最喜欢的花

三个演员我都很喜欢，剧本也是我通常喜欢的类型。

但是拍得好烂。

烂编剧，导演也不行。

但藤井风的主题曲很好听。

1.第一集。

四个人第一次聚在一起的谈话，引出四人共性的谈话…实在太做作了。

感觉编剧不太会写对话，太生硬了，现实中哪有人会这样聊天…2.第二集四个人互相拿小零食时的俯视镜头也好做作，配乐也过于煽情，完全是在说：快给我感动！

好可怕。

3.人设问题：虽然不擅长和人交往，但第三次见面就管异性叫名字+酱，这合理吗春木桑…4.不太喜欢多部未华子的脸，感觉表情总是很用力，和整个剧的松弛氛围很不搭…跟另外三个人也不是一个画风。

要不是松下洸平演得很好、神尾枫珠和今田美樱长得很好真的很难看下去…5.第三集。

就算要反衬四个人之间的共鸣，也不用把未婚妻塑造得脑袋空空吧…说的那些又不是什么难懂的语言，一直让她说“听不懂”到底是在干嘛啊编剧…感觉这场对话完全是编剧自恋的投射，一副我的内心如此敏感复杂你们俗人不会理解的样子🤦‍♀️6.第四集。

人设完全不合理。

深雪也好、由久江也好，性格上并看不出有什么大毛病，甚至可以说是性格很好的女生吧。

但竟然都是很难交朋友的被排挤的设定。

不要太莫名其妙了。

没有哪个女生会单纯因为“长得漂亮”“很会学习”就被排挤。

把被排挤归结于自己的优点被人嫉妒，这种设定在我看来依然是编剧的自恋情结在作祟。

7.既想拍沉重的人生，又想拍轻巧的应对。

但整个剧的色调、布景甚至服装，都透着一种轻松的氛围。

所以那份沉重的表现在这里非常突兀，也不是说不能有沉重的设定，而是没有必要这样赤裸和具体地拍出来（前面的苦涩都轻轻带过了，为什么非要在深雪的妈妈那部分戏拍这么具体，突然从四重奏跳到了家政妇三田的氛围）。

8.被第五集重创了。

“不要用强加给自己的罪恶感破坏我们的美好回忆”。

我 ！

“因为觉得自己能力有限。

”“因为在乎别人的看法觉得自己应该过点像样的生活。

”“因为定好了目标却达不到的话就太可怕了。

”我！

9.第六集。

找到多部未华子在这里的违和感来源了。

她太有生活感了，另外三个人都太没有生活感了。

10.第十集。

再次被拒绝的深雪…好可怜🥲春木确实很有魅力但也确实能想象他不会喜欢深雪…

只要有遗落物，我们就能下次再见。

我一直努力让你不讨厌我，却没有努力让你喜欢上我。

人之所以会觉得自己一个人也没问题，是因为意识到自己已经不再是孤身一人了。

夜夜，要成为一个知道自己喜欢的人到底喜欢什么的人哦。

很多人都会把好与不好 和喜欢与不喜欢混为一谈，但好坏和喜恶是不一样的，好坏是有理由的，但喜恶并不需要有什么理由。

没关系，结束之后总会有新的开始。

恋爱是很美妙的，但找到恋爱以外的乐趣，才能成为一个厉害的人。

很喜欢把“四个人”隐含为“四季”的设定，椿说：正因为还有其他三个季节，所以春天才是春天。

（让我不禁联想：正因为能遇到一些人，所以自己才是自己。

） --虽然没办法像之前一样频繁，但要是你遇到什么事 没有我的歌声就痛苦得想死，那就打给我。

--嗯，我会站在你身边，永远跟你一起高歌。

没法学其他人变得跟大家一样、学不会分成二人组，因此到处寻觅容身之处的四个人和彼此相遇，有其他三人所在的地方，就成了自己的归处。

成年人难免孤独，总是一个人的时候更多好在都是如此温柔 能触进对方内心的人幸而相遇，幸而救赎。

这部剧叙事线、情绪、对白，恰到好处，此中有真意，一切尽在不言中（剧情梦工厂）。

我反而感觉编剧，相当了解和真实呈现了内在敏感度高的人群。

INFP从小到大都会被人感觉矫情，似乎内心的感受，只要和大众不一样，就要被归为异类。

只是我们善于感受别人感受不到的东西，王维一句“人闲桂花落”，直接射中了我看花瓣缓缓落下的心境，如果用镜头语言，那一定是升格镜头，没有任何语言和思考的惬意。

ost虽然几首曲子很相似，但是钢琴键上轻重缓急，有着不同的音色，不同的心境，不同的场景和感受。

每一朵花都美，美，本身不需要比较。

电视里潮久由江看到曾经小时候高大的儿童相扑选手输给个矮小的对手，而今已经长大成人取得很高成绩的相扑选手，他说曾经的羞愧丢脸，在此刻感觉曾经努力的一切都是值得的，有意义的，我同样热！

