孤舟

本来在开播之前看阵容还是挺期待期待的。

张颂文这就不用说了，纯粹的演技派。

所以到最后这是演了个什么玩意儿请问？

在抗战剧里边安排男主成长类型是吗？

这意思就是把男频的屌丝逆袭文给套了个抗战的片子是吗？

那这他妈还不如抗战神剧呢，你就是纯粹的侮辱。

抗日战争侮辱革命烈士。

其心可诛呀!1.共产党发展党员发展可靠的同志，不宣扬我党的理念，不进行考察，直接参与重要任务？

［国民政府汪伪政府日本鬼子在这种多重夹击的情况下，我党连这点基本的谨慎性都没有吗］2.怀疑出了叛徒。

虽然证据指向性明显，但嫌疑人众多的情况下不调查不求证，直接定死，那万一就错杀了好人，留下了叛徒呢？

搞谍战的谨慎性呢，一点没有是吗？

3.埋在暗处的联络交通员说暴露就暴露,还谈什么组织纪律性?4.革命根据地的同志演的像地痞流氓一样。

5.这是谍战剧是吧？

所有的间谍都放在明面上的谍战剧？

6.还有那个若彤在第1集执行任务的时候已经暴露了，就是因为暴露了，所以才要撤回根据地，结果回去执行任务还是派她7.而且日本人和汪伪政府也是蠢蛋是吗？

根据提供回来的情报去捣毁共产党的根据地，结果并没有抓到什么人，不应该在城市周围以及城市里边布防，追查吗？

没抓到人，就不管了。

谍战是要用脑子的，不是让导演和编剧在这里过家家的，不了解了解历史，哪怕看看去哪看看那些经典的谍战剧呢？

我记得伪装者里边胡歌那个角色也算是一个成长型的吧，也是一步一步向我党靠近。

成为一名共产主义战士的，看看人家怎么拍的。

有人骂《孤舟》真是张口就来，先是说剧扑，一看收视好又说剧情烂，骂男主不会演戏只会干瞪眼，我都怀疑他们是不是看剧了；连张颂文老师都不放过，不知道怎么对老戏骨下手，就内涵周知非的三观，也是好笑了。

这些人尽管尬黑，剧到底怎么样观众不瞎。

几集看下来，《孤舟》不算硬核谍战剧，整体剧情没有大的硬伤，小bug确实存在，有些后面剧情能圆回来，有些也确实在那了，但观众还是喜欢看，一定是有更吸引人的亮点，才愿意包容瑕疵。

个人所见，《孤舟》最大的亮点是人物关系的精彩，几组关系交错复杂，密而不乱：第一组：顾易中和周知非。

这里面包含着周知非的布局、顾易中的被陷害和反击，以及八号细胞到底是谁，目前这是观众最想知道的。

等到八号现身，后面就是顾和周的近身博弈了，成长后的顾易中VS老谋深算的周知非，对抗逐步升级，重生之后的顾易中如何逆袭反杀，也是让观众期待的。

第二组：顾易中和张海沫、肖若彤的关系转变。

肖若彤虽然先出场，但是张海沫才是女主，没看出来这个的，就是性子太急了。

张海沫这个人物的气质和性格，就是照着女主来设定的，有一种静水深流的气度，沉稳又透着力量。

不出所料的话，顾易中和两个女生的走向，“相濡以沫”将取代“青梅竹马”。

看剧透有说二人“成婚”，后续剧情不管张海沫是否加入中共，以她的冷静与应变能力，都会是顾易中最可靠的战友。

判断顾易中和张海沫这条线，会是后半段剧情的重要看点。

第三组：顾易中和顾希形的父子关系。

这老爷子太赞了，大格局，大气节！

而且对儿子不讲那一套老传统，儿子回来偷枪，老爹亲自教怎么上膛；儿子要进90号，老爹阻止不成，暗中守护与相信儿子；日本人威逼，父子俩众目睽睽之下唱双簧…这对父子关系是影视剧里极少见的不落俗套。

