘若英和谢盈萱饰演的女上级对女下属的态度，她们或提点着40+女性要有忧患意识，或以自身验证着女性职场相杀的失败，这一切都好像是一个更有经验的“她”在告诫更年轻的“她”：你们看吧，女性无论怎么选，结局都是悲剧。

这何尝又不是一种以男性为轴心的刻板女性叙事呢？

恐怖谷化的女性形象《不够善良的我们》是一个从社交媒体开始的故事，在推特已经更名为X的今天，社交媒体只会比它诞生之时更为侵占我们的生活。

我们在社交媒体上追逐新闻，书写自己的生活，也营造生活的假象。

它让世界仿佛天涯相接，也让人们之间彼此相连，正如已经各自生活的简庆芬在某一天，突然在社交媒体上发现Rebecca的生活，好像也与她遥相呼应一样。

她关注着Rebecca写下的每一条推文，分析着每一张照片，因为假想敌比自己过得好而重获生活的激励，又因为假想敌某次的没那么快乐而得到暂时的满足，但剧情却很快告诉我们，那些被书写的生活点滴，往往都是假象。

就像被房东突然要求搬走的“惊吓”，可以被Rebecca字斟句酌，美化为“惊喜”。

理查德·西摩在《推特机器》中剖析过人们在社交媒体上生产这些幻象的心理机制，“生产的目的不是创造意义，而是制造出吸引我们这些用户注意力的效果。

”所以简庆芬拍下的那些亲子照片也并不是为了记录家庭的亲密时刻，而更多是为了博得注意力——她的假想敌的注意力。

《不够善良的我们》在开篇之初对女性心态的微妙把握，对当代社交媒体入侵异化生活的剖析，都可以说是切中了当下社会的某些结构性议题，我们甚至能从其中嗅见《我们与恶的距离》探讨新闻伦理的辛辣味道，但这种当代性很快在剧集展开简庆芬和Rebecca的故事后，流失在她们二人与何瑞之三角关系的俗套化走向中。

如果说《荼蘼》里，自己人生不同面的对比可以被解读为命运只有一种选择的怅然，那《不够善良的我们》里，以是否与何瑞之在一起作为两人生活物理性转折点的设定，就像是徐誉庭在重复自己的“荼蘼雌竞翻版”。

简庆芬和Rebecca显然被设定为家庭女性和职业女性的代表，她们各自的生活状态，确实足以照见世界性的性别结构问题。

但事实是，我们所看见的生活细节、她们作为家庭女性和职业女性所面临的困境，几乎和20年前的影像展示，甚至是偶像剧想象没有区别。

在女性主义已被反复讨论的今天，剧集表现Rebecca单身困境的外部矛盾，居然还是餐厅女服务员对她表示“一个人吃饭不能坐双人桌”的单身者歧视恐慌。

而对简庆芬囿于家庭空间的外部期待，也不过是“想要跟同事聊聊八卦，穿得很漂亮去见客户，期待礼拜五下班前快乐”这种家庭主妇对职业女性的表面化想象。

《不够善良的我们》对简庆芬和Rebecca困境的刻板化描写，或可以总结为一种“恐怖谷效应“，如同制造得太像真人的娃娃会带来拟真的恐怖感，这些用表面化生活细节来填充的女性困境，只不过是让她们“看起来很像”那些不快乐的女人。

这种污名化想象和“阁楼上的疯女人”效应如出一辙，只不过如今，那间阁楼被冠以婚姻和独身之名。

在结婚率和生育率已然低靡的当下，《不够善良的我们》似乎还是不愿意承认“单身很快乐”或“女性在婚姻中有其他需求”这些事。

于是Rebecca即便高薪、事业有成，也还是会在想起前任时暗自垂泪，生活中的崩溃时刻不过是衣架垮掉自己没法抬上去。

而简庆芬就像一位什么都好的偶像剧女二号那样，对丈夫的爱求而不得，终日徘徊在丈夫爱我还是爱前任的困惑里，而那句“我不要只是妻子、母亲和女儿”的控诉中所蕴含的独立感，也全部瓦解在结局时那条轻飘飘躺在Rebecca 手机中的“我很爱我老婆”的短信里。