泪！

盈！

眶！

只要是人，就总会有输的时候。

能不能战胜自己妥协、垂头丧气的心态，才是真正重要的。

任何看似的“垃圾”，如果换个场域，也许这里的“垃圾”就是另外一个场里的“金子”。

只是放错了赛道而已。

ost好听！

01 いちばんすきな花（我最喜欢的花）_哔哩哔哩_bilibili

你是要当很多人都喜欢的好人 还是某个人心中最特别的人？

当一个人沉迷于美丽的花 你是不是一定要告诉ta“这有毒 有刺”？

是不是结果是好的 过程和动机就可以不必在意？

是不是all's well that ends well？

随意地做出主观判定并给他人盖棺定论是一种暴力 你参与了这个人的一段时光 给你留下了一个印象 可你不知道没有你参与的时光里她如何度过 你只凭自己片段的记忆笃定地定义她如何如何 却不知道她在别人面前或许和在你面前是不一样的面貌 不是伪装 只是不同面貌 不同阶段的她也有不同面貌 你们只是相识一段时日 甚至有交集的这段日子里也没有朝夕相处 就别妄言你了解她」「所有相遇都有其意义」呈现出一种女女男男之间舒适的相处模式 这种关系可以给人莫大的安慰 甚至是救赎」近乎理想的 生活在同一空间的同居状态」有时也会因为误会 找到宝贵的事物 认识珍贵的人」（日剧的台词真密啊）最后一幕桌子上的花刚好是四个马克杯的颜色呢！

大家都不一样 但是组合在一起插在花瓶里却很和谐何が出来るのだろうか我能做到什么呢誰を生きようかな又会活成哪个人呢みんな儚い一切都虚无缥缈みんな尊い也因此弥足珍贵しわしわに萎れた花束将皱皱巴巴枯萎凋谢的花束小わきに抱えて轻轻夹在腋下永遠に変わらぬ輝き探寻着探してた永恒的光辉僕らを信じてみた试着相信我们僕らを感じてた静心感受我们咲かせにいくよ让它盛放吧内なる花を内心的花朵さりげなく若无其事地思いを込めてみる将心意埋藏于其中やむを得ず无可奈何地祈りを込めていく将祈祷寄托于今后いつまで迷うんだろうか要迷茫到何时いつかは分かるよな才能拨云见日誰もが一人无论谁都是孑然一身全ては一つ但所有人都心心相连色々な姿や形に形形色色的花儿惑わされるけど总会迷乱人心いつの日か但终有一天全てがかわいく思えるさ每一朵都会让人怜爱わたしは何になろうか我要成为怎样的花呢どんな色がいいかな什么颜色能描绘出我呢探しにいくよ我会去追寻你的内なる花を我心中的花朵

主角四人的名字和姓氏凑出了四季，春木、潮、红叶、深雪，把四个人的四季串在一起的则是小花美鸟。

在声音之后，编剧能用恰到好处的意象驱动写剧本，其实是我那颗惯用意象来理解和想象一切的大脑喜欢的方式，世界充满一个个比喻，如其所是的人和物安然自若地充满了意识的每个角落。

生方在这部剧里用了很多的反复的写法，同一句台词用在先后两个不同的关系里，给一段文字配上不同的插图，每段人物关系的不同在下一段关系的独白台词里有视觉错位般的奇妙效果，比如花名和人名同音的スミレ一段，“是不是朋友可能还要看本人的想法”和“本人这么说但实际可能不是这么回事”之间，这种各含苦楚的经验发言让两个陌生人（随后是四个）的剧情交集因“阻力”产生。

忘记自己的春木春木会小心翼翼地把小小的花束放在花瓶里，不偏不倚地摆在桌子中央踩住阳光的地方，春木先生的身边所有东西都井井有条，连褪下的戒指都有插着小冰棍木棒的“坟墓”，结尾在家居店也是，反身把离席的座位再次摆好。