可惜老爷子很快就要下线了，这是本剧唯一遗憾，虐心，不舍！

第四组：周知非和翁太。

两人原本是初恋情侣加战友，因为周知非投靠汪成为对手，虽然眼下是敌对阵营，但感情上扔在拉扯。

翁太受命来到苏州，想拉周知非重回中t，也想再续情缘。

但周知非可能已经没法回头了，就算回头，他也会布好局，以保命为先。

感情在他心里到底值多少，这可能直接导致了翁太的下场，这都是观众想看的。

看网上对周知非的审判，说“过于塑造汉j人性”，汉j也是人，是人就有人性。

有一场戏，周知非的太太讽刺他，“当汉j还当出荣誉感了！

”这句话刀得好，把周知非都刀到语无伦次了。

周知非这个人复杂矛盾有割裂感，一方面他是个求生欲极强的人，从中g叛变到中t，又投靠汪，所谓的“三姓家奴”，都是来自他怕死；另一方面，他把“厚黑学”玩到了极致，不代表他真的坦然。

为了自洽，他把当汉j叫“和运”，把中国传统的儒家文化当精神支撑，否则就不会一遍遍让儿子背诵家谱。

周知非这个角色有多难演，但张颂文老师把这个人物身上同时具有的两种矛盾的张力，处理地自洽合理，演得入骨三分。

好演员是支撑一部戏的核心，《孤舟》人物关系的好看，也需要演员来完成。

除了张颂文、张丰毅、张瑶、周一围等几位戏骨的精湛演技，年轻演员里，顾易中的表演者曾舜晞，张海沫的表演者陈都灵等，都可圈可点。

顾易中的角色是这部戏的重中之重，他从一个心无城府的爱国青年到深入危局自证清白，再到坚定信仰心怀大义，人物几个层次的转变，都需要演员稳扎稳打的演技。

曾舜晞这次的表现不俗，可以说把顾易中演活了。

一部分跟他外形贴切有关系，当然演技上也是有进步，特别是和张颂文、张丰毅的对手戏，情感的细腻表达，很让观众共情。

难道只有小乔在追《孤舟》，只有小乔喜欢吗？

曾舜晞的演技不比同期小生好多了还有陈都灵还不能满足你们吗，这叫浮肿？

今天小乔要和大家看的还是谍战剧《孤舟》由曾舜晞 张颂文 陈都灵王玉雯等领衔主演曾舜晞饰演的顾易中，他在中共那里被怀疑是卧底被质疑是九十号安插“八号细胞”因为他走进了九十号站长给他下的圈套

他想尽办法证明自己，可是在漩涡里越陷越深连亲姐姐都拿枪指着他，昔日恋人也质疑他为了证明清白深入敌人内部，那就将计就计顶着“八号细胞”的名号入职九十号

张颂文饰演的周知非，是九十号特工站的站长做事心细又狠辣，“八号细胞”就是他安插在共产党里的间谍他本身还是三姓家奴，当过中统也参加过共产党虽然有能力，但没有绝对的忠心

中泉英雄饰演的近藤利男，驻扎在苏州的日本人他也不相信顾易中会真的参加“和运”但是他需要顾易中的身份，只是想借机拉他爸下水

张丰毅饰演的顾希形，是顾易中的父亲，在苏州有很高的名望日本人一直想拉他加入“和运”但是他的态度是坚决拒绝的，知道儿子加入九十号宁愿断绝父子关系，也不可能让日本人如愿

顾易中拿着委任书参加老爸的六十大寿本以为挨上一枪就能迷惑近藤和周知非，可是这部剧就没有一个傻子他们早就看透了这场计划，顾老爷还是被抓了逼得他们父子真的自相残杀顾老爷为了隐藏儿子的身份，选择牺牲自己

这下在外人眼里，顾易中是汉奸的罪名坐实了还背上了“弑父”的罪名姐姐与他割袍断义，不再认他这个弟弟连府里从小看着他长大的仆人，也都走了，认定他是叛徒

顾易中真的太惨了，现在真的是孤军奋战了好在表哥还愿意帮他张海沫也相信他不是这样的人

在顾希形死后，顾园里的人都走了翁太和张海沫也离开了海沫的善良救了她一命

说来翁太也是一个可怜人，明明是头号杀手却偏偏陷入了爱情的沼泽她找机会住进了周知非家，后面还会因为他丧命多情的女人总被无情的人伤害

陈都灵饰演的张海沫，虽然不是真的海沫是顾老爷差点认得干女儿她将来更是顾易中的好搭档

身在曹营心在汉说的就是顾易中吧虽然没人信他，他还是用尽办法证明自己，更是为了国家在做对的事他利用九十号得来的信息，帮组织拿到紧俏的医疗物质还用高虎的孝心成功收获一个小弟顾易中似乎是在一夜之间成长为心思缜密的卧底了