何瑞之总是买Rebecca喜欢的红业蛋糕，在此前一直是简庆芬心中难以释怀的结。

直到第6集结尾，她终于从家人口中得知，丈夫其实是因为听过自己小时候独占蛋糕的故事才为她补足遗憾。

那一刻简庆芬的泪流满面，或许是戏剧上她终于感受到爱的“反转时刻”，却也切实地将人物推入最为理想化、也最为困顿的空间。

只有得到爱，她才是圆满完整的；只有得到爱，她才是合法合道德的；也仅仅只是得到爱的幻觉，就可以让她原谅一切。

男性轴心的婚恋叙事作为一部女性议题的剧集，简庆芬和Rebecca显然是故事的第一主角，但纵观全剧，我们会发现这样一个女性故事，两位女性的成长经历、家庭权力关系只是一笔带过，反倒是对何瑞之的原生家庭涉猎最多，甚至让其母亲对婚姻关系的介入，成为全剧最重要的亲密关系矛盾。

这个从穿同一套衣服，也喜欢同一个男人开启的故事，从一开始就拥有着极其戏剧化的“两女争一男”故事原型。

这种常见于台湾偶像剧中的关系模式，也在何瑞之母亲介入后，使得两组亲密关系都流向粗暴的婆媳关系矛盾。

简庆芬和Rebecca间的微妙关系，本质上也变成了三位女性间的矛盾与竞争。

而事件的主角何瑞之，却在“坏女人群像”的大戏下隐形了。

在男性掌握话语权的社会文化系统下，这种以男性为轴心的婚恋叙事显然很容易营造出女性内耗的骗局，从而让男性主体洗脱责任，轻松离场。

于是，我们看到何瑞之成为那个Rebecca无法忘怀的前任，因为他买房、求婚，为了与母亲抗争，不惜从家中搬离甚至和母亲断联，好像他并未做错什么。

似乎只有这样，这个男人在足以被一位优秀的职业女性怀念，并惋惜着那次或许会带来人生转变的婚姻。

但事实上，他只是与如今的妻子简庆芬明显毫无欲望地例行公事，在妻子提及离婚时可笑地以孩子为借口，在赡养母亲的问题上占据道德制高点却并不付出事实性劳动，并最终靠一次虚妄的示爱大礼包就挽回了自己的婚姻。

这样一个刻板而脸谱化的男性或许确实能具备某种代表性，但由此带来的让许多人不解的问题，甚至也是《不够善良的我们》的最大问题：这样一位男性，到底有什么资格值得以“婚恋”作为终极的神话想象，成为简庆芬和Rebecca的竞争中心？

这种困惑就像铃木凉美在《始于极限》中提到的那样，“我们这代人明明活在相对宽松的大环境下，我却痛感一个人如果没有特别强烈地抗拒婚姻，那么结婚就是最正常的选择……婚姻这一意识形态仍是如此根深蒂固。

”从女性视点切入的《不够善良的我们》诚然书写了细节动人的女性困境，但在女性命运和独立可能的想象上，却和上野千鹤子所述属于上一代人的“浪漫爱意识形态”的想象并无差别。

结婚，和一位配得感很低的男性走入婚育，成为了两位女性唯一的终极选择。

在女性意识形态与经济能力同步进击，婚姻的经济纽带已然式微的今天，剧集镜头下婚姻所拥有的绝对向心力并未被削弱，而创作者们所能想象的婚恋之外的女性互助选项也显得太少。

这种男性轴心的叙事，是无论写多少简庆芬临终关怀Rebecca的戏码，也无法解决的视觉盲区。

当代女性生态观《不够善良的我们》的基础设定里，其实已然带有徐誉庭的创作基因，早年间由《流星花园2》《战神》编剧走入人们视线的她，熟稔于描写青春偶像剧中多边人物的关系撕扯。