凡事会把所有人的心情考虑优先顺序，小到垃圾袋的包装能不能当成垃圾袋用也需要斟酌一下究竟是不是合适的，这些井井有条的处境中间没有春木自己的位置，“可以的话希望花一开始就被放在能够盛开的地方啊”。

有时候加入一些私心，事情反而顺利。

明明很努力做个好人，到头来居然是别人嘴里不疼不痒老好人的笑话，比起有用、重要，果然更想在别人心中拥有一席之地啊，像喜欢的花一样。

倾吐意愿的深雪夜夜因为下意识不想被讨厌，本能地想要被喜爱，信息永远是秒回，但是渐渐发现自己并不是被同样地对待的。

可恶啊，看到这部剧的我就像加入“春木社团活动室”的三个人一样在心里开心地噼啪鼓掌。

用想象出的更严重的痛苦去安慰人，你现在的痛苦不算什么，可是痛苦这种东西怎么比得出呢，想象出的更加的糟糕的情况并不能驱散此刻的问题，再小的痛苦也是自己一铲子一铲子挖出来再埋好了的。

成长成为一个知道自己到底喜欢什么的人其实也是很难得的事吧。

无人问津的红叶红叶和昔日友人在工作室的对话，一样的台词“假装温柔”从彼时的友人身上回到了如今孤身一人的红叶身上，坦白了自己曾经是抱着或许孤身一人的对方不会抛下自己的心态去接近对方的，看着最终没有自己也相处甚好的另外两个朋友，红叶又恢复到人群环绕但实际孤身一人的状态，而此时事业有成的老朋友已经有了可以倾诉的朋友，之后的牛肉饭，回环的话语在不同人身上出现，曾经的立场和处境倒转变换，不过红叶如今也有了一起吃牛肉饭的春木，“成年后原来也可以交到朋友啊”，生方编剧在讲话上是有让我心动的发挥的，她非常，会写话语，这些话语的优美常常在于形状和流动的线路，而不见得是内容，所以从《静雪》时就觉得，她的台词很悦耳，所以倒也不必（并且私心希望）走坂元那种金句路线，不要把她珍重的日语写成一种one liner，好的台词并不是只有金句一种形式，本剧里出现的一些，仿佛要蹦出一些金句的气氛，多少有点让我分不清，究竟是没发挥好还是没打算写，渐入尾声的时候开始逐渐觉得，刚刚好，一切都是刚刚好。

呼吸自如的潮水潮很清楚地认知自己对事情的看法，知道自己和他人常识的不同之处，即便有时会受伤但总还是第一个接受现状，在春木提出要卖掉房子时也是第一个接受并给对方台阶下的人，潮水轰轰烈烈地到来，又飒爽地退场，一直知道红叶对自己怀有爱意但不打算因此有什么更进一步的行为，于是既不刻意冷漠也不矫揉造作地认为这与自己有任何关系，继续着自己的飒爽利落，一个人的喜欢只是喜欢而已，不管是独自安放自己的喜欢的红叶，还是同样尊重这份安然自若的喜欢的潮，都是我最喜欢的那类人，他们能清清楚楚地对待自己和的别人的感情，甚至分别向夜夜说了同样的话：“你的喜欢不见得一定要像这样哦”，四个人各自的形态清晰可见又安适得其所的状态也是他们能够从初次见面起就相谈甚欢的缘由之一。

“和其他人抱有不同的思考和看法也挺辛苦的”——各种各样“不合群”，其实意外的挺多吧，不知怎么的就是两两组合时奇数个多余的那个，并且像是有上天在暗示一般从一开始就注意到这点，虽然这点无法真的被验证，但和音乐会演奏结束时的掌声一样，一定有某个人是最先开始鼓掌的，只要有一个特例，就不是全部，就算会被说是无病呻吟，这样微妙的格格不入能够被以这样的文笔写下来，让我暗自觉得松了一口气。

薛定谔的美鸟这个来自四人组外部的角色由他们各不相同的面向引出，虽然差异可以说是巨大，但每个面向都不是虚假的。

曾经的美鸟没有能够称得上可以“回去”的地方，她像四季都没有归所的候鸟迁徙四季，路过主角四人人生的不同阶段，四个人对美鸟怀着思念或关心，希望总在漂流的她能在做自己的地方被真正需要和珍视。