好在皇天不负有心人，组织终于相信他了而姐夫这个大坏蛋终于浮出水面了他果然就是“八号细胞”，印小天你可真的是

仁龙饰演的黄心斋，九十号的副站长表面上看起来只会拍马屁没啥本事，也一直向顾易中示好但是他应该不是简单的角色，不知道是不是也是卧底总感觉他应该在更高层，不是表现出来的样子

张静静饰演的纪玉卿，是周知非的老婆，当年李先生介绍的表面上她是一个只爱钱的傻女人但她真的是这样吗，会不会是李先生派来监视周知非的如果是的话，那她也在更高一层不过说真的，她真的好媚啊，男人应该都会喜欢她吧

就是他们跟踪别人，出去做任务的时候能不能换件衣服做个造型伪装一下啊一个造型走完所有的流程，这不是等着被发现吗这真的很不专业啊，剧组是很穷吗王玉雯永远都是风衣，其他男演员，都是大衣配帽子

说实话这一点还不如杨幂的《哈尔滨一九四四》人家做任务至少还会伪装一下

今天的碎碎念就到这里了，小乔会继续追下去的明天写《柳舟记》，除了节奏有点慢但感官还不错

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

四个主角都是23年入的墙头 很巧地他们都在这部戏里 早就期待想看了 两天半追完！

但还是有几点：1.明明最后书娟（海沫）都加入共产党了 再加上她前面一直积极想帮忙 弟弟还是在空军为国牺牲的 前面那么多儿女情长纠缠的情节是拿来干嘛呢？

可以有 毕竟她不是受过先进文化教育的人 肯定会有一些情绪 一两次就够了 干嘛非要塞那么多？

2.邻居日本人小野 就那样把顾易中放走了？

这么突然地就对日本的侵略表示惭愧了？

太突兀了 前面完全可以设一点伏笔表示他“惭愧” 而不只是喜欢评弹就可以了 那岩井还喜欢中国字画呢他就对中国好啊？

3.周知非军米案出现得太突然了 前面和小舅子有关联的都是钱的问题 并没有提到军米 包括王则民 前面加点伏笔会更好4.抗战胜利后的节奏太快了 差不多是前面的两倍 周知非那么精明一个人假的区茂春怎么可能就这么容易地被共产党抓住了？

感觉是编剧刻意加快节奏让周知非落网 离四十集限制还有四集 完全可以慢慢交代 但可能也考虑了观众心理 抗战胜利了心就舒服了没那么多经历继续看后面的纠纠缠缠 也可能会被说“剧情拖泥带水” 剧本设计还是挺不容易的 而且有可能是被审核的时候删掉 有的人说“巴不得让别人知道我就是卧底” 但事实上顾易中本来就是从“被抓的共产党”突然到“我要加入当汉奸” 不可能不怀疑的 日本人近藤正男的“相信”只是表面上的 实则是利用他 而周知非当然知道顾易中是个隐患 一直想揭露他 但又没证据 就顺水推舟说不定有些事能对自己有利 而为什么不直接干掉他 因为顾易中和日本人关系打好了 要是被日本人知道是自己干掉了顾易中之后的日子肯定不好过谍战剧做到这样还是能看出用心 很少有观众最反感的“狗血”“恰巧” 可能会牺牲 可能会死的都应了 当然有些小瑕疵也正常 敏感题材的剧肯定会有删减 并且影响剧情饱满 但总体上来讲还是不错 挺推荐看的！

如果能给四星半，我想把多出来的半星，给张颂文的表演，尤其是被捕后那段四分钟独角戏，这也是我本剧中最喜欢的一段表演！

第一直觉，怎会有如此厚颜无耻之人！

周知非好嚣张！！

视频关了之后，周知非的台词还在脑子里盘旋，求生、狡黠、800个心眼子，对两个日本人，一个不屑另一个却在求饶，这个分寸，很绝！

反派角色的成功，我认识是让人忘了好与坏，而是看到一个“人”的多面，周知非这个角色办到了。

一部分归功于编剧，挖掘了这个人物的多样性，另一方面，颂文老师的表演，每一个眼神都似乎在告诉你，此刻他在想什么；听到的，也不是台词，而是这个人为了活下去，打的啪啪响的小算盘，这四分钟，条理清晰，层次分明，他爆火不是没有理由！