行至此后更为人熟知的《我可能不会爱你》《荼蘼》，乃至拿下台北电影节多项大奖的《谁先爱上他的》，也可以被解读为撕扯进入到中年人生命阶段的刺目隐痛。

但如若我们将目光放置在台剧的“当代女性生态观”文化圈层中，便会发现其实有诸多作品在描绘属于女性生命状态的复杂光谱。

《她和她的她》与“房思琪们”共享了同一种命运。

被遮蔽的痛苦，受害者斯德哥尔摩的耻辱感，甚至连难以视觉化的解离体验，都借由剧集类型化到精巧的悬疑结构呈现出来，还辐射出家庭暴力、性缘规则、职场性骚扰这样的问题飞地。

它的实践证明着，用戏剧化的外壳去处理现实性的伤痛并不是问题。

而《俗女养成记》里，最动人的或许是关乎陈嘉玲少女时代的描写，它所呈现的家庭结构与时代生态，使得陈嘉玲今日的命中注定和自我扭转都有迹可循。

透过写“昨天”来写“当下”的它，正好具备《不够善良的我们》所缺失的那些女性成长细节。

它非常明确且警惕的一点的，如今的女性困境并非结果，而是原因。

在《俗女养成记》的对照下，总是反观自身欲望，甚至在标题上自省自我不够善良、不够完美的《不够善良的我们》，所陷入的最大悖论就是把原因当成了结果：女性，其实从来无需自证。

我们可以说简庆芬和Rebecca是女性面对婚恋时命运的一体两面，但这种拆分化处理所透露出的一层潜藏含义就是，女性似乎并不能同时拥有事业与家庭。

与之相比，《我们与恶的距离》中的宋乔安显然是更能代表当代女性的角色，她们全然有能力同时进入职场与家庭，她们所面对的人生问题，远比困顿于三角家庭结构，抑或是职场与婚恋二元对立的伪命题更为复杂幽微。

而回到简庆芬身上，她甚至连出轨都无关欲望，那不过是她对老公不够爱自己的报复性投射移情，其核心想要维护的，依旧是传统原生性的婚姻。

这或许也就是《不够善良的我们》的局限所在，以男性轴心，以婚恋为人生必然选择，以单身为羞耻的它，依然需要一位年轻男孩说着“你一点也不老”来拯救Rebecca，依然需要何瑞之用一句缺少主观能动性的“我很爱我老婆”来回馈简庆芬性爱婚一体神话的幻觉。

40+的女性年龄圈层并不能改变它内核中偶像剧和玛丽苏的基因，中生代人物背景带来的除了样板化的中年危机以外，还有后偶像剧和反向玛丽苏的幻觉。

霸道总裁爱上我，制造女性魅力幻觉的玛丽苏叙事，在这里摇身一变，套上刻板女性困境和单一化女性选择的视觉屏障来制造令女性痛苦的幻觉。

于是，简庆芬在结尾处的“回家”显得是那么的无力，我们不应该被任何一种幻觉欺骗，就像对于婚恋幻觉，我们应该去挑战它，超越它，而不是遍历一切痛苦后，还要泪流满面地去维护它。