“大家对别人更漠不关心地生活就好了。

”不管是哪种关系，在不同的价值观和认知角度里呈现了极其不同的模样，并在相当长的时间里可以说是毫无理由地对美鸟造成了源源不断的恶意揣测，美好的善意是本能，可惜恶意也可以是毫无理由地指向某个无辜的人。

为什么会是我呢，为什么偏偏是这个人被针对呢，没有答案的问题没有被上升在我看来是个好写法，它仍然是一个我解答不了的问题，但因为哪怕只有一个没有随波逐流的人存在，就不是全部——你不是被所有人恶意相对，人群中至少有一个我是看到了那些格格不入又恰如其分的不合的。

再次离开的美鸟依旧分别和四个人保持着一对一的友好关系，之所以能感到呼吸自由的观看体验大概也来自美鸟，这个四人组之外的人物抱着和主角不同的方式，舒适地处在友好关系里，不管是从主角团角度还是外部角度，差异都有被妥善对待。

喜欢是没有理由的吧——又或许有的人有，不用和理由硬要扯上关系，没有定义的选择也挺好的。

兜兜转转的四人餐桌上有各式各样的喜欢，各种各样的多余，刚刚好多余的四人，刚刚好被选择的彩色马克杯，刚刚好的多余。

并非因为花开了春天才是春天，有其他三个季节在，春天才刚刚好就是春天。

どっちでもいいよね。

ちょどうよかった。

最开始去思考和朋友的相处模式，是在BTS的一个综艺里，RM和大哥说，虽然喜欢和成员们一起相处，但是只有两个人单独交流，才会有更深刻的对话。

确实，两个人交流的话题一般都是围绕两个人之间的相似或不相似之处，需要交付出自己最私密的想法；两个人距离那么近，但凡有一点隐藏，都很容易暴露出来。

两个人相处也罢，多人相处也罢，找到最舒服的方式，去展现自己，表达自己的喜恶、价值观，去结交能接受自己的朋友。

两个人的相处，可以挖掘出自己的多样性，和不同人的两人相处模式，必然是不一样的状态，这需要两个人的配合和交互，因此，如果你展现出的状态是自己最满意的状态，那么你也会最满意和对方相处，也请珍惜这样的朋友，我们很难保证这样的状态能持续多久，在这样流动的意识里，当下是快乐的，那么就自行珍藏这份回忆，就算对方会忘记，只要你记住了，那么就是真的，存在即合理。

或是不间断地重聚重温，加固这份回忆。

还有官方研究过，人不断重温曾经治愈过自己的电视剧，可以防止抑郁，害呀，以后重刷剧可是有正经理由啦。

所以说各大娱乐平台在冬天上新一波新剧是有道理的，在北方萧条的冬季，有一个剧能去进行心理按摩，可是非常重要的。

难怪韩国的冬季爱情剧能代代相传 话说我大学的时候，隔壁班有两个女生，从大一到大四都在一起玩，我也没听说过她们有争执，属实让我羡慕了四年。

我曾经也尝试过结交一份这样的同性友谊，但总是无疾而终。

有一天，我看到那两个女生其中一个人，身边出现了一个男生，后来知道他们是情侣。

我以为那两个女生就此断了联系，或者说关系不会像以前那样了。

可是并没有，当时的我只是觉得万幸。

现在，我会想：结交对象，有的人会失去朋友，有的人还会保持原来的朋友关系；关键是在于，你赋予对方了多少情绪价值。

剧中的男闺蜜的妻子，想独自占有老公，不给外界任何女性和老公的相处机会，生怕老公对自己失去1%的依赖。

但是，一个人是没办法满足另一个人的所有需求的，所以没办法一直维持仅仅两人的相处。

所以需要通过和其他人的相处，解决掉另一部分的情感需求，同事间互相吐槽上级，解决工作上的烦恼；同学之间互相吐槽学校，解决上学的烦恼；朋友间吐槽夫妻之间的难处也是必不可少的发泄方式。