再聊一下剧作方面，开场事件比较精彩，几条人物线交织在一起，节奏十分在线，事件安排的也很巧妙，但后面也一般般了，尤其是顾老爷子下线以后，人物的走向、局势的转变，几乎全靠台词来告知，品质有点打折。

坐标苏州的谍战还是挺少见的，园林、建筑这些元素的加入也蛮有创意，但似乎没有在剧情里发挥什么作用。

听说剧本打磨了十年，我比较佩服的是，在历史的基础上，亦虚亦实的写出了这样的长篇故事，纵然有一些小吐槽，但也只能说不够完美，相比市面上大部分剧集，整体剧作水平还是在线的！

哲学家海德格尔在其著作《存在与时间》中提出一个哲学概念——向死而生。

用大白话说：所谓活着，就是朝着死的方向迈进。

明白了“死”是怎么回事，我们才知道怎么好好活着。

哲学家是干嘛的？

简单说，是来告诉我们生存的意义的。

人生到底有没有意义，意义是什么？

只能每个人从自己的生命里去找。

每个人的人生里都有一道“暗门”，很少有人主动推开。

从人性角度，人有一种天生追求安逸的本能力量，不在思想上把人逼进绝路，在精神上是很难觉醒的。

电视剧《孤舟》播到第八集，男主顾易中在最黑暗的低谷中，推开了精神上的那扇门哲学家海德格尔在其著作《存在与时间》中提出一个哲学概念——向死而生。

用大白话说：所谓活着，就是朝着死的方向迈进。

明白了“死”是怎么回事，我们才知道怎么好好活着。

哲学家是干嘛的？

简单说，是来告诉我们生存的意义的。

人生到底有没有意义，意义是什么？

只能每个人从自己的生命里去找。

每个人的生命里都有一道“暗门”，很少有人主动推开。

从人性角度，人有一种天生追求安逸的本能力量，不在境遇上把人逼进绝路，在精神上是很难觉醒的。

电视剧《孤舟》中，男主顾易中在最黑暗的低谷中，推开了精神上的那扇门。

好的剧作，不仅在讲故事，也在探索人性的深邃与可能性。

《孤舟》是一部有哲学高度和文学底蕴的戏，它不仅在讲谍战，更是讲乱世中每个人的生存和选择。

顾易中，周知非，海沫，若彤、顾爸、翁太……导演把角色们一个个逼到绝境，逼着他们做出选择，逼着他们让那个隐藏在重重迷雾中的真实自己现身。

导演塑造人物的野心很大，而顾易中这个角色，正是剧作上花浓厚笔墨，着力刻画的人物。

孤舟的故事，讲的就是顾易中的成长。

仅仅八集（换算成电影也就是第一幕），导演就通过这个人物给我们画了一条跌宕起伏又惊心动魄的成长弧线。

顾易中的人生分两个阶段：“死”之前，“死”之后。

一个出身名门的建筑师是怎么被逼到绝境，置之死地而后生，甘愿背负汉奸的骂名卧底九十号魔窟？

导演用一场场戏来铺就了通往“向死而生”的这条路

我们来看看顾易中的出场。

好戏的人物出场，在视听语言上会透露大量的信息，人物的一举一动，甚至一句台词，不仅交代出身份个性，甚至能隐喻角色的命运。

《孤舟》的开篇先描绘时代背景：1941年的抗战时期，苏州沦陷，各方势力胶着对抗。

建筑师顾易中放下手中的工作要出门，看他的第一句台词：“没空！

我晚上有正事要办。

”这个“正事”，暗指的就是他未来的故事线，也是他生命中的最大课题。

有趣的是，此时的顾易中最要紧的“正事”是和女朋友约会，送地图还是其次。

妙就妙在，纵观人物的命运，男主的“正事”到底指向什么，观众一想就明白。

这种剧作上第二结构的呈现，在剧作中比比皆是。

若有心挖掘，会踏上另一条“寻宝之路”，充满惊喜。

顾易中和女友若彤在小船上“约会”。

恋爱中的他，连装都不会装，上来就问人家，“那封信看了吗？

”若彤送给他一支钢笔，他一看刻了自己的名字，忍住高兴一脸诚挚地求证：“能不能理解成，你答应了我信中的请求？