你是否时常感觉自己陷入无聊的无尽循环，没有任何盼头？

你是否总在朋友圈里看到别人岁月静好的样子，羡慕又难过？

最近，由林依晨和许玮甯两大女神主演新剧开播了。

剧中的故事丧气而又真实，几乎每一个看过的观众都狠狠地被戳中了。

仅仅两集，它在某瓣上的评分就一路飙升，直接冲到8.9，提前预定年度最丧。

目前，标记看过本剧的人还不是很多。

出于希望更多人能够注意到它的私心，今天我就简单和大家分享一下——《不够善良的我们》

林依晨饰演的角色名叫简庆芬。

如果从传统世俗的标准来看，人生每个阶段的任务她都完成了。

她人到中年，有丈夫，有孩子，还有稳定工作，整个就一大圆满。

然而，在还算美好的背后，简庆芬并不快乐。

更准确点说，她已经很久没有了那种发自内心的“好快乐”的感觉。

开心是有，可惜总是浮在表面，稍纵即逝。

按照常规的剧作思路，简庆芬之所以会如此，肯定是婚姻生活过于窒息所致。

的确，她婚姻中的问题都很常见。

整理家务，做菜洗碗，照看孩子……鸡毛蒜皮的大事小情源源不断。

夫妻之间，也早就没有了最初的激情。

比如，看着丈夫洗澡，她本想搞点情调，给丈夫“解决”一下。

结果丈夫害怕孩子听到，把她推了出来，还嫌弃道“有病就去看医生”。

等到第二天醒来，丈夫想要弥补一下吧。

哎，还没等进入主题呢，婆婆一大早又来了。

于是，亲密到一半，两人为昨天晚上谁没把门反锁讨论了一番……

婆媳关系，虽然不像很多国产剧里那样狗血，搞得人血压飙升，但也并不融洽。

比如，关于孩子的早餐。

见夫妻俩允许孩子去早餐店买东西吃，婆婆话里话外点简庆芬。

一会儿说外面的东西不卫生，一会儿又说自己要给孩子做三明治……

以上种种吧，归根结底都属于鸡零狗碎，并不抓马和极端。

简庆芬自己对婚姻生活的评价也是还不错，只是有点累，有点忙，有点烦。

所以，把简庆芬的丧简单归咎于婚姻生活的窒息并不准确。

在这样的生活中，简庆芬也有很多幸福的时光。

只不过，即便她努力地放大着那些小小的幸福，内心平静下来仍然是觉得没意思。

原话是：它其实只是千篇一律，日复一日。

也就是说，简庆芬其实是丧失了深入的快乐感知力。

为什么会丧失？

不是因为生活太不幸，而是因为没有了目标。

更准确点说，是遭遇了存在主义危机。

在剧集一开头，简庆芬讲述了对快乐的看法，大体如下：我们设定目标，通过很长的痛苦达成，然后获得了刹那间的快乐。

所以，可能我们误会了自己，其实我们真正热爱的是痛苦。

现在的她，没有目标，痛苦的感觉少了，快乐也没了。

为了解决这个问题，她决定找一个目标出来，于是想起了一个人——许玮甯饰演的Rebecca。

Rebecca是简庆芬曾经的同事，也是她丈夫的前女友，还与她同一天生日。

当初，简庆芬抓住了机遇，通过有那么一点“绿茶”的方式，让丈夫选择了自己。

很快，简庆芬从社交软件上找到了Rebecca，并开始一场“视奸”。

然而，看着Rebecca在社交软件上的每日动态，简庆芬的心里却只有两个字：羡慕。

精致高雅，文艺浪漫，精神很富足；

事业有成，每天都有惊喜，存款高达1800万新台币（约407万人民币）；

还有，交往对象比自己年轻很多，30岁的小鲜肉。

这样一比起来，Rebecca是妥妥的人生赢家。

别说简庆芬了，我相信绝大多数人看到这些信息，也都会对Rebecca羡慕不已。

然而，Rebecca自己到底是什么状态？

和简庆芬想的一样吗？

本剧在第二集，把叙事视角从简庆芬转换到了Rebecca身上。

原来，关于Rebecca，一切都只是简庆芬一厢情愿的幻想罢了。

她一直租房子住，房东大早上就跑来通知她九月份搬走。

简庆芬在网上看到的，是她发了句“每天都有惊喜”。

但实际上，她原本是想针对房东这事发一句“每天都有状况”，只是临时改掉了。

这样的操作，也说明Rebecca封闭着内心，不想让人看到自己烦恼和脆弱的一面。

以此类推，1800万新台币，她其实也没有。

她的事业的确不错，但是存款的话，只有62万新台币。

1800万其实是她的存款目标，是她算好退休后生活25年需要金额。

至于30岁的小鲜肉，当然也不存在，至少目前还没在一起。

事实是，与Rebecca交往是个有老婆的渣男，只想和她玩玩，不想给她未来。

她之所以找30岁的小鲜肉与自己互动，也是想刺激下男人，让男人给出承诺。

显然，男人并不真的在乎她，也不可能给她她想要的。

除了以上，因为更多时间是一个人独来独往，Rebecca还遭受了不少扎心的事。

比如，下属谈恋爱后要离职，真诚地表示觉得她很可怜——虽然嫁不出去也可以活得很精彩，但是什么都一个人，快乐一个人，难过也一个人，生病还是一个人……我就很害怕这种寂寞。