有些话，总要和外人斟酌一下，调整好自己的烦恼后，就能更好的和当事人沟通，是非常可持续发展的模式，让友情和爱情长存。

也许我永远不会像别人那样有稳定的关系，但这又有什么关系呢？

人生而不同，我只要按我自己的方式去和他人交往，世界上总有人会和我想的一样，这样就够了。

我不想因为和他人的相处模式不同，而改变自己思考的独特性。

最后，椿可以自然的和熟人单独唠嗑、潮可以和男闺蜜继续唱K、夜夜可以当街大骂男性、红叶从事了自己真正想做的插画事业。

这部剧的故事讲的细腻又合理，让我感悟到了交往也是需要不断学习的一门课题啊。

两个“边缘人”也自享其乐

无需和所有人搞好关系

四人组在房子外也继续约会着

#2年了终于等到了部高质量日剧前几天投今年最喜欢日剧的时候绕开了“重启人生”选择了“最喜欢的花” 这部开篇略显矫情的剧真的在很多方面引起了我的共鸣和思考 而片尾我们也获得了编剧的答案—— 我们可以没有“最喜欢的花”….#社会规则所带来的偏见与孤独主角团是一群没办法接受“dyadic relationship”而偶然之间形成的四人组 也非常明确的阐述了四种现象：年纪差不多的异性朋友走在一起也会被“偏见”定义成男女朋友/夫妇、最合群的人其实也会没朋友、单就个人外貌也会引发偏见、严丝合缝遵循社会规则的人也会被社会遗忘在角落里 简单的说 女生组“prejudice”男生组“stereotype”… 由这些最基本但却最容易被忽略的现象开始 这部剧开始反思 为什么我们不能“不同意”甚至“反抗”与“合理消化”这些 编剧最后给出的答案就是：接受并敢于表达自已所真正相信的 并以此为支点撬动你所处的社会环境… #人所需要的安全感而充分了解并展现自已的价值观需要一个包容的环境 它未必或者大概不是你所处的原生或“再生”家庭 而是另一种以某些相似处境或价值观为依托的充满足够安全感的社会环境… 而四人“社团模式”的相处 也是看过后我自已很希望的生活模式 这种不以社会关系为前提的精神支柱 也是爱与信任的另一种表现形式… 在这里也是第一次看到影视剧展现了自已向往的生活…#以“人”为变量的dynamic model和内生性剧中后半段“美鸟”的引入 可以说是非常非常的深刻 四人在不同的时间空间年龄认识的同一个人 可能在他们的印象里 截然不同 换言之 同一个人在不同的时间空间里 会被身旁的人 潜移默化的影响着 改变着 成为截然不同的自已 再带着这种状态去和下一个人以及新的环境“exchange” 我们在学术上喜欢用不同的“unit of analysis” 可以是within/between person/group/team/org 但同时又强调causality和用数据去避免内生性 证明模型显著 但或许这种做法 并不能接受以人为单位的整体 在生活的方方面面 在不同时间与他人所进行的人际交换与影响 换言之 整套逻辑的研究单位与层面 或许并不能研究 但 这部分也恰恰是最珍贵的 也是最有意义的 或许 社会并不一定是科学 你所相信的 也未必是一段因果关系…最后 选角上 挑到的演员整体也刚好都是有一种“温暖明亮”的氛围 节奏和音乐也缓慢而舒适 或许未来会多刷几次 自已看的时候很多小的细节也十分舒适 感谢23年末还能看到这种质量的作品…. 也算是为数不多对自已比较重要的几部日剧之一了….

博士期间做了文化研究方法论，主要是在精神分析和历史社会（赵鼎新）的基础上置入非线性时间结构：在确定研究对象之前确定研究方法，降低研究者对研究结果的干预，将研究者重新拉回研究对象中去，将文化分析行为本身重新拉回文化本身中去，用Ads/CFT对偶和复平面来结构化这种时间，在文化分析里我最喜欢的事就是把让文本回归它本来无序的地方去，借助拓扑空间具像化这种无序和荒诞，然后在梦的解析基础上割裂出来“梦里明明”这种对集体无意识以真理的名义对荒诞的替换，以便用理智给“不思议境”腾个地方（我知道是自欺欺人）。

这是我的理论基础，在这个视域下，我关注现代转型后的文化现象，岛国的特殊性让我着迷：英国用破坏民族国家基础的机械表盘上的时间概念的方式摆脱偶像、资本的非人化，这是一种哲学式zs，也是一种自欺；日本用主体缺失的缺席给荒诞一个荒诞的外表（种田山头火的浮浪、铃木大拙的zen）。