”见女生默认了，喜滋滋地挨过去，好家伙，宝贝钢笔不知道往哪儿揣了。

一场戏，寥寥几笔，刻画出顾易中的性格：纯情、斯文、直率、稚嫩。

不得不说，《孤舟》的选角很成功，几乎每个演员都和角色完美贴合，足见导演眼光的毒辣。

曾舜晞的扮相，活脱脱一个民国时代留洋归来的富家少爷，举手投足间透着文人气质。

导演在采访中说，“一见面觉得他就是顾易中，有知识分子的儒雅感，尤其戴上圆框眼镜后，觉得我们的主人公从屏幕里走出来了。

”船靠岸了，主人公和女友进了中共的交通站。

哟，敢情这不是约会，是去执行任务的。

这段戏设计得很妙，前后一连贯就知道，这一对风花雪月的小情侣，显然对革命的残酷一无所知。

两个人都是新手，都缺乏纪律性和政治素养。

特别是顾易中，作为外围人员，在主动要求加入营救被拒后，还犯情绪。

这种莽撞的生瓜蛋子就是“欠练”你懂吗。

成长型的男主，不可能开局就做得完美。

完美的角色是品不出成长的力量的。

况且，真的有完美的角色吗？

我更相信，人是复杂矛盾的多面体，是有缺点和不足的，好在这名“种子选手”的底子好，品质也可贵。

顾易中他只是莽撞、没有经验，并不怂，也不蠢。

这就好办了，练就行了。

从开局到入局，后面的故事，全都是导演在“炼”顾易中。

一个人物的成长线，不是一蹴而就的。

人物的转变怎么做到符合逻辑，做到让观众相信，就是那些有血有肉、环环相扣的情节。

角色一步一个台阶走过来，一步步转变，直到面对绝境中的选择。

孤舟的情节密度是很大的，短短几集，顾易中经历了参加营救、被捕、被拷打、行刑、从刑场逃脱、进根据地，被诬陷、再次逃脱、再次被捕、身败名裂、自证清白、证据毁灭……故事一步步把他推到绝望的边缘。

真正把顾易中逼到绝境的是，能证明他不是叛徒的人被打死了，唯一的口供也被打碎。

他绝望了，爆发了，不要命地举着枪对着周知非。

这个举动很震撼我，他把心底里最本真的东西撕扯给观众看，那个东西是被逼出来的，可能连他自己都是当下才知道——在他心里，有一种东西比命重要。

是名节、骨气，或是文人骨子里的执拗，让他以死自证清白。

当导演把人物最真实的反应呈现给我们看，作为观众，我彻底相信，他与那些把“生存哲学”放在第一位的人是不同的。

这场戏非常重要，给顾易中未来加入中共，成为坚定的革命者，奠定了最真实可信的基础。

再次感叹，导演在塑造人物上是绝的。

顾易中被一枪击中胸膛。

被海沫救回来之后，掉进了万念俱灰的谷底。

此刻，到了他人生的分水岭，或触底反弹，或万劫不复。

一封信，给了他新的希望，如果想找到叛徒，唯有进九十号当卧底。

这是他自救的最后一线希望，但代价太大，他能背负汉奸之名吗，他能达成目标吗，他该怎么做？！

孤舟为什么好看？

它用最落地的剧情，给观众看人性最深处的东西。

导演用了大量的铺垫，就是为了将角色逼到这一刻。

等待他在绝境里，经过炼狱一般的内心撕扯，做出最终的选择。

这一段的呈现，无论从视听语言上，还是演员的表演上，都是有留白的。

演员这一段的表演非常出色，他自始至终没有一句台词，完全用状态和眼神达成了人物从死到生、死而复生的蜕变。

顾易中神游似的望向窗外，仿佛在望向他生命中最重要的那道门。

不知过了多久，他眼神中闪现出不易察觉的光。

他戴上眼镜，代表已做出了选择。

之前的顾易中死了，他已重生，已脱胎换骨。

演员的表演从这一刻开始，也与之前判若两人。

没有外化的表现，没有狗血的倾诉，但观众从演员的状态和眼神里，感受到他和顾易中共同完成了某种蜕变：向死而生后，他将为自己而活，为自己的意愿活着，为自己寻找到的意义活着，为自己的良知与心安活着，为自己必须去做的事情活着。