比如，到饭店吃饭，她想要一个人在桌子上好好吃一顿。

结果，明明饭店顾客很少，店员却坚决要求她去吧台坐。

理由是饭店就是这么规定的，一个人就只能坐吧台，甭管你点多少菜。

再比如，家里衣架坏了，衣服全都掉了。

Rebecca想要收拾衣架和衣服，但一个人相当吃力，最后索性不收拾开摆。

这事发生在渣男现身之后，那一瞬间她似乎自己也感觉自己很可怜，很失败。

面对饭店店员的说辞，她曾脑补出一段对话：我这么努力，连一个问我今天好不好的人都没有。

我不投机不取巧，靠自己的实力忙到没有朋友，我的人生竟然是负面教材。

现在想来，这话其实也是她对人生的质问。

而正是在这些前提下，Rebecca在网上看到了简庆芬对自己的点赞。

于是，当打开简庆芬的主页，看到简庆芬幸福甜蜜的家庭生活，她也羡慕起了简庆芬。

不久之后，她还遇到了简庆芬的孩子和丈夫。

那个画面，让坚强了这么多年的她彻底破了防。

有意思吧。

简庆芬和Rebecca这俩人，你羡慕我，我羡慕你。

理想生活都是在别处，而自己则只有一地鸡毛。

这段位，这立意，是不是比我们常看到的那些女性题材剧，高出不是一点半点？

从前两集来看，《不够善良的我们》足够细腻和深入。

整体给我的感觉就是，平淡真实又刺入肌骨。

它涉及到了围绕着女性的诸多话题，如事业、年龄、育儿、婚姻、养老、婆媳关系等等。

没有过度夸张的戏剧化处理，更多是一种生活化的呈现。

虽然剧名叫《不够善良的我们》，但剧集本身并没有预先设置任何的道德立场。

以“道德标兵”的标准看，简庆芬和Rebecca的确不够善良。

一个挖同事墙角，是绿茶婊，一个和有妇之夫混，还想着转正，知三当三。

可是，从人性的私心角度来讲，她们的行为并非个例。

扪心自问，当遇到喜欢的人，只要有一点点可能，你的心里是不是也会泛起波澜？

是不是也有尝试争取一下的渴望？

剧集承认了这样的人性，而且处理得也非常得体巧妙。

看着简庆芬和Rebecca两人，我们并不会对她们进行道德审判，也不会讨厌他们。

究其原因，一方面，是人物本身的表现自然不油腻。

你能明显感觉到她们有自己的小心思不假，却又与真正的黑暗和邪恶不沾边，谈不上坏。

另一方面是，两人所处的境遇，有太多能够引起我们深度共情的元素。

无论是简庆芬的婚姻生活，还是Rebecca的独立生活。

当中的无奈与苦楚，都同很多人的现实遭遇别无二致。

难怪有网友会说，这简直就像是在我们家装了摄像头一样。

在我看来，以简庆芬和Rebecca为对照镜像，通过对女性内心的精准捕捉，剧集最终所探讨的是如何活着这个命题。

“孤独”“人生没有意义”，是剧中反复出现的关键词。

无论什么身份，什么地位，我们都有可能丧失快乐的感知力，对任何事物提不起兴致。

也都会自我否定，孤独压抑，觉得人生无望，对他人的生活报以幻想和渴望。

而且，类似的事情，不仅仅会发生在女性身上，男性也是如此。

因此，对于虽然这是一部女性为主导的戏，但男性观众同样也能被狠狠戳中，深深共鸣。

翻看某瓣上关于本剧的差评，很多是觉得把独立女性刻画得太惨了。

个人认为，这么说可能是没有理解本剧的意图。

可能在有些人眼中，只要是独立女性的角色，就必须又飒又爽、断情绝爱才算真实。

而实际上，想要爱与被爱是人的本能，人这一生中，还有一个最大的命题是对抗孤独。

面对这些，不同人有不同的选择路径，找个彼此相爱的伴侣也是其中之一。

人生没有意义，所谓意义只能自己赋予。

人生充满艰难，痛苦和焦虑每每散了又来。

比起羡慕别人的生活，我想，我们不如学会真正地爱自己，认同自己，让自己开心快乐起来。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