所以英剧和日剧（包括电影）都给我提供了很多实证研究的文本。

日剧最早从是枝裕和（虽然日剧只看过《回我的家》其他是电影）切入的，分析过坂元裕二、三谷幸喜、野木亚纪子、松本佳奈、宫藤官九郎、冲田修一和生方美久。

最喜欢生方美久，而她的《静雪》、《最喜欢的花》、《海的开始》中最喜欢这一部。

先说为什么最喜欢这一部。

时间顺序的三部于我分别探讨了人格形成中超越语言的东西（言语与语言）、人格形成中他人与自我的关系（孤独）、人格本身（荒诞）。

当然三部的底色都是爱情，爱情也是我最喜欢的电视剧类型，它是人际关系和人格中最特殊的部分，所以做好爱情类型的电视剧我觉得是电视剧制片工作最基础也是最重要的。

第一部是处女作，创意特别好，但很容易被类型掩盖住内核的光芒，当然是针对国内观众而言，日本偶像剧的纯爱套路在这部剧里没有发挥出来，为了探讨她想探讨更深层面的东西牺牲了剧情和台词，高光在第一集，单看剧情就是一眼望到底的那种，但实际上最出彩的是她对情节的打磨，设置好情节再反思情节的发展过程，最后让角色把这种反思用台词说出来，这样人物就有日本人整体的气质，虽然不够鲜明但很鲜活；第三部还是目黑莲，但我喜欢他演的佐仓想，可能这个人物的性格在表达上比较单一，而月冈夏得有好几层，对于国内观众来说，古川琴音这种角色的独立人格演绎出来更像是拧巴、无知和小白花，不太符合国内娱乐市场的需求，而村花这种知名度高的女明星演绎一种包容度很高的角色又很容易被冠上不够女性主义的帽子，这一次“纯爱无敌”的绝杀也没法用了；但《最喜欢的花》这种群像很适合国内的市场，找准社会当前的关键词，然后发散，用四个角色承担孤独的不同表现形式，把“偶然性”渗透到剧本里，把“个性”影像化，这次台词也扎心到恰到好处，两个人的联结必须是对待同一件事物观点一致，保持自我的主体性、对所有关系保持开放被看作是一种不合群，这是亲密关系的刻板化，这不是交流是镜像，是一种非人化，这些社会现象在现象学层面的思考能够容在故事的构思里很难得，这种社会现象又同时具有世界性，小而美➕群像（非典型）在制片思路上是可取的。

四个人的人生路冥冥之中发生交集，不得不说《四重奏》，但我更喜欢《最喜欢的花》，首先因为台词更加具有生活化的哲思，其次把故事的戏剧化一层一层剥掉了，剩下的是故事是新闻也是生活，最后故事想表达的东西虽然都是孤独在人生中的意义，但《最喜欢的花》这种孤独是孤独，《四重奏》这种孤独是意义，我更喜欢前者。

再说生方美久最大的魅力——细节细节化。

细节是她观察之处，社会很大，生活很小，她的观察就是又大又小，是社会哲学文化甚至是zz议题，落点很小很准确，直击人心，细节化是她剧本的叙事，这些细节写下来是一回事、编成故事是一回事，将“编成故事写在来”的过程又放回剧本这真得是另一个层面的事。

最后说这三部都有衍生剧这个剧集开发思路。

衍生剧既不是番外也不是剧综，很像《九号秘事》s9e6，是一种剧情化打破“第四面墙”、比直接打破好用多了，但生方美久确实不算擅长这种剧本，这种衍生剧的切入点很重要，切入点不仅仅是视点人物、不仅仅是最受欢迎的cp或者突然上桌的配角，更是通过观察数据进行的升华，需要与主剧互补，而不是简单的拼图。

如果主要的剧情是大盘，那么支线最好能回归到稳住大盘的每一个人的层面上来，主要剧情是产生社交属性，是在提高点击率上努力，支线是从社交到消费行为上来，是在提高转化率上努力（不代表主要剧情不会提高转化率）。

最简单的区分是在明星效应下，主要剧情需要提升故事性以疏离观众，支线则需要削弱故事性以凸显交互界面，让观众更好地移情于披着角色外衣的演员身上，支线要是能结合文创、文旅、实景就更完美了（这一点短剧可挖掘的东西很多）。

这些都是在新媒体语境下打造IP所必需的。

8.0前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解 有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处？

分离？

抱团？

和平时代 不是问题的问题常成了问题“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 所以AV会在日本开始、盛行 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣

8.0前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解 有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处？

分离？

抱团？

和平时代 不是问题的问题常成了问题“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