一旦做了决定，即使父亲的阻挠，也不会改变；往后的路遇到挫折，也不会退缩。

坚强与坚定不是生来有的，是每一个平凡的普通人，在人生迷惘的绝境中做出选择后的蜕变。

这是成长的时刻，是最接近生命本相的时刻，也是人性闪光的时刻。

此时所散发出的魅力与光，是罕见的，也是耀眼的。

很惊讶演员曾舜晞在顾易中的人物转变上，有如此惊艳的诠释，这种触及人性的表达方式呈现出演员的天赋、审美与内涵。

扮演顾易中这个角色并不容易，除了开局短暂的时刻，这个人物从第一集到最后一集，始终被架在火上烤。

能感受到，曾舜晞骨子里也有一种倔强和“不要命的”东西，所以他才托得住这个角色，才有足够的力量和角色一起承受煎熬，一同经历炼狱和重生。

曾舜晞在《孤舟》里的演技，洗尽铅华，给人惊喜。

如果说尚有不足的话，表演上不够稳定，有些场次在细节处理上有点外化，再收一些就更好了。

说到底，天赋难得，技术上不够纯熟。

难能可贵的是他对表演的热爱与投入，有一股子死磕的精神。

有这股劲儿，没有实现不了的梦想。

路上的痛苦与煎熬，将磨练你的意志。

最后，点一首鲍勃·迪伦的歌——一个人要走过多少路，才能成为真正的男人，鸽子要飞跃几重大海，才能在沙滩上安歇，究竟要经历多少炮火，才能换来和平？

答案就在风中飘……命运有时就像诗中的“答案”一样飘无定处，借用曾舜晞在开播长文中的一句话：“孤舟并非无定处，所向之处乃光明。

”谨以此句，献给正在危局中孤身奋战的顾易中。

整体而言，《孤舟》的首播集还是带给我不少惊喜的。

虽然不能说它在现有的国产剧维度，或是谍战剧维度做出了什么突破，但是和一向以清汤寡水、言之无物著称的竞品们相比还算有可看之处。

较好的观感主要得益于《孤舟》明快的剧情节奏，仅仅4集，男主角已经2进2出90号，危机事件的发生密度是相当高，这对于充满着普遍如同老奶奶梦话一般剧作的作品的国产谍战剧赛道而言确实是难得之处。

《孤舟》省去了传统该类型作品最热衷的各人物登场、亮相、介绍环节，第1集直接以事件入场，在一次有相当高剧情冲突的营救行动中带出了所有的主配角。

这才是一部类型剧应该有的叙事节奏和方式，而不是在乱世背景下先佯装岁月静好地如说评书一般拍2集人物小传。

而后的所有剧情也基本延续了这种基调，危机接踵而至，人物的命运和选择都在迅速地发生转变，情节的推进既自然又紧张。

《孤舟》主要人物的架构不算新颖，主要是由两男主各自的一组三角恋构成，但以此矩阵为支点，成为撑起整部剧情节的基本框架，倒也算堪用。

相对而言，周知非的三角恋更有看点一些。

初恋和妻子是他在不同人生阶段的选择，也代表着他跳动的立场，不断因时而变的做人底线，以及每个时期不同的人生追求。

初恋的角色设计有点令人耳目一新，表面上是为了过往爱恨情仇寻回厘清纠葛，实际上多年不见她也已经是另一派政治势力中独当一面的高层，“暖心回访”周知非也是一种利益的感召。

另一方面，她还以顾易中娃娃亲对象海沫表嫂的身份下榻苏州，谋士以身入局，算得是整个故事中复杂性最高的角色。

周知非也并非传统民国谍战剧面谱化的汉奸角色（张颂文永远都能选到B故事最丰满的反派），妻子一句“当汉奸还当出荣誉感了”的诘问在充满喜感之余，也是对他作为一个乱世中疯狂谋求庇护与生存的人的一面的揭露。

一般而言，时下的谍战剧中，反派角色除了能和主角炒CP以外难当大用，而周知非的形象塑造却透露出主创对于他的心路历程、夹缝中生存的困境、权力掣肘下的焦虑的刻画野心。

周知非的角色莫名扣合了当下的流行叙事，充满了“班味”，90号相比于一个特务科，更像一个普通的职场。

最大的生存困境并非长枪利剑，而是阿谀奉承且愚昧无知的同事，闭目塞聪且情绪暴躁的领导。

只能说，周知非有自己的《抓特务不能停》。

除了主线故事中自身参与进谍战工作的角色们以外，顾希形这个一般来说很难写出彩的男主父亲，也有些相对亮眼的表现。

顾希形并非这类故事中只能作为牺牲后激励主角全面投入抗战的人肉肾上腺素，他个人的选择也成为了故事重要的一环。

顾易中留洋归国的知识分子人设常见于抗战剧中，但他们的上一代，作为既有知识又有财富，并且见证过社会变革的一群人，在乱世中又做出怎样的选择往往被忽视。

《孤舟》则没有放弃对这条线索的把握，顾希形是否能参与和运是前4集中最重要的麦格芬。

顾希形和顾易中的父子关系虽然笔墨并不多，但是确实是近些年在国产区看到的最令人舒适的父子关系之一。

在姐姐以共党身份重回顾园，顾易中也受到90号逮捕后，顾希形就已经深刻意识到顾易中参与革命的时间已久，当下也入局已深，虽然他对于儿女纷纷离开顾园踏上一条生死未卜的道路心有不舍，但表达出的都是坚定与深沉的支持。

从顾易中被卷入事件，到顾易中深夜返家拿枪上路，这之间父子二人没有任何直接的交流，没有对彼此现状的询问，也没有对未来归处的交换，只有临行前短暂的《民国式居合使用手册》。

不仅很好地避免了类型剧中情感线带给故事的拖沓敢，也让人物关系简单利落，且富有张力。

但在以上优点之外，《孤舟》在诸多方面也难逃窠臼。

例如男主角顾易中的塑造实在缺乏亮点，虽然它避免了写一个初出茅庐的无知青年从对时局毫无认知到坚定革命信仰的俗套转变，让男主角一出场就是参与革命已久的党员，但这似乎是治标不治本的，甚至还丢掉了不少本钱。

前者的俗套虽然烂大街，但符合观众想看菜鸟主角一路升级打怪的心理预期，这套剧作逻辑是百试不厌的。

尤其是对革命信仰的不相信，到最终的虔诚，几乎是所有民国戏里必写的人物弧光之一，也是因为这样的转折可以创造更多冲突与感动。

但《孤舟》中的顾易中软实力点满，硬实力不足的开局让他失去了作为一个人本身的成长空间，剧情照此发展，他只会不断精进武力值，但思想层面还是从一而终，这样的“瘸腿”主角作为主视点就非常缺乏共情缺口和值得关注的看点。

大概也是基于此，主创不得不让这个角色的塑造停留在三角恋这另一种俗套中，因为如果再让他失去基本的human sense，这个角色就会彻底空洞。

但就目前而言，恐怕未来利用女性角色的死亡、叛变、离去来促成顾易中的成长或转变也是大势所趋，终究是在俗套和突破之间兜了个圈子半边身子又回到了原地。

《伪装者》后无谍战的局面还要再保持一阵子了，在国产电视剧的工业水准、可调动资源都已经和电影相当的情况下，类型化的满足已经完全不再是剧集的创作门槛，反之，角色的塑造始终在倒行逆施，居然成为了作品无法破圈的最大困境。

配角因为立场不受限可以有更精彩的发挥，主角往往因为背负作品核心导向和表达，写起来畏首畏尾，这样的局似乎也没有比剧中的种种困局更难破。

——————————————————Ep5-6 Repo:难怪首播4集呢，原来是从第5集开始就要放缓节奏，加入过量无意义家长里短戏水时长了，出息不过4集。

顾易中的人物是真·到死都没立起来，所有行为过于情绪化，为了表现他作为一个谍战新兵的无知与莽撞，以及面对被怀疑的急切，而写了太多违背常理的戏。

面刺周知非这场戏，但凡他考虑一点战术，用一些作战技巧试图杀死周知非，一次作为效忠组织的投名状，都算是编剧用心了。

非要写一场这么愣的戏，尬加戏剧冲突。

周知非和泉水的对手戏还算精彩，在下车后副手揭露周知非本想杀死泉水的事实，以“诀别”和“遗言”的语境回想二人方才的对话，确实有几分意思。

Ep7-9 Repo:已经朝着癫剧的方向发展了，而且不像《猎冰》一样癫得那么纯粹、赤诚，更像是一群已经完全跟不上时代的老登拿着写抗日神剧的逻辑，想尽办法地按头观众接受这一切都是合理的。

90号的压迫感、威严感被完全消解，所有人使出的所有计谋不仅完全不奏效，还连续送人头，顾易中见招秒拆招，所有的角力都像是小情侣吵架后犯傲娇给对方生活使绊子的打情骂俏。

周知非排高虎监视和试探顾易中，高虎不加遮掩地疯狂漏出破绽，从和顾易中认识之后就没有得到过对方一分钟的信任。

周知非让连晋海带顾易中出任务、杀人，以此坐实顾易中的汉奸身份，结果连晋海在被骗一次之后仍然不加提防，并迅速把自己搭进去了。

90号机关和监狱也都像公厕一样，想进就进，想出就出，顾易中来回横跳多少次就不说了，张海沫都能顺利进入带出信物钢笔，表哥更是不仅能无痛出狱还携带关键情报，被顾家用来互通有无的报纸也不加筛查地被送到顾易中手中。

大学舍友群都比诸位高级特工心眼多，村口CBD的大爷大妈对付人都比这些专业间谍有手段。

顾易中进入90号时我很担心变成《潜行者》那样在敌人眼皮子底下为非作歹的儿戏，没想到还不如《潜行者》，彻底变成抗日神剧了。

唯一让人欣慰的是瘦下来的周一围以及和张颂文的第一场对手戏，有种老夫老妻感。

【癫剧已弃】

前两集把我雷死了，谍战好像过家家。

编剧导演故意抹黑革命先烈的吧？

拍这种抗日神剧应该以《侮辱英烈法》处罚！

第三集，一开始叫顾伯伯，叫着叫着认亲了，然后突然又改口叫顾先生了，离了个大谱！

逆天！

导演演员有没有好好拍剧啊？

一点逻辑都不讲的吗？

敷衍了事？

你都认亲了，还叫顾先生合适吗？

人家自己都自称顾伯伯了，你还顾先生，逆天！

故事背景设定在1941年的苏州 当时城市已被日军占领，围绕着日寇、汪伪特务、军统以及地下情报人员之间的斗争激烈展开。

周知非这一角色以其独特的复杂性和深 刻的历史感, 成为了观众热议的焦点。

张颂文饰演的周知非, 这个在 90号中权势滔天却又深陷矛盾与挣扎的汉奸, 其复杂而引人入胜的个性魅力, 成为了全剧的一大亮点。

周知非这个角色的魅力在于他的复杂他不仅是个反派, 还展现出人性的柔软。

张颂文在 <孤舟> 中的表演堪称精彩绝伦, 他将周知非这个角色刻画得淋漓尽致。

他既展现出反派的冷酷无情与狡黯机智, 又在细微之处 流露出人性的温情与脆弱。

无论是面对严酷拷问时的挣扎与妥协, 还是与初恋重逢时的复杂情感，张颂文都能精准拿捏角色的心理变化, 赋予周知非一种既令人畏惧又让人同情的魅力。

周知非的结局究竟如何？

他是否会在复杂的局势下" 识时务 ", 在乱世中找到自己的生存之道？

又或者他将如周佛海般走向悲剧的深渊？

这一切都将在后续剧情中揭晓，剧情将更加扣人心弦。

观众期待张颂文继续以他深入人心的演技为我们呈现周知非这个角色更为丰富多元的面貌, 以及在历史洪流中, 如何作出关乎生死存亡的关键抉择。

张颂文，这位演技精湛的演员，凭借《狂飙》与《扫黑决战》中的精彩演绎，在观众心中留下了深刻的印记。

然而，当他的新剧《孤舟》呈现在眼前时，却令人大失所望。

仅仅观看了第一集的前十分钟，便再也无法继续下去。

这不禁让人产生疑问，张颂文是否真的会选剧呢？

在《狂飙》中，他将复杂多面的角色刻画得入木三分，让观众沉浸在紧张刺激的剧情之中。

而在《扫黑决战》里，饰演拥有极大权力的国家干部，其表演同样令人拍案叫绝。

这两部剧无疑都是佳作，深受观众喜爱。

但此后张颂文推出的新剧，质量却差到惨不忍睹。

这不得不让人怀疑他选剧的逻辑是否出现了问题。

是被资本裹挟，在大火之后被急于消费，而无暇顾及剧本的质量？

还是在选剧过程中失去了主导权，无法挑选到真正适合自己的作品呢？

一个优秀的演员，不仅要有出色的演技，还应具备挑选优质剧本的能力。

张颂文的演技毋庸置疑，但在选剧方面的表现却令人担忧。

希望他能够在未来的演艺生涯中，更加审慎地选择剧本，为观众带来更多精彩的作品。